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Mos de cavalo, de Daniel Galera Mos de Cavalo, obra de Daniel Galera, comea com captulos curtos, escritos em terceira

pessoa. O autor intercala duas histrias. A primeira destaca a trajetria de um garoto que - dos dez aos quinze anos de idade, metido em suas aventuras de bairro, entre corridas de bicicleta e campinhos de futebol vive justamente as primeiras descobertas em relao sua prpria identidade. Na segunda, o foco aponta um jovem cirurgio plstico que, ao chegar aos trinta anos depois de uma rpida, rdua e bem sucedida trajetria de estudos e experincias profissionais, comea ento a colocar sua escolhas em cheque, bem no momento em que sai para uma longa viagem com um amigo. Esses acontecimentos vo aos poucos se conectando no tempo e no espao dramticos, e compem uma delicada trama sobre memria, perda e culpa. Com habilidade, costura os captulos e mistura as referncias de uma maneira que traz ao leitor um grande prazer em acompanhar, ele prprio, o processo de auto-descoberta vivido pelo personagem. Tanto o garoto como o cirurgio vo entender que, tragicamente, s se conhece a prpria identidade a partir de eventos-limite, extasiantes ou cruis, momentos que vo ser carregados pela vida a fora. Entre ritos de passagem e acertos de contas, forma-se um indivduo. Durante as duas trajetrias, o escritor no perde a oportunidade de explorar temas bastante interessantes. O fascnio pela violncia esttica em contraponto covardia frente a agressividade real, o recalque das emoes, o desejo e a impresso de vermos nossas vidas registradas pelas lentes de uma cmara de cinema. O protagonista de Mos de Cavalo no uma pessoa simples. Talvez ningum seja mesmo. E pouco a pouco o vemos exposto pelo autor. Atravs das descries ultra-detalhistas de cada situao, vemos dissecadas suas impresses frente a cada situao, seja ela o descer vertiginoso de uma ladeira montado numa CaloiCross aro 20', seja testemunhar o ventre de sua esposa ser rasgado durante o parto enquanto a anestesia no fazia efeito. Primeiramente independentes, as duas tramas vo, aos poucos, ganhando elementos que as aproximam, at que o passado e o presente praticamente se transformam em um s acontecimento, mostrando como foi e como poderia/deveria ter sido determinado fato aos olhos do protagonista. Durante essa trajetria, o autor constri uma gradativa imerso do personagem do presente em fatos do seu passado que o ajudaram a afirmar sua prpria identidade. Em um momento em que dvidas em relao vida levam o protagonista a buscar e assumir novas referncias de mundo, h uma volta no tempo at um momento traumtico, mas que o ajudou a encontrar a si prprio. E essa rememorao decisiva tambm para os rumos do seu prprio futuro. Nesse momento as duas histrias se fundem em uma imagem nica e definitiva. Segundo o autor, a obra uma sntese de diversas histrias que guardou na cabea durante anos, mas que vieram se transformando e atualizando ao longo do tempo. Algumas cenas e personagens tm origem em coisas que ele imaginava desde os dez ou doze anos de idade, muito antes de sonhar em escrever. Segundo Galera, as primeiras trs verses de Mos de Cavalo foram jogadas fora: somente na quarta tentativa o autor encontrou a forma que lhe pareceu ideal para desenvolver o romance at o fim. Esse tom se manifesta numa prosa rica em detalhes, em descries bem trabalhadas de cenas e atmosferas, nas quais a aparente placidez do cenrio refora a intensidade dos sentimentos dos personagens. Nada gratuito aqui: numa partida de videogame, num parto sem anestesia, na trilha sonora de uma festa de quinze anos, assiste-se tumultuada trajetria do protagonista rumo ao cotidiano do mundo adulto, preenchido entre o sucesso profissional e o "piloto automtico" de um casamento fora dos planos. O tema principal do livro a identidade, a obsesso que se tem por defini-la e a inutilidade geral desse esforo. At que ponto possvel decidir como as pessoas querem ser e que imagem os outros tero delas? Talvez definir isso racionalmente seja to invivel quanto decidir se se quer ou no amar uma determinada pessoa. Diante do impasse, Mos de Cavalo acena com um desfecho surpreendente num relato em que a

tragdia se insinua a cada linha. Como nas clssicas histrias sobre segunda chance, est em jogo a possibilidade de o covarde se transformar em heri, ou de quem sempre se definiu como "solitrio e renegado" encontrar uma integrao possvel com o mundo. O futuro a apontado no movido por certezas absolutas, mas pela grandeza de saber quando aceitar ou lutar contra as armadilhas do acaso. A estrutura temporal sobre a qual foi montada, o conjunto lexical selecionado e a conduo da narrativa em funo da construo da personagem so alguns dos aspectos que garantem obra relevncia para ser analisada criteriosamente. Alm disso, o valor interpretativo extrado desses aspectos comprova a intencionalidade do autor em desenvolver uma narrativa repleta de significado, justificando sua consagrao na literatura. Um dos fatores da narrativa de Daniel Galera que oferecem oportunidade de proveitosa explanao a construo da personagem central. Na verdade, todo o percurso do romance concorre para apresentar ao leitor o perfil psicolgico e comportamental de Hermano (o Mos de Cavalo). Alis, percurso seria a palavra-chave dessa narrativa. J no primeiro captulo O Ciclista Urbano a narrao apresenta-se construda sobre os percursos que Hermano faz, relacionados em algum sentido com o rumo da sua vida. (...) O trecho de subida... sair ileso. (p. 09-10) O leitor perceber ao longo da leitura que todos os obstculos descritos (rvores, postes, rampas deslizantes, buracos, lombadas, etc.) esto semanticamente ligados aos desafios da vida do prprio Hermano. A partir do segundo captulo comeamos a entender mais claramente esse jogo com o curso da narrativa relacionado forma como o personagem guia a sua vida. Os captulos intitulados por horrios 6h08, 6h13,... apresentam Hermano em sua vida adulta atual, dirigindo seu carro por ruas e avenidas at a casa de seu amigo Renan para juntos irem a uma escalada na Bolvia. Enquanto Hermano dirige, o narrador vai apresentando elementos do percurso como monumentos, viadutos, nomes de ruas, que remetem ao pensamento de Hermano alguma lembrana de sua vida. Passando por baixo... deu a luz a Nara. (p. 71) Quando, no captulo 6h23, fala-se que Hermano fantasia que a construo... antes que fosse tarde. (p. 97), remete-se ao fato de que ele deve ainda agarrar-se a fatos de seu passado (o asfalto, as caladas, as rvores) para resolv-los antes de serem encobertos por sua vida atual (o concreto das novas avenidas). Vemos a que o espao volta de Hermano est sendo relacionado com as suas sensaes e lembranas. Os outros captulos vo intercalando a narrativa com flashbacks a partir da mirada e reflexo de Hermano de seu passado. Outra analogia entre um trajeto difcil de percorrer e a vida acontece no captulo A Clareira no momento em que Hermano, Morsa e Pedreiro se entretinham com um jogo de computador com pistas de corrida: O jogo de computador... desmontar o computador. (p. 164-165). Diante da pista intransponvel, os amigos viam que os acontecimentos das prprias vidas seguiam um curso impossvel de se evitar. A forma dos captulos onde Hermano est dirigindo refora a idia de que a narrativa foi organizada sob a tica de um trajeto, pois eles em um pargrafo apenas, caracterizando assim, a continuidade, a linearidade da estrada, do caminho, da vida. O tempo em Mos de Cavalo outro fator importante para a anlise. Com uma leitura atenta, o leitor perceber que as histrias se fundem, como j citado, unindo passado e presente, e ainda, que os fatos

passados exerceram grande influncia sobre Hermano em sua fase adulta. Observa-se isso no episdio em que o personagem se v em situao semelhante a que havia vivenciado na adolescncia, na qual tinha agido covardemente ao no ajudar o amigo que era espancado. (...) tinha ficado covardemente escondido... minutos depois. (p. 173). Hermano guardou para si o sentimento de culpa que o acompanhou durante anos, como uma verdadeira marca, da qual sempre se envergonhou. (...) Hermano sentiu-se imediatamente cmplice... na testa. (p. 173). Agora adulto, ele tem a oportunidade de se livrar desse sentimento de culpa e fazer o que no teve oportunidade no passado. (...) Sente gosto de sangue... no da covardia. (p. 151). A alternncia entre passado e presente leva o leitor a compreender o personagem de forma gradual, assim, o passado no s ilumina o futuro, mas tambm, o prprio passado de Hermano, simultneamente. Para entender o Hermano adulto, essencial emergir em sua adolescncia. Outro aspecto interessante a finalizao do livro, o qual no se d na metade cronologicamente mais atual da narrativa, mas sim, na fase adolescente do personagem. A histria termina no fim da narrativa do passado, com uma deciso convicta do personagem sobre como ser seu futuro. Porm, o leitor que acaba de saborear o romance sabe que o futuro do personagem no foi to livre de conflitos como ele imaginava. Existe uma grande contradio na ltima frase: Agora sabia exatamente o que fazer. No seria necessrio fingir nunca mais. (p.188). A tenso gerada entre passado e futuro, sobre o que o personagem idealiza e o que o leitor j conhece sobre seu destino, so detalhes decisivos para o sucesso do romance. Com respeito narrao, pode-se notar que, de acordo com a tipologia desenvolvida por Norman Friedman, o narrador onisciente intruso, ou seja, age como uma espcie de voz que permeia a narrativa, porm permanece de fora da trama no um personagem mas sabe de tudo que se passa nas aes exteriores das personagens e tambm das interiores (seus pensamentos e intencionalidades); por isso, capaz de transmitir uma perspectiva mais ampla ao leitor, tanto dos fatos presentes, quanto dos acontecimentos que podem estar por vir. Isso notado no incio do captulo 6h23: Ao pensar no nome da filha percebe pra onde, na verdade, est guiando seu Mitsubishi Pajero... (p.96) Outro ponto de destaque o constante conflito que Hermano enfrenta consigo mesmo. Desde a infncia, quando cai da bicicleta, e adquire marcas no s no corpo, mas tambm na mente. Na adolescncia, a falta de uma personalidade formada do garoto latente: a ausncia de um apelido face aos amigos, que tinham, cada qual uma denominao diferente; a falta de coragem para enfrentar problemas, como em Downhill, em que Hermano nota o desdm por parte de Bonobo e sua trupe, ao que ele retruca saltando e levando mais um tombo histrico; a frustrao com a sexualidade na primeira relao afetiva; e, principalmente, sua covardia diante do grupo que se vinga de Bonobo com a surra que o leva morte, em que Hermano foge e se esconde, e apenas assiste ao massacre: Hermano entrou no mato, caiu numa vala do terreno e se escondeu atrs de folhas e galhos. (...) durante um perodo que pareceu horas.(pp.169-170). A fase adulta, por sua vez, corresponde a 1 hora e 56 minutos da vida da personagem nos quais se desdobram todos os traumas: a reao de Hermano, agora mdico formado, casado e pai de uma filha, como a sbita desistncia da escalada ao Cerro Bonete com um amigo, as indagaes que faz para si com relao ao casamento e o nome de sua filha, Nara; a revolta na briga entre adolescentes que encontra na vila onde morou, na qual salva o rapaz acuado e bate em todos os demais; e um estranho reencontro com Naiara. Tudo que Hermano realiza nesse perodo equivale a um acerto de contas

consigo mesmo, a uma volta no tempo, para refazer todas as aes que um dia deixou de fazer: Aos trinta anos, lhe parecia antes de tudo um constante ensaio para um herosmo que nunca chega. (...) pelo que gostaria de ter sido no passado ou de ser no futuro. (p.177) Por fim, um tpico extremamente relevante a fixao que o autor demonstra ter por sangue. Por meio de Hermano, surge, incontveis vezes, durante a trama, de forma direta ou por meio de associaes. No livro, a sensao a de que cada marca ou cicatriz faz com que ele sinta no corpo o que no sentia com os problemas da vida. As marcas deixadas na infncia, a queda no torneio de downhill, a preferncia por atuar como mdico cirurgio, enfim, tudo isso ajuda a trazer a sensao constante de uma tragdia que vai aos poucos se delineando. Porm, a circunstncia mais trgica a morte de Bonobo aps a surra, como j comentado. Ele no tinha medo de sentir dor, no tinha medo de se machucar nem de ver sangue; pelo contrrio, tinha uma fixao por isso. A sensao de dor do corpo compensava a falta de sensaes emocionais: Estava pronto para sangrar. Era seu talento. (...) agora ele seria capaz de cortar, quebrar, ralar, escoriar, debulhar, raspar, fraturar, arranhar, perfurar e esmagar seu prprio corpo de um jeito que ningum jamais esqueceria.(p. 91) Os demais fatos tm seu desfecho no que ocorre nas cenas da fase madura do personagem, na briga com os meninos de rua, em que apanha, e sangra muito. Mesmo que tal interpretao no seja necessariamente a que o autor pensou, conforme resposta do prprio a tal questo, ele considera esse ponto de vista aceitvel. Em Mos de Cavalo, o foco est nas questes de carter psicolgico, embora no seja psicologizante, e induz o leitor a pensar na prpria vida, bem como na do autor, por trazer em si um carter confessadamente autobiogrfico, e falar das coisas que ele gosta. Vale salientar que o escritor trata o personagem como algum externo a ele, conforme palavras do prprio: A relao do Hermano com o corpo cheia de simbologias ele procura controlar e afligir no corpo o que no consegue obter e praticar na vida, acho.