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O cinema de periferia e os festivais: prticas audiovisuais e organizao discursiva


Daniela Zanetti Professora do Departamento de Comunicao Social da Universidade Federal do Esprito Santo (UFES). Doutora em Comunicao e Cultura Contempornea pela Universidade Federal da Bahia (UFBA).
Artigo originalmente publicado na revista Comunicao & Sociedade. Ano 31 Nmero 53. Jan/Jun de 2010. Dados para citao: ZANETTI, Daniela. O cinema de periferia e os festivais: prticas audiovisuais e organizao discursiva. In: Revista Comunicao & Sociedade / Programa de Ps Graduao em Comunicao Social da Universidade Metodista de So Paulo. Ano 31 Nmero 53. Jan/Jun de 2010. So Bernardo do Campo, SP: Umesp, 2010.

Resumo O artigo traz anlises dos textos institucionais de divulgao veiculados nos sites, folders e catlogos de dois festivais de cinema de periferia, buscando demonstrar a existncia de uma dimenso poltica das prticas audiovisuais desenvolvidas em favelas e periferias brasileiras. Para tanto, alinhava a noo de visibilidade na esfera pblica com as idias de auto-representao e de elaborao e difuso de discursos prprios por meio da produo audiovisual. Palavras-chaves Cinema de periferia, audiovisual, diversidade cultural, visibilidade Introduo Este artigo apresenta algumas anlises que integram uma pesquisa sobre a dimenso poltica das prticas audiovisuais desenvolvidas em favelas e periferias das grandes cidades, dimenso esta que alinhava a noo de visibilidade com as idias de auto-representao e de elaborao e difuso de discursos prprios. Festivais como Vises Perifricas e Cine Cufa, no Rio de Janeiro, Cine Periferia Criativa, em Braslia, Imagens da Cultura Popular/Favela Isso A, em Belo Horizonte, e a Mostra Formao do Olhar do Festival de Curtas de So Paulo exibem obras audiovisuais que, de alguma forma, so reconhecidas como originrias e/ou representativas das favelas, periferias e subrbios, sendo produzidas por pessoas que vivem ou freqentam estes espaos cada vez mais populosos das grandes cidades brasileiras. Alm de espaos de exibio pblica de uma extensa produo audiovisual alternativa, esses eventos configuram-se tambm como instncias de reconhecimento de novos realizadores no campo do audiovisual e criam condies para sustentar um discurso social organizado, que ao mesmo tempo unifica e legitima um conjunto especifico de trabalhos de cinema e vdeo, uma vez que: i) renem trabalhos produzidos por dezenas de ncleos de produo audiovisual espalhados pelo Brasil e que de alguma forma esto relacionados ao universo das periferias e favelas, permitindo ainda a integrao dos participantes e representantes desses coletivos; ii) e organizam um discurso que ao mesmo tempo unifica e legitima o conjunto destes trabalhos, colocandoo em evidncia atravs da mdia (por meio das assessorias de imprensa dos eventos, por exemplo), de veculos prprios (folders e catlogos, sites e blogs) e das prprias obras audiovisuais, em sua maioria curtas-metragens.

2 O foco de anlise a produo discursiva veiculada atravs dos materiais de divulgao dos festivais Vises Perifricas e Cine Cufa1, realizados, respectivamente, na Caixa Cultural e no Centro Cultural Banco do Brasil, no Rio de Janeiro, entre os anos de 2007 e 2009, e que se destacam dentre os demais por diversas razes 2. Atravs da anlise dos textos institucionais contidos nos folders e catlogos, sites e/ou blogs desses festivais, nota-se a presena de um discurso que prope no somente garantir visibilidade ao trabalho dos cineastas das periferias, mas propor mudanas de perspectiva com relao imagem desses espaos urbanos. Assim, a articulao de alguns segmentos da sociedade civil em torno do audiovisual se caracteriza (tambm) por uma forma de atuao poltica desses indivduos envolvidos em projetos de produo e exibio. Busca-se dessa forma no apenas visibilidade, mas tambm a insero de questes de interesse coletivo em diferentes espaos miditicos. H, portanto, uma produo material e simblica difundida nos festivais de periferia no somente atravs das produes audiovisuais exibidas, mas tambm por meio de todo aparato informativo que d suporte ao evento, que sustenta uma premissa comum: a demanda por espaos de circulao de novas vozes e por uma representao mais autntica das realidades das periferias e favelas atravs do audiovisual. Os interesses compartilhados por essa rede de realizadores/produtores e exibidores, em geral, dizem respeito mudana de status nas representaes de diferentes espaos e grupos sociais tomados como perifricos (no plano simblico) e a ampliao do acesso aos bens materiais disponveis para se produzir a partir da linguagem audiovisual. De certo modo, esse discurso social organizado indica formas de participao poltica e de luta por reconhecimento, que inclui demandas de ordem simblica, neste ltimo caso envolvendo muitas vezes questes de dominao cultural, preconceito e estigmatizao, e de no reconhecimento de determinadas prticas culturais existentes em favelas e periferias. Incluso audiovisual e diversidade cultural A produo audiovisual de periferia encontrou condies favorveis para se desenvolver a partir de um contexto scio-histrico cada vez mais sensvel poltica cultural da diferena, que vem se constituindo nas ltimas dcadas em diversos campos. As polticas pblicas culturais implantadas no Brasil a partir dos anos 90/20003, em grande parte apoiadas nas leis de incentivo fiscal e no uso de editais pblicos, buscam de certo modo articular as demandas por maior diversidade cultural e o respeito
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www.visoesperifericas.org.br e www.cinecufa.com.br i) Esses dois eventos, criados em 2007, so de carter nacional e neles podem ser vistas produes realizadas em diversas regies do Brasil, o que contribui para uma maior diversidade de temas e abordagens; ii) os festivais Vises Perifricas e Cine Cufa contam com razovel projeo nos meios de comunicao, levando-se em conta que investem em divulgao junto a diversas redes de informao e; iii) essencialmente, esses dois festivais possuem trazem em seus nomes as marcas de uma distino dos produtos com os quais trabalham: o olhar do sujeito perifrico (muito embora este termo seja bastante amplo e no se limite periferia enquanto espao geogrfico) e o cinema feito pelas favelas (CUFA a sigla de Central nica das Favelas, entidade que possui unidades espalhadas em diversas cidades brasileiras). 3 Pesquisa desenvolvida pelo Instituto de Pesquisa Econmica Aplicada (Ipea) sobre polticas e programas governamentais no campo da cultura apresenta os principais programas implantados pelo Ministrio da Cultura no perodo de 2004-2007, com seus instrumentos de gesto e respectivos problemas. Disponvel em: http://www.ipea.gov.br/sites/000/2/publicacoes/bpsociais/bps_16/08_cultura.pdf Acesso em 16 de outubro de 2009. Dados sobre os diversos programas culturais do atual Governo constam no site do Ministrio da Cultura (www.cultura.gov.br).

3 s identidades coletivas, com alternativas de gesto da cultura como fator de desenvolvimento econmico e tambm de justia social. A ampliao da produo e do acesso aos bens culturais torna-se um dos principais objetivos. Em paralelo, aes culturais tambm passam a ser incorporadas s polticas pblicas sociais, em certa medida auxiliadas pela atuao da sociedade civil organizada. Em sntese, a filosofia que rege as novas formas de gesto cultural insere a cultura na esfera da cidadania, investindo na democratizao dos processos de produo e fruio cultural e de reconhecimento da diversidade. Nesse contexto, tem havido um esforo de garantir dispositivos que promovam essa diversidade e estimulem produes, estilos e consumos perifricos ou mais relacionados ao popular, no sentido de beneficiar igualmente classes e grupos desfavorecidos (Ipea, 2008). Segundo esses valores, as aes pblicas devem, ento, fornecer garantias institucionais e os instrumentos para democratizar o acesso s facilidades de fomento, direcionando recursos para produtores independentes ou excludos dos dinamismos dominantes e tambm abrir espaos participativos aos grupos envolvidos com a produo e difuso simblica, valorizando os produtos culturais por eles gerados (Ipea, 2008:151). Nota-se que o princpio da eqidade se tornou central, estando associado democratizao, ampliao do acesso a bens e servios culturais e valorizao da diversidade. Fragmentos do documento Programa cultural para o desenvolvimento do Brasil reforam a adeso a esta concepo, quando afirmam que a cultura um direito bsico do cidado e que o Brasil demanda polticas pblicas que promovam o desenvolvimento cultural geral da sociedade, contribuindo ainda para a incluso social e para a gerao de ocupao e renda (Ministrio da Cultura, 2006:13). Segundo este documento, o Ministrio da Cultura baseou suas polticas em uma concepo de cultura que articula trs dimenses: i) cultura como expresso simblica (esttica e antropolgica), ii) cultura como direito e cidadania de todos os brasileiros, e iii) cultura como economia e produo de desenvolvimento. Neste mesmo material, o campo do audiovisual considerado estratgico, pois atravessa diversos segmentos da cultura de forma integrada. Alm disso, visto cada vez mais de forma ampliada, no restrita ao cinema, englobando as transformaes por que passa a TV, a partir das novas tecnologias digitais (Ministrio da Cultura, 2006:21). Diversas polticas pblicas tm sido adotadas pelo Governo Federal desde os anos 90 no sentido de melhorar a relao entre Estado e indstria audiovisual no Brasil e impulsionar este setor, na medida em que este passa a ser encarando como rea estratgica para a economia. A criao das leis de incentivo visando retomada do cinema nacional e o lanamento de editais de fomento produo, distribuio e exibio de produtos audiovisuais esto entre as principais iniciativas que ajudam a promover a prtica do audiovisual em todo o pas4. Este cenrio favorece a chamada incluso audiovisual, conduzida em boa parte pela sociedade civil organizada em torno de aes sociais que entrelaam cultura, comunicao, tecnologia e cidadania. Assim, imagens de diferentes periferias e favelas, suas histrias e seus personagens, antes circunscritos ao seu territrio e sua gente, ou transformados em objeto de investigao social, passaram a alcanar maior visibilidade ao circular por diferentes redes de exibio de produes audiovisuais, que inclui a Internet e festivais e mostras de cinema e vdeo. Alm disso, e principalmente, passaram a ser concebidas, produzidas e protagonizadas por seus prprios moradores e representantes. Esses dois aspectos, juntos, provocam uma mudana no modo de percepo desses espaos e,
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Programas e projetos de mbito federal de estmulo ao audiovisual no Brasil podem ser encontrados no site do Ministrio da Cultura (www.cultura.gov.br).

4 associados a outros fatores, contriburam para o surgimento e a efetivao do chamado cinema de periferia. Prticas e discursos como instrumentos de organizao e visibilidade Para alm da dimenso interna dos produtos do cinema de periferia, relativa forma e ao contedo dos filmes exibidos nos festivais, pode-se constatar a existncia de uma dimenso social deste movimento, que diz respeito s suas estratgias discursivas e posio simblica ocupada por esses novos realizadores tanto no campo do audiovisual como na prpria esfera pblica. O objetivo compreender a dimenso poltica associada s redes existentes em torno deste cinema de periferia, de modo a considerar um importante componente de distino desses produtos: o seu carter perifrico, chancelado por determinadas instncias do campo audiovisual e das organizaes da sociedade civil envolvidas. Afinal, notria uma demanda de determinados grupos sociais por reconhecimento, traduzida sob a forma de direito auto-representao e positivao da prpria imagem na esfera pblica. Nesse processo de tornar visvel um tipo especfico de produo audiovisual, o que se sobressai a busca por disponibilizar na esfera da visibilidade pblica temas e questes a serem introduzidos no debate social (Gomes, 2008). O que a idia de uma esfera da visibilidade pblica pressupe a possibilidade de tornar pblicas opinies em perspectiva, ao criar um espao simblico onde seja possvel tratar publicamente de temas de interesse geral (ou relativos a determinados segmentos da sociedade civil), de modo a promover tanto o debate quanto a deliberao poltica. Em grande medida, essa visibilidade est relacionada mdia, em suas vrias dimenses, e ao lugar que ocupa hoje na configurao da esfera pblica. Desse modo, busca-se cada vez mais um tipo de visibilidade pblica, atravs ou no da grande mdia, objetivando ganhos simblicos. Para fazer frente s indstrias da informao, do entretenimento e da cultura (Gomes, 2003), espaos e processos alternativos de informao e de comunicao so criados por organizaes civis, em suas mais variadas formas, na tentativa de ampliar a visibilidade pblica de seus temas e questes, objetivando superar as desigualdades geradas por fatores de natureza social, cultural ou poltica (Maia, 2008:185). Diferentes nichos de produo discursiva emergem, em parte, de movimentos sociais e outras formas de organizao da sociedade civil fundamentadas numa idia de emancipao por meio de prticas simblicas que envolvem a difuso e a partilha de representaes (por vezes comuns a um mesmo grupo, por vezes conflitantes entre si) na esfera da visibilidade pblica. Considera-se, portanto, que a participao poltica hoje tambm marcada e principalmente pela busca de uma insero em diferentes espaos de mediao, o que inclui no apenas a mdia tradicional, mas espaos alternativos de exibio de produtos audiovisuais, como cineclubes, festivais e mostras, websites e blogs. O discurso elaborado pelas organizaes para caracterizar e justificar a efetivao dessas plataformas de exibio e circulao de produtos audiovisuais especficos uma importante chave para se compreender como o campo da produo audiovisual das periferias aciona os conceitos de diversidade cultural, identidades coletivas, protagonismo e visibilidade. Os conceitos de diversidade cultural e de identidade tm funcionado no campo do audiovisual como elementos de distino, de agrupamento e de reconhecimento de determinados tipos de prticas e produtos. Desse modo, ajudam a compreender o modo como o discurso dos festivais de audiovisual de periferia desenvolve uma categoria especfica de realizadores que, em comum, reconhecem um status de pertencimento a

5 comunidades localizadas em favelas e periferias, e de produtos audiovisuais cujos protagonistas sejam esses mesmos espaos e seus moradores. H, portanto, um tipo de reconhecimento mtuo que pressupe o cultivo de identidades partilhadas por meio de locais de origem, atividades artsticas em comum (como a prpria produo audiovisual, por exemplo) ou movimentos culturais especficos (como o caso do hip hop e do funk). Grupos de identidade cultural muitas vezes do a seus membros um senso de segurana e pertencimento, ao representarem modos de vida que se baseiam em aspectos culturais relativos a seus membros. Um dos aspectos que emerge dos textos institucionais dos festivais Vises Perifricas e Cine Cufa a demarcao de espaos da cidade caracterizados como periferias e favelas, que funcionam como indicativos tanto da valorizao de espaos representativos de uma diversidade cultural ainda pouco explorada, quanto de um aspecto aglutinador capaz de atribuir uma identidade coletiva atravs da idia de pertencimento. Porm, no h exatamente uma especificao desses lugares. Os bairros e comunidades no so denominados ou localizados geograficamente. H, portanto, uma denominao genrica acerca desses espaos urbanos ora chamados de favelas, ora de periferias mas que so transformados em protagonistas nestes eventos. As produes selecionadas nesses dois festivais devem tratar sobre questes das periferias e favelas e, em geral, serem feitas por seus moradores. O material de divulgao do festival Cine Cufa explcito quanto ao conceito do evento:
O mundo j retratou a periferia. Agora a vez das posies se inverterem. (Cine Cufa, 2007). O Cine Cufa um festival dedicado s obras audiovisuais produzidas por periferias de todo o mundo (...). Portanto, na tela do Cine Cufa os cineastas das periferias encontram a oportunidade de exibir o seu ponto de vista sobre os mais variados assuntos. (Cine Cufa, 2007) Este festival de cinema mostra o que produzido pelas favelas do Brasil e do mundo (...). (Cine Cufa, 2008). (...) Um evento de cinema exclusivamente produzido pelas periferias do Brasil e do mundo. (Cine Cufa, 2009). Com o objetivo de democratizar a Stima Arte, o Cine Cufa um festival internacional de cinema que exibe somente produes criadas por moradores e legtimos representantes das favelas. (www.cinecufa.com.br) O Cine Cufa exibe obras com tema, gnero e durao livres, tendo como nica prerrogativa para exibio da obra a atuao da favela como protagonista do projeto. (www.cinecufa.com.br)

Os organizadores do Cine Cufa justificam a necessidade de festivais especficos tambm pelas caractersticas do mercado de exibio. H grande quantidade de trabalhos produzidos tanto pela escola de cinema da Cufa quanto por outros projetos sociais semelhantes (por vezes chamadas de escolas populares de cinema ou oficinas de incluso audiovisual) que carecem de espaos de exibio. A seleo dos filmes, portanto, obedece a critrios baseados na existncia de espaos chamados de favelas e periferias, e os trabalhos de produtores e diretores quem no vivem nesses espaos devem demonstrar alguma relao com este contexto social.

6 No caso do festival Vises Perifricas, o conceito de periferia adotado nos textos sofreu modificaes entre as edies de 2007 e 2009. De incio, havia uma delimitao com relao origem e s temticas das produes a serem exibidas que destacava o lugar da periferia e da favela:
O Festival Audiovisual Vises Perifricas nasce desta acepo da importncia da cultura para a construo de um novo olhar sobre as periferias brasileiras. (Vises Perifricas, 2007) Mais do que exibir filmes da periferia, o Vises Perifricas feito pela periferia. (...) O objetivo aqui mostrar que a periferia tambm capaz de operar mercado, de dominar por completo os processos de produo e difuso. Assim, mais do que includo, aquele que oriundo de periferia, protagonista. (Vises Perifricas, 2007)

A partir de 2008, o foco do festival comea a se modificar. Na edio de 2009, so criadas novas mostras dentro do festival, com diferentes abordagens, objetivando exibir produes que no sejam restritas periferia. As mostras Fronteiras Imaginrias e Tamojuntoemisturado se dedicam a misturar e integrar realizadores de qualquer lugar do pas, independente de classe, credo ou cor. A justificativa formulada da seguinte forma:
A gerao de jovens que est frente desse movimento sintoniza-se com essas mudanas e explora as oportunidades do momento. uma gerao que se reconhece cada vez mais como cidad do mundo, independente da origem ser a favela de uma metrpole, aldeia indgena ou comunidade quilombola. As identidades afirmadas pelas produes que compe este festival assumem que no h nada mais universal do que as peculiaridades culturais de seus autores e locais de origem. (Vises Perifricas, 2008) Ser perifrico cada vez menos uma condio social, geogrfica ou econmica e cada vez mais uma atitude criativa e curiosa diante da vida. comunicar-se com pessoas que esto do outro lado do mundo, mostrando ao mundo um pedao do seu. Entender a complexidade do ser humano e abra-lo em toda a sua fora e fragilidade essencial para nos sentirmos cada vez mais cidados planetrios. (Vises Perifricas, 2009). Em parceria com o Frum de Experincias Populares em Audiovisual (FEPABrasil) o festival, alm de ser um espao para a exibio, tambm se preocupa em refletir sobre essa produo perifrica, a maior parte feita em contextos de educao audiovisual. (www.visoesperifericas.org.br)

O Vises Perifricas vai aos poucos se afastando da idia de periferia como condio social ou espao geogrfico. Evita, assim, restringir o evento a produes feitas por periferias para abarcar diferentes propostas estticas e discursivas, porm que sejam representativas de contextos de aprendizagem do audiovisual. Para tanto, defende a idia de se extinguir as possveis fronteiras existentes entre centro e periferia relativizar a velha noo de centro e periferia (Vises Perifricas, 2009) e adota um discurso de aceitao do(s) outro(s), de reconhecimento e respeito s diferenas, de trocas culturais, etc., porm sempre ressaltando as condies de produo distintas em relao a outros produtos audiovisuais disponveis no mercado e no circuito comercial.

7 H um discurso que se pauta pela valorizao da diversidade cultural e pela pluralidade de vozes, sem, contudo, colocar em evidncia esta ou aquela manifestao cultural, ou uma determinada classe social ou raa. Evita-se, deste modo, recorrer sempre idia de uma identidade da periferia, ao contrrio do discurso construdo pelo Cine Cufa, que investe na concepo de identidade para destacar o trabalho dos cineastas das favelas:
Este festival de cinema mostra o que produzido pelas favelas do Brasil e do mundo, fazendo com que os idealizadores e realizadores dessa crescente vertente audiovisual se reconheam como representantes de um legtimo movimento executor de uma nova cultura, alm de abrir espao para que assuntos ligados a essas produes sejam debatidos. (Cine Cufa, 2008) Com isso pretendemos valorizar cada vez mais as produes dos cineastas de favela, bem como fomentar a construo de uma identidade que passe a atuar mais fortemente no mercado cinematogrfico. (www.cinecufa.com.br)

Os textos relativos aos dois festivais tambm enfatizam a questo do protagonismo. A favela, a periferia e seus moradores so tratados como protagonistas e esses espaos so considerados lugares de efervescncia cultural, de emergncia de novos olhares, atravs do trabalho de seus artistas e talentos. So sujeitos considerados ativos no processo de produo de um discurso prprio e de novas formas de representao artstica, onde a mudana de perspectiva o olhar que surge a partir das favelas e periferias tomada como condio bsica e principal aspecto de caracterizao desses produtos audiovisuais. Alm disso, o conjunto dos textos dos festivais e projetos sociais dedicados produo audiovisual das favelas e periferias traz, em geral, um discurso mais enftico sobre as possibilidades de ao e as potencialidades dos indivduos e coletivos desses espaos, em detrimento de uma fala baseada na vitimizao, por exemplo.
O Cine Cufa um festival dedicado s obras audiovisuais produzidas por periferias de todo o mundo e traz como proposta o incentivo a uma nova ordem cultural e artstica, que tem como objetivo maior mostrar um novo ponto de vista: a capacidade de contribuir no somente com personagens que possam atuar frente das cmeras, mas tambm como protagonistas, atrs delas. Portanto, na tela do Cine Cufa os cineastas das periferias encontram a oportunidade de exibir o seu ponto de vista sobre os mais variados assuntos. (Cine Cufa, 2007) Com isso pretendemos valorizar cada vez mais as produes dos cineastas de favela, bem como fomentar a construo de uma identidade que passe a atuar mais fortemente no mercado cinematogrfico. (www.cinecufa.com.br) Esta nova ordem esttica e cultural nasce tambm da vontade e necessidade da periferia de ser protagonista de sua prpria histria e de expor seu ponto de vista, de retratar o mundo segundo sua prpria tica. (www.cinecufa.com.br) Essas produes formam um painel representativo de uma diversidade cultural brasileira que estamos pouco acostumados a ver no cinema ou na TV (Vises Perifricas, 2008) A gerao de jovens que est frente desse movimento sintoniza-se com essas mudanas e explora as oportunidades do momento. uma gerao que se

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reconhece cada vez mais como cidad do mundo, independente da origem ser a favela de uma metrpole, aldeia indgena ou comunidade quilombola. (Vises Perifricas, 2008) Durante seis dias, cria um espao de deslumbramento com a diversidade de imagens, vozes, cores, sotaques e culturas materializados em dezenas de filmes das cinco regies do Brasil e de outras nacionalidades. (Vises Perifricas, 2009)

O Cine Cufa refora a idia de uma nova tendncia cultural e artstica que vem das favelas e periferias e do protagonismo de novos atores sociais. Defende a questo da identidade como forma de insero no mundo, de participao na sociedade e de possibilidades profissionais. O Vises Perifricas, por sua vez, investe no aspecto da diversidade cultural, representada pela variedade de manifestaes culturais de diversas regies do Brasil. H uma tentativa de englobar uma diversidade que seja representativa de determinados modos de uso do audiovisual. Em geral, os discursos enfatizam, por um lado, a disposio em abarcar diversas experincias e propostas populares no campo do audiovisual (no sentido de democratizar o acesso produo e a formas de exibio), ao mesmo tempo em que estabelece os critrios de incluso neste campo, tornando-o restrito a determinados segmentos sociais. A idia de espaos de pluralidade de vozes mantm certa relao com a idia de diversidade cultural. Essa produo discursiva sobre as favelas e periferias, embora utilize essas denominaes de forma generalizada para indicar um espao geogrfico e ao mesmo tempo uma condio social, refora a idia de que esses espaos no so homogneos e que uma das funes principais tanto dos projetos sociais quanto dos festivais seria justamente valorizar essa diversidade cultural. A valorizao desses produtos, por parte dos realizadores dos festivais, passa pela sua diferenciao. Em conjunto, essas obras seriam responsveis por estabelecer novos parmetros de produo simblica, relacionados idia de uma perspectiva particular (tica, ponto de vista, pensamento) sobre sua prpria histria.
a favela mostrando ao mundo seu pensamento, seu talento! a favela escrevendo sua prpria histria. (www.cinecufa.com.br) As identidades afirmadas pelas produes que compe este festival assumem que no h nada mais universal do que as peculiaridades culturais de seus autores e locais de origem. (Vises Perifricas, 2008)

O reconhecimento desses novos realizadores audiovisuais parece ento manter relao com ambas as proposies: a afirmao de um saber fazer e de um poder fazer, e os aspectos simblicos que emergem desse processo sob a forma de produtos audiovisuais. Este poder simblico, contudo, s se efetiva se a produo cultural destes novos atores sociais de fato tiver alguma visibilidade mais ampla, que no se limite ao seu prprio contexto.
Entretanto, alm de produzir preciso exibir. E por identificar esta lacuna no mercado de exibio a Cufa criou esta janela para difuso das mais diversas obras cinematogrficas realizadas pela periferia. (www.cinecufa.com.br) Isto comprova que o Cine Cufa est no caminho certo, dando visibilidade aos talentosos cineastas de favela, cujas obras normalmente no tm acesso s salas de exibio. (www.cinecufa.com.br)

Inmeras obras audiovisuais j deram ao pblico fruidor da Stima Arte a oportunidade de conhecer e se aprofundar no cotidiano da periferia (...). Restrito ainda o espao destinado, no mercado cinematogrfico, a obras que apresentam o olhar inverso, de quem vive e sobrevive aos acontecimentos da favela lanados ao mundo que o rodeia. (Cine Cufa, 2009) Mais do que exibir filmes da periferia, o Vises Perifricas feito pela periferia. (...) O objetivo aqui mostrar que a periferia tambm capaz de operar mercado, de dominar por completo os processos de produo e difuso. Assim, mais do que includo, aquele que oriundo de periferia, protagonista. (Vises Perifricas, 2007) Essas produes formam um painel representativo de uma diversidade cultural brasileira que estamos pouco acostumados a ver no cinema ou na TV (Vises Perifricas, 2008)

Note-se nos textos acima uma nfase na necessidade de exibio/difuso, de se mostrar e de ser visto, at como forma de complementar o processo da cadeia produtiva do audiovisual. As atividades dos festivais de audiovisual relativos s favelas e periferias so geralmente justificadas tambm a partir da tica da visibilidade. Os eventos seriam ento necessrios para se garantir certa visibilidade a uma produo que dispe de poucos espaos de exibio. Por isso, o destaque dado s estratgias de divulgao, s janelas de exibio e democratizao do acesso ao audiovisual. A questo da visibilidade tambm decorre deste poder simblico de se apropriar de instrumentos que permitam dar projeo a essa diversidade de vozes que emerge dos produtos culturais das favelas e periferias. E uma visibilidade mais ampla implica buscar o reconhecimento do outro. No basta o reconhecimento apenas dos pares, daqueles que compem o campo social desta produo cultural. a visibilidade mais ampla, construda junto esfera pblica, que permite afirmar identidades, ou que pelo menos oferece mais condies para isso. A ao de protagonizar, ento, implica no apenas em produzir discursos, mas tambm de buscar espaos para sua repercusso junto esfera pblica, pois a visibilidade proporcionada pelo festival no se limita exibio dos filmes. A idia dar destaque aos produtores, principalmente junto a outros pblicos e mdia. Note-se que o Festival Cine Cufa caracterizado como sendo de carter social, poltico e cultural, com um forte senso de democratizao. Essas atribuies no apenas assinalam o perfil poltico e militante do evento e os objetivos de seus realizadores, mas tambm coloca em evidncia uma caracterstica que o torna diferente de outros eventos culturais que normalmente priorizam a dimenso esttica das obras. Proposta similar a dos festivais e mostras temticas sobre meio ambiente, diversidade sexual, questes femininas, etc. Essa elaborao discursiva ajuda a definir a identidade dos grupos envolvidos na produo audiovisual em destaque e o modo de configurao deste campo, produzindo uma forte crena, interna e externa, no poder simblico exercido pelos produtos do cinema de periferia. O reconhecimento das diferenas e a positivao da imagem No conjunto dos textos de apresentao dos festivais h o uso recorrente de expresses como visibilidade, identidade, diversidade cultural, pluralidade de vozes, representatividade, legitimidade e protagonismo, que funcionam como conceitos-chaves

10 para a formulao de um discurso comum que revela uma busca por reconhecimento de determinados grupos sociais. Trata-se de um discurso que atribui grande poder de transformao social atravs do reconhecimento advindo da visibilidade desses produtos e de seus realizadores. H uma crena no poder simblico gerado pela visibilidade. No existe, por exemplo, um discurso de revolta ou de denncia de prticas ou atitudes preconceituosas (o que em ltima instncia se configuraria em formas de no reconhecimento social), mas sim de valorizao das prprias iniciativas (projetos sociais, oficinas, festivais, formao de redes, etc.) e de sua importncia social. Esses fragmentos textuais oferecem um panorama de uma construo discursiva que organiza, aglutina e atribui novos sentidos a uma produo audiovisual especfica que apresentada como sendo representativa de espaos chamados genericamente de periferias. Nesse processo, legitima-se um determinado produto cultural, atribuindo-lhe no somente um valor e uma identidade, mas tambm uma funo poltica, que a de proporcionar maior visibilidade para os indivduos e grupos sociais envolvidos nesses processos. Alguns aspectos emergem dos textos analisados: a) Valorizao da cultura enquanto campo de transformao social e ativismo poltico, e nfase no carter mltiplo e diversificado da cultura na contemporaneidade; b) Constituio de um movimento cultural atravs das prticas audiovisuais entre os jovens moradores de favelas e periferias, que poderiam ser chamados de cineastas da periferia; c) Tendncia para atitudes propositivas e papel ativo no processo, ao invs de um posicionamento passivo. Ser protagonista, ao invs de ser includo. Estar atuando por trs das cmeras, como realizadores, e no apenas na frente das cmeras, como personagem retratado, de modo a dominar processos de produo e difuso; d) Demandas por ampliao dos espaos de exibio de novos produtos audiovisuais (democratizao do audiovisual). Para alm da possibilidade de se auto-representar, de representar a prpria realidade, ou de criar novas representaes do mundo, o que se percebe uma grande nfase na utilizao do audiovisual como instrumento de produo discursiva e de posicionamento na esfera pblica, principalmente levando-se em conta a amplitude que a linguagem audiovisual alcanou nos ltimos anos. nesse sentido que na muitos desses realizadores consideram-se artistas militantes, engajados numa causa que tem relao direta com o lugar de onde enunciam. Referncias bibliogrficas CINE CUFA, Festival Internacional. Folder do evento. Rio de Janeiro, 2007. CINE CUFA, Festival Internacional. Catlogo do evento. Rio de Janeiro, 2008. CINE CUFA, Festival Internacional. Catlogo do evento. Rio de Janeiro, 2009.

11 GOMES, Wilson. Apontamentos sobre o conceito de esfera pblica poltica. In: MAIA, R. e CASTRO, M. C. P. S. (Orgs). Mdia, esfera pblica e identidades coletivas. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2003. GOMES, Wilson. Da discusso visibilidade. In: GOMES, Wilson; MAIA, Rousiley C. M. Comunicao e democracia. Problemas e Perspectivas. So Paulo: Paulus, 2008. IPEA (Instituto de Pesquisa Econmica e Aplicada). acompanhamento e anlise / 16. Novembro de 2008. Polticas sociais

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