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[Sans titre] - Portrait d'une petite fille avec un bouquet de fleurs la main - Entre 1850 et 1890 - Auteur non identifi - Daguerrotype - H. 12 x L. 9 cm - Inv 79.3347.1

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Hybridation Ds son invention, en 1839, la photographie a t le lieu de diverses retouches et de manipulations manuelles. C'est dans l'anne 1840, qu'a dbut la pratique du coloriage des daguerrotypes qui consistait dposer des colorants ou des pigments la surface des plaques. En effet, depuis que la plaque daguerrienne donne le portrait en noir et blanc, on rvait aux couleurs, cela intressait non seulement les photographes mais aussi le grand public. Ce medium qui peut reproduire forme et texture, ne peut pas reproduire spontanment les couleurs naturelles des objets. Ainsi, certains photographes ne se contentaient pas de cette reproduction et ils cherchaient remde par le coloriage des plaques en dveloppant des techniques complexes qui ont t l'objet de brevet et de secret d'atelier. La procdure du coloriage applique la surface mtallique du daguerrotype est souvent dlicate et demande beaucoup d'habilet et d'acquisition des notions de peinture. Plusieurs mthodes ont t recommandes mais les applications sches des couleurs donnaient un rsultat satisfaisant. Un procd tout simple consiste prendre les couleurs sches en poudre impalpable, prpares l'avance, avec des petits pinceaux et les poser dlicatement sur la surface de la plaque que l'on voulait colorier. Une couche de gomme arabique, de la glatine ou tout autre liant organique vers sur la plaque puis sch suffisait pour fixer les couleurs. Cette tradition de peinture, par le coloriage la main, des plaques de daguerrotypes a t applique le plus souvent sur les paysages et les portraits, o on essayait de faire ressortir, le plus souvent, l'clat de l'or des bijoux, le teint de la peau, le ros des lvres et des joues, les couleurs des yeux et des cheveux, les diffrentes teintes des draperies et le raffinement des vtements. Portrait d'une petite fille avec un bouquet de fleurs la main : un exemple de coloriage de daguerrotype par des pigments-matires Le portrait d'une petite fille avec un bouquet de fleurs la main relve visiblement d'une plaque de daguerrotype repeinte partiellement en couleur. Ce procd, nous rvle l'engouement pour cette pratique qui a prospre pendant la deuxime moiti du 19e sicle et qui unit l'art du portrait avec le dsir d'obtenir l'aspect et la physionomie relle du modle et le dsir de reproduire les couleurs. Accept par le grand public, certains daguerrotypes repeints en couleurs ont eu la reconnaissance de rentrer dans la catgorie des œuvres d'art. En regardant ce portrait sur plaque, le spectateur est attir, en premier lieu, par l'clat de la peinture dore qui rehausse certains dtails ; le bouquet de fleurs, les bijoux (les boucles d'oreilles, le mdaillon du collier) et certains accessoires (les broches attaches aux manches de la robe, les boutons des bottes de la jeune fille, la fermeture de la pochette et le bouquet de fleur). En second lieu, on peroit les parties repeintes avec des couleurs moins clatantes qui se dgagent d'un fond sombre pointill en blanc. Enfin, on essaye de discerner les lments non repeints (dossier et empitement d'une chaise, et le pied d'une table ronde) dont les dtails s'estompent dans le fond sombre. Au premier plan, on reconnait une jeune fille debout entre une chaise et une table, qui semble porter son regard vers le vide. Elle est vtue d'une robe cossaise avec un dcollet bateau. Le corsage est garnie de bandes horizontales, les manches sont courtes et dcores de rubans, la jupe est drape et semble tre porte par un petit cerceau, laissant apparaitre des caleons ornes de dentelles longueur mi-mollet et des bottes courtes boutonns et contrasts en dessus. La fille porte autour du cou un collier avec un mdaillon, sa chevelure est spare au centre et coiffe de chignons sur les cots, au dessus des oreilles. Elle tient la main droite un bouquet de fleurs et repose le bras gauche sur une table ronde recouverte d'une nappe teinte qui laisse apparaitre l'empitement, au dessus de cette table est pose une pochette avec une fermeture dore. Derrire la fille, est place une chaise dont on ne discerne que le tissu d'une assise rehausse de couleur. La jeune fille est inconnue, mais comme en peinture, ce photographe associe des objets qui suggrent l'identit du modle. Les lments iconographiques que porte la fille prennent aussi une importance

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particulire, comme l'clat des bijoux, de la coiffure et de la tenue vestimentaire la mode des enfants des annes 1850, ou encore des effets des teintes raffines des toffes. Tout cela suggre qu'elle est issue d'une famille aise. Le choix des objets, qui entouraient la fille, ainsi que leurs couleurs sont aussi dtermin par les imperfections du matriel photographique dont on dispose pendant cette priode. En effet, le matriel disponible ne permettait pas d'enregistrer un portrait parfait ; les photographes ont t oblig de se guider par une srie de recommandations comme le choix d'un fond sombre pour rflchir la lumire sur les vtements, ces derniers doivent tre aussi de couleurs foncs pour ressortir la figure du modle par contraste. Il tait aussi recommand pour les portraits en pied avec fond uni, de choisir des meubles de formes lgantes et de disposer en dessus un objet pour obtenir l'apparence d'un intrieur d'appartement. Mme pour le choix du regard, on recommandait au personnage qui posait de regarder vaguement un objet distant pour viter l'effet dplaisant des yeux fixes. Quelque soit le producteur de cette plaque; photographe portraitiste, artiste ou amateur, ce portrait rvle une habilet de praticien, une main exerce et un pinceau d'un coloriste expriment qui a su taler les pigments sur la plaque et conserver les models et les dtails des motifs des draperies. Il a su nuancer ses couleurs, de faon produire des contrastes avec le fond, en conservant dans les parties sombres un ton qui fait ressortir les parties claires. Sa main corrigeait par les couleurs, le travail de la lumire pour donner ce portrait une nettet qu'on ne pouvait atteindre avec le matriel qu'on disposait, l'effet pointill du portrait, tmoigne, alors des parties qui n'ont pas t colores ; c'est le rehaut de couleurs qui fait jaillir cette plaque. Cela exprime l'extrme effort du photographe de crer l'illusion de la ralit naturelle, la presque perfection de la reprsentation de la fille, le sujet le plus important, et peut tre pourrait on lui reprocher un peu de ngligence dans certain dtails de la chaise, de la table, du bouquet de fleur et des chaussures de la fille. Certains daguerrotypeurs de cette poque n'taient pas d'accord pour le coloriage, ils ont t pousss de colorer les portraits pour rpondre la demande du public qu'il doit plaire pour vendre cette marchandise. La valeur et la qualit de l'œuvre obtenue dpendait entirement de l'habilet de celui qui tient le pinceau. A cette priode, cette pratique du coloriage a t l'objet de nombreuses controverses, elle a t parfois critique et condamne sous prtexte que c'tait la fois une atteinte de la perfection du produit et aux rgles de l'art c'est--dire l'homognit de deux procds de nature opposs qui sont la peinture et la photographie. Le coloriage habile a t aussi populaire et approuv par l'avantage dont dispose tout procd qui donne une belle teinte de la peau, rajeunit et accroit la vivacit d'un portrait. Avec le perfectionnement du matriel photographique et le dveloppement de la photographie numrique, on n'a plus besoin de l'habilet d'un peintre et de son matriel de peinture manuel, pour corriger les dfauts de l'enregistrement photographique, amliorer ou colorer une photographie en noir et blanc, mais jute des outils numriques qui simulent ces procdures. En effet, grce la gnralisation de l'ordinateur et la vulgarisation des logiciels de traitement d'image, n'importe quel amateur peut aujourd'hui se confronter l'exprience de la retouche de la photographie. Le logiciel de type Adobe Photoshop est un logiciel qui prsente une grande varit d'outils qui traitent facilement, automatiquement et rapidement l'image photographique numrique. A porte de clics, les outils de ce logiciel permettent de simuler des oprations graphiques et photographiques longues, difficiles, rigides, limites et irrversibles qui s'appliquaient manuellement sur le support photographique dans le laboratoire du photographe. A travers ce logiciel, le photographe - amateur et professionnel- peut colorer, sur l'cran, sa photographie constitue d'un nombre fini de pixels ayant chacun une couleur ou une valeur tonale distincte. Ainsi, la couleur utilise est une couleur numrique, lumineuse, impalpable et virtuelle. Le coloriage de la photographie, consiste donc la coloration des pixels en y accdant directement, ce qui rend la photographie numrique toujours prte tre retravaille et recolore par des outils numriques trs souples. Ines Rekhis Belghith

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