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REVISO -

HARMONIA

Semitom: a menor intervalo entre dois sons; um intervalo de 2 menor. Tom: a soma de dois semitons, ou de duas segundas menores; um intervalo de 2 maior. Grau: cada nota da escala. Graus conjuntos: notas diferentes em sequncia ascendente ou descendente, sem saltos. Graus dijuntos: quando h espao entre um grau e outro. Tetracorde: sequncia de quatro notas em graus conjuntos. Escala maior: originou-se a partir do modo grego jnico, e obedece seguinte sequncia de tons e semi-tons: T - T - St - T - T - T - St Sua construo tambm pode ser entendida como a unio de dois tetracordes iguais ( T - T - St ) separados por um tom. Escala de do maior

^ ^w w w w w ==================== l & = _ w v w w v v v v
semitom tom

1 tetracorde

2 tetracorde

n # n # n # #_ # ======================l & _ n b n b n b b = b _ ====================== l &


A partir destes conceitos podemos construir outras escalas maiores. EX:

Escala cromtica: formada por uma sequncia de semitons.

^ bw w w v w ^ b_ bw w v ===============l & bw v bw v v ^ ^w #w #w v #w w =============== & #w v #w v #w = v v


Harmonia I - Celso Veagnoli 1

Escreva as escalas maiores a partir da fundamental dada unindo dois tetracordes maiores. (Indicando tons e semitons diatonicos)

w ======================= l & = w ======================= l & = ======================= l & = w #w ======================= l & = ======================= l & w = ======================= l & = #_ w ======================= l ? = w bw ======================= l ? = bw ======================= l ? = bw ======================= l ? = bw ======================= l ? =
Harmonia I - Celso Veagnoli - pg2

======================= ? bw =

Exerccio Escreva as escalas cifradas abaixo indicando tons e semitons e os tetracordes como no exemplo anterior e tambm os graus das escalas (em nmeros romanos) C F Bb Eb Ab Db Gb Cb C G D A E B F# C#

Classificao de intervalos: Intervalo a distncia entre dois sons. Os intervalos podem ser ascendentes ou descendentes.

= ======== l &

4 4 _ =l ======== &

Entre do e fa existem quatro sons. , portanto, um intervalo de quarta ascendente. Entre r e fa existem seis sons. Temos nesse caso um intervalo de sexta descendente.

Quanto qualidade, os intervalos podem ser: justos, maiores, menores, aumentados, mais que aumentados, diminutos ou mais que diminutos. justo aumen- + que + que diminuto aumentatado diminuto menor maior do

w w w ======================= l & w = intervalo harmnico intervalo meldico


A classificao feita a partir dos intervalos da escala maior, que so os seguintes :

Temos um intervalo meldico quando as notas so tocadas sussessivamente. Temos um intervalo harmnico quando as notas so tocadas simultaneamente.

======================= & _ _ _ _ _ _ _ _ _
unssono justo 2 maior 3 maior 4 justa 5 justa 6 maior 7 maior

8 justa

Harmonia I - Celso Veagnoli 3

Na escala maior os intervalos maiores so os de 2, 3, 6 e 7; os justos so os de unssono, 4, 5 e 8.

Um intervalo maior ascendente quando abaixado um semitom torna-se menor.

Um intervalo menor descendente aumentado um semitom torna-se maior.

4 b l b l b l b=l 4 _ _ _ _ _ ===================== & _ _ _ b b ===================== l & l l b l b=


2m 2M 3m 3M 6m 6M 7m 7M 2M 2m 3M 3m 6M 6m 7M 7m

Um intervalo justo quando elevado um semitom fica aumentado; quando elevado dois semitons fica mais que aumentado; quando abaixado um semitom fica diminuto; quando abaixado dois semitons fica mais que diminuto.

b # b # _ b_ # ====================== l & _ = l _
4J 4 justa #4 4 aum 4J #4 4 + que aum

# b n b n b # n b n _ ====================== l & _ l #_ = #_
4 diminuta 4 dim 4 + que dim

b n w =l n w w b n ====================== & _ b n b w
J m M m M J J m M m M J Dicas teis: Na inverso de intervalos, teremos a seguinte situao: JUSTOS MAIORES MENORES AUMENTADOS DIMINUTOS + QUE AUM + QUE DIM > > > > > > > JUSTOS MENORES MAIORES DIMINUTOS AUMENTADOS + QUE DIM + QUE AUM

Os intervalos justos mantm a mesma estrutura tanto no modo maior como no modo menor.

A soma destes intervalos (simples) sempre 9.

Harmonia I - Celso Veagnoli pg4

Classifique os seguintes intervalos:

# b b # l l =l ======================= & l l l l b l # _ _ _ _ b n b # b # #_ b_ _ _ #_ #_ b l # l l l ======================= l ? l l l = l b l l # l# l# # l # =l b_ ======================= & l # #_ _ b _ _ b_ b _ b_ b_ _ # _ _ _ _ _ _ # # = ======================= l ? l l l l l l l _ _ # # # l l_ l #_=l ======================= & _ l_ l l l _ _ _ _ b_ _ _ _ b_ _ _ _ #_ _ _ _ _ b l b l b l l =l l ======================= ? # l l l # _
Harmonia I - Celso Veagnoli - 5

#_ _ #_ _ b_ _ #_ _ # _ _ _ _ _ # (#) l l =======================l ? l l l l l

4 b # # l l l l =l ====================== &4 l l # l _

Faa o exerccio a partir do exemplo dado:


4 J C B D# F F E G# Bb 6m Ab G B Db 7m Bb A C# Eb F Eb A E# 3m 4A 5A

2m E Cb

5J

7M C#

2M

5d

6M

F G# G# 4A Ab 5A 7M D G

3M F E

4J

7M

C G F# A D#

6M D E

2m

8A D#

7d

5d

4d

F Gb C# B D

Harmonia I - Celso Veagnoli - 6

w w w w nw w w #w #w l l w w w ====================== & ww w ww w _ _ w 6m w4A 5dim w4+A 5+d w w _ w 2M 7m 2m 7M 3M


3m 6M Crculo das 4as. e das 5as (justas).

Exemplo:

5as(#)

4as. (b) Bb

Eb

Cb

F# Gb

C#

Ab
>Tons enarmnicos

Db

# ## ### #### #### #### # #### ## b ======================= & ll ll ll l l # l l # l l C# # l l


G Em D Bm A F#m E C#m B G#m F# D#m A#m F Dm Bb Gm Eb Cm Ab Fm Db Bbm Gb Ebm Cb Abm

A partir deste crculo temos a ordem para as armaduras de clave. Note que cada tonalidade maior tem a sua relativa menor, que o sexto grau da fundamental da escala (ou 3 menor abaixo) .

b bb bbb bbbb bbbbb l l bbbbbb l l bbbbbbb ======================= & ll ll ll ll


Harmonia I - Celso Veagnoli - pg 7

Exerccio A partir das armaduras de clave indique as tonalidades M e m

#### ## ## #### #### # bb 4 ====================== l & 4 ll # ll ll b ll ll b ll # l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l 4 l l ####### l l ## l l bbb l l #### l l b l l ###### 4 ll ====================== l? ll ll ll ll ll #### # # ### #### bbb b bb b b b b b= # # ======================= l& ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l ###### ll # l l bbbb l l ### l l bb l l ##### l l bbbb ======================= l? ll ll ll ll ll ll = b ## #### #### # # bbb bb b b b b ======================= l& ll ll ll ll ll # ll = l ll ll ll ll ll ll l ll ll ll ll ll ll l bbbb l l ## l l bbb l l #### ll b l l ###### ll # ======================= l? b ll ll ll ll ll ll = # ### #### ### bbb ======================= l l& ll b ll ll # ll = l ll ll ll ll l l ll ll ll ll l l # l l bbbb l l ### l l ##### l l ### l ======================= l l? ll ll ll ll =
Harmonia 1 - Celso Veagnoli - pg 8

CONSTRUO DE ACORDES - CIFRAGEM


DEFINIO: TRADES = Acordes de trs sons Existem quatro trades bsicas:

TTRADES = Acordes de quatro sons Maiores, menores, aumentadas e diminutas.

As trades maiores so formadas por: fundamental, tera maior e quinta justa.

w === l & _ = w w w === l & bw = _ w

Tambm pode-se pensar: tera maior e tera menor sobrepostas.

As trades menores so formadas por: fundamental, tera menor e quinta justa. Cm Ou tambm: tera menor e tera maior Csobrepostas. Cmi As trades aumentadas so formadas por: fundamental, tera maior e quinta aumentada. Caug C+ Ou se preferir: duas teras C(+5) maiores sobrepostas. C(#5)

=== l & #w = w _ w

As trades diminutas so formadas por: fundamental, tera menor e quinta diminuta.

====l & b bw = w _ w

C Cdim

Ou ainda: duas teras menores sobrepostas.

w w w w w ================== & _ w l w l w = w
Pos. Fundamental 1 inverso 2a. inverso

As trades podem ser escritas (e tocadas) basicamente na posio fundamental, primeira e segunda inverses.

Trabalho: escreva as 4 trades bsicas em todos os tons pelo crculo das quartas nas trs posies citadas.

Harmonia I - Celso Veagnoli pg 9

1. Identifique os tons menores de acordo com a armadura de clave dada.


#### ### # bb #### # b b b b ====================l l & l l ll ll # ll b b b


C# Ab Db

2. Escreva as armaduras de clave de acordo com a cifra dada.

w _ #w w w w #w b w l #w w bw l ##w l w =l w #w w w w ======================= & w w l lw l _ lbw w _ _ _ w w w w w w #w l w l w =======================l ? bw l l l l l


w w w ##w w b bw w w ##w w #w ====================== l & ## _ w l l #w l l w l w = w w _ w _ w w _ _ w w bb _ w w w w w w bw w ##w w w #w ====================== l l ? l w l l w l l = w w w _ bb _ _ w w ### _ w w #w w w w #w #w w ====================== l & l# w w l #w l l w l =


3. Identifique as seguintes trades:

====================== l l ? ll ll ll ll ll =

4.Escreva os acordes pedidos: Bm/D F#/A# Cdim/G A(#5) Ddim Ebdim

====================== & l l l l l =
Exerccios Armaduras e Trades - 10

Construo de Ttrades
As ttrades so construdas acrescentando-se um intervalo harmnico sobreposto s trades. Geralmente o stimo grau, que pode ser maior, menor ou diminuto. s vezes acrescenta-se o sexto grau. Do menor c/ 7 Existem 5 ttrades bsicas:

4 w w w w w w ====================== l &4 _ w l bw w l b bw w l b b bw w l b bw = w w _ w _ w _ w b_ w
Do diminuto

Do maior c/ 7 maior

Do maior c/ 7 (menor) (DOMINANTE)

Do menor c/ 7

e 5 diminuta ou Do meiodiminuto

(cuidado!)

Cma7 Cmaj7 C7M C7ma C7+

C7

Cm7

Cmi7

Cm7(b5)

C-7

Cdim

Outras possibilidades: Cmaj7(#5) C+maj7 Cmaj7(+5) C7(#5) C+7 Cmaj7(#11) Cmaj7(#4) Cmaj7(b5) C7(b5) C7(#4) C7(#11)

w w w w ====================== l & #w w l # bw w l bw w l b bw w = _ w _ w _ w _ w w ww w w w ======================= & _ w l bww l bw l bww w _ w _ w _ Acorde c/ stima = w


Obs: inverso de Am7 Obs: inv. de Am7b5 menor e quarta justa sem a tera

C6

Cm6

Cm(maj7) Cm(7M) Cm(#7)

Csus7 Csus Csus4

Temos ainda as tenses ou extenses disponveis para cada tipo de acorde: xmaj7 > #5 xm7 > 6 x7 > 9 b9 - 6 - 9 - #11 - 9 - 11 - #11 - 13 (prep. ac. maior) - #9 - #11 (=b5) - b13 (=#5) (prep. ac. menor)

Dicas: C9 - Acorde de dominante c/ 7 menor e nona. C maj 9 - Acorde maior c/ 7 maior e nona. C13 - Acorde de dominante c/ 7, 9 e 13. Cadd9 - Acorde maior com 9 adicionada (sem stima) Cm9 - Acorde menor com 7 menor e 9 Cm11 - Acorde menor com 7, 9 e 11 justa Cmaj7(#11) - Acorde c/ 7 maior, 9 e 11 aumentada.
Harmonia I - Celso Veagnoli - pg 11

CAMPOS HARMNICOS
So acordes de 3, 4 ou at sete sons gerados a partir de cada grau de qualquer escala ou modo. A seguir estudaremos a montagem dos campos harmnicos maiores ou seja, dos acordes (trades) gerados pela escala maior.

w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & _ w w w w
C I Dm IIm Em IIIm F IV G V Am VIm B VII C I

w _ w _ w w #### w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & w


Outro exemplo: E I F#m IIm G#m IIIm A IV B V C#m VIm D# VII E I Note que a estrutura dos campos harmnicos maiores sempre a mesma, onde teremos sempre o I, IV e V graus maiores, II, III e VI graus menores e o stimo grau diminuto. Exerccio: construa todos os campos harmnicos em trades pelo crculo das quartas e das quintas.

w _ w _ w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w w ======================ll & _ w w w w
O campo harmnico maior em ttrades gerado da seguinte forma: Cmaj7 Imaj7 Dm7 IIm7 Em7 IIIm7 Fmaj7 IVmaj7 G7 V7 Am7 VIm7 B VII Outro exemplo:

Cmaj7 Imaj7

w w w w w w w w w bbbb w w w w w w w w = w w w w w w ======================= & w w w w w _ w _ _ w w _ w


Abmaj7 Imaj7 Bbm7 IIm7 Cm7 IIIm7 Dbmaj7 IVmaj7 Eb7 V7 Fm7 VIm7 G VII Abmaj7 Imaj7 Ex: Construa todos os campos harmnicos em ttrades pelo crculo das quartas e das quintas .

Harmonia I - Celso Veagnoli - pg 12

FUNES HARMNICAS
Funo Tnica: Imaj7 - ( IIIm7 - VIm7) (ausncia do IV grau) Funo Subdominante: IVmaj7 - ( IIm7 ) ( presena do IV grau e ausncia do VII) Funo Dominante: V7 - ( VII ) (presena do IV e do VII graus [trtono]) Tnica= funo de repouso, concluso. Subdominante= funo de afastamento, movimento, instabilidade, incerteza. Dominante= tenso, conflito, busca

T
(A harmonia o ensino das relaes entre estas trs funes)

w w w w w w w w l =========== & _ w w w V7 w w bw w w w w w l =========== &


Si = sensvel tonal (define o tom [do]) F = sensvel modal (define o modo M/m)

w w w bw l w w w w ========== & =
As muitas possibilidades de sequncias de acordes so derivadas das trs progresses bsicas:

T-S-D-T

T-D-T

T-S-T

Exerccios: 1. Faa cada uma destas trs progresses bsicas cifradas em todos os tons pelo crculo das 4as e das 5as. (Toque, oua) 2. Faa as mesmas progresses substituindo os acordes bsicos por acordes com a mesma funo. 3. Pesquise substituies em alguns temas standards. Meios de preparao: So recursos de elaborao, variao, preparao, conexo, que servem de aproximao aos acordes principais. Ex: C
Imaj7

A7
V7/IIm7

Dm
IIm7

D7
V7/V7 V7

Gsus
V7

G7
Imaj7

Cmaj7
IVmaj7

Fmaj7
Imaj7

Cmaj7

Harmonia I - Celso Veagnoli pg 13

Alguns meios de preparao de acordes: 1. Todo acorde pode vir precedido de sua dominante (dom. secundrio)
Imaj7 V7/II IIm7 V7/III IIIm7 V7/IV IVmaj7 V7/V7 V7

Cmaj7
V7/VI

A7
VIm7

Dm7
V7/VII

B7

Em7

C7
V7

Fmaj7
Imaj7

D7

G7

VIIm7b5

E7

Am7

F#7

Bm7b5

G7

Cmaj7

2. Toda dominante pode vir precedida de sua dominante extendida.


Imaj7 V7/VII V7/III V7/VI V7/II IIm7

Cmaj7

F#7

B7

E7

A7

Dm7

3. Toda dominante secundria ou estendida pode vir precedida de seu II cadencial.


Imaj7 II/VIIm7b5 V7/VII II/IIIm7 V7/IIIm7 II/VIm7 V7/VIm7 II/IIm7 V7/IIm7 IIm7

Cmaj7

C#m7

F#7

F#m7

B7

Bm7

E7

Em7

A7

Dm7

4. Todo acorde pode vir precedido de seu VIIm7b5


Imaj7 VII/IIm7 IIm7 VII/IIIm7 IIIm7

Cmaj7

C#m7b5

Dm7

D#m7b5

Em7

Obs: SubV7 = Acorde substituto do V7, pois possui o o mesmo trtono dele. Est
situado um semitom acima do acorde de resoluo (bII7).

w w w w w b bw w (b) w = w w w =============== & bw


G7 Db7
SubV7/II IIm7 SubV7/III IIIm7

5. Todo acorde pode vir precedido de seu SubV7.


Imaj7

Cmaj7

Eb7

Dm7

F7

Em7

6. Todo SubV7 pode vir precedido de seu II cadencial.


Imaj7 IIm7/SubV7 SubV7/IIm7 IIm7 IIm7/SubV7 SubV7/IIIm7 IIIm7

Cmaj7

Bbm7

Eb7

Dm7

Cm7

F7

Em7

Harmonia I - Celso Veagnoli pg 14

MODOS MAIORES (Sons + abertos/+fechados)

# ( ) ================== Ldio l& _ = #4 l l l================== Jnico M & _ = l 4 l b l ( ) ================== Mixoldio = l& _ b7 l l l b b l& ( ) ================== Drico = _ 6 l l b l b b ( ) ================== Elio m = l& _ b6 l l b b l & _ (b) b ================== Frgio = l b2 l l b b l b b b ( ) ================== Lcrio l& _ =
b5
Harmonia- Celso Veagnoli pg 15

Tetracordes (Fragmento de escala/Notas em graus conjuntos)


Obs:

# = ========== l& _ v v v l Ldio l l ^ v = v ========== & _ v v v l l Jnico l ^ b = l& _ ========== v v l Drico l l ^ b = ========== v b v l& _ l Frgio l ^ b = l & _ ^ b ========== v b l Dom dim l l ^ b v ^ (n) ^ = ========== & _ l l Jnico b9 l v ^ # ^ (#) = ========== l & _ ( ) v l Ldio #9 l ^ b ^ # = v ========== l& _ v
Drico #4

v ^

Tom Semitom

Modos Puros:(1 e 2 tet. iguais) Jnico - Drico - Frgio Modo Ldio Mixo Elio Lcrio Tet. + Ldio + Jnico + Drico + Frgio + Tet. Jnico(*) Drico Frgio Ldio (*)

(*) = Tet. separados por semitom

Modos da escala Maior (Modos Simtricos) Modo Simtrico Toms inteiros Cromtica Dom Dim Diminuta

Modos da escala menor harmnica