PULLLELEDEDLELELELEELDLLLLELILE CONGREGAGAO CRISTA NO BRASIL VOLUME 1 2° edigdo 2022 Fa USO exclusive dos membros ‘da Congrogagao Cristi no Brasil. ESTUDOS PARA ORGAO ELETRONICO APLICADOS AO HINARIODistribuidora CONGREGAGAO CRISTA NO BRASIL, Rua Visconde de Paraiba, n® 1616 ~ CEP 03164-300 Caixa Postal 67.511 ~ CEP 03162-971 ‘$80 Paulo ~ SP— Brasil Registro de Direitos Autorais, ho Ministério da Cultura N° 808.545 - Livro1.572 - Folha 80 E terminantemente vedada a distribuicao ou comercializagao fora dos recintos da Congregagao Crista no Brasil © Copyright by Congregagao Crista no Brasil Todos os direitos reservados Proibida a reprodugao total ou parcial 2* Edicdo - 1* Impresséo - 30.000 Exemplares Junho/2022 MOR - V1a ee ee ee ee ee eee eee ee ee ey Prefacio Este material, intitulado Estudos para Orgo Eletrénico Aplicados ao Hinério, destina-se, exclusivamente, ao aprendizado de conhecimentos musicais basicos necessarios 4 execugao dos hinos, no 6rgao eletrénico. 0 trabalho foi dividido em 4 volumes, de acordo com a etapa do aprendizado musical: = Volume 1 - contém as bases da iniciacao musical da organista; | Volume 2 - elaborado para 0 aprendizado dos primeiros hinos mais faceis ¢ dos hinos de Reuniao de Jovens e Menores; ~ Volume 3 - direcionado ao aprendizado dos hinos de Cultos Oficiais; _ Volume 4 - refere-se ao aprimoramento da organista para o Exame de Oficializagao. Nesses volumes, foram adotadas diferentes abordagens motodolégicas, fundamentadas em teorias atuais de aprendizagem que apontam para a estimulagao multissensorial; porém, os estudos, exercicios e atividades encontram-se diretamente aplicados 20 Hinario Para fins de estudo, utilizou-se de partes de obras de dominio publico adaptadas necessidade metodoldgica deste material. Durante o tempo de elaboragao deste material, percebeu-se que 2 Luz de Deus se fez presente com Sua Guia, direcionando 0 desenvolvimento dos contetdos em cada etapa, para que as necessidades das organistas, de diferentes realidades, fossem contempladas. Que a Luz de Deus guie e ilumine vossos passos pelos caminhos da Musical ‘A Deus, seja dada toda honra, gloria ¢ louvor para todo o sempre!Introduga&o © primeiro volume dos Estudos para Orgao Eletrénico Aplicados ao Hinério tem a finalidade o: iniciar a futura organista no aprendizado musical, para a execugaio dos Hinos de Louvores & Suplicas a Deus. Buscou-se atender ao desenvolvimento de habilidades e competéncias musicais necessérias para que as futuras organistas possam adquitir condigSes de exeoutar 0S hinos com facilidade nas diversas etapas: = Iniciagao « Reunido de Jovens e Menores + Culto Oficial + Oficializagao Em sintonia com as atuais concepgdes de aprendizagem, priorizou-se a integragao entre teoria € pratica desde as primeiras lig6es. A aprendizagem musical significativa esta fundamentada nos processos cognitivos e psicomotores, que recomendam a utiizagso de varios canais sensoriais, por meio da vivéncia auditiva, visual, tatil e expressiva, aliada @ técnica instrumental. Os contetidos musicais foram desenvolvides sob uma abordagem de ensino e aprendizagem em espiral, ou seja, iniciando-se pelos mais simples © evoluindo até os mais complexos, retomando- se cada conceito estudado, de forma mais’ aprofundada, Asequéncia didatica deste volume consiste em: . Teoria aplicada @ pratica dos estudos ¢ do Hinario . Exercicios de técnica em geral _ Exercicios para 0 desenvolvimento da técnica de pedaleira _ Estudos de diversos compositores adaptados para érgao eletronico | Exercicios utilizando os recursos de dedilhado aplicades ao Hinario Os exercicios de técnica visam ao desenvolvimento da postura correta, flexibilidade e agilidade dos dedos Para todos os volumes, adotou-se a seguinte nomenciatura: |. Atividade — exercicios de teoria aplicados na pratica . Exercicio — técnica preparatoria aplicada | Estudo ~ pocas de diversos compositores adaptadas para Orga eletrOnico Como material de apoio, foram gravados audios dos estudos e exercicios € videos explicativos, que esto disponibilizados na playlist deste volume, de acordo com 0 QR Code indicado. Deus abengoe seus estudos!ee ee ee ee ee ee ee ee ee ee ee eee eee ee eee ee ee eee ee ee eee eee ee ee ee ee ee Sumario Apresentagao do éraao eletrénion . . . ges 08 CO some sus propriedades ... . adie 108) Pesta. pasvocoela atx. : Notas musicals . ‘ricutagéo dos dedose dedlnad . Exercicio para identificar 0 dediinado n. 1. Paula oupentagrama .....« Lites eespgrs surements, Claves : Figures musicals. Estudo 1 Estudo2 . Estudos Estudo4 . EstudoS Estudos . Estudo7 . . Estudos .. Estudo9 Esudot0 "Nogties sobre compassos. rotmiiee de corps 1s Pausas . 2 2eeRpeEnbeee a Estudo 15 Ligedtura de valor . Estudo 16 . Estudo 17 Ponto de aumento Estudo 18 Estudo 19 . . Estudo 20... . Estudo21 ... Estudo 22 Afigurada cokcheia Zercicios pera attclaggo dos dedosn. 2 “4 Exercicos pera artouiagao dos dedosn. 3,405... Recursos de dedilhado e exercicios n. 6 . Recursos de dedihado e exercicios n.7,8 . Recursos de dedihado e exercicios n. 9. SRSSREBAS SBE BRRE BEB Recursos de dedihado e exerciciosn. 10... - Sinais de respiracso Estudo 23. = Exericios para atctagéo dos dedosn. 16 12. Estudo 24 . i Exercicios para aticaavéo dosdedosn. 136 4. Sinais de repetigao Breetets Estudo 25 Estudo 26. Estudo27 . Recursos de dedihado e exericosn. 15. Estudo28 . Tomesemitom . .. Sincis de altoragdo . Estudo 29... Escalas e Escala de Dé Maio... . jerens paraospaa Faas. 18617 Bxercicion. 18. : Acordes... Estudo 30... es Escala de SolMeioreexercison, 19. Exercicion. 20. SBBBIBRRABBSSABARBRABE Estudo 31 1 soo s2 the em age phit cele et UMVIM och sn eat are nen setae Estudo 33 : 73 Escdla de Fé Maoreexercicon2t .... 4 Bercicon22 . 75 Formaia.... 2.75 Estudo34 . . 76 Estudo35 . . a7 Estudo 36 78 Pedaleia... 2... 79 Exerccostécioos para peda - 80 Sistema... - 80 Esudo37 at Esiudo38 .. . = 82 Estudo 39... 8 Estudo 40. ao Hino 158 . + 86 Hino 131 . aT Hino 468... . - 88 Referencias bibiogrticas - 89 Prayliste QR Code . £0Volume 1 Apresentacgdo do Orgao Eletrénico T_Pratica Musical O érgao eletrénico é um instrumento que faz parte das nossas orquestras. Sua finalidade é acompanhar auxiliar a irmandade a cantar os hinos que compéem 0 nosso Hindrio. 0 orgao eletronico possui as seguintes partes: »-~#Teclado Superior (Upper Manual - U.M.) © Botdo de volume Botao onloff “-@ Teclado Inferior (Lower Manual - LM.) Pedeleira @... @ Pedal de Expresso Pp eR mem HRM MAAAMA BAA AMAA AA AAA A AAA AA AA AAAARANA HNVolume 1 Conhecendo os componentes do érgio eletrénico BOTAO ON/OFF OU POWER: dispositivo para ligar e desligar o instrumento. UPPER MANUAL (U.M.): Teclado Superior LOWER MANUAL (L.M.): Teclado Inferior VOLUME: controla o volume do som do instrumento. REGISTROS: dispositivos para escolher as diversas possibilidades de sons do érgao. Os registros podem ser: lispositivos deslizantes utilizados para combinar gradativamente os sons. Analégicos: Digitais: dispositivos que possuem timbres prontos. De efeitos: dispositivos que modificam 0 som e no produzem sons préprios. Ex: Vibrato, Tremolo, Sustain, Reverb, Chorus, entre outros. PEDAL DE EXPRESSAO: controla o volume de som, variando do fraco ao forte. PEDALEIRA: conjunto de pedais (teclas) para ser executado com o pé esquerdo ATIVIDADE - Agora que vocé conhece os componentes do 6rgao eletrénico, identifique-os e explore seus recursos. Veeck Sabie? fee historia do 6rgdo Apalavra ORGAO é derivada do grego organon, que significava instrumento. Sua inven¢do deve-se 20 engenheiro grego Ctesibios, por volta do século III a. Existiram érgaos com os mais diversos mecanismos — como 0 Hydraulos (agua e tubos) e o Pneumético (ar comprimido), entre outros — até egar 20 conhecido érgao eletrénico dos dias atuais. Para saber mais, consulte: BENNET, Roy. Instrumentos de Teclado. Rio de Janeiro: Zahar, 1989 (Cadernos de Musica da Universidade de Cambridge).Yolume 4 O som e suas propriedades Amatéria-prima da musica é o SOM. Sua propagagéio se faz por meio de ondas sonoras. ‘$40 quatro as propriedades do som: © Altura: propriedade que nos permite classificar um som como grave, médio ou agudo. © Durag&o: propriedade que classifica o som como longo ou curto. © Intensidade ou volume: propriedade que classifica o som como forte ou fraco. Timbre: propriedade que nos permite reconhecer e identificar a origem do som e as fontes sonoras. aura | (__ duracko | (wrensiave | ( Tiwere Grave/Médio/Agudo |{ Curto/Longo | | Forte/Fraco ] [Fonte sonora ATIVIDADE — Propriedades do som Execute em qualquer tecla do érgao ou na pedaleira: Um som longo 2 Um som médio ¢ Um-somcurto © Um som com timbre de um instrumento de cordas ‘© Umsom agudo Um som com timbre de um instrumento de sopro © Umsom grave ATIVIDADE - Pedal de expressao e os efeitos no volume do som (Volume © pedal de expressao controla o volume (intensidade) do som. Conforme a posicao desse pedal, o som sera mais forte ou mais fraco. Posicione 0 pé direito sobre esse pedal e experimente variar sua posigéo enquanto toca algumas notas. O que voce observou? () Volume ‘Apés conhecer 0s efeitos do pedal de expressai pedaleira: Um som com o volume forte Um som com o volume fraco Um som longo e com volume fraco Um som bem agudo, curto e com volume forte Um som grave, longo, com volume fraco e com timbre de um instrumento de sopro Um som agude, longo, com volume fraco e com timbre de cordas procure executar no teclado ou na Concteeacho Cisté NO BRAS, - EsTUDOS PABA ORGAO HLETRONCO APLCADOS AO HINARIa ee oe ee ee ee ee ee ee ee BE Postura e posig&o correta ao tocar Wi iriticelitestons A postura e a posigéo da organista sio fundamentals para a boa execugao musical, a firmeza ¢ a agilidade dos dedos: « Centralize 0 banco ¢ posicione-o a uma distancia média do érgao; « Sente-se ao centro do banco, mantendo as costas eretas; « Deixe os ombros relaxados, ndo erguidos; « Mantenha os bragos alinhados ao corpo, sem deixar 0 cotovelo aberto para fora; « Posicione o pé direito no pedal de expressao e deixe 0 pé esquerdo encostado no chao; «Conserve a mao na posigo natural; « Mantenha o punho (pulso) no mesmo alinhamento da mao. Ele nao deve ficar mais alto ou mais baixo que ela; = Toque com as pontas dos dedos. E importante, portanto, manter as unhas sempre curtas; » Posicione os dedos de forma arredondada, como se estivesse segurando uma bolinha; « Mantenha as pontas dos dedos arredondadas (sem “quebrar’ as falanges); + Nao faga o movimento de “varrer” as teclas. Yj = ca eS Punho baixo Punho alto Punho no nivel do teclado Méos relaxadas e Pontas dos dedos Pontas dos dedos dedos arredondados quebradas arredondadas Conceeaacho CastA NO BRASIL ESTUDOS PABA ORGAO ELETKONICO APLICADOS AO HINANOVolume 1 Notas musicais Teoria mustea As notas musicais sao: DO -RE-MI-FA-SOL-LA-SI AGUDOS DO GRAVES GRAVES, ‘Apés a nota Si, repete-se novamente a mesma sequéncia dos nomes das notas. ATIVIDADE — Escreva os sete nomes das notas ascendentes e descendentes: ASCENDENTE: Dé, Ré,__,_ okie) aoe SOL aL, DO) DESCENDENTE: D6, Si,__,__,_,___,__D6,__,_,__. Fa, , D6 ATIVIDADE — Complete os degraus abaixo com 0 nome das notas, conforme as sequéncias ascendentes ou descendentes; oe 10 ee es ciel | ea) ee aVolume 1 O teclado possui teclas brancas ¢ pretas. As teclas pretas esto agrupadas em conjuntos de duas e de trés teclas, como na figura abaixo: GRAVES <—_—_. ——> Acupos 2 si a 3 2 3 2 5 LUT Hit Atecla branca que esta a esquerda do conjunto de duas pretas, 6 a nota Dé. 2 3 2 3 2 3 2 = — a LLL Per L ATIVIDADE - Localizando as notas no teclado. Identifique todas as teclas pretas que estéo agrupadas em conjuntos de duas. Localize todas as outras notas DO em diferentes regides no teclado do seu érgao. ATIVIDADE — Nomeie as notas vizinhas wy me a ae Voce Sakic? Em alguns paises, as notas musicais s40 representadas por letras do alfabeto: ABCDEFG La Si Dé Ré Mi Fa SolVolume 1 Articulagéo dos dedos N]_prétiea musics! tien Musiea Aarticulagao dos dedos precisa ser realizada com FIRMEZA e com toque LIGADO, em que g uma tecla s6 podera ser levantada quando a proxima for abaixada (sem martelar). Se isso ndo ocorrer, 0 som soar& desligado, Deve-se ter 0 cuidado de nao tocar com forga, mas com Eli peso, Dedilhado Ill___Pratica Musical 0 dedilhado ¢ a representac&o numérica dos dedos das méos direita esquerda. Cada dedo possui um numero correspondente: Mio esquerda Mao direita Vecé Sabie? Evolugao dos instrumentos de teclas As leclas séo provedentes do érgao, instrumento do século Il 2.C.; porém, o principio de percurtr coi Osticadas vem desde os tempos mais remotos, como no saitério. No decorrer da evolugao Gos instrumentos de teclas, surgiram o clavicérdio, espineta, o cravo e, por fim, © piano acustico. Atualmente existem: 0 érgao eletrénico, o teclado eo piano digital. Concreancio Gusta wo Brast~ Es 1005 PARA ORGAO ELETRONICO APLEADOS AO HINAExercicio para identificar o dedilhado Toque no teclado as séries de dedilhado abaixo, cada mo separadamente, em quaisquer sequéncias de cinco teclas, explorando vérias regides do teclado (grave, média ou aguda): a)1-2-1-2-2-1-2-1 h)1-2-3-4-3-2-1-4 b)2-3-2-3-3-2-3-2 i) 1-2-3-4-5-4-3-2 c)3-4-3-4-4-3-4-3 j) 1-2-3-2-3-4-5-3 d)4-5-4-5-5-4-5-4 k)5-4-3-4-5-3-2-3 e)1-2-3-2-1-2-3-1 I) 2-1-3-2-4-3-4-3 f) 2-3-4-3-2-4-2-3 m)1-4-5-3-2-3-1-4 g)3-4-5-4-3-5-4-3 n)-5-1-4-2-3-5-3-1 Pauta ou pentagrama 4__teoria musica! PAUTA ou PENTAGRAMA 6 um conjunto de cinco linhas paralelas e quatro espagos utilizados para a escrita musical. As linhas e os espacos sao contados de baixo para cima. LINHAS REGIAO AGUDA ESPAGOS 5 a 4 3 3 2 7 1 1 REGIAO GRAVE Voce Sakia? Apalavra pentagrama tem sua origem na palavra grega pentégrammos (penta = cinco © grammos= linha) Ko Arucabos 0 HAR Esty00s ara OnaAo H 3Volume 1 As notas podem ser grafadas tanto nas linhas, como nos espagos da pauta Exemplo: —————_ Notanalinha —_8— ——— Nota no espaco (Observe que a figura da nota nao é uma circunferéncia: ela 6 desenhada na forma de uma elipse. Linhas e espagos suplementares ipiicicsl Para escrever notas mais agudas ou mais graves do que as que sdo escritas na pauta, utilizamos pequenas linhas posicionadas acima ou abaixo dela, chamadas LINHAS SUPLEMENTARES. Da-se 0 nome de linhas e espacos suplementares superiores aos escritos acima da pauta; e linhas e espagos suplementares inferiores aos escritos abaixo da pauta. Linhas e espagos suplementares superiores anoan lI I (conta-se de baixo para cima) Linhas e espacos suplementares inferiores (conta-se de cima para baixo) Nota eserta na quarte linha suplementar superior Nota escrta no terceiro espago suplementar inferior Nao existe regra sobre a quantidade de linhas e espacos suplementares, mas, de modo geral, utiliza- se até cinco linhas suplementares para nao dificultar a leitura. wens Observe o exemplo: 14Volume 4 Claves Teoria Mui As claves sao sinais escritos no inicio da pauta indicando a localizagao das notas, seus nomes e suas alturas. Os trés sinais de claves usados sao: a clave de SOL, a clave de FA e a clave de DO. Claves Musicais Clave de SOL: é um sinal escrito na 2* linha da pauta, nomeando SOL a nota que se escreve nesta mesma linha. Esta clave é usada para instrumentos que possuem sons médios e agudos. Ex: 6rgo, violino, flauta ees cee ‘Nota Sol (eserta na aed Sa ‘sound ina) Clave de FA; é um sinal escrito na 4? linha da pauta, nomeando FA a nota que se escreve nesta mesma linha. E usada para instrumentos que possuem sons médios e graves. Ex: 6rgao, violoncelo, tuba. cave do Fa Clave de DO: é um sinal escrito na 3* linha, nomeando DO a nota que se escreve também na 3* linha. E utilizada para instrumentos que possuem sons médios. Ex: viola. —™~ ——™N Clava de 8 ‘eves ints) Aescrita musical para érgao utiliza duas claves: a clave de Sol e a clave de Fa. EstU00$ Pana ORGKO ELERONKCO APLICADOS AO HINARI 1516 Volume 1 Apartir do ponto de referéncia (notas Sol ou Fa), pademos nomear as demais notas escritas nas linhas ou nos espagos, de acordo com a sequéncia de seus nomes No exemplo a seguir esta a grafia de uma sequéncia de notas em Clave de Fa ¢ em Clave de Sol. Observe: + Annota D6 que esta na primeira linha suplementar inferior da clave de Sol e na primeira linha suplementar superior da clave de Fa 6 chamada DO CENTRAL. DO CENTRAL Wp a LM. ff coca EAA © Dé central, também chamado de D63, 6 assim conhecido pela sua localizagao na regiéo média do teclado do piano (vide MOO p11, tecla C3), Vecé Satie? Qual a origem das claves? Os sinais que representam as claves tiveram sua origem nas trés letras alfabéticas que se usavam na Idade Média para assinalar 0 ponto de inicio da leitura das notas. A Clave de Fa era representada pela letra F; a Clave de Dé, pela letra C; e a de Sol, pela letra G. Essas letras, com 0 passar do tempo, sofreram varias transformagdes até chegarem aos atuais sinais de claves. Esse sistema de notagao musical era chamado Literal e foi muito usado pelos gregos e por outros povos na Antiguidade. Posteriormente, os romanos, na Idade Média, também adotaram esse sistema.Volume 1 ATIVIDADE — Claves e Notas 1. Na clave de SOL, desenhe e nomeie a nota vizinha superior ou inferior, conforme indicado pela posigdo da seta. = | 2. Na clave de FA, desenhe e nomeie a nota vizinha superior ou inferior, conforme indicado pela posicdo da seta Exemplo Fase po fot 3. Complete as colunas da tabela com ntimeros referentes a localizagao de cada nota. Observe que para cada nome de nota teremos dois nuimeros, correspondentes as diferentes alturas: t Mt tf H 14 NOTA. Mi Dé Fa Sol La Ré si Tecla N* ‘ Tecla WVolume 1 Figuras musicais 4_teotia Musteat Os sons podem ter duragées diferentes, isto 6, podem ser longos ou curtos. Para representar a duragéo dos sons utilizam-se FIGURAS MUSICAIS. As figuras tém uma relagéo de proporcionalidade entre si: a SEMIBREVE representa a figura de maior duragao. A MINIMA, por sua vez, representa metade da duracdo da semibreve; e a SEMINIMA, metade da duragdo da minima. Cada figura possui um numero que a representa, resultado da diviso da semibreve em partes. for en wi ° Semibreve 1 d Minima 2 J Seminima 4 Partes das figuras Cabeca > ule Haste cabea > 0 — caboga -> Diregao da haste: As hastes da minima e da seminima podem ser escritas nas duas posicées: © Abaixo da terceira linha da pauta: haste para cima, do lado direito da cabeca; © Acima da terceira linha da pauta: haste para baixo, do lado esquerdo da cabeca; © Na terceira linha: haste para cima ou para baixo. Ritmo, tempo e pulsagaéo 4, Teoria Musica! © ritmo € um dos elementos basicos da linguagem musical. Um dos fatores mais importantes no estudo musical é desenvolver 0 senso ritmico. Ao ouvir musica, pode-se acompanhé-la com gestos ou movimentos representados por batidas ritmicas com espacos de tempos regulares entre si, denominadas PULSAGAO ou PULSO. Essa pulsagao regular e constante é também chamada TEMPO MUSICAL. 18Volume 4 Metré6nomo 4, Teoria Musical E um aparelho que mede a velocidade da musica; ele emite batidas representando as pulsagées ou tempos musicais. Essas batidas sao contadas por minuto (bpm = batidas por minuto). Atualmente encontramos trés tipos de metrénomos: analégico (mecanico), eletrénico e digital (aplicativo no celular). Existem diversos aplicativos de metrénomo para celular que podem ser baixados no dispositivo. O metrénomo analégico ¢ composto por uma haste com um peso e uma régua, com a graduagao de velocidades impressa na face frontal da piramide. Para aumentar ou diminuir a velocidade, deve- se alinhar 0 peso ao ntimero correspondente velocidade desejada e, em seguida, soltar a haste delicadamente, que passaré a se movimentar mecanicamente marcando a pulsac&o ou tempo da Régua de graduacao de Vvelocidades (tempo) * -*Péndulo “Peso deslizante +--+ Botdo para acionamento da corda No metrénomo eletrénico e digital, essa graduagdo é feita digitalmente a partir da escolha da velocidade, sendo também possivel a escolha do beat (pulsagao). Utilize o beat em 1, mudando apenas a velocidade indicada. + Graduagdo das velocidades (tempo) Beat (1) « Exemplo de indicagéo metronémica no Hinario: Hino 343 Inleagio metronbmie (velockdades minima e maxima) INo Hindrio, a indicacao metronémica estabelece uma margem de velocidades para execugao, mpreendidas entre a minima e a maxima, Por exemplo, o Hino 343 poder ser executado a parti la velocidade de 72 bpm até a maxima velocidade de 88 bpm 19Volume 4 20 ATIVIDADE - Leitura ritmica com proporgao de valores Como estudar: » Regule o metrénomo na velocidade de 60 bpm (a pulsagao esta representada pela seminima); © Acompanhe as batidas do metrénomo, marcando a pulsagao; « As figuras da semibreve, minima e seminima podem ser estudadas pronunciado-as com a silaba TA, fazendo a correspondéncia de suas duragdes com a seminima, conforme indicado abaixo: Ta a Obs.: Nao pronunciar Ta-é-é-a (separando-se ou acentuando-se a letra “a”, pois cada silaba esta representando um nico som). Exemplo: Leitura ritmica o | oa °o 4 d d Doe Sete C eere rr A) Escreva acima da linha de pulsagdo, figuras de som jé estudadas, fazendo a equivaléncia dessas figuras com a pulsagao de seminima, conforme o exemplo acima: Leitura ritmica B) Escreva a quantidade de seminimas equivalente aos valores das figuras: pcre ae ae areas eae PulsagaoVolume 1 ATIVIDADE - Identifique no Hino 131: ) A indicagao metronémica: b) Identifique as figuras de semibreve, minima e seminima que aparecem na clave de Sol. Hino 131 ( = 63-40) Fredesc Wa Slant ee Pf Fadlleaisualasl, Apartir do Estudo 1, para aprender a leitura de partituras: 1. Estude a leitura ritmica; 2. Marque com a mo as batidas do metrénomo na velocidade indicada, lendo as notas em voz alta; Leia em voz alta o nome das notas nas claves de Sol e de Fé respectivamente; Toque as notas com firmeza e ligadas, mantendo correta a posig&o dos dedos e das maos; Observe a posigao natural das maos e dedos sempre arredondados, sem quebrar as falanges; Oana Nos estudos a seguir, preencha as linhas da pulsaco com a figura da seminima, respeitando a equivaléncia entre as figuras; Registre 0 som do érgo para os estudos de 1 a 10 conforme sugestado (vide video pg. 22); Mantenha 0 pé direito no pedal de expresso e o pé esquerdo apoiado no chao; 9. Observe a postura correta, sem fazer movimentos desnecessatios. ‘Obs: Copie essas recomendagées em uma ficha coloque-2 na estante de seu érgao como um lembrete.Localizagado das notas nos teclados I_Pratica Musical bat ‘Manual (U.M.) - Teclado superior bu tad 26 contra (083) Lower Manual (L.M.) - i sae aS AT Ag Registragado I_eratica Musical Registragao 6 a técnica de escolher e combinar os registros e controles de um érgao, para produzir um som especifico. Exemplo de registragao com dispositivos deslizantes (drawbars): (om 1 fo [s |MOCO) (POO DIO A IVIOOC) Pulsacao Estudo 1 Livi,Localizagao das notas nos teclados eA “mn wwMzratica musical MT ~ Localizagao das notas nos teclados | o AUTRE oc a tH 63) ANIM 1 Estudo 6Volume 1 . Estudo10 5 did] [Jedd Pulsacéo n H 4 Hl Pulsagio 4 n 4 nl Nogées sobre compassos Compasso 6 um conjunto de tempos agrupados em partes iguais. Na escrita musical, os compassos So divididos por barras. Observe que a pauta abaixo foi dividida por barras verticais. Neste exemplo temos trés tipos de barras: Compasso ‘Barra de compasso Barra dupla Barra final * BARRA SIMPLES (OU BARRA DE DIVISAO DO COMPASSO): divide a musica em partes iguais; + BARRA DUPLA: separa periodos ou trechos da misica. Por exemplo: nos hinos, separa a estrofe do coro; * BARRA FINAL: indica o fim da musica ATIVIDADE -— Identifique, no hino 20, esses trés tipos de barras.Volume 1 Os compassos simples mais utilizados so os que possuem dois, trés ou quatro tempos. Os tempos possuem acentuagées diferentes. Conforme a quantidade de tempos, os compassos so denominados: COMPASSO BINARIO: dois tempos = COMPASSO TERNARIO: trés tempos » COMPASSO QUATERNARIO: quatro tempos Formula de compasso simples &._Teorta musieat S40 dois numeros sobrepostos, escritos no inicio da pauta, ao lado da clave, que indicam: Numero superior - quantidade de tempos do compasso Numero inferior - € 0 numero representativo da figura que ira valer um tempo, chamada UNIDADE DE TEMPO (U.T.) 2 -> 2 tempos 4 > aur. | Para facilitar a compreensdo da figura que representa a U.T., nos préximos estudos a formula de compasso esté indicada pela seguinte notagao: 4 > 4 tempos r > figura que 6 a U.T. Pausas 4—Tsotia Musical Para cada figura de som existe uma figura correspondente de SILENCIO chamada PAUSA. Semibreve Minima Seminima Figuras Se Pausas 9Volume 1 Mudanga de posigado da mao esquerda Ill___Pratica Musical Observe com atengao a nova localizagéo da mao esquerda para os estudos de 11 a 21, conforme esta indicado na ilustragdo dos teclados abaixo: ET 2 -> p contrat (083) HU Tana Estudo 11 ® +60 F Beyer, op 101, n° Si ‘Atencdo: ao iniciar a leitura de notas escritas simultaneamente nos dois entagramas, o movimento do olhar deverd ser feito de balxo para cima.‘stro nopiacs crn cel pain de eho a uo exci da Conga Cit no Bal Consseaacho Gusta No Basa -Esrubas pana On F Boyorcp. 101,011 ry. ) JIJIIIIIDIDISIIIIIJIIIZDVDIIIIIAIFA IVI DIDI)« Volume 1 ® 1.0 Estudo 15 PARE Mar espa cre ral ara fh de eu do wo excuse de Cnn Cit ne ea Ligadura de valor pane Aligadura de valor é uma linha curva que indica a uniéo de valores de notas da mesma altura (notas com 0 mesmo som). Para executar essas notas ligadas, deve-se tocar somente a primeira nota, sustentando-a até a nota seguinte, que é um prolongamento da primeira, somando seus valores. or ATIVIDADE — Procure no Hindrio trés ou mais hinos em que aparece a ligadura de valor. — Chusta no Beast» Estepcs PARA ORGAO ELERBNKC APKCADOE AO HiBoyar op. 101, 020 ere adept cra egal paar ois ede usec de Conan Conteancao Chsth no Brast,» Esiubos Pana oRGAC wees Eh 36Volume 1 Ponto de aumento 6. Teoria Musical © ponto de aumento é um ponto colocado @ direita da figura (cabega), que aumenta metade de seu valor. As pausas também podem ser pontuadas. Jedd A figura sem ponto de aumento é considerada um valor simples, que se subdivide em duas figuras menores (subdivisao bindria). a : J é*. i, ie cae figura pontuada é considerada um valor composto, pois se subdivide em trés partes (subdiviséo temaria), Exemplo: 1 /\ ci ATIVIDADE — Procure no Hinario trés hinos em que aparecem minimas pontuadas. Voce Sabie? Como surgiram as figuras music: 2 Antes da introducao das figuras, eram as palavras que indicavam a métrica eo ritmo das melodias do cantochao (primeiros cénticos da primitiva igreja crista). Enquanto @ misica era cantada em unissono (a uma s6 voz) ou em oitavas, as palavras da poesia é que determinavam a duragao das notas da melodia (canto monédico). Com o tempo, introduziu- se o canto a varias vozes (canto polifénico), tornando-se necessario fixar a duragéo exata de cada som. Para isso, os teéricos musicais da Idade Média criaram figuras diversas. As mais antigas eram: Maxima 1, Longa Fi, Breve Fe Semibreve © .A Minima $ a Seminima + apareceram bem mais tarde. Esse tipo de escrita foi chamado de notago mensurada. 38POOONVDOOODD SFOVDOO MO" ) at] ‘ot aap ob oe eee t t vo Congas Citina Baalmoe Lili ,iiij »jid ulsacao i Pulsacak H + lero apa cra cig pra fis Se cio ade to xclaodhCanreaye Ceti no Ss Notas duplas Conjunto de 2 sons executados simultaneamente. ConcreancAo CastA No BRASH,» ESTUDOS PARA OHGAO ELEIRONKO APLIEADOS AO HINARIO Testa mustaVolume 1 7 Boyer op. 101.00 18%" +60 >) PLOT ®) () ~ a ‘Atengao: pausa da semibreve (preenche um compasso) a vide “Vocé Sabia” pag. 42 ‘vera eeptas cre nga par rs esto «do Eo acne a Canpages 0 Ba on «Vecé Sabie? Pausa da semibreve Apausa da semibreve também é utilizada para indicar um compasso inteiro de siléncio. Mudanga de posiga&o das maos IN___Pratica Musical A partir do préximo estudo, observe a mudanga de localizagéo das méos nos respectivos teclados, conforme a ilustragao abaixo: LM~ yO PIOOIOIODVolume 4 A figura da colcheia Nos préximos estudos, sera utilizada uma nova figura musical chamada COLCHEIA. A figura da colcheia representa a metade do valor da seminima. / f*, p 6 Acolcheia possui as seguintes partes: Sam Cabeca > Os colchetes séo sempre colocados do lado direito das hastes, i independentemente da posigao delas. 6 Na misica vocal, costuma-se nao unir os colchetes quando ha uma silaba para cada nota (como no Hinario). J4 na musica instrumental, pode-se unir os colchetes para facilitar a leitura, Id-4 DDD.TTI DDDS.ITTI Observe no quadro abaixo o valor comparativo das figuras. Os nuimeros representativos derivam da diviséo da semibreve em partes. NOME ro PAUSA Semibreve Minima Colcheia d Seminima J g dVolume + Exercicios para articulagado dos dedos W_eratice musical Orientag6es para estudo 1. Primeiro, estude maos separadas; depois, pratique com ambas as maos, tocando de maneira firme e sempre ligada. 2. Estude com metrénomo, iniciando em velocidade lenta (por exemplo . = 50, uma batida para cada seminima) e aumente a velocidade gradativamente. ) ) 1e2e3e4e IO ) )«fdee tess yee tees eeeteds * e =a ae ee Exercicio 4 ite pertit ones tit Pepe eg pace pee yeep ee ea pe eee pepe ie ee eee ie eeVolume 1 Recursos de dedilhado fl erinina musical ~~ Alguns recursos de dedilhado sao utilizados para solucionar casos em que nao é possivel manter a mo na posigao natural. Sao eles: + ALARGAMENTO ou ABERTURA » CONTRAGAO >. MUDANGA Gi) ~ » SUBSTITUICAO + PASSAGEM ( - » DESLOCAMENTO ©) 1. ALARGAMENTO OU ABERTURA, ES Exemplo: a Hino 175 recurso de abrir a mao para alcangar notas distantes. ~ Toque os exercicios abaixo utilizando o recurso de dedilhado chamado ALARGAMENTO. = 2 =60-80 >| dd —_ to) ) ) DDO)Volume 1 2, CONTRACAO ©; acao de contrair a mao para o uso de dedos nao sucessivos. Hino 28 Exemplo: Toque os exercicios abaixo utilizando o recurso de dedilhado chamado CONTRACAO Mao direita Mao esquerda ? @ 3. MUDANGA (i): forma de executar notas iguais repetidas vezes com dedos diferentes. Hino 388 sf dete hp ee = eo ee eg ee Toque os exercicios abaixo utilizando 0 recurso de dedilhado chamado MUDANGA®). Exemplo: Mao direita Mao esquerda > To a aVolume 4 4. SUBSTITUIGAO ©): sustentar uma nota sem repeti-la, substituindo um dedo por outro. Exemplo: a Hino 461 2 ° SIF PB Estude 0 exercicio seguinte utilizando os recursos de dedilhado chamados MUDANCA SUBSTITUIGAO ©) e ABERTURA®): © 8. PASSAGEM©): passar o primeiro dedo por baixo de outros dedos ou passar um dedo por cima do primeiro dedo. No Hinario, ficou convencionado indicar as passagens circulando o numero ~ do respectivo dedo, conforme exemplos a seguir. ~ Exemplos: —~ » Passagem do primeiro dedo por baixo de um dedo 5 ® 7 Hino 28 f + Passagem de um dedo por cima do primeiro dedo ce Hino 388 5 no HeoVolume 1 Mudanga de posigdo das maos Ii],_pratics musica ee —— TEI TE t? e wat vee Toque com a mao direita 0 exercicio abaixo, utilizando o recurso de dedilhado chamado ~ PASSAGEM®): ‘Schmel, ,.7.8 (adepace) 1@1324@ Sinais de respiragao Bi perigucansi) Avirgula € um sinal de respiragao que indica uma breve interrupcao do som. No Hinario: - 9 respiragdo normal = > respiragao curta ATIVIDADE - Identifique no hino 343 as respiragdes normais e curtas, indicadas pelas respectivas virgulas. Concasaacho GustA No Baas. - EsTu00S PARA ORGAO ELIAS 50 ~ Dos 0 Hein ~Volume 4 Hater op. 47,1108" 5 Te Se a) Alocalizago da nota Mi encontra-se ilustrada na pag.70 \eMern apd ce orginal aan de eid duo eine da Cngrepep Cit no ral 2 -EsTu00$ PARA ORGAO FETRONKO APICADOS AO HINAKO eS] Concazcacho Casta No BrExercicios para articulagdo dos dedos M_Pritica Musical : Lohmann. 176 ¢=80- 100 Vero aden cba xg aan a eat ous ds Congr rs no rst « (Casta no Bras.» EsTu005 PARA ORGAO ELETESNICO APLICADOS AO HINO) ) felesete YI) D ) ) yADTICIID ) > + eer tela da treo parr stood us xcs de Cengrgagto Cat no Bl 1A NO BrAsit - EStUDOS PARA ORGAO ELERONCO APLCADOS AO HNAROVolume 1 Exercicios para articulagdo dos dedos ® ¢ =60-80 M_Pratica Musical Letnann 0.124 @ b.20-80 oer 4 2 3 ‘esd saps ca ctr ongnalpa ns eso ade so ecto Canriagse Crt to Saal Vecé Salsia? Ferdinand Beyer (1803 - 1863) Beyer foi um compositor e pianista aleméo do romantismo musical que se dedicou a compor obras de iniciagao. Seu método mais conhecido Escola Preparatéria para Piano (opus 101), que foi adotado em programas de diversos conservatérios em todo © mundo.Volume 1 Em alguns casos, pode-se usar, no fim de um trecho, a CASA DE RITORNELLO, que indica o numero de vezes que o trecho devera ser repetido (ex.: Hinos 21, 61, 63 etc.): a Casa 1 se refere ao término do trecho executado na primeira vez; a Casa 2, a terminagao do trecho musical ao ser executado pela segunda vez, e assim por diante. T B. ou [T2, i Exemplodehino com casas de ritornello: Hino 6 Da Capo al Fine (D.C.) Em italiano, Da Capo (D.C.) significa ‘Do Comego", ou seja, ao terminar 0 compasso, retorna-se a0 inicio da partitura até a palavra Fine (Fim). Sinais de repeti¢ao Ritornello Para indicar a repeti¢éo de um trecho musical, usam-se barras de repetigao chamadas SINAIS DE RITORNELLO. A repeticao se dara no trecho entre essas barras. 5SVolume 1 fl ‘cut, op-417.0.8" ¢ 60-80 D.C. al Fine vero etapa cra cra paras ee oes th Caren Cre ro res Vecé Sabie? Cornelius Gurlitt (1820 - 1901) Foi um compositor e educador alem4o, natural da cidade de Altona. Sua primeira aparigéo publica ocorreu aos 17 anos ¢ a partir de 1864, foi nomeado organista de sua cidade natal. © compositor ficou conhecido pela sua obra dedicada ao ensino do piano, além de suas composig6es sinfénicas, operetas ¢ obras para musica de camara. ConcreacAo Casré No Baas. ~ Estu00s PARA ORGAO KLETRONEO ARLCADOS AO HINAROVolume 1 ~ @ 1.00.6 ero eda cra gal pars ee coc ce 20 ace de Caraga Ca ne Bast ‘ConctesacAo Cust No Beastt - ESTUDOS PARA ORGAO ELETONICO APLICADOS AD HiNARIO Sy aVolume 1 1 ‘Mer stad oro paras esto od us nea da Cora Csr ast Conciraacto GVolume 1 6. DESLOCAMENTO ©): destocar a mao da posigao natural, desligando os sons. Exemplo: ~ Hino 375 4, ~ OSE == = + O dedilhado proposto no Hinario para rgao foi adotado com base nos recursos vistos, de modo a auxiliar a organista na execugao dos hinos com facilidade. Toque 0 exercicio abaixo utilizando o recurso de dedilhado chamado DESLOCAMENTO ©):Volume 1 fl ies (ces Mariano, 1, 1.6, deptad}™ 2 =80-92 ar atta da oe gap fhe cae de ss acho ca Conraagse Cate GlVolume 1 Tom e semitom 4__teoria Mustoa! Na misica ocidental, o menor intervalo utilizado é o SEMITOM que, no teclado, corresponde a distancia de duas teclas imediatamente vizinhas, como mostra a ilustragao: HUM SEMITONS Asoma de 2 semitons equivale ao intervalo de um TOM. TONS Sinais de alteragao 4 teoria musica ‘As notas podem sofrer alteragdes em sua altura, sem mudar de nome. Essas alteragdes so indicadas Por sinais escritos antes da nota que se quer alterar, na mesma linha ou no mesmo espaco dela. Esses sinais so conhecidos como ACIDENTES. a) SUSTENIDO - # O sustenido tem 0 efeito de modificar a altura da nota natural, elevando-a em um semitom. Exemplo: Sol e Sol # im Sol SolifVolume 4 b) BEMOL - b © bemol tem o efeito de modificar a altura da nota natural, abaixando-a em um semitom. Exemplo: Sol e Sol b f= O bequadro tem o efeito de anular quaisquer acidentes, fazendo a nota voltar ao natural. Solb Sol ©) BEQUADRO -4 Os acidentes ou sinais de alteragéo podem ser FIXOS, OCORRENTES e de PRECAUCAO. Acidentes fixos — Constituem a ARMADURA DE CLAVE. Indicam que em toda a pega as notas constantes serdo alteradas. Acidentes ocorrentes — Aparecem no decorrer de um trecho. Alteram todas as notas da mesma altura, porém somente dentro do mesmo compasso. Acidentes de precaugao - Aparecem somente para evitar erros durante a execugéo, como um lembrete. Portanto, se ndo for grafado, nao iré alterar a entoagao da nota. O acidente de precaugéo aparece as vezes entre parénteses. Hino 445 t Acidentes ocorrentes Acidentes fixos {armadura de clave) Hino 134 coro Acidente de precaugéo 0 Hatin Ao Casta No Bras - EsoosVolume 1 ATIVIDADE 1 - Desenhe antes de cada nota o sinal que se pede e, entao, localize essas notas no teclado do érgao. es Aer ee ere eet ric seme = { == i aa en i f. =e See eee = — ——— 2 — Identifique as notas no teclado: u " 12 713 715 17 118 } 20 |} 22 |] 24 NOTA| Do# | Sib Do La Ré La# | Sol | Réb | Mi# | Dob Tecla N* Tecla N° NOTA| Mi_| Sol# | Fa# | Mib Fa Lab Fa Re# Si Solb Tecta N” Tecla N" 3 - Procure no Hinrio exemplos de hinos que apresentam acidentes fixos e ocorrentes. Resposta:Volume 4 ® 1010-20 5s @ ®@ 1 i 3 2@; , Atengio aos sinals de alterago ocorrentes 5 @ 4 @ 203 ‘sve occa da cea rial pats de eto a ous exci da Conogess Ct no Ba Conese Gusta no Beass - Estuocs PABA ORGAD ELETRCNECO AMCADOS KO HAOVolume 1 Escalas §__teorta mus ESCALA é uma série de notas sucessivas ascendentes ou descendentes. A escala diaténica do MODO MAIOR é uma escala composta por cinco tons (T) e dois semitons (ST) na seguinte sequéncia: T -Ts Sh gl de Te sSt Escala de D6 Maior toot Aescala de Dé Maior é modelo para todas as escalas maiores. Do OITAVA, D6 OrientagGes para o estudo de escalas: « Toque a ESCALA de Dé a Dé em uma oitava, ascendente e descendente, com as m&os separadas. Toque também de Ré a Ré, Mia Mi, Fé a Fa, eto, usando somente as teclas brancas Dedilhado para o estudo de passagem de dedo: © © md:123123454321321 © A tS ZN m.e.:543213212312345 Durante a passagem de dedos, evite movimentos desnecessarios com 0 cotovelo, brago ou punho, mantendo sempre a posigao natural da mao.Exercicios preparatérios para escalas ~ Mio direita [Exercicio 16 | [Exercicio 16 | mn A a Gee a2 a 1 3 i Mao esquerda ®) = 7 wep Pe 9 eaten ane 2: 22 2 = = 2 = ‘ Z 5 s]4]s|2|a 1 = (Exercicio 17] 17 iExemplo de hino em Dé Maior: Hino 175 2Volume 4 Acorde 4__Teorla Musical Conjunto de 3 ou mais sons executados simultaneamente. Esiudo 30 Ener ® dJ-72-92 xem. 580, 190 Wert apt banal pa tie edu exo da Cangas Ctra Back GACAO CRISTA WO BRAS. HaneEscala de Sol Maior Volume + 4—teorla Musical Para que a escala de Sol Maior tenha a mesma sequéncia de tons e semitons da escala de Dé Maior preciso alterar a nota Fa com o sinal de sustenido. Mao direita E Mao esquerda 69Exemplo de hino em Sol Maior: Hino 96 1P See Ns Is Mudanga de posigdo das maos 70 Il___Pratica Musical Pee eee a ci ) ) y)) +)? )Volume Staccato 4. Teoria Musica STACCATO (italiano) ou DESTACADO (portugués) 6 um ponto colocado acima ou abaixo da figura para diminuir metade do seu valor. Também é chamado ponto de diminuicao. Exemplo: (execugo) th Estudo 31 ‘AE Mullor(CestMacona« 1,070) = “lestoadotes cra egal aa sco eto 9a us exis cx Conese Cs no Bre Consteancho Gasr& No Bras. - Esruoos rataVolume 4 @ Jere. 02 WA Mozart (CeshMarciana 1, n, 3)" ¢ *O@; 2 ‘te asta ca croft za rd ti Ge wo exis de Coraonore Cn no rs Consteaacto Casta uIcADOS AO HINAROU.M. e L.M. Volume 1 4 taoris Musica! Na chave L.M., as notas da clave de Sol devem ser executadas pela mao direita no teclado inferior. Na chave U.M., a mo direita volta para o teclado superior. __ $a lptaca dobar aan Go eto oe uo exe da Conca iro st & Estudo 33 0 Crista no Bras» Es Once APLEABOS AO HH (6 Gurit op. 117,9.13% izeVolume 1 Escala de Fa Maior fear Para que a escala de Fa Maior tenha a mesma sequéncia de tons e semitons da escala de Do Maior & preciso alterar a nota Si com sinal de bemol. ST I SS] ST Alengao ao dedilhado da mao direita! Mao direita 4 = oe. oe 1 oe —— 1f2]3 3]4 ® Mao esquerda SSS = o—# + eae 4]3 1 ® 74Volume 1 2 =60-80 Exemplo de hino em Fa Maior: Hino 64 3 44 Sp §f fpf 7 2 Fermata Eumsinal (\ colocado acima ou abaixo da nota, indicando que o som deve ser prolongado por tempo indeterminado. Exemplo: Hino 468 east -ESTUDOS PARA ORGAO HLERRERCO APLEAD76 Volume 1 Peabo ene ® 6-76-92 B 4 3 3 r paw ‘verbo edopate da cra rg para fins Ge ectio deur exiles Congegegs Cro Bras ‘sem fermata a) Nos casos de fermatas em notas com valores e vozes diferentes, deve-se movimentar cada voz até sua respectiva nota com fermata. ona Base» Est Aoucaos x0 HareVolume 4 ® 1 .n-0 3) iEstudo 36 No Bras. - ESTUD0S PARA ORGAO ELETROIECO APCADOS AO HiNARO D.C.al Fine 5 yo)e J YD DD DD J DDD po OP ee de 0Volume 4 Pedaleira M_Prética musieat A pedaleira é um teclado adaptado para ser tocado com os pés, em que cada tecla é chamada de pedal. A maioria dos érgaos eletrénicos possui pedaleira de uma oitava e, nesse caso, usa- se somente 0 pé esquerdo para aciona-la. No Hinario, executamos a pedaleira lendo as notas escritas na terceira pauta, que representam 0s sons mais graves. Observe a localizacao das notas na pedalei Do Ré Mi Fa Sol La Si Do ~=ue Para tocar corretamente a pedaleira, deve-se: + Sentar no centro do banco com 0 pé esquerdo posicionado na diregao da nota Sol da pedaleira © 0 pé direito posicionado sobre o pedal de expressao. + Tocar cada pedal da pedaleira com a ponta do pé (abrangendo os dedos do pé esquerdo). No Brasi,- Estun0$ PARA ORGAO ELETEONICO APLICADOS AOVolume 1 Exercicios técnicos para pedaleira Sistema No Hinario para érgao utiliza-se a CLAVE DE SOL (para a mao direita) e a CLAVE DE FA (para a mao esquerda e a pedaleira), totalizando trés pautas, conforme o exemplo: Teclado superior (mao direita) Teciado inferior (mio esquerda) Pedaleira (98 esquerdo) As trés pautas aparecem unidas por uma barra simples, formando um SISTEMA. Para facilitar a leitura, as duas primeiras pautas estdo unidas por uma chave e a pauta da pedaleira esta fora da chave, conforme foi convencionado pela notagao organistica atual. 80Volume 1 ME. Pedal. Concteancho Csr No east. - ESTUDOS PABA ORGAO t) Io ) I 2 Wea epee ice yeaa, Pe eee ) ) )oe Volume 1 rato adopted sora pin dees a du enuine da Congagep Cast ne ri Conceeencho Casta No Baas - ESTUb05 PARA GRSAOVolume 4 MD. ME. Pedal. SAtGAcho CustA NO Baas Estudo 40 LV. Bosthoven, Sls Varies, Tema Adapt) Est0005 ran OncAo EUMRONGO APICADOS AO HiNARIO|eMosso aca a toga paras eto odo to xclhocoCogrogor Cit ro Br Concttancho Chita No Beast - EstuD06 PARA OAGAO ELEMRONKO APLICADOS AO HAABIO Volume 1Volume 4 Os Hinos a seguir apresentam as vozes originais do soprano e do baixo. + Estude cada parte separadamente; «Toque somente maos juntas sem a pedaleira; + Toque mao direita com a pedaleira; + Toque mao esquerda com a pedaleira; « Toque as trés partes juntas. Hino 158 @ 10-2 HOMO ARCADOE 40 HINA @-<Fradere itlam Blunt ae eee eee eee A.A SS JIDReferéncias bibliograficas BEETHOVEN, L. V. Seis variagdes, Tema. BENNET, Roy. Instrumentos de Teclado. Trad. Teresa Resende Costa. 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