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FUNDAAO MINERVA

FACULDADE DE ARQUITECTURA E ARTES INTRODUAO AO DESENHO

TEMA 05 TEORIA
ESPAO E PERSPECTIVA
Nosso mundo est imerso num espao tridimensional composto dos objectos. Os corpos contnuos ocupam, limitam e do forma ao espao. O espao cerca e fornece o cromatismo a nossa viso dos objetos. Ao extrair, ns devemos transmitir a existncia no espao de objetos tridimensionais por meio das linhas, as formas e os tons fizeram em uma superfcie plana e bidimensional. Os objectos no somente ocupam o volume no espao mas naquele com relao a este e com o contexto que os inclui. Apenas como as figuras e o fundo que incluem/compreendem uma relao do oposto no frame de uma superfcie bidimensional, os corpos contnuos e os volumes do espao constituem junto a realidade tridimensional de nossos arredores. A relao simblica entre o corpo contnuo e o volume do espao isso extrado de um contexto so possveis para ser encontrado e examinaram diversas escalas: - Na escala de objeto: a relao oco-macia existe entre a configurao de um slido e um volume do espao ocupado ou o ndice por ele. - Na escala de um quarto: a relao oco-macia ocorre entre a configurao do espao definido pelas paredes, o teto e a terra, e as configuraes de objetos ndices pelo espao. - Na escala de um edifcio: a relao oco-macia entre as configuraes das paredes, os tetos e as terras e as configuraes e os modelos dos espaos percebida que definem. O espao grfico a representao dum lugar ou duma profundidade fictcia feita numa superfcie bidimensional com o dae (dispositivo automtico de entrada) dos meios. Tanto quanto se for liso, como profundamente ou o indetermine, o espao grfico so sempre fictcios. Determinadas disposies das linhas, das formas, dos tons e das texturas na superfcie do desenho podem ativar a percepo do mundo tridimensional que realiza nosso sistema tico. Se ns nos soubermos deduzimos de qual ns vemos uma configurao e um espao tridimensional, ns usamos essa informao de modo que a imagem ou desenho dum objecto seja liso ou volumtrico. Ns podemos projetar a imagem para o observador ou no sentido oposto fez o fundo do desenho, e para estabelecer e explicar tambm numa superfcie bidimensional a relao da tridimensionalidade que relaciona os objetos. O psiclogo James J. Gibson identifica na percepo do mundo visual at 13 modalides de perspectiva. Daqueles treze, nove so especialmente eficazes induzir no desenho a iluso do espao e da profundidade; estes so: - Continuidade do contorno. - Perspectiva dimensional. - Posio no vertical no campo de viso. - Perspectiva linear. - Perspectiva ambiental. - Perspectiva com indefinio. - Perspectiva com textura. - Mudana da textura e separao das linhas. - Transio entre a luz e a sombra

Continuidade do contorno
A continuidade do contorno dum objeto ajuda identificar sua profundidade no campo de vista com respeito a outro. Uma forma com um contorno contnuo desorganiza e eclipsa atrs do perfil do objeto encontrado. Por esta razo ns tendemos a considerar que toda forma com o perfil completo nos e parte escondendo adiante de qual est atrs. Desde que a fundao deste fenmeno visual radica em que os objectos mais prximos so sobrepostos ou se projectam antes do mais distante, a ligeiro ns chamaremos simplesmente a sobreposio aos indicadores da profundidade. A sobreposio tende por ela mesma a criar intervalos de separao relativamente reduzidos. Entretanto, ns obtemos uma sensao maior da separao intermediria e da profundidade que combinam este com outros indicadores como a perspectiva ambiental, a mudana de textura e a posio na vertical no campo de viso.

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possvel intensificar conseqentemente a sensao do espao tridimensional numas formas em sobreposio variando os valores da linha num desenho exclusivamente linear. As linhas mais escuras e pesadas ou de perfil tm a tendncia ir adiante e ser aparentemente na frente dos perfis mais tnues e mais finos. Tambm, toda a mudana da textura ou a resistncia do passo que afetam um limite da sobreposio aumentam a sensao dum espao entre duas formas sobrepostas.

Perspectiva dimensional
A perspectiva dimensional fala sobre a reduo aparente do tamanho que experimenta um objeto quando se afasta de ns. Nossa percepo das variaes dimensionais esta baseada na constncia do tamanho o do objecto, fenmeno que nos invita a imaginar categorias de objectos que tenham umas dimenses iguais, cor e textura constantes. Si percebemos o sabemos que dois objectos so do mesmo tamanho, pero se mostram como si no foram assim, se dois que o maior est mais pero que o menor. A leitura das diferencias de tamanho com que se calcula num desenho a proporo e profundidade deve baseasse no juicio visual dos objectos de dimensiones conhecidas -como a figura humana- ou de objectos do campo de viso que tenham um tamanho parecido, como mesas ou cadeiras. Quando observamos duas pessoas suporemos que tem aproximadamente a mesma altura e anlogas propores. Por tanto, si percebemos numa fotografia ou num desenho que uma maiores que a outra, deduzimos que a pessoa de menor altura se encontra mais longos que a de maior.

Posio em vertical no campo de viso

A posio em vertical dum objeto dentro do campo visual um indicativo da distncia que o separa do observador. Habitualmente olhamos desde acima os objetos prximos e desde abaixo, aos longnquos. medida que o plano de terra afasta-se de ns ir ascendendo fazia a linha de horizonte. A um objecto colocado aos nossos ps olh-lo-emos desde acima, mas se seguimo-lo com a mirada teremos que a dirigir paulatinamente para acima ou a elevar em nosso campo de viso. 0 seja, que se queremos transmitir num desenho a idia de que algo est longe, devemos lhe atribuir uma localizao elevada na composio. Quanto mais alto esteja um objecto no plano do quadro, tanto mais distante parecer encontrar-se. Esta circunstncia gera sries ascendentes de imagens que, combinadas com diferenas de tamanho e solapes, podem induzir uma sensao vvida de profundidade e de espao. Este indicador de profundidade d-se de um modo natural na perspectiva lineal. A maior altura do ponto de vista, mais acentuado ser o efeito de profundidade. Nos objectos situados por embaixo da linha de horizonte produz-se o efeito contrrio.

Perspectiva lineal.

A perspectiva lineal relaciona-se directamente com um sistema grfico especfico derivado da projeco perspectiva. um indicador de profundidade baseado numa caracterstica pictria principal: a convergncia aparente das rectas paralelas para um ponto de fuga comum conforme se afastam do observador. O efeito grfico de convergncia aprecia-se na maioria de, as fotografias e desenhos em perspectiva. de todos conhecida, a imagem das vias de comboio que se vo juntando medida que se afastam para o horizonte, a este efeito se sumam outros traados como as rectas que definem paredes, janelas, grades, juntas de pavimento, que em se mesmos do ao desenho um efeito de profundidade. As leis da perspectiva lineal incluem a reduo das dimenses e das separaes entre elementos, fenmeno que tem que ver com a perspectiva com textura e com a perspectiva dimensional.

Perspectiva ambiental

A perspectiva ambiental reflete a disparidade progressiva que com a distncia ao observador acusam os matizes, tons e contrastes de um desenho. Os objectos situados em primeiro termo de nosso campo visual caracterizam-se por ter cores escuras e saturados e contrastes de tom muito intensos. medida que se afastam, as cores fazem-se mais claros e suaves e contraste-los de tom mais difusos. Em ltimo termo vemos formas com tonos cinzentos e matizes desbotados. Estas mudanas aparentes de cor e de definio obedecem qualidade difusora das partculas de p ou da contaminao que esto no ambiente entre o observador e o objecto. Esta bruma esfuma

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as cores e iguala as formas mais distantes. Considerando que a perspectiva ambiental representa o efeito combinado da distncia e da natureza do ar que separa um objecto do observador, tambm se conhece como perspectiva atmosfrica. Na perspectiva ambiental utiliza-se a tcnica de aplicar variaes graduais de tom e de cor. Para afast-los do observador h que: - dissipar as cores - moderar os tons - suavizar contraste-los Para acerca-los: - saturar as cores - escurec-los tons - acentuar os contrastes

Perspectiva com indefinio


A perspectiva com indefinio introduz formas e contornos ambguos em todos os planos de viso, salvo no que enfoca a mirada. Este indicador de profundidade associa as idias clareza-cercania e indefinio-lonjura. Quando focamos um objecto situado em nosso campo de viso h uma srie de distncias nas que percebemos as imagens nitidamente. Dentro desta profundidade de campo apreciamos sem ambigidade os limites, contornos e detalhes dos objectos. Mas para alm as formas e configuraes dos objectos no so to evidentes, se vem muito mais difusas. O fenmeno ptico est estreitamente relacionado, e com freqncia includa, com os efeitos pictricos da perspectiva ambiental. A leitura desta classe de perspectivas exige que no desenho tenha um contraste bem marcado entre os limites e os contornos escrupulosamente definidos dos elementos que estejam em primeiro plano e as formas nebulosas do ltimo termo. O equivalente grfico da perspectiva com indefinio consiste na degradao ou dissipao dos bordes ou perfis dos objectos longnquos, que podem se desenhar com um trao contnuo dbil, descontnuo e pontos. Perspectiva com textura Na perspectiva com textura intervm o aumento progressivo da densidade de uma textura superficial ao mesmo tempo em que se afasta do observador. A gradao que percebemos fruto da reduo contnua em tamanho e em separao dos elementos que a compem. Para representar a textura em perspectiva procede-se a diminuir pouco a pouco as dimenses, a proporo e a separao dos elementos grficos que se usam na reproduo do desenho ou da textura superficial, j sejam estes pontos, rectas ou zonas de tom. O procedimento inicia-se desenhando os elementos dos primeiros planos perfeitamente diferenciados, o plano mdio resolvese com o desenho que compe a textura e no ltimo se aplica um tom. H que pr especial cuidado em que as transies sejam suaves e que os tons resultantes no vulnerem os fundamentos da perspectiva ambiental

Mudana de textura e de separao de linhas


Uma mudana manifesta de textura e de separao de linhas d a sensao de que entre o primeiro plano e o fundo existe um espao intermdio. A magnitude da mudana depende da distncia que realmente exista entre a superfcie ou o objecto mais prximo de ns e o mais longnquo. As mudanas repentinas de proporo, textura e separao indicam intervalos importantes em profundidade. Qualquer variao da textura est relacionada com a perspectiva com textura. Toda mudana na separao entre linhas tem que ver com a perspectiva dimensional. O intervalo que mdia, entre os limites de objectos dispostos a distncias regulares diminui gradualmente ao mesmo tempo em que estes se afastam. Qualquer mudana repentina que mostre este intervalo sugerir um salto na distncia entre os elementos que estejam em primeiro plano e os do fundo.

Transio entre luz e sombra


Qualquer mudana brusca de luminosidade estimula a percepo de um perfil ou limite no espao que esteja separado da superfcie do fundo por um espao intermdio. O indicador de profundidade implica a existncia de formas em superposio e o emprego de tons contrastados. A fronteira que estabelece um contraste de tons um indicador de profundidade vigoroso que potncia a sensao de solapamento e o efeito pictrico da perspectiva ambiental. maior intervalo de separao entre formas em solape, maior contraste entre os tons claros e escuros do desenho. Enquanto uma mudana rotunda de tonalidade representa o perfil de um ngulo ou de um limite no espao, uma transio paulatina na luminosidade leva a perceber uma curvatura ou redundes.

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O modelado tridimensional de configuraes baseia-se numa gama grande de tons com a qual representar e diferenciar as superfcies em luz, as sombras projetadas. Com este processo aparecem umas variaes de luz que aumentam a sensao de profundidade se so aplicadas nas projees ortogonais, nas axonometrias e nas perspectivas.