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Florence Maria White

Florence Maria White

Restauradora de obras de arte

A profisso de restaurador de arte ainda no reconhecida. Os documentos da minha empresa eram de conserto de geladeiras, foges, quadros, no havia reconhecimento.

A restaurao de uma obra de arte sempre uma interveno em uma obra danificada, explica Florence Maria White, uma das principais profissionais do pas. Os restauradores so responsveis por pesquisar e aplicar tcnicas de conservao e restaurao de pinturas, esculturas, livros, prdios ou qualquer obra contempornea que utiliza materiais to diversos quanto palha de ao e chocolate. Quando Florence montou sua empresa, a atividade de restauro era to obscura que teve de ser enquadrada na categoria consertos em geral. Era o mesmo que consertar foges. A entrada no universo da restaurao foi um desdobramento natural da paixo de Florence por pintura e histria da arte. Sempre soube que eu no seria uma artista. Sou restauradora, no sou artista plstica. Trabalho em cima da obra que algum criou. E h desafio nisso? Bom, d a ela um quadro maltratado por fungos, com cheiro de podre, e voc o receber de volta tinindo. Florence lembra de clientes que at choraram com o resultado. Por encomenda do Banco Central, atuou na recuperao de 15 obras de Cndido Portinari, trabalho endossado pelo filho do artista, Joo Cndido. O sucesso desse trabalho legitimou-a para recuperar as obras de Portinari na igreja da cidade paulista de Batatais, vizinha a Brodowski, localidade de nascimento do pintor. Sua trajetria como restauradora repleta de histrias peculiares. Na ocasio de uma exposio na Blgica, por exemplo, Florence foi a incumbida de preparar a caixa que levaria uma obra emprestada do Museu de Arte Contempornea (MAC-USP), onde trabalhou. Os belgas ficaram desconcertados com o nvel do trabalho de conservao. Parecia que esperavam uma coisa embrulhada em folha de bananeira. Como comeou seu interesse por restaurao? Sempre me interessei por arte, de uma forma a princpio terica, estudando bastante a histria da arte e depois me interessando por pintores. Meu curso universitrio foi de histria. Sempre soube que no seria uma artista, mas, quando apareceu o primeiro curso de restaurao em So Paulo, pensei que aquilo podia dar certo. E foi um horror, porque esse curso foi muito direcionado para pessoas que j exerciam a profisso. Insisti bastante e acabei sendo aceita, mas eu era um peixe fora dgua. Nunca tinha visto pigmento na minha vida, nunca tinha segurado pincis com destreza. Me sentia to pequena perto dos outros que me empenhei muito para poder acompanhar. E da conclu: isso que eu quero, isso que eu gosto. Procurei me especializar cada vez mais.
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Entrevista realizada por Fabio Maleronka Ferron e Sergio Cohn no dia 18 de abril de 2010, em So Paulo. 2

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Voc j vinha com um conhecimento histrico. Isso ajudou? Ajudou muito. Era um conhecimento terico, fui professora de histria. Sempre me interessei por histria da arte. Uma equipe completa de restaurao inclui sempre um historiador, um bilogo, um qumico. Diferentes especialidades que contribuem para que o trabalho multidisciplinar se desenvolva. Qual a diferena das tcnicas de conservao e de restaurao? A conservao preventiva inclui todas as medidas que tomamos no ambiente. No pensamos apenas nas obras, mas numa coleo ou na casa de um cliente com muitas obras de arte. So medidas ambientais para as obras no sofrerem danos. J a restaurao uma interveno na matria de uma obra danificada. O princpio conservar para no restaurar. A conservao sempre menos invasiva. Se uma obra foi danificada por um ataque de cupim nos chassis, que a madeira que sustenta a tela, voc troca os chassis e isso um trabalho de conservao preventiva. Assim, voc no est agindo na pintura. um trabalho para evitar que o cupim coma a matria. Se voc for ler sobre os fatores de deteriorao de uma obra de arte, ver a quantidade de variantes que ns temos. O sol pode danificar muito a obra, porque possui uma luminosidade com muitos raios ultravioletas. E tambm fungos, xilfagos, cupins, traas, baratas, ratos, tudo que pode atacar e destruir. Quais so os tipos e as formas de restaurao? So vrias reas. Existem especialistas em pedras, metais, vidros, acrlicos, porcelanas, restauradores de arquitetura, de patrimnio imvel e mvel. Este ltimo o meu caso, especialistas em mobilirio. Quando eu trabalhava no Museu de Arte Contempornea (MAC-USP), era restauradora de pinturas e esculturas. bem amplo. Esculturas podem abranger diferentes suportes. E suporte a matria na qual feita a obra de arte. No meu ateli, trabalhamos com obras de arte sobre papel e imaginria sacra. Como era o cenrio da restaurao quando voc comeou? Em 1984, quando comecei, no existiam cursos. Existiam os estudos do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis (Cecor), ligado Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Antes era s especializao. Agora eles j oferecem graduao. Existiam muitas pessoas exercendo a profisso, mas no havia formao. Pouqussimos profissionais tinham formao especfica. H 25 anos uma nica empresa transportava obras de arte. Alis, existiam muitas obras para restaurar aps mudanas. No havia
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cuidado, eram panelas, quadros, pinturas, cama, colcho, tudo no mesmo caminho. claro que as obras de arte sofriam danos com frequncia. Hoje, isso mudou. Existem muitas empresas especializadas no transporte de obras de arte. Hoje, oito pessoas trabalham comigo no ateli. Todos so formados em restaurao. Quando comecei, no sabia nada. No fim, acabei dando aula muito tempo no curso em que me formei. No MAC, onde trabalhei, tambm dei aulas no instituto para formar restauradores. Aos poucos, montei minha equipe e meu ateli. Um ateli de restaurao lida com tecnologia mesas trmicas, mesas com vcuo, compressor ultravioleta. Quais so as principais ferramentas de restaurao? A mesa trmica uma chapa de alumnio com resistncias embaixo. utilizada, por exemplo, para reentelar obras cujos suportes esto danificados. Ou apenas para planificar uma obra que ficou abaulada com o tempo. Este sistema possui calor e bomba de vcuo para planificar. Existem tambm a luz ultravioleta, que identifica camadas antigas de pintura. Muitas vezes dizem que uma obra nunca foi mexida, mas, sob a luz ultravioleta, as reas no-originais aparecem com perfeio. Temos vrios outros recursos, mas os que voc citou mesa trmica, mesa com vcuo e compressor ultravioleta so imprescindveis. A restaurao ainda no uma profisso reconhecida. Existe um projeto de lei para regulamentar a carreira, certo? A nossa profisso ainda no reconhecida. Quando fui abrir minha empresa em 1997, no havia como escolher um objeto social de restaurao de obras de arte. O documento inicial constou que a minha empresa consertava geladeira, foges, quadros (risos). verdade, tenho este documento. O nmero de profissionais est crescendo, j existe uma conscientizao maior. Se eu sou artista plstico, no sou restaurador. Sou restauradora e no artista plstica. No crio. Trabalho em cima da obra que algum criou. Alm disso, o mercado est mais exigente e cuidadoso, o que valorizou a profisso. As pessoas passaram a procurar profissionais com especializao, passaram a cuidar melhor de suas obras, e escolher para quem vo entreg-las. Com essa crise econmica, a obra de arte ficou muito valorizada. Ela no perdeu valor, um patrimnio seguro. H restauradores que recebem adicional de insalubridade. Quais so os riscos da profisso? Trabalhamos com produtos qumicos agressivos. Fazemos uma srie de re5

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comendaes, existem treinamentos, bibliografia especializada. H exposio a produtos txicos. H produtos que emitem vapores que podem danificar a viso. Muitos solventes possuem absoro cutnea e so difceis de ser expelidos. preciso cuidado e proteo. Os profissionais de instituies que esto o dia todo trabalhando com estes produtos recebem insalubridade porque o ambiente tem essa carga de material no ar. Faz mal para a sade. Transmitimos os ensinamentos e os cuidados para aqueles que esto trabalhando no ambiente de restaurao. Quais os desafios da arte contempornea e dos novos suportes? Em uma obra clssica com tela, base de preparao, tinta a leo e verniz , voc j sabe o que existe ali. H pesquisas, bibliografia. Uma pintura cusquenha, por exemplo, tem sua composio conhecida. uma pintura que deixou de ser feita no meio do sculo 19. Da mesma maneira, em uma aquarela voc sabe perfeitamente com o que est mexendo. Quais os riscos, os cuidados, o que pode e o que no pode fazer. Agora, em uma obra contempornea, pode ser qualquer material: cera de abelha, tintas possveis e impossveis, spray, tinta automotiva. J trabalhei at com esponja de ao, usada em uma obra para dar a forma. E aquilo se decomps, oxidou de dentro para fora. J trabalhei at com escultura de chocolate. Sempre h surpresas, porque qualquer material usado como experincia. O artista quer ver o resultado esttico de aplicar aquilo. Como foi o restauro das obras do Portinari, em Braslia? Restaurei a coleo do Cndido Portinari do Banco Central em Braslia. Foi um trabalho lindo. So 15 telas: 12 grandes e trs pequenas. As grandes chamam mais a ateno [Seringueiros, Jangada do Nordeste, Gachos, Vaqueiros do Nordeste, Bumba-meu-boi, Frevo, Samba, Baianas, Garimpo em Minas Gerais, Descobrimento, Anchieta, Bandeirantes]. Foram feitas no Rio de Janeiro, em grandes dimenses em mdia 200 centmetros de altura por 160 centmetros de largura. A tela extremamente fina. Essa coleo conta episdios do Brasil. Foram pintadas no Rio de Janeiro, vendidas para So Paulo, voltaram para o Rio e depois foram para Braslia. Em termos de ambientes, tiveram os mais variados. Muitas mudanas de um lugar para o outro. Braslia, em si, possui uma caracterstica climtica terrvel para obra de arte. um lugar extremamente seco. Inicialmente, elas no estavam em um ambiente climatizado e todas j tinham sido restauradas, algumas delas mais de uma vez. O trabalho foi intenso. So obras dos anos 50, que foram enroladas para transportar, impregnadas com cera-resina e no fixadas. um material que
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muito usado na Blgica e na Holanda. No podemos usar aqui, a no ser em fixao de policromia. Isso porque nosso calor intenso e ela pode amolecer, desenvolver fungos. Com o aquecimento, ela tambm passa para a tela e vai impregnar a pintura. E a cera-resina d um brilho na obra que ela, de fato, no tem. Ns tnhamos nos Portinaris de Braslia cinco tmperas so pinturas muito opacas que foram aplicadas com cera-resina pelo verso. Ou seja, apresentavam um brilho de tal forma que, no princpio, tnhamos imaginado que todas as 12 eram leo sobre tela. A restaurao foi acompanhada de uma exposio, no ? Foi linda a concluso deste trabalho. Foi muito bem documentada, como deveria ser todo trabalho de restaurao. Tnhamos de apresentar relatrios sobre cada uma das obras entregues. Eles telefonavam e perguntavam muito. Quando planejaram a abertura da exposio de todas as obras restauradas, fomos convidados para fazer uma palestra sobre a restaurao, para assistir a abertura da exposio, onde estava tambm o filho do Portinari [Joo Cndido Portinari]. Ele tem um projeto grande no Rio de Janeiro, chamado Projeto Portinari, e tambm fez uma palestra muito bonita. A nossa surpresa foi a publicao de um livro sobre a restaurao das obras. Na exposio, havia todas as obras expostas, vitrines com todo processo de restaurao. Tudo que ns tirvamos excesso de cera-resina, as telas do reentelamento apodrecidas ns encaminhvamos amostras para eles. E tudo foi parar na exposio. muito raro que a restaurao tenha um espao como este. O Brasil conhecido pela m climatizao e m conservao de obras pelas instituies. Isso est mudando? Esto cuidando melhor das reservas tcnicas? Sim. Mas falta muito, falta dinheiro. Em termos de equipamento, reservas tcnicas climatizadas e adequadas, melhorou muitssimo. Lembro que trabalhava no MAC e houve uma exposio no norte da Blgica. O MAC emprestou uma obra e eu fui como courier. A Blgica um centro de restaurao muito importante no mundo. Ento, caprichamos, fizemos tudo como tinha de ser feito. Fizemos uma caixa impecvel, extremamente bem cuidada, com todos os critrios de conservao e de amortecimento. E voc tinha uma hora marcada para abrir a caixa no museu. Ento, quando eu fui chamada para abrir, o diretor do museu chamou os curadores europeus que estavam l para verem o que tinha chegado do Brasil. Mas foi um tal barulho, que me senti profundamente ofendida. Parecia que eles esperavam uma coisa embrulhada em folha
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de bananeira. Eles simplesmente no acreditavam (risos). Fale sobre as 600 imagens sacras restauradas na Fundao Pierre Chalita, em Macei. A fundao nasceu de uma doao particular do pintor alagoano. Aquilo foi acumulando de uma tal forma que, visitando Macei, chegamos dentro de um museu e percebemos: Isso aqui caso para um projeto. Fomos atrs dos curadores, para convencer que aquilo merecia um projeto. Era de importncia nacional, representativo de toda a imaginria sacra, tanto a mais refinada, que vinda de Portugal e da Itlia, quanto a imaginria popular. Muitas imagens feitas no canivete, mas em pssimas condies de conservao. Era madeira? Madeira, cermica, barro, diversos suportes. Fizemos um projeto que foi encaminhado para a Fundao Vitae, que, infelizmente, j no existe mais e que patrocinou muitos trabalhos de restaurao. Acabamos sendo contemplados. Fizemos um trabalho enorme. Foram 642 imagens, se no me engano. No inclua toda a finalizao esttica, mas que segurou toda a policromia, que preencheu as lacunas, que matou cupins. Foi um trabalho muito grande de conservao preventiva e at um pouco alm na medida em que tivemos uma preocupao esttica. Para atender a todas estas obras, alguns retoques no foram feitos, mas foi um trabalho muito bonito. Voltamos mais tarde com um projeto patrocinado pela Petrobras para o mobilirio da reserva tcnica. Hoje, as obras esto estveis e bem armazenadas. Se quiser voltar para l ainda existem mais projetos possveis e necessrios, mas j esto muitssimo melhor do que quando visitamos da primeira vez. Quais as propostas e polticas que podem ajudar na obteno de uma bibliografia nacional sobre restaurao de obras de arte? J temos trabalhos publicados a esse respeito no Brasil. O restaurador precisa de conhecimento terico e prtico de sua profisso. Existe uma bibliografia pequena, mas nacional, a respeito dos fatores de deteriorao. necessrio que haja investimento, escolas de formao. O Brasil muito grande. Quando falamos de material de arte, estamos em um estgio muito mais avanado na regio Sul e Sudeste do que em Alagoas e em Sergipe. Quando o Gilberto Gil virou ministro, tivemos grandes esperanas de que ele, sendo to ligado arte, se interessasse pela parte de conservao e restaurao do patrimnio. Ele chegou at a se manifestar a respeito, mas no foi muito alm. Na universi8

dade, a pesquisa e a formao so as prioridades. H muitos museus dentro de universidades, mas no essa a prioridade. Mesmo estando na universidade, temos que captar recursos e patrocnio para um trabalho avanado. Fale sobre os grandes restauradores brasileiros. Quando se fala em restaurao no Brasil, o primeiro centro que me vem memria o Cecor, ligado UFMG. L, eles contam com um centro de formao e com um centro de prestao de servio, com muitos professores e doutores. Quando eu comecei, no existia restaurador! Muito menos mestre, e muito menos doutor. Hoje j existem vrios profissionais e professores que so restauradores importantes. O Edson Motta Filho, por exemplo, considerado o primeiro restaurador brasileiro. O Cludio Teixeira um restaurador antigo e que restaura muito patrimnio do Rio de Janeiro. Aqui em So Paulo, estudei no Instituto de Restauro e Conservao com o professor Domingo Tellechea. Muitos restauradores que trabalham hoje em So Paulo, tanto no setor privado quanto em instituies pblicas, tiveram a formao neste curso. Agora, em agosto de 2009, a PUC fez o vestibular para o primeiro curso de restaurao. E a relao do restaurador com o artista? Como trocar informaes para facilitar o restauro e conservao? Aprendemos que no se pode ensinar o artista. Se ele pergunta, voc pode at dar a sua opinio tcnica, conversar a respeito. Hoje em dia, quando os museus recebem uma obra de um artista vivo, procuram entrar em contato para saber quais foram as tcnicas e materiais utilizados. Se no houver essa referncia, precisa investigar. No adivinhao. Outra coisa, de tica profissional, que o artista o primeiro a ter direito de restaurar sua prpria obra. A gente at torce para que isto no acontea, porque eles interferem muito. Quando um artista comea a consertar sua prpria obra, ele at muda coisas que achava que no devia ter feito daquela forma na poca. Da, sai uma obra extremamente alterada. Mas ele tem o direito de ser consultado. Todas as vezes que eu preciso de alguma informao, eles atendem muitssimo bem. Como foi o restauro da tapearia do Burle Marx? Foi a maior obra que eu restaurei. Ela tem quatro metros de altura por 26 metros de largura, um monstro. Levou muito tempo de anlise. Mandamos construir uma mesa bem legal e contratamos uma transportadora. A tapearia ficava trs metros acima do solo. A transportadora retirou, depois colocou nes9

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ta mesa construda para este trabalho com duas roldanas, dois cilindros enormes. Esta obra ia e voltava, girando tanto pela frente quanto pelo verso, durante todo o perodo de trabalho. A tapearia em si extremamente pesada. Antes do restauro, na medida que aquilo abaulava e formava vincos, vinha algum e colocava um prego para segurar aquela parte que estava ficando torta. Estes pregos, alm de estarem oxidados, provocavam furos nas fibras, com alguns desgastes. Era fixada pelo alto, ento havia deformao na parte de cima. No faltavam pedaos, no era isso, mas o que achamos de muito chocante nessa histria, era que o salo da Prefeitura de Santo Andr era iluminado por cilindros de cerca de um metro cada um, localizados na lateral da tapearia. O verso da tapearia era muito mais colorido do que a frente, porque no foi afetado pela luz. um exemplo para ilustrar uma aula sobre o quanto a luz danifica uma obra. O ideal retirar esse tipo de iluminao. E no pode entrar em contradio com o projeto arquitetnico do local. O paliativo foi revestir internamente os cilindros com um filtro ultravioleta, que tem durabilidade. Mas o curioso a a diferena entre o que foi e o que no foi danificado pela luz. Qual o momento mais prazeroso do processo? Quando voc entrega uma obra que o cliente considera praticamente perdida, existe gente que at chora. No nenhum milagre. Voc faz exatamente o que possvel e permitido, porque nossos critrios de interveno so bastante rgidos e respeitados internacionalmente. Este momento de entregar uma coisa pronta extremamente gratificante. H um trabalho grande que estamos para fazer na Baslica de Aparecida, de imaginria sacra. uma satisfao cada vez que eles vm dar uma olhada no andamento das coisas. Porque est mudando muito. Existe a questo da urgncia e a questo da formao. Qual seria a soluo? Trazer tcnicos que ajudem na formao de tcnicos brasileiros? Acho que, com urgncia, deveria haver investimentos em escolas de formao. No gostaria que viessem tcnicos estrangeiros. Voc sabe que os restauradores brasileiros so extremamente considerados e valorizados no exterior? Como temos to poucos recursos, consideram que temos habilidades e acuidade visual e de manipulao muito desenvolvidos. Os restauradores brasileiros so bem vistos no exterior. Se eu no tenho recursos, tenho de suprir esta deficincia: converso com colegas, pego equipamentos emprestados, esse tipo de coisa. Agora, investir na formao e reconhecimento absolutamente prioritrio.
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A formao de profissionais um trabalho demorado ou pode ser gil? Voc consegue formar um profissional em trs anos. uma boa formao. H tambm os cursos profissionalizantes, do Senai e do Senac, para formar tcnicos. Na cidade de So Paulo existem no mximo cinco pessoas que fazem chassis adequados. No exagero, so poucos. Para encerrar, cite uma obra restaurada que mexeu com voc. evidente que voc no pode se apegar emocionalmente a um trabalho. Mas houve uma obra que me deixou muito carinho. Era uma obra flamenca, trazida para So Paulo por uma famlia judia. Com tanta histria, foi danificada aps o poro onde estava guardada ter sido inundado. Quando ela chegou para mim, era um manto preto de fungos, a parte de trs cheirava a podre. O cliente falava: Carreguei isso por tantos anos e de forma to difcil, agora acaba por causa de uma inundao. No me conformo. Quando devolvi o trabalho para aquele homem, me emocionei. No inventei nada, a obra estava l. Era tomar cuidado para ver o verso, secar, aplicar fungicidas, limpar milimetricamente para as cores aparecerem como realmente eram. A minha satisfao foi v-lo emocionado recebendo a obra com toda a histria que aquilo carregava para ele. Ao restaurar uma obra, voc no leva em considerao o valor de mercado. exatamente como se restaura um Picasso. Com as melhores tcnicas possveis. O trabalho o mesmo, tem valor igual.

Para assistir essa entrevista em vdeo: http://www.producaocultural.org.br/2010/08/15/florence-maria-white-de-vera/

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