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Caderno de

H A R MO N I A

n.1

Por Turi Collura

Na tradio pitagrica, a cincia harmnica, fundamentada em um fenmeno fsicoacstico (a diviso aritmtica da corda do O que harmonia? Vejamos, aqui, duas instrumento chamado monocordo) propidefinies, e a partir delas, traaremos um cia um modelo metafsico de representaco breve histrico, at chegarmos ao concei- racional do universo. to de hoje: Na Idade Mdia, o conceito de harmonia 1) << A Harmonia o resultado da com- era aplicado melodia, tratando das conbinao simultnea de sons diferentes>>. sonncias e dissonncias entre os intervalos meldicos. 2) << Com o termo harmonia, O conceito de se indica a rea da teoria muHarmonia foi Somente no final do sculo XV, sical que estuda o encadeagraas ao trabalho de tericos algo mutvel como Tinctoris e Gaffurio, a mento dos acordes e suas funes dentro da tonalidade>>. no decorrer harmonia pra de se relaciodas pocas. nar s esferas do universo, para fazer parte da prtica musical, Enquanto a primeira uma definio geral, a segunda j introduz o ter- definindo os critrios sintticos que regumo funo. Sem dvida, essa ltima lam os encontros simultneos do discurso musicalmente significante. A partir desse uma definio mais tcnica. perodo, o conceito de harmonia foi apli importante ressaltar que o conceito de cado, ento, aos aglomerados verticais. Harmonia foi algo mutvel no decorrer No sculo XVI se estabelece definitivadas pocas. mente a harmonia composta por teras Em um artigo de 1969, o terico e music- sobrepostas, ou seja, a harmonia assim como a usamos hoje. O tratado de harmologo alemo Carl Dahlhaus escreveu: << Harmonia significa combinao en- nia referencial dessa poca o do italiano tre diferentes ou entre contrrios. A expli- Gioseffo Zarlino, Institutioni Harmoniche, cao e o fundamento da harmonia foram de 1558. base de sua teoria, rigorosabuscados, at o sculo XVII, nas propor- mente matemtica, est a definio dos es numricas da tradio pitagrico- modos maior e menor, de consonncia perfeita e imperfeita. platoniana>>1.

Pequeno histrico e definies

1. DAHLHAUS, Carl. Theorie der harmonischen Tonalitt, em Untersuchungen ber die Entstehung der harmonischen Tonalitt, Kassel, Barenreiter, 1968 (Studien zur Musikgeschichte ds 19. Jahrunderts, vol. IV). Traduo nossa.

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No sculo XVIII, Rousseau escreve que Harmonia, segundo os modernos, uma sucesso de acordes que seguem as leis da modulao, indicando assim a existncia de uma teoria de encadeamento de acordes. (Rousseau, Dictionnaire de musique, Parigi 1767). Do sculo XVIII at os nossos dias, junto ao termo harmonia, h o aspecto da didtica. Testemunho disso o nome dos tratados alemes, por exemplo: Harmonielehre = Teoria da Harmonia.

Na verdade, no se trata de uma verdadeira teoria da harmonia, j que no considera a sucesso e o encadeamento entre os acordes. O conceito de baixo contnuo indica trs aspectos: a) uma tcnica compositiva; b) uma praxe executiva; c) uma teoria. Nesse ltimo caso, estudar o baixo contnuo significa, para um estudante da poca de Bach, estudar a harmonia e, portanto, aprender as estruturas compositivas para a prpria atividade criativa. O fundador da moderna cincia da harmonia o francs Jean-Philippe Rameau. No seu Trait de lharmonie rduite ss prncipes naturels, de 1722, ele introduz a idia de uma Tonart, definida pela sucesso dos acordes de dominante, de subdominante e de tnica. Podemos traduzir o conceito de Tonart como Tonalidade, composta pela somatria dos acordes que participam de sua constituio. A grande revoluo desse perodo foi a idia que um acorde constitui, por si mesmo, uma entidade dada, e no simplesmente uma combinao de intervalos resultante do encontro das linhas meldicas. O acorde como entidade, ento, tem uma funo prpria dentro de um determinado contexto.

A primeira teorizao da harmonia


A primeira tentativa de teorizao da harmonia se refere ao, assim chamado, baixo numerado (ou cifrado, que era a notao do baixo contnuo feita colocando nmeros e alteraes que indicavam a formao do acorde a ser realizado). Neste sistema, o ponto de partida a nota mais grave, e a numerao serve para indicar os intervalos que, sobrepostos ao baixo, formam o acorde. Essa teoria indica, na verdade, somente o aspecto quantitativo, a estrutura intervalar do acorde em relao ao som do baixo. A teoria no explica o significado de cada nota em relao a um acorde, e no explica nada sobre o acorde considerado como tal.

O fundador da moderna cincia da harmonia o francs Jean-Philippe Rameau. Seu tratado de harmonia de 1722.

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Definies e conceitos usados nas aulas


- Melodia: a sucesso de sons, composta normalmente por sons de diferentes alturas e durao. composta por frases e semi-frases que esto estritamente ligadas forma da msica, harmonia e ao ritmo. Representa o aspecto horizontal da msica, o tema de uma composio. - Harmonia: a arte e o resultado da combinao simultnea de mais sons diferentes, que se compem em acordes. Representa o aspecto vertical da msica, sendo este composto pela sequncia dos acordes.

- Escala: sequncia de notas organizadas em relaes de tons e semitons. Na msica tonal, a organizao de tons e semitons dividem o intervalo de oitava. A primeira e a ltima nota da escala, ento, esto entre si em relao de oitava. Algumas tipologias de escalas so as: maior, menor natural, menor harmnica, menor meldica, maior harmnica, drica, frgia, ldia, etc. - Notas diatnicas: so as notas definidas pela escala de pertinncia (por exemplo, as sete notas da escala maior). - Notas cromticas: so as notas no-diatnicas. - Tonalidade ou Tom: se fundamenta no conjunto de notas que formam uma escala (maior ou menor) de sete sons. De forma geral, est fundamentada em uma tnica, em volta da qual gravitam todos os outros sons, que parecem ser gerados a partir daquela, e sujeita ao da dominante primria e da subdominante. Melodia e harmonia esto diretamente ligadas tonalidade. A partir do sculo XVI, a msica ocidental organizou-se em volta do conceito de tonalidade maior (baseda na escala maior) e de tonalidade menor (baseada, em um primeiro momento na escala menor natural, e, a partir da poca barroca, na conjunto das escalas menores natural, harmnica e meldica). - Harmonizao: construo de acordes (por trade ou ttrades) sobre uma melodia. - Trade: acorde de trs sons, composto pela sobreposio de dois intervalos de tera. Em sua posio fundamental, a trade composta pelos graus 1, 3 e 5, respectivamente chamados primeiro, terceiro e quinto grau do acorde. - Ttrade: acorde de quatro sons, composto pela sobreposio de trs intervalos de tera. Em sua posio fundamental, a ttrade composta pelos graus 1, 3, 5 e 7, repectivamente chamados primeiro, terceiro, quinto e stimo grau do acorde. Eventualmente, o stimo grau pode ser substituito pelo sexto.

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Harmonizao da escala maior por trades (campo harmnico diatnico maior):

ica

ca

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1. T

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3.

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2.

Su

4.

O campo harmnico maior composto por trs trades maiores (situadas sobre os graus I, IV e V da escala), por trs trades menores (situadas sobre os graus II, III e VI da escala) e por uma trade diminuta (situada no VII grau da escala). importante aprendermos a construir essa harmonizao em qualquer tonalidade (isto , a partir de qualquer escala maior). Para aprender a fazer isso, vamos seguir alguns passos: 1 passo: memorizar a sequncia das tipologias de acordes que compem o campo harmnico maior por trades (primeiro grau maior, segundo menor, terceiro menor, quarto e quinto maiores, sexto menor e stimo diminuto). 2 passo: escolher uma tonalidade (no prximo exemplo escolhemos D Maior). Traar a escala. No colocar armaduras de clave, mas sim, colocar os acidentes antes das notas onde for necessrio:

6.

Su

pe

5.

7. S

pe

en

in

in

sv el

ni

nt

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3 passo: construir os acordes um de cada vez. Lembrando quais so as alteraes da tonalidade, coloc-las onde for preciso. Colocar as cifras e verificar que o acorde corresponda ao da sequncia evidenciada no 1 passo. Harmonizao da escala de D Maior por trades:

Exerccio 1. Seguindo os passos indicados acima, construir a harmonizao por trades da escala abaixo. Colocar o acidente local (si bemol) onde for preciso.

Ao escrevermos os nmeros romanos por cima da escala, determinamos a sequncia dos acordes dentro da tonalidade. Coloque os nmeros romanos por cima da escala de Mi bemol e, em seguida, faa a harmonizao por trades (colocar os acidentes locais - mib, lb e sib onde for preciso).

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Procure memorizar o som de cada tipologia de acorde (maior, menor, diminuto), e tambm a sequncia de sons prpria da harmonizao da escala maior. Toque os campos harmnicos no seu instrumento. Se este for um piano ou um violo, toque-os harmonicamente. Se o seu for um instrumento meldico, experimente realizar os arpejos dos acordes. Exerccio 2. Completar:

No tom de: D o grau

VI : Bm

No tom de:

F o grau VI : Db o grau Ab o grau V : II :

G o grau IV : E o grau VII : B o grau V : F# o grau VI : A o grau III : Bb o grau VII :

E o grau IV :
Gb o grau VI :

G o grau III : A o grau IV :

Exerccio 3. Escreva as trades indicadas (use acidentes locais): IV de C


(exemplo)

II de A

IV de Eb

V de B

III de F#

VII de G

VI de E

III de Bb

VII de Gb

III de F

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V D F# Bb E B F E

(exemplo)

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Exerccio 4. Completar:

I G A

V Eb

I Cb

C# Gb

Exerccio 5. Completar:

I C Gb
(exemplo)

IV F C#

I G

IV D

B Eb Db Eb Fb Cb

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Completar: - C : I grau de C Maior, IV de G Maior e V de F Maior II grau de _______, III de _______ e VI de _______ I grau de _______, IV de _______ e V de _______ II grau de _______, III de _______ e VI de _______ I grau de _______, IV de _______ e V de _______ II grau de _______, III de _______ e VI de _______

- Dm : - G : - Am : - Eb : - Bm :

Escrever os acordes pedidos pela anlise, dados os tons: I VIm IIm V IIIm IVm IIm V

IIIm IV

IIm

IV

VIm

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Os Cadernos de Harmonia fazem parte do material didtico utilizado nos cursos, oficinas e workshops por Turi Collura. So divulgados pela internet, atravs do site www.turicollura.com com o objetivo de favorecer o conhecimento de alguns tpicos musicais (teoria e exerccios) de grande interesse por parte da comunidade de msicos e estudantes de msica. Mande suas sugestes, pedidos, colaboraes, para o endereo: info@turicollura.com 2011 - Creative Commons 3.0

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