Alinhando o Sistema de Monitor

INTRODUO INTRODUO A quanto tempo no nos encontramos hein! Vamos atravs desta matria diminuir nossas distncias e aproveitar, como de costume, para uma "introduo" com direito a reflexo. fato que a economia anda cada vez mais apertada. Por outro lado, concordo com o Professor Marins Filho ao questionar por que torcemos a favor do jacar e contra o Tarz. Devemos acreditar sempre em nosso potencial. Isso mesmo, o potencial pessoal por que ao contrrio do que muitos pensam, a empresa nada mais que um grupo de pessoas com objetivos afins e no um amontoado de departamentos. Estes, sem as pessoas, nada mais so que blocos de concreto. Ento devemos investir na mo de obra de nossos funcionrios e mais do que nunca dar devida ateno seleo de pessoal. nesta hora que vamos criar o diferencial de nossa equipe (leia-se empresa). Algumas horas dedicadas a uma boa seleo e treinamento, e podemos evitar grandes prejuizos. Felizmente os cursos de udio, feiras, congressos e seminrios que esto acontecendo pelo Brasil afora, vo indo muito bem obrigado e esto ajudando nesta formao de bons profissionais para o mercado. INTRODUO impressionante como os dias tm ficado mais curtos e nossa agenda tm andado apertada. No tenho mais a mesma disponibilidade para ler toda a literatura que recebo ou, ao menos, para ler o tanto quanto gostaria. Tambm tenho escrito menos, o que pode deixar alguns felizes, mas me entristece. Escrever por deixar de fazer algo que gosto muito. Puxa vida! , como tm havido avanos tecnolgicos e o uso cada vez maior de sistemas digitais automatizados e muitos controlados por computador em tempo real, todos interligados por cabos de rede categoria 5, SPDIF ou cabos AES/EBU, softwares sequenciadores interligando teclados, samplers, pianos, mesas de mixagem de PA, mesas de Monitor, MIDI e etc. muita informao ao mesmo tempo. Se torna imprescindvel o uso de No Break. Se houver alteraes na rede j sabem, o " Pau Quebra". ENGATINHANDO Sou totalmente a favor da tecnologia. Seja digital ou no. Acredito no crescimento constante de tcnicos, operadores e fabricantes.

Mas uma coisa tm me chamado a ateno; ser que esto lembrando de ligar a chave ON/OFF dos equipamentos? No esto se esquecendo de desabilitar o By Pass de um processador? Esto usando o amplificador correto para alimentar aquela caixa com divisor passivo que consome um mundo de watts para funcionar adequadamente? Verificaram que aquele modelo de caixa no foi desenvolvido para a aplicao que est sendo pedido no mapa de palco ( rider )? O Rack est devidamente ventilado? E a tal da polaridade eltrica e acstica foi conferida? Pois , traando uma analogia como se todos soubessem calcular logartimos e se esquecessem de como se processam as quatro operaes bsicas. Escrevo sobre Audio Bsico e depois de tanta inovao questionei-me; Sobre o que devo escrever? Tudo j foi escrito nesta revista, mas aps assistir a alguns shows vi que ainda tenho muito a dizer. UM EXEMPLO Certa vez l em uma revista de outro pas que estava para acontecer um grande evento em um ginsio onde j existia um pequeno equipamento. Este evento era muito grande e o equipamento no atendia s necessidades tcnicas. Assim contrataram um engenheiro de udio para realizar um projeto aproveitando como reforo sonoro o equipamento existente. Muito bem, de posse do projeto foi possvel convidar para concorrncia trs empresas locais que atendiam as exigncias do projeto. Uma delas ganhou a concorrncia e realizou a montagem do equipamento. Estavam utilizando um sistema moderno onde os amplificadores eram todos controlados digitalmente por meio de computadores. Durante o alinhamento do sistema os engenheiros se depararam com um problema, precisavam reduzir 6 dB SPL em uma regio sonorizada, Infelizmente o computador controlava blocos e no caixas individualmente e ficaram analizando o software para ver qual a melhor soluo para o problema. Assim, ao tentarem reduzir os 6 dB tinham de baixar o volume em um bloco de 4 caixas simultneamente o que alterava o ganho em outra regio onde esta alterao no era necessria. De repente o tcnico da casa, que no era engenheiro ( nada contra engenheiros isto apenas um fato ), percebendo a dificuldade, chegou perto e disse: Senhores, perdoem a intromisso, mas ser que se ns desligssemos uma ou mais caixas no reduziramos presso necessria? E ficaram impressionados com a soluo sugerida. O que vemos aqui? Era tanta tecnologia que se esqueceram que era possvel desconectar o plug de uma caixa acstica. O que isso seno Audio Bsico?

O monitor tm sofrido algumas alteraes com a chegada dos sistemas de monitorao intra-auricular ( In Ear ). As consoles ( mesas de som ), trazem novos recursos para atender a esta demanda e os tcnicos tm de se familiarizar com o novo sistema, alm de trabalhar com o convencional. ALGUMAS QUESTES 01 Por que ns, tcnicos de som, s sabemos contar at 3, inclusive os extrangeiros ? 02 Por que s sabemos falar: Al, som, teste ? O nico que conheo que no fala "teste" mas sim "peste" meu amigo Jorginho. Tudo bem, toda regra tm sua excesso. 03 Por que os mapas de palco so escritos em ingls para shows no Brasil ? 04 Por que alguns mapas so escritos metade em portugus e metade em ingls ? incrvel, mas j vi mapas de palco pedindo 01 table de 48 canais com fonte. claro que toda mesa, para funcionar, precisa de uma fonte de alimentao e table no significa mesa de som e sim um mvel. Para quem vai viajar com a banda para o exterior, sugiro o uso de Console ou Desk no caso de se ir para a europa. No quero dar aula de ingls mesmo porque no tenho competncia para tanto, apenas alerto para o desnecessrio uso de expresses em ingls. CADA MACACO NO SEU GALHO Outra incoerncia com relao a mapas de palco, est um pouco fora de nosso objetivo que falar de sistemas de monitor e no de PA, so os pedidos de sistemas Line Array para qualquer ambiente. Sabemos que no um sistema mgico e tm limitaes e condies mnimas para ser utilizado. At responsveis por casas noturnas tm pedido, ao locar equipamentos, que a locadora utilize sistemas Line Array. Ora, se a casa possui por exemplo, 3 metros de p direito e menos que 15 metros de produndidade por que usar Line Array ? Como usar Line Array em um ambiente como este ? Se fosse assim os fabricantes de Line Array no investiriam em sistemas convencionais planos e cornetados. Muito bem, CADA CASO UM CASO e no existe receita de bolo em udio. IN EAR's

Os sistemas IN EAR esto no auge, mas acredito que os monitores no deixaro de existir to cedo. Mesmo com estes sistemas observamos nas vias de bateria enormes subwoofers ou os "apaixonantes" Shakers, que so vibradores fixados aos bancos dos bateristas. O que j gerou at algumas separaes judiciais ( joke ). So diversas as marcas e modelos de sistemas de monitorao intra-auricular, entre os mais comuns temos: Shure, AKG, Nady, Sennheiser e Sony. O fone E5 da Shure se destaca por possuir duas bobinas. Uma destinada aos graves e outra aos agudos. O fone Koss tm apresentado grande resistncia mecnica para aplicaes com sistemas In Ear, j que ao vivo os msicos exigem muito de sua robusts. O sistema da AKG possui diversas possibilidades de audio por ter como armazenar programas digitalmente, tornando-o bem pessoal. Dependendo da quantidade de sistemas pode-se optar pelo uso de um distribuidor de antenas para facilitar a montagem dos equipamentos em rack e no atrapalhar a recepo dos sinais. As consoles dedicadas a estes sistemas possuem sadas estreo que facilitam o envio de sinal para os transmissores. Mesas como Midas, Soundcraft Series Five, SM 20 e SM 24, Cadac, Harrison, Yamaha PM1D entre outras, possuem estes recursos dedicados. POSICIONANDO OS MONITORES Chegando ao local do show hora de posicionar o equipamento. As caixas do PA j devem estar instaladas para que se inicie o posicionamento das caixas de monitor. muito importante que os monitores escolhidos estejam de acordo com a necessidade da banda. Existem diversos formatos de caixas de monitor. ngulos diversos. Inclusive j existem cornetas com um ngulo de cobertura horizontal e outro vertical, resposta a frequncias, potncia, impedncia, se so amplificadas ou no e etc. Ser necessrio Side Fill? Side Fill so as caixas instaladas nas laterais do palco direcionadas aos msicos e tm como objetivo o reforo sonoro geral dentro do palco. Embora muitas vzes sejam utilizadas apenas para o vocalista, completando o som do monitor de cho. O Side Fill ser montado na lateral sobre o palco ou ser suspenso ( fly ) ?

O sistema de monitor de bateria ser feito apenas com monitores de cho ou ter reforo de graves com subwoofer ? Obedecendo o mapa de palco e respondidas as questes acima, posicione os monitores de forma a atender cada um dos msicos. ALINHANDO O MONITOR Aps o posicionamento das caixas de monitor devemos test-las e verificar seu funcionamento. Se o udio estiver soando bem, partimos ento para o teste de polaridade. Com o auxlio de um testador de polaridade, como o Tool Box, Gold Line, Turbosound e outros, envie o sinal a uma caixa de cada vez para que o som gerado por uma no interfira na medio da outra. Verifique a polaridade dos componentes. comum encontrarmos estes medidores nas locadoras de equipamentos. Se por acaso voce no possui um, j passou da hora de adquirir. O que que buscamos com o testador de polaridade deixar todos os alto falantes, drivers e tweeters se deslocando para o mesmo lado ao mesmo tempo, certo ? No caso do PA, sim, j que todo o bloco de caixas est direcionado para o mesmo ponto e interagem entre si. Portanto se foi testada a polaridade de todos os componentes das caixas acsticas do PA e se por acaso esto todos marcando + ( mais ) no medidor, o PA est correto. Estaria tambm se todas estivessem marcando &endash; ( menos ) no medidor. Aqui o importante estarem todas com a mesma polaridade. Vejam que o alto falante no ir ficar "tocando" para dentro ou para fora. Ele ir se deslocar para dentro e tambm para fora. O que muda apenas o primeiro impulso. Observe que a bobina do alto falante est no centro do conjunto magntico e ao haver um sinal senoidal, onde o primeiro semi ciclo positivo, ele se deslocar para fora, passar pelo centro, se deslocar para dentro e retornar para o repouso no centro, novamente. Se invertermos o sinal e aplicarmos primeiro o semi ciclo negativo, o alto falante iniciar seu deslocamento para dentro e depois para fora. Desta forma, se o PA est, no nosso exemplo, com a polaridade positiva qual dever ser ento a polaridade das caixas de monitor? positiva ou negativa ? Do ponto de vista eltrico deveriam estar todos com a polaridade positiva, ou seja igual do PA. Mas, e acusticamente o que muda ?

Muda tudo. No podemos precisar como soar melhor cada caixa de monitor em cima do palco em relao ao PA. Tudo depender da distncia entre elas em funo do comprimento de onda. Um dos grandes desafios que encontramos na estrada resolver a eterna briga entre tcnicos de PA e de monitor. Se o PA possui um zilho de watts a briga com o sistema de monitor no mnimo desigual. Por que no unirmos foras e usarmos a potncia do PA para completar o sistema de monitor ? Tenho uma dica prtica e gostaria que os senhores experimentassem e me informassem do resultado. Utilizando um CD Player no palco, liguem suas sadas em dois Direct Box e enviem o sinal para a meduza do multicabo. Assim o udio estar sendo enviado tanto para a mesa de monitor quanto para a de PA. ATENAO no a mesma coisa que ligar o CD na mesa de PA e enviar o sinal para a mesa de monitor. Com esta configurao teremos o sinal do CD indo com igual polaridade para a mesa de monitor e para a mesa de PA. Claro que se no houver nenhuma inverso nos cabos de microfone e multicabo. Use um CD conhecido que tenha sons de baixa frequncia ( graves acentuados) e pea para que o tcnico de PA aumente o volume do CD at a um ponto em que voc o escute bem em cima do palco. Deixe-o ligado no PA durante todo o tempo de teste. Os graves so, basicamente, omnidirecionais e portanto enviam grandes energias para dentro do palco. So raras as excesses como o grave cardioide PSW 6, fabricabo pela Meyer Sound. Nesta caixa h o controle de diretividade das baixas frequncias utilizando cancelamentos construtivos e destrutivos. Fique na posio central do palco onde ficar o msico. Agora pea ao tcnico de monitor que envie este sinal ao Side Fill esquerdo. V aumentando at que possa ouv-lo junto com o PA. Pea que inverta a polaridade ( ) do sinal do Side Fill e observe de que forma as baixas frequncias do Side se somam s baixas frequncias do PA. No se preocupe se soar melhor com a polaridade invertida, como j disse o falante se desloca para os dois lados todo o tempo. Agora desligue este Side e faa o mesmo teste com o da direita. Finalmente ligue os dois e veja se as baixas frequncias soam melhor.

Se a mesa de monitor no possuir inverso de polaridade nas sadas das vias e estas sadas so balanceadas e as entradas dos amplicadores idem, basta utilizar cabos inversores de polaridade. So simples de serem confeccionados e ajudam bastante. O nico cuidado que se deve ter marcar de forma bem visvel estes cabos para que no sejam usados indevidamente. Que tal roxo com verde limo ? Se preferir rosa, fique vontade. Se as sadas da mesa e entradas dos amplificadores forem do tipo XLR, basta confeccionar um cabo de microfone e ligar os terras nos pinos 1 e o pino 2 de uma extremidade no pino 3 da outra. Observe que todo este teste ser feito antes de se equalizar o sistema. Estamos apenas verificando polaridades e a equalizao ser feita finalmente, se necessrio for. Note que equalizar um sistema com ganho acstico muito mais lgico e menos prejudicial ao equipamento, que um sistema com cancelamentos acsticos. Agora faa o mesmo teste com os monitores de cho. Primeiro cada monitor em relao ao PA e depois em relao ao PA e ao Side. Veja que se eles se somam ao PA, provavelmente se somaro ao Side Fill em funo da proximidade de ambos. Lembre-se de ficar na posio de cada msico, em frente ao monitor. Finalmente confira o monitor da bateria e da percusso que em geral ficam ao fundo do palco. Repito que no se deve ficar desorientado, caso diversos monitores fiquem em uma polaridade e os demais em outra. Eletricamente estaro invertidos, porm acusticamente estaro mais prximos. Alm do mais, queremos agradar aos ouvidos e no aos olhos. Antes de iniciarmos a equalizao do sistema faamos a escolha dos microfones. MICROFONES Pode parecer desnecessrio, mas para um melhor desempenho do sistema de monitor muito importante a escolha correta dos microfones a serem utilizados. No caso de instrumentos percussivos, onde os microfones ficaro prximos das fontes emissoras. O uso de microfones Super ou Hipercardioide mais indicado. Assim, concentramos o foco no sinal a ser captado. O diagrama polar define o ngulo de captao do microfone e sua variao em funo da frequncia. O diagrama polar apresenta o eixo, ou seja, a Zero grau, e demais ngulos como 90, 180 e 270 graus. De posse deste diagrama sabe-se o comportamento do microfone em funo do ngulo que o sinal emitido est em relao ao eixo.

Veja que todos os fabricantes de microfones possuem modelos diversos e cada um para uma determinada aplicao. Mas nem s de diagrama polar vive o microfone. Faa testes para escolher os timbres que mais lhe agradam. O timbre ser o resultado snico que voc ouvir. o que distingue, por exemplo, o som de um violino e um violo, mesmo que em ambos esteja sendo tocada a mesma nota. O timbre ser o conjunto das frequncias fundamentais com seus harmnicos. Se voc possui uma locadora, vai aqui um conselho no muito econmico. Tenha o maior nmero possivel de modelos de microfones. Claro que com o dlar a R$ 2,62 isso muito fcil de ser feito. Nem sempre um determinado microfone soar melhor que os demais para todas as fontes de udio. Cada microfone lhe dar um resultado diferente. No que um seja melhor que outro, s vezes ser somente DIFERENTE. Ambos podem ser bons, mas um deles ir agrad-lo, e a seu cliente, mais que o outro. Se mudar o instrumento pode ser que outro microfone soe melhor. Microfones para voz, em geral possuem diagrama polar cardioide ou supercardioide. Com relao a utilizao de monitor no centro do palco o microfone cardioide mais indicado por rejeitar os sons vindos a 180 graus do eixo, ou seja, por trs ( oooooppss !!!!). Exatamente onde esto os monitores. Agora se sero utilizados monitores nas laterais melhor que se escolha microfones com diagrama polar Super ou Hiper cardioide que possuem maior rejeio no eixo dos monitores. J para instrumentos com altas frequncias ou percussivos, como os pratos e efeitos de percusso, deve-se optar por microfones condensadores que possuem respostas planas e so mais sensveis aos transientes gerados por estes instrumentos. Neste caso cabe tambm a escolha do diagrama polar. No faz sentido usar microfones condensadores omnidirecionais para captar sons de bongs ou mesmo individualmente em pratos de bateria ou percusso. Observem que no estou questionando captao de instrumentos de orquestra sinfnica, estou referindo-me sonorizao de shows de conjuntos. Com relao ao posicionamento dos microfones ser necessrio conhecer o instrumento e os dados citados acima como o diagrama polar e a construo, sendo condensador ou dinmico. Vamos dar um exemplo prtico. Imaginem uma bateria bsica com caixa, bumbo, contra tempo, dois tons, surdo e pratos. Suponha que o microfone da

caixa seja um SM 57 da Shure que dinmico e possui diagrama polar cardioide ( forma de corao ). Se este microfone for colocado entre os dois tons para captar o som da caixa, provavelmente ir captar muito som de contra tempo que est a aproximadamente 30 graus do eixo. O que se faz, normalmente, tentar equalizar este microfone para que o som do contra-tempo no aparea tanto. Porm ao se fazer esta equalizao, estar sendo alterada a resposta de agudos na amplificao do som da caixa. Qual a forma correta de se posicionar este microfone ? uma opo interessante coloc-lo sob o contra-tempo e direcionado para a caixa. Assim o contra tempo estar a 180 graus do eixo, local onde o microfone menos sensvel. Com isso no mais ser necessrio "entortar" os controles de equalizao da console. Menos problemas de fase, menos vazamentos e melhor qualidade do udio. O mesmo deve ser evitado no posicionamento dos microfones dos tambores. Usando microfones mais direcionais e montados em oposio, o som emitido por um tambor ser recebido com menor intensidade pelo microfone do outro tambor. Tambm menor interao e menores problemas com somatrias e cancelamentos dos sinais ao se ter ambos os microfones abertos. ALINHANDO OS MONITORES Ok, j escolhemos os microfones, j os posicionamos, j conferimos a polaridade dos monitores que tambm j foram posicionados e agora, o que mais falta ? hora do alinhamento dos monitores. A equalizao serve para corrigir deficincias de caixas acsticas em um determinado ambiente. Assim um sistema que muito plano ao ar livre, provavelmente sofrer correes em cada ambiente fechado em funo da acstica local. Aqui cabe uma mxima que diz: Para problemas eletrnicos, solues eletrnicas e para problemas acsticos solues acsticas. Se alguem lhe disser que tal caixa "cor de rosa" boa para diminuir reverberao em um determinado ambiente mate-o para que no corrompa a comunidade do udio. Se o ambiente ruim, s vezes a nica soluo o banho de "TCH". Pegue um galo de gasolina, espalhe pelo local e joque fogo. Em segundos o local estar em chamas, fazendo este barulho; TCH!!!!!!!! ATENO LEITORES apenas uma brincadeira, no vo ficar colocando fogo nos teatros e casas de shows dizendo que fui o responsvel. Foi s para relaxar. Se o local possui caractersticas acsticas ruins, sugira a contratao de um engenheiro em acstica para realizar um projeto corretivo.

Ao passar o som dos microfones no palco pea ao tcnico de PA que os abra tambm l na frente, mesmo que em volume mais reduzido. Assim haver somatria do som da frente com o monitor. Muitas vezes, quando estes testes de polaridade no so realizados, o que pode acontecer o cancelamento do sinal do monitor em relao ao PA. Vocs j ouviram alguma vez as seguintes frases: - Ei, desligue o som do PA porqu ai o som do palco fica uma beleza. - No posso ligar o som do PA que ento acontece o caus. Comea o jogo de empurra. - No falei! O meu som t bom, ruim o som dele. s vezes o problema est na somatria dos dois porque s o PA sozinho tambm soa bem. Ento precisa haver interao entre os tnicos de PA e monitor. Faam as pazes e comeem a trabalhar juntos em prol do artista e do seu emprego. Vocs vero como o uso do PA como reforo para o monitor, ir aliviar suas equalizaes e volumes utilizados no palco. MONITORES DE VOZ Outro problema que observamos o posicionamento dos monitores de voz. Como foi dito anteriormente a escolha do par microfone/posicionamento do monitor muito importante para aumentar a eficincia do sistema. A distncia do monitor em relao ao msico de suma importncia. No raro vermos msicos vermelhos de raiva pedindo mais volume e o tcnico dizendo que est no mximo e comentando, em voz baixa, que o msico um chato. Mas o monitor est direcionado para o joelho do msico. ser este o modo correto ? Um pequeno ngulo neste monitor ou o afastamento dele em relao ao msico s vezes resolve o impasse ( nada como um velho toquinho ou tampa de case ). Vejam que este problema muito comum com msicos que tocam em cima de praticveis onde o espao para a colocao da (s) caixa (s) mnimo. Evite tambm colocar o monitor sob teclados e cases o que criar uma barreira na emisso do som. Outra opo interessante o uso de pequenas caixas nas laterais do teclado associadas a um subwoofer para realizar a monitorao do tecladista. Claro que esta soluo no ser para todos os casos. So apenas sugestes que podem ser usadas.

Quando se tm, alm da possibilidade de inverso de polaridade nas vias de monitor, o controle de tempo algo mais poder ser feito. Observe que em algumas formaes ficam trs msicos frente do palco. Imagine um cantor ao centro, um baixista e um guitarrista em cada lateral do palco. s vezes a polaridade do Side Fill est correta e somando as baixas frequncias ao centro do palco. O cantor ter tima referncia de graves, mas os outros msicos podero estar em uma zona de cancelamento. Se efetuamos a inverso de polaridade de um dos Side Fills, o problema se inverte, soa mal para o cantor e bem para os outros dois. Mas se temos como controlar o tempo de atraso em cada um dos Side Fills, podemos ir alterando o tempo para um deles e observar que os graves ficaro bons nas trs regies. Eu disse bons e no excelentes. Mas melhor um resultado bom para os trs msicos que tudo ou nada para "Uns e Outros". O controle de tempo poder ser utilizado tambm para os demais monitores, principalmente quando o sistema de PA possui como recurso, atraso de tempo para dar ao pblico a impresso de que o som vm de onde esto os msicos ( Main Delay ). A equalizao dos monitores ser realizada no somente de acordo com as respostas de cada um, mas poder ter um ligeiro toque "artstico" para atender o gosto do fregus, ou seja, do msico.