CORRIENTES ARQUITECTONICAS INTRODUCCIN Si concentramos nuestra atencin en los hombres que han desarrollado algunas ideas bsicas y han

creado conscientemente una forma, hallaremos paralelamente a sus trabajos las seis corrientes ms importantes en que se divide la arquitectura moderna. Estas corrientes las podemos agrupar dentro de dos tendencias principales: en un grupo tenemos a los que llaman INDIVIDUALISTAS, ROMNTICOS O HUMANISTAS; el otro grupo contiene a los llamados CLASICISTAS O FUNCIONALISTAS y su trabajo es clasificado como Estilo internacional. A continuacin examinaremos cada una de las seis fuerzas que tuvieron potencia y un gran significado para la humanidad. WRIGHT Y LA UNIDAD ORGANICA La primera regin a investigar podra llamarse La expresin del individuo. La influencia ms fuerte en esta categora emana del gran genio por cierto solitario Frank Lloyd Wright. Su inmensa contribucin se remonta al principio del siglo XX, cuando cre los conceptos fundamentales que habran de formar el tronco del rbol que constituyo en gran parte la arquitectura moderna. Tales eran, por ejemplo, sus conceptos de unidad orgnica, y que fueron muy aceptados en el urbanismo moderno, su nuevo concepto de espacio libre y fluido; su creencia en la relacin entre edificios y naturaleza, su respeto por los materiales naturales y nativos, su reconocimiento del sistema modular como el medio ms lgico de sacar provecho a las partes estandarizadas. En general Wright eleva sus conceptos de formas, ms que lo de estructuras a las ms grandes alturas. Su forma es muy personal y no pudo desprenderse de ella una escuela muy duradera, porque estas formas en manos de otros parece ya un anacronismo. Hoy, debido a nuestra creciente madurez, llegamos a reconocer el gran significado que tuvo y an tiene el trabajo de Wright, ms all de la fertilidad del gran rbol, su calidad espiritual. El expresa la dignidad del hombre y su relacin con la naturaleza. Hoy ms vigente que nunca, de una manera que toca profundamente el lado espiritual de la arquitectura. Esta cualidad que se desprende de sus trabajos en una leccin que aun hoy tratamos de comprender y aun mas eternamente. Y creo tal vez que hizo su mayor aporte a la arquitectura moderna. WURSTER, BELLUSCHI Y LA ARQUITECTURA ARTESANAL. Influenciados en algunos aspectos por los trabajos de Wright, particularmente por su respeto a la naturaleza y los materiales que ella proporciona, as como el plan abierto que el inici, hubo un fuerte grupo de individualistas en Amrica que buscaban si propia forma de arquitectura en conformidad con los problemas impuestos por las condiciones o tradiciones regionales. Tenan sus odos muy cerca del suelo y son sensibles a los problemas humansticos. Buscaban soluciones individuales. Trataban a la arquitectura como un oficio, lo cual en algunos aspectos todava lo es, particularmente cuando los problemas conciernen a la vivienda individual. Dentro de algunos sectores de este grupo exista una tendencia, seguidas por muchos en el siglo pasado; a la emocin no restringida que, debido a la falta de disciplina esttica y estructural, lo que aparentemente tena muy poco futuro. En el siglo pasado aparecen aun algunos focos. Por otro lado, sin embargo hay cualidades duraderas e inestimables dentro de los amplios lmites establecidos por William Wurster, Pietro Bellucci y algunos otros. AALTO Y LOS INDIVIDUALISTAS EUROPEOS Las tendencias de las arquitecturas en los pases Europeos estaban relacionadas con el trabajo de los individualistas de los EEUU, esto se debi a que hubo un generoso intercambio de ideas entre ellos. Esta arquitectura del norte derivaba de los individuos que buscaban si propia trayectoria. Este movimiento individualista tom fuerzas del funcionalismo que imperara en Europa entre los aos 1920 y 1930 (doctrina de obtener que los requerimientos fsicos de la arquitectura establezcan la forma; de hacer el conjunto arquitectnico tan conveniente y econmico como sea posible y dejar que estas

condiciones determinen la forma). En los pases del norte Europeo los principios del funcionalismo fueron combinados felizmente con lo que era ya una actitud firme con respecto al diseo y las necesidades locales y humanas formaron un todo en la influencia venida del continente. Esta combinacin de transform en un idioma preciso y favorablemente aceptado a lo no disentir con las formas refinadas y elegantes que existan en todos los elementos del diseo de interiores y tambin en la arquitectura de dichos pases. Este idioma o sentimiento arquitectnico encontr entusiasta recepcin en Amrica el dcada del 30. Todo esto fue llevado a cabo en el norte de Europa (Finlandia y Suecia principalmente) sin el son de trompetas de una ruidosa revolucin, la nueva arquitectura se mezcl benvolamente con aquella del pasado que forma parte de las ciudades bien concertadas. Algunos arquitectos que representaban dicha tendencia se apartaron de la era de las maquinarias que tenan en un principio, y, como Alvar Aalto crearon un nuevo romanticismo. La influencia del grupo Europeo del norte trato de poder no originar una forma bsica mundial para el futuro, pero su valor reside, al igual que la contra parte Americana, en una saludable comprensin de los problemas humanos y regionales que proporciona un equilibrio ventajoso, con respecto a otras escuelas ms definidas que siempre corren el riesgo de ser demasiado estilistas. Hay mucho en comn en estas tres tendencias que hemos comentado. A continuacin nos referimos a los 3 grupos que comparten lo que se llam Estilo Internacional. LE CORBUSIER FUNCION Y FORMA PLASTICA La cuarta corriente de la arquitectura moderna es la que se inspira en los mismos orgenes que la pintura y la escultura abstractas. Ha surgido en torno al genio de Le Corbusier. Al igual que Wright y Picasso, el ha desenterrado una riqueza de principios en base a los cuales su escuela de extendi por el mundo entero. Esta escuela se basa en principios del funcionalismo, creencia en la era de las mquinas y en el valor del urbanismo. Dedicados a estos principios y basndose slidamente en ellos, estos hombres buscaron una dimensin adicional, explorando las cualidades esculturales y plsticas de la arquitectura. Aunque sus formas crecen bsicamente siguiendo los dictados funcionales o plsticos, existe una manipulacin disciplinada para crear efectos, que al igual que en la pintura y la escultura abstracta, son hermosos debido a las cualidades plsticas y de textura, y a la relacin entre partes. De la misma manera que uno tiene conciencia de efecto dramtico y escultural de las enormes columnas del templo de Karnak, donde uno se conmueve al ver un edificio como el de departamentos que construy Le Corbusier en Marsella, por su belleza plstica, por la forma rica y expresiva que implica una nueva cualidad espiritual en la arquitectura moderna. GROPIUS UNA ARQUITECTURA PARA LA ERA DE LAS MAQUINAS Otra fuerte influencia se origin en el BAUHAUS. La famosa escuela alemana del periodo que extendi entre las dos guerras y que engendr una filosofa que luego de recorrer toda Europa se ha convertido en una parte influyente e integral del pensamiento Americano. Su jefe y principal interlocutor, Walter Gropius, vio tempranamente el problema y lo defini en sus trminos ms amplios. El Bauhaus reconoci que se estaba viviendo en una nueva era industrial y predic que el papel de todo diseo, desde el de un cenicero al del planeamiento de una ciudad, debe expresar esta manera de vivir. Su doctrina era encontrar la belleza, no a travs del aspecto artesanal del pasado, sino usando honestamente esa nueva herramienta: la mquina. A diferencia del grupo de individualistas europeos (norte de Europa) el Bauhaus explor y experiment sistemticamente con materiales y procesos de produccin, a la vez que trat de unir a diseadores y fabricantes con el objeto de fomentar la produccin en masa de sus diseos. Sensible de los factores econmicos y sociolgicos, esta escuela europea crey que la arquitectura debera ser servicial al hombre, produciendo casas a bajos costos y buenos diseos para la produccin en masa. En Amrica se dio mas nfasis a la arquitectura que el dise, pero ms importantes que las formas creadas, son la filosofa, las disciplinas y los mtodos que han estado enseando, porque en este aspecto ha producido toda una generacin de hombres diestros y ha influenciado a muchos de los arquitectos jvenes. MIES VAN DER ROHE EL CREADOR DE FORMAS

La sexta corriente deriva tambin del Bauhaus, extrayendo de l la creencia de que la tarea del arquitecto es la de ordenar armoniosamente el mundo de las formas se la era industrial. Ludwing Van Der Rohe, el gigante creador de formas, ha limitado deliberadamente el alcance del problema, trabajando en profundidad y no en ancho. Su esfuerzo induce a concentrarse en la claridad estructural y al uso franco de los mtodos de ensamble. El trata de encontrar una belleza expresiva y apropiada para esos tiempos utilizando una combinacin refinada, cuidadosamente ajustada y altamente ordenada de dichos elementos. A diferencia de Le Corbusier, Mies Van Der Rohe no ajusta la forma de un edificio como un guante al espacio funcional, pero enmarca estructuras regulares que contienen espacios libres regulares, los que luego pueden ser arreglados y vueltos a arreglar interiormente, como el escenario de un teatro, para adaptarse a diversos usos sucesivos y por lo tanto resistir a los efectos de las rpidas mutaciones de la propia era industrial. Se ha construido una cantidad considerable de edificios en los EEUU basndose en estos principios, esto debido a que la industrializacin en ese pas es mxima, y por lo tanto mejor entendida. Los seguidores de Mies trabajaron con mucho entusiasmo para encontrar en la estructura y en el complicado mecanismo de los edificios. Sin embargo, la belleza de las torres de departamentos de Mies Van Der Rohe en Chicago trasciende lo fsico, haciendo que la estructura misma sea de una belleza abstracta y coherente, que agrega una nueva dimensin a la arquitectura.

HPAH.