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Caderno de

H A R MO N I A
Relao V7 - I (Dominante-Tnica) e Resoluo de trtono.

n.3

Por Turi Collura

A harmonizao por ttrades da escala maior traz um acorde muito interessante: o assim chamado acorde de stima de dominante, que se encontra sobre o V grau da escala maior. Composto por uma trade maior + uma 7 menor, sua caracterstica conter o trtono, ou seja um intervalo de 3 tons, localizado entre seu terceiro e stimo grau (no caso de G7, a nota si o terceiro grau, e a nota f o stimo).

Existe uma relao muito forte entre o acorde de dominante (V7) e o de tnica (I7M). Vimos que se trata de uma relao de tenso-resoluo. Isso se d por duas razes. A primeira que o movimento de quinta descendente entre as fundamentais dos acordes o mais forte de todos. A segunda razo que o acorde de dominante contm um intervalo, o trtono, que culturalmente quer "resolver". Isto , na cultura musical ocidental, o trtono um intervalo instvel que gera uma tenso que precisa ser resolvida.

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O movimento Dominante-Tnica um clich harmnico fundamental. Indicamos esse movimento atravs de uma setinha. Essa seta indica duas coisas, que so condies necessrias:

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(*aos poucos aprenderemos outros smbolos da cifragem analtica, que nos permitiro evidenciar outras relaes funcionais entre os acordes).

Observamos as notas do acorde de dominante (G7) na figura acima: as notas que compem o trtono (f e si) so, respectivamente a stima menor e a tera do acorde. No contexto da escala de D maior, a nota si a sensvel (o stimo grau da escala). Essa nota tende a subir de um semitom para repousar na tnica. J a nota f (que representa o quarto grau da escala de D), tende a descer para o terceiro grau. Experimente tocar essas duas notas, e oua a sonoridade do trtono. Logo em seguida, toque sua resoluo, isto , conduza o trtono para as notas mi e d (do acorde sucessivo). Recomendo que, ao estudar essas pginas e ao fazer os exerccios, toque (de preferncia no piano) as notas, para ouvir e assim melhor entender os conceitos. Entrar em contato com o aspecto sonoro muito importante.

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Exerccio 1. Movimentos V7 - I. Dados os acordes de dominante (fundamental + trtono), escrever as resolues (isto , identificar o primeiro grau e suas notas) e colocar as cifras dos acordes (escrever tambm os baixos dos graus de resoluo). Lembre-se: a stima do acorde de dominante desce para o terceiro grau do acorde de tnica. J o terceiro grau do acorde de dominante sobe at a fundamental do acorde de tnica.

V7

V7

V7

V7

G7

(exemplo)

Exerccio 2. Ainda sobre os movimentos de resoluo V7 - I. Dados os acordes de resoluo, escrever os acordes de dominante que os precedem (escrever tambm os baixos).

V7
(exemplo)

I G

V7

V7

V7

D7

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G7 C F7

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Confira o gabarito do exerccio anterior:


Bb

Eb7


Ab A7


D7 G C7

Observe a figura abaixo: ali o trtono de G7 se apresenta em vrias posies. O movimento de suas notas segue sempre a mesma regra: o terceiro grau sobe, o stimo desce. Sendo assim, dependendo da sua disposio, a resoluo do trtono s vezes se abrenum intervalo de sexta, s vezes se fechanum intervalo de tera.

Ab7


Db B7


G7 C

G7

G7

G7

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G7 C G7

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Exerccio 3: escreva as resolues de trtono e as cifras dos acordes

Observe que G7 resolve tanto para a tonalidade maior (C) assim como para a menor (Cm). Complete o exerccio abaixo escrevendo as resolues para menor e as cifras dos acordes.

G7


Cm

G7


Cm

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Sobre o acorde de dominante, o conceito de Dominante-Tnica e de Trtono

n.3

O movimento dominante-tnica, com seu trtono que resolve, vem se consolidando desde 1600. Mas bem antes desse perodo, o trtono j era conhecido. O seu nome vem do latim: trtonus, ou seja trs tons, e era chamado, pelos tericos medievais, de diabolus in musica, ou seja diabo na msica. Isso porque ao ouvido de nossos antepassados, o intervalo soava spero. Mas porque era apelidado de diabo? Isso se deve ao fato de que os cantores, ao entoar esse intervalo, desafinavam, no conseguindo entoar direito. Experimente voc: cante um intervalo de trtono, isto , cante um intervalo de quarta aumentada. Poder observar que mais difcil de se entoar do que a maioria dos outros intervalos. J que os cantores medievais escorregavam na afinao desse intervalo, comeou-se a pensar que nele residia algo estranho, e da o apelido de diabolus. Com o passar dos sculos, chegando na segunda metade de 1600, o trtono passou a assumir um papel importantssimo na msica tonal, que h pouco comeava a se estabelecer definitivamente. O primeiro acorde de stima a ser utilizado harmonicamente foi, justamente, o de dominante, tendo o trtono aquela caracterstica de possuir a tenso que resolve. Portanto, esse era o acorde de stima, ou seja, os outros acordes ainda ficavam em suas constituies por trades. Daqui o fato de que, quando falamos em acorde de stima, estamos nos referindo ao tipo de acorde que se encontra na

harmonizao do quinto grau da escala maior. Uma curiosidade: Em seu tratado de harmonia de 1722, o francs Jean-Philippe Rameau considerava todos acordes com stima menor - ou seja, tambm os acordes m7 - como dominantes. Sabemos que o intervalo de stima pode ser maior ou menor (ou ainda diminuto) mas quando falamos em acorde de stima, nos referimos a uma estrutura de tipo dominante. Isso porqu, como dissemos, esse foi o primeiro acorde a aparecer na histria da msica ocidental sob forma de ttrade. por isso que o chamamos de acorde de stima, deixando de dizer acorde de stima de dominante, o que talvez seria mais certo. E por isso que, para indic-lo, escrevemos apenas o nmero 7 e nada mais. Quando, ao invs disso, estamos nos referindo a um acorde com stima maior, precisamos especificar que a stima maior, passando a escrever 7M. Nos pases anglo-saxes, sua notao Maj7 (l-se major 7). Observamos tambm, que, enquanto existem vrios sistemas de cifras, que propem indicar o mesmo tipo de acorde de vrias maneiras, apenas o acorde de dominante tem um consenso universal: ele sempre indicado com X7 (com o smbolo X indicamos aqui qualquer trade maior, qual adicionamos uma stima menor; assim, por exemplo, o acorde poderia ser C7, D7, G7, etc.).

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