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mapeo

mapeo
MAPEO#01 OCTUBRE 2006 Director: Arq. Marcelo Danza Consejo editor: Andrs Gobba, Miguel Fascioli, Marcelo Danza Diseo y concepto grfico: Andrs Gobba Coordinacin editorial: Miguel Fascioli Enlaces: Maia Benevicius (Argentina), Giancarlo Gasparotto (Brasil), Mara Isabel Marroco Milanez (Brasil), Diego Torres (Chile) Fotografa: Fueron proporcionadas por los estudios o articulistas autores de las obras Correccin: Maia Benevicius, Luca Fernndez, Luca Bogliaccini Web: Mauro Canziani Sitio: www.farq.edu.uy/tallerdanza Contacto: mapeo@tallerdanza.com Mapeo agradece el esfuerzo y la dedicacin desinteresada de Alejandro Baptista Acerenza, Luca Bogliaccini, los estudiantes y docentes del Taller Danza de la Facultad de Arquitectura y quienes con sus obras y artculos contribuyeron a configurar este peridico.

de la cultura arquitectnica

Taller Danza, Facultad de Arquitectura, Universidad de la Repblica. Bvar. Artigas 1031 C.P. 11200 Montevideo, Uruguay Telfonos: (+ 5982) 400 1106 Fax: (+ 5982) 400 6063. Mapeo es una publicacin peridica, sin fines de lucro, editada y producida por el Taller Danza de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica de Montevideo Uruguay. Se autoriza la reproduccin total o parcial de los artculos y originales grficos nombrando su procedencia.

endo mapeo
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CONFIGURACIN INTERNA

Mapeo semestral que se ocupa de las configuraciones arquitectnicas y urbanas contemporneas en el cono sur americano, es un apunte interpretativo delineado por arquitectos y estudiantes de arquitectura de Uruguay, Brasil, Argentina y Chile. Mapeo es una publicacin ambigua que transcurre en el lmite entre el pensamiento acadmico y la produccin material, entre la teora y la prctica, entre la tcnica y el arte. Se edita e imprime en Montevideo. Intenta dibujar con su trayecto un espacio latente en las arquitecturas perifricas, de belleza bruta, de elemental desparpajo, instintivo pensamiento y rpida accin. Su consejo editor es un grupo humano que comparte su placer por el ejercicio profesional y su atraccin por la docencia, interactuando, discutiendo e ilusionndose en el Taller Danza de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica de Montevideo. Mapeo del Taller Danza sino que se dinamiza desde l. Mapeo se despliega en cinco registros y comienza su desplazamiento.

es un peridico

no es un peridico

exo mapeo
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MANIFIESTO PRECARIO

manifiesto precario
DOMINIO.
La arquitectura transcurre entre dominios. Inexorablemente pone lmites, traza mrgenes a las cosas. Cada obra de arquitectura construida es un pliegue ms del laberinto global. Su tpico es el laberinto, pone distancias en lo cercano. Crea mundos, realidades autocontenidas y autoreferenciadas. Los edificios son materia que en algn momento fue fantasa para transformarse en proyecto y deformarse en edificio. Las construcciones conectan mundos, deslindan mundos... siempre muestran facetas inevitablemente parciales. La arquitectura contempornea se anamorfiza por la tensin de los dominios: lo pblico, lo privado, lo oculto, lo exhibido, lo natural, lo artificial, lo urbano, lo rural.

POLTICA.
La arquitectura es un arte poltico. Poltico en tanto arte acordado, negociado. Si un proyecto de arquitectura se concreta es porque hubo un acuerdo... un comn denominador entre dominios. Si la poltica es el arte de lo posible; la arquitectura construida hace de lo posible su arte. Si construir una obra de arquitectura es hacer materia un acuerdo entre partes, la arquitectura imaginada tiene un paralelismo con la utopa poltica. Claro, que ...para caminar, para eso sirve la utopa. Las pequeas y grandes decisiones de la arquitectura son actos polticos: el partido, la tcnica adoptada, la esttica de la obra... todo es producto de un frgil e inestable equilibrio de fuerzas. El terreno, las leyes urbanas, el presupuesto, el plazo de obras, el dueo, los socios y asesores, la cultura arquitectnica... todo estalla en pulsin, pujan desordenadamente en el proceso de proyecto. La arquitectura es el arte poltico de poner en relacin esas fuerzas con el fin de alterar un estado de las cosas, construir lo que no estaba. Reivindicamos al arquitecto poltico. Sobre todo partidario de la agudeza crtica. Activo y activista: libre pensador. Imaginativo, osado y respetuoso. La arquitectura es un arte poltico.

Se apuesta a la accin con sentido, que asuma los tiempos y las prisas contemporneas, que calibre las energas de estos pases, que se impregne de ideas y de una densidad cultural calificadora. Bienvenido un urbanismo de accin y una nueva ertica del territorio.

DUALIDADES
Los mundos contemporneos estn signados por sus dualismos socio territoriales y tcnico productivos. No basta con su aceptacin o su posible negacin sino que el desafo es la comprensin de sus lgicas y la captacin, colonizacin y construccin de sus nichos para poder operar. Reconocer e interpretar estos dualismos es relevante. Naturalmente podrn negarse, adjetivarse, no desearse ni soarse pero existen y su asuncin sensata debe ser verosmil. Estos dualismos desafan los discursos y prcticas cerradas, fciles e impermeables. Tambin trascienden dicotomas primarias como lo genrico y lo singular o lo global y lo local. Ello abre interrogantes: cmo operar en estos mundos dualizados?. Cmo ser efectivo en las transformaciones? Cmo jugar desde una profesin de la arquitectura que esta mutando?. En muchos casos cabr operar por infiltraciones, en otros por intensificaciones de atributos positivos o vitales, o en otros casos se jugar por cambios de escala. Tambin se experimentar el logro de propuestas eficaces pero incompletas, imper fectas, incluso bastardas. As esta el mundo.

ESPACIO.
La arquitectura es espacio. El espacio y la tectnica son la materia prima por excelencia de la arquitectura producida en economas frgiles. Mutan en el tiempo las estticas que sobre ellas se imprimen... las cualidades espaciales tozudamente perduran. Se trata de un sentido primitivo y trascendente de la arquitectura. El problema no es inventar el espacio... pero s interrogarlo o simplemente leerlo; porque lo que llamamos cotidianeidad no es evidencia sino opacidad: una forma de anestesia.1 El espacio es arquitectura.
1/George Perec, Especies de Espacios.

ESTTICA.
La arquitectura es un acto esttico. La contemporaneidad en arquitectura est signada por la bsqueda y legitimacin de estticas, dentro y fuera de su territorio... en lo culto y lo otro... lo externo a su dominio se torna nuevamente atractivo. La esttica en arquitectura plantea una territorialidad mucho ms vasta que la de la forma. La esttica trasciende la morfologa, la tipologa... est ligada a un tiempo y a una cierta decodificacin. Es que la esttica es visual, tctil, olfativa, sonora... en el fenmeno esttico intervienen todos lo sentidos. El taller explora el goce en la bsqueda de estticas. El intento es ensayar, interrogar, legitimar, subvertir, relativizar e intensificar estticas. El taller explora y quisiera ser un acto esttico.

TCNICA.
La arquitectura inevitablemente es tcnica. Aprender tcnica es aprender arquitectura...la arquitectura es primero tcnica expresiva, grfica o verbal para luego devenir en tcnica constructiva... cultura material. El manejo de la tcnica libera o limita, investigar en la tcnica es intentar ampliar los lmites de la arquitectura... es trabajar en el sentido de su liberacin.Trabajar e investigar en la tcnica es en este sentido subversivo a lo establecido y legitimado, es trabajar para superar el aburrimiento de lo repetido.

LIBERTADES
En el Taller Danza se quiere exacerbar y desarrollar en nuevos trminos generacionales una preocupacin que signo al Taller Sprechmann, que es la prctica de las libertades. Ello constituye una actitud y un desafo abierto. Bienvenidas las libertades en la interrogante, en la interpelacin de la realidad y en las mltiples trayectorias individuales y colectivas. Libertades para rebelarse a las formulaciones intelectuales duras, intocables, convalidadas. Libertades para perseguir y ser perseguido por la contemporaneidad, para dejarse seducir por la misma. Libertades para transitar por nuevos caminos especulativos y proyectuales. Libertades para dudar, para valorar, para cuestionar lo establecido. En sntesis, libertades para conquistar otras sensibilidades y para compartir riesgos y compromisos fuertes.

TIEMPO.
La arquitectura es un fenmeno temporal. La arquitectura tiene su propio tiempo que interacta con el nuestro, sus ciclos vitales son especficos y variables. Fluye lenta o vertiginosa... por momentos su tiempo se detiene, se vuelve monumento y nos trasciende... por momentos su tiempo se acelera y vemos el espectculo de verla devenir ante nuestros ojos. La arquitectura se imagina y se proyecta, entonces se construye para habitar y desgastar, deformar, reformar, reciclar y recodificar y porqu no? destruir y volver a imaginar. Si es exitosa y vive, entonces la arquitectura ya no es del arquitecto sino de quien la habita y la cambia... es de su tiempo y nos regala el espectculo de su metamorfosis. Y entonces lo peor para los arquitectos se vuelve lo mejor para la arquitectura... ya no la controlamos. La arquitectura es tiempo, interactuamos con ella en instantes: el proyecto, la obra, la reforma, el reciclaje... sus sucesivas mutaciones. Nos interesa su devenir, su desobediencia al deber ser acadmico y su insoportable debilidad al deseo de sus habitantes... ante el cual invariablemente sucumbe. La arquitectura es tiempo y eso la vuelve autnoma de la voluntad del arquitecto.

ETICA.
Toda actitud humana es portadora de tica. No hablamos de qu es lo que hacemos y qu lo que no hacemos... de qu proyectamos, construimos y dibujamos y que no, sino de cmo lo hacemos. Se trata de la actitud que tomamos frente a la profesin. No hablamos tampoco de encargos o clientes buenos o malos, no dividimos en arquitecturas fascistas o socialistas, ni siquiera en arquitectos de derecha, centro o izquierda sino de cmo se aborda la prctica tcnica, artstica y humana. Planteamos la tica de interactuar con los encargos y los clientes sin prejuicios, aprendiendo lo bueno y lo malo de cada nueva situacin. Es que la tica as entendida no es la moral, no es represiva ni castrante. Nos interesa lo opuesto... la tica intensa del disfrute en lo real, lo posible... el disfrute de lo tangible y lo mental. La tica como crtica leal, la de la fidelidad al descubrimiento, la curiosidad y la fascinacin. Nos interesa un arquitecto de tica intensa y conciente. Una tica emptica y abierta al curioseo, una tica culturalmente subversiva, fiel al deseo de ampliar los lmites de la arquitectura. Una tica de la accin, que asuma que es ms valiosa la ms pequea de las acciones que la ms grande de las intenciones. Una tica de hacer, an en el error... pero sobre todo una tica siempre humilde, dispuesta a corregir el rumbo. Hablamos de la tica de asumir el fallo como modo de crecimiento y aprendizaje, por eso es la tica de no tener miedos ni culpas por pensar diferente y actuar, tocar, hacer, decir, construir. No es la tica jerrquica de los ttulos y grados sino la de las ideas y la solidez intelectual.

NUEVAS TERRITORIALIDADES
El mundo contemporneo es el de las nuevas territorialidades. La Metpolis de Ascher, el Metropolitanismo de Koolhaas, los Espacio Regin de Ohmae, la Telpolis de Echeverra, son algunas de las categoras interpretativas de esta condicin contempornea. Pero las nuevas territorialidades probablemente se impregnaron primero en los operadores que actuan en las realidades concretas y en la cotidianidad y recin luego en la cultura arquitectnico - urbanstica. La enseanza y la prctica de la urbanstica en Uruguay, como en muchas otras actividades, se enfrenta al desafo de preguntarse, de interpelar, y hasta de exorcizar mitos, tabes y fobias que atraviesan sus discursos, sus sueos y sus haceres ms aceptados. El desafo es articularse con las nuevas realidades, dejar de sospechar a priori de las mismas, dialogando y operando con ellas. Ya no pueden seguirse concibiendo planes de ordenamiento territorial ilusorios, que apuestan a presuntos equilibrios urbanos y a otras ideas anquilosadas. Se invita a interpretar, concebir, soar y actuar en las nuevas entidades territoriales, complejas, duales y contradictorias de este tiempo presente. Es tiempo de un urbanismo de accin, de una nueva ertica del territorio.

ACCIN
La arquitectura y el urbanismo contemporneos pueden ser concebidos en trminos de la accin. En la arquitectura se operan con estigmas y eventos. En las formulaciones urbansticas se jugarn tambin con otras acciones activadoras y potenciadoras de la energa vital del propio territorio, de sus distintas reas y colectivos. Un urbanismo de accin demanda nuevas miradas e instrumentos a experimentar. Es la hora de un urbanismo de accin. Un urbanismo de accin no es mera gestin o la asuncin de un esquematismo de las ideas y proyectos crudamente insertos en el territorio.

#01 materia

PRIMER REGISTRO

Arquitecturas, configuraciones materiales en ciudades perifricas. Materia dispuesta e interconectada en base a tcnicas predeterminadas o innovadas conformando espacios y corporeidades. Sobre la primitiva geografa, una serie de trazas y convenciones, acuerdos... convenios y pactos entre individuos fijan la subdivisin en mundos y sus lmites. Cada parcela, cada unidad dominial (legal o no) contiene otra serie de tratados slo registrados en la configuracin arquitectnica.

El primer registro de MAPEOla exhibe esas configuraciones, sus corporeidades,

materia arquitectnica y cmo en ella acta el tiempo, la luz, el clima, la economa, la cultura. Tambin intenta registrar sus ocupantes ocasionales, cmo se proyectan las esferas de los individuos sobre los muros y el espacio.

Los cuerposcon tecnologas elementaarquitectnicos que MAPEO exhibe se configuran

les, se reconocen con limitaciones tcnicas, econmicas y culturales pero no sufren sus fronteras sino que las muestran con desparpajo. Son cuerpos jvenes que no hacen de su condicin un atributo sino simplemente una caracterstica.

muro+parking+ cobertizo+galpn+ puente+plaza+casas

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Porto Alegre, Brasil / STUDIOPARALELO

muro + parking
da) y separados del muro para generar una fachada con luces/sombras diferentes a lo largo del da. Tambin se dispone una entrada que vincula el comedor de funcionarios con el estacionamiento, una rampa y una marquesina metlica blanca, de lneas simples y alto impacto visual. Mnimas intervenciones en la materia, la luz y el espacio (con base en la comunicacin visual y el paisajismo) transforman un lugar inhspito en paisaje urbano vertical estimulante y sustrato horizontal optimizado. EL PARKING Justamente en un estacionamiento de un barrio congestionado es donde las estrategias de uso de suelo se tornan fundamentales. Se proyecta lo bsico para el funcionamiento y control del parking: cabina de empleados y toilette para clientes en planta baja, y una escalera helicoidal que conduce a la pequea administracin con bao en la planta alta: todo en 20m2. La materialidad refiere lo industrial, lo automotriz: estructura metlica, cerramientos de varios

Ausentes del significado trascendental que el movimiento moderno concedi a la arquitectura (y con la fuerte presencia de la tcnica como instrumento de proyecto), lejos de las grandes presupuestos del estado del milagro brasilero (y mas cerca de oportunidades privadas de bajo costo/alto impacto), combatiendo influencias de la escuela carioca de niemeyer (e incorporando la vanguardia paulista de Mendes da Rocha) y llevando a la disciplina a horizontes multidisciplinares, es como este estudio gacho se desplaza en sus primeros aos profesionales. EL MURO La medianera ciega de la Sede del Banco do Brasil (obra de los 60s realizada por MMM Roberto) es parte del encargo de renovacin del espacio de estacionamiento en rea de descanso para empleados. La estrategia de proyecto explora el tratamiento de grandes superficies como nuevas formas de paisaje urbano. Al hormign visto (con las marcas de encofrado como textura base) se le incorporan elementos metlicos, dispuestos en forma de grilla (nueva textura aadi-

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tipos de chapa (acanaladas, micro perforadas), bloques de cemento que modulan las fachadas del elemento ciego . Rapidez y limpieza en el montaje del edificio, voluntad casi fordista. Los detalles se manifiestan cual dispositivos extra (como si se tratara de una versin full equipe): el portn basculante de chapa micro perforada que cierra el volumen inferior, la cuidada escalera caracol La fuerte apuesta a lo visual desde lo arquitectnico se ve reforzada por comunicacin grfica de gran porte y escala (en relacin al edificio), incorporando a esta caja/auto/oficina el carcter icnico de cartel hacia la calle. Parecera que la esencia de esta lnea de proyectos radica en el placer por aprovechar las oportunidades, negociar con la materia, los momentos de baja energa, las contradicciones, las fricciones tomar una actitud menos heroica y mucho mas provocadora desde la esttica de lo cotidiano repensando las oportunidades, reinventando la disciplina.

E-BOX / Parking Lugar: Ra lvares Cabral, 544 - Porto Alegre/RS, Brasil Autores: Luciano Andrades, Rochelle Castro e Gabriel Gallina Fotografias: Mathias Cramer Proyecto: 2003 Ejecucin: 2003 Gerie-Reformulacin de Espacios Coletivos de la Sede Regional del Banco do Brasil / Muro Lugar: Porto Alegre/RS, Brasil Autores: Luciano Andrades, Gabriel Gallina e Marcelo Pontes Fotografas: Studioparalelo Proyecto: 2002 Ejecucin: 2003

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Santiago, Chile / WAR Investigaciones Aplicadas

cobertizo + galpn
El Diseo y la Construccin de una Infraestructura complementaria a un Centro de Produccin Acucola, una Cobertizo y un Galpn, propone dos sistemas constructivos genricos que se adaptan formalmente a los requerimientos del programa y a las condiciones del terreno. El Cobertizo se adapta a la forma irregular de la planta que presenta un quiebre central. Se compone por dos estructuras que se encuentran desfasadas en dicho quiebre y se unen al girar una de las aguas de una posicin a la otra de manera progresiva. El Galpn relaciona una estructura tradicional a dos aguas con una forma ortogonal que permita que sus caras se abran completamente. Se compone por cerchas que conforman marcos triarticulados que, al variar la cruja, giran y cambian de posicin. Las Reglas. La relacin entre diseo y construccin es directa: la forma es resultado de los

INFRAESTRUCTURAS GENRICAS Y ADAPTABLES: Diseo y Construccin de un Cobertizo y un Galpn En Translations from Drawing to Building1 Robin Evans se refiere a la permanente separacin, existente en arquitectura, entre los mtodos tradicionales de diseo, el dibujo, y su objetivo o resultado final, la construccin material. Esta relacin entre diseo y construccin plantea ciertas problemticas, que permiten abrir nuevos campos de investigacin y experimentacin en relacin a la generacin de la forma en arquitectura. El diseo de una edificacin que tenga como principio el cmo sta se construye, y una construccin determinada por la simulacin y una manipulacin formal previa, posibilita manejar ciertos aspectos de la forma, generar variaciones y crecimientos de acuerdo a procedimientos constructivos abiertos que permitan adaptabilidad.

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procedimientos de montaje. Su diseo digital se realiza de la misma forma que su construccin material, a partir de reglas de relacin que permiten el cambio de posicin entre unidades constructivas idnticas en repeticin. La traslacin del diseo a la construccin se produce por indicacin de reglas, la planimetra tradicional es slo referencial. Lo importante son las partes, sus medidas y como stas se relacionan entre s. La Deformacin. Las partes o unidades constructivas son, en ambos casos, cerchas de madera. Las uniones entre ellas son rotulas que definen un punto de fijacin que mantiene un grado de libertad durante el montaje: el giro. El movimiento o el cambio de posicin de cada parte permite la variacin formal y por tanto la adaptabilidad de la estructura, la repeticin de dicho proceso su crecimiento.

La Estructura. Los sistemas se fijan por geometra y las variaciones definen un rango de estabilidad estructural: entre la estabilidad ptima y el punto de colapso. Entre estas dos posiciones las variaciones son infinitas. Por lo tanto las caractersticas de cada parte o unidad constructiva se encuentran determinadas por el clculo de la posicin estructural ms desfavorable (o menos ptima). El proyecto es genrico y su aplicacin especfica. Podra ser desarmado y vuelto a montar de forma distinta, o aplicado a otro contexto de acuerdo a variables programticas diversas. Todas las partes son finitas, rgidas e idnticas y la forma se construye -digital y materialmente- de acuerdo a reglas: los procedimientos de montaje.
1/Evans, Robin. Translations from Drawing to Building. Cambridge, Massachusetts. The MIT Press, 1997

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Crdoba, Argentina / BERTOLINO BARRADO

puente + plaza
inventar es ver distinto la sombra, las marcas, el tiempo, los paisajes, los eventos, las cosas mirar y descontextualizar/mirar y recontextualizar/ mirar, interpretar, reinterpretar para reinventar la inquietud del tiempo, los datos de la cultura, la tremenda irona y sarcasmo que vemos a diario, en lo local en lo global o en su friccin, y hasta el humor /muchas veces negro/ que albergan y despiertan las constantes contradicciones y paradojas / complejidades y contradicciones/ complicaciones y contrariedades / desencadenaron en distintos tiempos, una serie de dibujos, textos, objetos, otros ensayos, que se van combinando con los problemas y proyectos de arquitectura/ se extienden unos en otros// Los fsiles del prximo milenio/ realizados antes del 2000 /en las especulaciones acerca del prximo milenio/ pretendan graficar algunas de estas inquietudes o datos de la vida / en torno a las estticas, al culto a la perfeccin y el rejuvenecimiento / que haca pensar en trminos de lo biodegradable y de lo no biodegradable/ o especular con lo que pudiera encontrarse cuando antroplogos del futuro (terrestres o no terrestres) revisaran los fsiles de nuestro tiempo/

TEXTO IMPURO PARA HUELLAS / MARCAS / MUROS/ RASTROS / RESTOS / VALLAS miradas/interpretaciones/de la realidad real o ldica que terminan siendo activas en los proyectos Datos /de los distintos paisajes que componen nuestro contexto/ humano, urbano, antropolgico, cultural, geogrfico, natural /cualquiera/ interpretados muchas veces /y a destiempo/ a travs de dibujos, textos, objetos, ensayos, con los que se extiende un proceso de comprensin que luego pasa a la arquitectura o al diseo en sus distintas escalas y problemas // no s si esto es ser contextualista / o es la inquietud de querer elaborar a partir de lo que nos rodea, en tiempo, lugar, intimidad / la inquietud de hurgar en la complejidad de la realidad para extraer nuestro discurso propio// sentirnos inspirados por lo que nos rodea/ ver lo cotidiano en modo diferente/ forzar otras interpretaciones / como si nada fuera slo lo que parece/ o tuviera una potencialidad oculta, a veces para la poesa, a veces para alguna otra eficiencia hacer nuestras propias subversiones con la mirada, revoluciones mnimas

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cuerpos con partes anatmicas intactas adheridas a huesos hechos polvo, senos, glteos, mentones, pmulos /// quedara lo superfluo? Las marcas en las superficies de lo urbano/ los graffiti, las pintadas de todo tipo/ y las medianeras !!! rastros/cicatrices de las casas demolidas, restos de la vida cotidiana y domstica adheridos y expuestos como nuevas fachadas de intimidad en suspenso / baos/empapelados/azulejos/inodoros/ Collages domsticos detenidos en el tiempo, conviviendo en cueros con otra vida diaria Los graffiti y medianeras/ restos y huellas de las tribus urbanas, como neos-reos rupestrismos / los fsiles del futuro, y otros, se convirtieron en operativos para algunas pequeas intervenciones. Cmo seran las huellas rupestres para el futuro? en lo urbano, en la naturaleza? Cmo seran los restos reutilizados? O lo cotidiano visto distinto? /materiales / naturaleza/ hechos/ leyendas/ Estas miradas que se han hecho hbito, son un procedimiento que se intensifica a medida que lo transitamos Cazamos / recolectamos / ensayamos / buscando restos / haciendo rastros.

PUENTE LAS VARILLAS

hierros doblados puente peatonal en Las Varillas Tambin parte de una intervencin mayor, este pequeo puente cruza un canal que recorre uno de los ejes de la ciudad. Es una pieza metlica, como un canasto que luego se apoy sobre el curso de agua.

PLACITA EN LA CAADA

Esta es una pequea intervencin, en un remanente de manzana sobre la Caada, donde se bifurca una calle. La propuesta consisti en una fuente medianera, un banco de madera, y un solado. La fuente se arma con dos muros uno de hormign otro de granito rojo y el agua propone el juego entre un chorro que cae desde una grgola, y el muro mojado. Una medianera, se convirti en Fuente (paradjicamente ahora convertida en resto La placita fue demolida parcialmente, en 2001

Montevideo, Uruguay / Zino + Probst

9 en 3 (casas)
TRIPLEX ROS (2004-2005) En el marco de un programa residencial en el barrio de Punta Carretas, nos propusimos continuar investigando en la tipologa desarrollada en la obra de la calle Joaquin Nuez. Esta vez el desafo era una inversin inmobiliaria que exiga lograr 3 viviendas en ese padrn de 100 m2 (10m x 10m). El planteo de fachada es el de una piel de madera que por momentos se hace transparente y desnuda el interior con sus penetraciones luminosas. Esa piel mvil est formalizada en postigones que reinterpretan los postigos verticales de las viviendas introvertidas caractersticas de principio de siglo XX presentes en el barrio. La propuesta tecnolgica se basa en bandejas de cermica armada contenidas en una estructura en la que el uso del hierro permite una mnima presencia de los planos horizontales, favoreciendo la fluencia espacial a travs de los distintos niveles. A travs de espacios internos de doble altura con cerramiento vidriado, permitimos la entrada de luz y radiacin solar de la orientacin noreste. Las divisiones internas fueron tratadas como elementos muebles de madera y vidrio, percibindolos como objetos livianos dentro del espacio. stos pasan a ser tambin casi una continuidad de los pisos y puentes de madera, lo que contribuye a hacer crecer las acotadas reas de los ambientes.

TRIPLEX JOAQUIN NUEZ (2002-2003) El punto de partida fue una pequea vivienda deteriorada de los aos 20 (68 m2 de superficie) ubicada en el barrio Punta Carretas de Montevideo. A las particulares caractersticas mor folgicas de la zona (trama compacta con padrones de dimensiones reducidas) se le suma la complejidad de ser un rea protegida por lmites de altura y controles urbansticos. En este complejo escenario nos propusimos experimentar una solucin residencial a partir de su reciclaje. Orientamos el proyecto a satisfacer las demandas de un sector identificado con nuevas formas de vida, que no se aferra a parmetros tradicionales de uso de la vivienda y que disfruta el desafo de una propuesta formal diferente. Optamos por trabajar con dos unidades independientes y de similares condiciones. Esto acot an ms la disponibilidad de planta y oblig a una solucin en altura, con una intensa proyeccin exterior y de espacios verticales conectados en triple altura por donde ingresara la luz cenital del norte. Usamos al mximo los espacios usualmente residuales: la estufa ocupa el hueco dejado por el plano inclinado de la escalera y su ducto se cuela entre la estructura metlica. De esta forma los elementos individuales dejan de ser tal para unificarse en un dispositivo a travs del cual se desarrolla la vida interna de la casa conduciendo en su interior el calor del hogar.

TRIPLEX DEL PUERTITO (2005-2006) Una casa de principios del siglo pasado que ocupaba todo el padrn de un terreno en esquina de 150 m2. Una ordenanza que limitaba la altura y un emprendimiento inmobiliario que determinaba como mnimo tres unidades de vivienda para la rentabilidad del negocio; ese fue el comienzo. La necesidad de contar con cocheras, con una diversidad de opciones tipolgicas, y lo exiguo de la parcela me hizo optar por unidades de tres niveles con doble orientacin. Prosiguiendo con la investigacin tiplogica desarrollada en los anteriores emprendimientos, introduje pequeos patios revestidos en madera en piso y paredes, que continuando el pavimento interior amplian y oxigenan a travs de un hueco la interioridad de los ambientes. Se sigui a su vez con el mismo sistema constructivo de las unidades de Ros y Nez. En esta oportunidad, por tratarse de un predio esquina con una construccin antigua que ocupa los retiros frontales, me atrajo indagar en el tallado del volumen antiguo con incisiones donde primara el lleno sobre el vaco. Se incorpora un desfasaje entre los vanos de modo que se desdibuje su estructura compositiva. El particular trabajo de colocacin de la piedra laja de revestimiento generando canalizaciones horizontales enfatiza la textura y manipula la lectura del plano como una sobre impresin de si misma.

TRIPLEX JOAQUIN NUEZ Luis Andres Zino, Guillermo Probst arquitectos Encargado de obra: Jos E. Farias Ubicacin: Joaquin Nuez 2807 / Superficie cubierta : 175 m2 TRIPLEX ROS Luis Andres Zino, Guillermo Probst arquitectos Encargado de obra: Carlos Betarte Ubicacin: Francisco Ros 2789 / Superficie cubierta : 260 m2 TRIPLEX DEL PUERTITO Luis Andres Zino arquitecto Encargados de obra: Miguel Farias, Jos E. Farias Ubicacin: Iturriaga y Marco Bruto / Superficie cubierta : 420 m2

#02 procesos
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SEGUNDO REGISTRO

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Interesa mapear los procesos de conformacin de la materia, sus dinmicas, los vectores que generan su corporeidad y su aura y los que determinan o energizan su cambio, su constante devenir. Se observan y exhiben los procesos de configuracin y reconfiguracin constante de la arquitectura y de la ciudad, simplemente por el deseo de entender ms all de lo aparente y de lo visible, ampliando el registro a lo imperceptible y lo minsculo, a lo incierto y lo rebatible.

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#03 miradas

TERCER REGISTRO

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Un registro abierto a las lecturas, miradas y descripciones de las configuraciones arquitectnicas. Diagramas interpretativos verosmiles. Ensayos, esfuerzos de acercamiento, intentos de entendimiento de los mundos arquitectnicos.

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El presente ensayo es un extracto de la investigacin tutelada correspondientes a la segunda etapa del doctorado en Teora y Prctica del proyecto Arquitectnico de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM). Sus Tutores fueron los Doctores Arquitectos Bernardo Ynzenga, Jos Mara de la Puerta y Antn Capitel. Intenta reflexionar sobre un posible filn de algunas arquitecturas contemporneas y su relacin con ciertas arquitecturas de la dcada del sesenta. Lo hace a travs del anlisis comparativo de dos construcciones enfrentadas existentes en la ciudad de Salto, Uruguay.

marcelo danza

dos cuerpos en salto

trazado, reflejan la estructura portante y la lgica constructiva. La composicin, idntica en alzado, realiza sin embargo un juego de espesores dando respuestas diferentes en ambas orientaciones. La fachada Norte es profunda, rica en claroscuros. La Sur, en cambio, est resuelta no como volumen sino como superficie. En ambos casos, Norte y Sur, se muestra clara y explcitamente la lgica constructiva. En la Regional, en cambio, la fachada Norte superpone al rostro un velo de imagen enigmtica, cuyo objetivo funcional es resolver los problemas de la radiacin solar, pero cuya voluntad proyectual va ms all que esto. Se plantea como un halo de misterio sobre el edificio que desvanece su propia arquitectura tras de s. Durante el da, es opaco, hermtico, oculta, retrae el edificio y lo vuelve un objeto extrao, sin ventanas ni despieces. Durante la noche la luz interior confiere transparencia a la chapa metlica perforada y muestra sin reparos la vida interior. La fachada Sur plantea un giro en el mismo sentido pero utilizando recursos opuestos. No hay velo ni espesor. El giro hacia el misterio se presenta mediante un plano de vidrio en un nico plomo en donde ocurren cosas extraas, surreales. Un volumen flota incrustado en el cristal. Es de hormign visto, exacerba su pesantez. El vidrio dificulta la visin hacia el interior durante el da pero virtualmente desaparece en la noche. Del mismo modo que ocurre en la fachada norte el plano no se comporta como un material estable sino que muta en el tiempo. Al Sur, adems, la fachada se fragmenta y se le superpone una arquitectura blanca, cercana a algunas obras de Richard Meier o Alvaro Siza. Como en los sueos las imgenes se superponen sin un guin claro que los vincule. 2- EL VIENTRE: GIRO A LO ONIRICO El vientre es el espacio interior del edificio. El IPOL tiene una espacialidad clara, lcida, no hay situaciones desconcertantes, el interior responde claramente a lo que se insina al exterior. El Hall de acceso plantea la nica integracin vertical a travs de la doble altura controlada, escueta, casi mnima. La cruja simple propone una situacin espacial clara, sin sorpresas. En una similar estructura organizativa la Regional Norte plantea una espacialidad inversa, variada, por momentos intrincada. Propone una secuencia de sensaciones y perspectivas nunca iguales. El acceso nos abre a un espacio que desde el inicio no se nos muestra integro. Al frente la proa de un volumen con planta de barco nos cierra y dirigie a un inslito pilar fuera de escala y proporciones y a una escalera que parte sin dejar claro desde y hacia donde. Como en la espacialidad de los sueos las cosas y los objetos se superponen, se suceden e hilvanan en forma inconexa. Con estrategias proyectuales cercanas al surrealismo el espacio se separa de forma voluntaria de la predeterminacin de la estructura y el programa para explorar una espacialidad diferente, de lugares poco definidos, intercomunicados, en el que cada elemento juega conformando una sensacin ms que un espacio eficiente. El vientre del edificio ha girado del espacio claro y racional al espacio onrico y sorprendente, un espacio vertical, en fuga, de volmenes que flotan y emergen al exterior, de objetos colgados inexplicablemente, de difcil comprensin.

A- UN HECHO FORTUITO Existen en Salto dos construcciones contrastantes como la trama dominante de la ciudad, dos lneas casi paralelas fcilmente reconocibles en la textura homognea de manzanas, casas, calles y rboles. Son edificios institucionales separados por una calle barrial y treinta aos de tiempo. El primero, Instituto Politcnico Osimani Lerena (IPOL), es una obra de mediados de los sesenta proyectada por Jos Scheps y Felipe Zamora, el segundo, edificio Sede de la Regional Norte de la Universidad de la Repblica, fue concebido por Marta Barreira, Gustavo Scheps, y Ana Fazakas a mediados de los noventa. Los cuerpos de los edificios sern usados como punto de partida para plantear un anlisis comparativo entre modos de abordar el proyecto. B- MUNDOS PARALELOS El mundo de los cincuenta y sesenta es un mundo de certezas, de aspiracin de objetividad, dividido en este y oeste, de ideas radicales, de utopas vigentes y de arquitectos comprometidos con esas utopas. El mundo de los noventa es un mundo de incertidumbres, de desconfianza en la razn, de celebracin de la subjetividad. Es un mundo dividido norte y sur, de ideas dbiles, sin utopas y de arquitectos desencantados de las posibilidades de cambiar el mundo con su profesin. El mundo de los noventa es el del triunfo del pragmatismo. Los edificios fueron concebidos en la legalidad arquitectnica propia de estos mundos. C- CUERPOS: CINCO GIROS: una reflexin comparativa Desde la postura en la ciudad los edificios giran y uno delata el movimiento del otro, no son paralelos y su proximidad, lo exacerba. La analoga tensa la mirada. Estn cerca, son bloques lineales y la desviacin de alguno de ellos invita a una segunda mirada. Si un giro es perceptible es porque hay un sentido original sobre el que se manifiesta. Para que exista una transgresin al paralelismo debe existir una alineacin primitiva. La cultura arquitectnica contempornea toma a la modernidad -el IPOL en nuestro caso- como alineacin primitiva. Treinta aos separan los giros, una generacin de distancia evidenciada por la participacin del padre en el primer equipo de proyecto y el hijo en el segundo, ambos con edades similares al momento de proyectarlos. No es posible hablar de una nica arquitectura de los sesenta o de los noventa, sin embargo reconoceramos con certeza ciertas arquitecturas originales de esas pocas. Los edificios que analizamos pertenecen a este grupo de arquitecturas reconocibles. Qu los hace reconocibles? Hay al menos cinco giros de la arquitectura que le confieren a una y otra rasgos caractersticos. 1- EL ROSTRO: GIRO A LO ENIGMTICO La fachada es la primera percepcin de la arquitectura y ha sido portadora de sus cdigos y sus estticas. Es su rostro, a la vez piel y velo. En ambos edificios la fachada norte resuelve el acceso y contiene las aulas. Al Sur se encuentran las circulaciones horizontales estructuradoras de una cruja simple. En el IPOL la fachada Norte y Sur son iguales en su

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3- LA ACTITUD: GIRO A LA MEMORIA Las condicionantes son casi iguales. Programas y aspiraciones representativas similares, metros cuadrados construidos del mismo orden y prcticamente la misma ubicacin. Les separan treinta aos y la cultura arquitectnica en la cual se generan. Los dos optan por destacarse de la naturaleza, no hay aspiraciones mimticas. Tienen un volumen nico predominante que da carcter y define su corporeidad. El edificio tiene en ambos casos proporciones lineales. En el IPOL ser la arquitectura quien fije libremente la nueva ortogonalidad que quedar marcada a partir de su ubicacin en el predio. No ceder su postura ni su geometra a la memoria de la ciudad, el bloque se orientada norte sur, voluntaria y radicalmente. Es el Sol el que define la postura del edificio. El Edificio de la Regional intenta responder a las tensiones del entorno fsico y cultural; un contexto en el sentido ms amplio posible. La ciudad existente ha sido objeto de mltiples estudios, aproximaciones e intentos de interpretacin en los treinta aos que separan el IPOL del edificio universitario. En l hay una voluntad proyectual de someterse a la lgica del trazado urbano. Es la memoria hecha materia por ejemplo en las trazas de las calles la que determinan la ortogonalidad del nuevo edificio. 4- EL CUERPO: GIRO A LA FRAGMENTACIN El IPOL se presenta como un objeto arquitectnico unitario, las partes conforman el todo en perfecta amalgama, son una nica cosa. Escaleras, circulaciones, servicios, aulas son una sola pieza arquitectnica y as se las percibe. El Edificio Sede de la Regional Norte es proyectado de forma distinta. Los elementos son aislados, conforman paquetes funcionales autnomos unos de otros. En algunos casos son tratados en forma unitaria con la envolvente exterior (aulas, laboratorios, biblioteca, cafetera) y en otros son objetos diferenciados sin dependencia directa con el resto del edificio (bedela, escalera, baos, sala de actos, circulaciones de servicio). Mediante esta estrategia de proyecto el propio edificio se convierte en una sumatoria de objetos que conforman un conglomerado. Las escalas de los objetos se van ampliando hasta el propio edificio, este es el ms grande y contenedor de los dems. Est presente el concepto de secuencialidad de un objeto que se introduce en otro y siempre cabe en uno nuevo. Es interesante en este punto la atraccin que plantea Gustavo Scheps por las muecas rusas que se introducen una en la otra reformulando desde lo ldico el tema de la escala y la secuencialidad. 5-INTIMIDAD Y MOVIMIENTO: GIRO A LA EXHIBICIN Y EL PLACER Las actividades que se realizan en los servicios higinicos estn directamente vinculadas al cuerpo y la intimidad. El IPOL ubica los baos formando un bloque unitario con las circulaciones verticales (escalera interna). De este modo consagra el par organizativo circulaciones - servicios como paquete rgido, unitario, que al agruparse libera el resto de la planta generando espacialidades ms flexibles. Los baos se esconden tras la escalera, son segregados de los

principales flujos pblicos. La intimidad del bao es preservada de la vista, alejndolo de los lugares de mayor afluencia y visibilidad. La escalera es utilizada como filtro que protege la intimidad del bao. Existe tambin otra batera de servicios higinicos destinados a las reas de apoyo y administrativas que se ubican de forma conceptualmente similar al anterior. En este caso es al ngulo sur este, el ms alejado del pblico, el utilizado para esconder los servicios higinicos. En el edificio Sede de la Regional Norte los baos tienen un tratamiento opuesto; flotan en el espacio vertical mltiple altura, que tematiza y confiere singularidad a la construccin. Se apoyan sobre un nico pilar, que pierde proporciones de tal para convertirse en un volumen vertical sobre el que se equilibra otro. Es una caja maciza, ciega, densa, en equilibrio inestable y asimtrico sobre un volumen esbelto y frgil. Mediante ese tratamiento el bao es transformado en objeto nico, singular y atrayente. En ese objeto debern penetrar, atravesando un delicado puente, quienes busquen intimidad. El puente es percibido desde la circulacin horizontal de cada nivel y por la mltiple altura. Todos los que se encuentren dentro del edificio, fuera de las aulas o de los mbitos de trabajo, podrn ver a la persona que lo atraviese. De este modo la situacin que antes era escondida o relegada es intencionalmente exhibida. Lo ntimo pasa a estar en un lugar de protagonismo. La particular forma y ubicacin confieren espectacularidad y por ende atraccin a un volumen que por sus caractersticas es imposible que pueda pasar desapercibido. El IPOL tiene una lgica circulatoria efectiva y prctica: acceso al Norte equilibrado en una planta longitudinal, relativamente centrado en el edificio que lo divide en dos reas; la de aulas al oeste y la de administracin al este, la escalera est inmediata al acceso, es compacta y llega a las circulaciones horizontales, orientadas al sur, que hilvanan todos los locales con una recta de ms de cien metros de largo. La racionalidad circulatoria es clara. Este concepto de circulacin eficiente gira en la Regional hacia la idea de placer y espectacularidad del movimiento. El acceso se plantea en un extremo del edificio, la circulacin no es ahora usada para ningn tipo de diferenciacin funcional, es inevitable recorrer y percibir todo el espacio protagnico. Una vez dentro se hace difcil distinguir un rea de circulacin de un rea de hall o lobbie, el espacio se funde y desdibuja. En la planta de acceso se discurre libremente, se construye con el andar un recorrido propio, los volmenes delimitan vagamente el espacio. La escalera es ms que eso, es patio, plaza interior, lugar de conocimiento, comunicacin, o fotografa de fin de cursos. La circulacin gira de circulacin funcional al placer del movimiento. El movimiento es concebido como un acto placentero y de descubrimiento, el edificio ofrece infinidad de perspectivas interiores y situaciones cambiantes, muchas de ellas cercanas a lo sorprendente e inesperado. La escalera dentro de esta lgica es diseada como un objeto o un animal fantstico cuya singular postura nos permite discurrir sobre l. La circulacin vertical de servicio, es separada del edificio, se materializa como un volumen anexo, slo vinculado a la construccin por un frgil nexo. La concepcin de la circulacin en el edificio ha girando a lo escnico ms que esttico, a lo misterioso ms que evidente, a lo oculto ms que exhibido.

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archiprix international / martn cobas + federico gastambide

m spa

M SPA es un libro sobre un proyecto de arquitectura. Datos, experimentaciones, citas, digresiones, evaluaciones y grficos tcnicos, divertimentos y otros elementos relacionados al proyecto o a su proceso, a veces tedioso en su elaboracin, estn en l. Estos siete libros uno, siete campos de inclusin, operan con una estrategia de diferenciacin top-down que incorpora mltiples pulsiones, racionales y poticas, hpticas y pticas, del diseo y proyecto tcnico, depurando y estratificando un material originalmente informe. Conforman trans-estructuras narrativas, trasvasamientos, micro-turbulencias, solapamientos. Son redundantes o contradictorios; la arquitectura es muy compleja para ser representada de forma unvoca.

LOS SIETE LIBROS

LIBRO UNO LAND. Seducir el territorio. Entre la oscuridad del bosque y la lisura del lago, el edificio desarrolla fluctuaciones en sus adyacencias, explora condiciones potenciales de su entorno y las induce. Como el subttulo sugiere, LAND, a partir del par de tensin seduccin-produccin, trata sobre la elaboracin de un estudio analtico y fenomenolgico, con diversos paisajes de datos, de induccin de pares polares en el territorio. LIBRO DOS MAT. La naturaleza expresiva de los materiales. Desde la densidad de la piedra a las leves ondulaciones del vapor, MAT explora en la esencia de los materiales, desarrolla sus usos especficos en el proyecto y su capacidad de conformar vehculos notables de valores perceptivos y sensibilidades particulares. LIBRO TRES BUILD. Forma a partir de materia. BUILD tiene como tema la presentacin formal de M SPA. Luego de analizado el campo de turbulencias en el territorio y la naturaleza de los materiales que lo definen, se organizan las piezas tcnicas generales y de detalle de escalas intermedias en sucesivas y sistemticas compresiones y dilataciones escalares; finalmente incluye las piezas de estructura, que conforman per se toda la espacialidad del edificio. LIBRO CUATRO JOINT. Intimidad tctil. Construir supone relacionar los materiales de la forma ms hbil posible. Establecer vnculos, contactos, relaciones de proximidad o formas irreconciliables que determinan, en gran medida, la intimidad tctil del edificio, la esencia de su construccin material. A veces, esos detalles resultan fragmentos de espacio con una cantidad abrumadora de pequeos elementos y piezas necesarios para conformar un sistema funcional eficiente, y fundamentalmente, una micro-escala material capaz de expresar, en esa micro-turbu-

lencia, toda la dimensin material del edificio. LIBRO CINCO MOVE. Sistemas dinmicos. MOVE contiene un estudio de los sistemas dinmicos del edificio. Cada uno de ellos se introduce con un modelo global espacial y de funcionamiento, luego con sus piezas tcnicas y modelos de equipamientos especficos utilizados, y una breve memoria. LIBRO SEIS SPACE. Un tour de force para los sentidos. Presenta todo lo relacionado con ver, vivir y moverse en M SPA. SPACE analiza los efectos espaciales, las piezas tcnicas del sistema lumnico y una organizacin en tres subsistemas de iluminacin. El espacio se percibe como una experiencia escenogrfica, y se simula, a travs de mltiples imgenes tridimensionales, una realidad material inexistente. LIBRO SIETE SCAPES. Escapar (al territorio) para construir un meta-territorio. SCAPES trata sobre todo lo relacionado con la produccin y gestin del proyecto M SPA para elaborar un efmero pero consistente territorio meditico, entendiendo que el reverso de toda seduccin es su produccin. Muestra posibles escenarios in use y tres eventos especiales. Tambin incluye una pequea novela. Desde la seduccin del territorio a la produccin de un meta-territorio, estos siete libros son el resultado material de una investigacin en los caminos fenomenolgicos de la arquitectura y, especialmente, del proceso de diseo: un objeto arquitectnico en un libro objeto. El proyecto M SPA toma los baos termales romanos como una referencia central para desarrollar esa investigacin, incorporando las fuerzas virtuales de la media, y considerando que una arquitectura hptica debe contener ambos elementos, en una mezcla hipntica de densidad y ligereza.

SIETE PREGUNTAS SE TRANSFORMAN EN LAS RESPUESTAS A LA INVESTIGACIN Qu sucede si utilizamos toda la fuerza de los media para concebir un libro, un objeto como resultado de la investigacin? Hay todava espacio/tiempo remanentes para la lentitud de la seduccin de una arquitectura hptica situada en el paisaje de la metrpolis contempornea? Qu tipo de proceso de diseo, referencias externas y metforas demanda una aproximacin fenomenolgica de la arquitectura? Debe un edificio contener simultneamente densidad y ligereza como partes opuestas y complementarias para intensificar condiciones espaciales dramticas? La percepcin del espacio ntimo (en un marco de referencia topoanaltico bachelardiano), es una necesidad antropolgica? Un arquitecto, debe siempre crear espacios confortables, no dramticos, o eso significa una reduccin considerable de las posibilidades expresivas de la arquitectura? Debe todo acto de seduccin ser precedido (o seguido) de un acto de produccin (siguiendo el anlisis de Baudrillard) que no puede (o no debe) ser controlado por el arquitecto?

Archiprix International es una organizacin de arquitectura con sede en Rotterdam. En forma bienal Archiprix organiza un concurso internacional de proyectos de graduacin para estudiantes de arquitectura, diseo urbano y arquitectura del paisaje, adems de realizarlo anualmente en Holanda. En su edicin 2003 su sede fue Estambul y en 2005 Glasgow. A partir de 184 proyectos de 64 pases, un jurado internacional seleccion dieciocho finalistas o nominados al premio Hunter Douglas. Asociado a la ceremonia de entrega de los premios, se organiz un workshop internacional dirigido por algunos de los ms prestigiosos jvenes arquitectos europeos. Este se llev a cabo en The Lighthouse (Scotlands Centre for Architecture, Design and the City), reconversin de un edificio de Charles Rennie Mackintosh. El tema del workshop fue la reconversin de las mrgenes del ro Clyde, en Glasgow. Para ello se organizaron seis grupos de trabajo. Nuestro equipo, con un proyecto denominado Cloudplanning, desarroll una propuesta centrada en la idea de iluminar la ciudad: Lighting Glasgow. Se seccion el ro en una serie de fragmentos que luego, superpuestos en una instalacin transitable, permitan verificar las contracciones y dilataciones que sufre el Clyde en su curso. De este modo, el gran objeto suspendido devena metfora de una gran nube, o como preferimos llamarle, una gran linterna. El da 24 de Junio, luego de finalizada la actividad del workshop e inaugurada la exposicin de los trabajos seleccionados en The Lighthouse, se realiz la ceremonia de premiacin en The City Chambers.

ARCHIPRIX

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Arquitectura es valor inmobiliario relacionado solo marginalmente con la ciencia y el arte de construir. Rem Koolhaas, Pearl Delta River, the city of exacerbated difference
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Notas sobre marca, arquitectura y territorio / diego prez + fabio ayerra

QU ES UNA MARCA? Es un concepto o idea que los consumidores tienen en su mente pero que es propiedad de una empresa, es la fuerza que impulsar a los consumidores a adquirir tu producto. QU ES EL BRANDING!?1 Es la accin de crear y/o desarrollar una marca, es el proceso por medio del cual una marca se diferencia del resto. Datascape: Un norteamericano promedio ve unos 20.000 logotipos al da. Aproximadamente 500 mil millones de dlares se gastan en concepto de publicidad. Segn el Informe sobre el Desarrollo Humano de las Naciones Unidas de 1998, el crecimiento en el gasto mundial supera ahora en un tercio al crecimiento de la economa mundial. Al 2000 haba en Estados Unidos 1,2 millones de marcas registradas, en la Comunidad Europea 3,0 millones y en el MERCOSUR en los ltimos 4 aos se registraron aproximadamente 0,5 millones. MARCAS S, PRODUCTOS NO!2 Esta afirmacin, que de alguna manera pone en cuestin la pertinencia del diseo (entendido en su concepcin objetual, ms ortodoxa) da cuenta de un cambio de paradigma, que a principio de los noventa se da en el marketing, viene extendindose a muchas otras disciplinas, centrando la atencin en el significado y no en el diseo (caractersticas, prestaciones, precio). Lo importante: vender significado. LIFE STYLE3, ELEGIR COMO VIVIR En el paraso el cielo se funde con el mar, Punta del Este es una ciudad que vive, que late, que re. De da a lo largo y ancho de sus hermosas playas... Un lugar en donde disfrutar de un estilo de vida soado cerca de la naturaleza, del mar, del cielo... En el paraso no necesitar nada ms... En el paraso los ngeles vuelan libres...

brand you! & brand it!

El paraso esta a su alcance... Torrelobos, Construyendo el paraso4 PROCOOL O PROCUL?5 La dicotoma plantea si desde la promocin se puede operar con productos de inters para la cultura. Podemos operar de otras formas ms all de los productos genricos? Existe una nueva potica en los mercados? ENTONCES, HA MUERTO EL DISEO, EL BRANDING! MAT AL DISEO? En una concepcin ampliada de diseo, creemos que no, que en realidad se han abierto lneas de fuga disciplinares hacia muchos lados, pero, que aun no nos hemos animado a cruzar. () los arquitectos son creativos para resolver problemas concretos de diseo de objetos, pero no estn capacitados para aplicar esa clase de procedimientos creativos en cuestiones comerciales, eso es una tarea de los economistas () Denise Scott Brown.6

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Acaso, los arquitectos deberamos ceder el campo de las ideas, unos de los pocos bastiones que le quedan a la profesin, o nos transformaremos en simples delineadores de estrategias de mercado? DISEO COMO MARCA O MARCA COMO DISEO? El diseo como marca da cuenta de algunas de las grandes intervenciones en el mercado global, podemos hablar de la arquitectura de marca, de Co-branding!. Ejemplos tipo Prada+Oma o Guggenheim+Gehry (o Wright, porqu no?) donde la bsqueda de una imagen deja atrs lo genrico para buscar su significado en la particularidad del diseo de marca. En el otro lado, el caso de Celebration donde el significado esta en la marca Disney, mas all de los nombres de los arquitectos considerados para sus edificios (elegidos por que le eran funcionales al proyecto), Rossi, Moore, Pelli, Graves, Johnson, Venturi y Scott Brown

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URBANBRANDS El concepto del branding!, no es solo aplicable a una dimensin objetual, como puede ser un celular, un auto, una casa, un museo. Sino que este es aplicable al territorio, y por ende a las ciudades y a los pases. El territorio se maneja como un producto. Este puede transformarse en una marca por medio del anlisis de sus cualidades. Tal es el caso de Barcelona, ciudad que paso del modelo a la marca, lo cual constituy un autntico cambio de paradigma. Un territorio con un buen branding!, es un territorio que se posiciona mejor. Es ms importante un buen branding! que un buen plan urbano. Un buen branding! puede estimular un buen urbanismo. Cul era el branding! del Plan Fnix en Montevideo?; alguien lo recuerda? Cules son las variables que hacen al branding! territorial? Ms an, cuando la cultura deviene y pasa a ser un valor genrico (comida thai en pocitos); o hasta los paisajes, empiezan a rep-

licarse (pensemos en el Venetian en Las Vegas, o en las playas artificiales o pistas de ski, en domos en Japn). Los puntos de atraccin ms exitosos son concesionados y reproducidos, generando el aumento de la tensin y la disminucin del tiempo recorrido En nuestra era de turismo global, el ambiente natural representa la nica diferencia significativa e irrepetible entre lugares, pero hasta la naturaleza empieza a no serlo Bruce Mau.7 Un branding! de excentricidades; hoy existen ciertos elementos distintivos de los territorios que tienen que ver con las excentricidades. La industria del sexo, la violencia, la droga, el fundamentalismo, el primitivismo, el aislamiento, las celebridades y, hasta los desastres son nuevos valores que hacen a los destinos. Pinsese que el GroundZero registro ms visitantes post 9-11!. La arquitectura sigue siendo un valor en relacin al branding, es un diferencial a los efectos de potenciar territorios.

LOVEMARKS El concepto LoveMark, tiene que ver con la fidelidad de los usuarios, mucho mas all de lo racional, es casi un compromiso de por vida. Esto tambin sucede con los territorios, pensemos en Nueva York como un Lovemark, (con su slogan I love NY), Paris o Londres.

NOTAS

1/ Dado que en espaol no se utilizan los gerundios como en el ingles, a lo largo de estas lneas utilizamos branding!! como sinnimo de la accin de crear y/o desarrollar una marca, mas all, entendemos que la traduccin del trmino al espaol resulta sumamente limitada (conceptualmente) cuando se la compara con su acepcin en ingls. El signo de exclamacin es un adorno personal que hace referencia a una actitud 2/ Phil Knight, Presidente de Nike. Nike personific sus calzados deportivos, apelando a emociones ms que al producto en s. La propiedad UN BRANDING CELESTE de las zapatillas Nike se convirti en una afirmacin: Usted tambin A modo de cuestiones abiertas: Existe un puede ponerse de pie y correr; slo, hgalo; Just do it Noami Kleim, 8 No Logo branding Celeste ? Existe un branding Natural? 3/ El concepto de Life Style es tomado del libro de homnimo, de El branding!, es efectivamente una herramienta Bruce Mau (Phaidon Press Limited, 2000) the questions of life style, or razonable para gestionar el territorio?. O, es choosing how to live encounters the regime of the logo and its image 4/ Guin del material promocional del edificio Torrelobos, Punta del Este slo producto de la crisis de las herramientas tradicionales? Acaso, asumir su pertinencia, es 5/ Conceptos manejados en el curso de anteproyecto cinco, taller Danza, primer semestre de 2006 ceder un campo propiamente disciplinar? Ser el 6/ Rem Koolhass y Hans Ulrich Obrist, Re-Learning from Las Vegas, branding! un nuevo espacio de libertad para el an interview with Denise Scott Brown & Robert Venturi, 2000, Content (Taschen). desarrollo de la disciplina? 7/ Bruce Mau, Tourism, op cit 2 8/ En referencia a la conceptualizacin de la Ciudad Celeste en Uruguay, entendida esta como una nueva entidad territorial metapolitana que engloba Montevideo, Punta del Este y otros mbitos rur-urbanos. Vase: Thomas Sprechmann y Diego Capandeguy, La Ciudad Celeste. De MonAbstract de la exposicin magistral titulada Branding! dada por los autores en el marco del Lia Brand Products en el curso de Antepro- tevideo al Este: nuevas miradas y agendas urbansticas para el Uruguay contemporneo. Montevideo: multicopiado, 2005. yecto 5 de Taller Danza, mayo de 2006.

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#04 indagaciones
TERCER REGISTRO

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En el marco de los cursos de proyecto de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica en Montevideo se configuran laboratorios de indagacin arquitectnica (LIA).

Dos de los laboratorios indagan en los lmites de lo dominial en la ciudad contempornea: las esferas de lo pblico y de lo privado. El LIA lo pblico indaga en el dominio de lo colectivo en la ciudad contempornea. Dnde est realmente? Cules son sus nuevas estructuras e infraestructuras? Son los emergentes edificios comerciales, culturales y de ocio autnticos edificios pblicos? Cul es la religiosidad contempornea y cules sus espacios? Cules son las culturas materiales de las tribus urbanas? Las comunicaciones mediticas y virtuales definen nuevos espacios de encuentro? Tiene esto reales repercusiones arquitectnicas y urbansticas? Qu porcentaje de la poblacin mundial est involucrada en estos cambios? Cul es la situacin de Uruguay y Latinoamrica? Es espacio pblico, el vaco... el no edificio, lo no cerrado, lo indefinido? Qu rol juegan los parques y los edificios institucionales de los siglos XIX y XX en la ciudad contempornea? Tienen nuestras ciudades espacios sociales aptos para la tematizacin? Centro o periferia? Vuelta el centro?... uno o muchos? sta y otras cuestiones se abordan en proyectos con diferentes grados de complejidad en los cursos de anteproyecto. Con ellos se ejercitarn las habilidades del proyecto y se ensayarn respuestas... esbozos de investigaciones a profundizar o abandonar. El LIA lo privado indaga en el dominio de lo ntimo en la ciudad contempornea. Lo ntimo concebido como lo individual o lo que involucra a pequeos colectivos vinculares: la familia, la pareja, los

amigos... en fin, aquellas clulas sociales en las que el individuo potencia y libera su subjetividad. Lo privado como espacio de la subjetividad por excelencia, puede tener una representacin dominial o no, puede el espacio de la subjetividad desplegarse en medio del espacio pblico, cobijado por el ocultamiento fugaz. Cul es la cultura material de lo individual, subjetivo o privado? Cules son los espacios de la intimidad? Cmo ha mutado la cultura del cuerpo y cmo esto repercute en lo tectnico y material? Es la realidad virtual un nuevo espacio de subjetivizacin? Es ste un espacio universal? Tienen los cambios en los vnculos parentales y sexuales repercusiones en el mundo de la arquitectura? Tienen los jvenes estticas diferentes, repercuten stas en su habitar? Los dos restantes laboratorios problematizan temas especficos de la contemporaneidad: la globalizacin y la refuncionalizacin de configuraciones arquitectnicas y urbanas en procesos de obsolescencia. El LIA el globo asume la sstole-distole constante en el espacio profesional contemporneo. Hoy, un estudio profesional con desempeo liberal de la profesin puede ocuparse en un mismo da de temas inmediatos, tensionados por la realidad local y contingente como de ensayos en el mbito global principalmente a travs de los concursos internacionales. Este tema es asumido como tal como un nuevo escenario a explorar. Estamos frente a una modalidad de trabajo cada vez ms frecuente en el mbito local y que como tal debe ser investigada, ensayada y aprendida. Cules son los concursos internacionales ms frecuentes? Cmo abordar el proyecto desde la demanda especfica del concurso? Cul es el nivel necesario y cmo llegar a l? Es en el mundo contemporneo la extranjera una ventaja o

una desventaja comparativa? El globo es uno de los desafos de los jvenes que ejercern la profesin en los prximos treinta aos, en especial tomando en cuenta el estrecho campo profesional local. Se indaga en l desde una ptica abierta, decididamente apartada de actitudes ensimismadas en la profesin y en lo local o regional. El LIA reset indaga en nuestras ciudades en tanto portadoras de esplndidas estructuras edilicias configuradas por las generosas culturas y economas dominantes de los siglos XIX y XX. Gran nmero de ellas se encuentran hoy en franco proceso de obsolescencia a causa de las importantes mutaciones sociales, culturales y econmicas de los ltimos cincuenta aos. Hablamos de pequeas y grandes construcciones, originalmente afectadas al uso de habitacin o con funciones institucionales hoy abandonadas o subutilizadas. Smbolos de nuestras ciudades radiantes que maravillaron a los viajeros modernos a inicios del siglo XX y hoy esperan un nuevo sentido. Cul es ese nuevo sentido para estos edificios? Cul es el nuevo reciclaje para el siglo XXI a la luz de las mutaciones en lo pblico y lo privado? El resetear y dar a nuestro singular parque edificado nueva vida, utilizar sus estructuras y sus infraestructuras vigentes pero confirindoles nuevo sentido es una opcin tcnica y econmicamente atractiva. Significara un ahorro y una potenciacin. Cmo hacerlo? Qu respuesta tcnica y esttica dar? Qu interrogantes hacerles? Cules son los nuevos programas, actividades o eventos esperando ser develados y cobijados por ella?

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coordinador: diego capandeguy, thomas sprechmann / docentes: miguel azadian, martn cobas, federico gastambide, alejandro pagano, jorge tuset.
En Anteproyecto IV la indagacin en lo Global es indagacin en lo territorial. La cartografa satelital es la herramienta que permite operar a distancia, ya sea en las versiones impresas o en el desarrollo cada vez ms preciso de Google Earth. MONTEVIDEO (34 S, 56 O) MOSC (55 N, 37 E): 13.363,846 KM La distancia permite despuntar diferencias esenciales (cuestiones de escala, de cultura, de mediacin) y disipar distracciones triviales. La mirada se construye como un blur: hay tres o cuatro destellos evidentes; lo dems son sombras que no pretendemos evidenciar. La ventaja radica precisamente en ello: un tipo de involucramiento global. EL SIGLO RUSO De este modo, el ejercicio supuso una indagacin en la historia reciente de Rusia y en la consiguiente determinacin de los hechos que construyeron las configuraciones territoriales y culturales ms relevantes de la actualidad: el imperio Zarista y las primeras estructuras del territorio, la Revolucin de 1917 y el gran proyecto socialista, el Estalinismo y el territorio estandarizado, la Guerra Fra y los territorios en pugna, la Perestroika, apertura o cambio, y los nuevos territorios de una cultura en proceso. En el contexto de los recientes cambios observamos algunas singularidades: el incipiente desarrollo de la arquitectura como profesin liberal; las particularidades en la evolucin de la propiedad privada; la escala monumental del universo cultural ruso; la adaptacin de los kvartales (conjuntos de vivienda colectiva de la Unin Sovitica) a la apertura; la incorporacin del consumo y el modelo capitalista a la vida urbana. CINCO TEMAS DE PROYECTO A partir de las consideraciones anteriores se determinaron cinco temas especficos para el desarrollo del ejercicio de proyecto. Los primeros tres temas corresponden a la reconversin de las reas centrales. El centro como emblema de Mosc abre algunos desafos sobre cmo puede orientarse el desarrollo de la apertura. LA PLAZA ROJA Y KREMLIN FRONT, al noroeste del Kremlin y sobre el ro Moscova, epicentro de la nueva urbanidad y antigua ubicacin del hotel Mosc, smbolo de la Unin Sovitica.

globo urb

NUEVOS KVARTALES, Joaqun Pereira - Gonzalo Rivas

LA PLAZA ROJA Y KREMLIN FRONT, Mariana Antia - Alejandro Pagano

EL METRO DE MOSC, Santiago Albn - Ana Laura De Brum

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LA ISLA DEL MOSCOVA, una ubicacin excepcional que puede potenciarse como un rea de Nueva Centralidad, tanto en la zona prxima al Kremlin como en las cabeceras de la isla, explorando las nuevas actividades terciarias, comerciales y de consumo. EL METRO DE MOSC, smbolo del Mosc Estalinista y moderno, lugar de proteccin durante la Segunda Guerra y de resguardo climtico en los largos inviernos, se propone ampliado y conectado, tomando un perfil programtico y arquitectnico ms complejo. El cuarto tema intenta potenciar la periferia de los grandes y montonos barrios-comuna. NUEVOS KVARTALES, conjuntos habitacionales de entre 10 y 16 has. y de 6 a 8 pisos de altura con distintos servicios comunes, en los que se trabaja sobre la matriz existente o se exploran kvartales de nueva planta, integrando mix programticos y estrategias bio-climticas. El quinto tema son los corredores verdes. BANDAS VERDES se inspira en los desurbanistas de la revolucin como metfora exploratoria para estudiar las nuevas lgicas de los corredores direccionales con una fuerte difusin y deslocalizacin de

nuevas actividades en estos encadenados territoriales, hibridando las tradiciones colectivas y el capital fsico existente con programas y criterios organizacionales contemporneos. LIA GLOBO? Cmo enfrentarse a una sociedad construida sobre guerras picas y fuertemente determinada por ellas? Cul es el valor cultural de la arquitectura en un territorio marcado por la tragedia? Tiene sentido conservar la arquitectura como patrimonio histrico en la cultura rusa? El constructivismo es un icono muerto? Cmo incide un modelo econmico socialista en la conformacin del territorio? Se puede escapar a la escala pica y monumental que anunci Stalin? Cmo desarrollar una infraestructura para una ciudad crecientemente cosmopolita? Cmo enfrentarse a las poderosas fuerzas de la transformacin cultural y econmica? Rusia se hamaca entre la melancola de un siglo turbulento y la determinacin positivista, entre un territorio severo y el vr tigo de la ciudad contempornea. En este contexto exploramos nuevas liber tades creativas.

LA ISLA DEL MOSCOVA, Nathalie Boulay - Isabel Botasini

CORREDOR DIRECCIONAL, Nicols Bevilacqua

BANDAS VERDES, Fabin Acosta - Marcelo Brunetto

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coordinador: emilio nisivoccia / docentes: luca bogliaccini, paolo bonavota, hugo dutin, mnica galain, ximena moraes, carolina pereiro.
EL DOMINIO DE LO COLECTIVO EN LA CIUDAD CONTEMPORNEA. Dnde est realmente? Cules son sus nuevas estructuras e infraestructuras? Son los emergentes edificios comerciales, culturales y de ocio autnticos edificios pblicos? Cul es la religiosidad contempornea y cuales sus espacios? Cules son las culturas materiales de las \tribus urbanas\? Las comunicaciones mediticas y virtuales definen nuevos espacios de encuentro? Tiene esto reales repercusiones arquitectnicas y urbansticas? Qu porcentaje de la poblacin mundial est involucrada en estos cambios? Cul es la situacin de Uruguay y Latinoamrica? Es espacio pblico el vaco... el no-edificio, lo no cerrado, lo indefinido? Qu rol juegan los parques y los edificios institucionales de los siglos XIX y XX en la ciudad contempornea? Tienen nuestras ciudades espacios sociales aptos para la tematizacin? Pueden nuestras ciudades ser interpretadas como superposicin de Parques Temticos? Centro o periferia? Vuelta el centro?... uno o muchos? Esta y otras cuestiones sern abordadas en proyectos con diferentes grados de complejidad en los cursos de anteproyecto. Con ellos se ejercitarn las habilidades del proyecto y se ensayarn respuestas... esbozos de investigaciones a profundizar o abandonar.

lo pblico

ANTEPROYECTO 1: Damian

ANTEPROYECTO 2: Zapata

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ANTEPROYECTO 3: Nader

ANTEPROYECTO 2: Zapata

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coordinador: jorge nudelman / docentes: alejandro baptista, martn delgado, miguel fascioli, horacio flora, ana laura goi.
EL DOMINIO DE LO NTIMO EN LA CIUDAD CONTEMPORNEA. Lo ntimo concebido como lo individual o lo que involucra a pequeos colectivos vinculares: la familia, la pareja, los amigos... en fin, aquellas clulas sociales en las que el individuo potencia y libera su subjetividad. Lo privado como espacios de subjetivacin por excelencia, puede esto tener una representacin dominial o no, puede el espacio de la subjetividad desplegarse en medio del espacio pblico, cobijado por el ocultamiento fugaz.

lo privado

Cul es la cultura material de lo individual o privado? Cules son los espacios de la intimidad? Cmo ha mutado la cultura del cuerpo y como esto repercute en lo tectnico y material? Es la realidad virtual un nuevo espacio de subjetivizacin? Es ste un espacio universal? Tienen los cambios en los vnculos parentales y sexuales repercusiones en el mundo de la arquitectura? Tienen los jvenes estticas diferentes, repercuten estas en su habitar?

ANTEPROYECTO 2: Bello

ANTEPROYECTO 1: Suarez

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ANTEPROYECTO 3: Guadalupe - Ronald

ANTEPROYECTO 1: Suarez

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coordinador: luis bogliaccini / docentes: sergio barreto, dardo bertiz, juan caorsi, andrs gobba, alfredo pereda, felipe reyno, marcelo staricco.
Nuestras ciudades son portadoras de esplndidas estructuras edilicias producidas por las generosas culturas y economas dominantes en los siglos XIX y XX. Gran nmero de ellas se encuentran hoy en franco proceso de obsolescencia producto de las importantes mutaciones sociales, culturales y econmicas de los ltimos cincuenta aos. Nos referimos a pequeas y grandes construcciones, originalmente afectadas al uso de habitacin o con funciones institucionales y hoy abandonadas o sub-utilizadas. Smbolos de nuestras ciudades radiantes que maravillaron a los viajeros modernos a inicios del siglo XX.Hoy esperan un nuevo sentido. Cul es ese nuevo sentido para edificios como el Hospital de Clnicas o la antigua Facultad de Matemticas?Cul puede ser ese nuevo sentido tambin para la casa Standard? Cul es el nuevo reciclaje para el siglo XXI a la luz de las mutaciones en lo pblico y lo privado? El resetear y dar a nuestro singular parque edificado nueva vida, utilizar sus estructuras y sus infraestructuras vigentes pero confirindoles nueva lgica es una opcin tcnica y econmicamente atractiva. Significara un ahorro y una potenciacin. Cmo hacerlo? Qu respuesta tcnica y potica dar? Qu interrogantes hacerles? Cules son los nuevos programas, actividades o eventos esperando ser develados y cobijados por ellas?

reset

ANTEPROYECTO 3: Mateo

ANTEPROYECTO 1: Galvalisi

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ANTEPROYECTO 2: Maestro - Guipone

ANTEPROYECTO 3: Gottero - Payret

ANTEPROYECTO 3: Arcos - Castagnet

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coordinador: pedro calzavara / docentes: ins artecona, marcos castaings, bernardo monteverde, nicols newton, federico parra.
La sstole - distole del espacio profesional es constante en el mundo contemporneo. Hoy un estudio profesional con desempeo liberal de la profesin puede ocuparse en un mismo da de temas inmediatos, tensionados por la realidad local y contingente como de ensayar en el mbito global principalmente a travs de los concursos internacionales. Esta singular situacin ha sido experimentada en los ltimos cinco aos por varios equipos de profesionales y estudiantes habiendo obtenido diferentes premiaciones. El tema debe ser asumido por el mbito acadmico. Estamos frente a una modalidad de trabajo cada vez ms frecuente en el mbito local y que como tal debe ser investigada, ensayada y aprendida. Cules son los concursos internacionales ms frecuentes? Cmo abordar el proyecto desde la demanda especfica del concurso? Cul es el nivel necesario y cmo llegar a l? Es en el mundo contemporneo la extranjera una ventaja o una desventaja comparativa? El globo es uno de los desafos de los jvenes que ejercern la profesin en los prximos treinta aos, en especial tomando en cuenta el estrecho campo profesional local. Nos proponemos investigar en l y en nuestras posibilidades de relacionamiento profesional desde una ptica abier ta, decididamente apartada de actitudes ensimismadas en la profesin y en el debate local o regional.

globo

ANTEPROYECTO 3: Magnone - Lema

ANTEPROYECTO 2: Olivera - Monzillo

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ANTEPROYECTO 3: Tentreiro - Invernizzi

ANTEPROYECTO 3: Pizard

ANTEPROYECTO 2: Giammarchi - Dieguez

ANTEPROYECTO 2: Batalla - Lasa

docentes: ines artecona / fabio ayerra / miguel azadian / alejandro baptista acerenza / sergio barreto / dardo bertiz / luca bogliaccini / luis bogliaccini / paolo bonavota / pedro calzavara / juan caorsi / diego capandeguy / marcos castaings / martn cobas / marcelo danza / martin delgado / hugo dutin / miguel fascioli / luca fernandez / horacio flora / mnica galain / federico gastambide / andrs gobba / ana laura goi / luis lagomarsino / jorge lambach / ricardo magnone / julio molinolo/ roberto monteagudo / cecilia monteiro / bernardo monteverde / ximena moraes / soledad naya / nicols newton/emilio nisivoccia / jorge nudelman / alejandro pagano/federico parra / alfredo pereda / carolina pereiro / diego prez / nicols rebosio/ felipe reyno / paula rial / jorge tuset / marcelo staricco / thomas sprechmann /claudio varela/
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43 alumnos: german almada bardini/alejandra elizabeth almeida gonzalez/claudio martin alvarez verocay/andres amil marletti/patrick apolant guelfi/andres eduardo aramburu abrevaya/bruno /baietto fagundez/jenisse balcar mendieta//maria ximena balparda bossi/maria cecilia barboza duarte/jenifer gabriela barreto da silva//diego cammardella debroque/uriel rodrigo cancela gallo/pablo canen suarez/mariana lourdes canessi bienkowski/virginia gabriela carbone de lisa/lucia venice castro dos santos/natalia karina catania bascardal/veronica domingo costa/maite dominguez dafonte/anifrid ivonne fernandez toledo/carlos fabrizio folco nessar/maria natalia fourment maillot/cecilia margarita garcia lanza/andres marcos gerner szpektorowski/sebastian salvador ginzo apelo/ gustavo javier gonzalez bravo/karen larrosa ramirez/maria estefania leal techera/maria fernanda liston galbarini/claudio david llopis rocchetti/lucia paola lopez rivero/veronica virginia malagraba febles/evelyn gabriela mancebo echenique/liliana isabel maqueira violy/jeannie soledad margalef cozzi/tania paola marmissolle dos santos/dario carace marroche croza/macarena soledad martinez silveira/juan andres nopitsch gorlero/camila novoa mendez/viviana soledad perdomo gomez/denis martin presa pacheco/michelle sarah rouco rodriguez/joaquin russo obaldia/emilia sanz morosoli/valeria gissel sasias delgado/sofia scheps barreira/florencia servente gonzalez/jorge silva/ana laura silveira chapitel/paola valeria tognazzolo pagano/natalia triol rocha/micaela trombotti facal/maximo sebastian vicente gaitan/veronica gabriela videla castro/maria cecilia vilario igoa/leticia antonella zuccolini camino/virginia aguerre/angela aintablian/analia aispuru/federico alvarez verocay/mariana an/virginia araujo/alexis daro arbelo/damin arezo/pilar ayub/florencia balbi/leandro baptista/gabriela barber/luca baselli/leticia bastos/victoria batalla/estefana bello/carlos bentez/camila bentancur/laura benvenuto/jos luis berta/florencia brun/luca daz burgos/gonzalo cabral/diego caduro/laura caldas/javier canto/maria fernanda caorsi/anala capano/valentina cardellino/florencia carranza/ patricia carriquiry/alexandro castagnet/rosina chilibroste/luca chirico/juan corbacho/claudia costa/valentina danre/victoria de lava/francisca de los campos/magdalena deambrosi/bruno di giovannantonio/natalia dibot/gustavo diguez/luciana dutra/gimena epifanio/vernica espinosa/vernica estramil/gino etchamendi/emiliano etchegaray/martina fajardo/rodrigo femenas/german fernndez/maria paz fernandez /valeria fernandez/pompilio ferrando/sebastian ferreira/victor figueredo/viviana fiorelli/elena fita/gustavo formoso/natalia fossati/alessandra fraga/fiorella galvalisi/vagner galvan/enrico garbuyo/german garcia/juan marcelo garcia/cecilia garca/facundo garca/jos garca/paola gargano/patricia garino/magdalena gepp/dayana gersberg/florencia giammarchi/ jimena gilardoni/veronica ginares/diego german gonzalez/alin gonzlez/gastn gonzlez/rossana gonzlez/diana gottero/nadia guadalupe/cecilia genaga/ sofa guilln/marcos guiponi/luca gutirrez/diego hernndez/nicolas hernndez/mara eugenia ibaez/silvia iglesias/emilio invernizzi/darwin iriarte/andrea jalife/pablo jaso/carina kok/guillermo larrea/mariana lasa/miguel leibner/cecilia lema/german lema/leandro lopez/mara emilia lpez/alhena louzao/matias pugliesi mac gaw/gabriel machado/julio machin/rodrigo maestro/emilio magnone/andres manera/liber marichal/rossana marielarena/victoria martin/diego martinez/juan pablo martinez/sebastin martinez/daniel martnez/lucas mateo/guilherme mattos/anala mndez/marianela mndez/gonzalo mendina/santiago merello/diego miguez/natalie mikhaloff/rodrigo mila/paola monzillo/mara noel mora/fernanda morales/jos morales/teodoro morel/juliana morelli/jos antonio muoz durn/francisco nader/yamila nuez/magdalena occhiuzzi/noelia ojeda/martn livera/natalia olivera/ jos ortiz/leticia padilla/maite pampin/ rodrigo pasantes/florencia payret/felipe payss/rodolfo pellejero/yether pendas/ignacio percovich/diego perez/luca perez/mariana pieiro/sofia pitortto/ mauricio pizard/marco podesta/magdalena pommerenck/gabriela ponce/agustina porro/martin pronczuk/diego radesca/silvina rak/leandro reimundi/nadia repetto/mariana revello/natalia machado rey/juan martin rinaldi/karen rios/mara mercedes rivero/mariana rivero/augusto rodriguez/christian rodriguez/melisa rodriguez/gonzalo javier rodrguez/elena roland/lucia romera/nicols rudolph/valentina ruggiero/carlos ruiz/nicolas ruiz/martn saavedra/santiago saettone/ma. laura saldain/daniela sande/nathalie sangenis/diego santamaria/mara saravia/andrea scalone/cecilia scheps/nicols sciuto/mariana signorelli/ana mara silveira/rafael solano/joan sebastian sorrondegui/nicols sosa/karen suarez/cecilia tenreiro /miguel teran/macarena trias/ignacio tudur/anais vaillant/magdalena varela/danilo vazquez/julio vazquez/diego vidal/cesar viera/juan leandro viar/richard weiter/cecilia xavier/manuel zapata/felipe zerbino/ maria carolina algorta/francisco alvarez/diego alvira/fiorella amoretti/juan marcelo ayusto/sebastin barcelona/maria fernanda bayardi/juan angel blanc/nicols borges/javier borgno/carol borras/fiorella bregante/ana campanella/virginia cartazzo/lorena castelli/mara soledad ciganda/fiorella cobas/marielle curiel/virginia delgado/fabrizio devoto/lorena daz/andrea epifanio/ernesto fasano/claudia fedele/andrea feippe/paula fernandez/patricia font/carolina gazzaneo/mariana gomez bentos/m. beln gomez decker/pedro gutierrez/ana lawlor/valeria lemos/maria lezica/gianella libonatti/mara soledad lopez ferreira/ ricardo lopez ramos/ignacio lorenzo/nicols machado/diego madera/hazael manzur/valentina moro/maria musto/mariana nicola/andrea paratje/elena pi/xavier picardo/maria de las mercedes pierotti/vernica piriz/adriana puyol/ismael requena/analia rocca/claudio rodriguez sanchez/pablo rodriguez sibilio/renzo ronchetti/pablo roquero/valentina sacchet/federico saint girons/claudia salaberry/paola santurio/andrea sellanes/diego senosiain/mauricio sosa/marcelo staricco/hugo suarez/gabriela torres/lucia veirano/santiago vera/carolina vignoli/martn villar/rosalia vitureira/fernando dodel/rossana pcora/vanessa noelia acevedo mendoza/gonzalo leonardo acuna ruiz/cesar rafael alanis albano/santiago andres albin cigliutti/ignacio arbiza arbiza/zelmar arteta dalchiele/pablo bachetta pereda/alejandro baroffio alves da costa/ricardo fernando bayardo pitterly/valentina beriao lopez/adriana maria bobadilla robledo/maria gabriela bonelli sayagues/silvina laura bonet algare/leticia cadarso grappiolo/julio cesar camarano foti/guadalupe campos alvarez/ana carolina cantieri cagnone/gabriel carpena quintana/maria veronica carve luzardo/maria eugenia caulin bellini/mariana cohe bonilla/gonzalo coore mondelli/ana karen crosa devoto/maria florencia cunarro bacchi/maria eugenia curbelo silveira/maria noel custodio griego/arturo de los santos/ignacio de souza lopez/hernando germ demicheli herakaris/natalia dominguez bello/maria laura duran munoz/patricia eliza dos santos morales/bruno ignacio ecchergarcia/yael jacqueline ellenberg spitz/ignacio errandonea casas/ana leticia escalante lacerda/diego german falero couto/karina elizabeth falero escobar/camila favaro tippmann/maria elisa fernandez arias/rodrigo fernandez estellano/patricia fernandez rivero/alejandro jose fernandez rodeiro/gustavo ignacio fierro nunez/paola florio legnani/monica freund trachtenberg/ana carolina gaggero parfan/veronica fabiana galusso ponte/bibiana ximena garcia alves/virginia andrea garcia pera/lucia genta arregui/rodrigo gerez liuzzi/leonardo daniel gnoza araujo/mariana ines harriague maestro/gustavo hiriart jabib/eduardo ijes pena/nathalia lavalleja barros/ana luisa lopez gambetta/gonzalo sebastian macri tasende/nicolas fabian mannise gonzalez/gerardo andres martinez peraza/gabriel martirena torres/florencia mateo-nunes da rosa/marcelo fabian mederos scavino/ana lucia melazzi rousserie/gonzalo mendez olivera/marcelo german miguez berasain/carolina ines miguez passada/ maria valentina miguez pezzano/laura cecilia mirandetti maderni/patricia elizab murialdo martinez/maria laura nauar temponi/leonardo jose noguez sanabria/ virginia maria osimani moizo/federico augus palermo crosignani/nora alicia pazos obregon moreira/alfredo nicolas pelaez iglesias/maria carolin perez gomar penades/jorge eduardo pizzorno canoura/luciana porrini moreira/estela mary putrelli tejo/clelia ines radesca silva/maria virginia rivas corominas/gonzalo bruno rivas zinno/jorge gonzalo rodriguez castro/zelmar schiavone valverdu/adolfo yamandu segui antelo/diego martin sendon bullegan/gonzalo fabian sica perez/ana lia sierra viera/juan david silva olivera/sergio andres silvera diaz/sebastian sosa gobba/natalia sabrina suarez puente/patricia szafranski gerstenbluth/samantha taveira bastos/juan manuel troncoso fassler/javier uriarte gaspari/ juan luis urreta pineiro/diego vila nicolini/carol zylbersztejn temkin/virginia anabela agriela medina/virginia maria alberti cary/santiago andres albin cigliutti/leticia albornoz do couto/joaquin guillermo alfaro rico/monica alterwain bruc/ alejandra amaral oribe/luciana arbelo tarallo/maria valeria arona cabrera/alfonso arralde carve/zelmar arteta dalchiele/pablo bachetta pereda/fabio andres ayerra muzikantas/valentin esteban barreiro gonzalez/laura barreto doval/fiorella bomio alvarez/walter damian bugna rodriguez/alexander rudolf buhler pino/ maria del pilar caamano alvarez/mario dionisio cabeza alvarez/pablo andres camacho quinteros/magdalena camacho roberts/julio cesar camarano foti/matias carballal zeballos/chiara maria carluccio divenuto/carolina alicia castro czasch/mariana cecilio magarinos/trilce minela clerico crisci/carolina collazo rivero/ jesus adrian correa crosi/gustavo fabricio de paula borba/macarena lucia del castillo astor/cecilia dermit tramuja/juan devera pereyra/yael jacqueline ellenberg spitz/ignacio errandonea casas/manuel francisco erro sarli/guillermo esterovich romero/susana fabiani aragon/diego german falero couto/diego enrique ferrando magnabosco/mariana frances cereijo/alejandro gabriel frau langdon/veronica fabiana galusso ponte/rodrigo luis garcia fernandez/florencia garcia mantaras/diego garcia ricard/fernanda gil dimitroff/santiago damian gomez vazquez/andres felipe gonzalez carrion/maria julia gonzalez gonzalez/lorena paula gonzalez schettini/mariana ines harriague maestro/gustavo hiriart jabib/maximiliano irigoyen rosas/pablo kelbauskas quinones/alicia natalie klang gezuele/martin lafourcade call/andres larralde camacho/ivahanna larrosa quintero/alvaro anibal laxaga pintos/cesar javier lindiman gorosito/mauricio daniel lopez franco/diego martin marconi ferrar/paula marino aguerre/javier alfonso marquez scotti/rodolfo gilmar martinez ojeda/gerardo andres martinez peraza/gabriel martirena torres/paula masaguez fuzul/jose ignacio masena vera/adirah mautner bron/marcelo fabian mederos scavino/rodrigo alberto mediza silveira/ana lucia melazzi rousserie/mauricio abel mendoza bellini/gabriel jean montginoux avellanal/silvana moreira carrero/fermin antonio nantes figoli/natalia maria novelli argenzio/laura olaran gainzarain/natalia mary olivera nunez/mariana pais asuaga/federico augusto palermo crosignani/jimena pallas gardiol/soledad patino roquero/nicolas erico perrou jourdan/alfonso pineyrua donamari/camilo porcires sosa/lilian alicia portillo diaz/guillermo puchiele arbes/alicia puentes endere/andrea puentes rodriguez/marcelo samuel pustilnik sliva/pablo quintela kowss/clelia ines radesca silva/jorge luis ramos yannuzi/edgard roberto rigby brera/rodrigo julio ripa brown/gonzalo bruno rivas zinno/marcelo ricardo rivero hernandez/fernando rodriguez alberti/sebastian rodriguez de freitas fernandez/ natalie rodriguez forrisi/pablo roquero coppola/gaston saez illa/maria pia salvat paiva/danilo salvo gonzalez/zelmar schiavone valverdu/jimena yolanda sellanes curbelo/jacqueline shcolnik radzewicz/ana lia sierra viera/mercedes solari terra/aniela maria solino flores/mercedes somoza fernandez/fabiana stawsky lopez/carina strata moleri/natalia sabrina suarez puente/patricia szafranski gerstenbluth/leonardo jose szarfman farji/samantha taveira bastos/santiago tavella nazzari/federico trener berttolini/emerson aldo ubios olivera/gabriel esteban ugarte darre/mariana ures alvarez/mario javier uriarte gaspari/karina valevici schvartzman/ignacio vazquez schaich/laura evangelina veloso alvarez/paula elena vidal quondamatteo/victoria sofia weinberger segui/diego martin zarazola muslera/carol zylbersztejn temkin///////////////mapeo#01: no arrojar en la va pblica, queda permitido su uso para encender fuego//////////////////

c t sfe al esrigunidssecdges ctmesp loseeemfeirofidceolneoeocs nels em pac oe i i aigira e aounllos e r C Se,iociulpuiralers, arbllicjos? elos ven S n os t bl cos? fic s a ultura pde esduedilfnccaiconusbmnedutrcasurrb a sultricuicanesviart y C l emuiic io c osaesnclola inforlaticea repecicoo mund i nes L es m Cus ecoentaunilcppobblaicvosem n Ti porc mje de a a icont e Qu aco el en i u l o Lasdvefinfesipaa?coVueleal centdrio el o peri er n ta s eEe o alo?ntlres la cultura maremedletliocmiv i C t rial i tna rTenes slaloinspoiosbaa nstd i Cu e on s ef ac d i i t al ica a y cul ura dcu ra cCunha mutsdo laurtjedneelp el e iu?moporcentatada po C Qaest aoseclos snpacpi r al l fenl ev culos ocTieel vsaiamao? e c bi n lo cc d n s tu Eec?rea y la ud eto i l plbn nCeenenrloijovfespo drolscoamirdaiceares iftereai?e p a esfe eceits c?s rfcom nc s es i ntooascnosreaihna ventaanes? ie fi o UeTsioesepgeratnejuc u lturvja m el rxt e d u nsleliemlaana de los jdveorrtnee oCluelab cos rb c ivaempo?ilt i ua Cul os m E ?u n s uoCsuplal tulvsioseompaiuicniaesrpla S fici rcocssnysndqau y ra puest ct t e a ta on s ed o o i u ic di l ejecsac re on r bmuleelstsa repelacin muemipor saCcuanicrm Cus o iene la cnefntaje declaoppobbllicoaoenntoo?a L c tr lU i o d idae T u por oespa imut l c individu a a lo cutd? ha aretplea inti el QCm elferia? Vurial der m s el vaco ri moeetsrto tes de E entro o p ul u a m o cerliessllan los espaci el cuerpo y c Cu a ? tCuales o do la culturambios d C muta los ca uales ienan T3o hteles yen los xaulcipard a?m na s e C sevlnc o u e ri rqenioseamtusra y r l bi cado? aTcetnruylt ciud tticas dnente iferes i u a la c te ienenenes esjve omph los a v T j