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Lu n es 0 3 de Oct u br e de 2 0 1 1 1 2 :3 9

Perspectiva innovadora de la historia del arte de Puerto Rico

por Sabrina Ramos De: Especial para Dilogo
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Hasta la saliv a, un elem ento que prov oca asco en el espectador, se trabaja de m anera estticam ente agradable.

Sabrina Ram os

Entender empieza por no aceptar como realidad aquello que parece Flix Gonzlez-Torres.

La Muestra Nacional de 2011 cumple una funcin de gran importancia para la historia del arte de Puerto Rico y llena uno de los vacios presentes en el discurso de la narrativa convencional del arte: historiar la fotografa puertorriquea. Desde el 15 de septiembre de 2011, el Instituto de Cultura Puertorriquea (ICP) llevar a cabo Arte en el medio: 35 aos de fotografa en Puerto Rico, en el Arsenal de la Puntilla, Viejo San Juan. Esta exhibicin es una versin de la Muestra Nacional de las Artes Plsticas, donde se presentaban diferentes medios y artistas de Puerto Rico. Por primera vez en la historia de la Muestra se ha dirigido exclusivamente a un medio particular: la fotografa. La doctora Mercedes Trelles, curadora y profesora de Historia del Arte en la Facultad de Humanidades, del Recinto de Ro Piedras de la Universidad de Puerto Rico, divide la exposicin en varias secciones: Casa Aboy, La fotografa como medio de subversin, La otra orilla, La abstraccin, La rabia, Engendros y Un lugar en el mundo. La exposicin incluye trabajos de los artistas Flix Gonzlez-Torres, Tristn Reyes, Hctor Mndez Carattini, Quintn Rivera Toro, Marta Mabel Prez, Aarn Salabarras Valle, Aixa Requena, John Betancourt, Adriana Fernndez Lugo, Omar Obdulio Pea y Vctor Vzquez, entre otros.

En primera instancia, se debe aplaudir la audacia de la doctora Trelles al dar un paso significativo hacia la elaboracin de una historia del arte puertorriqueo ms exhaustiva e inclusiva. Cualquiera que se d la tarea de leer con un poco de perspicacia los textos estndares que tratan de nuestro arte, llegar a la deduccin de que hay varias piezas que faltan en el constructo historiogrfico tradicional. Por ejemplo, se ha privilegiado medios como la pintura figurativa y el grabado, mientras que la investigacin sobre la escultura, la instalacin y, claro est, la fotografa, podra describirse en el mejor de los casos como limitada. Es usual que slo se mencione a Jack Delano, fotgrafo extranjero de la Divisin de Educacin de la Comunidad (DIVEDCO), cuyas fotografas presentan la realidad social de la Isla en la dcada del 50. Poniendo a un lado el peso de un relato historiogrfico incompleto y fragmentado, la doctora Trelles hace un trabajo pionero al reformular la visin predominante de las artes nacionales. La obra de Ramn Aboy, Sin ttulo (1979) es una de las obras ms memorables de la exhibicin. Esta pieza consiste de siete fotografas en blanco y negro que cuelgan en el aire por hilos transparentes. Cada foto presenta una parte del cuerpo de una mujer vista de espaldas. Se incluye la cabeza, torso, brazos, manos, trasero, piernas y pies. A pesar de las partes ausentes, las fotografas estn tomadas y colocadas de manera que nuestro ojo completa la imagen de una mujer que flota en direccin ascendente con sus manos y pies extendidos. La luz, que parece venir de la derecha, modela los relieves, texturas y curvas de la topografa fsica de la modelo. A la vez, las partes ausentes de su cuerpo y el hecho de que flota son posibles indicadores de que ella desaparece misteriosamente del mundo fsico en pleno vuelo. Junto a la obra de Aboy y la instalacin Solo de Nstor Otero, las tres piezas impresas en peridico Unforgettable Winds (1980), La imagen como producto poder (1981) y Contaminacin ambien/mental (1980) de Flix Gonzlez-Torres, pasan casi desapercibidas. Sin embargo, son obras extraordinarias ya que contienen el silencio, la sutileza y la cualidad potica que caracterizara la obra posterior del artista, adems de que son prueba irrefutable del desarrollo de las vanguardias en Puerto Rico, cnsonas a los movimientos internacionales como el arte conceptual y process art. Unforgettable Winds, son varias fotos en que demuestran la conversacin de un hombre y una mujer en la playa. Cada imagen tiene un subttulo que desvela con delicadeza y simplicidad las dinmicas relacionales de la pareja. La imagen como producto/poder es un escrito inteligente y provocador que incita varios cuestionamientos: Cul era la recepcin de este tipo de obra y escritos de carcter experimental? Gonzlez-Torres hablaba por s mismo o representaba tambin a otros fotgrafos y artistas de su generacin? Cules son las influencias tericas del artista? Cmo se comparan estos trabajos de Gonzalez-Torres en comparacin a su trayectoria subsecuente? Cmo se iniciaron los movimientos de vanguardia en los aos 70 y 80 de las cuales sus obras de son parte? El hecho de que las obras en si sean impresas en peridico es un elemento subversivo al mercado del arte. En palabras de Torres-Gonzlez en La imagen como producto/poder el poder que ejerce el artista utilizando la fotocopia de una imagen como obra de arte es para muchos un peligroso acto. En la seccin Rabia, una de las mejores obras que nos encontramos es la serie de tres fotografas No me puedo controlar: semecaelababa (2011) de Carlos Ruiz-Valarino. En cada imagen circular se encuentra la barbilla de una mujer con labios delicados pintados de un tono rosado suave. Cada rostro es retratado de diferentes ngulos sobre un cielo azul idlico con nubes algodonosas de color melocotn. De la comisura de los labios de cada mujer cuelgan lneas finas de saliva La forma redonda nos recuerdan burbujas que enmarcan y aslan un mundo de belleza perfecta e idnea, presentado en una gama de colores pasteles felices. Hasta la saliva, un elemento que provoca asco en el espectador, se trabaja de manera estticamente agradable. Por otro lado, funciona como una grieta en la esfera: cuando a una persona se le cae saliva de su boca es, porque est en un estado vegetativo o de vacuidad mental. Con el simple elemento de la baba, Valarino expande la expresividad crtica dirigida hacia la falsedad, superficialidad e hipocresa de un mundo inventado por los medios de comunicacin, al igual que seala la ausencia de actitud crtica y docilidad con que los receptores aceptan estos mensajes.

La autora es asistente de educacin en el Museo de Historia, Antropologa y Arte de la UPR, Ro Piedras e historiadora del arte.

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