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LOS ERRORES MS COMUNES EN LA ESCRITURA. CMO EVITARLOS

De los errores tambin se aprende y a veces mucho ms que de los aciertos. Por eso, es importante dedicar una reflexin a lo que no se tiene que hacer en nuestro oficio de escritor. Algunas cosas ya las hemos venido diciendo a lo largo de los temas, otras sern novedosas. En cualquier caso, verlas todas juntas nos servirn como declogo de advertencias. All vamos. No vamos a hablar de errores gramaticales, de puntuacin o de sintaxis. Tampoco vamos a tratar sobre la pobreza de vocabulario, la escritura recargada, las repeticiones

innecesarias, los adjetivos torpes, etc. De lo que quiero hablar es de errores de concepto y de planteamiento. Son problemas que pueden llevar tu texto por un camino equivocado, minando tu intencin inicial o confundiendo al lector. Es cierto que nada es irremediable. Ya sabemos que la revisin y la correccin son tareas fundamentales en la labor de escribir y que los cambios siempre se pueden hacer leyendo los textos con atencin y poniendo remedio a lo que est mal. A veces, incluso, es necesario que algo

salga mal en un primer momento para que podamos encontrar el modo adecuado de hacerlo bien la siguiente vez. Por ello es importante ese primer borrador en el cual plasmamos lo que tenemos en la cabeza y, a continuacin, con las sucesivas correcciones, vamos encontrando las palabras adecuadas, las imgenes propicias, las ideas brillantes y la estructura que conviene. Nada sale perfecto a la primera y a veces ocurre que cuando tenemos ya un texto definitivo no se parece a lo que escribimos en nuestro primer borrador. As es esto. Sin embargo, esa primera escritura, an llena de errores, es fundamental en el proceso de escritura. Hay, sin embargo, una serie de trampas frecuentes en las cuales suelen caer los escritores noveles (y muchas veces lo no tan noveles) ante las cuales es muy til estar advertidos y, as, evitar que nuestro trabajo se pierda por callejones sin salida y que nuestros esfuerzos sean en vano. Vamos a verlas: Tratar de abarcar o decir demasiado. Es muy importante mantenerse lo ms cerca posible del tema, sobre todo en un cuento. Si intentas incluir demasiadas cosas o meterte en excesivas acciones o imgenes, confundirs al lector y lo alejars de tu texto. Ya sabes que no puedes resumir la historia de Europa en dos pginas, ni hablar de todos los problemas de la vida moderna en un cuento breve, ni mezclar tres asesinatos, un secuestro y un robo en una historia de cinco pginas. Caer en generalidades. Es cierto que escribir sobre el amor, la guerra, el hambre, la justicia siempre es loable, pero escribir sobre ello como si fueran entes abstractos no funciona y da como resultado textos fros, incomprensibles, que no conmueven al lector. Podemos implicarlo y conmoverlo focalizando el tema con ejemplos muy concretos: un particular acto de amor o de generosidad, una batalla especfica o un caso determinado

en que a una persona se la engaa o es vctima de un robo. De esta manera, cada ejemplo concreto se convierte en representativo del tema general que quieres tratar en tu texto. Contar rollos. Un rollo es una parte de la narracin, pesada y detallada en exceso, que explica al lector lo que ocurre. Por ejemplo: Las dos mujeres se encontraron a s mismas en tal situacin como resultado de una pelea que ambas haban tenido seis aos antes. Elena afirmaba que las mujeres que viajaban solas eran especialmente vulnerables en los aeropuertos, mientras que Elisa, por su parte, haba insistido en que los aeropuertos eran uno de los lugares ms seguros del mundo. Un rollo cuenta al lector de manera aburrida lo que debera mostrarse mediante escenas o acciones que revelen la misma informacin de una manera ms directa e intensa. Toda esa informacin que estamos tentados a contar en rollos interminables, es mejor dosificarla a lo largo de la historia mediante la narracin, las imgenes, el dilogo. Hacer un flashback muy al principio de la historia. Este recurso puede ser muy confuso para el lector y difcil de seguir. Se dice que los editores ven como un claro ejemplo de amateurismo encontrarse un flashback en la primera pgina. Por supuesto que en escritura no existen las reglas rgidas, pero para empezar, al menos, mejor es no meterse en terrenos pantanosos. Poner a los personajes dndose explicaciones unos a otros. Esto no es ms que otro rollo, como los que vimos antes, presentado en forma de dilogo. Por ejemplo: Bueno, Margarita, como sabes, empezamos a trabajar como ayudantes de cocina all por 1990, despus de aquel terrible accidente en el ascensor. Despus de seis meses empezamos a

salir y despus nos casamos. Actualmente trabajamos como cocineros y vivimos en la Gran Va. Ya ves que ridculo suena. Usar estereotipos o caricaturas. Una buena escritura crea personajes de tres dimensiones, no planos. Resiste a la tentacin de estereotipar a los otros, tanto si se trata de personas reales o de personajes de ficcin. Pero no slo hablamos de los personajes, los espacios tambin pueden caer en el estereotipo; si hablamos sobre Pars, hay que mencionar algo ms especial que la torre Eiffel o el Louvre. Cuando describamos un espacio, no debemos quedarnos satisfechos con hacerlo con cuatro pinceladas llenas de lugares comunes, esos que ya todo el mundo conoce. Usar anti-estereotipos. No caigas en la trampa de darle la vuelta al estereotipo simplemente. Si, por ejemplo, le muestras al lector el personaje de un rudo jugador de rugby cuya aficin es hacer punto, o a una abuelita con osteoporosis que practica el boxeo, posiblemente ests creando personajes de dos dimensiones, no personajes completos ni crebles. Cuida esto. Usar un lenguaje no habitual. No uses argot o un vocabulario muy tcnico a menos que tengas una buena razn para hacerlo, o que ests seguro de que tus lectores te van a entender. La mejor receta es usar el espaol comn y corriente, el que cada uno use, sin ser rebuscado. Esto, por supuesto, no quiere decir que haya que limitar la riqueza del lenguaje que utilicemos. El ir ms all del habla cotidiana slo es bueno cuando sta no sirve al propsito que queremos conseguir. La sencillez es la mejor receta. Pero, ojo, sencillez, no simpleza.

Manipular personajes y/o hechos. Claro que en ficcin siempre manipulamos la historia, de eso se trata, pero hay que hacerlo de tal manera que cualquier cosa que contemos parezca real y creble. Tenemos que procurar que nuestra mano de autor sea invisible, que sean los personajes los que lleven la historia. Si el lector ve los hilos que como autores creamos, la historia perder mucho de su impacto y el lector se sentir igual de manipulado que los personajes y las acciones que creemos. Replantate la trama y recondcela con secuencias ms sutiles y hechos ms crebles (o encuentra razones ms crebles por las cuales tus personajes actan de la manera que lo hacen).

Ampla la confianza de tus lectores. Tu lector debe aceptar la realidad que planteas, si no literalmente al menos emocionalmente. Cuando juegas con el sentido de realidad de tu lector debes hacerlo de tal manera que l sienta que lo que le cuentas es real. Si te descubres a ti mismo pidindole a tu lector que de un gran salto conceptual (o emocional), trata de replantearte la historia o, al menos, hacer que ese salto sea ms pequeo, ms sutil o ms fcil de manejar. No pretendas que el lector se trague cualquier cosa.

Presumir. No trates de impresionar al lector con tu inteligencia, tu sagacidad o tu profundidad. Tu finalidad como escritor es conmover al lector no convencerlo de tu habilidad o sensibilidad. Si resulta que algo encaja de verdad en tu historia y resulta que es inteligente, sagaz o profundo en todos los sentidos, salo. Pero si algo no es imprescindible, por muy inteligente que t creas que sea, no lo uses: slo distraer al lector. Pero no lo desperdicies, antalo en una libreta; posiblemente puedas usarlo en otro momento,

aunque sea de otro modo. Si puedes hacer algo de una manera sencilla, hazlo de una manera sencilla. No hagas los argumentos innecesariamente complicados, ni las frases rebuscadas, sobre todo si la nica razn de hacerlo difcil es para demostrar todo lo que sabes. Como sealaba Philip Roth, los escritores deben trabajar arduamente para que parezca que su escritura ha surgido con mucha facilidad. Ser poco claro a propsito. Si piensas que la poca claridad es deseable, pinsalo de nuevo. Ser poco claro, con la intencin de parecer ms interesante, no va a atrapar a tus lectores; solamente va a dejarlos confundidos. (Est bien, por supuesto, crear un personaje que sea oscuro o en una trama de misterio crear situaciones aparentemente confusas y poco claras que luego se van a resolver). Ya sabes, la claridad ante todo. Usar clichs. Has visto esas tarjetas de felicitacin que usan frases emotivas como un amigo es un regalo? Huye de esta forma de escribir que se basa en una serie de frases almacenadas de las que se puede echar mano en caso de necesidad. Tu creatividad tiene que ir mucho ms all, explorar de verdad tu mundo, tanto en cuanto a intereses, como a conceptos y emociones y tratar de expresarlo con tus propias palabras, no con palabras prestadas y ya gastadas de tanto uso. Tienes que decir lo que de verdad es importante para ti. Pero, adems, recuerda que no slo las frases pueden ser clichs, tambin las imgenes (la mir con una sonrisa cmplice, la habitacin ola a almendras amargas), los conceptos (la guerra es el infierno), o incluso toda una escena (los amantes despertaron con una amplia sonrisa). Cuando revises tu texto y notes que ests usando clichs, cmbialo inmediatamente y reemplzalo por algo fresco, de tu propia creacin.

Basar tu historia en referencias sobre Literatura o Arte. Los escritores noveles piensan que hacer este tipo de referencias da empaque a su obra, pero ocurre exactamente lo contrario. No conmueven al lector, aunque ste sepa lo que se est diciendo. Este tipo de referencias por s mismas no hacen ms por la obra que ests escribiendo que un men muy atractivo respecto al plato que se nos presenta en la mesa de un buen restaurante. Busca el contenido de tu texto en tu texto mismo, en tu gente, en tus propias ideas, en los acontecimientos que has vivido, en las observaciones que has hecho a lo largo de tu vida. Tienes que contar lo que de verdad es importante para ti.

Hacer descripciones vagas. Cuando hagas descripciones de personajes o de espacios, s claro, preciso, no te conformes con generalidades. No sirve que digas Mara se vesta de manera diferente En qu radica esa diferencia? Esto es precisamente lo que tienes que contar.

Cambiar de repente de tono, de punto de vista. Por supuesto que se puede cambiar tanto de punto de vista como de tono mientras estamos escribiendo nuestra historia, pero, al revisarla, si nos damos cuenta de que ha ocurrido esto debemos pensar en el motivo, porque a veces ocurre que este cambio se produce inconscientemente y es porque ese tono o ese punto de vista va mejor a la obra que el que inicialmente habamos decidido. Pinsalo, y si ves que el cambio es mejor, haz las variaciones necesarias en lo que ya has escrito.

Usar la pasiva. El mensaje me fue dado, Jos fue recibido por la familia de Elena con gran cario Qu es esto! Fjate que si usas la pasiva nadie est actuando, la historia resulta de cartn piedra porque la accin es inexistente. Es lo que tiene la voz pasiva, que

suena distante, hueca y burocrtica. En un espaol comn y corriente, la gente hace cosas, Pedro me dio el mensaje, La familia de Elena recibi a Jos con gran cario Ves la diferencia? Estas dos frases son claras, concisas y van directamente al grano. El peligro del uso de la pasiva, entre otras cosas, es que tiende a llevarte por vericuetos nada recomendables. Hay que escribir siempre de una forma activa. Usar personajes, conceptos o imgenes de otros autores. Nada est por inventar, pero del uso del intertexto, como llamamos al plagio respetuoso, a la copia descarada hay un largo trecho. Se pueden copiar ideas que nos parezcan interesantes, adaptndolas a nuestra manera especial de ser, se pueden hacer guios a otros autores que se pueden considerar elogios hacia su obra, pero nunca una copia insolente. Crea y traslada al papel tu propio mundo.

Propuestas de escritura

Escoge dos de tus ejercicios anteriores y lelos atentamente, tomando en cuenta estos consejos que acabamos de exponer. Si notas que has cado en alguna de estas trampas, corrige inmediatamente.