A escala maior natural Para entrarmos este assunto, primeiro precisamos entender a escala maior natural.

No exemplo abaixo, temos a escala de d maior:

Essa formada por sete notas, e a distncia entre cada uma dessas notas e a nota seguinte pode ser de um tom ou meio. O intervalo de meio tom ocorre apenas entre o III-IV graus e entre o VII e I. Vimos assim que a escala maior natural formadas por T T ST T T T ST, gerando os intervalos de 2M, 3M, 4J, 5J, 6M e 7M em relao tnica da escala. Os modos gregos Os modos gregos so uma espcie de inverses da escala maior. Se tocarmos a escala de d maior, a partir da nota d, teremos o modo d jnio, que nada mais do que a prpria escala natural em seu estado fundamental (continuaremos com a configurao de T T ST T T T ST). Se tocarmos essa mesma escala a partir do segundo grau, a nota r, teremos o modo r drico, e obteremos assim uma nova configurao de escala T ST T T T ST T (e conseqentemente novos intervalos) , conforme mostra a figura abaixo:

Se quisermos montar o modo de D Drico, por exemplo, basta seguir esta seqncia de intervalos T ST T T T ST T a partir da nota d:

Outra maneira de pensar no d drico voc imaginar a escala de Bb maior natural comeando no segundo grau.

Veremos na tabela abaixo a seqncia dos sete modos da escala maior natural.

Para uma anlise prtica, podemos dividir estes 7 modos em 2 grupos, os modos maiores e os menores. Os modos maiores possuem uma tera maior (3M) e os menores uma tera menor (3m).

A escala maior natural o modo jnio e a menor natural o modo elio. Usaremos estas duas escalas paracomparar as diferenas entre os modos:

O quadro acima mostra as diferenas entre os modos e as escalas naturais. Os intervalos diferentes caracterizam a sonoridade de cada modo, estas so as famosas notas caractersticas. Ex: A nica diferena entre a escala de Sol maior (jnio) e Sol Ldio vai ser a quarta aumentada, que vem a ser o d# no modo de Sol Ldio, substituindo o d natural em Sol maior / jnio. Dizemos assim que a quarta aumentada a nota caracterstica do modo ldio. O mesmo raciocnio vale para os outros modos, com um pequeno porm para o lcrio, que vai apresentar duas notas diferentes da menor natural (elio). Consideramos estas duas notas caractersticas, porm a 5 possui maior importncia que a 2m. Pegando a guitarra... Transpor essa teoria para a guitarra muito simples, e pode ser feita de vrias maneiras. Para guitarristas de rock/metal proponho utilizar sete shapes dos modos, cada um com uma digitao comeando com a tnica de um modo na 6 corda. Os nmeros indicados so a digitao da mo esquerda que utilizo para tocar cada shapes:

Todos estes shapes so formados por 3 notas por corda, para facilitar a execuo da palhetada. Voc pode optar por duas maneiras de palhetar estes shapes. A primeira alternando todas. A segunda fazendo um sweep, cada vez que mudar de corda, para aproveitar o sentido da palhetada. A seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o brao da guitarra, utilizando a escala de d maior como exemplo.

 importante ter na ponta dos dedos estes sete shapes e conseguir toc-los com fluncia em todos os 12 tons. Praticando... O exerccio que proponho para esta etapa, tocar todos os modos sobre a nota d (D jnio, D drico, D Frgio, D Ldio, D Mixoldio, D Elio e D lcrio), comeando pela sexta corda. Localize a nota d na sexta corda (casa 8), e toque o modo de d jnio, subindo e descendo a escala.

Agora toque o modo d drico, e em seqncia o frgio, ldio, mixoldio, elio e lcrio.

Se voc realmente quiser assimilar esta etapa, pratique em todos os 12 tons: C G D A E B F# - Db Ab Eb Bb F Lembre-se sempre de manter a clareza e definio das notas, assim como praticar com o metrnomo. Na prxima coluna, veremos como improvisar sobre uma harmonia utilizando esses modos. Continuem escrevendo e mandando suas dvidas. Abraos, bom estudo e at!

Cada modo possui um acorde caracterstico, ou uma cadncia de acordes que representam sua sonoridade. Esta sonoridade pode ser obtida pela trade da tnica do modo, mais sua nota caracterstica. Utilizaremos somente trades nestes exemplos, mas sinta-se vontade para adicionar todas as extenses diatnicas que quiser. Jnio A sonoridade do modo jnio a mesma da escala maior natural. Uma cadncia IV V I define bem esta sonoridade.

A sonoridade do jnio dada, basicamente, pelo repouso da harmonia no I grau do campo harmnico. Podemos citar Let It Be, dos Beatles e a primeira parte de Always With Me, Always With You do Satriani como exemplos deste modo. Drico O modo drico possui uma sonoridade jazzstica, um acorde menor com uma sexta maior (nota caracterstica) define o modo. Uma cadncia bem comum mostrando a sonoridade do drico um IIm V. (cadncia do inicio de Wave de Tom Jobim).

No caso acima, Cm o segundo grau do campo harmnico de Sib Maior natural e F o quinto grau desta mesma escala. O acorde de Cm isolado no define a sonoridade do drico, pois no apresenta a sexta maior. A sexta maior de Cm (a nota L) aparece no prximo acorde (F) como sua a tera maior. Nesta cadncia, poderamos substituir o acorde de F por qualquer outro acorde do campo harmnico de Sib maior para obtermos a sonoridade do drico, desde que este acorde apresente a nota L em sua formao. Uma boa maneira de pensar em sonoridades modais tocando a trade da tnica do modo seguido de um outro acorde contendo as extenses do acorde anterior. Ex: r drico: Toca-se o acorde de Dm e em seqncia Em. Podemos aplicar no Dm os modos de r drico, r frgio ou r elio. Porm o prximo acorde mostra algumas notas que caracterizam o r drico: a tnica de Em, que vem a ser a segunda maior do acorde de Dm, portanto no podemos ter o modo frgio neste caso. A nota si, quinta do acorde de Em, a sexta maior de Dm, indicando que este Dm drico e no elio ou frgio.

Assim afirmamos que o acorde caracterstico do modo drico o m6. Ex: Cm6. O som isolado deste acorde nos remeter a este modo. Sempre que encontrar um acorde m6, utilize o modo drico para improvisar sobre ele. OBS: o acorde m6 isolado tambm pode ser encarado como o primeiro grau da escala menor meldica. Frgio O modo frgio um modo menor, com a segunda menor como nota caracterstica. empregado com alguma freqncia no Heavy, como nas msicas Wherever I May Roam do Metallica e Trust do Megadeth. Uma cadncia de acordes que caracteriza o modo frgio a IIIm IV.

No caso acima temos Cm, que terceiro grau da escala de Ab maior, e Db que vem a ser o quarto grau desta escala. A tnica de Db, uma segunda menor em relao a Cm, caracterizando o frgio. O modo frgio tambm caracterizado pelo acorde sus4(b9). Ldio O Ldio o nico modo que apresenta a quarta aumentada e uma quinta justa ao mesmo tempo. Cadncia comum deste modo IV V.

C o quarto grau da escala de Sol Maior e D o quinto grau. A tera maior do acorde de D, a nota f#, uma quarta aumentada em relao ao acorde de C. Encontramos o modo ldio freqentemente no rock e afins. Answears e The Riddle do Steve Vai, assim como o incio de Overture 1928 do Dream Theater so bons exemplos deste modo. O acorde caracterstico do modo ldio o maj7(#11). Ex: Cmaj7(#11) Vale tambm ressaltar que este modo pode ser aplicado em qualquer acorde maior com stima maior. Mixoldio O mixoldio o quinto grau da escala maior natural. Uma cadncia V IIm um bom exemplo da sonoridade do mixoldio.

C e Gm so respectivamente o quinto e o segundo graus do campo harmnico de F maior. A tera menor de Gm (a nota Sib) a stima menor de C, a nota caracterstica do modo mixoldio. O acorde caracterstico do modo mixoldio o acorde dominante 7 (ex: C7) . Estes acordes estopresentes em qualquer blues de tonalidade maior. Ex: Scuttle Buttin e Pride and Joy do Stevie Ray Vaughan. Elio Modo caracterstico do metal... para mostrar a sonoridade deste modo, utilizaremos a famosa cadncia VIm IV V, que consagrou a sonoridade Iron Maiden. Fear of the dark, Hallowed be thy name, Running Free e Still Life so alguns exemplos que utilizam esta cadncia.

Cm, Ab e Bb so respectivamente VI IV e V graus do campo harmnico de Mib Maior. O acorde de Ab em relao ao Cm define a uma sexta menor e o acorde de Bb define uma segunda maior em relao ao acorde de Cm, caracterizando o modo elio. O acorde m(b6) o acorde caracterstico deste modo. Lcrio O modo lcrio o nico modo que possui uma quinta diminuta, dando a este modo uma sonoridade bem peculiar. No rock, o nico exemplo que me vem na cabea a primeira parte da msica Painkiller, do Judas Priest. Podemos sentir a sonoridade do lcrio na seqncia VIIIm(b5) - V.

O stimo grau do campo harmnico de Db Maior Cm(b5). Este acorde sozinho j gera toda a sonoridade do modo lcrio, o outro acorde (Ab) foi colocado para no criar um movimento de tenso resoluo. O acorde m7(b5) o acorde caracterstico do modo lcrio.

Tocando... A primeira parte do exerccio consiste em improvisar sobre os sete modos de d, utilizando a harmonia caracterstica de cada modo vista anteriormente. Grave um playback com a cadncia de acordes de d Jnio, crie um loop e improvise sobre eles com a escala de d maior. Depois faa o mesmo sobre o modo d drico, utilizando a escala de Bb maior. No d frgio, toque a escala de Ab maior e assim por diante. Um erro freqente dos estudantes ficar preso ao shape do modo. Os shapes geram a sonoridade do modo quando tocados sozinhos. Nesta parte do processo voc j est improvisando sobre uma harmonia, o que importa a relao de cada nota que voc toca em relao ao(s) acorde(s) da harmonia. Ex: as notas da escala de r mixoldio (r, mi, fa#, sol, la, si, d), so as mesmas notas que compem a escala de d ldio, que tambm so as mesmas de fa# lcrio. Estas notas funcionam perfeitamente sobre todos os acordes do campo harmnico de Sol Maior natural (G Am Bm C D Em F#m(b5)). Portanto a grande jogada neste exerccio voc passear pelo brao inteiro da guitarra, utilizando todos os shapes dentro da escala. Um software-seqenciador bem interessante para fazer este exerccio o Band in a Box. Caso voc no tenha como gravar as progresses manualmente, voc pode utilizar este programa para seqnciar as cadncias de cada modo. Pratique bastante os exemplos, e se realmente quiser ir fundo no assunto, toque os exemplos em todos os tons. Na prxima coluna veremos a ltima parte sobre os modos, que o improviso utilizando diferentes centros tonais. Abrao pra vocs... e bons sons!

Jnio A progresso abaixo mostra quatro centros tonais diferentes para improvisar numa unica progresso harmnica (C Jnio, B Jnio, Bb Jnio e A Jnio). As escalas esto indicadas pelas linhas pontilhadas. O Mesmo raciocnio seque para os outros exemplos.

Improvise sobre estas cadncias, prestando muita ateno na hora de mudana de modo. Evite saltos nestes momentos, prefira os graus conjuntos. Tente desenvolver suas idias nas modulaes. No incio estas harmonias podem parecer muito difceis e complexas para desenvolver suas idias musicais, mas vale sua perseverana e empenho para adquirir fluncia nestas situaes. H material para vrios meses de estudo nestes exemplos. O prximo exerccio uma juno de todos os modos em um nico exemplo. Aqui a principal dificuldade nas mudanas de escalas, que ocorrem irregularmente.

Pratiquem com muita calma e com um playback num andamento lento, siga aumentando a velocidade progressivamente. Outra opo utilizar somente uma nota por compasso, depois duas, trs, quatro... Bom estudo para vocs!