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HARMONIA APLICADA MSICA POPULAR RESOLUO DE ACORDES QUE CONTM O TRTONO 1. O Trtono

O trtono o intervalo de quarta aumentada (enarmnica a uma quinta diminuta), ou seja, a distncia de trs tons entre duas notas, da o nome de trtono (trs tons). Consiste em uma dissonncia que resolve por grau conjunto e em movimento contrrio.

Ex.: Trtono Resoluo Trtono Resoluo

Trtono

Resoluo

Trtono

Resoluo

Quando resolvido, o trtono exprime uma das principais caractersticas do sistema tonal, ou seja, o efeito de tenso e resoluo, pois esse intervalo harmnico, que est presente em acordes dominantes e seus substitutos, tende, portanto, resolver em acordes de funo tnica.

Ex.: V7 G7 I C V7 G7 Im C

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2. Dominantes primrios So acordes que aparecem no V7 grau do campo harmnico maior e V7 grau do campos menores, Harmnico e meldico. Resolvem no I grau do campo harmnico. A fundamental do acorde V7 resolve por quarta justa ascendente ou quinta justa descendente na fundamental do acorde de I. Ex.: Em D maior: V7 G7 I C Em D menor: V7 G7 Im Cm

Obs.: a resoluo do intervalo chamado de trtono, presente nos acordes dominantes, que nos d a sensao de resoluo entre os acordes de V e I . Acima, indicamos esta resoluo pelos traos.

3. Dominantes secundrios

So os dominantes individuais dos outros graus do campo harmnico; e assim so chamados, pois no so encontrados dentro do campo harmnico. Esses acordes tm o intervalo de 4 aumentada ou 5 diminuta (trtono), assim resultando em acordes com 7a menor.

Ex.: Em D maior: V7/IIm A7 IIm Dm V7/IIIm B7 IIIm Em V7/IV C7 IV F

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V7/VI E7 VI Am

V7/V D7

V G

Obs.: Quando resolvem em acordes maiores, os dominantes usualmente tm: 9 e/ou 13, porm usamos #9, b9 e/ou #5, ao usarmos estes acordes alterados. Quando resolvem em acordes menores, os dominantes usualmente tm: b9 e b13 apenas. Geralmente em msicas como o jazz e a msica popular brasileira esses acordes so resolvidos em acordes acrescidos de suas respectivas stimas e dissonncias, devido caracterstica esttica desses estilos.

Ex.:

D7

G7

A resoluo acontecer tambm, porm uma das notas resolver em uma oitava (harmnico), de uma das notas do acorde de resoluo.

3. Cadncia II V I Os acordes de dominante e seus possveis substitutos (que veremos a seguir) podem ser precedidos como um acorde de funo subdominante localizado a uma segunda maior acima do acorde de resoluo. a.) Para que o acorde de dominante (V7) resolva em acordes maior o segundo grau (IIm7) normalmente ser menor com stima menor: Ex.: IIm7 Dm7 V7 G7 I C

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b.) Para que o acorde de dominante (V7) resolva em acordes maior o segundo grau [ IIm7(b5) ] normalmente ser menor com stima menor e quinta diminuta, tambm chamado de meio diminuto ( Ex.: IIm7(b5) B V7 E7 I Am ):

Essa cadncia , muito comum na msica popular, chamada de cadncia II V I (dois, cinco, um) ou segundo cadencial.

Quando direcionamos esta cadncia para o acorde de primeiro grau do tom, a chamamos de segundo cadencial primrio e quando direcionamos esta cadncia para qualquer acorde do tom, exceto o primeiro grau, a chamamos de segundo cadencial secundrio.

Observe os exemplos a seguir, so todos os segundos cadenciais secundrios no tom de D maior:

II /II Em7(b5)

V7/II A7

IIm7 Dm7

II /III V7/III F#m7(b5) B7

IIIm7 Em7

IIm7/IV V7/IV Gm7 C7

IV7M F7M

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IIm7/V Am7

V7/V D7

V7 G7

II /VI Bm7(b5)

V7/VI E7

VIm7 Am7

4. Dominantes substitutos (subV7) So acordes dominantes que substituem os dominantes primrios e secundrios, por terem o mesmo trtono. A fundamental do acorde subV7 resolve por semitom descendente na fundamental do acorde de resoluo. Ex.: Nos acordes do campo de D maior. SubV7 primrio: subV7 Db7 I C

SubV7 secundrios: subV7/IIm Eb7 IIm Dm subV7/IIIm F7 IIIm E subV7/IV Gb7 IV F

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subV7/V Ab7

V G

subV7/VIm Bb7

VIm Am

5. Acordes alterados (V7alt.) So acordes dominantes que se originam da escala alterada, tambm chamada de superlcrio, origina-se do stimo grau da escala menor meldica. Estes acordes equivalentes aos acordes de SubV7.

Ex.:

bII7 Db7

= V7(b5) G7(b5)

bII7(9) Db7(9)

V7(#5) G7(#5)

Considerando estas equivalncias, podemos concluir que, o acorde alt. pode ter quinta aumentada e/ou diminuta, nona menor e/ou aumentada.

Ex.: V7alt. G7alt. I C V7alt. G7alt. I Cm

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6. Acordes diminutos So acordes menores com 5a diminuta e 7a diminuta. Aparecem no VII do campo harmnico da escala menor hermnica. O intervalo do trtono aparece entre a fundamental e a quinta diminuta, porm ainda existe outro trtono entre tera menor e a stima diminuta. Os acordes diminutos pem resolver de trs maneiras: ascendente, descendente e estaticamente. Estes acordes so simtricos, pois a cada tom e meio do acorde diminuto, encontramos outro acorde com as mesmas notas, porm invertidas.

Ab

ento Do = Bo/D

Fo = Bo/F

Abo = Bo/Ab

6.1.

Diminutos ascendentes

A resoluo deste acorde acontece por semitom ascendente entre fundamental do acorde diminuto at a fundamental do acorde de resoluo. VIIo B

I C

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6.2. Diminutos descendentes.

A resoluo deste acorde acontece de forma retardada, pois existe um acorde colocado entre ele e o da resoluo. Portanto esta cadncia tem um acorde interpolado entre os acordes de tenso e resoluo. Ex.: bVI Ab V7 G7 I C

O acorde de Ab tem as mesmas notas de B, que resolve ascendentemente em C.

6.3.

Diminutos estticos (auxiliares)

A resoluo deste acorde acontece de forma enfraquecida, pois um de seus trtonos resolve na quinta e tera do acorde de resoluo e no na Fundamental e tera, como no diminuto ascendente.

Ex.: I C C I

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7. Acordes menores com sexta So acordes que contm o trtono entre a sexta maior e a tera menor. Ex.: IIm6 Dm6 I C

Obs.: Podemos considerar este acorde como uma inverso do acorde com stima da dominante. Podemos visualizar no exemplo abaixo, onde Dm6 igual a G7(9)/D, ou seja, IIm6 = V7(9).

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