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A DANA LE BALLET DE LOPERA DE PARIS

UM FILME DE FREDERICK WISEMAN


SINOPSE
A companhia de bailado Le Ballet de lOpera de Paris uma das melhores e mais conceituadas do mundo. Em LA DANSE, Frederick Wiseman filma o quotidiano da escola francesa de ballet conhecida pela exigncia e rigor dos seus bailarinos.

TIME OUT - LONDON

Um documentrio titnico de um dos maiores cineastas vivos.


LES INROCKUPTIBLES

The New York Times A. O. Scott

Em A DANA, o trigsimo sexto documentrio em mais quarenta anos de carreira, Frederick Wiseman leva a sua cmara para o faustoso e elegante Palais Garnier, em Paris, observando ensaios, reunies de equipa e, finalmente, as performances de sete bailarinos, incluindo clssicos como o Quebra-Nozes e trabalhos de novos coregrafos. Dizer que este filme, sumptuoso na sua durao e gracioso no seu ritmo, um banquete para os apaixonados do bailado afirmar o obvio e, alm disso, vender o filme de Wiseman abaixo da sua qualidade. Sim, este um dos mais encantadores filmes sobre dana alguma vez realizados, mas ainda mais do que isto. A sua maior virtude, a substncia do gnio particular de Wiseman, a forma como nos transporta para as dinmicas de trabalho de uma instituio, que de outra forma nem sequer nos interessaria. A observao de grupos de pessoas a trabalhar num espao profissional claramente definido, ou num contexto social, tem sido o principal interesse de Wiseman desde o seu primeiro filme, TITCUT FOLLIES, que exps os trabalhos de Bridgewater State Hospital destinado a criminosos com problemas psiquitricos em Massachussets. The Paris Opera Ballet um lugar obviamente mais agradvel que o Boise Stathouse ou a penitenciria de New England os danarinos so certamente mais atractivos ao nosso olhar que os legisladores ou os assistentes sociais , mas a qualidade de Wiseman mantm-se. A sua curiosidade inabalvel, mas tambm disciplinada, renunciando explicaes a favor de uma verso visual. Em A DANA observa-se de perto como os bailarinos e os coregrafos falham na tentativa de recriar movimentos complexos, num processo que tedioso e totalmente absorvente. Embora todos os ensaios culminem numa performance de danarinos produzidos, A DANA no tem de facto nenhum incio, meio ou fim. , por sua vez, sobre duas formas temporais que existem para l da narrativa tradicional: o longo, o lento, o ciclo repetitivo, no qual existem as instituies, e os momentos exuberantes dos movimentos corporais e as expresses musicais que fazem do bailado uma forma de arte to singular e elusiva. Tudo isto faz soar que o filme remoto e at abstracto, mas precisamente o oposto. H personagens, eventos, e pequenos dramas que se desencadeiam na vida de uma companhia de bailado. Em A DANA, entre todas as observaes, enfatiza-se a distncia entre a anlise verbal e o movimento fsico. A dana o veculo do significado e da emoo, mas tambm um compromisso tcnico que consiste no controlo dos movimentos musculares ao minuto. O que acontece num ensaio a negociao entre a arte e a tcnica, a linguagem insignificante, embora seja um instrumento necessrio. Um coregrafo discursa sobre o contexto a um bailarino que estuda a sua linguagem corporal mais do que as suas palavras. Outro coregrafo, um anglfono que trabalha com bailarinos franceses, esquece as palavras comunicando as suas notas atravs de murmrios e cliques, como um cantor scat ou um beat box humano. As performances que resultam deste trabalho so um espectculo. Nesse momento vemos bailarinos vestidos a rigor, com um palco cuidadosamente iluminado, acompanhados por uma orquestra completa. A atingimos o estado limiar algures entre o espectador e o performer.
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CONVERSA ENTRE PIERRE LEGENDRE E FREDERICK WISEMAN

PIERRE LEGENDRE Depois da Comdie Franaise, voltou a sua ateno para a Ballet de lOpera de Paris. Qual a razo deste desejo de filmar uma instituio de dana? FREDERICK WISEMAN Antes de mais queria desmistificar o conceito de dana: compreender a sua relao com o corpo e a mente. Cada gesto que um bailarino faz o resultado directo de toda a instruo que recebeu. Desde os 6 ou 7 anos que um bailarino comea a ser ensinado a manipular o corpo, de forma a conseguir atingir uma espcie de beleza formal. Depois, medida que vai envelhecendo, vai sofrendo todo o tipo de sequelas resultantes deste tipo de actividade. A dana rene artifcios que recriam a beleza e suspendem, temporariamente, a inevitvel decadncia e morte do corpo. um privilgio observar as pessoas que consagram a sua vida arte da dana, sabendo que nunca vencero a batalha contra as limitaes do corpo. Sou fascinado pela efervescncia da dana. PIERRE LEGENDRE Enquanto via o filme ocorreu-me que mal a dana se inicia, parece comear simultaneamente a desintegrar-se a dana um estilo de arte que embora muito admirvel muito precrio. FREDERICK WISEMAN Sim, quase como o vento. Fascinam-me estas pessoas que so capazes de desafiar a prpria morte para conseguir desenvolver tamanha beleza. PIERRE LEGENDRE Em todas as formas de arte existe uma luta permanente contra o destino, uma espcie de duelo contra a morte. No entanto, quando se trata da dana, o corpo desempenha um papel muito mais fulcral. FREDERICK WISEMAN Sim, vemos o Pierre Lacotte, aos 65 anos, a coordenar um grupo de bailarinos, com a mulher, em Paquita. A observamos algum que, apenas pela forma como se move, podemos antecipar que foi um grande bailarino. O seu corpo, no entanto, j no o de um jovem e podemos adivinhar o longo caminho que percorreu. At mesmo a sua mulher que outrora foi uma grande artista, tem actualmente dificuldade at em andar. PIERRE LEGENDRE E paralelamente os jovens bailarinos que danam agora cheios de mpeto, comeam a aperceber-se do que os espera. Essa uma lio extraordinria. Tambm me impressionaram os cut-aways, por exemplo quando os pintores pintam as paredes Qual foi o seu objectivo com estes planos sequenciais? FREDERICK WISEMAN Muitas coisas. Por um lado em todos os pases, mais ainda em Frana, tudo est estruturado em classes, tudo hierarquizado. Quem so as pessoas que esto a trabalhar como pintores? impossvel no reparar que so todos negros Em segundo lugar, tenho de ter em conta os seus movimentos. necessrio fazerem-se movimentos precisos quando se pinta: talvez no da mesma forma que os bailarinos mas, ainda assim, interessamme. Gosto de observar as pessoas a andar nas ruas, a atravessar corredores so tudo exemplos de diferentes movimentos, assim como potenciais segmentos de transio para utilizar no filme. Durante a rodagem nunca pensei se ia mesmo aproveitar estas sequncias para a edio final, mas tive sempre em conta que quando chegasse a esse momento de editar

o filme, estes segmentos me seriam muito teis para ajudar a conseguir um ritmo. Adoro a edio porque a considero a juno da lgica associativa lgica instintiva. Ao longo dos anos, aprendi a prestar ateno aos pensamentos perifricos da minha mente e a compreender que as associaes so to importantes quanto a lgica formal. Alm disso aps ter lido WATT, de Samuel Beckett, deixei de acreditar que tudo nos filmes tem de ter, obrigatoriamente, uma explicao. PIERRE LEGENDRE O mais forte no filme que consigamos ver, claramente, o quanto a dana exigente e no uma mera exibio de esttica desportiva. Concorda com este ponto de vista? FREDERICK WISEMAN Sim, acho que a materializao do conceito de exigncia. PIERRE LEGENDRE precisamente isso que to impressionante nos seus filmes, particularmente neste em que o corpo a base para tudo. E no me refiro apenas aos corpos modelados dos bailarinos, mas aos corpos de todos os participantes do filme, como os trabalhadores do Opera FREDERICK WISEMAN exactamente isso: quando olho para os corpos dos bailarinos, para os seus movimentos, lembrome dos movimentos das pessoas que encontramos todos os dias a descer a rua. PIERRE LEGENDRE Uma vez, li na revista alem BALLET a seguinte pergunta: Um bailarino um instrumento nas mos do coreografo?. Insinuando que o coreografo de ballet uma espcie de ditador

FREDERICK WISEMAN mais ou menos assim: o coreografo que tem, sempre, a ltima palavra, embora os bailarinos possam, naturalmente, fazer sugestes. H um exemplo disso numa das minhas cenas favoritas na qual vemos o coregrafo britnico Wayne McGregor, a ensaiar GENUS. A Marie-gnes Gillot e o Benjamin Pech esto a danar e o seu nvel de concentrao e entusiasmo to elevado como se estivessem a actuar para o pblico. No final do ensaio, Benjamin coloca delicadamente Marie-gnes no cho e o Wayne McGregor fascinado pede-lhes que retenham aquele momento porque uma excelente ideia para adicionar coreografia original. PIERRE LEGENDRE Existe outro aspecto do filme que requere grande ateno porque acredito que nunca ningum antes tinha tido coragem de mostr-lo refiro-me, naturalmente, administrao. No a simples gesto em termos logsticos, mas antes aquele estilo de administrao realmente importante quase ao estilo pais/filhos em que h uma preocupao em cuidar e ensinar os bailarinos. Gostaria de saber o que pensa disto FREDERICK WISEMAN De certa forma, vejo isso como tipicamente francs. Acho que uma espcie de reflexo do quotidiano francs contemporneo, assim como de tudo o resto que ficou para trs na histria francesa. A Frana um pas verdadeiramente hierarquizado, um pas de classes. Se compararmos este filme ao que fiz sobre a companhia de teatro americana, podemos aperceber-nos facilmente das diferenas entre as estruturas sociais francesas e americanas: isso algo que me interessa. Senti o mesmo com a Comdie Franaise: a forma como gerida, as lutas de poder Um outro factor a necessidade de uma companhia de dana de 150 bailarinos ter de ser, obrigatoriamente, estruturada. Os aspectos formais de uma grande instituio intrigam-me. Alm disso, h que salientar que a directora uma mulher e que as mulheres desempenham um papel fundamental. Existe uma referncia implcita forma como feita a gesto na Comdie Franaise, comparativamente Ballet De LOpera de Paris. Na Comdie Franaise o poder dividido entre o director e os outros elementos da companhia existem diversos segmentos de poder que, muitas vezes, se envolvem em graves confrontos entre si. Por outro lado, na Ballet De LOpera de Paris a administradora quem detm todo o poder: no se comporta como uma ditadora mas , ainda assim, quem tem sempre a palavra final. uma comparao interessante que se pode fazer entre estas duas grandes instituies francesas Para um estrangeiro acredite que esta pode ser uma diferena muito engraada.

Pierre Legendre um prestigiado professor de direito, com diversos ensaios publicados, e algum trabalho de guionismo em documentrios de Gerald Caillat. tambm autor de La Passion Dtre Un Autre, uma dissertao sobre a dana.

FREDERICK WISEMAN BIOGRAFIA


Frederick Wiseman um realizador americano, nascido a 1 de Janeiro de 1930, em Boston, Massachusetts. Apaixonado pelo documentarismo, Wiseman realizou a maioria dos seus filmes sobre instituies norte americanas. Depois de estudar direito, comeou a dar aulas na rea, trabalho pelo qual nunca conseguiu sentir grande entusiasmo. quando decide que quer dedicar-se a algo que o apaixone, que lhe surge a ideia de fazer um filme baseado no romance de Warren Miller THE COOL WORLD. Considerando que nessa altura no contava com qualquer experincia na rea de cinema, Wiseman recorreu ajuda de Shirley Clark para realizar o filme. Esta experincia, contribuiu para que se inteirasse acerca do processo de execuo dos filmes, fazendo com que decidisse comear a realizar, produzir e editar ele prprio os seus projectos. Trs anos mais tarde, seguese a estreia comercial do seu documentrio Titicut Follis, um olhar imparcial sobre um hospcio para criminosos. Foi logo com este filme de estreia, que Wiseman estabeleceu aquele que viria a ser o seu estilo em todos os documentrios: recolhe cerca de cem horas de material sobre cada uma das perspectivas e roda os filmes isento de preconceitos descobrindo-os na sala de edio, num processo que costuma demorar cerca de um ano. Os seus filmes, muitas vezes comparados a ensaios literrios, no contm entrevistas, nem comentrios, nem insero de msica, nem uma ordem cronolgica. So construdos com base em segmentos temticos que se complementam entre si formando momentos tanto de contraste como de ligao. Wiseman mostra-se particularmente interessado em conservar a ambiguidade e a complexidade inerentes a cada projecto. O ponto de vista dos seus filmes revelado na sua estrutura, mas a edio deixa sempre margem suficiente para que a audincia possa decidir por si mesma como interpretar o material. Aps o seu primeiro filme, Titicut Follis, realizou, editou e produziu uma srie de documentrios uma mdia de um por ano com ttulos sugestivos nos quais continuava os seus estudos sobre as instituies americanas. Os filmes encontram-se ligados por tema e, de certa forma, podem ser considerados como um longo filme acerca da vida contempornea. Todas as instituies que Wiseman optou por filmar na Amrica detm um importante peso social. Os temas dos seus filmes incluem High School e Law and Order em 1969, Hospital em 1970, Juvenile Court, em 1973 e Welfar em 1975.
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A juntar a Zoo, em 1993, Wiseman realizou mais trs documentrios acerca da relao humana com o reino animal: Primate, em 1974, sobre as experincias cientificas em animais; Meat em 1976, sobre a produo em massa de gado destinado a matadouros, e mais tarde, ao consumidor; e Racetrack em 1985, sobre o centro hpico de Belmont. Mais tarde, iniciou uma anlise sobre a sociedade americana de consumo com Model, em 1980 e The Store, em 1983. A inteligncia do seu olhar, o seu humor sarcstico e a sua compaixo so as caractersticas que mais transparecem nos seus retratos de uma agncia de modelos e de uma grande loja Neiman Marcus, autnticos cones da sociedade ocidental moderna. Em 1995 Wiseman expandiu a sua carreira ao teatro e dirigiu La Comdie Franese Ou LAmour Jou. Em 1997 explorou novos temas sociais em Public Housing a anlise social a uma casa de acolhimento num ghetto em Chicago - e Belfast Maine (1999), uma exposio do quotidiano de uma cidade costeira na Nova Inglaterra. Domestic Violence I e II (2001 e 2003), filmadas em Tampa, Florida, mostram o trabalho realizado no principal centro de acolhimento a mulheres e crianas, vtimas de violncia psicolgica. Em State Legislature (2006) uma ode democracia e ao processo legislativo Wiseman acompanha o trabalho de dois gabinetes do Idaho State Capitol. Em 2002, Wiseman realiza no Comdie Franaise La Dernire Lettre baseada num captulo do romance de Vassily Grossan. La Dernier Lettre um monlogo sobre os ltimos dias de uma mdica judia, a viver num ghetto ucraniano, que escreve uma carta ao seu filho alguns dias antes de ser morta pelos alemes. Wiseman foi tambm responsvel por outras peas como Oh les beaux jours de Samuel Beckett na Comdie Franaise em 2006. Os filmes de Frederick Wiseman foram seleccionados e distinguidos em diversos festivais, nomeadamente, o Festival de Cannes, Veneza e Berlim.

FILMOGRAFIA
TITICUT FOLLIES, 1967 HIGH SCHOOL, 1968 LAW AND ORDER,1969 HOSPITAL,1969 BASIC TRAINING, 1971 ESSENE, 1972 JUVENILE COURT, 1973 PRIMATE, 1974 WELFARE, 1975 MEAT, 1976 CANAL ZONE, 1977 SINAI FIELD MISSION, 1978 MANOEUVRE, 1979 MODEL, 1980 SERAPHITAS DIARY, 1982 THE STORE, 1983 RACE TRACK, 1985 DEAF, 1986 BLIND, 1986 ADJUSTMENT & WORK, 1986 MULTI-HANDICAPPED, 1986 MISSILE, 1987 NEAR DEATH, 1989 CENTRAL PARK, 1989 ASPEN, 1991 ZOO, 1993 HIGH SCHOOL II, 1994 BALLET, 1995 LA COMDIE FRANAISE, 1996 PUBLIC HOUSING, 1997 BELFAST, MAINE, 1999 LA DERNIRE LETTRE, 2000 DOMESTIC VIOLENCE, 2001 DOMESTIC VIOLENCE 2, 2002 MADISON SQUARE GARDEN, 2004 STATE LEGISLATURE, 2006 A DANA, LE BALLET DE LOPERA DE PARIS, 2009 BOXING GYM, 2009

EXPOSIO FREDERICK WISEMAN NO MOMA, NOVA IORQUE


20. Janeiro a 31.Dezembro

Para assinalar a recente aquisio das cpias de trinta e seis filmes do documentarista Frederick Wiseman (nascido em Boston em 1930), o Museu de Arte Moderna apresenta uma retrospectiva completa da sua obra. Exibindo entre trs a quatro filmes mensais, o ciclo inicia-se com Basic Training (1971), seguido de uma conversa com Wiseman e Josh Siegel, numa retrospectiva carreira do cineasta, que comea com Titicut Follies (1967) e vai at aos seus projectos mais recentes, como A Dana O Ballet Opera de Paris (2009) e Boxing Gym (2009). Durante mais de quatro dcadas, Wiseman usou uma 16mm para estudar o comportamento humano em todas as suas manifestaes contraditrias e imprevisveis, particularmente em contextos constitucionais nos quais a autoridade est em desequilbrio ou a democracia em risco. semelhana dos grandes romancistas do sculo XIX, Wiseman combina a narrativa pica ao relato intimista. Os seus filmes apresentam um extensivo retrato da vida norte americana (e mais recentemente da vida cultural parisiense), uma espcie de comdie humaine do quotidiano que se mostra, surpreendentemente, incapaz de perder vitalidade ou actualidade. Apesar das abordagens, o menos invasiva possvel, feitas aos seus objectos de estudo mdicos, bailarinos, soldados, estudantes, beneficirios da segurana social, operrios, modelos de alta-costura, tratadores de jardim zoolgico, vitimas de violncia domstica, os monges beneditino, doentes terminais, - Wiseman traz-nos uma aproximao sensvel, porm confivel, moldada atravs do olhar cptico de um advogado que tenta chegar quilo que Eugne Lonesco (um dos seus dramaturgos de eleio) define como verdade imaginada. Todos os filmes apresentados so realizados, editados e produzidos por Wisemsan.

FICHA TCNICA
Realizao FREDERICK WISEMAN Som FREDERICK WISEMAN Edio FREDERICK WISEMAN e VALRIE PICO Mistura EMMANUEL CROSET Direco de Fotografia JOHN DAVEY Edio de Som HERV GUYADER Produo PIERRE-OLIVER BARDET, FREDERICK WISEMAN e FRANOISE GAZIO. CO-PRODUO IDALE AUDIENCE, ZIPPORAH FILMS e THE PERA NATIONAL DE PARIS Em Associao Com PSB E Com a Participao de TPS STAR, PLANT, YLE, LE FRESNOY Com o Apoio do CENTRE NATONAL DE LA CINMATOGRAPHIE, FLORENCE GOULD FOUNDATION, JOHN YONG Distribuio CLAP FILMES

FRANA /EUA 2009 159 Min

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