CULTURA E ESPECTACULOS

ARTES PLSTICAS

CoBRA
COLECO DO STEDELIJK MUSEUM DE AMESTERDO Culturgest, Lisboa

CoBrA foi fundado em O movimentopintores holandeses Karel 1948 pelos Appel, Constant e Corneille, aos quais se associaram o pintor dinamarqus Asger Jorn e vrios escritores belgas. Mais tarde, juntaram-se-lhes outros altistas provenientes destes trs pases. A sigla CoBrA composta pelas primeiras letras das trs capitais, Copenhaga, Bruxelas e Amesterdo. O movimento surgiu como reaco atmosfera artstica bafienta que dominava a Holanda no perodo entre as guerras. Por outro lado, tanto a Dinamarca como a Blgica tinham desenvolvido fortes correntes aItsticas alternativas, assim como notveis movimentos surrealstas. A vida do movimento CoBrA enquanto tal foi curta mais ou menos trs anos. O seu apogeu foi uma exposio no Stedelijk Museum de Amesterdo, em Novembro de 1949. Contudo, s nos anos 60 que se tornou famoso a nvel internacional. O lao de colaborao entre os trs pases era visto pelos intervenientes no meramente como um gesto artstico mas tambm como uma atitude poltica - um cruzar de fronteiras nacionais em nome da experimentao. Estes artistas viraram decididamente as suas costas chamada ordem do neoclassicismo e tradicionalismo que malcaram a arte europeia do perodo entre as guerras. A presente exposio rene obras vindas da coleco do Stedelijk Museum de todos os artistas que constituram originalmente o grupo CoBrA e representa uma oportunidade nica de ver peas relativamente desconhecidas ou ignoradas, apesar de tanto Appel, Jom ou, ainda, Alechinsky terem tido distintas carreiras depois da dissoluo do grupo. Estamos perante uma mostra de excepcional qualidade. A deciso de no expor as obras cronologicamente, mas sim em termos de ncleos individuais, foi feliz, pois possibilita uma viso panormica no s do grupo mas tambm das obras dos seus altistas constituintes. Descrito pela imprensa da poca como a loucura elevada categoria de arte, o trabalho dos artistas CoBrA, tal como o dos seus predecessores surrealistas na Blgica e Frana ou o da ento emergente Art Brut, mostra um desejo obsessivo de libertao dos grilhes do convencionalismo burgus. Como modelos, os artistas do gru-

po procural'am todo o gnero de produes artsticas alternativas - formas de arte que se distinguissem pela sua alteridade, tais como obras criadas por crianas ou loucos, universos artsticos espacial ou temporalmente distantes (surgindo aqui mais uma vez o velho e problemtico epteto de primitivismo) ou ainda a arte miive, que escapa s COITentes dominantes e s suas instituies. Apesal' das divergncias estilsticas no interior do grupo, as obras do perodo podem ser vistas como uma forma de expressionismo que deve menos tradio alem do que a Mir, Klee e, em particular, Dubuffet. Tal como este ltimo, os artistas CoBrA privilegiam a infncia no s como expetincia formativa mas tambm como um estado de mente permanente. Evocam, pOltanto, um mundo infantil munido de todos os seus ten'ores e fascnios, monstros e anjos, As peas expostas evidenciam uma aproximao directa aos materiais, sejam elas pintura, desenho ou escultura; uma impacincia com tudo o que no seja as formas mais directas de comunicao. Nas

obras bidimensionais, esta urgncia de comunicao leva a que as teias de cor e os rascunhos, as grandes figuras rudimentares e as formas animalescas se empurrem contra as margens dos suportes, como que dificilmente contidas no seu interior. Os enormes e violentos retratos de Appel constituem um fecho memorvel e apropriado para uma exposio que contm tantas outras obras intensas: o impressionante retrato de Apollinaire por Jorn, onde a cabea do poeta condensada numa forma de ovo tragicmico; a aproximao eclctica dos materiais e a sua associao com uma morfologia ao mesmo tempo ldica e agressiva de Bral1ds; as evocaes perturbantes e alucinatrias de um mundo orgnico por Alechinsky; os notveis desenhos e guaches de Lucebel1, com os seus animais predatrios e as bocas humanas escancaradas, evocando desejos animais ou infantis, vorazes e indiscriminados. Uma exposio a no perder. RUTH ROSENGARTEN
15 de Fevereiro de 1996

VISO 83