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REPBLICA DE COLOMBIA
Presidente de la Repblica lvaro Uribe Vlez

MINISTERIO DE CULTURA
Ministra E C J Viceministra M C D G Secretara General M B C A Directora de Artes C R C Asesor rea de Artes Escnicas C A P rea de Artes Escnicas C T

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

Rector G M G Decano de la Facultad de Artes ASAB R L Coordinador Proyecto Curricular de Artes Escnicas R P G Coordinador Unidad de Extensin C A O Autor H A O Asistente S J C Colaboracin T H Fotografa C B D Coordinadora Diplomados L M B C Produccin Editorial M P L P Altavoz@etb.net.co Diagramacin R A. U G. Impresin Editorial ????????????? ISBN 978-958-???????????? El documental El teatro que hacemos nosotros, que acompaa esta publicacin, es producido y dirigido por Henry Alarcn Osorno, quien tiene los derechos exclusivos de propiedad intelectual de esta obra, incluidos: estudios, bocetos denitivos y dibujos. En la fase de Realizacin y Montaje, los diseos fueron elaborados por el autor y propiedad de la fbrica de escenografa: SACS Scenograe di Npoli, Italia.

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CONTIENE DOCUMENTAL: EL TEATRO QUE HACEMOS NOSOTROS

MINISTERIO DE CULTURA DIRECCIN DE ARTES-REA DE ARTES ESCNICAS PLAN NACIONAL PARA LAS ARTES 2006-2010 UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS FACULTAD DE ARTES-ASAB

CONTENIDO

PRESENTACIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
dgar Ricardo Lambuley Alfrez

INTRODUCCIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ORGENES DE LA ESTRUCTURA ARQUITECTNICA TEATRAL. . . . . . . . . . . CAPTULO I. PERSPECTIVA TEATRAL Y FASE DE PROYECCIN . . . . . . . . . CAPTULO II. RESTITUCIN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAPTULO III. REALIZACIN Y MONTAJE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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PRESENTACIN
dgar Ricardo Lambuley Alfrez D F A ASAB U D F J C

La Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital presenta en esta publicacin el resultado de la actividad cooperativa interinstitucional con la Direccin de Artes del Ministerio de Cultura, resultado del estudio e investigacin sobre aspectos vitales de la puesta en escena desarrollados en el Diplomado de Escenotecnia y Dramaturgia del Plan Nacional para las Artes, los cuales estuvieron bajo la orientacin y direccin acadmica de la ASAB. Las publicaciones que constituyen esta propuesta editorial, abordan espacios problemticos concretos de la composicin visual vinculada a la dramaturgia, cada uno de ellos constituidos en lneas abiertas a la indagacin y exploracin; aunque desde siempre han hecho parte de las preocupaciones de los directores y productores colombianos, slo en la actualidad empiezan a tener un lugar acorde con su importancia dentro del desarrollo escnico, propiciando espacios ms amplios para la formacin y cualicacin en estos aspectos. El propsito de este trabajo es constituirse en una memoria de cada uno de los planteamientos desarrollados por los expertos en su interaccin con los directores, escengrafos y luminotcnicos de las diferentes salas de Colombia, lo cual se constituye en una experiencia nica en el pas, acontecimiento que moviliza el campo de las artes escnicas. Al respecto, el tiempo que separa el desarrollo de los diplomados y la elaboracin y lanzamiento de esta publicacin, ha permitido observar de qu manera este encuentro de maestros, tcnicos y expertos impacta y suscita problemticas nuevas para las artes escnicas en el pas: por una parte, las preguntas acerca de los espacios fsicos, las construcciones y la dotacin de los escenarios, preocupaciones que pasan por las condiciones mnimas de seguridad para tcnicos, artistas y asistentes; y, por otra parte, el surgimiento de nuevas lneas para la investigacin y el diseo de propuestas formativas, perspectiva que plantea a la academia interrogantes sobre los conocimientos curriculares y los intereses, expectativas y necesidades de desarrollo del campo. Finalmente, el deseo de los gestores por construir vas que permitan volcar estas nuevas preocupaciones en proyectos adecuados, posibles y sostenibles, garantizados a travs de un creciente fortalecimiento organizativo de sus actores y componentes. En este sentido, es importante destacar como parte de este esfuerzo conjunto

la continuidad del proyecto Salas Concertadas en sus fases de elaboracin de planes de mejoramiento, y la persistencia en el desarrollo de diplomados que sigan profundizando en la elaboracin de medios que permitan concretar los sueos de los artistas escnicos. La Facultad de Artes ASAB agradece la oportunidad de articularse al esfuerzo concertado con el Ministerio de Cultura y las gobernaciones de los departamentos, las administraciones municipales, los gestores y organizaciones culturales, los equipos humanos de las salas, los expertos y directores, para incursionar en espacios relativamente nuevos de la formacin escnica. Hacemos el reconocimiento de los generosos aportes de cada uno de los expertos, su esfuerzo por sintetizar en un documento el producto de muchos aos de estudio en cada uno de los ejes y su inters por contribuir a la formacin de los directores y tcnicos que han tomado como misin el desarrollo de las artes escnicas en cada una de las regiones del pas. Es una muestra de las grandes posibilidades de los proyectos concertados, tanto por la capacidad de aunar recursos y experiencias, como por la extensin de su impacto en el pas. Estas iniciativas se corresponden con el inters misional de la Universidad Distrital de contribuir al fortalecimiento de las prcticas del campo artstico y cultural de la ciudad y de la nacin, convencidos que de esta manera aportamos nuestro granito de arena para la construccin de un pas ms justo, incluyente, democrtico y diverso.

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INTRODUCCIN

Hablar de escenotecnia es hablar de la espina dorsal en la realizacin de una puesta en escena de un espectculo teatral, el rodaje de una pelcula, la grabacin de un programa de televisin, la preparacin de un set para fotografa, etc., ya que dentro de la realizacin de cada uno de ellos se integran las artes aplicadas. La escenografa que es el arte de proyectar, construir y decorar escenas, se sirve de la iluminacin arte de disear y preparar las luces, del vestuario arte de disear y realizar los vestidos para la caracterizacin de los personajes, la utilera arte de seleccionar, disear y fabricar los elementos de uso en la escena, del maquillaje, el sonido y, en general, de todo el proceso de montaje, puesto que se complementan. El creador y encargado de la concepcin y organizacin del espacio es el escengrafo quien debe conocer las tcnicas de diseo, geometra y perspectiva y, adems, ser un ejecutor de la pintura aplicada a las nuevas tecnologas, para lograr una comunin total con el director general, interpretando grcamente el texto o el guin que se requiera. Adicionalmente, por supuesto, debe aportar su toque personal (experiencia), al resultado nal de la puesta en escena. Es as que para realizar el boceto nal de una escena es importante saber dibujar y pintar adquiriendo el dominio de la tcnica a travs de la prctica disciplinada y el conocimiento amplio de la perspectiva como herramienta fundamental para solucionar los problemas pticos de cada puesta en escena. El escenotcnico que en ocasiones se confunde con el tcnico de escena o el artesano realizador, es en realidad un proyectista que puede ser el mismo escengrafo. ste parte de los bocetos preliminares presentados al director, traduce las imgenes tridimensionales en planos, secciones, cortes, alzados y perspectivas isomtricas a una escala idnea, teniendo en cuenta los cambios de escena entre actos internos (salas, habitaciones) o externos (plazas, jardines). Con estos se presentan los movimientos y posiciones dentro del espacio escnico predeterminado. Esta traduccin lgica de las ideas proyectadas por el escengrafo permiten una clara visin para la eleccin de materiales que cumplan con las normas de seguridad, pesos y, en general, toda la estructura ergonomtrica de la escena y segn los requerimientos

en estructuras auto-portantes, practicables, paneles, telones y utilera. A este proceso se le llama escenosntesis, que consiste en el modo de sintetizar la escena gracias a la restitucin en perspectiva, que transporta geomtricamente la escena a los planos tcnicos para permitir su posterior realizacin en el proceso nal al cual se llamar escenoplstica, que consiste en la realizacin artstica de la escenografa utilizando pintores, escultores, artesanos, carpinteros metlicos y de madera, especializados en la construccin y decoracin para la escena. La escenotecnia o escenotcnica ha hecho importantes aportes cientcos a travs de la historia, lo que ha permitido la evolucin de la realizacin escnica en campos como el teatro, la danza, la msica, el cine, entre otras disciplinas. De esta manera se ha convertido en ciencia al servicio del desarrollo artstico, lo que en este texto se denominar: Arquitectura para la escena. Este proceso requiere de elementos de composicin que contribuyan a la conformacin de equipos creativos de trabajo con funciones especcas para el resultado esttico nal de la puesta en escena, sumado al realce que el escengrafo encuentra en el aporte fundamental de la historia. Ha habido cambios esenciales desde el edicio arquitectnico del teatro griego y su evolucin hacia la torre escnica del renacimiento italiano (difundido entre los siglos XVIII y XIX), a la sala rectangular tpica del teatro de corte que se convirti en una planta de herradura, alrededor de una platea creada para una mejor visualizacin del espectculo, en la cual se suprimieron las gradas de los palcos y se dio mayor profundidad al escenario, para lograr una ilusin ptica con amplia perspectiva. La estructura en herradura se difundi en toda Europa gracias a los amplios espacios en la torre situada sobre el escenario, que albergaban diversas mquinas para la escena y decorados complejos, lo que se constata en el Teatro Argentina en Roma, la Fenice en Venecia, el San Carlo en Npoles, el Massimo en Palermo uno de los ms grandes de Italia y Europa despus de la pera Nacional de Pars. Teatros como ste han sido fuente de inspiracin de escengrafos, con lo cual se ha contribuido al desarrollo de la industria del espectculo y ha sido un espacio para las diferentes manifestaciones de las artes escnicas, al utilizar tcnicas de construccin escnica. Para una mejor comprensin del trabajo de Escenotecnia y sus fases de realizacin y montaje, se entrega con esta publicacin un DVD sobre Realizacin Escnica, en el documental llamado: El teatro que hacemos nosotros. ste es un fragmento de la investigacin

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realizada en la Accademia di Belle Arti di Napoli, Facultad de Escenografa y que ahora busca contribuir a la realizacin escnica en Colombia. En nuestro pas el desarrollo de la escenotecnia an no constituye un elemento esencial para la produccin del teatro y el cine, de manera que es importante empezar a reconocer su aporte como ciencia y tecnologa desde el punto de vista artstico. sta publicacin es una sntesis del inmenso mundo de la proyeccin y la realizacin escnica y una invitacin a incluir la tcnica al servicio de una puesta en escena armnica y limpia en todo su esplendor y as poder hablar de: arquitectura teatral.

Afectuosamente, H A O

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H A O
Empez su carrera artstica a los 18 aos como tcnico en dibujo publicitario, aerografa y serigrafa del Instituto Canadiense de Educacin en Soacha (Cundinamarca). Fund la compaa de Teatro Palma e inici sus estudios de cine en la escuela privada Ser. All conoci las tcnicas de proyeccin1 escnica. En 1998 viaj a Npoles (Italia) e ingres a la Accademia di Belle Arti di Napoli, Facultad de Escenografa, donde inici su preparacin en las tcnicas de la proyeccin de escena con nfasis en pera y teatro de la comedia del arte. Dirigi proyectos de formacin artstica en Npoles (Italia), nanciados por la comunidad europea e ingres a la Fbrica de Escenograa Sacs (SACS Scenograe) y document los procesos de realizacin escnica para repertorio de teatro de prosa. Fund la fbrica del teatro en la comunidad de Santa Ana di Palazzo de Npoles, con el apoyo de la comunidad europea y construy el teatrino de corte de la iglesia de la Cesarea di Napoli. Obtuvo el ttulo de escengrafo con un trabajo de grado titulado Realizacin escnica: el teatro que hacemos nosotros. Documento proyectado hacia la preparacin de tcnicos de escena en Colombia, basado en la vida del cantante napolitano Mario Merola y se especializa en proyeccin y construccin de escenografa para la pera. Alarcn regres a Colombia en 2006. En 2007 incursion en la pera colombiana con la realizacin de Don Pasquale, en el Teatro Coln de Bogot. Trabaj en proyeccin y restructuracin del teatro municipal de Soacha. Ha sido conferencista y asesor de diferentes municipios en las reas de la escenotecnia y la decoracin. Actualmente se desempea como docente de escenotecnia y realizacin, de la Salle College International en Colombia.

Nota de la editora. El autor requiere de un concepto empleado en teatro que sera equivalente a Proyectacin, pero este trmino no es admitido en Castellano, por lo cual se utilizar proyeccin, pero se debe aclarar que se reere a la actividad del proyectista, que segn la Real Academia de la Lengua Espaola es: Persona que dibuja planos de diversa naturaleza, proyectos artsticos, industriales, etctera..

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ESCENOTENIA
Henry Alarcn Osorno

ORGENES DE LA ESTRUCTURA ARQUITECTNICA TEATRAL

Es necesario remontarse a los primeros teatros, aquellos correspondientes al perodo de la civilizacin minoica y las estas del Palacio de Festo, en Creta. All, el palco escnico era rectangular con una profundidad media de 5 m a 7 m; y 35 m de largo en lo que hoy se conoce como platea. Este concepto naci en el primer perodo de Schilo. El palco escnico de fondo presentaba la Cavea y la escena se desarrollaba en un espacio circular o a trapecio como en un futuro lo demostrara la restitucin en perspectiva (siglos VIV a.C.). Las posiciones y nomenclatura se mantuvieron en el gnero literario hasta el desarrollo del teatro moderno y la conformacin de los teatros de herradura o planta a la italiana, del Renacimiento. Teatro griego. Orgenes. Representacin esquemtica del teatro griego sobre la base del teatro de Dionisio.

1. Coro (Orchestra) 2. rea de Dionisio (Thymele) 3. Corredores (Diazoma) 4. Gradas (Klimax) 5. Primera la (Proedria) 6. Conexin de la orquesta con el exterior del teatro (Parodos) 7. Proscenio (Proskenion) 8. Palco escnico (Logeion) 9. Entradas laterales sobre la escena (Parascena) 10. Escena (Eskene)

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PLANTAS FSICAS DE TEATROS CLSICOS

Planta del Teatro de Epidauro (Acrpolis).

P Fondo. Construido por primera vez en madera con decoraciones. Estaban dotados de tres grandes aperturas: la parte central para el protagonista y las otras dos para personajes menos importantes. Paredes laterales con decoraciones, columnas y vigas (Parascena). Estas eran destinadas para la entrada y salida de mquinas de la escena. Tras escena (Retroscena). Espacio a los lados y detrs de la escena en muro. Bajo palco (Iposcenio). Espacio debajo del palco principal o stano Techo del tras escena (Sotto). Este techo era fabricado en madera o tela, de acuerdo con cada teatro con el que luego cubriran la escena completa. Teln de boca (Sipario). Bajaba del alto a reposar en una zanja en el bajo palco o tambin dividido en dos partes para abrirse al centro. Teln decorado (Fondale dipinto). Fue utilizado por primera vez en el 460 a.C. Escenas giratorias (Periaktoi). Elementos escenogrcos dispuestos lateralmente sobre el palco principal, formadas por prismas triangulares que giran sobre un eje en donde cada cara representaba una escena diferente. Se contaba con mquinas para vuelos y apariciones de divinidades, plataformas con ruedas y trampas para trucos de escena, mquinas para ruidos, etctera. Con paneles pintados que se situaban entre las columnas, se inici la escena decorada (456 a.C.) y fueron usados por Esquilo y Sfocles. Con la difusin de la cultura griega, se sucedieron modicaciones para la escena adecundola segn las tendencias: tragedia, drama hasta llegar a la tragicomedia.

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Teatro di Marcello en Roma. Con la llegada del Imperio Romano las construcciones de los teatros en madera adquirieron caractersticas especiales, de acuerdo con las indicaciones de los rdenes de arquitectura griega en el 50 a.C.: el palco escnico fue ms bajo y ms profundo con respecto al griego y se enriqueci con paredes grandiosas, decoradas con esculturas, columnas, altos y bajos relieves.

Teatro chino. Presentaba una sala rectangular moderna con plataforma central para los actores y a sus tres costados se ubicaban los puestos para los espectadores, la escenografa se introdujo en el siglo II, inspirada en modelos occidentales. Las escenas generalmente simples y raramente ricas en su decoracin eran engrandecidas con la fastuosidad del vestuario.

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Teatro japons. Los espectculos eran reservados a la clase ms alta. La escena se resuelve en un cuadrado de 6 m x 6 m, elevada sobre el piso de la sala alrededor de 80 cm. Casi todos los teatros tenan la misma medida para mantener la acstica, puesto que en la parte baja del palco principal se colocaban vasos resonantes para garantizar tal efecto. El techo estaba sostenido por grandes columnas y el pblico se sentaba alrededor de los tres lados disponibles de la plataforma cuadrada. La escenografa, de notable simpleza, era compuesta por paneles decorados y algunos elementos de utilera.

Teatro de la india. Los espectculos estaban reservados para la corte, regla precisa del teatro. El tipo ms comn de estos teatros era conformado por un rectngulo de 14.50 m x 29 m, que a su vez era dividido en dos cuadrados, uno para el escenario y el otro, reservado para el pblico. La escenografa estuvo compuesta slo de los elementos necesarios y toda la importancia del espectculo se basaba en el vestuario y en la mmica. Las iglesias como teatros. El escenario era construido en un solo piso o sobre un solo nivel, para as poder adaptar con mayor facilidad los espectculos a las iglesias romanas y gticas. En la parte baja del escenario (cripta subterrnea de la iglesia) se ubicaban las mquinas para simular el paraso. Una descripcin de la poca habla de un cielo compuesto con grandes ruedas unidas por cuerdas y poleas que, desde el centro hasta la supercie, movan en orden riguroso diez crculos cubiertos por nubes y colmados de velas entre los espacios que quedaban entre stas con las que se representaban las estrellas.

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En general, las construcciones se realizaban en madera y tela. Las mquinas tambin producan ruidos de truenos, generaban lluvia, simulaban incendios o efectuaban los vuelos de ngeles, nubes y dragones.

Mquina para movimiento de ngeles, dragones y nubes.

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CAPTULO I. PERSPECTIVA TEATRAL Y FASE DE PROYECCIN

PERSPECTIVA TEATRAL
Filippo Brunelleschi, seudnimo de Filippo di ser Brunellesco Lapi (1377-1446). Fue arquitecto, ingeniero, escultor y orfebre, y uno de los primeros escengrafos de la historia. l invent la perspectiva cnica con un punto nico de fuga o perspectiva lineal cntrica, un gran aporte terico para las artes en general. Desde el punto de vista geomtrico aplicado al diseo, los artistas de la poca (ingenieros, arquitectos y escengrafos) desarrollaron tcnicas basadas en esta nueva herramienta y sentaron las bases de lo que en el futuro ser conocer como escenotecnia o proyeccin del boceto nal para la escena. El escengrafo, el escenotcnico y en general las personas que trabajan y hacen parte del montaje tcnico, artstico y constructivo de las diferentes formas del espectculo, deben conocer perfectamente la perspectiva. Para crear un boceto que corresponda a las exigencias de todo tipo de espectculos debe conocer el texto o guin respectivo de la obra y escuchar la msica de manera que el diseo y su posterior realizacin, funcionen en perfecta armona con la trama de la obra ya sea pera, ballet, teatro de tragedia o comedia, ballet, danza, performancia, cine, etc. Este proceso se debe desarrollar teniendo en cuenta las dimensiones y dems caractersticas del escenario, en teatros convencionales o espacios no convencionales. Los tiempos en los intervalos musicales y en los cambios entre actos, los ritmos en los movimientos de los actores, las distintas divisiones dadas en actos, cuadros y escenas y su correcta sucesin, la necesaria consideracin de si los distintos elementos que conforman la escenografa son practicables o no, la amplia gama de la utilera de mano o de ambientacin, las necesidades de los diversos telones y todos y cada uno de los cambios de vestuario de los personajes. Para esto es necesario, durante el proceso de proyeccin, estudiar las reglas y conocer las herramientas complementarias para el diseo, por ejemplo, el uso de una maqueta realizada a escala para poder analizar las verdaderas proporciones de la escena representando con claridad el espacio arquitectnico de la escena y con sta corregir las variaciones tridimensionales que el boceto nal no muestra. ste debe ser estudiado con el claro criterio de

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tener en cuenta los datos contenidos tanto en la planta como en los cortes, perles y alzados del lugar en donde se realizar el espectculo. Es importante que los bocetos sean realizados para cada escena o acto, y a cada uno se le debe disear su propias luces y sombras, de proporcionen al luminotcnico o al fotgrafo una idea general del ambiente deseado. Todo esto ver con mayor precisin en lo que se lo que se denomina el proceso restitutivo o la restitucin.

FASE DE PROYECCIN
Para la ejecucin de un boceto o estudio nal es necesario tener en cuenta que la altura de la lnea horizonte vara con respecto a lo planteado en la perspectiva cnica de punto de vista central. La correcta restitucin escnica, por su parte, requiere calcular la altura desde el punto de vista del espectador, situado en la platea del teatro denominado punto prncipe, convencin que se acord para la propagacin de los teatros con planta de herradura del siglo XVII. Dicha convencin se desarroll a partir de la interpretacin lolgica dada en el Tratado sobre la Escena en el Libro VI de Arquitectura de Vitruvio Pollione publicado en 1546, por Sebastiano Serlio, donde se planteaba que todos los elementos utilizados en el escenario deban situar en la composicin de una manera real. Proyectar desde esta posicin servir, en el momento de la realizacin nal, para tener un mejor efecto ptico sobre el espectador, especialmente en los telones de fondo que denen la composicin.

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Vistas y estudios preliminares desde la platea.

La perspectiva teatral supone problemas pticos que varan de acuerdo con la posicin del espectador en cualquier tipo de escenario; problemas se deben tener en cuenta desde todos los puntos de vista: desde los tcnicos, actores, directores y, obviamente, desde el espectador. El escengrafo utiliza la perspectiva terico-practica convirtindola en un tipo de perspectiva que se denomina perspectiva intuitiva, debido al hecho de que los objetos sufren deformaciones dependiendo de la distancia en que se encuentren, con lo cual se utiliza ms de un punto de vista sobre la lnea horizonte, que se sita en el fondo de la escena y la lnea de tierra que se localiza en el borde de la lnea del proscenio. En los teatros para la pera, los arquitectos acentuaron la perspectiva desde la lnea del proscenio entre 2.5 cm y 5 cm por metro lineal, dependiendo de la profundidad del escenario, con el n de lograr un mayor efecto de profundidad y permitir una visin homognea de la escena. Habida cuenta de la necesidad de una correccin de los diferentes puntos de vista del espectador, el escengrafo restituye la escena desde el punto prncipe, logrando as una visin precisa del manejo ptico del espacio comprendido en toda la apertura de la boca de la escena, teniendo en cuenta la importancia de hacer visible todo el espacio, tal y como sucede en el encuadre cinematogrco, de esta manera se obtiene el conjunto de elementos armnicos, entre s y se logra una escena limpia y ordenada de acuerdo con los requerimientos del director.

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Este estudio de las proyecciones en la elaboracin del boceto permite al equipo de trabajo el anlisis exacto de la imagen nal que se presenta al pblico, que contiene otros elementos como el vestuario y la iluminacin, que permiten garantizar el desarrollo del proceso creativo. Es por esta razn que el trabajo nal del escengrafo se ha llamado boceto, debido a que permite la continuidad del proceso creativo propio de la puesta en escena, sin descuidar los elementos que originaron la composicin inicial. Una vez aprobados los bocetos de las diversas escenas, el escengrafo realiza el proceso restitutivo, que puede ser elaborado por el escenotcnico o por el escengrafo y es all en donde, en mayor o menor medida la interpretacin artstica romntica y visionaria de la creacin por medio de la pintura en todas sus manifestaciones y dada por la huella personal del escengrafo se convierte en arquitectura escnica, en un hbitat pasajero que vive solamente cuando actores, bailarines, msicos, directores y el pblico se renen para que se abra el teln. A continuacin se presenta un ejemplo sobre cmo se dise un boceto que hizo parte de la obra teatral Las siervas, de Jean Genet. Se evoluciona partiendo desde la concepcin clsica del diseo. La descripcin realizada por Genet exige que la accin escnica se desarrolle en el cuarto de un edicio neoclsico con una sola entrada, una ventana, una cama, una mesa de noche, una silla, un mueble bajo para guardar ropa y uno en la pared. Adems, los requerimientos del director llevan a que el desarrollo del trabajo de diseo sea una composicin de carcter e interpretacin moderna. El estudio del boceto conduce a un diseo ms ligero de la escena, el cual se acerca ms al desarrollo dramatrgico del texto, porque se quiere resaltar la presin y el encierro. Es importante que el boceto contenga la propuesta fotogrca y su elaboracin pictrica, para obtener una visin homognea de la escena nal. Estudio para la elaboracin del boceto para Las siervas, de Jeant Genet.

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Estudio de espacio y propuesta clsica segn requerimiento del texto. Propuesta clsica para el estudio de color.

Estudio e interpretacin segn el requerimiento del director sobre la base del espacio clsico.

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Estudio y sntesis del espacio, conservando los elementos bsicos de la escena.

En muchas ocasiones la proyeccin de un boceto requiere de estudios ms elaborados, como en los bocetos nales para pera, que generan informacin ms detallada sobre la arquitectura de la poca, el vestuario y la utilera. Estos bocetos necesitan procesos restitutivos ms especcos debido a la cantidad de cambios de escena y la sincrona que debe existir entre actores, coro, tramoya e iluminacin. Este proceso se aplica para el cine debido a su gran utilidad y precisin en la elaboracin de propuestas de diseo y para establecer el presupuesto para su elaboracin. La proyeccin de un boceto nal y sus estudios preliminares en tcnicas pictricas tradicionales, permiten al escengrafo el uso de nuevas tecnologas aplicadas al diseo, que complementan el desarrollo creativo logrando propuestas ms contemporneas, sin perder la esencia del texto de la pera y su tradicin clsica.

Estudio para el primer acto de Il don Giovanni, de Mozart.

Estudio para la elaboracin del boceto nal acto primero de Il don Giovanni, de Mozart. Boceto escala 1:50 en perspectiva.

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CAPTULO II. RESTITUCIN

2.1 DEFINICIN
La restitucin es una parte de la geometra descriptiva que consiste en el proceso de fragmentacin de un volumen en diversos planos constructivos, basndose en la proyeccin dada de un objeto o slido tridimensional o de elementos arquitectnicos, con el objetivo de determinar en ellos sus verdaderas medidas y formas elementales. En la actualidad est siendo usado en la aplicacin informtica con el nombre de Foto restitucin en 3D, que tiene como objetivo elaborar copias tridimensionales sobre todo virtuales de elementos o de una construccin arquitectnica real. La restitucin aplicada a la escenografa con el uso de la perspectiva de punto de vista central o cnica, consiste en transportar a planos las proyecciones del boceto nal, para determinar las medidas y posiciones de los elementos que la constituyen. Este proceso tiene inicio en el boceto nal aprobado por el director que normalmente ha sido diseado en perspectiva. Contiene informacin necesaria para su ejecucin. El encuadre nal del boceto convierte la lnea de proscenio (lp) en la lnea tierra y se proyecta a una escala de 1:50. La lnea de horizonte, en el fondo de la escena, se mide sobre las lneas de la altura de la boca del escenario (ai), (ad) vista desde la platea, a izquierda y derecha, con la misma escala del proscenio. La profundidad del escenario viene proyectada desde el punto de fuga (pf) central hacia los dos bordes de la abertura de la boca del escenario sobre la lnea del proscenio, esta proyeccin determina, en profundidad, la unidad de medida (el metro) en perspectiva, desde la lnea del fondo de la escena (fe) que se convierte en la medida promedio para la planta nal. Una vez obtenida la ubicacin perfecta en el boceto del punto de fuga central desde donde todo ha sido proyectado, entonces se traslada hacia la planta del teatro convirtindose en el punto de vista o punto prncipe en la platea que, por lo general, se proyecta a una distancia de una vez y media la longitud de la abertura de la boca del escenario en teatros convencionales y que varia de acuerdo con el espacio escnico. Esto aplica a cualquier tipo de teatro o espacio no convencional y su medida permite la visualizacin general de la platea hacia el escenario y los diferentes puntos de vista del espectador. Si se transportan todos los vrtices (ve) de la escena proyectndolos sobre la lnea del proscenio (lp) al igual que si se hace transportando geomtricamente los vrtices sobre la lnea del proscenio en planta y realizando exactamente el mismo proceso de proyeccin

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en perspectiva con el punto de fuga central, se obtiene la vista area del espacio escnico, en este caso la caja escnica, dndonos la visin panormica necesaria para el manejo del espacio y su racionalizacin con los movimientos de escena y la posicin de la tramoya, valor fundamental para el diseo de la iluminacin y el almacenamiento de escenas colgadas. Este primer estudio grco arroja una planta arquitectnica trapezoidal, que permite al espectador observar la escena en toda su dimensin y elaborar los clculos para las piezas de aforo, observaciones importantes para la composicin perfectamente armnica con la obra predeterminada, adems, de anlisis objetivo entre el director general y el escengrafo de la futura construccin de la escenografa que, por lo general, viene dividida de acuerdo con el mtodo de construccin en tres grandes grupos: telones, bastidores y practicables.

2.2 FASES DE LA RESTITUCIN

Proceso grco de la restitucin Fase ejecutiva (escenosntesis). Permite determinar, gracias a la precisin de la escala real, cada una de las medidas de la modulacin de la escena, sus espesores y estndares para el adecuado uso del material, como el peso, relaciones entre materiales, entre otros, facilitando la elaboracin del presupuesto nal.

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Fase ejecutiva Una vez obtenida la planta y la posicin exacta de los elementos de la escena la escala predeterminada, en este caso 1:50 sobre la lnea (lp) que da como resultado el ancho de la divisin de los elementos que la conforman, se proyectan las alturas determinadas en las lneas (l,i) y (l,d) calculando, adems, el metro en perspectiva y obteniendo la informacin necesaria para la subdivisin de paneles y practicables, deniendo su mtodo de construccin y montaje la subdivisin grca de los elementos que puede ser calculada teniendo en cuenta el estndar de materiales de cada pas, para garantizar exactitud de los costos generales para su construccin. Este conjunto de alzados se denomina ejecutivos que, en su primer momento, sirven para elaborar el presupuesto de la realizacin y ofrecen al director, escengrafo, luminotcnico y director tcnico del montaje, la oportunidad de analizar movimientos de actores, utilera, practicables, cambios de escena, etc. Adems sirven para el diseo nal y en los detalles de la fase constructiva denominada escenoplstica. Fase constructiva (escenoplstica). Esta segunda fase que es la parte nal del desarrollo proyectual de la escena y que obedece a las indicaciones preliminares del director y del escengrafo, dene los detalles de la escena y su modo de construccin mediante el diseo de cada uno de los elementos. Se utiliza la proyeccin isomtrica, monomtrica, dimtrica o trimtrica, dependiendo de las exigencias del constructor de la escena para lograr un plano ms detallado y ecaz dentro de la realizacin nal del proyecto escnico. En esta fase es importante tener un amplio archivo fotogrco o bibliogrco que brinden informacin sobre detalles de color y forma para una mejor elaboracin del dibujo nal del plano constructivo,

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que ya tiene las medidas predeterminadas en la fase ejecutiva. Los constructivos son analizados por los realizadores de escena y, el escenotcnico que no es necesariamente constructor de escena, debe contar con la supervisin del escengrafo. En este proceso intervienen carpinteros, ornamentadores, escultores y decoradores con sus respectivos asistentes, quienes adems de conocer muy bien las tcnicas de construccin y decoracin deben dominar la dinmica dramatrgica del texto para contribuir al conjunto de construccin, no slo de manera plstica sino tambin con el aporte del trabajo artstico. El proceso constructivo se debe convertir en un trabajo de creacin colectiva, ya que durante la realizacin surgen problemas que requieren de dominio de la tcnica y de la capacidad creativa del equipo de realizacin.

Constructivos (Dibujo isonomtrico).

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CAPTULO III. REALIZACIN Y MONTAJE

3.1 REALIZACIN
A continuacin se presenta un caso en el que un director necesita un puerto mercantil para evocar un momento preciso de la historia en donde se desarrolla la puesta en escena. Es importante hacer un buen trabajo de investigacin debido a que el director da parmetros sobre la exigencia de la escena y su construccin, en este caso el escengrafo y su equipo realizan un minucioso estudio fotogrco. Se presenta, entonces, el proceso de proyeccin, realizacin y montaje de una escenografa con estndares de construccin a la italiana, que es perfectamente aplicable a cualquier tipo de puesta en escena en espacios convencionales y no convencionales, incluidos el cine y la televisin. Se siguen cada una de las fases proyectuales y restitutivas para la elaboracin de la escenogrca y su organizacin minuciosa es un trabajo de carcter artstico, con equipos de trabajo formados en campos especcos y tcnicos para la construccin de un espacio que normalmente nace en el imaginario de un autor o un director y que se convierte en espacio escnico gracias a la aplicacin de tcnicas que, a travs de la historia, se han convertido en las bases slidas de una arquitectura para la escena. 3.1.1 I Este proceso de investigacin consta de informacin fotogrca y se apoya en la investigacin historiogrca e iconogrca, que permite conocer el espacio, la arquitectura, la utilera y la ambientacin, para proyectar de forma correcta el ambiente deseado y la dimensin de su realizacin. Acto nico: Zona de descargue

Foto panormica tomada calculando el punto de vista del espectador para facilitar la elaboracin del boceto nal con punto de fuga sobre el lateral izquierdo de la escena.

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Detalles y panormicas para establecer rdenes y estilos arquitectnicos, til para el estudio cromtico y de texturas. Para componer la utilera es necesario individualizar los elementos que ambientan el lugar y capturar sus detalles con los que se denirn los posibles puntos de vista.

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3.1.2 P Con base en la investigacin fotogrca se puede iniciar el anlisis de los distintos puntos de vista. Una vez obtenida la imagen de la escena general se pasa a una comparacin de los puntos de vista para la realizacin del boceto y su posicin denitiva.

El primer paso es individualizar la lnea de horizonte y su punto de vista central. Para el inicio del diseo, la interpretacin del escengrafo est sometida a su capacidad de reconstruir un espacio de casi 2 km en uno de 12 m aproximadamente lo que mide el fondo de la escena, para lo que hay que utilizar la reduccin perceptual de la distancia con el uso del metro en perspectiva. Este mtodo es frecuente en cine, para lograr mayor profundidad, sobre todo en la realizacin de telones panormicos y cicloramas.

Una vez obtenido el punto de vista central, se dibuja la proyeccin en perspectiva y se determina el estudio restitutivo.

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El resultado de la restitucin es la medida exacta de la disposicin de la escena.

Se elabora una maqueta a escala 1.50 o 1:33 para estudiar el desarrollo de movimientos generales con el director para su aprobacin denitiva y evitar desfases en la elaboracin del presupuesto y en su construccin.

3.1.3 P El director general y el escengrafo deben realizar estudios de las posiciones de los distintos elementos y los movimientos de los actores para establecer con claridad las posibilidades de construccin de la escena y su mtodo para el montaje. Esta fase se lleva a cabo con mucha rigurosidad para elaborar un presupuesto detallado y presentar el proyecto al productor para su aprobacin denitiva. Propuesta grca. La propuesta es el resultado de un proceso investigativo real que se convierte en una propuesta con los matices particulares y personales del escengrafo, que incluyen la ambientacin nal. sta se puede desarrollar con las tcnicas tradicionales de la pintura o con las ltimas tendencias tecnolgicas, dependiendo de la formacin del escengrafo. Elaboracin Estudios preliminares de posiciones de utilera y color. Boceto nal en perspectiva escala 1:25. Esta fase nal de la proyeccin permite obtener toda la informacin necesaria para la construccin, montaje e iluminacin nal. Fase que contiene informacin para la seleccin de materiales que pueden tener una aplicabilidad a los estndares de medidas y espesores de los diferentes materiales y tc-

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nicas de construccin escnica. En este caso las tcnicas de construccin de la escena expuestas sern las tcnicas del teatro italiano.

3.1.4 E Permite desarrollar la metodologa, los tiempos necesarios y la seleccin de los materiales, trabajo que se har con la supervisin del escengrafo, que es dirigida en su proceso por el escenotcnico y realizada por el equipo de constructores de escena: carpinteros, ornamentadores y asistentes. Elaboracin de constructivos de acuerdo con la tcnica de construccin del pas: para este caso la escena est dividida en bastidores entamborados con listones de madera, practicables en madera y en hierro, telones y elementos de utilera. Bastidores entamborados en madera. Practicable en hierro (puente).

Gra en pvc y madera.

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Ancla en icopor con revestimiento en gasa

Practicable en madera (puente)

Tarimas en madera (madera contrachapada (triplex) y listones segn estndares de construccin del pas).

3.1.5 E En este proceso se hace el desarrollo constructivo de la escena, elaborado en su totalidad por mano de obra especializada, puesto que se necesitan conocimientos de construccin especial, donde se precisa el uso de maquinaria industrial, que requiere la supervisin del escengrafo y del escenotcnico o director de construccin.

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Paneles entamborados en triplex

Estructuras de practicables en hierro

Utilera La construccin de la utilera es un proceso que requiere de larga experiencia en la imitacin de objetos utilizando tcnicas artesanales. Los elementos pueden variar de acuerdo con los requerimientos del director; y, por lo general, este trabajo es desarrollado por un

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escultor, quien utiliza materiales de manera inusual para lograr que las rplicas se asemejen al elemento original, tanto en su aspecto como en su resistencia, pero cuyo peso debe ser liviano, para facilitar su manejo en escena.

Toda estructura en madera o tela debe llevar un recubrimiento ignifugo (retardante anti-incendio) de acuerdo con los estndares y normas de seguridad de cada pas.

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3.1 6 D En esta fase toda la construccin de paneles, utilera, practicables y telones de fondo es realizada por pintores especialistas en realizacin escnica (por ello reciben el crdito de realizadores), quienes siguen de manera detallada y precisa la lnea, el trazo y la propuesta de color y ambientacin dada por el escengrafo. En este caso el director de decoracin o realizacin determina la unidad cromtica de la escena, convirtindola en el registro de un trabajo pictrico en el cual utiliza bases y pigmentos naturales de alta calidad para lograr un color ms acentuado, basado en la aplicacin de sus conocimientos de la perspectiva cromtica. El director de decoracin debe ser un conocedor de la perspectiva lineal cnica o de punto de vista central para determinar las sombras de acuerdo con la iluminacin, fundamento que se obtiene gracias al resultado de la restitucin que ha determinado los puntos de vista de los telones de fondo y las posiciones de la estructura arquitectnica de la escena. La tcnica de la pintura para la decoracin de telones y dems elementos escenogrcos se basa en los mismos efectos y tcnicas de la pintura impresionista, con manchas en colores pastosos, esto es debido al punto de vista y la distancia a la que se encuentra el pblico, con este efecto se produce una homogeneidad de la composicin, convirtiendo el conjunto en una pintura cuya sensacin es realmente tridimensional. Teln de fondo y bastidores Su realizacin se efecta de pie para permitir una mejor ubicacin espacial y se hace tendiendo la tela sobre una base en madera para que absorba la pintura y se facilite el secado. La preparacin del teln de fondo se hace con vinilos de primera calidad amalgamados con almidn, mezcla que se realiza para extender su conservacin en el tiempo, esto, adems, permite un optimo deslizamiento del pincel y que el color sea mas acentuado.

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Paneles. En este caso se ha elaborado la decoracin a telas que se pegan a los paneles previamente entamborados en triplex para producir una mejor calidad en el trabajo.

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Utilera y practicables La decoracin de la utilera es supervisada por el director de decoracin para lograr la unidad cromtica de acuerdo con el boceto nal.

3.2 MONTAJE
En esta fase intervienen los tcnicos de escena, tramoyistas o maquinistas, quienes establecen el programa para el montaje de acuerdo con los planos suministrados luego del proceso restitutivo bajo la supervisin del escengrafo y del director general en estrecha colaboracin con el luminotcnico, quien es el responsable de disear la iluminacin apropiada para lograr el mismo efecto cromtico de la propuesta escenogrca. La fase del montaje es la ltima fase del proceso escenoplstico de la obra y que tambin est sujeta a cambios bien sea por problemas de montaje o decisiones del director, pero que en realidad, si hemos tenido en cuenta el proceso de la proyeccin en su fase restitutiva y el resultado de la correcta aplicacin de la escenosntesis con toda seguridad se llegar a un resultado exitoso en su totalidad, ya que desde el inicio de la fase creativa estas herramientas permiten tener y mostrar las ideas de manera clara sobre como ser el resultado luego de la

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realizacin, trabajo que parte del sueo de un artista y se convierte en realidad gracias a un equipo de trabajo preparado para asumir el reto propuesto por el autor de un trabajo dramatrgico y que gracias al desarrollo de estas tcnicas es posible convertirlo en realidad.

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GLOSARIO

Cvea (koilon). Gradas divididas en sectores de un anteatro o teatro clsico. ESQUILO (525 a 456 a.C). Dramaturgo griego considerado el iniciador de la tragedia griega. GEOMETRA DESCRIPTIVA. Ciencia que permite, a travs de construcciones geomtricas, la representacin exacta en uno o ms planos, de objetos bidimensionales o tridimensionales. ISONOMETRA. Ms exactamente axonometra. Del griego axn-asse e metrn. Sistema de representacin de un cuerpo en un plano mediante las proyecciones obtenidas segn tres ejes. MARCUS VITRUVIUS POLLIO (80/70 a 23 a.C.). Arquitecto y escritor romano, autor del Tratado de Arquitectura en diez libros. ORCHESTRA. En arquitectura es usada para indicar la parte del teatro antiguo de forma circular o en el teatro romano semicircular usada para las exhibiciones del coro. PERSPECTIVA. Segn la Real Academia de la Lengua es el arte que ensea el modo de representar en una supercie los objetos, en la forma y disposicin con que aparecen a la vista. SFOCLES (496 a 406 a.C). Poeta trgico griego. Autor de Antgona.

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BIBLIOGRAFA

Trattato di Scenotecnica. Instituto Geogrco de Agostini. SPA. Novara.

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