(Ampliado) Teorico, Pratico e Recreativo Para desenvolver graduaimente e de maneira atraente a inteligéncia musical dos jovens principiantes, formando-os na leitura refletida, no estilo e no mecanismo e iniciando-os ao mesmo tempo nos elementos da harmonia dividido em 5 partes de 30 lig¢des cada uma A. SCHMOLL Oficial da instruggo Publica (Obra aprovada por muitos professores célebres, adotada no Conservatério Nacional de Misica de Tolosa (filial do Conservatério de Paris), Lisboa, no Conservat6rio Dramstco © Musical de So Paulo (Brasil), no de Istambul (Turquia) e nes prinepais, Colégios da Franca e da Bélgica, Premiada na ExposicSo Escolar de Bibao (Espanha). Revisao do Prof. Yves Rudner Schmidt Terceira Parte Este volume foi ampliado com as seguintes pegas de A. Schmoll: Terceira Série Op. 50: | No.14 0 Eco Brincador cen No.11 Cavalaria Ligeira. | _No.15 © Repouso do Pastor No.12 Saudade Peca Recreativa No.13 Farandola | "Quinta Sonatina Op. 65" ‘ase Casa Wagner Editora Ltda. DISTRIBUIDOR EXCLUSIV © COPYRYGHT 1996 By, Casa Wagner Editora Lida, - Sa0 Paulo - SP - Brasil Todos 0s direitos autorais reservados para todos os paises. All rights reserved.TERCEIRA PARTE Introdugao Na primeira e na segunda parte deste método, todas as pegas esto escritas no tom de DO, isto é, tm por base a escala de DO. Ora, cada uma das doze notas contidas em uma oitava, pode tornar-se a ténica ou primeiro grau de uma escala semelhante a escala de DO. Esta tiltima serve, porém, de modelo para a formagio de todas as outras, que s6 serio regulares quando apresentarem a mesma sucesséo de intervalos que a escala de DO. Observemos desde j4 que existem duas espécies de escalas; as de modo maior e as de modo menor. Como s6 trataremos destas tltimas na Quarta Parte e nao queremos sobrecarregar a meméria do aluno com explicagées antecipadas, limitamo-nos a dizer que a escala de DO, tal como a apresentamos, é maior. O mesmo ser para as outras doze escalas que conheceremos na Terceira Parte, porque seréo formadas da escala de DO. Subentendem-se pois que as palavras escala e tom todas as vezes que forem citadas na Terceira Parte, referem-se a escala maior e tom Maior, mesmo sem juntar 0 modo. Veremos depois que todas estas escalas novas exigem o emprego de um ou mais acidentes (sustenidos ou beméis). A escala de DO é a tinica que nao tem nenhum deles. Para melhor clareza, comecaremos com aquela em cuja formagdo entra o primeiro sustenido (FA#). E a escala de SOL. Comparando-se as duas séries seguintes quanto aos intervalos, Ane: 23. ollie le RRS! 7. 8° grau ESCALA DE DO (ou escala modelo) Dei Pic Ss a 6 7 8% grou < 1/2 tom 772 tom verificar-se-4 que a segunda série concorda com a primeira (a escala de DO) até o 6° grau; porém, entre 0 6° e 0 7° graus hé um semitom em lugar de um tom e que entre 0 7° e 0 8° graus hé um tom em lugar de um semitom. Esta segunda série est errada; com efeito, basta tocé-la para reconhecer que nao é uma escala No seguinte exemplo, damos as duas mesmas séries: colocamos somente um sustenido antes do FA (7° grau) da segunda série. Gracas a este sinal, esta série torna-se a verdadeira escala de SOL, porque os intervalos assim corrigidos apresentam perfeita analogia com os da escala de aT fiiegndi ay SSOP RESmsG eyes be Grau ESCALA DE DO peel ee kG 7 cera ESCALA DE SOLSINAIS CARACTERISTICOS ARMADURA DE CLAVE Qualquer pesa de miisica esté no tom de SOL, quando tem por base a escala de SOL. O sinal de alteracao que serviu para formar esta escala, isto € o FA#, chama-se sinal caracteristico dotom de SOL. Para indicar que uma peca est escrita em SOL, 0 compositor arma a clave, colocando 9 sinal caracteristico do tom (o FA#) no principio de cada pauta e perto da clave. Este sinal af colocado indica que todos os FA da pega so sustenidos, e que € preciso por conseguinte tocar FA# todas as vezes que se encontrar um FA salvo quando esta nota for precedida de um4 . ‘Quando o compositor, depois de ter escrito uma parte em SOL, quer escrever a seguinte em DO, arma novamente a clave, pondo um 4 em vez do #. Estas mudancas de tom, de que encontraremos varios exemplos, rompem a monotonia que resultaria do emprego exclusivo do tom principal e tornam a harmonia mais interessante ESCALA MAIOR DE SOL (f4f, sinal caracteristico) Clave armada em sol maior gat) aby 1 Ae a Como vemos, o dedilhado desta escala ¢ igual ao da escala de DO. . — RELACOES ENTRE OS DIVERSOS TONS Conhecemos agora: duas escalas produzindo ao ouvido o mesmo efeito ¢ apenas diferindo uma da outra pela sua elevagio relativa. Esta semelhanca reina entre todas as escalas e por conseguinte entre todos os tons. Segue-se que, todas as explicagdes dadas nas ligdes teéricas da Segunda Parte (46°, 56°, 57° e 58" ices) relativas ao tom de DO, podem aplicar-se ao tom de SOL e a todos os tons que aprendermos em seguida. E indispensdvel ao aluno que quer tornar- se bom leitor e compreender 0 que toca, conhecer pelo menos as notas tonais, 0 acordeperfeito, as notas atrativas, o acorde de 7* de dominante, a cadéncia, etc., de cada tom que se lhe apresente; & preciso que ele se compenetre das diversas formas, sob as quais todos estes detalhes podem se apresentar; que conheca a importéncia deles na harmonia, o emprego pratico que nela encontram, etc. Quanto ao conhecimento destes elementos da tonalidade - que sio geralmente ignorados - o aluno juntar uma leitura didria e praticada judiciosamente, ele nao encontraré mais dificuldade em familiarizar-se sucessivamente com todos os tons. Antes de continua, o aluno deveré reler atentamente as 46%, 56", 57* e 58° ligdes (II Parte), afim de compenetrar-se bem dos elementos do tom de DO pois, assim come a escala de DO é0 modelo para formar todas as outras escalas, os elementos do tom de DO servem de modelo para formar todos ou outros tons. Podemos pois, quando passarmos a um novo tom, limitarmo-nos a indicar sumariamente os elementos. *) Damos este mimero para os alunos que tocam a escala na extensio de duas oitavas (como apresentamos a escala de DO na 55* licdo): 0 mesmo faremos para as outras escalas. Tn ea SeeELEMENTOS DO TOM DE SOL MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 5 subdominante dominante Acorde de sexta Acorde de tena quarta @ sexta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO AMODULAGAO, Representamos os 12 tons do nosso sistema musical com 12 circulos, dispostos em redor de um centro comum de tal modo que cada um comunica com os dois cfrculos vizinhos (v. fig. da Concluséo, pag. 161). Cada tom tem com efeito dois tons vizinhos, com os quais se acha em comunicagio, e dez tons afastados dos quais esta separado. A passagem de um tom para outro, feita conforme as regras da arte, chama-se modulacao. Por ora sé nos ocuparemos da modulagao nos tons vizinhos. © meio de modular de um tom qualquer para um de seus vizinhos consiste em TOMAR O ACORDE DE 7* DE DOMINANTE deste tiltimo tom e fazer a RESOLUCAO; procurando antes de tudo as notas caracteristicas, isto é, as NOTAS ATRATIVAS deste novo tom. Nos exemplos seguintes nota-se que cada acorde que modula contém uma e mais notas do precedente acorde. Em seguida veremos que quanto maior 0 ntimero de elementos homogéneos contiverem os dois acordes, mais fécil e natural nos pareceré a modulacéo, evitando sempre quintas ou oitavas seguidas. A modulacao € fixa quando, depois de modular, se estabelece 0 novo tom pela cadéneia (j4 dissemos na 58° ligéo que o melhor meio de estabelecer a tonalidade é de fazer ouvir a cadéncia), e passageira quando se abandona o novo tom, sem té-Io estabelecido pela cadéncia. Visto conhecermos apenas os tons de SOL, DO, limitar-nos-emos a modular do primeiro ao segundo e vice-versa. MODULACAO DE SOL PARA DO CADENCIA DE DO MAIR Boards | acorde de 7 ‘esolugBo 1 perleito — dominante 0 acordo do SOL de D0 procedente MODULACAO DE DO PARA SOL CADENCIA DE SOL MAIOR acorde “ dominante resolugae perfeito | “de SOL do acorde Ge 00 _# 2 inversio procedente 10261" LIGAO VOLTA A ESCOLA Allegreto comodo {moderato comodo) 3 > =o ae Ghost 62" LICAO TERCINA ou TRES-QUIALTERAS O aluno jé sabe que dividindo e que dividindo uma Seminima uma Seminima em duas partes em quatro partes iguais, obtem-se iguais, obtem-se 2colcheias: @ = © » — 4semicolcheias: Logs 1 — Se dividirmos uma Seminima em trés partes iguais, obtem-se ndo uma espécie nova de notas, mas 3 colcheias que se tocam um pouco mais depressa do que as colcheias ordinérias, vistoque devem se produzir no mesmo espaco de tempo como se fossem duas destas tiltimas. Assim um grupo de trés notas, que tém o mesmo valor de duas da mesma espécie, chama-se trés- quidlteras ou tercina. Para diferenciar as trés-quiélteras de colcheias, das 3 colcheias ordinérias, coloca-se por cima ou por baixo do grupo o ntimero 3. Nas pecas compostas quase inteiramente de trés-quidlteras, esse ntimero é colocado somente nas primeiras. Este costume € muito justificavel, porque na misica bem gravada distinguem-se facilmente pela disposic’o particular das notas. a eS eeA teoria da trés-quilteras pode ser resumida por esta formula: = fis fp =. Cotaer- = ememneme trés-quiditeras No seguinte exemplo, pode-se medir a velocidade comparativa destes diferentes valores. MAO DIREITA CONTAR: 41-2804 tp 2 SA Gag 4 2 a4 As vezes certas notas da trés-quidlteras sao substituidas por equivalentes. Exemplo: 5 (Compeodipeangiey 2 25) 4 > a Estas tltimas formas sio no entanto raras. Na pega seguinte encontraremos ainda uma trés- quidltera cuja primeira nota é muda, caso muito freqiiente: 6 r= == OS VOLUNTARIOS (MARCIAL, ESTILO MILITAR) ‘yo erocuta-socome 6: excepto que a colcheia ¢destacada por causa day que toma. lugar do ponto. Marciale (marcial, estilo militar)63* LIGAO Agora que conhecemos a escala com um sustenido, vamos passar a que é formada com um bemdl. E a escala de FA. Escreveremos pois por cima da escala de DO (modelo) 8 notas seguidas, cuja primeira é FA: examinaremos depois os intervalos desta série: ESCALA DE 06 (modelo) = ——= 1/2 10m 412 tom 1/2 tom Esta iltima série esté errada, porque entre o 3° ¢ 0 4° grau h4 um tom, entre 0 4° e 0 5° um semitom, e € 0 contrério que deveria ser. Obteremos entre 0 3° e 0 4° grau o semitom necessério, colocando um bemél antes do SI. Esta operagao corrige ao mesmo tempo 0 intervalo seguinte, e gracas a este bemél, a série torna-se uma escala correta. ESCALA DE DO = 172 tom ESCALA DE FA 1/2 tom: 1/2 tom: ESCALA DE FA MAIOR (si sinal caracterfstico) Clave armada em FA maior oe We ‘sib 1 a Vé-se que a escala de FA nao tem o mesmo dedilhado da escala de DO, pelo menos para amao direita, por isso convém estudé-la com muita atencio. O aluno, descendo esta escala com a mao direita (mormente quando a toca na extensdo de 2 citavas) hesitard todas as vezes que tiver tocado o polegar, isto é, na ocasiio de operar a passagem. Lembre-se pois, sempre da seguinte regra: a PASSAGEM efetuando-se junto de um grupo de DUAS teclas pretas, faz-se com o 3° dedo; e junto de um grupo de TRES teclas pretas faz-se com 0 4° dedo. *) Damos este mimero para os alunos que tocam a escala na extensio de duas oitavas.ELEMENTOS DO TOM DE FA MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES subdominante i ‘acorde de wonlea dominante eeete ce ee querta e sexta ACORDE DE 7* DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULACAO DE FA PARA DO MODULACAO DE DO PARA FA A anne a eT = = fou pe ty aac eae s sat fers een | ee OoPA. de pecedents ‘deD0 2° nverebo || procedente a — : = EH st aaa 64" LICAO Na pega seguinte, a 1° parte esté em FA.e a 2” em DO, Pera indicar esta ‘mudanga de tom, armamos a clave em DO desde o comego da 2* parte. TIROLIANA FAVORITA ‘Tempo giusto (movimento justo, médio; nem muito depressa, nem muito lento) at ise 5 ae panes fei? 5 4 Vas dal gal dal dal sal daly 10665" LICAO CRUZAMENTO DAS MAOS Acontece as vezes que as notas da mao direita passam para a regiao baixa (grave) do piano e também as da mao esquerda para a parte alta (aguda). Neste caso, as maos se cruzam. Geralmente, a mao que deve fazer essa mudanga, passa por cima da outra. Esta operacio, em que as fungdes das duas maos ficam invertidas, confundem 0 aluno que a faz pela primeira vez. Eis 0 melhor meio de vencer esta dificuldade: cruzam-se as maos e, nesta atitude, toca-se separadamente com cada mao a passagem em questio, principalmente com a mio que opera o deslocamento. Este exercicio preparatério, repetido 20 ou 30 vezes seguidas, daré a necesséria independéncia para que as maos toquem cada uma a sua parte Deve-se observar que a independéncia ocupa um lugar principal na arte do piano. Para ligar as notas, tocar com duas maos trechos répidos ou notas de valores diversos, ligar as notas de uma das mios destacando as da outra, seguir as notas sem olhar para o teclado, tocar em compasso, cruzar as maos, 0 pianista deve adquirir a independéncia dos dedos, das duas maos, do olhar, do movimento, etc. Ora, esta qualidade importante s6 se adquire por meio de exercicios especiais do género dos que acabamos de indicar para 0 cruzamento das maos. A APPOGIATURA ou APOIATURA (da palavra italiana appogiare, apoiar) é uma pequena nota tendo a cauda cortada por um traco. Esta nota é tocada rapidamente antes da nota principal (aquela diante da qual esté colocada) e nao conta na divisdo do compasso; exige pois uma execucio muito leve. O dedo, tocando-a, nao se deve arrastar, e sim levantar-se logo para atacar a nota principal; logo depois desta tocada, o som da pequena nota deve cessar imediatamente. A apoiatura - chamada também acciaccatura - faz parte das notas de ornamento melédico de que mais tarde falaremos. PASSEIO DA MANHA Animado (animado) fee. tee. o oresg, pepirelree! aoa oda)” es (*) Obs: Pega Recreativa que pode ser tocada depois da 66" Lic&o: Cavaiaria Ligeira (Les Chevau-Légers), (n? 11 do Repertério do Jovem Pianista) por A. Schmoll, a seguir: “oT66" LICAO Qualquer escala formada sobre 0 QUINTO GRAU (a dominante) de uma ESCALA EM SUSTENIDOS, exige MAIS UM SUSTENIDO do que esta. Assim é que o SOL (dominante da escala que nao tem sustenido) transformando-se em ténica, nos forneceu a escala que tem um sustenido. Do mesmo modo o RE, dominante da escala de SOL, é a ténica da escala que se forma com dois sustenidos. Para abreviar 0 processo da formagao das escalas em sustenidos, diremos que se pode desde o comeco introduzir em cada nova escala os sinais caracteristicos da escala em sustenidos precedentemente aprendida. Far-se-4 do mesmo modo para as escalas em beméis, conforme veremos. : ESCALA DE DO escala modelo i sae gece rts ESCALA DE DO = 120m ESCALA = DERE a Ti iom tom 210m Esta série (na qual introduzimos o FAW, sinal caracte- (© sustenico colocado no DO corrige o defeito da série Histico da escala em sustenidos precedentemente a- ao ladoe forma a escala de RE. prendida)esté errada, porque o segundo semitom esté mal colocado. ESCALA MAIOR DE RE (0 sustenido da escala de SOL, mais 0 DO sustenido) Cleve armada em RE maior ‘ 5 o ay © dedithado desta escala ¢ igual ao da escala de DO; notaremos que o polegar da mio direita cai no RE e no SOL e 0 dda mao esquerda no RE e no LA. ELEMENTOS DO TOM DE RE MAIOR ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 2 8 NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ‘ténics subdominanta dominante ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUGAO MODULACAO DE SOL PARA FE CADENCIA DE AE MANOR. MODULAGAO DE RE PARA SOL ‘CADENCIA DE SOL MAIOR 2 iw. inv. 2 Na segunda destas modulacoes empregamos em duas formas diferentes (2° e 1° inversio) 0 acorde de 7* dominante de RE, antes de fazer a sua resolugao. TOsCAVALARIA LIGEIRA (Les Chevau-Légers) CAPRICHO MILITAR (Caprice Militaire) A.SCHMOLL Op. 50 Allegro Ses PIANOD.C. a0FIM 11067* LIGAO MIf eSIf TECLAS BRANCAS Os cinco sustenidos ‘que o aluno aprendeu sucessivamente na I Parte e que sao todos representados por teclas pretas, nao so os tinicos que existem; cada uma das 7 notas primitivas -€ suscetivel de ser alterada de um semitom. Falta-nos ainda conhecer dois sustenidos; MI e Sit. Visto como as notas MI e SI nao tém a sua direita tecla preta, o MI# tocar- se-4 na tecla de FA natural e o SI# na de DO natural. Agora o aluno conhece tantos sustenidos quantas notas primitivas ou naturais, isto é, sete: s-ee-2 2 » trés-quidltera de semicolcheias, resultante da divisio de uma colcheia em trés ? mt EE partes iguais. (v. a 62' licdo). CANGAO DE MAIO EXERCICIOS DE DEDILHADO PARA A MAO DIREITA patties» rall.ow rallentando= retardar 0 andamento 2 tpoou a tempo= voltar ao primeiro andamento Andante moderato68* LICAO Na seguinte peca (1° e 4° compasso, mao esquerda) o acorde perfeito est escrito para maos que abrangem a extensio de uma oitava. A maior parte dos alunos poderé com efeito prender a minima pontuada RE; 0s que nao o possam fazer tocarao esta nota como sem{nima. Todavia notamos que o afastamento de oitava pode e deve obter-se pouco a pouco com exercicios didrios. A palavra dolce significa docemente, fracamente. VALSA DE PRECIOSA69" LICAO Qualquer escala formada sobre 0 QUARTO GRAU (a subdominante) de uma ESCALA EM BEMOIS, exige MAIS UM BEMOL do que esta. Ja vimos que a escala de FA (4° grau da escala de DO, a qual nao tem bemol) forma-se com um bemol. Ora o quarto grau da escala de FA sendo SIb , é a escala de SI}, que tem dois beméis. Um dos beméis, (0 SI} ) pertence aescala anteriormente aprendida; vamos ver qual ¢ 0 segundo. ESCALA DE DO (escala modelo) fear tga ga Ie 8 — Tito 12 tom SS . = 1 be 2 172 tom Wztom ia idiom Esta série esté errada, porque © primeiro semitom (Obemol do MI corrige o erro da série a0 lado e forma ‘esta mal colocado, aescala de Sib. ESCALA MAIOR DE SIb (0 bemol da escala de FA, mais o MIb) Clave armada em Sil, maior MD. :(v.a rogra para a eee ea, eseala de FA, 63 isto) depois da ténica;0 pol garno FA, o =| ME. : passar o polegar depois da ténica ME. :03° dedo na toni: ca, 04° deco no MI Y O dedithado desta escala ~ que é a mais dificil de todas - difere inteira- mente da escala de DO. Tornar-se-4 mais fécil observando os princi- pias acima. ELEMENTOS DO TOM DE SIb MAIOR NOTAS TONAIS. NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO £ SUAS 2 INVERSOES: acorde corde de soxta do quarta t6nica subdominante dominante ACORDE DE 7° DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULAGAO DE Sib PARA FA MODULAGAO DE FA PARA Sib CADENCIA DE FA MAIOR CADENCIA DE Sib MAIOR70° LICAO EQUIPAGEM LEVE Allegro leggiero (vivo e ligeiro) ul gh Aaa | ee 71" LIGAO ABAILADEIRA Valsa Un poco animato (um pouco animado) 5 5 34 3 a ft i iff 114f saps 2. 1 ——————— ou ——__72° LICAO Quando a apoiatura 3 se acha antes de nota dupla, chama-se apoiatura harménica e tocase junto com a nota que acompanha a nota principal. ee Assim GPSHEP E tocnse GPa Lm A execugio é andloga quando essa apoiatura se acha antes de notas triplas. ALEGRE COMPANHIA Allegro risoluto (vivo e resoluto) (*) Obs.: Peca Recreativa que pode ser tocada depois da 72* Lico: Saudade (Souvenance), (n° 12 do Repertério do Jovem Pianista) por A. Schmoll, a seguir: seSAUDADE (Souvenance) ROMANCE SEM PALAVRAS (Romance sans Paroles) A.SCHMOLL Op. 50 Andante cantabile PIANOa tempo73* LIGAO Depois da escala de RE (2 sustenidos) vem a de LA (3 sustenidos); porque LA é a dominante de RE. O aluno formaré esta nova escala. ESCALA MAIOR DELA (sustenido de RE, mais o SOL} ) Clave armada em LA maior e Tro f Y O dedilhado desta escala ¢ igual ao da escala de DO; observar que o polegar da mao direita cai no LA no RE, e 0 da mao esquerda no LA e no MI. ELEMENTOS DO TOM DE LA MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES: eS ‘cords acorde desexta de quarta e sexta tOniea subdominant dominante ACORDE DE 7° DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULACAO DE LA PARA RE CADENCIA DE RE MAIOR MODULAGAO DE RE PARA LA CADENCIA DE LA MAIOR74* LIGAO O sinal gm------ colocado por cima de uma passagem, indica que em toda extensao dos pontinhos esta passagem deve ser tocada uma oitava do que esta escrita. A palavra Joco éuma indicacao supérflua. A indicacdo fen. quer dizer: conservar ou demorar a nota; ritard, ou riten: retardar, atrasar 0 andamento; molto: muito; molto rail: retardar muito. BOA NOVA Allegro agitato (alegre e agitado) 375* LIGAO. Na segunda parte da mtisica seguinte, os polegares se cruzam. Existem pecas em que isso acontece muito, complicando e dando lugar a verdadeiros enlaces das maos. Aqui s6 damos a forma mais simples: na V Parte (143* ligao) encontraremos cruzamentos do polegar, repetidos. ULTIMO PENSAMENTO. Andante espressivo C.G,Reissiger *) a ae =~ AA AAA t *) Divulgado universalmente este pensamento musical é atribuido a Ch. M. Weber. (*) Obs.: Peca Recreativa que pode ser tocada depois da 75" Ligao: 5* Sonatina (Cinquiéme Sonatine), por A. Schmoll, a seguir:5° SONATINA (Cinquiéme Sonatine) A Monsieur Th. Floris ’ Manage (Belgique) SYMPATHIE, ‘A.SCHMOLL Op. 65 Moderato e PIANOLA RONDE DES SYLPHES ‘A Mademoiselle H, Beaudoin & Mamers Allegro vivo x 1 Py76° LIGCAO = AruzA J axarepiciederoms fe EXPLOSOES DE RISO. Con spirito (com espirite: movimento vive ¢ gracioee) Ses. —_ vee : o |77* LIGAO ESCALA MAIOR DE MI} (os beméis da escala de SI , mais 0 LAl ) Clave armada em Mib maior ‘SUBIDA DESCIDA 3 2 bi 7 : 2 Y passar o poleger depois de tonice (v, a regra para a escala de FA 63° li¢ao) es a ot 2 (0 3° dedo na t6nica, 0 4° no 16) passar 0 polegar depois de t6nice ELEMENTOS DO TOM DE MI} MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 2 3 tOnica cubdominante dominante ‘aoorde acorda de sexta de quarta esoxta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULACAO DE MI} PARA Stb CADENCIA DE Sih MAIOR MODULAGAO DE Sib PARA Mib CADENCIA DE My MAIR, $78" LIGAO A Pausay , vale uma fuza. 5 y i CANGAO DE VIAGEM Allegro giocoso (vivo e alegre) (*) Obs. Peca Recreativa que pode ser tocada depois da 78* Licdo: Farandola (Farandole), (n° 13 do Repertério do Jovem Pianista) por A. Schmoll, a seguir: TsFARANDOLA (Farandole) Vivace PIANO F marcato ——— | ——Vea Eee EE 379° LICAO Compasso de nove-oitavos 8 -Tempos fortes: 1__4__7. Tempos fracos:_23_56_89. Trés compassos de 3 valem um deg A apoiatura dobrada ( {7 ) toca-se muito rapidamente antes da nota principal e no participa da divis4o do compasso. zt Osinal % (ou, ), ABREVIAGAO que significa: repetir o compasso ou 0 grupo precedente. APARTIDA DAS ANDORINHAS MELODIA SEM PALAVRAS —_ppp(ainda mais fraco do que pp) Andantino ben sostenuto (movimento lento ¢ bem sustentado) 23 4y — 22 ‘ Se =———_ p % £80" LICAO ESCALA MAIOR DE MI (sustenidos da escala de LA, mais 0 RE}) Clave armada em MI maior Dedilhado igual ao da escala de DO; 0 polegar da mo direita cai no Mle no LA e o da mao esquerda no MIe no SI. ELEMENTOS DO TOM DE MI MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL — ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 2 s tOnica subdominante dominante ‘corde —acorde: de sexta de quarta e sexta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO. MODULACAO DE MI PARA LA CADENCIA DE LA MAIOR MODULACAO DE LA PARA MI ‘CADENCIA DE MI MAIOR 479" LICAO Compasso de nove-citaves -Tempos fortes: 1__4__ 7. Tempos fracos:_23_56_ 89. Trés compassos de 3 valem um de . A apoiatura dobrada ( 7 ) toca-se muito rapidamente antes da nota principal e nao participa da divisto do compasso. . Osinal % (ou), ABREVIACAO que significa: repetir 0 compasso ou o grupo precedente. APARTIDA DAS ANDORINHAS MELODIASEM PALAVRAS ——_pppp(ainda mais fraco do que pp) Andantino ben sostenuto (movimento lento e bem sustentado) 23 See a a ss x3 22 —80* LIGAO ESCALA MAIOR DE MI (sustenidos da escala de LA, mais o RE#) Clave armada em MI maior Dedilhado igual ao da escala de DO; o polegar da mao direita cai no Mle no LA e o da mao esquerda no Mle no SI. ELEMENTOS DO TOM DE MI MAIOR: NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL — ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 2 & i — desaxta de quara esexta tonica subdominante dominanto ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULACAO DE MI PARA LA CCADENCIA DE LA MaIOR MODULACAO DE LA PARA MI CADENCIA DE MI MAIR, 2 &Do mesmo modo que no compasso existem tempos fortes, meio-fortes e fracos, cada tempo, se € dividido em partes iguais, tem partes fortes, meio-fortes ¢ fracas. Sendo dividido em 2 partes, al" 6 forte e a 2* € fraca; sendo dividido em 3 partes, a 1* € forte e as duas outras sao fracas; sendo em 4, a 1° é forte, a 2" e 4° séo fracas e a 3° é meio-forte. Vé-se pois, que existe muita analogia entre a divisio dos tempos e dos compassos. No exemplo seguinte, onde o tempo € representado por uma Seminima (como nos compassos de a } ou a ¥ ) marcamos as partes fortes com um asterisco (*). J das dad sd saad © movimento est4 em contratempo quando as partes fracas dos tempos se destacam das fortes de tal modo que uma mio executa as partes fortes e a outra as fracas. Exemplos: a tocando as partes fortes a mo direita tocando as pertes fraces qe gees ee ea “= TT Te Ty er == 8 mo esquerda tocendo as partes fracas a m&o esquerda tocando as partes fortes Scherzo (pron: skertso) termo italiano, significa brincadeira; como termo de muisica quer dizer estilo leve e jocoso. Emprega-se no mesmo sentido a palavra scherzando. SCHERZO - ESTUDO Allegro spiritoso (vivo e jovial) eo: aS 2 ao81* LICAO DOBRADO SUSTENIDO @) Na pega da 40° licdo (II Parte) encontra-se um LA#, isto 6, a elevacdo acidental do 6° grau da escala de DO. Conforme a semelhanca entre todos os tons, pode-se elevar o 6° grau da escala de MI. Ora este 6° grau (DO#) ja é uma nota sustenida e para indicar que ela deve ser elevada ainda de um 1/2 tom, serve-se do dobrado sustenido x . DO quer dizer: DO duas vezes sustenido. Lembrando-se do que foi dito a respeito da elevacao das notas (I Parte, 20° lic4o),0 aluno reconhecer4 que esta nota é representada pela tecla de RE natural. Para destruir oefeito do dobrado-sustenido, serve-se do 4 , juntando-lhe um } (if ), para indicar que a nota fica simplesmente sustenida, conforme os sinais caracteristicos da escala. NOVA ABREVIAGAO. A BEIRA DO RIACHO Vivace assai (assai significa muito) * *) Nao confundir a palavra italiana assaicom a francesa assez. ae82" LIGAO ESCALA MAIOR DE LAb (os beméis da escala de MIb , mais o REb) Clave armada em LAb maior SUBIDA DESCIDA [= ate ¢ : 6 pologar no 46 @ no f6 |v. a regra para a escala de FA 63* Lic&o)| 3 2 1 3 T A oS (0 3° dedo no la ¢.0 4° no 1 passar 0 polegar depois da tonica ELEMENTOS DO TOM DELA} MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES corde acorde: de sexta de quarto esexta Oniea subdominante dominante ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULAGAO DE LA} PARA Mib CADENCIA DE My MAIOR MODULACAO DE MI} PARA LAb CADENCIA DE LA), MAIORTECLAS BRANCAS DO} E FAb Demonstramos na 67* licfo que as 7 notas primitivas podem ser sustenidas. Acrescentamos agora que clas podem também ser bemoladas. Além de 5 beméis aprendidos na II Parte == representados por teclas pretas, existem dois bemdis para os quais nos servimos de tetlas brancas; so, o DO} (tecla do SI natural) e o FA} (tecla do MI natural). Conhecemos agora tantos beméis quantas so as notas, isto é, sete: 1234567 NOTAS DE PORTAMENTO (do italiano portamento) Sao notas que contém em si o cardter do ligado e do destacado. Semelhantes a certas palavras do discurso, pronunciadas com lentidao proposital, a fim de lhes dar o cardter acentuado, destacando-se uma da outra de tal forma que a duracao de cada uma delas fica reduzida a trés- quartos de seu valor real, enquanto que o tiltimo quarto fica em siléncio: EXECUTA-SE DUPLO PONTO DE AUMENTO Quando uma nota é seguida de dois pontos, o segundo tem a metade do valor do primeiro: a nota fica pois aumentada, 1° da metade; 2° de um quarto; total dos trés-quartos de seu valor. O mesmo acontece com as pausas. dtd bry jl ois a) vad NOTACAO DIFERENTE MESMO EFEITO. isO SOLDADINHO MARCHA. Alla Marcia (movimento de marcha) 4 a eer af lel Dai Segno (*) Obs.: Peca Recreativa que pode ser tocada depois da 82* Liga: O Eco Brincador (L’écho Moqueur), (n° 14 do Repertério do Jovem Pianista) por A. Schmoll, a seguir:© ECO BRINCADOR (LEcho Moqueut) ‘A. SCHMOLL Op. 50 Allegreto : oe aoe n= ==> Bot = wat Leet PIANO: 2 rel” elt a |? BPD83" LICAO No 3° compasso da peca que se segue, as notas inferiores (que tém a cauda para baixo) bem que escritas na pauta da mao direita, tocam-se com a mao esquerda. Nao deve haver diivida alguma a este respeito, porque desde o 6° tempo ao 2° compasso, a auséncia de pausas na pauta da mio esquerda indica claramente que as notas que ai deveriam estar, acham-se na pauta superior. O termo pitt mosso (II Parte) traduz-se por mais animado; volta-se ao primeiro andamento com otermo: I” tempo. Nos andamentos rapidos, 0 compasso { conta-ve em 2 tempos, cada um tem o valor de um compasso em 3 CANCAO DE CAGA Presto (rapido) 284" LIGAO ESCALA MAIOR DE SI (os sustenidos da escala de MI, mais o LA} ) Clave armada om SI maior DESCIDA SUBIDA ; -—* t tay = | ‘© polegar no sie no mi (v. @ regra para a escale de FA 63° licdol | 7? (v. a regra pare a escala de FA 63° li¢8o) 0 polegar no sie no mi ELEMENTOS DO TOM DESI MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL _ ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES. subdominente ‘tBnica dominante ‘acorde acorde de sexta de quarta e sexta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES: NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO eo MODULACAO DE SI PARA Mi CADENCIA DE MI MAIOR MODULACAO DE MI PARA SI ‘CADENCIA DE Si MAIORGRAZIELLA VALSA85" LICAO Chama-se sincopa o deslocamento da acentuagéo normal dos tempos do compasso,, pela prolongacdo do tempo fraco (ou parte fraca do tempo), para o tempo forte (ou parte forte do tempo). O fa# do 2° compasso (mao direita) da peca seguinte fornece um exemplo. AIR DE FREISCHUTZ Andante quasi Allegretto C.M. von Weber 3 = ipa 2 4 is 1a = 4 ; ee 86" LICAO ESCALA MAIOR DERE} (os beméis da escala de LA}, mais o SOL} ) Clave armeda em RE|, maior Estudando esta escala, cujo dedilhado ¢ facilimo, basta lembrar-se que os FA e os DO tocam-se com o polegar, tanto na mao direita como na esquerda.ELEMENTOS DO TOM DE RE} MAIOR NOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES 2 & ‘subdominante ‘corde acorde tOnica dominanie de sexta de quarta osexta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO MODULACAO DE RE} PARA LA|, CADENCIA DE LAh MAIOR MODULACAO DE LAb PARA RE} CADENCIA DE rb MAIOR DOBRADO BEMOL (jb) Na 43* ligao (II Parte) abaixamos acidentalmente o LA 6° grau da escala de DO. Para abaixar 0 6° grau da escala de RE} somos obrigados a servir-nos do dobrado bemol |b, por ser esta uma nota ja bemolada pelos sinais caracteristicos (SI). SI } quer dizer, duas vezes bemolado, toca- se na tecla do LA natural. Destroi-se 0 efeito do dobrado bemol por meio do 4, ao qual junta-se um), (4, ) para indicar que a nota fica simplesmente bemolada. O termo subito significa subitamente. 144ALEGRE RETORNO MUDANCA DE DEDOS EM TECLAS PRETAS REPETIDAS. Leggieramente (levemente) ; : S212 4 8 - p grazioso & BE Tas87" LICAO O Duettino (diminutivo de Duetto) é uma composigao da qual duas melodias perfeitamente distintas e por assim dizer cantadas por duas vozes diferentes, se produzem alternativamente, como a pergunta e resposta na conversacio. Marcato il basso quer dizer: marque 0 baixo e marcato il canto, marque o canto (as notas cantantes ou melodias). DUETTINO Andantino con un poco di moto sas ES i anf marc. il basso 14688* LICAO ESCALA MAIOR DE FA (os sustenidos da escala de SI, mais o MI4) Clave armada em FA$ maior ‘SUBIDA ‘ Beet © poleger no sie no mif (v. a regra para a escala de FA 63° licso) | £ (v. a regra para a escala de FA 63° li¢8o) 0 poleger no mi fe no si No estudo desta escala, o aluno hesita no momento de tocar (com o polegar de ambas as mos) as notas SI e MI ; porque subindo ou descendo estas duas se confundem facilmente com 0 SI fe MI. Esta hesitag’o desaparece observando que: nao se tocam as teclas brancas vizinhas do grupo de duas teclas pretas, e sim as teclas brancas vizinhas do grupo de trés teclas pretas. ELEMENTOS DO TOM DE FA# MAIOR INOTAS TONAIS NOTA SENSIVEL ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES subdominante = g 2 eo tonice dominante ‘acorde — acorde de soxta do quarta esexta ACORDE DE 7* DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUCAO, MODULAGAO DE FA$ PARA SI CCADENCIA DE Si MAIOR 5 3 MODULACAO DE SI PARA FA CaDENcIa 0& FAY MANOR james Z a7Quando a apoiatura esta ligada a uma nota dupla ou tripla e que se repete numa destas notas principais, chama-se arpejada = harpejada. Neste caso, 0 dedo que tocar deve sustentéda enquanto durar a nota principal. Se a apoiatura for dupla (v. a 79* li¢do) a execugio é andloga. © acorde que tiver o sinal } é harpejado; as notas tocam-se uma depois da outra comegando la mais baixa. Estas notas sucedem-se com rapidez e sao sustentadas conforme o valor do cord - acorde. NOTACAO DIFERENTE, MESMO EFEITO fe pile Ponto alongado + torna as notas ainda mais breves do que o ponto redondo (v. a 19° ligao). Poco a poco quer dizer: pouco a pouco. O CANTO DO PESCADOR Allegreto —— ue 2.9) pss . +89° LICAO ESCALA MAIOR DE SOL} (os bemdis da escala de REb, mais o DO} ) Clave armada em SOL} maior i ee wy Perceberé 0 aluno pelo som € pelo dedilhado, que esta escala e a de FA# séo a mesma, visto como nas duas empregam-se as mesmas notas. Com efeito é natural que a identidade que constatamos (v. a 45° ligt) entre FA# e SOL) exista igualmente entre as escalas formadas sobre estas duas notas e entre os elementos tonais que tém por base as duas escalas. ELEMENTOS DO TOM DE SOL} MAIOR NOTAS TONAIS -NOTA SENSIVEL _ ACORDE PERFEITO E SUAS 2 INVERSOES = = tonica dominant ‘corde corde desexta de quanta e sexta ACORDE DE 7° DE DOMINANTE E SUAS 3 INVERSOES NOTAS ATRATIVAS E SUA RESOLUGAO.MODULACAO DE SOLb PARA RED CCADENCIA DE RED MAIOR MODULAGAO DE REb PARA SOLb CADENCIA OE SOL MAIOR O MENSAGEIRO Allegro con brio 15090" LICAO Na ligéo precedente demonstramos a identidade das escalas de FA# e de SOL} . Ora, comoa escala ndo € outra coisa do que a base do tom, é absolutamente indiferente que uma peca esteja escrita em FA# ou em SOL} . Damos um exemplo disso nas duas cadéncias seguintes, cuja primeira esté escrita em SOL} e a outra em FA#, mas que contudo se tocam ambas nas mesmas teclas, tém a mesma postura dos dedos e fazem a mesma impressao ao ouvido. Suster bem as notas da mao esquerda. ModeratoA transposig&o é uma operacao musical que consiste em mudar 0 tom de um trecho. Assim a segunda das cadéncias da pag. 151 foi transportada de SOL bem FA#. Duas notas homofonas, isto €, duas notas que tendo nomes diferentes se tocam sobre a mesma tecla (ex. fait e sol }) chamam-se notas enharménicas. Este qualificativo aplica-se igualmente as escalas, tons, acordes, etc. que se acham nas mesmas condicdes. Procede-se por enharmonia quando se substitui uma nota, uma escala, um acorde pelo seu homéfono. Mais longe veremos © emprego pratico que se faz da enharmonia e as vantagens que ela oferece & modulacao nos tons distantes. © trecho seguinte é 0 mesmo do da 89 licio que transportamos de SOL} em FA# (tons enharménicos). ~- (*) Obs.: Pega Recreativa que pode ser tocada depois da 90° Ligdo: Repouso do Pastor (Le Repos du Patre), (n° 15 do Repert6rio do Jovem Pianista) por A. Schmoll, a seguir: 152© REPOUSO DO PASTOR (Le Repos du Patre) IDILIO (léylle) A.SCHMOLLOp.50 Andante expressivo ae PIANOCONCLUSAO DA TERCEIRA PARTE FAL O circulo acima representa todos os tons maiores, pela ordem em que se sucedem e seus sinais caracteristicos. Encontra-se também a dominante e subdominante, os tons vizinhos e afastados de cada um. Na Terceira Parte deste método, percorreremos 0 circulo comesando por SOL (1), depois FA (1b ), depois RE (2 ), depois STh (2) e assim por diante, baseando- nos alternativamente na dominante e subdominante. Assim é que depois de conhecermos os 10 tons, metade do lado direito e metade do lado esquerdo do cfrculo, nos encontramos nos tons enharménicos FA# e SOL, , dos quais um tem 6 sustenidos e 0 outro 6 bemdis. Aprendemos além disso, a modular com cada tom e seus dois vizinhos e a formar cadéncia com cada um deles. Antes de terminar a Terceira Parte, indicaremos um meio, rotineiro talvez, (mas cémodo para certos alunos) de conhecer instantaneamente a tonalidade de uma peca: - quando a pauta est4 armada em sustenidos, o tiltimo sustenido indica a nota sensivel do tom, bastando subir um grau para achar a ténica. - quando a pauta esté armada em beméis, o pemuiltimo bemol é a tonica. Aplicando estas regras ao circulo acima, reconhece-se a facilidade que oferecem as memérias fracas. Recomendamos ao aluno a repeticao geral da Terceira Parte antes de passar Quarta, a fim de consolidar ainda mais os conhecimentos tedricos e praticos adquiridos até aqui. ‘Conheceremos na Quarta Parte 0 modo menor, suas 12 escalas, os elementos de cada tom ¢ suas relacdes com o modo maior, E assim que todo 0 edificio musical ser construido pouco a pouco diante do aluno e se lhe revelaré em toda a sua beleza.EXERCICIOS NOS TONS MAIORES MAIS USADOS [57]sot maior CADENCIAS. ia ; * ze [58] FA maior 59 | RE maior ' — 2 © 3 3 = 60] SI} maiorCADENCIA 64|LAb maior CADENCIAEXERCICIOS PARA PERCORAER O TECLADO EMPREGANDO A CONTRACAO DA MAO CONSTANTEMENTE. NOTA: Estes exercicios escritos em sextas, devem ser estudados em citavas e decimas. 74) $4 dk 76TERCAS LIGADAS, 21 ‘i CONTRATEMPOS 92