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De la novela y la psicologa de los personajes literarios Estefana Isaza

Lo que pas es lo de menos. Es una novela, y lo que ocurre en ellas da lo mismo y se olvida, una vez terminadas. Lo interesante son las posibilidades e ideas que nos inoculan y traen a travs de sus casos imaginarios, se nos quedan con mayor nitidez que los sucesos reales y los tenemos ms en cuenta. Javier Maras,

Las era del recelo. Ensayos sobre la novela. Nathalie Sarraute La novela de finales del siglo XIX estuvo notablemente influenciada por los movimientos de la psicologa cuyo principal representante fue Freud y su incursin en el mundo del psicoanlisis. As entonces, la dinmica de la narrativa de la novela se transform y se enfatiz mucho ms en la estructura mental de los personajes y en las subconversaciones de los mismos, tal y como lo sustenta Nathalie Sarraute en sus ensayos De Dostoievski a Kafka, El personaje en la novela, Conversacin y subconversacin y A vista de Pjaro, condensados en su antologa La era del recelo.

La casa de Hong-Kong Alain Robbe-Grillet

En esta novela se ejemplifican claramente las caractersticas de la novela de las dcadas entre 1850 y 1900 descritas por Serraute como la poca importancia o ausencia de los nombres de los personajes respecto a su comportamiento. Las caracterizaciones de los personajes que se enfocan en su vestimenta, manera de mirar, su postura y su expresin corporal y verbal y no en su superficialidad.

Por su parte, la novela La casa de Hong Kong del autor y cineasta francs contemporneo a la autora Nathalie Sarraute, tiene como principal caracterstica, independientemente de la temtica que encarna, la descripcin profunda comportamental y psicolgica de sus personajes. La ambigedad narrativa entre los sucesos que acontecen durante las obras de teatro narradas en la historia y la realidad de los individuos hace que todo el relato tenga una estructura metalingstica concisa.

Desde el principio del relato se empieza a evidenciar la estructura mental del personaje principal y el narrador de la novela quin expone su deseo sexual constante y inevitable por las mujeres y su compulsivo comportamiento observador y detallista de lar marcas de sus vestidos y sus escotes que hacen que se produzca una imagen mental de la desnudez de la mujer a quin observa.

Por otra parte, existe una constante en la descripcin de las conversaciones, que en su mayora no son muy extensas, en las que el personaje realiza deducciones e inferencias basado en el anlisis personal que realiza de sus interlocutores: Yo empiezo con cautela:

Es que est pero me interrumpo, porque mi interlocutora parece estar pensando en otra cosa y concederme slo una atencin de mera cortesa. Este fragmento musical que viene ya durando un rato, o tal vez incluso desde el principio de la velada, es una especie de cantinela que va cclicamente repitindose, y en la cual se reconocen siempre los mismos pasajes e intervalos regulares. en venta?, dice Lady Ava, continuando mi frase, y contestndola enseguida, aunque evasivamente: Tengo ya algo para ella, me parece. En el anterior fragmento es posible notar todas las caractersticas anteriormente mencionadas referentes a la observacin de detalles, a la descripcin de situaciones y a las subconversaciones implcitas en las conversaciones.

conteniendo las cuarenta y ocho bolsitas de polvo, que la sirvienta haba ido a buscar para Lady Ava. Admite, entonces, que hay detalles impertinentes que aportan esttica a la tcnica pero que no contribuyen al contenido argumental de la historia.

Otra de las caractersticas cuya existencia argumenta Serraute en sus ensayos y que es evidente en la lectura de La casa de Hong Kong, es la siguiente: y visto que los personajes ganan en vitalidad aparente y en verosimilitud lo que sus respectivos estados psicolgicos pierden en profunda veracidad, hay que evitar que disperse su atencin fuera de los personajes, y para ello hay que privarle, hasta el mximo, de todos eso indicios que pueden, por rutina y a su pesar, llevarle a engao.

Aunque Nathalie Serraute hace una crtica a esta modalidad de narrativa en la novela, puramente psicolgica e interpretativa, hace tambin una alusin al futuro de la misma: Es evidente que un da, no muy lejano, tendremos la impresin de que esta tcnica slo describe ya las apariencias. Nada tan estimulante y halageo como esta idea. Pues entonces tendremos la seguridad de que ser para bien, de que la vida contina, de que no hay que retroceder, antes bien esforzarnos es avanzar an ms. :_ Inclusive el autor de la novela admite en un punto de su relato que su narrativa es en algn momento, intil: Todos estos detalles carecen probablemente de importancia, sobre todo cuando las imgenes de esta visita han ido apareciendo ya, en lo que precede, a propsito del paquete pardo

Un ejemplo de ello es la siguiente escena de la novela: En este punto del relato, Johnson se interrumpe: le parece haber odo un grito, bastante cerca, en medio del silencio de la noche. Ha vuelto a pie al embarcadero desde el hotel al que se hizo de nuevo conducir por el taxi de los vidrios cerrados.

Es importante concluir que aunque la lectura de las novelas psicolgicas como esta son interesantes desde el punto de vista esttico, llegan a ser tediosas por la misma extensin de las descripciones y de los detalles aparentemente inocuos y anodinos dentro del principio, nudo y desarrollo de la historia.