TEMA 1: LOS TIPOS DE TEXTOS. LAS PROPIEDADES TEXTUALES. Los tipos de textos 1. Criterios de clasificacin.

Se entiende por textos las emisiones habladas o escritas de cualquier longitud que tengan unidad. 1.1. TEXTOS ORALES Y ESCRITOS. Todos los textos pueden se orales o escritos en funcin del canal que los transmite. En cada modalidad se requiere una serie de exigencias como: la situacin comunicativa en el que el escritor no comparte elementos de la realidad extralingstica con el destinatario, ni los procedentes de un cdigo verbal. Otro requisito es el grado de planificacin donde el texto escrito permite ms elaboracin y la posibilidad de planificacin. Por ltimo, permanencia en donde el texto escrito perdura en el tiempo y el espacio, mientras que los textos orales se caracterizan por su instantaneidad. Textos orales Su sntesis est menos estructurada Abunda la yuxtaposicin Predomina la estructura tema/comentario Se suele repetir estructuras sintcticas Textos escritos. Sntesis ms elaborada Abundan los conectores entre oraciones, que estructuran mejor los sonidos. Estructura sujeto/predicado Varan con frecuencia de estructura

sintctica Es frecuente el uso de comodines lxicos y Se evitan palabras comodn y no se deben de muletillas. emplear muletillas.

1.2. TIPOS DE TEXTOS Y OBJETIVO COMUNICATIVO Atiende al objetivo comunicativo que persigue el texto. Nos podemos encontrar distintas clases de textos como: informativos que sirven para dar noticias de cualquier tipo de hecho (peridicos...), prescriptivos que ordenan o determinan algo (jurdicos), persuasivos introduce con razones a creer o a hacer algo (propagandsticos, publicitarios), y estticos crean un mundo de ficcin (literarios como lricos, narrativos, dramticos) 2. Modalidades textuales. Los textos pueden combinar las modalidades textuales como: Descripcin. Forma acumulativa de presentacin de lo individual, donde no interviene la temporalidad, y donde hay una serie de referentes como los objetos y los espacios fijos cuyas cualidades se nombran sin orden. Exposicin. Forma acumulativa de referirse a la realidad, aludiendo lo genrico abstracto. Se expresan pensamientos entorno a un objeto, donde puede establecerse conexiones lgicas o temporales. Narracin. Los acontecimientos desarrollados con el tiempo y con orden lgico y cronolgico. Argumentacin. Relaciona datos concretos con abstracciones y generalizaciones, conectando la informacin de distintas preposiciones o premisas, para formar una nueva informacin o conclusin. El emisor legitima sus convicciones por medio de la modalizacin (acenta la conclusin) o gracias a salvedades (restricciones de las condiciones en las que el razonamiento tiene validez)

Propiedades textuales 1. Coherencia El destinatario de un texto, espera: que el emisor se centre en un tema concreto, que el contenido de articule a una secuencia progresiva de ideas, y que se preste atencin a los aspectos mas destacados del contenido. 1.1. MECANISMOS DE COHERENCIA. El texto tiene sentido porque las expresiones que lo componen tienen continuidad del sentido. TEMA, PRESUPOSICIONES E IMPLICACIONES Tema: es de lo que se habla o se escribe. Principio organizador central al que subordinan el resto de preposiciones. Presuposiciones: son proposiciones implcitas, el emisor supone que el receptor conoce. Implicaciones: informacin adicional que constituyen mencionados. MARCO: est constituido por el tipo y la situacin comunicativa, que da lugar a la coherencia. 2. Cohesin Los componentes que integran un texto depende entre s con: las convecciones y las formalidades gramaticales. Descansa sobre la dependencia gramatical. 2.1. MECANISMOS DE COHESIN. REFERENCIA Y DEIXIS. Referencia: mecanismos de alusin de algn elemento mencionado. Hay varios tipos: anfora (sustantivos personales relacionados con elementos anteriores) y la catfora (sustantivos indefinidos, referidos a elementos posteriores) Deixis: son mecanismos de sealamiento (quin, dnde). Nos encontramos: personal seala quien con sustantivos personales o posesivos, espacial seala donde con demostrativos adjetivos y de lugar, y temporales sealando cuando con adverbios de tiempo. SUSTITUCIN Y ELIPSIS. La sustitucin es el reemplazo de un elemento por otro, mientras que la elipsis es la omisin de uno por otro. CONECTORES Y COHESIN LXICA. Conectores: son palabras que expresan adicin, restriccin, objecin, temporalidad, causa, consecuencia, orden, alternativa o especificacin. Cohesin lxica: se produce por medio de la reiteracin de palabras, como el empleo de sinnimos, hipernomos, o palabras con el mismo campo asociativo. 2

ISOTOPA. Repeticin de unidades lingsticas relacionadas por la forma o por el significado. En los textos poticos se utiliza: gramatical (se repiten de la misma categora gramatical), semntica (palabras del mismo campo de significados), o fontica (repeticin de sonidos de una rima o aliteracin) 3. Otras propiedades del texto. 3.1. ACTITUDES DE LOS USUARIOS. El emisor y el receptor muestran cierta tolerancia entre las diferencias que pueden tener en cuanto coherencia y cohesin, como la intencionalidad (actitud del emisor del texto por alcanzar una meta especfica dentro de un plan), y la aceptabilidad (actitud del rector: si es aceptable el texto tiene relevancia, meta discutiva) El emisor debe preocuparse por la transmisin del mensaje, y el receptor por el mantenimiento de la coherencia mediante inferencias (deducciones extradas del mensajes o del conocimiento) 3.2. GRADO DE INFORMACIN Relacionada con la novedad o impresin para los receptores. 3.3. SITUACIN Se refiere a los factores que hacen que un texto sea relevante en cierta circunstancia comunicativa en la que se produce. Depende de la situacin apropiado o inapropiado. 3.4. INTERTEXTUALIDAD Se refiere a los factores que hacen depender la utilizacin adecuada de un texto del conocimiento que tenga otros textos anteriores. Relacionado directamente con la alusin textual (referencia a otros texto).

TEMA 2: MODALIDADES TEXTUALES (I). NIVELES FONTICO Y MORFOLGICO.

Modalidades textuales (I) 1. Narracin. Se emplea para referir acontecimientos que se desarrollan en el tiempo, con predominio de la funcin referencial. Transmite informacin (sucesos, procesos histricos, cientfico), y en la narracin literaria tiene como objetivo crear un mundo de ficcin. Nivel morfolgico Empleo d pretritos perfectos simples para enunciar los hechos Uso de pretrito imperfecto de indicativo con la que presentan las acciones que se estn desarrollando. Presente de indicativo con significado actual, valor habitual o histrico. Nivel sintctico Predominio de oraciones enunciativas. Relevancia en los complementos circunstanciales de tiempo y lugar expresados por medio de palabras, sintagmas o construcciones y proposiciones subordinadas adverbiales de tiempo y lugar.

Utilizacin de proposiciones subordinadas adverbiales de causa, finalidad y consecuencia, as como coordinadas copulativas, que permiten la organizacin lgica de acciones.

Presencia de los estilos directos e indirecto. Nivel semntico Utilizacin de verbos de movimiento, de accin y de lengua Empleo de adverbios decticos de lugar y de tiempo 1.1. NARRACIN LITERARIA Se establecen dos niveles de anlisis:

NIVEL DE LA HISTORIA. Es la historia que se cuenta en la narracin, en el que hay personajes protagonizan acontecimientos que se desarrollan en un lugar y en un tiempo determinado. El orden de la historia puede ser causal o cronolgico con presentacin, desarrollo y desenlace. En el nivel de la historia se distingue: el nudo (hechos que hacen avanzar al relato imprescindibles para los acontecimientos siguientes) y la catlisis, que es el desarrollo de la narracin en los nudos, y pueden aportar informacin importante por medio de ndices que caracterizan al personaje y que localizan la historia en un lugar y en un tiempo. NIVEL DEL DISCURSO. El discurso es la manera como se encuentra la historia, y vara segn la poca, el estilo y las preferencias del autor. El narrador es la figura elegida para contar la historia, relatndola en 3 persona, en 1 como protagonista o testigo, y en 2 persona cuando el narrador se dirige a un t que es otro personaje o el mismo. En la relacin con el narrador, se establece un punto de vista o perspectiva en la cual nos cuenta lo ocurrido:

Punto de vista interno. Es el punto de vista del personaje, y nos muestra una visin parcial y limitada. Se puede tomar una perspectiva mltiple cuando es de varias personas. Punto de vista externa. El narrador se distancia del resto del mundo, y nos muestra toda la visin. El narrador puede narrar hechos distintos en distintos lugares (narrador omnisciente)

TRATAMIENTO DEL TIEMPO Los hechos pueden estar narrados con un orden lineal, o pueden verse afectados por prolepsis (anticipacin), analepsis (evocacin a tiempos anteriores) y elipsis (omisin). El tratamiento del tiempo puede ser: Tiempo objetivo. Coincide con las medidas temporales establecidas con una estructura (, , ) Tiempos subjetivo. Se produce por diferencias cualitativas entre el referente y la vivencia que tiene l. 2. Descripcin. Modalidad textual por medio de la cual se lleva a cabo representacin de objetos, paisajes, personajes, o procesos, con un predominio de la funcin referencial. Hay dos tipos: objetiva (descripcin detallada y exhaustiva), y la subjetiva (el emisor puede transmitir no slo la imagen, sino adems emociones y valoraciones de lo descrito) Nivel morfolgico. Uso de pretrito imperfecto y en presente de indicativo Predominio de la tercera persona. Abundancia de sufijacin (subjetiva) Nivel sintctico. Predominio de oraciones enunciativas Preferencia por las oraciones atributivas Importancia del sustantivo par nominar lo descrito Utilizacin de categoras adjetivas o equivalentes al adjetivos, para caracterizar lo descrito. Nivel semntico Uso de verbos de estado Importancia de los adjetivos descriptivos y de relacin o pertenencia Presencia de adverbios cualitativos.

2.1. DESCRIPCIN LITERARIA. Incluye una visin subjetiva del referente, sin excluir presentacin objetiva tal y como se presenta. La realidad puede ser esttica (fija) o dinmica (referida a objetos o seres en movimiento). Tambin puede realizarse desde distintos puntos de vista: Visin esttica. enfoca la mirada en posicin nica fotogrfica. Visin cintica. Puede realizarse desde fuera a dentro y al revs, general o parcial (o de forma inversa) o desplazarse de un objeto a otro.

Niveles fonolgico y morfolgico 1. Niveles de estudio de la lengua.

Supone el estudio del cdigo lingstico, de donde podemos encontrar distintos niveles de estudio de la lengua, como: Nivel fnico. Estudio de las unidades relacionadas con el aspecto voclico-auditivo de la lengua. Nivel morfolgico. Descripcin de la forma de la palabra: constituyentes y la manera en que se combinan para formar nuevas palabras. Nivel sintctico. Relacin entre las palabras y la manera de combinacin de stas, para formar estructuras superiores sintcticas, constructivas o de oraciones Nivel del sustantivo. Atiende al significado de las palabras unidas o a su organizacin. 2. Nivel fnico. Estudia los aspectos voclicos-auditivos, ocupndose de unidades que se dan en sucesin (segmentos) y en unidades que producen simultneamente (supersegmentos), para dar la funcin diferenciadora de los significados. 2.1. UNIDADES SUCESIVAS O SEGMENTALES. Las unidades numricas del nivel fnico de la lengua son los fonemas, la agrupacin de fonemas en unidades mayores dan lugar a slabas o grupos fnicos. Fonemas. Unidades abstractas y pertenecientes a la lengua, carentes de significados en s mismos. Permiten diferenciar las palabras. Slabas. Unidades constituidas por varios fonemas agrupados alrededor de un ncleo siempre voclico. Sus constituyentes pueden ser simples o compuestos. Si el ncleo es compuesto, se forma diptongos y triptongos. Grupo fnico. Es la palabra o secuencia de palabras que se produce entre dos pausas. 3. Nivel morfolgico. Es el nivel que estudia la forma de las palabras. 3.1. LEXEMAS Y MORFEMAS. Son las unidades mnimas del nivel morfolgico, con significado al contrario que los morfemas. Los lexemas poseen significado lxico y remite a la realidad extralingistica. Los morfemas poseen significado gramatical remitindose a la propia lengua. Pueden aparecer libres (aparecen solos y coinciden con la palabra) trabados (se unen para formar palabras). 3.2. FLEXIN. Se refiere a las modalidades que producen los llamados morfemas flexivos, para formar varios significados morfolgicos de la palabra sin que afecten a su categora gramatical. FLEXIN NOMINAL Modificaciones experimentadas por sustantivos y adjetivos para expresar gnero y nmero. Gnero. Oposin entre masculino/femenino. No todos los sustantivos y los adjetivos lo poseen. En los casos en que esta distincin no se expresa morfolgicamente el gnero lo determina la palabra que acompaa al sustantivo o al adjetivo. Nmero. Expresa cantidad, y diferencia entre el singular y el plural. FLEXIN VERBAL Son las modificaciones sufridas por el verbo para expresar accidentes gramaticales de persona, nmero, tiempo y modo, para dar lugar a la conjugacin. Las formas verbales se forman por un lexema (aporta significado y base), vocal temtica (diferencia temas verbales), una caracterstica (morfema masculino y femenino) y por la desinencia (morfema de persona y nmero). Los tiempos compuestos estn formados por un verbo auxiliar haber conjugado (modo, tiempo, nmero, persona) ms el participio del verbo principal (ncleo semntico que da lugar al significado lxico) VERBOS IRREGULARES, POLIRRIZOS Y DEFECTIVOS 6

Los verbos irregulares son aquellos que el lexema cambia de forma al ser conjugados. Polirrizos: es un grupo especial formado por los verbos ir y ser, que poseen distintas races Defectivos: presentan una conjugacin incompleta, apareciendo slo en tercera persona. Tambin son los verbos en -ir (slo en infinitivo) o los participios en formas -i 3.3. PROCEDIMIENTOS DE FORMACIN DE PALABRAS. Se puede generar nuevas palabras a partir de otras que funcionan como raz o base. DERIVACIN Se forman palabras aadiendo a la base un morfema derivativo, creando palabras que se pueden cambiar la categora gramatical del lexema. Hay varios tipos de derivacin: Derivacin con prefijos. Los morfemas derivativos se sitan delante de la base, sin cambiar la categora gramatical. Los significados que incorporan pueden ser distintos: locativo, temporal, de cantidad, intensificacin o tamao, de oposicin y privacin. Derivacin con sufijos. Se pospone a la base, pudindose apreciativos afectivos o expresivos (valoraciones subjetivas base lxica). Tambin puede ser no apreciativos, que alteran el significado, cambiando la categora gramatical, creando sustantivos, adjetivos, verbos y adverbios. COMPOSICIN Unen una o ms palabras para formar una nueva. Las palabras compuestas ortogrficas contribuye una entidad en la escritura, y pueden ser compuestos nominales (bocacalle) o adjetivos compuestos (rojiblanco). Tambin las la composicin puede ser sintgmaticos, en las que las palabras no est unidas ortogrficamente. PARASINTESIS: Aade simultneamente un sufijo y prefijo, y si se eliminan stos no constituye una palabra. ACRONOMIA Y SIGLAS: Se forman palabras a partir de iniciales, slabas iniciales u otra parte de las palabras. TEMA 3: MODALIDADES TEXTUALES (II) 1. Exposicin Es una modalidad textual con el fin de desarrollar un tema de manera objetiva, para ofrecer la informacin que se le ofrece con la menor dificultad, y para ello tiene que realizarse de forma clara y ordenada, teniendo un desarrollo progresiva y la cohesin textual. Puede utilizar tanto la lengua oral o la lengua escrita. El texto puede consistir en una presentacin de caractersticas o un la exposicin por medio de argumentos (rasgos argumentativos). El desarrollo puede realizarse siguiendo el mtodo deductivo (parte de afirmaciones generales para llegar a lo particular) o el mtodo inductivo (de lo particular se llega a un enunciado general) Nivel morfolgico. Predominio de la tercera persona como marca de objetividad Aveces, recurre al nosotros como forma de incluir al receptor. Nivel sintctico Uso preferente de las oraciones enunciativas Presencia de subordinadas adverbiales de causa, finalidad y de consecuencia. Estructuras de carcter explicativo Nivel semntico Seleccin lxica determinada por el tema y por la finalidad de la exposicin Presencia de tecnicismos y adjetivos especificativos que aportan la exposicin cientfica.

2. Argumentacin. Modalidad discursiva con la que se aportan razonamientos para demostrar la validez de las ideas presentadas y convencer al receptor, por medio de: tesis (afirmacin que constituye el punto de partida en torno al que se reflexiona), el desarrollo (argumentos que la afirman o refutan) y la conclusin que se deriva de lo anterior. La argumentacin puede realizarse por medio de: Desarrollo de la argumentacin por medio de la explicacin de las causas que producen el hecho Utilizacin de ejemplos para confirmar las afirmaciones Constitucin de argumentos recurriendo a la analoga o a la comparacin Procedimientos de contraste con diferentes argumentos Recurso al criterio de la autoridad, utilizando citas. Nivel morfolgico Uso de la primera o tercera persona para dar mayor o menor grado de subjetividad Nivel sintctico Utilizacin de perodos oracionales extensos

Importancia de las subordinadas adverbiales casuales, consecutivas, condicionales, y concesivas Nivel semntico Utilizacin de verbos de voluntad, de lengua y de pensamiento Presencia de sustantivos abstractos, referidos a procesos Uso de adjetivos valorativos, excepto un la argumentacin cientfica.

TEMA 4: EL DISCURSO HISTRICO 1. Textos histricos. Constituyen un tipo dentro de la categora de los textos humanstico, constituyen textos de naturaleza de humanidades y de ciencias sociales, hasta el tipo del discurso que es el ensayo. Estos textos se escriben en los gneros didcticos-ensaysticos, y tratan los distintos aspectos de la vida del ser humano. Los textos histricos se caracterizan por narrar acontecimientos pasados, sin intervencin directa del emisor en la narracin. Cuando el testigo no es ocular de los hechos, recurre a los documentos que constituyen la base de la historia. 1.1. NARRACIN HISTRICA Y LITERARIA. La historia sirve para relatar unos hechos, y se sirve de la narracin, por simplificar y organizar los acontecimientos que se van a presentar. La diferencia primordial entre la narracin literaria y la histrica reside en la veracidad de los hechos, sin confundir la veracidad con la verosimilitud. 1.2. TEXTO HISTRICO Y NOTICIA PERIODSTICA. La noticia periodstica y el texto histrico relatan acontecimientos importantes, pero la diferencia entre ambos est en la actitud de los hechos narrados, aunque tambin se pueden relacionar ambas disciplinas: El periodismo es fuente privilegiada de la historia 8

A menudo se recurre a la historia para elaborar reportajes periodsticos.

2. Rasgos del discurso histrico 2.1. CARACTERSTICAS GENERALES. Los textos histricos se caracterizan: Exclusin de toda forma lingstica autobiogrfica. No incluye un yo en los enunciados, ni un t, un aqu o un ahora. Las formas propias son las de la tercera persona, junto al empleo de nombres propios, procurando cualquier marca de subjetividad. Restriccin en el curso de los tiempos verbales. Se refiere al pretrito perfecto simple, el pretrito pluscuamperfecto y el pretrito imperfecto del modo indicativo. Pruebas de la competencia cognitiva del autor. El autor incorpora datos de lo que dice 2.2. MODALIZACIONES Y TCNICAS PERSUASIVAS A pesar de las pretensiones de objetividad, un texto puede presentar: Modalizaciones. Sealan la actitud del emisor con respecto a lo anunciado Tcnicas persuasivas. El historiador procura la adhesin del destinatario para que acepte su texto.

TEMA 5: EL DISCURSO CIENTFICO. 1. Textos cientficos y tcnicos. Los textos cientficos tienen el objetivo de informar sobre la actividad y los avances de la ciencia y la tecnologa. 1.1. CARACTERIZACIN. La finalidad de estos textos se determina por el predominio de la funcin referencial y el empleo del lenguaje denotivo que exprese de forma clara y precisa el mensaje que se desea, y para ello se utiliza el recurso de la monosemia y la repeticin para aclarar un aspecto. Debido al elevado nmero de receptores estos textos tienen que ser estables y con un carcter universal, y para ello su vocabulario tiene que ser consciente y universal. Tambin 9

utilizan cdigos no lingsticos (frmulas, smbolos o recursos grficos como cuadros). Es habitual la exposicin (definiciones, enumeraciones; pueden ser explicativa, prescritiva) y la argumentacin (desarrollo de teoras). Estas modalidades tambin se encuentran combinadas. Hay tambin presencia de descripcin y narracin. 1.2. CARACTERSTICAS LINGSTICAS.

Uso de la tercera persona del: indicativo y el presente atemporal Formas verbales de obligacin (perfrasis o futuro del modo indicativo) Uso de primera persona del plural como: plural de modestia y para implicar al receptor. Predominio de o. Enunciativas e interrogativas desarrollo de idea y finalidad didctica. Estructuras adjetivas o con valor adjetivo y aposiciones. Estructuras sin el agente ejecutor. Tendencia a la nominacin. Preferencia de adjetivos especificativos descriptivos. Tecnicismos. Presencia de hipnimos e hipernimos. de relacin y

Nivel morfolgi co

Nivel sintctic o

Nivel lxico

TEMA 6: EL DISCURSO JURDICO-ADMINISTRATIVO. 1. Textos jurdico-administrativos. Los textos jurdicos incluyen: textos legales, textos judiciales y textos administrativos.

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1.1. CARACTERSTICAS GENERALES. Sus mensajes son claramente prescriptivos, con predominio de la funcin apelativa. Se caracterizan por se especializacin (terminologa propia), por su intertextualidad (remiten a otros textos), y por el uso de modelos (determinan la forma del texto a elaborar), lo que implica que usen estructuras ya establecidas. A la estructuracin se le aade el empleo de frmulas fraseolgicas. Textos legislativos. Organizados a partir del nombre de la ley, seguido por enunciado general, desarrollado a travs de ttulos o partes en que se componen. Cada uno de ellos consta de artculos que pueden tener apartados. Textos judiciales o administrativos. La organizacin: tipologa especfica. Modalidades textuales: narracin y descripcin, exposicin y la argumentacin. 2. Caracterstica lingsticas. Este tipo de textos tienden al conservadurismoarcasmos. Se manifiesta en el uso de frmulas fijas y de una fraseologa especfica.

Nivel morfolgico Abundancia de perfrasis obligativas de posibilidad Uso del futuro con valor imperativo, del presente con valor de futuro y atemporal, y el modo subjuntivo incluido el futuro (arcasmo). Primera persona semntica). del plural con valor genrico (impersonalidad

Locuciones prepositivas y adverviales. Nivel sintctico Oraciones extensas y complejas con predominio de la yuxtaposicin. Subordinales condicionales, causales, temporales y finales. Uso constante de subordinacin con formas no personales del verbo. Abundancia de pasivas perisfrasticas y con se (ausencia del agente ejecutor) Nivel semntico. Sustantivos abstractos(sentido amplio y general). Adjetivos de relacin (valor especificativo que aportan precisin). Escasez de adjetivos valorativos (frmula fija)

Verbos con relacin de accin. Uso de siglas y acrnimos relacionado con la intertextualidad.

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TEMA 7: LA COMUNICACIN AUDIOVISUAL. 1. Cdigos verbales y no verbales. Los medios de comunicacin se distinguen por se carcter unidireccional y por estar dirigidos a un gran nmero de receptores. Mensajes de contenidos diversos. Destacan rasgos como la heterognidad de cdigos. 1.1. INTERACCIN DE CDIGOS. Los medios de comunicacin utilizan el cdigo verbal que cede paso a signos auditivos y visuales, dando lugar al lenguaje audiovisual. (mirar cuadro pg. 73) 2. Cdigo visual: la imagen. La imagen es una representacin de la realidad que no est presente. Se caracteriza por su condicin analgica, por su iconidad, y por una semejanza global con el objeto que representa. La realidad tridimensional que representa se hacen bidimensional en la imagen La imagen tiene un contenido analgico (mensaje denotado) y un mensaje connotado que es el resultado del tratamiento recibido en la reproduccin de la realidad. 2.1. ANLISIS DE LA IMAGEN. La unidad bsica del lenguaje visual es el plano (toma, punto de vista del rodaje). Cada uno de los planos se define teniendo en cuenta: Encuadre. Espacio que capta en cada toma el objetivo de la toma. El lmite rectangular que recorta el plano se denomina marco (o recuadro). Angulacin o punto de vista. ngulo o punto de vista fsico desde el que se registra la escena correspondiente. Puede ser: de angulacin normal, picado, contrapicado o aberrante. 2.2. EL PLAN EN MOVIMIENTO. La imagen en movimiento ofrece un tiempo en continuidad. Para sugerir ese tiempo se utiliza: Un plano puede prolongarse brevemente o prolongarse varios minutos (duracin del plano). sta puede acelerarse o ralentizarse. Para ofrecer continuidad los planos se articulan unos sobre otros (montaje) 2.3. MONTAJE. El montaje de los distintos planos para producir una ordenacin narrativa y expresiva da lugar al unidades visuales superiores: Escena. Conjunto de planos que brindan una situacin en un espacio y tiempos nicos. Secuencia. Unidad narrativa formada por distintas escenas sobre la misma accin. Cuando se materializa una escena en una sola se llama plano de secuencia.. Al combinarse distintos planos secuencia narrativa. Puede ser: Lineal.los hechos se exponen en su orden cronolgico. Invertida. Distinto orden cronolgico: flash-back y flash-forwards (saltos al futuro) En paralelo. Se ofrecen dos o mas acciones que ocurren en lugares diferentes. Alterna. Dos acciones en el mismo espacio se alterna hasta concluir. En el montaje se utilizan procedimientos para modificar el tiempo real (lo alargan, lo condensan). stos son: la aceleracin o el resumen, o la elipsis que provocan que el tiempo real sea inferior. Tambin utilizan la ralentizacin o la congelacin para distensin del tiempo real.

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3. Elementos auditivos. El sonido es una imagen auditiva, relacionada con la imagen visual en los medios de comunicacin. Los recursos sonoros que se utilizan en estos medios son: la palabra, la msica, los efectos sonoros (destaca el ruido), el silencio (adquiere significado unido a otros elementos), los planos sonoros (que se corresponden a los planos visuales), y el montaje sonoro, aglutinador de los anteriores. 3.1. MSICA. Incide en la emotividad humana, aportando elementos subjetivos a la informacin y sugiriendo sentimientos. Tambin interviene en la informacin, aadindose como fondo o contrapunto, sin pertenecer a la realidad que se cuenta: Sintona. Nivel de sonido para presentar o despedir un programa. Rfaga. Msica instrumental de corta duracin empleada para la separacin de distintas situaciones. Flash o efecto sonoro. Sonido de corta duracin muy breve (gong). 3.2. CDIGO VERBAL. Funciones: Funcin de anclaje. La palabra pretende seleccionar cul de todos los significados posibles de la imagen es el que se pretende comunicar. Funcin de complementariedad (o de relevo). La palabra brinda informacin fundamental para el mensaje. La importancia de la palabra vara segn en el medio de comunicacin. La integracin del ambos cdigos se produce en el cmic, en el que la lengua escrita puede expresar dilogos de los personajes (globos o bocadillos), introducir informacin de apoyo en las cartelas, y representar sonidos (onomatopeyas).

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TEMA 8: EL DISCURSO PUBLICITARIO. 1. Finalidad del texto publicitario. En la comunicacin publicitaria se distinguen: Emisor. Se reconocen la empresa productora del producto y la empresa de publicidad. Canal. Constituido por medios de comunicacin de masas. Receptor. Consumidor de potencial del producto. La publicidad se caracteriza como la emisin de informacin que se dirige a un receptor con la finalidad de modificar sus hbitos de consumo. Se diferencian segn los canales de emisin: publicidad radiofnica, televisiva, cinematogrfica e impresa. 1.1. PERSUASIN Y SEDUCCIN. El xito del mensaje publicitario depende de su capacidad de convencer por medio de signos, o en la elaboracin de un mensaje en el que se mezclan dos tipos de informacin, denotativa y connotativa, siendo la ltima la que predomina: Se informa del objeto o del servicio. Se reflejan pautas de conducta, asociado con valores socioculturales con los que el receptor se identifica. La persuasin se refuerza con mecanismos de seduccin, a travs de la imagen, por medio de los siguientes elementos: Presentacin de cuerpos y objetos deseables. Los gestos pueden expresar un goce absoluto que se presupone como objeto de deseo. El producto se ofrece en primer plano, con inusual densidad cromtica, abstraccin del fondo y emplazamiento en el centro del recuadroefecto de plenitud. El espacio es para el goce del la mirada del receptor. Incorporacin de colores excitantes. A travs de la imagen se interpela de manera permanente al destinatario. 1.2. MANIPULACIN. Para convencer al receptor se recurre al engao ocultando, inventando o deformando la informacin, pero existe una proteccin a los consumidores de la publicidad engaosa. 2. Estructura del mensaje publicitario. Constituye un lenguaje sincrtico, en el que se apoyan mutuamente el lenguaje verbal, la imagen e incluso los sonidos.

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2.1. ANLISIS GLOBAL. Por medio de la distribucin se puede conseguir que el receptor dirija la mirada hacia las zonas claves del mismo. La estructura de la composicin puede mantener una regularidad total o relativa. Se pueden encontrar armona o contraste. El texto puede disponerse de manera horizontal o vertical. 2.2. TOPOGRAFA. Para realzar algn elemento del mensaje y llamar la atencin sobre l. 2.3. IMAGEN. Contribuyen distintos elementos: El plano. Se tiene en cuenta: el encuadre, la angulacin... El color. Empleo de color par a que destaquen los diferentes elementos. Cinsica. Incluye la capacidad expresiva del rostro humano. Proxmica. Relaciones de los personajes con el espacio. 2.4. MENSAJE VERBAL. Destacan las funciones: apelativa, referencial y potica. Frase publicitaria o eslogan. Frase primordial, concisa y elocuente. Puede aparecer junto a la marca y acompaada del logotipo. Estilstica del lenguaje. Caracterizado por su heterogeneidad, usando figuras estilsticas que atraigan la atencin sobre l (errores ortogrficos deliverados). Empleo de arcasmos como neologsmos, pueden aparecer palabras o frases de otras lenguas. Se busca intensidad en la brevedad utilizando la sentencia (aforismos y la mxima). TEMA 9: EL DISCURSO PERIODSTICO. SEMNTICA. El discurso periodstico 1. Medios de comunicacin. 1.1. INFORMACIN Y MEDIOS DE COMUNICACIN. Los transmisores de la informacin son: Radio. Utiliza cdigos auditivos y es el medio ms rpido. Utiliza un lenguaje sencillo apoyado en la entonacin y elementos paralingsticos. Su informacin es resumida y reiterativa. Televisin. Las imgenes son ms relevantes que los textos, la percepcin de signos, ms que el anlisis. Persiguen efectos emocionales. Periodismo escrito. Utiliza como soporte el papel o los medios electrnicos. Separando la informacin de la opinin. 2. Gneros del periodismo. El periodismo informa y interpreta la realidad, utilizando mecanismos de persuasin y de manipulacin. El uso de los argumentos emocionales y la evitacin de la causalidad. 2.1. GNEROS INFORMATIVOS. Los textos informativos transmiten hechos concretos de inters a los lectores. (cuadro pg. 100) Rasgos estilsticos: Funcin referencial del lenguaje. 15

Pretensin de la objetividad. Determina discurso impersonal (primera persona y alusiones al receptor) Lenguaje culto. Accesible a los lectores. Lxico especializado.

2.2. GNEROS DE INTERPRETACIN. Gneros periodsticos que mezclan elementos informativos con valoracin personal. Crnica. Reportaje informativo. Entrevista perfil. 2.3. GNEROS DEL PERIODISMO DE OPININ. Reflejan la opinin del peridico y de los articulistas sobre cuestiones de actualidad. Aparecen firmados y responden al estilo y a la personalidad del autor. Editorial. Crtica. Artculo. Ensayo. Rasgos estilsticos comunes: Referencias al emisor. Formas pronominales y primera persona. Adjetivos, adverbios y construcciones valorativos Sustantivos denostradores o ponderativos Verbos declarativos (aventurar) Recursos expresivos. 3. Comunicacin periodstica. Se trata de una comunicacin unilateral. 3.1. Caractersticas generales. Emisores. Intervienen otros emisores adems de los distintos periodistas, como el redactor jefe. Receptores. Sujetos colectivos. Mensajes. Redundantes, repiten informacin. Cdigos. Combina cdigos: lingsticos, tipogrficos e iconogrficos.

3.2.FUENTES INFORMATIVAS. Los mensajes se basan en testimonios (fuentes informativas), que al pluralizar permiten contrastar y verificarlas. Pueden ser: Fuentes propias del medio.periodistas que acuden al lugar o a travs de medios tcnicos. Fuentes institucionales. Fuentes expontneos Fuentes confidenciales o annimas. 4. Lenguaje periodstico. Influyen en l factores como el contacto con novedades o avances tcnicos, influencia de lenguas extranjeras, contagios de otros discursos, ambigedad intencional del mensaje y cierto descuido en usos lingsticos. 4.1.CARACTERSTICAS MORFOSINTCTICAS. Propensin al alargamiento de las oraciones. Perfrasis, aposiciones incisos o frases explicativas, locuciones verbales. Abundancia de pasivas. Tendencia a colocar el sujeto al final 16

Empleo de anglicismos y morfonsintctico. Mezcla de estilos indirectos y directos.

4.2.CARACTERSTICAS LXICAS. Va principal de introduccin de neologsmos en la lengua. Extranjerismos (anglicismos) Calcos semnticos (encuentro-meet) Palabras derivadas por procedimientos habituales de la lengua. Derivacin (descodificador), composicin (lioposuccin) y combinacin (homofobia). Rasgos lxicos: Uso de siglas y acrnimos. Eufemismos.(hostilidades en vez de guerra) 4.3.CARACTERSTICAS RETRICAS. Se pueden encontrar todas las figuras estilsticas como: metforas, metonmias, personificaciones e hiprfoles.

Semntica 1. Formacin del lxico. Lxico: conjunto de palabras que los hablantes emplean para comunicarse. 1.1.PALABRAS PATRIMONIALES Y CULTISMOS. Palabras patrimoniales o tradicionales. Transmitidas del latn al castellano por va oraltransformaciones fonticas y morfolgicas significativas. (filium-hijo) Cultismos. Raices latinas y griegas transmitidas al castellano por va escritano sufren alteraciones apenas. (signum-signo) Dobletes. Palabras de cuya raz deriv dos palabras. (clavis-clave, llave) 1.2.PRSTAMOS LXICOS. Trminos procedentes de otros idiomas incorporado al vocabulario por razones culturales, sociales y econmicas. Ejemplos: arabismos, germanismos... 1.3.NEOLOGSMOS. Palabras incorporadas para nombrar realidades o conceptos nuevos. Neologismos creados por procedimientos ya existentes (cuadro pg. 108) Prstamos. Tipos: Estranjerismos. Palabras extranjeras que se mantienen en castellano (pop). Calcos semnticos. Traduccin de expresiones extranjeras por palabras existentes en castellano, que adoptan nuevo significado (baloncesto) Palabras hispanizadas. Ortografa de extranjerismos que se pronuncian en espaol (chal) Neologismos semnticos. Existentes en la lenua que adquieren un nuevo significado, por medio de la composicin o la derivacin, por cambios en la clase gramatical del lexema o por creacin de metforas (piso piloto). 2. Cambios semnticos 2.1.CAUSAS HISTRICAS. 17

Variacin en las instituciones, de las ideas o los concepto cientficos y los avances tcnicos pueden dar lugar a cambios de significado. 2.2.CAUSAS PSICOLGICAS Y SOCIALES. Incluyen factores emotivos, expresivos, condicionamientos cualturales, razones polticas o ideolgicas. Eufemismos. Palabras o expresiones que reemplazan a otras consideradas tab. Restriccin de significado. Cuando un grupo social o una actividad determinada utilizan voces generales adquiriendo significado especializados. Extensin de significados. Palabra procedentes de mbitos sociales, culturales o profesionales determinados, que pasan de un campo semntico especfico al uso general con valores expresivos.

TEMA 10: PERIODISMO Y LITERATURA. 1. Relaciones. Desde s. XVIII las relaciones entre stos han sido muy estrechas, destacando el ensayo, el costumbrismo romntico y los folletienes. 1.1.PRESENCIA DE LA LITERATURA EN EL PRESIODISMO. 18

Se advierten empleo de tcnicas y procedimientos literarios. Periodismo informativo de creacin. Estos textos comparten caractersticas del periodismo de informacin o interpretativo, y aade la funcin potica. Presentando: reconstrucciones de historias escena por escena, dilogo, perspectiva narrativa, subjetividad del informador. Artculos periodsticos. Del artculos ofrece modalidades diversas. 1.2.PRESENCIA DEL PERIODISMO EN LA LITERATURA. Tcnicas periodsticas en narraciones literarias. Novelas que utilizan formas correspondientes a gnror periodstico como la noticia, el reportaje o la crnica. Destacan Francisco Umbral (Capital del dolor) y Rosa Montero (Crnica del desamor) Novela reportaje. Texto que aparece en la segunda mitad del s. XX, con la combinacin de ficcin y realidad, literatura y reportaje. Destacan entre la novelas espaolas los invitados de Alonso Grosso.

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TEMA 11: LA LRICA : DEL MODERNISMO A LAS VANGUARDIAS 1. Hacia el cambio de siglo. 1.1. CRISIS DE LOS VALORES TRADICIONALES. La base de esta crisis se basa en la prdida de la confianza en el positivismo, haciendo que se tambalee la base racionalista. El fracaso del racionalismo da lugar al irracionalismo y la intuicin, haciendo que el pensamiento del momento se centre en la existencia humana, como puede ser el dolor (Schopenhauer), la angustia (Kierkegaard), y un mundo sin dios (Nietzsche). Tambin figura la propuesta de Bergenson que reivindica la intuicin y lo inefable como modo de penetrar en lo real, o la propuesta de Freud, que basndose en sus conocimientos del psicoanlisis, hace que el lenguaje sirva de medio teraputico para hacer emerger el inconsciente. 1.2. CLIMA ARTSTICO DE FIN DE SIGLO. Son las manifestaciones artsticas y culturales influyentes en los siglos XIX y XX. Impresionismo. Descubre el paisaje urbano, suponiendo la expansin de la percepcin sensorial y el predominio del momento. Esteticismo. La obra de arte se convierte en modelo de vida, haciendo de la propia existencia una obra de arte, de consagrada belleza. La naturaleza pierde su atractivo y cede paso a la artificiosisdad. El hasto se da como nueva forma de dolor csmico romntico Decadentismo. Los artistas de la poca se basan en el hedonismo esttico, que tena como conciencia del fin de la cultura y del sentimiento de crisis. La vida significa un abismo, llena de inseguridad y miedo. 2. Inicios de la modernidad potica. 2.1. PARNASIANISMO. Esta escuela reaccion contra la subjetividad y el sentimentalismo de los autores romnticos, propugnando el arte por el arte. Sus temas principales fueron la evocacin de pueblos y culturas antiguas y ambientes exticos. 2.2. SIMBOLISMO. En 1870, surgi un nuevo lenguaje basado en la sugerencia. Reemplaza los procedimientos de la razn por los de la intuicin, tratando de plasmar una visin subjetiva de la realidad, a travs de la sensibilidad del poeta. Utiliza el smbolo, ya que slo puede interpretarse, y no puede ser resuelto. 2.3. BAUDELAIRE. Vea en la naturaleza un depsito de analogas, que deban de ser descifradas. El poeta crear un orden, que ser la expresin de su alma. 2.4. VERLAINE. Expresa su desasosiego por medio de una musicalidad sutil. Logra la expresin directa de sus sentimientos y una infinita variedad mtrica. 2.5. MALLARM. Como nico tema tiene la belleza absoluta, que es el ideal de poema. Utiliza la palabra esencial como instrumento de poder, para conmover, y provocar ensoaciones. La oscuridad se presenta como elemento necesario para su poesa. 2.6. RIMBAUD. Utiliza la poesa como mtodo de exaltacin de la vida y de superar al hombre, caracterizado por rebelin y la destruccin, y por un alzamiento contra la civilizacin occidental.

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3. Modernismo. Se centra en la amplitud de movimientos, que supone una actitud vital, y la reaccin contra los patrones del sistema burgus. 3.1. MODERNISMO HISPANOAMERICANO. El modernismo implic un reclamo de una nueva sociedad con intenciones descolonizadoras. Se alz a final de siglo contar el materialismo, el imperialismo, la burguesa y lo utilitario. Su fuente de inspiracin fue la poesa francesa. 3.2. CARACTERSTICAS DEL MODERNISMO LITERARIO. Destaca su insistencia por la experimentacin, con renovacin del lenguaje (esttica del cambio). Evasin y exotismo. El modernismo da lugar a una fuga del tiempo y del espacio, inclinndose ms por el pasado y por tierras lejanas y exticas. El exotismo fue la forma de mostrar los anhelos estticos que no pueden ser reflejados por medio de la realidad, por lo que se crea un mundo propio ideal, permitiendo afrontar la vida rutinaria. Cosmopolitismo. Es el anhelo por perseguir lo aristocrtico. Renovacin del lenguaje potico. Queran obtener una creacin nica y sorprendente. Para ello utilizaron vocablos extranjeros, abusaron de arcasmo y neologismo. Persiguieron un efecto impresionista, utilizando la sinestisia, cromatismo y la musicalidad. Propusieron mtricas como: recuperacin de viejas formas (hexmetro clsico o metros castellanos), agilizacin de metros conocidos (hemistiquios del alejandrino, gracias al encabalgamiento), creacin de nuevos metros e intento de libertad mtrica (metros largos y amtricos) 3.3. MODERNISMO ESPAOL Peculiaridades del modernismo espaol. El modernismo espaol posee claros sntomas de individualizacin. Sus temas son metafsicos y transcendentes, tanto personales como universales, centrndose en la tradicin y la realidad espaola. 4. Poesa de Rubn Daro.
4.1. AZUL(1888)

Posee un lxico, poblado de objetos exticos, la exquisitez aristocrtica, el culto parnasiano, rechazo a la realidad burguesa. Obra llena de imgenes sorprendentes y adjetivos inesperados, ritmos inslitos, brillo de las palabras, y el tono insolente y la sensualidad. Los smbolos son el color azul, y el cisne 4.2. PROSAS PROFANAS. Esta obra destaca por sus innovaciones mtricas y verbales. sta constituye una repulsa de la poesa moderna hacia la religin, se refuerza esta idea en un prlogo llamado Palabras liminares. Los temas de esta obra son: la evasin a la aristocracia de la realidad, y retoma la preocupacin social. En sus versos se cuestiona que es arte, el placer, el amor y el tiempo, la vida, la muerte, la religin, la creacin potica. Tambin aparece temas espaoles (exaltacin de lo andaluz, referencias a la pica medieval) 4.3. CANTOS DE VIDA Y ESPERANZA.

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Daro manifiesta expresin ms sobria. Con Prefacio, preocupndose por la tolerancia haca la aristocracia del pensamiento y la nobleza del arte. Se reconoce iniciador del modernismo, y se reconoce con una nueva misin, tratar asuntos polticos. Sus temas en esta obra son: los problemas hispnicos, haciendo una gran publicidad a la revalidacin de la cultura hispnica y temas relacionados con civilizaciones precolombinas y el presente americano. El otro tema que trata es la reflexin existencial, haciendo que sus poemas expresen cansancio y amargura. 5. Poesa de Antonio Machado. 5.1. CONCEPCIN POTICA Y TEMAS. Cre poesa de intensa emocin y gran introspeccin. Plante la poesa como dilogo, y su pensamiento potico parte de la intuicin vivida, temporal. Sus temas principales son: Tiempo. Se centra en el tiempo vivido, dialogando con ste en sus versos. En su poesa temporal nace del sentimiento de angustia que le produce el paso del tiempo. Domina la superposicin temporal, basada en superponer tiempos sin compararse entre s, y con ella expresa la impresin del paso del tiempo y sus consecuencias, como el sentimiento de melancola. Sueo. Lo plantea como nica forma de conocimiento, y predomina el hasto como nota predominante. El sueo con el tiempo, la poesa, su vida, son temas los sueos ms predominantes. La naturaleza es la proyeccin del poeta. Amor. Hay poco erotismo en sus obras, trata a la amada como criatura carnal, objeto ertico, apenas si figura. La falta de amor provoca amarguras. 5.2. SOLEDADES. GALERAS. OTROS POEMAS. Se percibe una influencia de Verlaine, con la predileccin de ciertos ambientes, como los jardines sombros. Los temas principales de esta obra son: el paso del tiempo, los sueos, la juventud perdida, expresados con reacciones de la voz potica ante la naturaleza y el problema de la muerte. Esta obra se caracteriza por su forma de dilogo, donde la naturaleza puede ser personificaciones a los que el yo potico formula preguntas para las cuales a menudo no existe respuesta.
5.3. CAMPOS DE CASTILLA.

Dirige su mirada hacia fuera: paisaje, los hombres, la historia. Los temas de esta obra es la decadencia de Espaa, y el carcter de sus habitantes. Tambin se enfrenta con el enigma de la vida y le asaltan preocupaciones religiosas, adems de incluir novedades temticas: Proverbios y cantares. Poemas breves de carcter sentencioso. Parbolas. Trata la filosofa de la poca. La muerte de Leonor. La trata en siente poemas. La tierra de Alvargonzlez. Largo romance que reivindica la narracin. 5.4. PRODUCCIN POSTERIOR. Nuevas canciones, es un poema andaluz, con adornos mitolgicos. 6. Poesa de Juan Ramn Jimnez. 6.1. PRIMERAS OBRAS. Autor que se caracteriza por su bsqueda de la belleza. Inicios potico. Con influencia del esteticismo y del decandentismo, destacan obras como: almas violetas, Rimas de la sombras. Los temas de estas obras son la nostalgia, la persecucin de 22

algo misterioso y la presencia de la muerte. Del simbolismo, estn influidos las siguientes obras: Arias tristes. Bsqueda de algo indefinido por medio de sensaciones, visiones, recuerdos. Con gran musicalidad. Jardines lejanos. Hay un conflicto ertico, el amor sexual ser representa un atractivo vital, pero el contacto fsico se representa como mal. Recurre al smbolo. Regreso a Moger. Nuevos procedimientos, destacando los mtricos, enlazando con la influencia del modernismo. Introduce elementos orientales. Las obras ms destacadas de ese periodo son: baladas de primavera, que es un dilogo con la naturaleza, y pastorales, donde hace una valoracin de lo natural que manifestado en empleo de cantares. Depuracin potica. Elimina excesos del modernismo. Destacan las obras: Elegas, donde asume el dolor y exalta el mundo interior como salvacin, y para ello se basa en la meditacin y el sentimiento, la soledad sonora, donde la naturaleza adquiere un papel especial, poemas mgicos y dolientes, donde hay un rechazo al pasado. Tambin destacan Melancola, con su bsqueda de la eternidad, y Laberinto donde hay una gran ansia de eternidad. 6.2. EL CAMBIO. Su conflicto entre el sensualismo y el misticismo, y se transforma en un vitalismo influido por Gasset. Inicios del proceso. Destacan dos obras: Esto. Libro de canciones, de verso libre y de romances, donde se exalta la aparicin del amor y constituye una reflexin sobre la escritura. Sonetos espirituales. Plasma la realidad desnuda. Con el molde del soneto, describe el proceso amoroso. Diario de un recin casado: poesa desnuda. Aclara la fragmentacin de la realidad y la idea de modernidad simbolizada por la sociedad norteamericana, que contra ella se alza la idea de la belleza. Los modelos de esta obra son los libros de viaje y el diario ntimo. Posee ecos msticos, enfocados desde una perspectiva desde la que se enfoca el viaje actualmente, redactando los hechos que acaban de producirse. Hay distincin entre la prosa/verso que representan las dos caras del viaje: la real y la interior (evolucin de su conciencia). Los textos estn fechados, con referencia de lugar y motivaciones. Dentro de la forma del poema destaca la imagen del mar, que representa el eje vertebrador de esta obra y da su dinamismo y ritmo cambiante del verso libre. El viaje interior consiste en su introduccin en la madurez afectiva, que produce angustia frente a lo desconocido. Tambin es un viaje hacia la modernidad, representada en Nueva York, y hacia su madurez esttica. Produccin posterior al Diario. Continuar con la busca de la palabra que le ensee su nueva realidad. 6.3. LTIMA OBRA. Busca en la conciencia el camino hacia lo absoluto, y celebra el hallazgo de su bsqueda. La estacin total. Elabora una teora que haga ms asimilable el paso de la vida a la muerte. Romances de Coral Galbles. Experimenta la dolorosa soledad. Animal de fondo. Abandono de todo elemento de regularidad mtrica y culmina su misticismo potico. Obtiene las respuestas que haba formulado con respecto a su dios y a su ansia de eternidad.

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7. Poesa de Manuel Machado. 7.1. CONCEPCIN POTICA. Sigue con innovaciones mtricas, con el empleo del alejandrino y del eneaslabo y en su gusto por las rimas interiores. Busca una poesa interior. 7.2. OBRAS. En su obra Alma hay una influencia modernista, constituyendo un viaje simblico del alma. Aparecen paisajes exticos, el erotismo, el dolor por el mundo Tambin hay tpicos como el otoo, la melancola, Oriente Otra obra de esa ndole puede ser El mal poema, que es un poema intencionadamente prosaicos sobre lo sucio y lo grosero de la vida de la ciudad. Se introduce en la poesa urbana. Posteriormente sus obras pasarn a ser ms tristes, reflexivas, y resignadas, reflexionado sobre la realidad. 8. Poesa de Miguel de Unamuno. 8.1. CONCEPCIN POTICA Y TEMAS. No tiene influencia simbolista casi, pues nos muestra el panorama poltico del momento. Cultiv el verso libre, aunque escribi tambin numerosos poemas en metro y rima tradicional. Su poesa es de vivencia y de experiencia. Sus grandes temas son la familia, la patria, y la religin, adems de el paisajsmo, incorporndose a la corriente noventayochista. 8.2. OBRAS. En sus primeras obras destacan Poesas, que son textos polimtricos, con un claro rechazo a la musicalidad. El Cristo de Velzquez, es un poema lrico-simblico, con smbolos asignados a Cristo. Sus obras de ndole religiosa son: Rimas de dentro (de carcter intimista) y Teresa (deliberadamente becqueriano). En su poemario de la dictadura podemos destacar De Fuerteventura a Pars (vuelta al soneto para realizar crtica poltica) Romance del destierro (predominio de la rima consonante)

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TEMA 12: LA LRICA: DE LAS VANGUARDIAS A LA GENERACIN DEL 27 1. Las vanguardias. 1.1. CARACTERSTICAS DEL ARTE DE VANGUARDIA. Las vanguardias es el movimiento artstico de las primeras pocas del siglo XX con la caracterstica de poseer una voluntad de rebelda frente a la concepcin del arte basado en la imitacin de la realidad, manteniendo un gusto por lo excepcional y lo extrao heredado del simbolismo. Su difusin fue gracias a las revistas y a los manifiestos. Las caractersticas principales fueron: Antirrealismo y autonoma del arte. La eliminacin de los elementos que pudieran ser vinculados con la realidad, se produjo por el rechazo a la realidad, haciendo que las obras tuvieran como nico fin el esttico. La poesa pura, se consigui con la eliminacin de la ancdota y el sentimiento, dando lugar a la creacin de mundos puramente poticos. Irracionalismo. La poesa fomenta el culto a la imagen, estableciendo lazos entre objetos y seres que no se dan racionalmente. Afn de originalidad. Buscaron la belleza en lo diferente y lo original, defendiendo el individualismo y rechazando la manifestacin de la sociedad. Obtuvieron como resultado un arte minoritario, que condujo al hermetismo de la obra, hacindola accesible a una elite. Hubo un rechazo por la tradicin literaria. Experimentacin esttica. Se lleg a concebir el poema como objeto visual, cobrando importancia por la distribucin del espacio de palabras y frases, espacios en blando, la tipografa Tambin hubo abolicin de signos de puntuacin, bsqueda de nuevas formas poticas como el uso del verso libre, la idea de trasmitir las asociaciones libres. 2. Vanguardias europeas. 2.1. FUTURISMO. Proclama el antirromanticismo y ensalza la civilizacin mecnica y urbana y las nuevas tecnologas. Sus temas fueron: los nuevos inventos (automvil, avin), las nueva sociedad Propusieron renovacin del lenguaje potico. 2.2. CUBISMO. Descomposicin de la realidad en formas geomtricas y la yuxtaposicin de planos. En algunos textos se disponan el poema como objetos visuales. 2.3. SURREALISMO. Su meta fue la bsqueda de la verdad por medio del inconsciente, que se manifiesta cuando no se puede controlar los instintos, como pasa en los sueos. Para transmitir un mundo ms all de la realidad fuera de lo que podemos percibir por los sentidos, se recurre a la escritura automtica, que no es ms que escribir todo lo que se pasa por la mente, accediendo as al inconsciente por medio de imgenes y smbolos. Se obtuvo as una incoherencia lgica evidente. 3. Vanguardia en Espaa. El desarrollo del vanguardismo espaol, est basado en una serie de hechos: Ramn Gmez de la Serna publica dos libros relacionados con los temas de la vida moderna, avances tcnicos, el deporte Vicente Huidobro es el fundador del creacionismo junto a Pierre Reverdy. El surrealismo es impulsado por Juan Larrea, siendo la vanguardia que ms influencia tuvo en Espaa.

3.1. RAMN GMEZ DE LA SERNA. Est influido por distintas vanguardias europeas, pero destaca por la creacin de su propio ismo: el ramonismo. Cultiv distintos gneros, pero destacan en la gregueras, a las 25

que defini como metfora + humor, revelando el arte como juego. Son textos breves, que describen situaciones cotidianas, con asociaciones que no responden de la lgica de la realidad y que producen un efecto sorpresa, expresando una visin fragmentaria de la realidad, y para ello utiliza: Metforas y comparaciones, aveces hiperblicas, y asociaciones ingeniosas. Seudoetimolgicas, paronomasias y dilogas. Desautimatizacin de frases hechas y refranes.

3.2. ULTRASMO Y CREACIONISMO. Se basan en el predominio de la lrica y en el rechazo de toda poesa que intente imitar a la realidad. Ultrasmo. Suprimen los elementos narrativos y sentimentales, y slo aceptan la irona, rompen, tambin el discurso lgico y otorgan importancia a la percepcin y la metfora. Introdujeron innovaciones como el caligrama. Los autores ms importantes son Guillermo de Torre, Pedro Garfias y Jorge Luis Borges. Creacionismo. Hay eliminacin de la ancdota y de los sentimientos, y pretendan crear una realidad propia, pero tratando de emocionar al lector. El poema se creaba como un ser con potencialidad divinas, utilizando bsicamente dos recursos: Superposicin de imgenes. La imgenes deban crearse sin referentes reales y basndose en asociaciones fonticas y relaciones semnticas inusuales. Creacin del ritmo. Por medio de la disposicin tipogrfica y espacial. Los autores espaoles ms famosos fueron Juan Larrea y Gerardo Diego. 4. Generacin del 27. 4.1. RASGOS GENERACIONALES. Este grupo de poetas posee ese nombre en conmemoracin al tercer centenario de la muerte de Gngora. Los poetas ms destacados de esta generacin fueron: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Pardos, Manuel Altolaguirre, y Dmaso Alonso. 4.2. VANGUARDIA Y TRADICIN. La generacin del 27 valoraron el pasado lejano e inmediato, rescatando, as, autores y estilos diversos, y realizando una sntesis de la vanguardia y tradicin. Rescataron formas de la poesa tradicional, creando la tendencia conocida como neopopularismo; del Siglo de Oro prestaron mayor atencin a Gngora. De la poesa del siglo XIX se vieron influenciados por el intimismo de Bcquer, innovaciones mtricas y uso de imgenes de Daro, la concepcin de la realidad de Unamuno y Machado, y establecieron relacin con la poesa intimista. Se influenciaron de los grandes poetas contemporneos, y de las vanguardias incorporaron diferentes temas y recursos. 4.3. LOS MAESTROS. Los autores ms importantes para esta generacin fueron, Juan Ramn Jimnez, con su poesa pura, y Jos Ortega y Gasset, por su influencia ideolgica y terica. 4.4. TEMAS Y FORMAS DE LA GENERACIN DEL 27.

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Los temas de esta generacin fueron la creacin de avances tcnicos, el desarrollo urbano, la eclosin artsticas, y la libertad como principio que abarca todas las vivencias del individuo: La ciudad. Est unida a una visin futurista impregnada de optimismo, aunque tambin plasmaron el aspecto negativo del desarrollo urbano. El amor. Representa la plenitud del individuo, admitiendo todas las posibles manifestaciones, con sentido de libertad. El choque entre esta actitud y la realidad, nos puede conducir a dolor. Las artes. Es un tema de creacin potica. Naturaleza. Se convierte en parte del yo potico. Cultivaron la imagen y la imagen visionaria, que relaciona elementos por las emociones que representan. Combinaron formas mtricas tradicionales con el verso libre y la consecucin del ritmo. 5. Pedro Salinas. 5.1. TEMAS Y ESTILO. Para Salinas la poesa representa un modo de acceder a la esencia de las cosas y las experiencias vitales. Los temas fundamentales del autor fueron: Amor. Es la bsqueda de la realidad esencial. Vida en perfeccin. Bsqueda de lo permanente en el tiempo y el espacio. Se caracteriza por la contencin en la expresin de sentimientos y por la importancia de la seleccin lxica, gracias al contraste manifestado en oposiciones entre pretritos y presentes y entre vocablos asociados, o los smbolos que ofrecen valores opuestos. Por medio de las imgenes nos muestra motivos como la soledad, la monotona, el amor y la seguridad. Tiene preferencia por el verso corto como el octoslabo, que aveces combina con otros metros. 5.2. PRESAGIOS. SEGURO AZAR. FBULA Y SIGNO. Tres poemas influenciados por la poesa pura de Juan Ramn Jimnez y el futurismo. Hay motivos en estas obras que estarn presente en su poesa: en Presagios la bsqueda de lo desconocido indagando ms all de la realidad, ansia por encontrar la perfeccin venciendo limitaciones de lo temporal; en seguro de azar gira alrededor del azar, que genera transformaciones en los destinos del hombre; y en fbula y signo hace una reflexin sobre el amor como forma suprema de conocimiento y seguridad. 5.3. TRILOGA AMOROSA. Obras integradas en la segunda etapa que conforman una triloga, a manera de cancionero amoroso: La voz a ti debida. Historia de amor y reflexin de el yo amante efecta sobre dicho sentimiento. Posee una estructura dialogstica, en el que el t (amada) tiene cualidades misteriosas que ofrece al amante asombrado (yo) Razn de amor. El amor se ve como algo condenado a desaparecer. Largo lamento. Separacin de la amada, experiencia inevitable. El amor es una fuerza creadora en la triloga. La experiencia otorga sentido a la vida. Las oposiciones entre el t y el yo se reflejan por medio del lxico. Hay una clara preferencia por los pronombres. 6. Jorge Guilln. Su obra presenta una unidad de construccin. Se organiza en torno a los nmeros tres y cinco, que representa para el poeta la armona del universo, reflejada tambin en la msica, ya que puede traducirse a nmeros. 6.1. TEMAS Y ESTILO.

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Su obra es un riguroso proceso de seleccin, donde elimina todo lo que comunique la idea o sentimiento esencial. Tiene un nico gran tema: la contemplacin y la recuperacin de la realidad, y podemos recuperar esa realidad por medio de estos subtemas: El ser. Afirma el ser frente al estar para confirmar la existencia. El amor constituye una lucha por el individuo de realizarse, y podemos vencer la muerte y la nada, por lo que tiene capacidad de transformar el mundo, siendo as una forma de perfeccin vital. El tiempo. Es un condicionamiento del ser, que nos obliga a vivir con intensidad el instante y gozar de la vida. El azar, el caos, el dolor. El azar crea inseguridad al hombre, siendo resultado de esto el caos que produce sufrimiento. La memoria. Permite el recuerdo, es slo una huella del tiempo y un fantasma de la realidad. La plenitud. La alegra se el hombre aprende a gozar de todo aquello que lo rodea. Utiliza un lenguaje muy concentrado, caracterizado por estructuras sintcticas simples, de un estilo nominal, de monoslabos, exclamaciones y gran precisin lingstica. Utiliza una versificacin variada con una estructura de sentido arquitectnico. 6.2. CNTICO. Es un canto a la creacin, presentando la realidad en sus diferentes aspectos (lo objetivo y lo subjetivo, lo material y lo espiritual). El yo se enfrenta contra un mundo que quiere conocer, y que para esta tarea no est solo. El libro posee una estructura circular (la tercera parte es el eje de la obra). Su argumento es la presencia de la realidad y su relacin con el hombre, donde conviven fuerzas positivas y negativas en constante conflicto. La expresin mxima de lo positivo es el amor, que otorga toda la plenitud. 7. Gerardo Diego. 7.1. TEMAS Y ESTILO. En sus obras hay una gran variedad temtica, en algunas elimina toda la ancdota, mientras que en otros aparecen el amor, el paisaje, sus experiencias y recuerdos personales todo por lo que el poeta senta pasin. Combina los rasgos vanguardistas con la tradicin literaria, clsicos y populares. En los primeros cuentan con un verso libre, la disposicin visual y el uso de la imagen. en los segundos hay una recuperacin de la mtrica de los sonetos, dcimas o romances.

7.2. POESA RELATIVA Y POESA ABSOLUTA. Poesa relativa. Denominada tambin poesa de expresin, que enlaza con la lrica tradicional. Tiene influencia de Bcquer y de Juan Ramn Jimnez. Destaca la obra el Romancero de la novia Poesa absoluta. Llamada poesa de creacin, influida por la literatura del siglo XX, siendo sus libros ms vanguardistas. 7.3. IMAGEN. MANUAL DE ESPUMAS. Con estos libros crea una realidad potica. Imagen. Inicia su etapa creacionista, donde pretende transponer la literatura los recursos del cubismo, incluyendo varios temas en un poema e incrementa el valor connotativo de las palabras. La musicalidad es algo fundamental. Manual de espumas. Intento de imitar el cubimos produce yuxtaposicin de frases.

8. Federico Garca Lorca. 8.1. TEMAS Y ESTILO. 28

El amor. Da validez a cualquier inclinacin potica, otorga al sexo el papel de fuente de energa, pero la relacin amorosa se ve condenada a la frustracin, debido a carencias individuales o por imposiciones sociales. La muerte. El fracaso amoroso se ve condenado a la muerte, y cuya presencia es un misterio que impregna situaciones , paisajes, personajes e historias, que ejercen atraccin. A pesar de las consecuencias que trae el amor, el hombre sigue un destino inevitable. La infancia. Constituye la edad de la inocencia, y adopta una perspectiva infantil en sus poemas. Lo social. Manifestado por dos variantes: imposiciones morales que crean vidas frustradas, y la realidad siempre castiga al indefenso. Su estilo vara adoptando a veces formas mtricas y recursos de la poesa tradicional, y en otras ocasiones se inclina por formas clsicas o por el verso libre, pero manteniendo siempre ciertas constantes como la funcin evocadora, la presencia de los smbolos, la imagen visionaria, la tendencia impirista y la importancia de la musicalidad. Su obra se caracteriza por la bsqueda de una esttica propia, donde los primero poema estn influidos por el modernismo, a la que le seguir la lnea neopopularismo con incorporaciones vanguardista, y finalmente se decide por la vanguardias.

8.2. ROMANCERO GITANO. Los ejes del libro son el amor y la muerte, de donde derivan el sentimiento trgico y el patetismo que componen sus versos. Se establecen oposiciones entre el gitano (smbolo de libertad y primitivismo) y la Guardia Civil (representacin del orden y de la civilizacin injusta). En la segunda parte de la obra hay un mayor hermetismo y metforas vanguardistas, que aaden valor de smbolo y se tornan ms abstractas. Las metonimias son ndices para acceder al texto. Aunque es una narracin no hay nudos del relatos en procesos de elipsis. 8.3. POETA EN NUEVA YORK. El tema central es la ciudad de Nueva York, en la que hay un clima de angustia, eliminando los sentimientos de amor y felicidad, y la soledad y el sufrimiento se convierten en rasgos comunes, donde coexisten dos mundos: Mundo blanco. El mundo de la civilizacin, y donde se representa los valores de orden, de seguridad, riqueza material que preside las relaciones humanas. Se caracteriza por la crueldad y el egosmo de las personas. Mundo negro. Formado por seres marginados, ajenos a los avances tcnicos. No comparten los valores de la sociedad blanca y a veces se revelan Esta experiencia se manifiesta por medio de imgenes visionarias, aproximndose al surrealismo. La emotividad se refleja por medio del verso libre, con constantes metforas y smbolos que cargan de connotaciones positivas o negativas 9. Rafael Alberti. 9.1. TEMAS Y ESTILO. Su poesa ha constituido una forma especial de comunicacin que transmiten experiencias vitales en ciertos temas y motivos: La nostalgia. Presente por el paraso perdido, y la aoranza por amores y amigos. La angustia. La prdida del paraso provoca necesidad de una nueva bsqueda. Lo social. Contempla la realidad espaola. Adquiere caractersticas segn su poca, pero mantiene ciertas constantes como las imgenes plsticas, la musicalidad y la connotacin de las palabras. La mtrica vara desde las formas populares al versculo de mtrica vanguardstica. 9.2. MARINERO EN TIERRA. Rene dos lneas temticas: la sierra de Guadarrama y la nostalgia por Cdiz. Los motivos que caracteriza los poemas son: el mar, la madre, el paraso perdido de la infancia,

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la realidad cotidiana y afectiva, con el contraste de la ciudad que representa el destierro del mundo de la indiferencia. Hay noble presencia de imgenes pictricas. 9.3. CAL Y CANTO. Reaparece el mar como motivo temtico junto a la fiesta de los toros y distintos aspectos del mundo moderno. Integra la tradicin clsica con innovaciones vanguardistas, incorporando estrofas barrocas y la metfora gongorina y la ultrasta. Vocabulario culto, sintaxis rebuscada, con alusiones mitolgicas. 10. Luis Cernuda. 10.1. TEMAS Y ESTILO. Es constante la oposicin entre realidad y deseo. Manifiesta la actitud contradictoria de la realidad, a la que detesta y a la vez ama, encontrando en ella la belleza. Intenta plasmar la idea de perfeccin y armona. Aparecen, adems otros temas como: El amor. Es la manera de encontrase en el otro y de alcanzar la realidad. Es un sentimiento de libertad, la tendencia sexual de cada individuo no importa. Constituye una actitud rebelde frente a las normas sociales. No puede concebirse sin erotismo, dolor, e incertidumbre. La soledad. Es un sentimiento arraigado en su poesa, donde slo el amor puede librarnos de ella. Pero el amor siempre acaba y nos queda el recuerdo, o el olvido. El tiempo. Es un constante fluir, que provoca de las cosas se transformen y terminen, y slo lo podemos captar por medio de la fusin con el instante. Para ello utiliza: el acorde, la contemplacin y las obras humanas. La naturaleza. Se presenta como recuerdo o bsqueda En su poesa existen tanto formas clsicas rgidas, como el verso libre del surrealismo. Hay presencia de smbolos e imgenes visionarias, apreciadas en referencias con la mitologa grecolatina. En su obra se distinguen dos etapas. En su primera tapa destaca el intento de otorgar unidad a la produccin potica. En su segunda etapa su obra se produce en el exilio. 10.2. LA REALIDAD Y EL DESEO. Es de su primera etapa. Mantiene un orden temporal en la que fueron creados, que fue creciendo paulatinamente e incorporando producciones posteriores al 36. Primeras poesas. El tiempo se presenta como una realidad externa al individuo, reflejadas en las estaciones del ao o los momentos del da. gloga, elega, oda. Gran influencia de Gracilaso, imitando tanto formas mtricas como la concepcin de la naturaleza, o la presencia de mitos clsicos. En esta obra el tiempo trae el olvido, y se presenta como oposicin entre el pasado y el presente. Surge el sentimiento de tristeza porque el amor desaparece, y como salvacin a esta tristeza aparece la belleza. Un ro, un amor. Influencia del surrealismo, abandonando la regularidad mtrica, y aumentando las imgenes visionarias, transmitiendo sensacin de ingravidez. El paraso perdido est localizado en el sur. Los placeres prohibidos Mantiene imgenes onricas e incorpora los verso alejandrinos sin rima, adems de poemas en prosa. El uso de la primera persona da al poema un carcter de confesin. Libro voluntariamente hermtico. La desobediencia de las reglas nos llevan a los placeres prohibidos: el amor es libertad, goce, aspiracin de la unidad, fusin con la naturaleza. Y puede constituir un deseo frustrado, lo que puede conducir a la soledad. 30

Donde habite el olvido. Se intensifica el dolor producindose el fin del amor o frustracin al no encontrar la armona. Destacan las figuras del ngel y del demonio. Invocaciones. Influencia de romnticos ingleses y alemanes. Los temas son: soledad, la naturaleza, el paganismo, el amor y el deseo. 11. Vicente Aleixandre. 11.1. TEMAS Y ESTILOS. Sus temas caractersticos son: El amor. Se presenta como impulso ertico y vital, que puede conducir al individuo a la destruccin. La naturaleza. Es la fuente de vida, y el hombre es parte de una realidad csmica En lo relativo al ritmo ofrece un tratamiento distinto, donde en unos poemas logra por medio de las distribucin en el acento, y en otros se consigue a travs del versculo de ritmos endecaslabos. La presentacin del individuo por medio de sus distintas partes fsicas, que se convierte en un procedimiento retrico, y convirtiendo cada elemento en una parcela de s mismo. El surrealismo, con sus imgenes onricas e irracionales que contribuye al hermetismo de los textos, aunque no responde a la tcnica de escritura automtica. Su produccin potica se divide en varios periodos: en la primera que corresponde a la guerra Civil, consolida su estilo potico. En la primera posguerra inicia el hay un trnsito hacia otro tipo de poesa, que forma parte de la historia literaria posterior. 11.2. MBITO. Prlogo de La destruccin o el amor, y un segundo prlogo de un libro llamado: Pasin de la tierra. Est influido por la lrica tradicional, pero es un anuncio de la poesa surrealista. La visin del mundo hace que su obra est llena de elementos opuestos. 11.3. DESTRUCCIN O EL AMOR. Es la continuacin de espadas como labios, y es una concepcin pantesta, mostrando el amor como fuerza csmica, presente en la naturaleza, con la que el individuo intenta fundiendo en un acto de integracin ertica. Pero esto es la destruccin vital. 12. Las vanguardias en Hispanoamrica. Las vanguardias se desarrollan en las grandes ciudades, en las que el agotamiento del las tendencias neorromnticas, y el contacto con la cultura europea permite la difusin de esta tendencia. Argentina. Aparece Prisma, dirigida por Jorge Luis Borges que dio a conocer la proclama ultrasta en 1922. Otra revista importante es Martn Fierro con la colaboracin de Oliverio Girondo. El trmino martinfierrismo designa la generacin de poetas que rechazan las pautas burguesas y el modernismo expresado con agresividad lingstica. Chile. Huidobro da a conocer su maquinismo y futurismo, que despus esas ideas servirn para el creacionismo. Posteriormente aparece el runrunismo. Cuba. En la poesa negrista se recupera la cultura africana, donde el autor ms caracterstico es Nicols Guilln. Mxico. Surge el extridentismo, cuyos principios se dan a conocer gracias a Luis Leal, insistiendo sobre todo en la evolucin de la literatura contempornea. 12.1. VICENTE HUIDOBRO. 31

Para l el poeta, al igual que Dios, poda crear nuevas realidades a partir de las palabras. El poema surge de la combinacin de las palabras en asociaciones inslitas y en la sucesin de imgenes superpuestas, de manera de despierte en el lector la misma emocin que ha sentido el creador del texto. El modelo artstico de Huidobro es: que la palabra han de convertirse en notas musicales, creando emociones que producan emociones directas. Su obra ms caracterstica es Altazor, donde combina la invencin de palabras y los juegos fnicos. 12.2. CSAR VALLEJO. Temas y estilo. El tema central de este autor es el dolor, del que derivan: La soledad. La realidad est lleno de tristezas y calamidades que hace que el hombre sufra y sienta la soledad y la desproteccin, incluso de Dios. El tiempo. El paso del tiempo hace que el individuo se dirija a la muerte. Frente a ese destino, el poeta reivindica el paisaje y el cuerpo como realidades inmediatas y palpables, que muestran signos de paso del tiempo. La solidaridad. Frente a una realidad tan dura, slo cabe el amor por los dems, como solidaridad en el sufrimiento. Utiliza el verso libre y rechaza normas lgicas en la construccin sintctica. Hay un predominio de la metfora, las imgenes onricas e importante nmero de smbolos. Los colores adquieren connotaciones negativas. Trayectoria potica. Su trayectoria corresponde a tres libros: Los heraldos negros. Poemas de importancia modernista, con afn de renovar el lenguaje potico. Trilce. Rompe con el pasado literario, produciendose una renovacin potica peruana. Intencin vanguardista. Poemas humanos. Obra pstuma donde ser renen: Poemas en prosa, Poemas Humanos y Espaa, aparta de m ese cliz. Poesa comprometida con la realidad. 12.3. PABLO NERUDA. Temas y estilo. El amor. El amor es fuente de frustracin y dolor, y de alegra y plenitud. La mujer se convierte en una representacin que no siempre se alcanza. El dolor. Acecha al hombre por todos lados, despertando sentimiento de soledad. El tiempo. el paso del tiempo es una causa de sufrimiento y de dolor. El fin es la muerte, y la nica manera de escapar de sta el es amor. Neruda est marcado, sobre todo por el vanguardismo, donde introduce en sus textos el verso libre, la ruptura de sntesis y la imgenes, en algunos casos onricas. Tambin utiliza los smbolos, y la naturaleza proporciona elementos simblicos.

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TEMA 13: LA LRICA DE LA GUERRA A LA ACTUALIDAD. 1. Panorama general. El vanguardismo dio paso a rehumanizacin de la literatura, debido al contexto social. Comenz una poesa comprometida con la realidad. 1.1. ORIENTACIONES POTICAS. Durante la guerra ambos bandos desarrollaron una literatura de propaganda ideolgica, no caracterizada por su calidad; pero destacando a Miguel Hernndez, que si alcanz la madurez. Las distintas orientaciones de la literatura se basa sobre todo en las circunstancias histrico-sociales. Dcada de los cuarenta. La ruina de la Espaa de la postguerra y la represin poltica, unido a la censura impuesta por el nuevo rgimen. Predominio de la exaltacin nacionalista y evasin de la realidad (garcilasismo y generacin del 36), y poesa existencial (angustia vital del hombre) unido a las nuevas propuestas del vanguardismo manteniendo la continuidad con la poesa de postguerra. Dcada de los cincuenta. Transformaciones socioeconmicas crtica contra la dictadura (turismo y desarrollo industrial). Poesa social, arma ideolgica y de denuncias de las injusticias. Dcada de los sesenta. Se centr en lo individual, aunque relacionado con lo social. Inicios de los sesenta. A principios de sta la poesa de los novsimos reacciono contra el realismo, proponiendo literatura esteticista incorporando cultura de masas. Desde 1975 hasta la actualidad. Poesa actual hay abandono del esteticismo anterior. 2. Poesa de Miguel Hernndez. Su poesa nace entre la innovacin vanguardista y la rehumanizacin de algunos poetas de la G. 27, a los que unieron vnculos estticos. 2.1. TEMAS Y ESTILO. Su obra contiene una gran emocin intensa, de un hondo contenido humano, con versos de gran perfeccin formal. TEMAS El amor. El erotismo es el principio del deseo insatisfecho sufrimiento, que luego aparecer como plenitud amorosa que colma la dicha. (mujer e hijo) La muerte y el dolor. La realidad social y las vivencias provocan sufrimiento, siendo su cenit la muerte. La guerra agudiza estos sentimientos. La vida y la esperanza. Refleja profundo vitalismo, unido al amor y solidaridad. La esperanza se logra con la lucha hacia el causante del sufrimiento. ESTILO: UTILIZACIN DE SMBOLOS Smbolos erticos. El vientre y el sexo femenino centro de la vida, plenitud amorosa, el refugio seguro. Estn relacionado son la luminosidad y la tranquilidad (metforas de los elementos de la naturaleza). Smbolos del dolor. Sentimientos agresivos constituidos por metonimias basadas en armas o partes del cuerpo, al igual que las metforas y comparaciones con animales. Smbolos de la muerte. Figura del toro, la oscuridad, la noche, el vaco. 2.2. TRAYECTORIA POTICA. Su evolucin es un proceso de aprendizaje, al que incorpora aportaciones de: los clsicos (Gngora, san Juan de la Cruz, Garcilaso) y de sus contemporneos (Aleixandre y Neruda). Su trayectoria est marcada por evolucin ideolgica. Primera etapa (1933-1936).

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Bsqueda de un lenguaje potico propio e influencia conservadora. Aparecern poemas publicados en revista. OBRAS Perito en lunas (1933) rene cuarenta octava reales influenciado por Gngora y la vanguardia. La poesa es una experiencia inefable, semejante a la mstica, con un hermetismo esencial. Incorpora el gnero de la adivinanza y propone acertijos por medio de descripciones de objetos cotidianos y naturales. El rayo que no cesa (1936) cuyo tema fundamental es el amor al que no se puede alcanzar porque las pautas morales nos impide llegar a la pasin. El rayo transmite la idea del fuego pasional, que consume a la amante, y provoca una herida. El amor despierta ideas de destruccin y de muerte, vinculando este sentimiento al toro (virilidad, pasin, la libertad). Destaca por la perfeccin de sus sonetos. Segunda etapa (1937-1938) Marcada influencia de Neruda. Concepcin de la poesa impura, comprometida con la realidad. Sus estrofas son clsicas (cuartetas, dcimas, estrofas de pie quebrado) alteradas con verso largo. OBRAS Viento del pueblo (1937). Dedicado a Aleixandre. Sus versos estn cargados de angustia y de airada protesta por el sufrimiento de los pobres y de los nios. El amor se dirige no slo a la mujer, sino a la tierra y a la gente que lucha. El hombre acecha (1939). Tiene como destinatario a Neruda. Tiene un matiz triste por la guerra que se revela en sus aspectos terribles y descubre as la naturaleza del hombre. El ser humano se animaliza, y el hambre aparece como causas de la agresin. ltimos poemas (1938-1941) Escritos en la crcel, y recogidos en el Cancionero y romancero de ausencias. Caracterizados por el sentimiento de ausencia, dolor y hambre (Nanas de la cebolla). El recuerdo de la guerra es de odio, sumindole en la tristeza. Tambin hay sentimiento de amor y de esperanza (hijo y mujer) Hijo de la luz y de la sombra. Canta a la plenitud engendradora del hijo mediante el acto sexual, que funde los dos amantes en uno Aos cuarenta: evasin existencialismo y vanguardia. 3.1. GENERACIN DEL 36 Y EL GARCILACISMO. Generacin del 36: grupo de escritores cuyo forma de expresin era la revista el Escorial. Autores: Luis Felipe Vivanco, Leopoldo Panero, Dionisio Riduejo y Luis Rosales. Garcilasismo: escritores aglutinados en torno a la revista Garcilaso. Figura representativa: Jos Garca Nieto. Su poesa refleja una visin positiva del mundo obviando la dura realidad de la poca.
3.

Temas y estilo Sus temas fundamentales fueron Dios y la patria, aadiendo el paisaje castellano como expresin de espiritualidad. El amor a veces relacionados con la familia y otras con la imagen de la amada idlica. Posteriormente se incorporar el paso del tiempo decepcin y conciencia de soledad del individuo. La referencia principal ser el Siglo de Oro. El modelo Garcilaso y su forma potica el soneto. Luis Felipe Vicanco Cantos de primavera (1936), Tiempo dolor (1940), Continuacin de la vida (1949). En su obra destaca su amor al campo y su deseo de regresar a l, y una poesa muy religiosa, aprecindose sobre todo en los detalles de la naturaleza. Leopoldo Panero 34

Su preocupacin fundamental es el paso del tiempo, representando la naturaleza como algo transitorio para la vida humana, con una bsqueda constante de Dios, que es la eternidad. Estancia vaca, escrito a cada instante, en Canto personal, escrito a Neruda en defensa de la ideologa falangista. Dionisio Ridruejo Su trayectoria est marcada por una crisis ideolgica. Sus primeros libros son los sealados para el grupo (Plural), pero en Elegas puede destacar la decepcin del rgimen franquista. Despus escribir una serie de obras que detallan el confinamiento al que fue condenado debido a su alejamiento del rgimen. Luis Rosales Dominio de las formas clsicas. Dcimas y sonetos del Retrato sacro del nacimiento del Seor, con fuerte carga religiosa. Posteriormente optar por el verso libre. En La casa encendida no hay entusiasmo por los hechos transcendentes, aceptacin a la monotona de la realidad, impregnada de resignacin religiosa. El tiempo es representado como abandono de las ilusiones, y de la juventud. La memoria rescata el pasado como forma de combatir la soledad, siendo su recuerdo una manifestacin de esperanza y seguridad. La idea de monotona se transmite en forma de reiteraciones y empleo de gerundio (sentido duditativo).

3.2. UN AO CLAVE: 1944 Se funda la revista Espadaa, rplica de garcilacismo imperante. Se publican: Hijos de la ira (Dmaso Alonso) Introdujo cambios formales (verso libre, vocabulario no potico) y temticos como la protesta frente a la injusticia y a la desilusin del hombre. En sus versos renace la idea de la poesa como comunicacin, compartiendo con el lector problemas comunes e implicndolo en la rehumanizacin de la poesa de antes de la guerra. La angustia histrica y la angustia existencial son temas filosficos caractersticos de Dmaso ponindolos en manifiesto en esta obra: El hombre y Dios. El hombre y su naturaleza resultan un enigma. Dios no constituye respuestas a las dudas, siendo el gran ausente. La muerte. El nico destino, que se presenta como forma contradictoria: el hombre da un paso a lo desconocido pero lo desea, pues no hay salida. La soledad. El individuo se siente inmerso en una soledad absoluta, salvndolo slo el amor femenino. La injusticia. mbitos vitales como la sociedad y las relaciones personales. Esta obra est caracterizada por exclamaciones e invocaciones hacia Dios, en busca de respuestas, y por abundancia de imgenes relacionadas con monstruos y podredumbre. Su vocabulario es un instrumento para expresar imgenes, apareciendo palabras vulgares o las que remiten a realidades desagradables. Sombra del paraso (Vicente Aleixandre) Se caracteriza por su nostalgia, soledad y pesimismo, reflejado en el cansancio de un hombre, contrastado con el dolor del presente frente al pasado perdido, siendo su tema clave el paraso perdido. Supuso para la poesa espaola el resurgimiento del surrealismo de preguerra, empleando verso libre y la sucesin de imgenes ilgicas, combinadas con hiprboles y comparaciones. Su vocabulario con fuerte connotaciones sensuales referido a la naturaleza y las partes del cuerpo. El mar representa la eternidad.

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Poesa en torno a Espadaa Blas de Otero y Jos Hierro, constituyen un proceso de rehumanizacin de la lrica, con un tono ms humano y existencial. Con un lenguaje clsico inician la poesa social. 3.3. VANGUARDISMO En los aos cuarenta surgieron propuestas diferentes: surrealismo. Los autores enlazaron la poesa surrealista anterior a la G. Civil, encontrando como referentes a Lorca o Alberti como referentes, y rechazando el neopopulismo. Postularon la confluencia de los ismos. Temas y estilos. Deseo motor del mundo, de l derivan diferentes aspectos: El amor. Bsqueda del otro, por medio de la sexualidad que har que se encuentren con barreras sociales. La muerte. Construccin de una nueva realidad en la que el se funde con el otro, pero aniquilado el yo se anula la identidad. El tiempo vivido constituye la existencia que conduce hacia la muerte. La identidad. Reconocimiento de la identidad, producindose un desdoblamiento de yo en yo contemplador y en yo contemplado. Los recursos estilsticos: metforas encadenadas, imgenes plsticas, poesa como juego. Utilizan un lenguaje cotidiano y soez. 4. Aos cincuenta: poesa social. 4.1. TEMAS Y ESTILOS Continuadores de la poesa del compromiso iniciado antes de la Guerra civil. Aspectos formales: Situacin de Espaa. Recuerdo y consecuencias de la G. Civil. Solidaridad. Con las clases menos favorecidas y la lucha por la libertad. Represin poltica e injusticias sociales. Los autores rechazaron la prctica esticista de los poemas del 36 y del garcilacismo. Su poesa deba ser de comunicacin, con tono sencillo y coloquial, el lenguaje cotidiano y tendencia al prosasmo. La censura les oblig a utilizar smbolos. 4.2. JOS HIERRO. Tiene presente el paso del tiempo y las prdidas que produce. Su obra se caracteriza por la expresin de vivencias personales presentndolas como colectivas. En sus versos hay una confusin entre momentos y lugares dando lugar a un grado de irrealidad. Posee dos lneas el reportaje (ancdota) y alucinaciones Cuanto s de m y la Quinta del 42 son poemas de carcter social adems con una postura antiesttica. 4.3. GABRIEL CELAYA Es uno de los pilares de la poesa social. Poesa existencial. Revela su inseguridad ante el mundo, en el que el individuo busca su afirmacin. Movimientos elementales y objetos poticos. Poesa social Tranquilamente hablando poema de tono sencillo y coloquial con un compromiso tico exigida por el momento. La voz potica funciona con un nosotros colectivo. La mayora interioridad lrica se sustituye por la solidaridad.. Poesa de vanguardia La variedad temtica se hace presente con los poemas amorosos y metafsicos. El derecho y el revs unen inquietudes sociales con filosficas. 36

4.4. BLAS DE OTERO Sufre una peculiar evolucin potica Poesa existencial. ngel fieramente humano + redoble de conciencia=ANCIA. En este libro se expresa la angustia de un hombre enfrentado a la muerte. El emisor se siente solo y Dios no le da las respuestas por los que se crea un conflicto hombre-Dios. Poesa social Definitivamente cantar para el hombre. Y en su canto dos vocablos: palabra que permite al hombre gritar, y paz par que Espaa pueda vivir sin injusticia y muerte. ltima poesa De carcter reflexivo, centrada en aspectos autobiogrficos. El poeta medita analizando su propia trayectoria. 5. Aos sesenta: poesa del conocimiento. Sin abandono de temas sociales pero en busca de una mayor elaboracin del lenguaje potico y un desplazamiento de lo colectivo a lo personal. Hay rechazo de la poesa como comunicacin, defendiendo el acto de conocimiento. 5.1. GRUPO DE LOS CINCUENTA Publicaron sus primeras obras en los cincuenta, dentro de las poesa social. Se diferenciaban dos grupos: Grupo de Barcelona. Juan Goytisolo. Grupo de Madrid. Felix Grande. 5.2. TEMAS Y ESTILO TEMAS Tiempo. Fugacidad de la vida y sus efectos destructores carga de tristeza a los poemas. Hay nostalgia de la juventud y la adolescencia. El amor. Relaciones amorosas dan cauce al erotismo. En relacin con lo personal se encuentra la amistad. Creacin potica. Aparece una reflexin sobre la poesa (metafsica) ESTILO: lenguaje coloquial y verso libre. El humor y la irona distancian de la realidad. 5.3. JOS NGEL VALENTE Nexo entre G. 27 y las ltimas tendencias poticas. Su obra es intimista y de carcter testimonial. Primera poca. Hechos personales se presentan como situaciones universales, siendo la palabra el representante de tiempo y vivencias. Poemas a Lzaro. Segunda poca. Orientada haca la crtica de la potica anterior y la indagacin de la metapoesa. Hay poesa del silencio debido a que no confa del lenguaje como manera para expresar la poesa. Incorpora prosa y poemas breves.

5.4. NGEL GONZALEZ Muestra preocupaciones sociales, inclinado por una visin crtica. Presenta personajes y hechos cotidianos, que conducidos a la monotona y al deterioro. Visin escptica, cargada de irona debido a la prdida del poder de la poesa para influir en la realidad. Palabra sobre palabra, grado elemental 5.5. GIL DE BIEDMA 37

Poesa basada en experiencias personales evocando el paso del tiempo. Incorpora la vida cotidiana y la privada a un yo observador con una mirada escptica, constituida por combinacin de aspectos emotivos y analticos. El desdoblamiento de ste y el observador es muy patente. El escepticismo proviene de su visin del ser humano, con el valor de la cultura como importante. Personas del verbo (Compaeros de viaje, moralidades, poemas pstumos) 6. Aos sesenta: los novsimos. Rompi el realismo de los cincuenta, y abandon el humanismo de lucha contra las injusticias. 6.1. NMINA DE NOVSIMOS

CARACTERSTICAS Cultura de masas. Unida al gusto camp, combinacin del arte popular. Culturalismo y preferencia por la literatura europea e hispanoamericana. 6.2. TEMAS Y ESTILO Cultura urbana. Exotismo y la belleza. Simbolizados por Venecia. Reflexin sobre creacin de la literatura. Se nutre del surrealismo e incorpora tcnicas como collage o el flash cinematogrfico. La intertextualidad es una clave que slo podrn descifrar algunos lectores textos hermticos, con cierto aire barroco. 6.3. PERE GIMFERRER. Arde mar se caracteriza por el culturanismo, hermetismo y cultura camp. Muerte en Beverly Hills influencia del cine y del gnero policiaco. Se presento un yo con referencia cultural y mtica. 7. Desde 1975 hasta la actualidad: ltimas tendencias. 7.1. TEMAS Y ESTILO. Rechazan lo fro y conceptual, y favorecen a la temtica urbana y la vida cotidiana tono autobiogrfico asomando el sentimiento de amor, soledad Con una poesa ms equilibrada, con tono coloquial y lxico de la vida moderna, adems de la irona. Formas mtricas clsicas sin abandonar el verso libre. 7.2. POESA DE LA EXPERIENCIA Temas y estilo Temas: hechos cotidianos y realidad urbana, al mas profundo intimismo o la preocupacin por el paso del tiempo. Con un lenguaje conversacional y en monlogo dramtico. Principales autores. Luis Garca Montero. Poemas urbanos y giran alrededor un caf, carretera, la ciudad, la calle. Influencia de la novela negra. Junto elementos reales aparecen atisbos de fantasa, visin potica de la vida y el mundo. Jon Jurasi. Tendencia social, carcter cvico, cultivo de poesa intimista, de depurado lirismo. Miguel dOrs. Intimismo emotivo, relacionado con lo autobiogrfico. Ofrece temtica religiosa familiar.

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8.

Poesa hispanoamericana. 8.1. SEGUNDA VANGUARDIA Poesa como creacin de un objeto autnomo. Elaboracin del lenguaje in sus posibilidades innovadoras Antipoesa. Basada en un lenguaje actual. Poesa como conocimiento o revelacin. Permite al hombre acceder a realidades inalcanzables por otros caminos. 8.2. TERCERA VANGUARDIA Poesa del exilio de la G. 27, poetas norteamericanos e hispanoamericanos.

8.3. OCTAVIO PAZ Inicios vinculado al surrealismo y al compromiso social, en la que se sumerge en indagacin metapotica para acceder al misterio ltimo. Las palabras son insuficientes para transmitir conocimiento. Presenta la vida como fluir constante, el tiempo no existe idea circularidad. Bajo palabra. Presenta sus constantes temticas: el ser, el amor, el devenir, la palabra guila o sol?. Se enfrenta al problema de creacin artstica.

39

TEMA 14: LA NOVELA ANTES DE LA GUERRA CIVIL. 1. Panorama general. Las innovaciones son consecuencia a la visin pesimista de la cultura del momento. 1.1. RENOVACIN NOVELSTICA Renovacin del realismo. Po Baroja es un caso especial en la produccin novelstica. Resalta del realismo el tipo y la accin. Los personajes luchan por algo en concreto aunque fracasen. Otros autores emplean humor crtico y pesimista. 2. Novela de Po Baroja. 2.1. CONCEPCIN DE NOVELA. La novela es una reflexin filosfica o psicolgica a la aventura, la crtica, el humor. Sus protagonistas son seres incapacitados que fracasan en su lucha vital, por lo que son pesimistas y desesperados. En sus novelas hay una gran cantidad de personajes que se introducen en la accin central y que despus desaparecen. Las mujeres intervienen poco. En las conversaciones los interlocutores defienden puntos de vista por medio del dilogo sencillo y verosmil. Posee una maestra en la descripcin. Organiza sus obras en trilogas. 2.2. El rbol de la ciencia. Refleja desesperanza moral y desorientacin de la Espaa de la poca. Narra la vida de Andrs Hurtado hasta su suicidio, y consta de una estructura de siete partes simtrica. Hurtado fracasa en su vida a causa de su voluntad desorientada. Posee pesimismo implacable que le incapacita para seguir adelante. 2.3. Memorias de un hombre de accin. Historia compuesta por 22 obras. Con personajes voluntariosos entregados a la pura accin. 3. Novelas de Miguel Unamuno. 3.1. CONCEPCIN DE LA NOVELA. Su produccin est centrada en conflicto ntimo de los personajes sobre temas que le obsesionan. Hay feroz crtica haca la realidad provinciana espaola. 3.2. NIEBLA. Nivola. Protagonista es Augusto Prez. Sobresale la metanovela, la novela de la novela.
3.3. SAN JUAN BUENO, MRTIR. Plantea el problema de la prdida de fe de don Manuel Bueno, que sustituye por voluntad de creer. Hay una relacin de la novela con otras del mismo autor (intertextualidad) y el lector reflexiona sobre la novela (metanovela).

4. Novela de Azorn. 4.1. CONCEPTO DE NOVELA. Anula el movimiento, y sobre todo el tiempo, fragmentndolo en instantneas. Realiza un profundo anlisis de la percepcin. Segunda etapa. Afirmacin agresiva de la personalidad del escritor, violenta rebelda contra valores establecidos y conciencia social asociado al anarquismo. Finalidad esteticista con preocupacin subjetiva. Segunda etapa. Evolucin ideolgica, desplazan de lo social a lo subjetivo.
4.2.

LAS CONFESIONES DE UN PEQUEO FILSOFO.

40

Estructurado como un libro de memorias, impera una total anacrona. No existe ilacin temporal. El tiempo se escapa a los personajes que recuerdan su infancia y adolescencia. Hay continuas apelaciones a los lectores. 4.3. DOA INS Se describe el ambiente y la sensibilidad de los personajes, el conflicto se centra en la personalidad de los protagonistas. Gnero de la novela rosa. Sus temas son el tiempo la fatalidad, la pasin contenida 5. Novela de Valle-Incln. Con produccin inmensa en el esperpento.
5.1.

modernismo.

Introduce

innovaciones como

el

LAS SONATAS. Alegora de la vida humana. Parodia de asuntos, situaciones y actitudes de la literatura decadentista. Tema el amor, la muerte y la religin. Aparecen dos imgenes femeninas: Mujer fatal, belleza diablica, imperiosa y cnica Mujer frgil, sensualidad delicada LA GUERRA CARLISTA. Es una triloga. Brinda una visin de la Espaa tradicional enfrentada a la liberal. Modelo carlista con sectores sociales como el clero, la aristocracia rural, y el pueblo. Hay una ridiculizacin de los liberales gracias a la valoracin negativa del narrador.
5.2.

6. Ramn Prez de Ayala. 6.1. CONCEPCIN DE LA NOVELA. Cre la novela experimental, preocupada por el tema de la conciencia (inconsciente y subconsciente) Primera etapa. Marcado por el tono autobiogrfico. Novelas in tetraloga. Segunda etapa. Temas universales. Entre estos periodos hay fase de novelas poemticas. 6.2. LAS GRANDES NOVELAS. Belarmino y Apolonio. Idea de armona como principio ordenador de universos contrarios. Se localiza en Pilares, y se integrarn dos posturas: Belarmino: meditacin, especulacin abstracta, capacidad de comprender en un plano absoluto. Apolonio: exteriorizacin, representacin y necesidad de expresarse. Las novelas de Urbano y Simona. Emplea tcnica caricaturesca, exagerando grotescamente la realidad para llamar la atencin y censurarla. 7. Graviel Mir 7.1. CONCEPCIN DE LA NOVELA. Tiende al paisaje levantino. Los hechos narrados diluyen en impresiones que producen la fragmentacin del texto. Predominio de elementos modernistas, que evolucionar a escritura ms crtica. La insinuacin requiere que el lector activo le otorgue sentido. 7.2. LA CEREZAS DEL CEMENTERIO Elementos decadentistas con su canto a la belleza y la sensibilidad. Lucha trgica entre el ser humano y la realidad hostil que nos rodea. Con un discurso potico, simbolista y lleno de imgenes. 41

7.3. NUESTRO PADRE SAN DANIEL. EL OBISPO LEPROSO. Tema fundamental es el paso del tiempo. La crueldad en consecuencia fatal del amor. 8. Novelistas de vanguardia. 8.1. RAMN GMEZ DE LA SERNA. Cobran relevancia los temas prohibidos especialmente los carnales, acompaados de la obsesin de la muerte. La viuda blanca y negra experiencia ertica equivalente al conocimiento de la inmortalidad, el momento en el que se une la vida y la muerte. El novelista constituye una metanovela en la que interaccionan su protagonista-autor y los personajes creados, que borran la lnea divisoria entre realidad y ficcin 8.2. BENJAMN JARNS. Aos veinte desarrollo de una narrativa vanguardista. Las historias se desarrollan den urbe moderna, con hroes y heronas desenvueltos y deportistas. El culto al progreso y la inclinacin ldica y hedonista, con un poco de irona. En su mundo interior los personajes muestran su propia identidad. Benjamn Jarns constituyen complemento a los poetas del 27. Sus novelas son autobiogrficas, donde su personajes central afirma su goce por vivir. Formalmente se caracteriza por su fragmentacin y virtuoso estilstico.

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TEMA 15: NOVELA DESDE LA GUERRA CIVIL 1. Orientaciones narrativas. Crearon una nueva tradicin literaria, con los modelos de la narrativa realista de Galds y Baroja. Se rompi con el vanguardismo y con la experimentacin de la preguerra. Apareci pronto la actitud de compromiso con la realidad y con los principios vlidos para los ganadores de la G.C. La censura fue omnipresente en la dcada de los cincuenta, en la que se mantuvo una novela de contenido social y de crtica al rgimen. En los aos sesenta se preocuparon ms por la forma de narrar. La innovacin tcnica fue el experimentalismo, caracteriz una actitud semejante a la poesa de este dcada. 2. La novela de los aos cuarenta. Presencia de la realidad como tema literario. 2.1. NOVELA NACIONALISTA Novela de los vencedores. Plasm la ideologa falangista. Exaltacin del belicismo relacionado con la presencia de un hroe, capaz de dar la vida a en defensa de sus ideales. La familia constitua soporte bsico para la sociedad, la religin marco fundamental para el individuo. Gonzalo Torrente Ballester (Javier Mario)
2.2. NOVELA FANTSTICA Y HUMORSTICA.

Recursos para rechazar una realidad horrible. Superacin del realismo tradicional con una visin desencantada y escptica.
2.3.

REALISMO TRADICIONAL. TEMA: Vida de la burguesa, sus valores y comportamiento. ESTILO: Largo periodo de tiempo (novela-ro). Con consistencia psicolgica.

Juan Antonio de Zunzunegui. Visin pesimista de la realidad centrada en la decadencia de la burguesa. Busca dejar algn tipo de enseanza moral. lcera, las ratas del barco Ignacio Agust. La ceniza fue rbol decadencia final de una familia burguesa. Predominio del hombre hecho a s mismo. 2.4. CAMILO JOS CELA. Muestra la realidad como srdida y terrible, reflejando con crudeza los aspectos ms desagradables, repulsivos de la Espaa de aquella poca. Tremendismo de la poca. La familia de Pascual Duarte. Retoma la tradicin decimonnico y de la picaresca (modelo de carta que explica una autobiografa, y un narrador que realiza reflexiones sobre su vida). Relato en primera persona, contribuye a sensacin de documento. Visin selectiva de los hechos vividos. Dos narradores. Destaca la crudeza del lenguaje, y la maestra en la epopeya. La colmena. Observacin de la vida madrilea, el autor descubre al hombre corriente en su ambiente cotidiano, del Madrid de 1942. Los personajes se mueven por el hambre y el sexo. La narracin con diferentes matices erticos, y de sexo. Su estructura en torno a unos ciertos ejes: humillacin, el aburrimiento o la hipocresa. Al final aparecen signos de solidaridad. 43

No hay un protagonismo individual sino colectivo. El tiempo es de tres das, y el lugar: Madrid. Tcnica narrativa es el dilogo, que muestra las caracterstica individuales de los personajes. Mnima intervencin del narrador: punto de vista cinematogrfico, que transmite sensacin de simultaneidad y colectividad. Se muestra los hechos a travs de la conducta de los personajes.

NADA, DE CARMEN LAFORET. Basada en la realidad de la postguerra. Novela existencial. Narrada desde la perspectiva de la protagonista. Los personajes se encuentran aislados, sin posibilidad de comunicacin con los dems, seres insolidarios incapaces de compartir su angustia, por lo que se considera un novela existencial. Su estructura es en tres partes: la primera la iniciacin de Andrea; la segunda el cansancio y la prdida de entusiasmo, y la tercera ofrece una salida: irse de la casa con la familia de una amiga. El lenguaje es sencillo, y su narracin lineal, con la historia localizada en una zona determinada de Barcelona, y un narrador en primera persona
2.5.

LA NOVELA DEL EXILIO. Se desarrollan desde el realismo tradicional hasta contenido social y recuperacin de la realidad espaola.
2.6.

el vanguardismo. Temas de

Ramn J. Sender Indagacin en los aspectos de la naturaleza humana. Rey y reina marco G.C. enfrenta a una duquesa y a su criado. Situacin lmite muestra las reacciones de cada personaje. Rquiem por un campesino espaol. Narra la historia de Paco, un joven campesino que es fusilado pro un grupo de nacionales durante la G. C. el relato son los recuerdos del sacerdote Monsn Millan, que lo educ. Max Aub Realismo tradicional: las buenas intenciones. El vanguardismo: juego de cartas. Novela escrita a modo de naipes, que pueden mezclarse al gusto del lector. Rosa Chacel Influencia de Ortega y Gasset, exponentes de una concepcin filosfica que las aproxima al ensayo. Estilo lento y moroso. Sinrazn, Acrpolis. 3. La novela de los aos cincuenta. Influencia de la colmena. La literatura deba cumplir la funcin de informar al lector de todo lo que no apareca en los medios, para sensibilizarlo. Intentaron reflejar: Pobreza, causa de la emigracin. Alineacin de los trabajadores. Frivolidad de las clases altas. Protagonista colectivo. Se redujo el argumento y limitaron el tiempo y el espacio. 3.1 TENDENCIAS Tendencia social. Forma de concienciar al pblico y de influir en su postura ideolgica: novela como instrumento poltico. TEMA: emigracin a la ciudad. El nuevo trabajo y las nuevas injusticias. Tendencia neorrelista. Compromiso tico signific una actitud personal. La realidad de la poca implica tambin vivencias personales del individuo. 44

TEMAS: soledad, frustracin, o decepcin. Obras basadas en el dilogo.

3.2. EL JARAMA, DE RAFAEL SNCHEZ FERLOSIO.

Tcnica conductista en diferentes aspectos, se convirti en tendencia neorrealista. Reduccin de la historia, el tiempo, mostrando la vivencia con gran diferencia entre tiempo objetivo y subjetivo. El lugar: zona baja de las orillas de un ro. Protagonista colectivo repartido en dos grupos: pandilla de jvenes y de adultos. Tiene un punto de vista de la cmara cinematogrfica. El dilogo es la tcnica dominante. El lenguaje coloquial le permite incluir vulgarismo. La narracin el mnima, son ms importantes resultan las descripciones. 3.3. IGNACIO ALCODEA. Con las novelas pretendan pretenda realizar una pintura de los distintos sectores sociales. El los cuentos, constantes con los oficios. Testimonio de la Espaa de posguerra, con sus angustias, temores y la degradacin provocada por el entorno social. Prosa ricamente elaborada, con sobriedad y tcnica objetiva. 4. La novela e los aos sesenta. Introdujeron novedades en el discurso narrativo. Se caracterizaron por prdida de importancia de la historia. Frecuencia la segunda persona, un t que crea un dilogo ficticia. Hay perspectivismo a la narracin. Ruptura de linealidad temporal. Mezclan el tiempo subjetivo y objetivo. Monlogo interior directo o fluir de la conciencia y destructuracin de la sintaxis. Expresan la interioridad de unos personajes conflictivos. Riqueza lingstica. Creacin de nuevas palabras. Unin de vocablos en una especie de palabra frase. Importancia de la visualidad. 4.1. TIEMPO DE SILENCIO. Por su argumento est vinculado al realismo. Es una radiografa de los diferentes grupos sociales del Madrid de los aos cuarenta: alta burguesa, intelectuales de clase media, pequea burguesa. Planteamiento crtico social y de carcter individual. Monlogo interior directo y la segunda persona (se convierte en el desdoblamiento del narrador). Lenguaje culto y elaboracin literaria, con metforas cargadas de irona. 4.2. JUAN GOYTISOLO. Primera etapa. Realismo social. Constante bsqueda formal. Monlogo interior o juego temporal. Segunda etapa. Tcnica de objetivismo, sin rechazar la ancdota. Crtica social (burguesa y en la joven intelectualidad) Fin de fiesta. La estructura est basada en relatos independientes unidos por un mismo asunto, las parcelas que muestran la realidad. Los personajes se aburren y tratan de distraer su tiempo con alcohol y sexo. El relato se lleva a cabo desde la perspectiva de diferentes personajes en cada episodio. Tercera etapa. Seas de identidad. Aborda la realidad desde varios puntos distintos de la realidad. Transmite vivencias de los acontecimientos, incorporando aspectos individuales a los sociales.

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Narra la historia de un exiliado espaol en Francia que vuelve a Espaa en un intento de recuperar sus races, indagando en su historia familiar. Deja de lado la objetividad y se vuelca en el puro subjetivismo. Utiliza la narracin en segunda persona, que coexiste con la tercera; la lnea temporal se rompe por medio de la alternancia de historias presentadas con diferentes tipologas. Hay narracin, monlogo, dilogo y dilogos alternados. La evocacin sirve para contrastar con situaciones presentes. 4.3. MIGUEL DELIBES. Cinco horas con Mario. Carmen recuerda la vida con su marido, Mario, que acaba de morir al que est velando. Durante la noche ella reprocha a su marido sus frustraciones y la diferencia de pensamiento que hay entre ellos, con lo que nos muestra la situacin social y las dos visiones de la Espaa de aquellos aos. Carmen posee como valores importantes el ascenso social, el xito econmico, la religin, el poder, el papel tradicional de la mujer, mientras que Mario representa la postura del hombre intelectual, interesado por la cultura, que intenta ser solidario y luchar por la justicia social. Tiempo: reducido a doce horas mediante monlogo. La segunda persona aproxima al lector a lo narrado y el punto de vista adoptado por el protagonista. Santos inocentes Se desarrolla en un cortijo donde se ve la clara oposicin entre el seorito y los sirvientes. Entre los sirvientes est Azaras, un disminuido psquico que tiene que sustituir a su cuado como gua de caza al sufrir un accidente. Al no encontrar ninguna presa mata de un tiro a una milana de crianza que era cuidada por Azaras, que lo asesina por hacerlo. El mundo de los servidores se presenta como la rudeza de la vida, mientras que del dueo slo se observa la prepotencia. El texto est escrito sin signos de puntuacin, pero se encuentra narracin, descripcin, dilogos y descripciones. 4.4. GONZALO TORRENTE BALLESTER. Los gozos y las sombras. Triloga (seor llega, Donde da la vuelta el aire, Pascua triste) de declarado crtica social, visin de la realidad gallega. Los personajes estn individualizados, positivos o negativos. En las mujeres recae la fuerza y la complejidad. La saga/fuga de J.B. La narracin ofrece una visin crtica, y aveces pardica de la historia. Lugar imaginario de Galicia. Se plantea desde el punto de vista de un profesor que recrea las peripecias presentes y pasadas. Domina la hiprbole y la irona. Los aspectos fantsticos, atmsfera irreal. 5. La novela desde los aos sesenta. Corriente conocida como experimentalismo, rechazo total por la ancdota. A partir de los sesenta la novela se caracteriza por distintas tendencias y estilos anteriores. Vuelta al inters por la historia y variedad estilstica. Variedad de temas. Compromiso tico, reconstruccin histrica o pura fantasa. Circunstancias sociales y conflictos individuales. La presencia del pueblo. Literatura dentro de la literatura. Metanovela. 5.1. NOVELA HISTRICA. En el nombre de la rosa. De Umberto Eco, donde narra hechos histricos, en una recreacin mas o menos realista o imaginativa. 5.2. NOVELA POLICACA. 46

Narrar una historia que resulte interesante y atraiga al lector con aspectos sociales y de denuncia. Reconstruye momentos histricos, producido serios conflictos y los hechos se narran siguiendo de una intriga. La verdad sobre el caso Sabolta, el misterio de la Cripta embrujada. Eduardo Mendoza. 5.3. JAVIER MARAS Influencia de la cultura de masas, del cine y de la novela negra. Narrador protagonista que relata en primera persona, y la mezcla narracin y reflexin. Con saltos temporales. Todas las almas recuerdo de un profesor de sus aos de estancia en Oxford inmoviliza un periodo de tiempo como si se tratase de una fotografa. Esto le permite al narrador recordar a personajes prximos y tener sensacin de que todo est relacionado por razones desconocidas. Corazn tan blanco. El tema es el azar, como instrumento del destino que juega con los individuos en un mundo marcado por la muerte, el amor, las amistades, las traiciones y las lealtades. La intriga generada por un hecho fortuito o por el recuerdo de un suicidio, da pie a la creacin de la sensacin de misterio que rodea al protagonista y a su familia 5.4. ANTONIO MUOZ MOLINA. Valora la memoria como forma de recuperacin de la vida. Presencia de intriga. Beatus ille. Es una reconstruccin a tiempo real de la G. C. por parte de un estudiante que va al pueblo de su familia para investigar el pasado. Tambin reconstruye el espacio de la infancia y de la adolescencia en Mgina, un lugar imaginario. Plenilunio. Se articula alrededor de un asesinato de una nia. En esta obra el autor nos muestra la parte ms horrible de la vida cotidiana. La historia se va constituyendo paulatinamente, de modo que se consigue mantener la tensin y la intriga.

TEMA 16: LA NOVELA HISPANOAMERICANA. 1. Panorama general Los factores del auge de este tipo de novelas fueron debidas a las circunstancias histricas de Hispanoamrica como los procesos revolucionarios, dictaduras militares, inmigracin. Otro factor fue la influencia de las literaturas europeas y norteamericanas y de la vanguardia. Por ltimo el componente mtico y mgico de la cultura sudamericana e indgena. 1.1. ORIENTACIONES DE LA NOVELA EN EL SIGLO XX. Influencia de la novela hispano americana a partir de la segunda mitad del siglo XX: Novela telrica. Bajo la influnencia del realismo, surgui una novela en la que la naturaleza se muestra en toda su magestuidad, sin que pueda ser dominada por el hombre, convirtiendose en la metfora de un mundo y donde no rigen las leyes raciales ni la cultura Europea. Frente a la naturaleza el hombre debe huir o integrarse. Novela de la revolucin mejicana. La literatura realista encontr una vena, donde los autores se volcaron con el campesinado, que era sobre todo indgena. En estas novelas se puede apreciar la decepcin del rumbo del pas. Novela indigenista. Defensa de la cultura y de los derechos de los indgenas, revindicando sus lenguas verncualas. 47

LA NUEVA NOVELA. Iniciada en los aos 30, y presenta como principales caractersticas el realismo mgico (muestra realidad que excede los lmites de la racinalidad), las viviencias de los presonajes y su forma fantstica de ver el mundo y lo matices irreales, pero sin olvidar la preocupacin social y el compromiso ertico.
1.2.

CARACTERSTICAS DE LAS HISTORIAS NARRADAS. La bsqueda de la identidad. Los personajes buscan su identidad a lo largo de viajes reales o metafricos a travs de los hechos histricos. El dictador. Figura tpica de la cultura hispanoamericanas. El tiempo. Transcurre de forma circular (ciclo en el que la historia vuelve al punto de partida) o en espiral (los hechos se repiten con variaciones) La naturaleza. Siempre vence, en una lucha en la que el hombre debe integrarse en ella. La literatura. Muestran la preocupacin de la creacin literaria y exponen opiniones sobre la novela. Realidad y fantasa. Las historias incorporan lo mgico y lo maravilloso como otras parcelas de la realidad, convirtiendo lo extraornario en cotidiano (realismo mgico) Literatura fantstica. La realidad ofrece elementos que se vuelve fantsticos. RASGOS DEL DISCURSO NARRATIVO. El narrador. Protagonista, personaje o testigo. Perspectivas mltiples. El tiempo. no es lineal, se usan saltos temporales, caos temporal, historias paralelas , sueo, recuerdo y alucinacin. Lenguaje. Cierta tendencia barroca, gran preocupacin por el ritmo, imgenes y elaboracin sintctica de la prosa. 2. Inicios de la nueva novela: realismo mgico. 2.1. MIGUEL NGEL ASTURIAS. Seor presidente, novela influida por Quevedo y Valle Incln, que narra la historia de un dictador hispanoamericano. En ella se presenta la degradacin malfica a la que puede llevar el poder absoluto: el presidente adquiere rasgos demonacos, en consonancia con un mundo en el que convergen la concepcin cristiana y el universo mtico maya. En sus obras posteriores difumina progresivamente la lnea divisoria entre el mundo real y el fantstico, producto de la ensoacin, del misterio. Mulata de tal. 2.2. ALEJO CARPENTIER. Su narrativa se caracteriza por su elavoracin intelectual y riqueza lingstica. Los hechos se presentan desde la vivencia de los individuos (subjetividad, anhelos ms ntimos, sus fracasos y triunfos). El tiempo, uniod a la Historia configura los principales motivos. El reino de este mundo. El autor explica se teora de lo real marivilloso. Se relata una sublevacin de la poblacin de raza negra ocurria realmente en Hait y dirigida por Mackandal. 2.3. JUAN RULFO. Pedro Pramo. Tiene una estructura fragamentaria (superpone planos narrativos diferentes), desorden temporal, complejidad de planos e interrelacin de historias. La narracin gira en torno a Pedro Pramo, muerto en el tiempo del relato, y se inicia con la llegada de un hijo natural que no haba conocido a Comala. All los muertos, que habitan el pueblo, cuentan a Juan Preciado la historia de su padre. La novela incorpora aspectos de la tradicin mejicana de la muerte y las creencias populares, que nos sirve para presentar la soledad y la desesperanza de unos personajes

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que no pueden lograr sus aspiraciones. Con el tratamiento del tiempo logra crear un mundo en el que se confunden lo real y lo fantstico. La narracin se hace gran parte del tiempo en primera persona (Juan Preciado), pero hay fragmentos donde son los muertos los que recuerdan cosas o narran su propia fantasa. Tambin aparece un narrador omniscente que cuenta la vida de una tercera persona. Todo esto produce una multiplicidad de perspectivas, que no nos permite diferenciar lo real de la fantasa. 3. Desarrollo de la nueva novela. 3.1. JUAN CARLOS ONETTI. Presenta una visin pesimista y desesperada de la vida. Sus novelas analiza al ser humano y critica a la sociedad moderna. En ellas importa el conflicto personal, y la perspectiva se narra desde perspectivas diferentes (cada personaje nos muestra su punto de vista). Juntacadveres y el Astillero son obras donde los personajes muestran su frustracin , su decadencia, su falta de futuro, en una sociedad que solo ofrece valores negativos. 3.2. ERNESTO SBATO. Su obra se orienta hacia el drama psicolgico, donde un individuo aparece en conflicto constante con una sociedad que no tiene valores, y as lo refleja en el Tunel, donde narra desde un presente en el que el protagonista narra la historia de su encarcelamiento por haber cometido un asesinato. Sobre hroes y tumbas refleja la frustracin por la infedelidad contidiana, y sobre todo por sentirse incapaz de sobreponerse y luchar contra ello. Presenta Buenos Aires en dos mbitos: arriba (la conocida) y abajo. La novela incluye el informe para ciegos. 3.3. AUGUSTO ROA BASTOS. Su obra gira alrededor de la realidad de su pas. Dentro de esta temtica nos encontramos: Hijo del hombre novela que consta de varios relatos independientes, unidos por alusiones de los personajes. Y Yo el supremo donde nos muestra el lado malfico del poder. 3.4. JULIO CORTAZAR. Sus relatos nos muestran su concepcin de lo fantstico en la que nos ofrece aspectos de la realidad como nuevos y asombrosos. Rayuela. Desarrollada en Pars y Buenos Aires en los que el protagonistas vive un tiempo, el presente, y se remonta al pasado. Los temas de esta obras son: La bsqueda. Busca un carcter existencial, al que el ser humano no encuentra respuestas, e implica una sensacin de soledad, solo solucionada con la amistad y el amor. El juedo. Busca otra realidad diferente, en el que no dominen el corazn o la lgica, y crear un mundo donde prevalezca la libertad. Pero el juego es una ceremonia, y crea sus propias reglas. El ttulo tiene una segunda interpretacin: en la rayuela (juego infantil) se empuja una piedra desde el cuadro inicial (tierra) hasta la casilla final (el cielo). Representando un camino de bsqueda. Creacin literaria. La literatura no es slo un tema tambin es una concepcin que se expone acerca de la novela. La novela est organizada en tres partes: la primera (Del lado de all: Pars), la segunda (el lado de ac: Buenos Aires), y la tercera (Del lado de all: captulos prescindibles). El autor propone dos formas de seguir la historia. La primera sigue una secuencia estrictamente cronolgica, y resulta ms lineal que la segunda. El lenguaje se convierte en fuete de fuego y recreacin. 3.5. GUILLERMO CABRERA INFANTE.

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Tres tristes tigres ofrece un panorama de Cuba anterior al castrismo con un toque de irona, por medio de monlogos de los cuatro portagonistas. El lenguaje se presenta desde la perspectiva de la traduccin. 3.6. CARLOS FUENTES Muerte de Artemio Cruz aparece una perspectiva psicolgica e individual. El protagonista al filo de la muerte ofrece una visin de toda su vida centrada en el afn de poder. La obra presenta una estructura fragmentaria y se narra desde diferentes perspectivas. Con organizacin circular. 3.7. GABRIEL GARCA MRQUEZ CIEN AOS DE SOLEDAD La novela refleja la vida de siete generaciones de la familia Buenda durante cien aos. Los personajes de la familia Buenda se suceden con nombres semejantes que contribuyen a la prdida de identidad y a la identificacin de rasgos comunes. El lugar es un pueblo llamado Macondo, fundado por Jos Arcadio Buenda, y se presenta desde distintas perspectivas. Refleja las distintas etapas de la historia de Hispanoamrica. Por otro lado, Macondo se erige como lugar mtico, en el que confuyen el misterio, lo fantstico y lo hiperblico junto a las creencias populares. Los temas son la soledad de los individuos, en cada historia se refleja una bsqueda diferente. Al final de la historia dos personajes encuentran el amor. Esta novela une de manera nica los elementos del realismo mgico. El tiempo es aparentemente lineal, ya que la historia empieza con la creacin del pueblo y termina con su desaparicin, sin embrago los hechos se presentan desde un futuro, y desde ah vuelve a los hechos que lo han originado, siguiendo un orden cronolgico para culminar en lo que se haba anunciado, por lo que tiene una elaboracin circular. El punto de vista es aparentemente omnisciente, pero cuando se descubre los manuscritos, se revela que todo el relato est escrito desde el punto de vista de Melquades, personaje con las caractersticas del transhumante y el mago. Difumina la lnea entre lo real y lo imaginario, destacando un juego de perspectivas donde lo real o cotidiano se puede presentar como algo mgico, mientras que los hechos fantsticos aparecen sin el menor asombro OTRAS NOVELAS Dentro de las novelas de dictadores destacan: el otoo del patriarca. En Crnica de una muerte anunciada se vale del gnero policaco para narrar una muerte. Comienza con la muerte y luego retrocede al pasado. 3.8. MARIO VARGAS LLOSA. LA CIUDAD y PERROS. Desarrolla el ambiente cerrado y opresivo del ambiente militar. El lugar (el colegio) condiciona el comportamiento de los personajes, donde los muros del colegio son los lmites, y donde no hay individualidad. En este mundo donde hacerse hombre es la exaltacin de la violencia y del machismo, los estudiantes se sienten en soledad. Por otro lado, viven la frustracin. Hay una serie de cambios temporales, establecindose la relacin ciudad-infanciapasado frente colegio-adolescencia-presente, y el paso de uno a otro produce ruptura del rden cronolgico, acentuada por el monlogo interior del fluir de la conciencia. La novela incluye muchos puntos de vista, adems de un narrador omniscente. OTRAS NOVELAS. Conversacin en La Catedral y la Casa Verde, mantiene la estructura de espacio abierto y espacio cerrado. En los espacios cerrados se sitan La guerra del fin del mundo y el Hablador. La ta Julia y el escritor combina la narracin de remisniscencias autobiogrficas con la historia de los culebrones radiofnicos. 50

TEMA 19: EL PERIODISMO EN EL SIGLO XX 1. Medios informativos La necesidad de comunicarse de las personas ha dado lugar a la creacin de nuevas transmisin de informacin. La demanda de mucha informacin ha dado lugar a los actuales medios de comunicacin de masas, que constituyen un factor determinante en la formacin cultural y social de los ciudadanos. 1.1. PERIODISMO IMPRESO. En la actualidad dependiendo de la periodicidad de las publicaciones tenemos: Diarios. Se pueden tipificar dependiendo.

PERIDICO DE PRESTIGIO

PERIDICO DE MASAS

Destinatar ios

Pblico culto

Sociedad en general

Funcin

Trata de influir en los lectores Ausencia de de y titulares color,

Pretende entretener informando imagen ocupa un lugar para

llamativos, La escasez

Diseo

poco

uso

de preferente, se recurre al color y se bien utilizan grandes titulareis llamar la atencin de Mayor importancia a las secciones y de sociedad, espectculos y deportes Claro, accesible, evita los

ilustraciones

secciones secciones sociedad

diferenciadas Importancia en Contenido poltica, economa Lenguaje cultura,

Correcto, culto tiende a la precisin

tecnicismos.

Estilo

Separa la informacin de la opinin Busca mas la reaccin emocional y es analtico y reflexivo que la reflexin

Tambin pueden combinarse los tipos de peridicos para formar un hbrido. Revistas. Publicaciones no diarias, con textos de diferentes autores 2. Origen y desarrollo del periodismo 2.1. SIGLOS XV y XVI: LAS RELACIONES DE SUCESOS. En Europa las primeras noticias surgieron por la necesidad de transmitir asuntos polticos y comerciales. En el s XV, la burguesa requiri el desarrollo de la transmisin de noticias, y con la imprenta se regularon la periodicidad de las publicaciones. Lo que caracterizaba a estas publicaciones fue la relaciones de sucesos, folletos de pequeo tamao con una sola noticia. En ese momento la Iglesia y el Estado sintieron la necesidad de controlar esas publicaciones, lo que provoc una censura previa y las sanciones.

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2.2. SIGLO XVII: LAS GACETAS. En este siglo destacan las gacetas, diferenciada de las relaciones de sucesos por su periodicidad y continuidad y creciente variedad de contenidos Gaceta de Madrid. 2.3. LA PRENSA EN EL SIGLO XVIII. La prensa para el pensamiento ilustrado, supuso una forma de expansin selectivo de la cultura de la poca. Adems fue un instrumento de difusin reducida para difundir los programas de reformas y control poltico. Su desarrollo fue debido a ciertas circunstancias polticas y econmicas. Tambin se fundaron los primeros diarios de prensa literaria, cientfica, y periodismo crtico. 2.4. SIGLO XIX: DESARROLLO DEL PERIODISMO. El desarrollo en este siglo fue gracias al ferrocarril a al telgrafo. PRIMER TERCIO: DESARROLLO DE LA PRENSA LIBERAL. Durante la guerra de la independencia se estableci un periodo de libertad de imprenta, permitiendo el nacimiento de la prensa poltica. Despus vino un periodo de censura absolutista de Fernando VII, por lo que apareci las primeras revistas romnticas, y peridicos de pequeo formato y escasas pginas de una sola columna, y carecan de textos puramente informativos. Tambin surgieron las primera revista de gravados, que difunda artculos de costumbres. SEGUNDO TERCIO: PRENSA POLTICA E INFORMATIVA Triunfa el liberalismo y el periodismo afianz su prestigio, se multiplicaron los diarios y surgieron las empresas de editoriales. Los peridicos incrementaron su tirada, especialmente los de informacin, creci la publicacin de anuncios, y se desarrollo la prensa grfica y el folletn El Espaol LTIMO TERCIO: PERIODISMO DE PRENSA. Se desarrolla el periodismo literario e ilustrado (la Ilustracin Espaola). La caracterstica ms destacada es la evolucin del periodismo de empresa, donde la informacin y procurar la independencia ideolgica es muy importante. Este cambio origin la incorporacin ms variada, se increment el nmero de secciones y de anuncios y empezaron a usarse titulares e imgenes, gracias a la perfeccin de las tcnicas grficas. Adems surgieron el reportaje y la entrevista como gneros, y el matiz sensacionalista de los hechos. Tambin se desarrollo la prensa provincial y nacionalista. 3. El periodismo en el siglo XX 3.1. TRANSFORMACIONES. PERIODISMO DE EMPRESA Y CONCEPCIN DE LOS MEDIOS El periodismo de opinin, de predominio ideolgico, da lugar al periodismo de empresa, gracias a el desarrollo, sobre todo, econmico de los pases. El desarrollo de las telecomunicaciones ha provocado la concentracin de emisores, y adems la libre circulacin de los productos informativos ha permitido la expansin a diferentes pases del mundo. DIVERSIFICACIN DE MEDIOS Y NUEVAS TECNOLOGAS. El desarrollo de las nuevas tecnologas, como el telfono y despus la televisin, ha permitido el aumento de las tiradas de los peridicos. En la actualidad al soporte de papel se le aade un soporte digital, permitiendo una difusin a distintos sectores no necesariamente competidores. TRANSFORMACIONES DE CONTENIDO Y FORMALES.

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Las el contenido de los diarios a aumentado y se han echo ms variados, dirigindose as a ms tipo de pblico. La organizacin es distinta crece el nmero de pginas y la confeccin es ms horizontal, se implanta la titulacin moderna como la primera pgina. Se han consolidado gneros como el reportaje, la entrevista, y la informacin basada en encuestas. 3.2. EVOLUCIN DEL PERIODISMO EN EL SIGLO XX. Primer tercio de siglo: la poca de esplendor. En este siglo los cambios vienen ligados a procesos o transformaciones sociales o econmicas. En esta primera poca deben destacarse: Publicacin del diario Abc. Ofreca un formato ms pequeo, y con mayor nmero de pginas, material grfico, un informacin cuidada y calidad tcnica y literaria. Creacin de un consorcio de empresas. Los aos veinte son la dcada de oro del periodismo espaol, con la aportacin de Jos Ortega y Gasset, fundando Espaa y particip en la creacin del diario el Sol . Esta dcada se caracteriza por el protagonismo de los intelectuales (Unamuno, Azorn), relacionados con el apogeo del periodismo de opinin. En los aos treinta, el gobierno republicano sufri tanto acoso de la prensa opuesta a este partido, que dicto una ley de Defensa de la Repblica, imponiendo limitaciones en la libertada de prensa. La sublevacin de 1936 contra el gobierno Republicano puso evidencia del papel de los medios como valor propagandstico. En ambos bandos se desarroll un periodismo de guerra al servicios de sus respectivas causas. El periodismo desde 1939 hasta 1975 El franquismo se apropi mediante la confiscacin de bienes de los principales peridicos de Madrid y Barcelona. Con la delegacin Nacional de Prensa y Propaganda, se encarg de la coordinacin de los medios propagandsticos, y con la Ley de Presa elimin la libertad de expresin. Su control tambin lleg al cine (NO-DO) y la radio, pero con una fuerte censura y consigna. Durante los aos cincuenta, se inaugur las emisiones regulares de TVE, donde se difundi valores distintos a los dominantes, y que provocara cambios importantes de las dcadas siguientes. En el ao 1966 la ley de Prensa e Imprenta, marc el inicio de una cierta apertura informativa, pero todava con censura y restricciones (Cambio 16) El periodismo desde la transicin. Con la muerte de Franco, se inici un periodo de transicin que culmin con la democracia. En este periodo hubo apoyo de los medios de comunicacin, para establecer la nueva poltica. Se fundaron nuevos medios: el Pas, el Diario 16, aparece el sensacionalismo como la revista Intervi, y publicaciones que sirven de expresin a los nacionalismo. La constitucin de 1978, promulga el reconocimiento de la libertad de expresin. Y a partir de aqu se redujo la intervencin estatal en los medios y se instaur de la libre competencia. Panorama actual. Espaa ha vivido grandes transformaciones sociales y econmicas, y en el panorama periodstico se puede destacar: Preferencia por un nmero reducido de peridicos. Como El Pas, Abc, El mundo en Madrid, El peridico y la Vanguardia en Barcelona, y dentro de los regionales: el Correo Espaol. Ausencia de peridicos. Entre otras cosas porque han aparecido las revistas del corazn y la prensa deportiva. Cambios en el diseo y los contenidos. Empleo de formato tabloide, incorporacin del color en las portadas, en la informacin grfica y en la publicidad. Edicin de suplementos

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Modernizacin tecnolgica. Ha afectado a la redaccin y a la impresin de peridicos, adems del soporte y la difusin mediante la edicin digital. Concentracin empresarial. En los ltimos aos han aportando una enorme labor intelectuales como Camilo Jos Cela, Torrente Ballester...

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TEMA 20: EL ENSAYO EN EL SIGLO XX. 1. El ensayo El ensayo es un texto en prosa de extensin variable, de amplia variedad temticas y de carcter reflexivo. Posee un serie de caractersticas como utilizacin de la exposicin y la argumentacin dentro de las modalidades textuales. La reflexin es subjetiva a la historia con la perspectiva del emisor, para persuadir al lector con un carcter dialogal. Su estructura es abierta, organizada con libertad, e incluyendo fragmentos heterogneos, con un estilo con una lengua estndar, incluyendo voces y modismos coloquiales, con pocos tecnicismos. 2. El ensayo en el primer tercio del siglo XX. 2.1. ESCRITORES DE FIN DE SIGLO Tras la crisis de consciencia social y de valores que hubo tras 1898, los autores buscaron una identidad cultural nacional del carcter espaol, y destacando la originalidad de Castilla. Los autores empezaron a expresar sus opiniones, destacando los autores como: Unamuno, Azorn, Machado. Otros autores fueron Angel Ganivet defiende un espritu territorial y una identidad espaola (Idearum espaol), y Ramiro de Maezty con posturas ultraconservadoras con obras como Defensa de la humanidad. 2.2. ENSAYOS DE MIGUEL DE UNAMUNO. Sus textos estn marcados por razonamientos subjetivos y expresin de su mundo personal, que conforman una especie de autobiografa espiritual. Entre sus obras se pueden distinguir en torno al caziquismo en la que nos muestra el espritu nacional de Castilla, donde la intrahistria de sus personajes mostrndonoslos como gentes annimas. En Vida de Don Quijote y Sancho, nos muestra el problema individual y la angustia de pensar en la muerte. Y en del sentimiento trgico de la vida busca la inmortalidad, con una lucha entre la razn y la fe. 2.3. ENSAYOS DE AZORN. En sus artculos hay una evolucin de su pensamiento desde el anarquismo a una ideologa conservadora. En sus Ensayo de un pequeo filsofo, nos muestra con descripciones evocaciones al pasado la psicologa de los espaoles encontrada en Castilla. Dentro de esta obra podemos destacar: Los pueblos (ensayo sobre la vida provinciana) donde nos describe el transcurrir cotidiano y las costumbres rurales, la ruta de Don Quijote donde nos muestra el entusiasmo viajero de los intelectuales de la poca, y Castilla que es una crtica a la vida antigua y a la preocupacin por el paso del tiempo. En sus ensayos de crtica literaria donde se recogen artculos de crtica como lecturas espaolas. 2.4. NOVENCENTISMO. Pensadores liberales que quera modernizar el pas y conseguir un cambio moral de los individuos. Sus caractersticas ms significativas son: europesmo (identifican Europa con la ciencia, y se opone al caciquismo y patriotismo), cientifismo (proponen la ciencia para solucionar el atraso de Espaa, relacionado con la formacin rigurosa como educar para la razn y la ciencia), nueva sensibilidad vital (propone vigor, optimismo y alegra), reforma poltica (preocupacin por la realidad nacional, incluye aportaciones de las ideas de las ciencias humanas), y el ensimismo (preferencia por el ensayo y preocupacin por el estilo) Los autores ms destacados son: 2.5. JOS ORTEGA Y GASSET. Ensayos filosficos Las ideas fundamentales fueron la razn vital donde indaga en la realidad radical de la vida humana individual, y las circunstancias y perspectivismo: el yo es inseparable del entorno por circunstancias de las que forma parte y por la perspectiva individual.

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Este pensamiento lo desarroll en los artculos periodsticos y el ensayo, de donde se destacan Meditaciones del Quijote donde reflexiona a cerca de temas importantes y humildes, y el Espectador donde trata del presente y las experiencias del autor. Ensayos sobre ideas estticas Estos numerosos artculos plasma la preocupacin por temas estticos del autor, como ejemplo de estos problemas podemos destacar la Deshumanizacin del arte. Aparte afirma que el nuevo arte es impopular, no va dirigido a todo el mundo debido, sobre todo a caractersticas tales como: arte artstico (no refleja la realidad humana), deshumanizacin (no constituye parte de la vida), goce esttico (rechaza la identidad sentimental) y intrancendencia (no interesa ser considerado hecho intranscendente) Ensayos sobre ideas sociopolticas Entre las que destacan los ensayos Espaa invertida donde analiza el origen social del pas y la situacin actual, y Rebelin de las masas donde analiza la participacin de los sectores sociales y la direccin de la minora intelectual que pueda llevar al pas a la modernidad, a la vez que analiza la relacin histrica entre las masas y minoras. 2.6. EUGENIO DORS Sus artculos o glosas incluyen narraciones, crticas de arte, biografas, reflexiones filosficas Entre sus obras destacan: Glosari en cataln, y en castellano Nuevo Glosario, Novsimo Glosario. 2.7. MANUEL AZAA. Reflexiona sobre el presente histrico, y las medidas para modernizar el pas: educacin En su obra Todava el 98! Reflexiona sobre la historia, la cultura, y la crtica literaria. 2.8. GREGORIO MARAN Y SALVADOR MADARIAGA. Gregorio Maraon escribi sobre las mujeres (Tres ensayos sobre la vida sexual) y biografas (Conde Duque de Olivares), mientras que Salvador Madariaga fue colaborador en peridicos americanos, y escribi sobre temas histricos como Juglares, franceses, espaoles. 3. El ensayo desde la postguerra hasta la actualidad. 3.1. EL ENSAYO EN LOS AOS CUARENTA Y CINCUENTA. En los aos cuarenta los temas favoritos de los autores eran los valores del nuevo rgimen, pero sin hablar del presente y con la voluntad de continuar con el pensamiento anterior. Mientras que en los aos sesenta, los cambios ideolgicos hicieron que los autores se distanciaran de rgimen, y se introdujeran corrientes de pensamiento europeo Pedro Lan Entralgo En sus ensayos los temas preferidos era el concepto de perfeccin humana y la relacin entre el conocimiento y la existencia, adems de la creencia religiosa, la amistad y el ocio. Sus obras son: la Generacin del 98 y Espaa como problema. Julin Maras. Discpulo de Ortega que se fij sobre todo en el tema de la filosofa como tema. Destacan Historia de la filosofa y los Espaoles Jos Luis Lpez Araguen. De carcter religioso y moral, reflexiona sobre las cuestiones de la poca. Sus obras son Catolicismo y protestantismo como forma de existencia, y erotismo y liberacin de la mujer. Enrique Tierno Galvn.

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Desarroll una labor crtica en el campo de las ideas y en la investigacin sobre temas culturales. Sus obras destacadas son: Sociologa y situacin y humanismo y sociedad. 3.2. EL ENSAYO EN EL EXILIO. Sus preocupaciones comunes de estos escritores fue la indignacin en la realidad histrica. Mara Zambrano Sus textos abordan reflexiones sobre la historia de Espaa, la experiencia de la guerra, la literatura, y la elaboracin de una filosofa propia. Entre sus obras destaca Filosofa y poesa. Francisco Ayala. Sus temas predominantes de sus reflexiones son el liberalismo, la polica concebida como poder, la situacin de Espaa y la funcin de la sociologa en la sociedad actual. Tambin encontramos textos con contenidos de cine, el lugar del escritor en la sociedad En su obra nos encontramos el Tratado de sociologa y Razn del mundo. 3.3. EL ENSAYO EN LOS AOS SESENTA Y SETENTA. En los aos sesenta hubo un desarrollo de las ciencias humanas, una recepcin del pensamiento europeo y estadounidense, por lo que se fundaron revistas como Revista de Occidente. Aparecieron editoriales como Anagrama y Laia. En los aos setenta los ensayos fueron muy variados pero destac la abundancia del ensayo de carcter poltico y doctrinal, ocupndose as ste de la divulgacin de las teoras polticas. Tambin se analiz la historia de Espaa. Los temas de los ensayos fueron las filosofas orientales, el cine, los medios de comunicacin de masas 3.4. DE LOS OCHENTA A LA ACTUALIDAD. Como consecuencia de la democracia, se redujo la importancia del ensayo ideolgico, pero prevalecieron las reflexiones ticas y estticas, adems de la exposicin de las cuestiones de la realidad inmediata. Sus caractersticas son la libertad formal y un tono moderado (en ocasiones escptico), firme defensa de valores sociales o visiones del mundo y el empleo de un estilo accesible al lector. Entre los autores destacan: Fernando Savater, Carmen Martn Gaite

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