Gerrit Rietveld

(24 de junio de 1888 en Utrecht 25 de junio de 1964), fue un arquitecto y diseador holands. En 1911, Rietveld puso en marcha su propia fbrica de muebles, mientras estudiaba arquitectura. En 1918 dise la Silla Roja y Azul, influenciado por el movimiento De Stijl, al que entr a formar parte en 1919, el mismo ao en que se gradu. En 1924 proyect la Casa Rietveld Schrder, en Utrecht, su obra ms importante. Rietveld rompi con el movimiento De Stijl en 1928 y se uni al Nieuwe Zakelijkheid. Ese mismo ao se adhiri al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM). En 1934 dise la silla Zig-Zag y comenz el proyecto del Museo van Gogh en msterdam. Arquitecto y diseador de muebles holands, cuya obra estuvo asociada a la corriente neoplasticista. Entre sus primeros diseos destaca la Roodblauwe stoel (silla roja y azul, 1918), construida mediante planchas de madera pintadas en estos dos colores y montadas sobre un bastidor de listones negros de extremos amarillos. La estructura de este silln es el equivalente tridimensional de las composiciones pictricas de Piet Mondrian, el artista ms relevante del movimento de Stijl. La casa Schrder en Utrecht (Holanda, 1924) es la obra arquitectnica ms importante de su carrera. Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composicin asimtrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna, la planta libre y la separacin formal entre estructura y cerramientos. Los ltimos proyectos de Rietveld para viviendas y edificios pblicos continuaron la esttica de Stijl hasta la dcada de los aos cincuenta.

De Stijl

Casa Rietveld Schrder. El nico edificio realizado completamente de acuerdo a los principios de De Stijl.

Silla roja y azul diseada por Gerrit Rietveld en 1917. De Stijl ("El Estilo", pronunciado [d stl]) era un movimiento artstico cuyo objetivo era la integracion de las artes o el arte total, y se manifestaban a traves de una revista del mismo nombre que se edito hasta 1931. Constituido en Leiden,Holanda en 1917, pertenecan a este movimiento Vilmos Huszar,Cornelis Van Eesteren, Antony Kok, Piet Mondrian, Bart van der Leck, Gerrit Rietveld, Jacobus Johannes Pieter Oud y Theo van Doesburg.1 El movimiento Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se unieron a Theo van Doesburg fundador y gua espiritual de este grupo. De todos sus miembros, van der Leck ya creaba diseos grficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio y utilizando imgenes de formas planas. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se desarrollaron la filosofa y las formas visuales de De Stijl.

Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en 1910, Mondrian evolucion de la pintura del paisaje tradicional hacia un estilo simblico. Influenciado por Gauguin, que expresaba las fuerzas de la naturaleza. En los aos siguientes, elimin todo indicio de los elementos representativos y evolucion del cubismo hacia una abstraccin geomtrica pura. Durante una temporada, en el ao 1917, las pinturas de Mondrian, van der Leck y van Doesburg eran difcilmente distinguibles (cabe destacar el hecho de que Mondrian jams acept la lnea diagonal en sus trazados, aunque s consider apropiado el uso de la misma para orientar el formato; esto es: podremos saber siempre si estamos ante un Mondrian si no hay ninguna lnea inclinada, aunque el formato del lienzo sea un cuadrado colocado en diagonal. Van Doesburg, por el contrario, s admiti el trazo de la diagonal. A pesar de que sus cuadros puedan parecer exactamente iguales, si nos fijamos en este detalle tendremos absoluta certeza de quin es el autor). Adems de su restringido vocabulario visual, los artistas De Stijl buscaron una expresin de la estructura matemtica del universo y de la armona universal de la naturaleza. Estaban profundamente comprometidos con el clima espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban "expresar la consciencia general de su poca". De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teora cientfica, la produccin mecnica y los ritmos de la ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes universales. En el ao 1924, Mondrian dej de contribuir con sus artculos en el peridico despus de que Van Doesburg desarroll su teora del elementarismo, la cual declaraba a la diagonal como un principio compositivo ms dinmico que la construccin horizontal y vertical. La bsqueda de un arte puro de relaciones visuales iniciado en Holanda y en Rusia, haba permanecido con una preocupacin importante en las disciplinas visuales durante el siglo XX. Kasimir Malevich y Mondrian utilizaron lneas, formas y colores puros para crear un universo de relaciones puras ordenadas armoniosamente. Esto fue visto como un prototipo quimrico para un nuevo orden mundial. Mondrian escribi que el arte "desaparecera en la misma proporcin que la vida gana equilibrio". La tecnologa y la forma visual se convirtieron en el objetivo de quienes se empearon en lograr una arquitectura y un diseo grfico diferentes.2 Normas arquitectnicas Los 17 puntos de la arquitectura neoplstica (Theo Van Doesburg, 1925) 1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una forma a priori, plantea para cada nuevo proyecto el problema de la construccin. La forma es un a posteriori. 2. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla a partir de los elementos de la construccin: luz, funcin, materiales, volumen, tiempo, espacio, color. Estos son al mismo tiempo elementos creativos. 3. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es decir, utiliza los medios elementales ms esenciales sin desgaste de medios y materiales.

4. La funcin. La nueva arquitectura es funcional, es decir, basada en la sntesis de exigencias prcticas. El arquitecto las determina en un plano claro y legible. 5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No reconoce un esquema a priori, un molde en el que volcar los espacios funcionales. Al contrario de todos los estilos del pasado, el nuevo mtodo arquitectnico no conoce tipos fundamentales e inmutables. La divisin y subdivisin de los espacios interiores y exteriores se determinan rgidamente por medio de planos que no tienen una forma individual. Estos planos pueden extenderse hasta el infinito, por todos los lados y sin interrupcin. El resultado es un sistema en cadena en el que los diferentes puntos corresponden a una misma cantidad de puntos en el espacio general; porque existe una relacin entre los diferentes planos y el espacio exterior. 6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en lugar de ser monumental, es una arquitectura de transformacin, de ligereza y de transparencia. Ha separado la idea de monumental de la de grande y pequeo; se ha demostrado que todo existe en relacin a algo. 7. El vaco. La nueva arquitectura no conoce ningn partido pasivo; ha vencido al vaco. La ventana ya no es un agujero en la pared. Un agujero o un vaco no vienen de ninguna parte, porque todo est determinado en modo rgido por su contraste. 8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido que suprime el dualismo entre interior y exterior. Las paredes ya no sostienen, se han convertido en puntos de apoyo. De ello resulta una nueva planta, una planta abierta; totalmente distinta de la del clasicismo, porque los espacios interiores y exteriores se comunican. 9. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un espacio general, que se subdivide en distintos espacios que se refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de planos de separacin (interior) y de planos de cerramiento (exterior). Los primeros, que separan los espacios funcionales, pueden ser muebles, es decir, pueden ser mamparas mviles (entre las que podemos incluir las puertas). En un estadio ms desarrollado de la arquitectura moderna, la planta desaparecer. La composicin espacial proyectada en dos dimensiones con una seccin horizontal (la planta), puede sustituirse con un clculo exacto de la construccin. Las matemticas aucldeas ya no podrn servirnos, pero con la ayuda de las concepciones no eucldeas de cuatro dimensiones, esto ser ms fcil. 10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta slo con el espacio como valor de arquitectura, sino tambin con el tiempo. La unidad de tiempo y espacio da a la imagen arquitectnica un aspecto nuevo y plsticamente ms completo. Lo que llamamos espacio animado. 11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio tiempo. 12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anticbica; es decir, los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo cerrado. Por el contrario, las diferentes clulas espaciales (los volmenes de los balcones, etc.) se desarrollan excntricamente, desde el centro hacia la periferia del cubo, en consecuencia las dimensiones de altura, anchura y

profundidad reciben una nueva expresin plstica. La casa moderna, de esta forma, dar la impresin de estar suspendida en el aire, contra la gravitacin natural. 13. Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha suprimido la repeticin montona y ha destruido la igualdad entre dos mitades, la simetra. No admite ni la repeticin en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ni normalizacin. Un bloque de casas es una totalidad, e igualmente una casa independiente. Valen las mismas leyes para un bloque de casas que para una vivienda individual. Equilibrio y simetra son cosas muy diferentes. En lugar de simetra, la nueva arquitectura propone: la relacin equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que son diferentes (en posicin, medida, proporciones, etc.) por su carcter funcional. La composicin de estas partes est dada por el equilibrio de las diferencias, no de las igualdades. La nueva arquitectura no distingue entre delante (fachada) y detrs, derecha a izquierda, ni tampoco, en lo posible, abajo y arriba. 14. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepcin esttica de la vida, la nueva arquitectura se enriquecer por el desarrollo plstico polidrico en el espacio tiempo. 15. El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresin individual de la pintura, es decir, el cuadro, la expresin imaginaria e ilusionista de la armona, indirectamente con las formas naturalistas o, ms directamente con la construccin por planos de colores. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente en s misma. El color es uno de los medios elementales para hacer visible la armona de las relaciones arquitectnicas. Sin color, estas relaciones de proporcin no son realidades vivientes y es a travs del color que la arquitectura se convierte en el objetivo de todas las investigaciones plsticas, tanto en el espacio como en el tiempo. En una arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de las relaciones entre los elementos arquitectnicos es invisible. Por esto, se ha buscado una nota final: un cuadro (en una pared) o una escultura en el espacio. Pero ha existido siempre un dualismo que se remonta a la poca en que la vida esttica y la vida real estaban separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo, misin de todos los artistas. Al nacer la arquitectura moderna, el pintor constructor ha encontrado su verdadero campo de creacin. Organiza estticamente el color en el espacio tiempo y convierte en visible plsticamente una nueva dimensin. 16. Decoracin. La nueva arquitectura es antidecorativa. El color, en lugar de dramatizar una superficie plana, en lugar de ser una ornamentacin superficial, es como la luz, un medio elemental de expresin puramente arquitectnica. 17. La arquitectura como sntesis de la nueva expresin plstica. En la nueva concepcin arquitectnica, la estructura del edificio est subordinada. Unicamente a travs de la colaboracin de todas las artes plsticas se completa la arquitectura. El artista neoplstico est convencido de construir en el mbito del espacio tiempo, y esto implica la predisposicin a trasladarse en las cuatro dimensiones del espacio tiempo, porque la nueva arquitectura no permite imaginacin alguna. (En forma de cuadro o de escultura separables.) El objetivo es crear

todos juntos una armona, sirvindose de sus medios propios y especficos. Cada elemento arquitectnico contribuye a crear un mximo de expresin plstica, sobre una base lgica y prctica. He aqu, verbalmente, lo que quiere el nuevo mtodo de arquitectura del grupo De Stijl.

Casa Rietveld-Schrder
Casa Rietveld-Schrder

Arquitecto: Colaborador: Piso: Ubicacin: Coordenadas:

Gerrit Rietveld Truus Schrder 2 Utrecht, Holanda 52,08531558841118 N, 5,1475354284093555 E

Construido en: 1924

Introduccin Diseada por Gerrit Rietveld para la seora Truus Schrder en 1924, quien le encarga proyectar y construir una casa en las afueras de Utrecht. Al igual que Rietveld, el cliente tuvo una gran influencia en el resultado. Para este edificio se plantea el trabajo en equipo: l es el responsable del diseo general y de los colores, y Schrder-Schrader de la planta abierta del piso alto La Casa Rietveld-Schrder fue el primer manifiesto arquitectnico del grupo De Stijl, universalmente reconocida como una de las primeras construcciones realmente modernistas en el mundo. La Sra. Schrder vivi en ella hasta su muerte en 1985. Posteriormente fue restaurada por Bertus Mulder y reconvertida en museo. El Comit del Patrimonio Mundial inscribi la Casa Rietveld Schrder en la lista de la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad en diciembre del 2000 teniendo en cuenta que: la Casa Rietveld Schrderhuis en Utrecht es un icono del movimiento moderno en arquitectura y una destacada expresin del genio creador humano en toda su pureza de ideas y conceptos desarrollados por el movimiento De Stijl. (...) Con su enfoque radical del diseo y el uso del espacio, el Schrderhuis Rietveld, en holands, ocupa una posicin fundamental en el desarrollo de la arquitectura de la edad moderna.... Ubicacin La Casa Rietveld Schrder fue construida en Prins Hendriklaan 50, Utrecht, Holanda. Su diseo constituye una ruptura radical con toda la arquitectura realizada hasta ese momento, tanto por dentro como por fuera. Est situada al final de una hilera de casas y no hace ningn

intento por relacionarse con las mismas. Se enfrenta a una autopista construida en la dcada de 1960. " Sin preocuparnos por adaptar de algn modo la casa a las construcciones tradicionales de los Prins Hendrikjaan, nos limitamos a unirla a la casa adyacente, era lo mejor que podramos hacer: destacarla en un contraste lo ms fuerte posible. Lgicamente, era muy difcil ajustar esta idea al cdigo constructivo local. Por esta razn, la casa presenta, en su piso bajo, una disposicin bastante tradicional, es decir, con sus muros fijos; en el nivel superior, sin embargo, simplemente aadimos un tico, y en l hicimos la casa que queramos hacer Gerrit Thomas Rietveld Concepto

Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto a travs del rbol del patio de la planta baja, las transparencias y los espacios fragmentados. El aspecto ms notable de la casa Rietveld-Schrder es la independencia visual de sus partes, conseguida por la separacin fsica de los planos, el uso de los planos libres y la modulacin de los planos horizontales y verticales y la utilizacin del color, que acenta y determina la identidad de cada parte. A ello se han de aadir las soluciones interiores, con espacios libres que pueden modificarse por medio de paneles movibles, y el mobiliario, perfectamente integrado, tratado como un elemento arquitectnico ms. El arquitecto consigue que el edificio sea un todo flexible, tanto en el exterior como en el interior Esta casa es la demostracin de la madurez metodolgica arquitectnica en consonancia con la potica neoplasticista de su autor. Descripcion Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composicin asimtrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna: la planta libre y la separacin formal entre estructura y cerramientos. Rietveld intent conseguir la continuidad espacial en su arquitectura permitiendo que los espacios se comunicasen entre s y con el espacio infinito que rodea al edificio. Del mismo modo que los componentes de su mobiliario son formas planas y sencillas, sin perfiles elaborados, los elementos con los que construye su arquitectura tienen un carcter geomtrico. La casa Rietveld-Schrder es, ante todo, una composicin de planos y lneas puros.

Fachadas

Las fachadas son un collage de planos y lneas cuyos componentes estn deliberadamente separados dando la sensacin de deslizarse uno sobre otro, permitiendo la creacin de varios balcones. Al igual que la silla roja y azul de Rietveld, cada componente tiene su propia forma, posicin y color. Los colores fueron escogidos para reforzar la plasticidad de las fachadas, superficies en blanco combinadas con tonos grises, ventanas y marcos negros y una serie de elementos lineales en colores primarios. Existe poca diferenciacin entre el interior y el exterior. Las lneas rectas y los planos fluyen desde fuera hacia dentro, con la misma paleta de colores y superficies. Incluso las ventanas abatibles slo se pueden abrir 90 de la pared, preservando los estrictos estndares de diseo de la interseccin de los planos El esquema cromtico basado en el rojo, el amarillo y el azul combinados con superficies acromticas se utiliza de forma ms eficaz en la casa Rietveld-Schrder que en ninguna de las otras obras posteriores de Rietveld. El interior de la casa es una consecuencia lgica del deseo de conseguir una sntesis entre pintura, arquitectura y diseo grfico, tpico de finales del siglo XIX. Estructura Inicialmente, Rietveld deseaba construir la casa con hormign, pero resultaba demasiado caro ese material para un pequeo edificio, por lo que slo utiliz dicho material en los cimientos y balcones, las paredes eran de mampostera apoyadas sobre vigas de acero con malla de alambre. Espacios En su interior no existe la acumulacin de habitaciones, las zonas son dinmicas, abiertas y cambiantes. La construccin tiene dos niveles: Planta baja La planta baja se puede considerar tradicional. En torno a una escalera se ubican los espacios comunes y de servicio, cocina, comedor, saln, una sala de lectura, un estudio, un dormitorio para el personal de servicio y un cuarto de almacn

Primer piso

La planta superior es un gran espacio abierto, a excepcin de un aseo y un bao, en el cual todo el mobiliario est dispuesto para facilitar el movimiento e incorporado a la estructura. Como si se tratase de los edificios de una ciudad, existen espacios para el movimiento y el uso que se asemejan a calles y plazas. Rietveld quera dejar el nivel superior totalmente abierto. La seora Schrder, sin embargo, consider que como espacio de vida tena que poder ser utilizable de varias formas, abierto o subdividido. Esto se logr con un sistema de paneles deslizables que se podan girar y acomodar segn las necesidades. En este segundo nivel se ubicaron todas las zonas de descanso. Los tres dormitorios, divididos por tabiques mviles, concepto que se us con la finalidad de poder crear un espacio abierto durante el da, para que los nios tuvieran ms espacio para jugar y posteriormente, durante la noche, volver a transformarse en espacios privados, la sala de estar y el bao. Mrs Schroder expuso ciertos criterios a Rietveld para el diseo de los dormitorios de sus tres hijos, al igual que para el resto de la vivienda, sus conocimientos de interiorismo fueron de gran ayuda en el diseo de la casa. Dormitorios

1. La cama deba poder ubicarse en el cuarto al menos en dos posiciones diferentes 2. Cada cuarto debera tener desage y abastecimiento de agua directo.

3. Cada cuarto debera tener una puerta que le proporcionara acceso al exterior. Gerrit Rietveld cumpli todos estos criterios y cre una obra de arte en la que se tuvo en cuenta hasta el ms mnimo detalle, incluido el color de las paredes. Cada zona fue pintada de un color respondiendo a razones especficas. La zona pintada de negro es probablemente porque se trata del rea ms utilizada por los ocupantes de la vivienda y por lo tanto la que ms se ensucie. Mirador

En la poca en que se construy la casa, la zona quedaba en las afueras de Utrech. A Truus Schrder le gustaba observar el paisaje de los alrededores y la ventana-mirador construida en una de las esquinas de la primera planta era uno de sus espacios favoritos, hasta que se construy una autopista frente de la casa Materiales Aunque sus materiales principales son el acero, el ladrillo y el vidrio, en los cimientos y balcones se utiliz hormign armado. Las paredes son de ladrillo revocadas con yeso. Los marcos de ventanas y puertas fueron de madera, al igual que los suelos, los cuales se apoyaron en vigas tambin de madera. Para soportar el edificio se utilizaron vigas de acero con malla de alambre. Al lado de su puerta de entrada, en la parte exterior, exista un pequeo montacargas para que los dependientes de los distintos almacenes pudieran dejar los pedidos realizados sin necesidad de entrar en la vivienda. Un sistema de voz, a travs de un tubo, serva para comunicarse y avisar del envo.