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Mestrado Teatro Teatro e Comunidade Salmo Faria

1 Edio, Eugnia Vasques, O que Teatro, pp. 98- 112, Quimera, 2003

O novo drama impressionista: Meyerhold Em 1896 Vsevolod Meyerhold, de vinte e dois anos, admitido como aluno na escola da Sociedade Filarmnica onde doutrinam Stanislavski e NmirovitchDantchenko. Dois anos mais tarde, integra o elenco no novo Teatro de Arte de Moscovo, tornando-se um dos elementos que exigiram dos encenadores uma maior dedicao nas capacidades intelectuais dos atores, pois defendia que os atores necessitavam de partilhar a responsabilidade da interpretao das peas dos autores que representavam. Meyerholdo, entre 1902 e 1904, est frente de uma sociedade teatral, a Confraria do Novo Drama, cuja aspirao educar o pblico de provncia e ,por outro lado, encabear um teatro impressionista, em oposio ao teatro psicologista do Teatro de Arte de Moscoco. Em 1903 faz as suas primeiras tentativas de encenao no naturalista e far-se- rodear de criadores que o acompanham na sua reforma e toma conhecimentos de obras de referncia terica como Das Werden des neuen Dramas onde o autor, Edgar Steiger , afirma que o culo XX o sculo do drama , e conhece tambm Die Schaubuhne der Zukunft (O Palco do Futuro), onde se defende que o surgimento de uma sociedade industrial ser acompanhada por uma revoluo teatral, propondo uma nova arquitectura do teatro com base na supresso da rampa e na aproximao palco-sala. Esta apologia de democratizao do acto teatral tem muita popularidade na passagem do final do sculo XIX para o inicio do sculo XX. Em Frana, onde a esttica simbolista requeria um ator e uma representao enigmticas e estticos, no era inadmissvel que pessoas do pblico interrompessem o espectculo para subir ao palco e teatralizar as suas opinies sobre o autor, a obra ou mesmo o prprio espectculo.

Na Rssia, encontramos, ainda no quadro mental do simbolismo. O filsofo e poeta Vyacheslav Ivanov, defende que o teatro a mais poderosa de todas as artes, tendo o poder de substituir a religio e a Igreja. Para esse fim, e depois de suprimida a imitao e o espectculo pelo espectculo, o filsofo imagina uma aco colectiva. O edifcio teatral volver-se-ia no lugar e no smbolo dessa revoluo: seria extinta a caixa do palco italiana, excludos os projectores de rampa e criado um espao aberto tendo como inspirao o modelo da orchestra grega. Deixava de haver separao entre atores e espectadores, todos participariam numa liturgia celebratria. nesta faz da sua vida de encenador que Meyerhold promover as primeiras inovaes cnicas. Um delas a substituio do sistema de fecho do pano de boca, do enrolar vertical ( francesa), o pano de boca passar a abrir-se para o lado, dividido ao meio ( grega), as pancadas de Molire, sero substitudas pelo som de um gongo, inovao que uma marca do seu estilo. A figurao deixa de ser desempenhada por soldados para passar a ser feita por elementos de um grupo fixo de atores amadores, que trabalhavam em troca de entradas grtis no teatro. Stanislavski, em 1905, convida-o a dirigir consigo, um teatro experimental, filial do Teatro de Artes mas financiado por Stanislavki, o Teatro Estdio, onde, pela primeira vez, facultada, a atores profissionais, uma actividade de experimentao laboratorial sem pensar na rentabilidade econmica. no decorrer desta experiencia que se inicia uma forma radical de fazer teatro. Tendo como base uma linguagem convencional, sugestiva e abstracta. Meyerhold tem em vista uma nova tcnica de interpretao, com base na gestualidade e na voz. Este esboo de tcnica obedeceria a dez pontos dedicados dico e componente plstica do trabalho de ator: 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9) Viver a forma e no os estados de alma Mostrar um sorriso constante mesmo em situao de tragdia Abolir os floreados da dico Manter a fora na emisso das frases Firmeza do tom Representar estaticamente Deixar cair os fins de frase Emitir o som sem vibrao Manter uma calma pica na elocuo

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Procurar uma postura de madonna na interpretao

A estas indicaes de interpretao do ator que privilegiam o jogo facial no psicolgico e a incorporao da mscara, associam-se outras inovaes cnicas: espectculo mergulhado na penumbra, personagens - silhuetas recortadas sobre um cenrio liso, abolio dos bastidores, telo de fundo ao nvel da rampa, lentido de movimentos, voz neutra, etc. Estas indicaes cnicas resultam numa plasticizao do trabalho de ator e visam, a criao de um teatro impressionista um teatro apresentacional (que privilegia o olhar e o movimentar-se) que Stanislavski (defensor de um teatro representacional que priviligia o sentir) tentar contestar quando comea a elaborar uma resposta ao seu discpulo atravs de textos que viro a constituir o seu mtodo para a formao do ator. Depois de se afastar de Stanislavski e percorrendo um regime experimental com a sua Confraria do Novo Drama, (ocasio em que suprime, o pano de boca, os cenrios e consegue que os seus atores atinjam um estdio marioneta de representao), convidado pela atriz russa, Vera Kommissarjevskaia para dirigir com ela, em Sampetersburgo, um projecto de teatro filosoficamente simbolista que se designar Teatro Dramtico. Esta tentativa (1906-1907) tambm no ter futuro mas ser no decorrer destes dois anos de experimentaes que Meyerhold conseguir provar o empenhamento social e politico do teatro simbolista e configurar, na prtica, os seus maiores conceitos: o de teatro da conveno consciente e o conceito de estilo grotesco que acabar por conduzir a uma nova utopia da tcnica do ator: a biomecnica. A partir de 1908, a sua carreira vai continuar a afirmar-se no mbito de um teatro renovado, um teatro onde se afirma a unidade e a coerncia global do espectculo, a supremacia do trabalho do encenador, autor do espectculo sobre o trabalho individual do ator. O panorama teatral da Rssia (antes da Revoluo de 1917) mudara substancialmente. H uma nova gerao de teatros anti-realistas e de encenadores estilizadores que defendem linguagens que destoam das de Stanislavski e de Meyerhold, de quem foram alunos. Em 1913, Meyerhold publica o seu primeiro estudo terico, Sobre o Teatro, e funda uma escola, que se chamar Escola de Arte Musical e Dramtica de Vs. Meyerhold, o centro das atenes continuavam a ser, o trabalho do ator.

De 1913 a 1917 continua a sua investigao que tem como base uma concepo de um teatro novo para a sociedade que est em constante mutao e integra-se no movimento construtivista. Anos mais tarde, tentar com sucesso, introduzir um teatro de interveno esttica e social que defende no seu projecto Outubro Teatral. Em 1939, preso e em 1940 executado, por crimes de traio esttica e formalismo. Meyerhold s viria a ser referido, em Portugal, depois da Revoluo do 25 de Abril de 1974. Joo Brites, fundador e director do grupo de teatro O Bando, , pelo seu teatro semiolgico, mquinas de cena e pelo mtodo de trabalho com o ator, quem mais prximo se encontra da esttica de Meyerhold.

O Teatro da conveno consciente, o grotesco e a biomecnica: o triunfo da forma sobre a psicologia Em Sobre o Teatro, volume de 1913, Meyerhold, procede, formulao dos princpios do teatro da conveno consciente e do grotesco como linguagem cnica. Defende o lema no teatro como no teatro em oposio ao no teatro como na vida de Stanislavski. Meyerhold, na Lina directa de Maeterlinck e Craig, no artigo onde refere que o cinema no teria lugar no campo das artes, ir desenvolver a ideia de um teatro de mscaras, baseado nos principios da barraca de feira. Estes princpios, j se podiam encontrar no cabaret alemo, como o berlinense Ueberbrettl de Ernst von Wolzogen, autor do manifesto sobre o suprecenrio. Neste manifesto, explica Meyerhold, o autor alemo defende a esttica da barraca de feira como antdoto ao decadentismo e abundncia de pormenores, aos quais ope a profundidade e a clareza, numa apologia do grotesco como mtodo preferido daquela linguagem popular. O grotesco seria, a segunda etapa da via da estilizao do teatro, j no to analtico onde visava o pormenor, mas sinttico visando a plenitude da vida. Em 1913, alm de publicar o livro e fundar uma escola, encena tambm uma pera, Electra de Richard Strauss, entra assim numa nova fase da sua

investigao sob o signo do teatro de raiz popular e da commedia dell`arte, por todo o lado, se assiste recuperao das artes tidas como madrigais: o circo, o guignol, os fantoches, o teatro de feira e as formas populares de teatro musical. Meyerhold introduzira no teatro russo, um novo conceito, o de grotesco e comeava assim a delinear uma linguagem que imagina poder vir a ser a soluo para o teatro do futuro. O grotesco, est ligado utopia de um teatro de massas, que Meyerhol nunca h-de alcanar. Anuncia-se o artista-proletrio que vai proclamar a beleza do til e desenvolver a tenica da biomecnica. Esta tcnica, inspira-se nos estudos de Leonardo da Vinci, nas teorias de Pavlov e na cincia da reflexologia ou psicologia objectiva, envolve uma expresso que ser recorrente no vocabulrio dos encenadores: a pr representao que formado por um conjunto de gestos feitos pelo ator e que precedem as palavras do texto. Este pr representao, conduz ao conceito de ator- tribuna, pois o ator deve ser exacto, revelador, e mostrar que pensa em cada momento sobre o que mostra e como mostra aos espectadores. Esta a utopia do fim da separao ator pblico, a utopia do ator proletrio e do proletrio ator. Meyerhold, manteve-se fiel a esta linha de conduta que intuiu com Stanislavski.