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Una prueba prctica consistente en dos lminas que, a su vez pueden constar de varias figuras, siempre de la misma cultura. Es importante que el alumno tenga en cuenta que no se exige una simple relacin memorstica de un resto reconocido a primera vista, sino un comentario razonado y deductivo del mismo, que debe concluir con la cronologa y la inclusin en su contexto cultural. En esta parte prctica son diversos los elementos que pueden incluirse: Restos materiales o manifestaciones artsticas, caractersticos y definitorios de los diferentes momentos culturales, que el alumno debe identificar, y con ello no se pretende que exponga su nombre, lugar, fecha y localizacin, sino que sea capaz de distinguir el elemento, siendo el punto de partida para desarrollar un pequeo comentario, en el que se realice una breve descripcin de la imagen propuesta, as como de la materia y tcnica de manufactura y su utilidad, lo cual aproxima ya a la identificacin; sta no es tanto una exigencia de acierto, sino de la capacidad de bsqueda de la cultura a la que pertenece; otra cuestin fundamental que debe exponerse es la adscripcin cronolgica y finalmente se debe exigir un breve comentario personal sobre el significado del objeto en la cultura. Plantas de ciudades o de cualquier tipo de edificio pblico o privado, as como de necrpolis y los distintos tipos de tumbas y rituales. Cuando el comentario es relativo a un edificio, debe describirse analizando las partes fundamentales y su funcionalidad, la tcnica de construccin y los elementos decorativos, si los tuviese. En las plantas de poblados y ciudades se incidir en el anlisis del urbanismo y las caractersticas fundamentales de los edificios representados. En las necrpolis y monumentos funerarios, adems de todo lo expuesto, se aadir un comentario sobre los ajuares y rituales funerarios. Ubicacin espacial en un plano de reas culturales y yacimientos de inters, difusin de ciertos materiales considerados como fsiles-directores, etc. ANLISIS DE FIGURAS 1.-Encuadre cronolgico y cultural
Defnicin del objeto / planta * Tipologa * Decoracin: si/no Clasificacin temporal * Perodo / subperodo / cultura * Cronologa
2.-Funcin
Uso de objeto / edificio Distincin entre otros objetos similares Acciones relacionadas con el objeto y/o su funcin Encuadrar dicha funcin en su contexto o evolucin de dicha funcin
Si est decorado: * Describir la decoracin * Simbologa y significado de la misma Encuadrar la decoracin (pieza) en su contexto cultural * Caractersticas esenciales de dicha manifestacin * Encuadrarla en su marco evolutivo * Principales obras y/o autores de esa disciplina * Tcnicas de elaboracin y su evolucin * Temtica * Colores
b) Describir el edificio
Distribucin y uso delas estancias Tcnicas de fabricacin Significado y simbologa Descripcin de la decoracin
la elevacin de los bloques es a travs de rampas, la piedra se transporta desde la cantera por va fluvial, suelen estar cubiertas de caliza pulimentada (Tambin se puede mencionar quin estaba enterrado y esas cosas. Si la lmina tiene varias partes enumeradas y hay leyenda, sta se puede comentar, si no hay leyenda, slo comentar lo que realmente se sepa). Por supuesto es necesario hablar de la pirmide.
Pelo: tienen bucles o raya en medio. Tambin pueden presentarse con la cabeza afeitada Barba: larga Ojos: muy abiertos (estn en una especie de estado de xtasis), suelen ser de lapislzuli Manos: se presentan unidas, bien con los dedos entrelazados bien sujetando las ofrendas
En cuanto a su evolucin, escultura anterior a esta no hay, por lo que esta escultura se considerar el precedente de la que luego surgira en Lagash, en la cultura neosumeria....que tendrn elementos comunes (citar los elementos comunes).
Simblicamente, los reyes asirios no son dioses pero si podra decirse de ellos que son 'ahijados' de los dioses, y que cuentan con la bendicin divina. (Cadena operativa) Para hacer este tipo de relieves, que suelen ser en roca blanda o arenisca, se realizan incisiones finas, detalladas y precisas, que posteriormente se tallan con un punzn. El nivel de detalle llega a reflejar la anatoma del animal, mostrando elementos dinmicos con perspectiva.
Patio central, que articula toda la vida del palacio Almacenes, donde se encuentran los pithos o pithoi Salones de banquetes, recepciones, del trono, de vivienda,.... Depsitos de agua
Los Segundos Palacios se construyen por tres causas fundamentales: un terremoto en la vecina isla de Thera, por invasiones externas, o por luchas internas, que hacen que los Primeros Palacios hayan sido destruidos (Explicar esta parte) Trabajo planimtrico ms o menos general, donde no hay cimentacin, hay mampostera (slo estn bien construidos las zonas de paso del palacio, la parte interna es de tapial o adobe). Los suelos se aligeran con ladrillos y slo se refuerzan con vigas de madera ciertas zonas. Tena una disposicin de terrazas, y plantas con diferentes alturas. Las zonas decoradas, son aquellas que se encuentran de cara al pblico. (Es necesario hablar de Evans y su reconstruccin). (Se puede hablar del comercio y su influencia en la economa minoica).
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Temenos: muro que delimita el templo Pilonos: estructuras troncopiramidales que delimitan la frontera entre el orden y el caos. Se representa al faran en actitud guerrera Patio porticado Sala hipstila: con columnas de capiteles papiriformes que sujetan la bveda celeste. Las columnas son muy altas. Del patio porticado a la sala hipstila se produce un viaje de la claridad a la tiniebla Naos o santuario divino: ms oscuro y estrecho que la sala hipstila. Ah entra la procesin de dignatarios hacia el templo primigenio (explicacin simblica) Elementos aadidos en fases posteriores: patios, estanques, salas hpstilas
Evolucin diacrnica del templo: tiene su origen en los pequeos altares 'porttiles' que poco a poco evolucionan en los primeros templos (con estructura diferente al que nos ocupa) (hacer referencia a alguno de estos primeros templos que sern la base, Templo de Medamud). Hay variacin en la disposicin y estructura. Hay una transposicin en piedra de las fuezas del dios, del sentido del cosmos, del KA y el orden, de la regeneracin eterna.
(Describir como se enterraban al inicio) Se enterraban enrrollados en esteras de mimbre, para luego pasar a los sarcfagos con decoracin arquitectnica que se ir haciendo ms compleja con el paso del tiempo. Posteriormente el ataud tambin tendra escenas osiracas, decoracin de falsas puertas,... A partir del Imperio Nuevo, son del tipo rishi, aadiendose pedestal, con posterioriad se ponen retratos (Describir el proceso de momificacin) Se usaban mscaras que se colocaban al muerto y el empleo del ajuar funerario que demuestra las necesidades del difunto en la otra vida, adems de colocarse cabezas de repuesto,...
El friso est decorado y es de orden jnico (mencionar el frontn, las esculturas de bulto redondo,...) Por lo que respecta a las tcnicas de construccin el mrmol se talla en la cantera, y llega en forma de sillares. Se coloca a hueso (piedra sobre piedra). Hay varias formas de ensamblaje (grapa; cola de pjaro, se hace en el momento al fundirse el cobre) Se localiza en la acrpolis, es decir, el reducto final, donde se hallan los bastiones mejor defendidos de Atenas. Tiene un significado ritual y religioso, al ser la zona ms importante de expresin de la cultura. Es Pericles quien manda construirlo para reconstruir todo aquello que haba sido destruido por los persas, creando as un amplio complejo con ms templos (citar los templos de la Acrpolis, El Erectein,...)
adaptada los gustos y necesidades griegos. Es la representacin de un jven en la plenitud de la vida. El esquema de caractersticas es el siguiente:
Pelo Los kouros van desnudos (a diferencia de los egipcios que van vestidos) mientras que las kors van vestidas Actitud frontal, con el pie adelantado, los brazos pegados (rasgos egipcios: lo cbico, la frontalidad) No llevan pedestal (diferencia con los egipcios) Las caras se pintan, pero no hay restos conservados Sonrisa arcaica
Cronolgicamente, estn fuera de contexto, se trata de un elemento de referencia. Para los griegos, la escultura en piedra no es la deseada, prefieren las esculturas en bronce. Las pocas que hay se han encontrado en pecios, porque al ser un metal apreciado, se volvan a fundir. Tambin se realizan estatuas en marfil y oro. La tcnica empleada principalmente es a base de maza y cincel para devastar el bloque, y posteriormente se usan punzones, buriles... y finalmente se pule. Se sacan de una pieza. Evolucionan hasta el punto de no llegar a ser de una pieza.
Los colores se obtienen de productos naturales, machacados y tallados. Se aplican con agua, aglutinante. Suelen existir unos convencionalismos en cuanto a los colores: rojo para hombres, blanco para mujeres. (Describir la figura):