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A Arte do Barroco e do Rococo

1.
I
ql:e marTOU os pa{ses euro
pees entre 1720
se medo. Fai urn esti!o alegre e
! 760. gros
... inta
elegam.e que nasceu r.a conti
n'..lIdade erl oposi<;ao
Bar:-oco. Correspondeu
gostos fdvolo$,
005. alta sooedade aris:o
c;,2tica e bu:gt;esa.
EST.Iio ou corrente artJstjca que
desde fina:s do seculo
X'v": 2te I'_eudos do sEkula
XV!!; e que nasceu sob a egide
ad. Cont,-a-ReTorm2 cat6lica,
;Jromovida pe!os paDas do
nome adveio-ihe.
segundo alguns autores. co
,,0 que If verdadeiramente signiJicativo na explicar;ao da Arte de um
determinado momenta hist6rico nito if determinada obra ou autor, mas 0
conjunto de circunstiincias que a tornaram possivel.
Rebull (Rosa) e Triad6 OuanRam6n); Deuses, Reis e Burgueses - 0 perfodo barraco,
Tesouros Artlsticos do Mundo, voL VII, Edidube, 1992, p. 17
":.EfT7l0 portug,Jes "bcrrocc", .. .. .. 1
Dara designar um L.
"po Mererte de peralas. As artes a que chamarnos de e tiveram a sua origem e
enCONiadas OnentE', que. ." ".
aspecta rugcso ..ci_t:S_c:.n.".21vI1TJento na Europa octdental, nos seculos XVII e XVIII, penodo
e formato irregu'ar. i denominado, pelos historiadores, de Antigo Regime !do<>. 21.
de vida caracteris1ico I A epoca anterior, a do Renascimento, havia sido urn tempo de expans:io
I (demografica, geografica e econ6mica) e de grandes altera<;oes estruturais e
. i'TO desce as desco culturais. Talvez por isso fora um periodo de optimismo, de humanisrno e de
bortas !""a!'timas ate 'evo radonalismo que convulsionou decisivamente 0 pensamento e a cultura dos
europeus. Pelo contrario, a epoca do Barroco [oi, em termos de evo!u<;ao, urn
tempo muito mais lento e estavel, embora atravessado por crises profundas
SO(i2tmeme COGi a socieaa:!e (demograficas, econ6micas e pol1ticas) e por um sentido de decadencia que se
de ordens
come<;ara a gerar, como vimos, no perlodo maneirista.
pot Lctero no I
A estabilidade que the atribuimos - resultado de um ritmo evoluOvo lento
- justifica-se, tambem,. pelas superstruturas politico-religiosas que governaram
os Estados e as NapSes europeias durante estes seculos.
;-':'/'. ----Comefeito,abal;;cj;\-pela-s-disSidknclas-rerormis't;;S-dos-Protestantes ao
iViovimentc promovido pela i longo de todo 0 seculo XVI, a Igreja Cat6lica procurou refon;:ar a sua imagem
>'omana pr::ra i
o Protestan,isfTlo. i atravcs de uma forte disciplina interna e da dos seus organismos
ioicicuse. . COla ,!ge1 sob a autoridade unificadora dos papas do Vaticano, Nisto consistiram as deter
peio C'7;ncfliOde 0545-1563), iniciador da Contra-Rejorma,
Concfiio
movimento religioso que dominou todos os paises cat6licos no seculo XVII
!do. il. A Contra-Reforma pretendeu restabelecer, junto dos fieis, a imagem de
uma Igreja forte e gloriosa, triunfante sobre a heresia e os cismas, inabalavel
na verdade dos seus dogmas doutrinais. A arte foi um dos meios de que se
serviu para tomar materialmente visivel esse poder e essa gl6ria, e dai que 0
estilo barroco tenha tido como ber<;o e centro difusor a Rorna papal da Contra
-Reforma.
Por outro iado, 0 Antigo Regime foi, igualmente, urn pedodo de centraliza
<;11.0 politica que culminou, precisamente nos finais do seculo XVII, com a ins
taura.;ao do Absolutismo rCgio, de origem divina. Este consistiu no refon;:o dos
poderes autocraticos dos soberanos e na montagem de aparelhos de Estado
cada vez mais complexos e centralizados. Tal como os papas, tambem os reis
valorizaram a sua imagem mandando construir imponentes e luxuosas cortes,
reflexos do seu poder, para cujo brilho contribulram os artistas de maior
nomeacla nesta epoca. A arte/poder foi-se, assim, consolidando.
rReunlao do Concilio de Tlento (1.545-1.630).
oleo de
Convocado pelo Papa Paulo III, este Concilio mar
Em muitos paises, estes dois movimentos centralizad;.)res - 0 da Igreja
cou uma etapa decisiva na historia da !greja Cat6
lica que. atraves dele, renegou 0 Protestantismo Cat6lica e 0 das monarquias - caminharam de maos dadas e apoiaram-se
e reafirmou os seus dogmas doutrinais. Para
mutuamentc. Estruturas fechadas e dominadoras, ambas defenderam a obe
reconquistar as almas, encetou toda uma campa
nha de redisc;plinariz8<;ao e de da dH:'ncia a ordem estabelecida e ambas velaram, con: rr:eios cens6rios muito
19reja; mandou novos templos. crlou
semJmnos, coleglos e universidades onde tOdD 0
semelhantes Index, politicas,,'), para que nada pertur
ensino era fiscajizado e dominado peios padres.
basse ou essa mesma ordenL Defenderam, por iS50, a estabilidade
1603 Carlo Maderno,lgreja deSanta Susana
I 6 1 0 Caravaggio, Vocar;ao de S.. Mateus
1007115 'Cailo Maderno, S. Pedro do
. Luis XIII, rei de Fran,a 1616
...
. Eclosao da Guerra dos Trinta Anos (1618/48) 1618
.
. Grande peste na Europa 1619
..;i-...
EXpedir;ao do navio Mayflower it America do Norte 1620
; Revoltas Protestantes em Fran,a

. Francis Bacon, Novum Organon
Guerra entre Espanha e Provincias Unidas 1621
$
Harvey, circula,ao do sangue
, Galileu, Sistemas do Mundo
..
'Abjura,ao de Galileu 1633
.
1623 . Bernini. David
. Richelieu, I: ministro da Fran,a 1624
. Na Inglaterra, Parlamento e:xige a "Petir;ao dos Direitos" 1628
1629
, Calamidades, epidemias e miseria na Europa 1630
,
"
'
1635
, Descartes, Discurso do Metodo I 637
, Revoltas populares na Normandia 1638 .
. Restaura<;ao da Independencia em Portugal 1640' Rliberis ....
I 641 '.Morte de Van Dick ..
1642 Ronda da Nolte .... .....
1638167 '.Borromini, Caribs Quatrof'ontes'.
1645/52 Bernini, O.&tase de SantaTeresa de Avila
, Fronda aristocnitlca em 1648150
. Na Inglaterra, Cromwell publica 0 Acto de Navegar;oo 165 I
. Funda,iio da Academia das Ciencias em Fran,a 1658
1656 . Velasquez,AS Meninas -..-----'-
.\.;J
Luis XIV, rei de Fran,a ate 1715 1661
Z
. Incendio de Londres 1666 Veermer,A Carta
w'i:r::.:'.
Guerra da Devolu,ao (Provfncias Unidas/Espanha) 1667
. Golpe de Estado depoe Afonso VI de Portugal 1668
o
1668187
q ..
Leibniz. Teorio do Moyimento 1669
I:(
. Portugal, politica industrializadora do Conde de Ericeira 1675
uJC!
Pedro, 0 Grande. czar da Russia 1682
. Corte francesa mudase para Versalhes
ci

. Franceses ocupam a Luisiana. na America do Norte 1683
Q.
, Newton, leis da gravita,iio universal
. John Locke, Carta sobre aTolerancia 1689
. Russia: fundar;ao de Sampetersburgo
. Denis Papin. I.' maquina a vapor 1687
. Descoberta de ouro no Brasil 1693
. . Guerra da Sucessao espanhola 1701
. protestante na Fran<;a (Huguenotes) 1702
Tratado de Methuen (InglaterralPortugal) 1703
. D. joao V, rei de Portugal ate 1750 1706
, D. Papin, 1. barco a vapor 1707
. Intemperies em Fran<;a 1709
. Boettger redescobre a porcelana
Luis xv. rei de Fran,a 1715
Paris conta trezentos cafes
1716
. Inglaterra: funda,ao do 1. Grande Oriente 1717
, Bancarrora na 1720
. D. Joao V funda a Academia Real da Histaria
Guerra da Sucessao na Austria 1740
. Benjamim Franklin funda a Sociedade Filos6fica Americana I 743
Luis Antonio Verney. Verdadeiro Metoda de Estudor 1746
. Montesquieu, 0 Espirito das Leis 1748
. Inieio do surto demogrifico do Ocidente 1750
. D. Jose I, rei de Portugal
. do 1, volume da Endclopedia 175 1
1754
. Terramoto de Lisboa 1755
Marques de Pombal, R.eforma do Ensino 1759
Portugal: auto-de-fe do padre Malagrida 1761
1765 'Fragonard. Banhistas
/fA epoca do Barroco e do Rococo - Sintese cronolog!ca.
6 A Arte do BarrOC:(t e do Rocoeo
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Berruguete, A Prova de Fogo, 61eo
(Madrid. Museu do Prado).
A queima publica de livros pelos padres da Con
gregacao do Index foi acto relativamente fre
quente nos seculos XVi e XVII. como processo
usado pelo Poder para controlar a produ<;ao in!e
!ectua! e manter a ordem estabelecida, Os llvros
oueirnados eram aQueles que os inquisidores e a
Igreja. de um modo geral. conslderavam pernicio
50S e ma1eficos para os DOVOS,
Num relat6rio redigido Jesuitas e apresen
tado ao lmperador Fernando II de Habsburgo,
se Q segurm:e: "Vossa Majestade tem 0 dever de
{Jurific8r 0 Reina da heresia, do efra e das
homens que () pratlcan1 e protegern ( .. ). 0 medo
!r.spi.rado peJa 8utoridade reai e 0 imlca que pre
Dara dedicar;ao e a obediencia.j, Fai com base
nestes idealS que multos Estados eU:OOBUS
perioeo Drepmaram concre:izar8m verc:a
Clelros f)rog'8mas oficiais de e repressao
social (manuten<;:ao da sociedade de on/ens onde tadas as mudan<;as eram rigi
damente Iimitadas pela lei). 0 control0 oficial it criac;ao cientlt1ca, literaria e
artistica e a utiliza<;:ao de todos os meios ao seu alcance (Iiteratura, arte,
espectacu!os religiosas e pllblicas .. ') para fazer passar para as massas popu
laclOnais (0 Pader nao vive sem 0 Pavo) a discursa ideo16gico que as repre
scnta c justifica [doc. 31.
Assim, a prodw;;ao cultural deste periodo, sobretudo a artistica (a lireraria,
filos6fica e cientlfica mantiveram-se. apesar de mais criticas e livres).
submetida it censura, foi contida e autolimitada, e serviu principalmente 0
poder estatuido (polftico e religioso), seu (mica promotor e censor e, em
parte, seu principal consumidor. Para isso, e na obediencia aos objectivos de
quem a promovia, a arte barroG] usou principalmente os sentidos, a via mais
facil para atingir amp!as camadas da sociedade; apelou as emo<;oes e aos sen
tirnentos; explorou efeitos de 5urpresa e deslumbramento, exaltmc a imagina
Fe-1o, basicamente, com as tecnica." e a gram{][ica formal ja conhecidas
as do dassicismo rena;;centista -. organizou-as num<1 sintaxe nova, mai;.;
dinftmica c tiramatica,.recnicista e a rtificiosa , com grande senti do cenico.
Deste modo, a poder - () politico e 0 religioso - tornou-se 0 actor e 0
espectador de um mundo imaginado por ele proprio para 0 qual 0 artista con
[ribula, apenas, como artesao especiaJizado que sabia ilustrar aquilo que a
Igreja e () Monarca queriam que Ihes Fosse dito ou representado.
o panorama que acabamos de descrl'ver foi real, sem d(lvida, para as pai
ses que permaneceram cat6licos e ondl' 0 Absolutismo politico reinou - isto
e, grosso modo, para toda a Europa central e meridional (Italia, Portugal. Espa
nha. Flandres e ate a Nbs nao expJica a extraordinaria dispersao geo
grafica e a variedade estilistica do Barroco [doc.4J que atingiu com igual vigor
os paises Protl'stantes, onde a Contra-Reforma nao entrou (casos cia A/ema
nba e cla Itlglaterra) e/ou que nao conheceram 0 Absolutismo nem as estru
tmas socia is que 0 caracterjzaram C01110 foi 0 caso cia lioicmda, organizada
em Republica e liderada pela burguesia comercial e financeira.
Esta dispersao, favorecida pelos crescentes contactos comerciais, diploma
ticos e culturais entre os paises, encontra uma explica<;:<10 na significativa iden
da arte barroca com a mentalidade dominante na sua epoca Idoe.51. Isto
fez com que a arte religiosa cia Contra-Reforma dos Papas se clivuigasse rapi
clamente, entranc10 no goslO do:; povos e transformando-se mona moda que:
passoll a outros sectores da vida (do plano rdigioso para 0 plano laico. civil);
se adaptou a outros objectivos (poHticos, sociais. populares... );
e invadiu, com 0 mesmo espirito. toelas as artl':; Clfquitectura,
pintura. mas tambem a liter;Jtura, a ll1(]sica, 0 vestuario. as artes meno
res, a arte efemera das fest;]s .. .J, concedendolhes uma relativa unifor
midacle estiJistica, apesar clas diferentes que assumiu, C011Soante
O.'i locaL, e as socied:.tdes looc. 61.
Na \crdade, a relativa uniformidacle mental e esti1istica cio universo cia
Ant: Harroca LIma arte-sfnicse que procurou em
lido de arle in/et! -- niio cleve fazer-nos esquecer as
S(-)(\, iniern:]s que esta epoca escoll(iL'u. soh UIlU
AFRICA lv1onumentos isolados
I 300km I
(:I Centros importantes
() Centros secundarios
!fA Arta do Barraco e do Rococo - centros de origem e areas de difusao. [Com base em Georges Duby, Atlas Historique, Larousse, 1978, p, 63]
o Barroco naseeu em Italia, mais precisamente na Roma dos papas, 0 local escolhido pela Igreja para iniciar a restauraQao da sua imagem e poder peran
te os fieis. Expandiu-se, depois, por toda a Europa, em tempos diferentes e, segundo alguns historiadores. em circulos concentricos a partir de Roma,
atingindo mesmo as paises aonde a Renascimento nao havia chegado.
o Rococ6 foi mais restrlto no tempo e nas areas de expansao. 0 seu ben;o foi a de Luis XV, mas teve na Alemanha urn outro n(ieleo difusor importante.
ASIA
MENOR
Expansao do Barraco
Expansao do Rococo
Expansao para as areas coloniais
amer/canas e orienta is
mEncontro de Filipe IV de Espanha com Luis XIV de Franl'8, 61eo sobre tela, 1659. lrLuls XIV, no seu gabinete, rodeado por Colbert e
A socledade barroca, submetida aos poderes politicos e reJigiosos que a controlavam e vigiavam, pelos rnernbros da Academia de Ciimcias. Henri
loi. paradoxalmente, uma sociedade extravagante nos habitos e gostos. Apreciou 0 formalismo Testelin, 61eo de c. de 1.659,
faustoso das sociais, dos banquetes ofjciais e dos espectaculos da cor te onde 6pera, Numa epoca de policias poHticas e de censura
bail ado, concertos musicais e representagoes teatrals se juntavam para diverUr uma sociedade religiosa e Ideol6gica, as ciencias e as artes con
tao reprimida quanto oefoss. tinuaram a 5er privilegiadas e protegidas pelos
f\Jo vestuario (oi opu!enta exotica: prefer;u os ve!udos. os brocados e as sedas em fatos com reis que e acarjnharam mlil:as Academies.
calf;oes de folhos e casacas de punhos de renda. sapa:os de tad30 alto com vistosas fjvelas de artistas. Hl6sofos, cientistas e
Ou laGOS. Usou grandiosas cabeleiras pos:!!;as que empoava com pos colondos tudo era artiff escritores que se reuniam para discutir e
CIO afectacao. (Compare, na Imagem. 0 colorido IUXO do traje de Luis XIV com a austeridade do volver os seus saberes.
lata preto do Rei de Espanha.)
A Arte do BarracO' fa dO' RococO. 8
I
Cultura e sobretudo na Arte Barroca, uma arte contrGl)erSa, mas imaginativa,
sensitiva, tecnicamente rigorosa e rica de conteridos {doc, 91.
I
Rosa Rebull e Juan-Ramon Triad6, autores sob cuja egide iniciamos esta
contextualizafao, definem-na au'aves de eonceitos eOnlradit6rios, mas com
plementares, que se interpenetram e se justificam mutuamente, Assim, segun
do des (ob, ciU, a arte barroca foi: diddctica e alienat6ria; participativa e
I
,
repressiva; popular e culta; crftica e submissa; realista e simb6lica; artiJicio
sa e simples,
I
A partir das primeiras decadas do secuJo XVIII, a conjuntura depressiva que
se abatera sabre a Europa desde finais do seculo XVI foi substituida por uma
outra mais prospera, marcada pela expansao demografica e econ6mica, par
I
um extraordinario desenvolvimento cientffico-tecnico e por um forte indivi
dualisnlo, patente na ascensao each] vez mais notoria das classes burguesas,
Fruto desta epoca feliz, as elites do Antigo Regime tiveram a sua "idade de
I
ouro", aproveitando as vantagens dos regimes arlstocr::iticos em que viviam
I
[d6t.7J. Em consoniincia, 0 Barrocc) come<;ou a dar sinais de ,Os gos
tos dominantes evoluiram para uma arte mais requintada e e1egante, que apre
I
ciava a beleza, a frivolidade, a sensualidade e 0 intimismo, tornando-se mais
familiar e proxima do Homem. Aopulencia e majestade do Barroco, agora
tido ''Para as coisas pz.iblicas ", as elites sofisticadas de meados do seculo XVIIl
I
!
L
preferiram urna arte mais privada e natural, que f10resceu em atmosferas ale
gres, optimistas e despreocupadas, apreciadoras do "bom viver", como foram
as dos lares aristocr5ticos ou burgueses deste periodo, Foi assim que surgiu 0
Rococo,
Este nasceu em Fran.;;a, no reinado de Luis XV {doc, 8J (inicialmente, os fran
ceses chamaram-Ihe roeail/e) e teve, aqui e na Alemaru1a, as seus principais
rocos de desenvolvimento, Contudo, a sua clurafao e expansao foram meno
I
1
I res que as da Arte Barroea [docs,:>. 4J, correspondendo, tal como 0 maneirismo,
a urn perioclo cle transi<;ao que preparou a passagem para as grancles trans
fonm1(;6es de final do seculo, 0 soci610go cla Arte Arnold Hauser assinaiou,
I
deste modo, as clifereno;;as introduzidas pelo Rococ6 no panorama artistico de
entao: ,,(A Arte) torna-se mais humana, mais acessivel, com menos
ja niio epara semidellses e super-ber6is, mas para 0 comum dos mOI'taL" para
criatllras ctebeis, sensuals nao e:x.pressa a grandezCl e 0 poder, mas a
befeza eo dom do vida, e jtt nao quer irnpor e mas encan
1 tar e agradar,"
j
!
j
::i.:l,1..
I
1
Ao contrario do Renascimcnto e do
que foram Dlovi-
Illentos de raiz intelectua
l
, nascidos no meio de hUl11anistas e pOlleD
ArtC' ilarroca ao
9
IrA vida alegre e feerica da sociedade do periodo rococo - Conversa no Jardim, de Antoine Wat
teau (:1.68:1.-172:1.) (polmenor),
Watteau foi um dos pintores do seculo XVIII que melhor interpretaram os Mbitos da sociedade
aristocratica francesa: ociosa, elegHnte, amante do luxe e dos prazeres da vida.
!Luis XV, 0 rei-menino cujo reinado (1715-:1.774)
Marcou 0 apogeu da art" locoeD em Fran."a,
mPerspectiva interior da Basilica de S. Pedro. no Vaticano: 0 espectaculo grandioso e triunfaJ da arte barroca na sua Repare-se no caracter
t
cenieo da decoraGao que recorre a arquitectura, a escultura, a pintura, aos rnOSSICOS e aos restantes revestlmentos coloridos. e ainda a ourivesaria e
outras artes menores, para abter este efeito de luxe e ooulEmcla que de!eita e SUfOC8. cr;ar,do a expectacao.
o Concilia de Trento foi muito clar-n ouanto as directrizes que deviam onentar a arte sacra: pretendeu que ela fosse clara. Simples e inteligivel, va!ori
zando seu caracter cidactlco; mas que tivesse urna interpretacao reaiista e a piedade (a Fe, 0 sentimento mlst:cc), apelando a sensibili
dade nEW a RazeD.
10 A Ane do Barroco e do flococo
- ..- .. ..
HfBorromini t fachada e planta da Igreja de S.
los das QuatrD Fontest 1.667. A fachada parece
um rencimo aividldo em tres panos, com ima
ge'ls de santos. metJd8S em r;ichQs. As paredes
toda a igreja e movimento. A
olama e!:ptica s;rrlEtrica tern, no elXO maior,
;igacao porta/altar-mor.
publico, e por isso desrinava-se a persuadir e a estimular
as emos;6es pelo movimenro curvillneo, real ou aparen
te, pela busca do infinito, pelo jogo ostentat6rio da luz e
da sombra, pelo teatral e pelo fantasrico.
Tambem em oposi<;:ao ao Renascimento, que se basea
va na primazia das jormas e na procura do Belo ideal
(Rene Huyghe), 0 Barroco procurou a realidade religiosa,
onde 0 racionalismo nao comanda, mas sim a
emo<;:ao/afectividade e 0 misticismo que impuseram regras
a al1e aprisionando 0 crente pelos sentidos visual,
auditivo e olfativo (ve'de.e"b.aJ.
o Barroco arquitect6nico nascell da fantastica
reconstrus;ao que os papas da Contra-Reforma executa
ram em Roma. Serviu primeiramente as na.;;:oes que
aceitaram as directrizes do Condlio de Trento (e, por
aumenrou, consideravelmente, 0 numero de igrejas construfdas
segundo os seus princfpios) mas expandiu-se tambem para os paises da
Reforma Protestante (Frans;a, Alemanha e Ingbterra) onde, apesar do sen
tido nao eHrista e allstero das construp5es religiosas reformistas, se cria
ram, nos edificios civis, nalgumas igrejas e na pintura e na escultura, par
ticul::tridades e gostos muiro exuberantes, tfpicos do fasdnio do Barroco,
Durante 0 seculo XVII e principio do XVIII, estendeu-se, para
zonas longe cia Europa, como 0 Oriente (fndia e Asia !doe. UJ) e 0 con
tinente america no (Brasil e lVlexico) (,er ,eloclo.e; 0 8"mco nos .res mo.dos: cumpeu, asiatica
eamericanoJ, fixando-se sempre nas grancles cidades.
Dos mllltip]os contactos com antigos e novos gostos e tendencias,
resultoll urn estilo que reformulou algumas das grandes linhas de orien
tas;ao ja criadas pelos artistas da Antiguidade e do Renascimento e
definiu uma nova e original linguagem - a da arte barroca - mais fan
tasista, mais cenica e de acordo com a imagina.;;Jo de cada autor.
usando as ordens cUissico-renascentistas (j6nica, corlntia, comp6si
ta e colossal as quais os arquitectos barrocos acrescentaram a varie
dade da coluna torsa), a mesma grarnatica formal (colunas, entabla
mentos e frontoes quebrados, ou com canelas e duplos, ocupando
portas, janelas e edificios inteiros) e algumas clas mesmas regras cons
trutivas (propon;oes modubres, tendo pOI' medicla 0 Homem), a arqui
tectura barroca criou principias inovadores como:
fim da estaticidade e da simetria;
Iiberta<;ao espacial;
busca dJ f:lntasia e do movimento;
antitese entre espa<;os interiores e exteriores (Bruno Zeui).
mFachada da Igreja de S. Paulo, em Macau. mBernini, Escadaria Regia, do Palacio do
Vatieano. As colunas e a ab6bada de berc;o
s6 servem para decorar e reduzir a altura e
a largura da escadaria.
rlfc. Mademo, fachada da Igreja de Santa Susana,
1603. Apresenta a mesma esquema da Igreja de
Gesu, mas as colunas. libertas da parede. pro
vocam contrastes de Iuz e sombra que acentuam
a parte central.
If Bernini, fachada planta e cupula da
Igreja de Santo Andre do QUirinal, 165878. A
fachada apresenta um portico quase semicircu
tar. sustentado por duas colunas e enclmado
par um areo profunda e um frontao. Uma combi
na<;ila de [inhas reetas e curvas e de espagos
c6ncavos e convexos. 0 interior, em ellpse, c o n ~
tern, no eixo menorl 0 altar-mar e a porta; 0 mar
more esc(Jro e 0 branco dourado dos revesti
mentos dao a cor ao ambiente,
__c-lc2c A Arte do Barroco e do Rococo
I
I
!
I
Estas caracteristicas foram conseguidas por:
alianp entre arquitectura / pintura / escultura / jardina
gem / jogos de agua, criando efeitos perspecticos e ilu
s6rios nas plantas, nos rectos, nas cupulas e na decora
<;;10, onde as lin has estruturais parecem divergir, dando
assim a ilusao de movimento e de maior espa<;o, conei
Hando virtuosismo formal com paradoxo e confusao
[docs. .lO, .14. 15. 16 e .11J;
a combina<;ao e abundancia de linhas opostas umas as
outras [docs. is e :17J;
os jogos de claro-escuro obtidos pela constrw;;fio de
massas ora salientes e reentrantes, ora sinuosas e lisas
o LlSO de elementos construrivos como elementos pura
mente decorativos. E0 caso das colunas torsas, heli
coidais, duplas ou triplas e escalonadas ldoe. :12[;
movimento ascensional do frontao central das fachadas
(docs. 10. 13 e 1.4).
Todos estes principios provocaram efeitos cenogrMi
cos que, ajudados por uma decora<;fio naturalista, origi
naram lima arte grandiloquente, liberta de preconceitos
formais e intelectuais.
Num primeiro tempo de transi<;ao para 0 Banoeo,
alguns destes principios esteticos e construtivos foram ja
usados por Giacomo della Porta e Vignola, tidos como
os divulgadores da Contra-Heforma artistica - igrejas de
nave unica, facbadas de dois andares sobrepostos, deco
fadas ora com simpUcidade, ora com sumptuosidade e
riqueza (ver Cadenzas de Hist6ria da Arte 6).
Mas 0 primeiro arquitecto barroco tera sido Carlo
Maderno que, alem de ser 0 autor da Jgreja de Santa
Susana Idoe. :1.31, ultimou, tambem, a Basilica de S. Pedro,
alongando a nave oeste e fnendo uma nova facbada
com a acentua<;:ao cia parte centraL aplicando a ordem
colossal Iv., flo.elro]; seguido de Bernini, Jutor cIa Zu,reja de
Santo Andre du Quirirw/ldoe. 14J, e chamado de "0 Miguel
do Barmeo" () m-tista Ul7illenai; e ele Borromini, que, nas SUetS
obras (como a fp,reja de S. Carios das I doc. tao bern
a tens:JO e a
l'O Barroco.
estes
trah;u ha r:Ull sohretuJo em
cidade
13
1,1
!If Baltazar Longhena, exterior , ~ , interior (J planta da Igreja de Santa Maria da Saude, 1.631.. Com planta octogonal, semelha'nte de S. Vital de
Raven8. a igreja e circundaea por um deambulatorio e capelas laterais e coberta par urna cOpula apoiada sabre contrafortes, em forma de aletas, que
lroe dao urn aspecto escultural.
m--Borromini y planta e lanternim da 19reja de
S. Ivo da Sapll!mcla, 1.642. A igreJ8 (2) apre
senta a forma de estre!a de SIS pontas"
sendo a cuouln (3) que a cobre fragmenta
da em seis lobulos, coroad a por um lanter
nim com vO!:Jtas encimada por uma esoi
raL A igreja e antecedlC8 pe!o Patio aa
Sapiencfa (1) <
IIfG. Guarini, planta e interior da Igreja de S. Lou
renr;o em Turim,. 1 . 6 6 8 ~ Nesta obra, Guarini
combinou 0 quadrado com 0 oct6gono; as duas
cOpulas, uma sabre a nave e Dutra sabre a
capela, daolhe urn aspecto original.
14 A Arte do Barroco e do Rococo
I
I
I
I
I
I
I
I
I
Thomas Gooert! proje::;ws ;grejBS. Not8"se 0
eqUilibrio, a preferencia pelas for
eiip[!cas octogonais
que serviu de modelo para outras cidades italianas, onde tambem apa
receram grandes vultos, como: Baltasar Longhena, que projectou a
fgreja de Santa iV/aria da Saude, em Veneza [doc. i5); Guarino Guarini
que, em Turim, criou a Igreja de S. Lourenfo [doc. ill; e luvena, um dos
arquitectas mais ecleticos destes tempos.
Partindo destes exemplos, vejamos como se desenvolveu a arte bar
roca na arquitectura religiosa (igrejas), na arquitectura civil (palacios
e villas) e no arranjo das cidades.
As grandes alterap3es na arquitectura das igrejas foram motivadas
pela necessidade de as adaptar as exigencias da nova ortodoxia Iitur
gica, proposta pelo Concilio de Trento que mudou, substancialmente,
os cerimoniais religiosos, incluindo 0 ritual da missa do qual passou a
fazer parte a
Assim. embora as primeiras igrejas propriamente barrocas fossem,
geralmente, de dimcnsoes modestas - tipo modelo experimental como
Santo Andre do Quirinal [dOC. 141 -, foram as grandes igrejas, como a BaSI
lica de S. Pedro e a de Gesll, ambas em Roma, que prepararam as
Iinhas orientadoras da arquitectLlfl barroca. 0 poder papal e 0 poder real
preocuparam-se em erigir lllXUOSa!-i igrejas. Como diz MolinDs, a Igreja e
a imagem do Ceu sobre a Terra. Como nao ornamenta-la com 0 que bii
de mais precioso? ( .. J A jachada uoltada pam a rua onde a multidao
passa toma-se tao importante como 0 interior f.. J POllCO impOJ1a que 0
seu omato sumptuoso mlo corresponda.Iii d estrutura do edificio, se a arte
visa menos a uerdade do que a eficiicia (citado pOl' Rene Huyghe, em
oSentido e 0 Destino cia Arte, CiL, voL II, 1986, p. 164).
As plantas das igrejas barrocas apresentam llma grande diversidade
formal e imaginativa: baseavam-se em formas geometricas curvas (e!ip
ses e ovais) ou irregulares (trapezoidais), estreladas como na Jgreja de
S. Jvo [doc. iSC), integracias ou combinadas umas com as outras [doc. 17). Ylas
preferiram-se as planus de nave (mica que se nos apresentam segun
do duas tipoiogias as rectangulares, onde a nave central, alongando
-5e, empurrou as naves laterais transformando-as em capelas abertas
para 0 centraL e as eliptico-transversais e diptieo-longitudinais
[doc. 18).
As paredes, para se adequarem aos desenhos sinuosos das plantas
dando forma ao interior, alternavam entre concavas e convexas [docs. '0.
'7 e i81, correspondendo ao inesperauo deita de
surpn:,sa e iuminosidade. Interiormente, estao cobertas por
rintUl'as. e talkl criando a de um espac'o
maior c c()nfunciin<.io () tectu com a parede.
15
nflnte'io, da cupula da Igreja de S. Lourenfo. A beleza encontra-se nas nervuras enos entrela
,aClos areos transversals. semelhantes aD mirab da Mesquita de Cordova.
m-BotTomini, fachada, planta e corte da Igreja de
Santa In"$ em Roma, 1652. A fachada e larga,
cem reentranc:as saiiencias, duas tones
sineiras e uma cupula de tan'lbor alto. Toda
facnada no da
16 A Arte do Barroeo e do Roeoeo
As coberturas eram, essencialmente, em ab6badas que, para serem
sustentadas, precisavam, alem das paredes, de contra fortes exteriores;
estes decoraclos, exteriormente, com volutas ou que os
ocultavam discretamente [doc. 41. Mas a cupula colossal foi tambem muito
usada, dado que, simbolicamente, representa 0 Ceu; s6 que a cupula
barroca e original porque prolonga harmoniosamente as paredes, como
na 19reja de Santa lnes de Borromini [doe. 201. Sui generis sao tambem as
formas interiores das CD pulas da Igreja de S. Lourenfo [doc. 191 e as da Cape
fa do Santo Sudario, ambas de Guarino (doe. 21J; esta ultima, exterior
mente, e ainda mais inovadora [doe. 221.
As fachadas seguiram, inicialmente, 0 esquema renascentista/manei
rista da 19reja de Gesu, como em Santa Susana (doe. 131, na qual 0 corpo
central e rematado por um grande frontao que acentua a velticalidade,
mantendo as aletas. Mas 0 senrido teatral do Barroco e 0 desejo de atrair
e envolver a exigiram fachadas mais "caprichosas" [doe.201; estas
foram divididas par andares, mas tambem organizadas de modo concavo
e convexo, dando a ideia de que estlo seccionadas verticalmente. Esta
irregularidade bizarra contribuiu para um fantasiado jogo de movimen
to, luz e sombra, como na fachada de Santa Ines, na qual 0 portal encur
vado serve de comraposto acliPUla; ou como na 19reja de S. Carlo \doe.10),
cuja fachada parece um relidrio ricamente lavrado.
Ao portal principal fai dada mais enfase pela janeEia superior, pela
decora<;ao vertical e pel a acumula<;ao da ornamenta<;:ao envolvente
(esculturas, frontoes, candas, calunas.. .), As torres sineiras, nos lados da
fachada, tambem decoradas, constituem elementos independenres do
ediflcio principal, mas que 0 campleram reforpndo a verticalidade 1'00.20).
A interior das paredes, das ab6badas e das cllpulas devia
aumentar 0 movimento e par isso consiste em pinturas a fresco segun
do linhas ondulantes, serpentinadas, servidas por turbilhoes de figuras
vaadoras, de querubins e de anjos, inseridos mana luz celestial, ascen
denc.!o ao infinito, na procura de Deus, an'aves de invislveis linhas
perspecticas. Construldas em trompe fadl, va!orizadas pela luz dos
janeloes, (las janebs e da cupula com lanternim, as camposi<;oes pic
t6ricas cresceram ao sabol' da imagina<;ao dos pintores que, obede
cenelo asimetria, reescreveram, simbolicamente, a hist6ria da religiao
e a ordem divinCl com lima exuberante alegria. Aos frescos estao asso
ciados as marmores policromados, a calha dourada, as esculturas, os
retabulos, as telas e os 6rgaos que contribuiram para a profusao da cor
e para 0 prazer dos sentidos.
Devic.lo ao espiriro austero da Contra-Heforrll<l, rambem, igrejas que
apresentam ambientes menos c1ecorados e, por com as estJ1.lturas :Hqui
tect6nicas bem visiveL'i, como na de Santa /,laria da 5cz(u/e [doe. 151.
mG. Guarini, interior da cupula da capela do Santo Sudiirio, 1667. Econstltulda por filas de arcos m!;terior da cupula da Capela do Santo Sudiirio.
segmentados assentes uns sobre as outros; cada areo e perfurado para iluminar 0 interior. Apre
senta ;nf/uencias da arte gotica e mw;ulmana,
mPal<icio Barberini, fachada e planta, 1628. Desenho de Maderno, com a colaborayao de Bernini e de Borromin;, t precedido de um belo gradeamento e
de um jard"'m. Tem fachada em U, com urn portiCO ou loggia, ;"Ia parte sabre 0 qual S8 erguem dOls andares corn cojunas sobrepostas; as jane
las do seguodo andar tem arCQS chanfrados,
I
18 A AJ'te do Barraco e do Rococo
,"-_..

i
I
I
I
Jones, planta do Palacio Queen's House
Greenwich. 1616. A sua arte mostra influencias
de Palladio na estruturacao simetrica do espaco.
Desenho da escarlaria do Chateau de
mersfeJden.
Desenho da escadaria da ViJia de PaJagow
nia, em na Siciliaw
Mas, de urn modo geral, a exterior e interior soube escon
der as estruturas arquitect6nicas fundamentais, pois tecnicamente nao
houve progressos, mas antes urn cimentar de saberes e uma tonica
imaginativa e individualizada.
A arquitectura civil quase se limitou aos palacios citadinos e as vil
las de reis, pontifices, nobres e alta burguesia, expressJo de urn poder
capitalista e absolutista. 0 estilo de vida dos senhores dos seculos XVII
e XVIII foi inf1uenciado, em toda a Europa, pela majestade de Luis XN
e pelo seu Palacio de Versalhes - do qual a simetria das formas, 0
desenrolar das escad::uias, as salas de os saloes de espelhos,
as galerias, os teatros e os jardins foram, continuadamente, copiados
por roda a Europa Ido. 49J. Mais esporadicamente, foram construldos
bainos habitacionais para "a c1asse media, camaras municipais, escolas
e colegios.
Exteriormente, 0 palacio estava relacionado com 0 meio, com a
paisagem, com a rua e com os jardins que 0 antecediam ou Ihe davam
continuidadc. Estes cram essenciais, pois 0 espa<;:o livre e 0
constnlldo interpenetravam-se.
A planta era em U ou em H, isto e, em duplo U, um para a frente
e outro para as traseiras [doc. 241.
A parte mais importante do palacio era a fachada que se tornou cada
vez maior. Pilastras colossais ligavam 0 res-do-chao ao piano nobile 0."
andar ou andar nobre) e ao 2." andar. 0 corpo central e a porta conri
nham maior do que os corpos laterais que copiavam 0
modelo das fachadas das igrejas. As frontarias eram feitas segundo uma
geometrica, em forma de U, como no Palacio Barberini (doe
231, ou em formas onduladas, como no Palacio de Carignano Idoe. 261, que
apresentava 0 esquema c6ncavo-convexo-c6ncavo.
Interiormente, 0 piano nobile tinha, ao centro, geralmente, urn
grande saHlo a sala das festas. Ugando os diferentes andares havia
galerias e escadarias, sujeitas as leis da perspectiva.
As escadarias (interiores e exteriores), exageradamente importantes
(docs. e 321, com clois L111<;:OS simetricos e com Llma e ceno
grafia teatrais, eram um complemento para as grandes festas. Os espa
<;:os privados nao mereceram grande aten<;:ao; 56 os arquitectos france
ses souberam criar-Ihe algumas comodidades.
As villas continuaram, como no Renascimento, 0 dialogo com a
Natureza. 0 terreno era cuidac10samente escoJhido. valorizacla a onen
solar e os ainda mais arquitecturais, liganc10
I
I
19
mG. Guarini, planta e palacio de Carignano,
1678. Felto exclusivamente de tljala. contem
movimeflto horizonta! (saliencias e r e e n t r a n ~
clas) e vertical (pelo trabalho das malduras
nas Janelas). 0 material, a sua textura e a
ornamentaQ8o lembram aarte arabe.
MVwa barroc3 romana de Aldobrandini, pro
Jecto inlclado par Della Porta e termmado
por Cario Madernc.
miago e pavilhao da Villa Borghese, Roma.
20 A Arte do Barroco e do Roeocc
" ~ - - - " " - - -
lIPiazza del Popele.
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I
I
I
escadarias, terras;os, loggias e encontrando-se povoados de estatuas
sensuais [doc. 311.
Quer os palacios, quer as villas, quer os castel os em Fran<;:a, pos
sUlam espectaculares jardins e dar 0 desenvolvimento da arte do jar
dim, redescoberta no Renascimento e agora enriquecida com bosques,
grutas artificiais, pavilhoes [doC. 281 e labirintos, pois os jardins passaram
a ser lugares de ostentac;:ao e espa<;:os ILldicos. Partindo de conceps:6es
arquirectonicas geometrizantes, 0 jardim foi organizado segundo urn
eixo principal longitudinal, que esta no prolongamento do eixo cen
tral do palacio (dando a percepc;:ao de um espac;:o infinito); depois,
era subdividido simetricamente, segundo um esquema de linhas trans
versais e radiais. Este tipo de jardim e tambem chamado de )ardim cl
francesa".
o Barroeo e a arte das massas, da decora<;ao e das cidades: ruas e
aveniclas rectas, pra<;as largas, fontes extravagantes, jardins luxurianres,
palacios com fachadas e escadarias ritmadas e surpreendentes revelam
a preocupa<;ao em erial' zonas monumentais que permitissem 0 espec
tiiculo barraco, cujo cen{lrio sao os pr6prios monumentos coevos ou
antigos. A Festa barroca acontecia com 0 casamento, 0 nascimento, a
chegada ou a morte de um rei, rainha ou principe ou com procissoes,
canonizar,:oes, auros-de-fe e representa<;oes de misterios que impu
reclangular. pois
nham pompa e circunstancia para a cidade e para 0 Homem barroco.
A esre modus vivendi juntou-se a teoria absolutista que provocou
lim novo tipo de cidade-capitaI do Estado um espac;:o raeionalmente
planificado a compasso e a esquadro, de que a Roma Santa foi 0 pro
t6tipo para as outras capitais do Mundo, pois aplicou-se ao poder do
rei a simbologia cla figura do Papa. Para tal foram destrurclas zonas
medievais e algumas mais anrigas. crianclo-se grandes pra<;;as (em
Espanha. a plaza maY07) genericamente circulares ou quadrangulares,
domimdas par um Oll varios monumentos: igreja, palacio, j:Hdins e
fontes ...
As principais praps cb Roma cIesta cpoea sao: a Piazza del Popalo,
de RainalcIi, para onde convergem vari:.ts nus Idoc.291; a Piazza Nauo
ntl, semeaci:t de fontes e delimitada, num dos lados, pel a 19reja de
SCillta lnes Idoe. 301; a Prat;a de S. Pedro, com a eolunata de travertino
eneimada ror um :itieo com 140 est[ltuas. a que Bernini dell llma magi
ca rerspectiva cllrviJinea e que continua peb Via della Conciliazzone
o esrac.o seiscentista,
C Lima du XVI!I idoc.3D!,
mJardins de Belvedere.
mYis!a e planta da Praqa de Espanha - <;;'i;p,""-'P
a sua escadaria monumental a FOf1te Barace/B,
71
lIJoao Frederico Ludovice, Convento de Mafra,
1 _ Patios do comenta; 2 jardins de buxo; 3 celas; 4 - escadaria dupla; 5 - salao;
6 portariamor; 7 - cozinha; 8 sala dos aetas; 9 - casa da lazenda; 10 - sal a do capitulo;
11 _ sacristia; 12 - patios da basilica; 13 - sala das urnas; 14 - sala de profundis;
15 _ rofeitorio; 16 enfermaria; 17 - capela do campo-santo; 18 - claustros; 19 capola de
Sao Pedro de Alcantara; 20 - capolamor; 21 capola da Concei9ao; 22 transepto; 23 - nave
central; 24 - capel as laterals; 25 escadaria: 28 - entradas para 0 palacio; 27 - vias sacras;
28 - toerooos; 29 - vestibuo; 30 adro.
(Legenda 0;": Historia de Portugal, Ed. Alta, vol. 5. 0,310)
1717,30 A sua constru,8o contern marcas do
Barroco alemao e italiano:
Fachada da Igreja/Palllcio. Na fachada,
com 220 m, rect!lTnea e classicista, S O b r e s ~
saem 0 b!oeo central e os torreoes laterais.
Planta.
Biblioteca - rica pe18 decoraGao e contefjdo
!ivrescQ,
22 A Arie do Barroco e do Rococo
..'-.---.
Mas nao ha pra(,:a sem fonte, pois elas sao 0 elemento predilecto
do urbanismo barroco. De formas variadas, sao ornamentadas com
figuras mitologicas e jogos de agua, em cascata ou em repuxos jor
rantes. Salientam-se a Fonte dos Quatro Rios, na Piazza Navona, que
Bernini esculpiu com naturalismo (ver rubrica 1.2.) e a Fonte de Trevi
de Nicola Salvi que e uma das ultimas obras do Barroco de Rama,
apresentando ja algumas influencias rocaille (ver rubrica 1. 2.).
:1.1..2.
No seculo XvIII, nasceu, em Fran<;:a, 0 Rococ6. Este esta associado ao
reinado de Luis XV (1715-74) e Jigado a palavra francesa rocaille, cujas
elementos ornamentais definiram a Rococ6. Se foi rapido 0 seu nasci
mento, foi-o igualmente a sua vida e 0 seu declinio, pois e na propria
Franp que, finada 0 dito rei, se assistiu ao regresso do Classicismo.
C / o Rococ6, esteticamente, evoluiu do contexta do
BarfOco, mas afastou-se dele e da sua fil osofi a , pois 0
Homem do seculo XVIII estava impregnado de urn espi
rito cdtico e de uma fraternidade que caracterizaram 0
Seculo das Luzes. Foi, por uma arte que fugiu as
imposi<;,oes can6nicas, irreverente, defensora da cfiativi
dade individual, da improvisa(,:ao constante e dos
prazeres da vida, resultante do gosto de uma elite
aristocnitica e intelectual, am:1nte do exotismo, da
fantasia, da alegria do natural, e que ouve mClsica dis-
cute terl1aS filos6ficos e politicos nos elegantes saioes
dos hotels e dos cbateau:x parisienses Ivcr ,.'aclone].
Inicialmente, manifestou-se como sendo urn novo
tipo de ondulada, propria para a
decora(,:ao do interior das residencias, peIo estilo leve e refinado, pelas
cores suaves, pelas linhas delicaclas e informais, dentro do espfrito cle tole
rancia e de Iiberclade cla epoca, Era, essencialmente, lima arte de desenho
que aliava a decora\:ao as outras artes menores (mobiliario, ceramica, ouri
vesaria.. .), pintur:l, ;1 escultura e, rnais cliscretamente, aarquitectura.
Foi na Alemanha e na Austria que :I arquitectura roi ganha para 0 Rococ6,
originando os mais belos l11onumentos civis e religiosos desta corrente.
Alguns princlpios cia arquitectura Rococ{) sao:
a diferenciac;ao dos edificios, de acordo com e dar a
d:llb aos espacos e Slla e :1 na procu
ra de Lim urbanisillo h:lr:nonioso:
a sLia
IfF. Antonio Bustelli, elementos decorativos numa
pia de agua benta. em porcelana, com 24,2 cm
(1763).
t:

8::r
1
.
ESC80G.
Sa d2 'E cet S""T
,
do salao oval do Hotel de Svubise, obra central da fachada do Hotel de Soublse, de Delarna!r. iniclo do sec, XVIII.
mR. Aubert, facflada e plantabase do Palacio de Biron (1731), em Paris, hoje Museu Rodin.
de Boffraud. cerca de 1735 pmturas, telas.
estuques, mobi;iario e lustre decoram-no"
24 A Arte do 8arroco e do Rococo
,--
I
(jJ
;:::
a::
o
0..
RENASCENTISTA BARROCA ROCOCO
RENASCENTISTA BARAOCA
as estruturas arquitect6nicas apresentam urn tra<,;ado exterior simples
e tradicional: a igreja, a abadia, 0 chateau, 0 palacio urbano e 0 botel
particulier sao s6brios exteriormente {docs. 33 03SI, mas devem propor
cionar conforto, comodidade e intimidade no seu interior Id"".361;
- a utiliza<;ao de elementos decorativos barrocos, como os arabescos,
as Bnhas ondulantes, irregulares e assimetricas, mas de urn modo
mais liberto, mais sensual, numa ininterrupta varia<;ao caprichosa de
formas e motivos Idocs. 34036], acrescida de novos elementos, como con
chas, algas marinhas e rocalhos e de cbinoiseries (chinesices) que se
difundiram na Europa, atraves do comercio colonial que trazia
porcelanas, telas, Jacas, sedas ... ;
o uso de materiais fingidos - os falsos marmores (escariola) e as
madeiras pintadas. Era 0 fictlcio a tornar-se realidade.
Devido a estes principios, foi a arquitectura civil (0
chateau, 0 pal;icio urbano e 0 hotel particulier) a mais
beneficiada e a mais modificada.
Exteriormente:
as propon;;5es sao menores e, geralmente, os edifIcios
tern s6 dois andares baixos [doc. 331;
as fachadas sao alinhadas e alisadas: os elementos
decorativos - como coJunas; front6es, esculturas
sao banidos; os angulos rectos sao suavizados por
audazes curvas e os telhados tem duas aguas;
as balaustradas, os entablamentos e as cornijas man
tem-se {doc. 37);
as portas-janelas sao de maior dimensao, ritmadas e
com arcos de volta perfeira [docs. 33 0 3S o,.r ,.'ao'onel;
a decorac;:ao exterior concentra-se nas porras e nas
janelas, nas consolas, nos fechos das arcadas, no apa-
ROCOCO relho de alvenaria, nas ferragcns e batentes [does. 33 0401;
os jardins, na cominua<;ao do Barroco, fazem parte da arquirectura.
Compc)em-se de gran des relvados, arvoredos e incluem esculturas,
rampas, lagos, pavilh6es de pequenos apartamentos, pagodes
chineses, quiosques turcos e tornaram-se locais de reuniao Intima e
de festas, com fogos-de-artificio, mascaradas e pdblicas.
E0 tempo do efemero e do folguedo Idoc 381;
utilizou ahundantemente 0 ferro forjado (a ",lfte cia forja") ern belas
para jardins, lagos porras 'doc. 40[.
25
mFachada da Resjdencja de Warzbarg - uma continua balaustrada encima a palacio que apre
senta algumas influencias barrocas,
I
,
I
II'
II
I
I,
I,
I
Gabriel, fachada do Pequeno Trianon ou Pavilhiio Francesl construfdo em 1762
64 a rnando de Luis XV. Este esta perfeitamente integrado nos amplOs jard:r,s e servia para
passar urnas hares de recreio au para pequenas merendas A fachada de gosto c!assico e rema
tada por uma oalaustrada.
m'Pavilhao de cha chines no parque de Sans-Souci, construido entre 1754-56. E um pequeno
pavilhao com logg/as abertas e urn telnado chines, sustentado por colunas em forma de arvo
re; as esculturas que 0 adornam tem tamanho natural.
!mFerro forjada do Jardjm cas Tulherias.

i 26 A Arte do Barroco e do Rococo
..
I
I
I
!
I
!'fPoltrona a/a Reine, meados do seculo XVIII.
Caracterlzase por costas altas e planas e uma
decora.;.ao escu)pida, 3ssimetrica.
do estil" Luis XV, executada por Cres
sent. per voita de 171A.
SalJema-se 0 puxador em forma de dragan, devl
do a moaa chinOfsene.
Interiormente:
o plano das habitap5es concentra-se no salao principal (it volta do
qual ha outras salas secundarias) que e antecedido por um vestibu
10, do qual parte a escadaria para 0 andar superior. Neste, existem
as divisoes privadas dos donos da casa: a sala de banho, 0 quarto
de vestir, 0 quarto de dormir, e outros;
as divisoes eram baixas, pequenas, independentes, arredondadas e
com pavlmento de parquet; estavam fortemente iluminadas peJas
portas-janelas, pelos grandes e multiplos espelhos (deformantes) e
pel os candeelros e lustres. Diferentes tipos de m6veis povoavam
estas divisoes - c6modas, contadores (com pequenos compartimen
tos secretos para guardar objectos e j6ias de valor), escriuaninhas,
grandes re16gios, poltronas e canapes (forrados de sedas e com
bel as franjas l 41) -, todos feltos com madeiras preciosas enverni
zaclas com incrustas;6es de madreperola, lacas e bronzes, onde
repollsam bibelots de prata e porcelanas Idocs. 41. 42J;
as paredes sao cobertas de riquissima e exagerada decoras;ao com
cores c1aras e tenues, onde sobressai 0 dourado e 0 prate ado das
molduras dos paineis para sublinhar as telas, as tapes;arias, os frescos,
os relevos policromados ... Os cantos e os !imites das paredes des a
parecem totalmente sob esta profusa decoras;ao de entrans;ados. Hi
um certo horror vacui que e aceitavel devido it leveza, graciosidade e
elegancia das linhas serpentioadas Idoes. 44. 45J.
Como nos palacios, tornou-se vulgar a igreja ter uma estrutura e
exteriores barrocos e lima decoras;ao rococo, aplicacla nas portas, nas
janelas enos exuberantes esquemas decorativos do interior {doc.431, para
criar um ambiente de Festa e de alegria. Esta aplicava-se tambem a
bibliotecas, refeit6rios, habitas;6es dos conegos ...
A grande arquitectura religiosa rococ6 encontra-se bem representa
da na Baviera: igrejas com plantas longitudinais e complexas, exterio
res simples mas cheios de janelos, usa e abuso da concha como orna
uma c1ecorao;ao misturada com a arquitectura, escultura e
pintura, concentracla nos sofitos e orgaoizada segundo varios pontos
de fuga que ajudavam a criar urn distractivo e ficticio cen{lrio 'd.<.45J.
o urhanismo foi urn dos expoentes do Rococ6 - propondo arwn
como grandes vias e grandes ladeadas por
27
exterior e interior da Abadla de IIlerzehnheiligen (dos catorze santos), em
Franconia, de Baltasar Neumann, 1743-72. Fortes lin has horizontals dao vida a fachada_ Interl
armenta, apresenta tres ovais, sendo a central mais alta e onde esta a altar. 0 ambiente e todo
em tons brancos dourados e rosa.
mDecora9iio mural do camarote destinado ao
principe no Teatro da Residenz de Munique, de
autoria de Cuvillles, em 1751-53_ Pessoas e
espaCD faziam parte do espectaculo.
mlimmermann, interior e a!tar-mor da igreja de peregrinay30 de na Baviera - a nave oval e prolongada par uma abside e antecedida por um ves
tfbu!o: avolta, e concentricamente. ha uma galeria cleilmitada par colunas duplas" Ede notar a localizaQao dos p::J1pitos.
'j
28 A Arte do Barroco e do Rococo
....._--
mAspecto urbanistieo da cidade franeesa de Nancy.
ilfMique, Templa do Amor, 3.
0
quartel do seculo
XVIII. Foi construldo r]urna pequena iiha artifi
sial, em frente a janela do quarto da Rainha
Eurna C0:lstrucao circular corn COrlnt18S.
publicas, monumentos de elegantes arcadas como camaras municipais,
bolsas, mercados. Um bom exemplo deste urbanismo encontra-se na
cidade de Nancy, em Fran<;:a [d 41l1.
Com 0 fim clo Rococo regressa 0 Academismo, 0 rigor e a simpli
cidade das formas e das Iinhas, como adiante veremos.
De Italia, 0 Barroco rapidamente irradiou para ontros paises que 0
adaptaram as suas circunstancias apresentando, por isso, varias e dife
rentes tendencias:
classicistas na Fran<;:a e na Inglaterra;
de um barroco exuberante na Espanha, nalgumas regi6es cia Ale
manha e na Flandres;
e de um barroco austere e reformista na Escandinavia e na Holanda.
Com a coloniza<;::1o, 0 Barroco atingiu OLltraS paragens Americas
e Extremo Oriente, apresentando ai caracterlsticas suigeneris.
A expansao do Rococo frances sentiu-se, essencialmente, na deco
fa<;:<1o; a Alemanha e a Austria foram os paises que melhor 0 aplicaram,
na arquitectura.
A Fran<;:a manteve sempre uma certa resistencia ao Barroco, devido
i ac<;:flO das Academias que preferiram as linha5 estruturais e decora
tivas renascentistas, mantendo sempre uma arquitectura elegante, de
linh;1s rectas e racionais (0 racionalismo cartesiano dominou 0 seculo
XvII e seguintes). Um:.! das vit6rias do Classicismo foi a conclusao da
colunata do Palacio do Louvre, obra de Le Vau e Claude Perrault, em
plem epoca barroca.
Da do barroco italiano, os Franceses aproveitaram a
organizar;ao urbanistica e, a partir do reinado de Luis XIV, algumas
influencias que adaptaram ao seu gosto Tal e 0 caso do Palacio de
lvcl1lx-Ie- Vicomte, obra de Le Vau idoc.481 e 0 Palacio de VersCllbes, da
autoria de Le Vau (faduda e Jules Harclouin-Mansart (no
planta e nos e de Le Notre (nos que representa a
suhordina(ao de todas as ;utes aglorificapio do rei e reflecte 0 pen
samento ahsolutista. Emhora dentro do e::;pirito barroco e tamhern um
haluarte do Classicismo pela sua forma em U com tres andares e pela
bela fachada recrilinea, oncJe sobressaem a horizontaliCiade, a simctria,
as imposws finas e salientes e a balaustrada que esconde 0 telhado.
:\0 sell interior, os S;Ji(les de forma como os u<]
Guerm e ria P{f:;:, 0 saUo principal 0 dos us
II
Ifle Vau. Palacio eptanta de Vauxle-Vicomte. Os
jardins. desenhados por Le NOtre, mostram a
harmonia entre a arquitectura e a Natureza .
29 ~ , i
t
I
I I
I
1 I
I
Ja:dhiS (sao 0 prolcrJgamento natural do palaCio,
. !fPal.3cio de Versalhes:
POl"meno; de facnada;
agua),
caprichosos e espelhos de
com
30 A Arta do Barraco e do Rococo

ilICasas de Bruxelas - a verticalidade gatica. a
decora<;ao flamenga e barroca combinam genial
mente.
I
I
I
I
do ObradoirD de Santiago de
tela. Parece urn retabu 10 enorme: entre dUBS
res ha urn gigantesco area. forternente decora
do, dando a da verticaljdade g6tica,
mas, mesmo lempo, as colunas salientes e a
balaustrada dao mOVlmento, luz e SO:Tlbra a este
cerdmo.
as escaclarias ... tuclo decorado com marmores, bronzes, pinturas ale
g6ricas, faixas emolduradas, ... com muito aparato e luxo fdoe.491.
Os jardins, com canteiros caprichosamente desenhaclos, espelhos
de agua, terreiros, pavilhoes e com urn canal caracterizam 0 classico
barroco frances fdoc.491.
Ern meados do seculo XVIII, 0 Rococ6 fez a sua
Devido as guerras politicas e it Reforma luterana (Paul Francke
criou um tipo de edificio rnuito sobrio para 0 cu\to protestante), a Arte
Barroca desenvolveu-se, cautelosamente, no antigo Imperio Austro
-Hungaro. Porem. ba a salientar algumas construyoes de grande exu
berancia e sumptuosidade como a Igreja de S. Carlos Borromeo, de Fis
cher von Erlach fdoe. 551 e 0 Palacio de Belvedere de Hildebrandt Idoe.541,
ambos em Viena.
A Flandres, dominada pela Espanha, acolheu bem 0 Barroco, que
misturou com a tradi<;:ao gatica, ainda bem viva, e produziu, entre
olltras, as casas da Prw;a de Bruxelas Idoe. 501.
Seguiu-se 0 Rococ6, que criou uma arre pr6pria nas igrejas e pala
cios, onde permaneceram alguns laivos barrocos, como as grandes e
vistosas escadarias. Os melhores exemplos sao 0 Pavi/hao de Cara de
Amalienhur, no parque do Castelo de Nymphenburg, perro de Muni
que, a f,qreja de Die Wies de Zimmermann Idoe.45J e a Igreja de peregri
na<;ao de Vierzehnheiligen (dos catorze santos), de Neumann.
A Inglaterra manteve a tradiyao gatica que s6 foi alterada com a intlu
encia de Pall<Jdio. 0 mais imporrante arquitecto de forma<;ao barroca foi
Cristhopher Wren que encontrou em Paris a inspira<;:io classica ao gosto
frances, aplicanclo-os no seu plano urbanistico para Londres e, sobretu
na gigantesca Caredral de s. Paulo, da mesma cidade [doc. 521.
o Rococ6 foi mais apJicado nos domini os das artes decorativas,
como porcelanas e mobihirio [docs. 4l.. 42 e 531.
A Espanha, devido a aceita<;:ao da Contra-Reform.! e do absolutismo
monlrquico, recebeu bern a arte barroca italiana. Inicialmente misturado
com a ark arabe, 0 Barraco, passou a ser, no seculo XVII, 0 cdador do
seellio de ollro espanbol, que teve por objectivo sLlscitar a fe e 0 fervor
As obms mais simh61icas sao a bchad:l do Ohmdoiro cia en!e
tim! de de realiz;;da P( l[ Novoa Idoe. 511, e a
31
illfChristopher Wren, planta e fachada da Igreja de
S. Paulo, Londres - restauro de influi'meia bar
roea da ex-catedral gotiea de S. Paulo, destruida
por urn incendio em 1688: real9a-se a grande
cupula sabre urn tambor, no cruzeiro.
mcafetelra de porcelana da Saxonia.
IIJ. Lucas von Hildebrandt, Palilcio de Belvedere,
1721, em Viena -- foi inspirado no Palacio de
Versalhes e nos palacios italianos, pois 0 corpo
central e as extremos sao salientes. A fachada
espelha-se num lago e domina a colina.
me. Bottomeo, fachada e planta da /greja de
II
S. em Viena, 1.761.. Numa p'anta eHpti ,t
ca, 0 arauJtecto combinou a fachada e a cupuia
de Santa Ines de Borromini com 0 portrco do :1
Panteao e urn par de colunas semeJhantes a de
Trajano, em vez de torres sine!ras; crioG,
'/
bern, dois pavPhoes late"ois parecidos com as
ii
do patio do Louvre.
:!!
:,1
'i'
il
32 A Arta do Barroco & do Rococo
_..._----_.
msala de Gasparini do Palacio Real de Madrid. 0
tecto convexo e devorado por uma luxuriante
Que culmina a das paredes. Espe
Ihos, mobiliarlo e lustre 0 ambiente barreco.
PlazalvIayorde Salamanca [do 571, obra de Churriguera (que criou uma cor
rente artlstica, 0 Churriguerismo, caracterizado pela utiliza<;ao abundan
tissima da ornamenta<;ao). 0 Churriguerismo e as influencias francesas ori
ginaram 0 rococ6 espanhol, que se reflectiu na decora<;ao interior dos
palacios, como no salCio de Gasparini do Palacio Real de iVladrid [doc. 561.
Exportados pelos Espanh6is, 0 Barroco e 0 Churriguerismo alcan
<;aram a America Latina, onde se misturaram com a arte dos povos pre
-colombianos, como no caso da Jgreja de S. Francisco de Acatepec de
Pueblo, na cidade do Mexico [doc. 581.
Na ltalia
o Barroco reinou na Italia dos seculos XVII e XVIII. Mas 0 Rpcoc6
tirou-Ihe 0 lugar. Nesta arte, a pintura decorativa, a fresco, das igrejas
e palacios foi a que manteve algum prestigio, pois a Italia voltou, rapi
damente,.as formas arquitect6nicas chissicas de grandes dimensoes.
1.2. A ESCUlTURA
1.2.1. NO PERIODO BARROCO
"A primeira caracteristica reconhecivel e tipica da escultura barro
ca ea sua omnipresenfa. - escreveu Flavio Conti (Como Reconhecer
a Arte Barroca, Edi<;oes 70, vol. 4, p. 56). De facto, a escultura fOi, tal
vez, a arte mais praticada e mais difundida neste periodo. Associada a
arquitectura ou apintura, colocada isoladamente em pra<;as e jardins
ou sobre os mais variados objectos, ela invadiu tudo, encontrando-se
por to do 0 lado {doc. 591.
Esta prolifera<;ao da escultura explica-se sobretudo pela sua adap
tabilidade a interiores e exteriores e pelas suas capacidades plisticas
forte modela<;ao de volumes (realismo tridimensional), cria<;ao de tex
turas, dialectica de contrastes (cheios/vazios, luz/sombra, mado/rugo
so), movimenta<;ao, expressividade, cenografia das composi<;oes - que
tao bern permitiram concretizar os grandes objectivos da Arte Barroca:
a comunica<;:ao instintiva e intuitiva das mensagens pe1as e
pelos sentimentos; a da surpresa e do deslumbramento que
apelavam, sugestivamente, aparticipa<;ao ajeetiva do publico, com vista
a uma mais facil e eficaz transmissao das ideias e dos conceitos_ A Arte
Barroca foi intencionalmenre didactica e simb61ica.
Estes objectivos estiveram claros na dos grandes enco
mendadores da epoca:
,. a Igreja, empenhada na transmissao da e dos dogmas, bern como
no refof<;o da sua imagem espiritual;
66 A Arts do Barroeo e do RococO,
IllAnnibafe Carraccl, Galerla Faroese. Esta vista do
conjunto do tecto mostra a composi,ao form ada
por quadros a maneira classica, Dentro de cad a
quadro, as composi,oes sao dinamicas, embors
nao nitidamente barrocas na composi,ao,
II
! Barroco foi uma arte de sintese,
globalizante, que definiu 0 Antigo Regi
me na Europa: tempo de Contra-Refor
rna Cat6lica, de Absolutismo regio, de
censura ideol6gica e politica... mas,
igualmente, de dtivida e de Fe, de aliena
e de critica, de reJigiosidade e de
racionalismo.
Na arquitectura, a arte barroca
caracterizou-se pela ligat;:ao das diferen
tes artes para dar a ilusao degrandes
espat;:os e pela profusao de elementos
decorativos. Nas tipologias privilegiou
as igrejas e os solares.
Quanto a escultura, foi de grande
rigor tecnico e privilegiou formas dina-
micas e dramaticas, organizadas em
movimentadas. abertas e
de grande sentido cenico. onde, por
vezes. se misturavam todas as artes.
Concretizou-se nos mais variadcs mate
Giovanni Lanfranco que exaltou a mitologia religiosa catolica, como
no caso da cupula de Sant'Andrea della Valle, em Roma (1621-27);
.. e, ja do Rococo, Giambattista Tiepolo (1696-1770) em cuja pintu
ra a e decorativa, com cores claras e limpid as, e 0 brilho
do colorido ede veneziana. A exuberancia e a alegria da com
aliam-se a uma rica e a urn talento particular na
expressao visual, tipica de uma arte palaciana como foi 0 Rococo. Este
artista trabalhou na Alemanha onde deixou marcas assinai:1veis nos
fresquistas deste pais (doc. 135].
riais e generos. sobre os quais prevaleceu a escultura ornamental e a inde
pendente com programas iconograficos ligados aafirmat;:ao da Fe e da Igreja.
ou ao Poder real e suas cortes.
A pintura barroca definu-se pela surpresa, pelo encantamento e pelo apelo
aos sentidos, pela exuberani::ia das cores quentes e contrastadas e pelo tene
brismo de Caravaggio. em composit;:5es movimentadas, dinamicas. Contem
plou a maior variedade tematica de sempre dando enfase apintura religiosa,
servindo a igreja e a
o estilo Rococo apareceu numa conjuntura mais favoravel, econ6mica e
socialmente, e "de Foi uma arte aristocratica, galante e intimista
que procurou a elegancia requintada nas formas e uma maior frivoHdade nos
temas.
Na arquitectura, foi uma arte de exteriores simplistas e de interiores fan
tasiosamente decorados.
A escultura notabilizou-se sobretudo como ornamento arquitectural e
pela graciosidade das de pequeno porte e de funt;:ao meramente deco
rativa, como as da porcelana biscuit que se transformaram numa industria
lucrativa.
A pintura foi uma arte idUica, aristocratica e galante, preferindo composi
poericas, de cores alegres e festivas.
68 A Arte do Barroco e do Rococo em Portugal
--_._-
2"
.
Cupula e abiibadas da IgreJa de Santa Engracia,
Lisboa
2.1
o Barroco portugues durou cerca de dois seculos (finais do secl.llo
XVII e seculo XVIII), coincidindo, em parte, com um tempo dificil na
situa);ao politica - econ6mico-social e, logo, cultural e artistica Cdevi
do ao dominio filipino, a perda de algumas col6nias, as guerras da
Restaurac,;:ao, acrise dinasticade D. Afonso VI/D. Pedro III e ao con
trolo do Santo Ofieio), mas, tambem, com as reinados de D. Joao V
(1706-50) e de D. Jose I (1750-77) (ver cronologia), que foram tempos
de esplendor em consequencia das importac,;:6es de ouro e de diaman
tes do Brasil e das pol!ticas absolutistas c\os dois monarcas.
Artisticamente, 0 Barroco portugues definiu-se, primeiramente,
como sendo um prolongamento de um Maneirismo tardio que seguil.l
as orientac,;:oes clo Concilio de Trento, via Espanha, prevalecendo essen
cialmente na arquitectura reJigiosa. Concretizou-se em igrejas de forma
rectangular, fachadas simples e regulares, com duas torres, e sobrieda
de decorativa, com excepc,;:ao do altar-mor; tudo muito moderado devi
do afalta de urn programa construtivo regio, ao tradicional esplrito aus
tero e afalta de meios materiais - eis 0 chamado Barroca Severo.
Os arquitectos deste periodo inicial foram portugueses como loao
NunesTinoco e loao Antunes, auto res cle uma das igrejas de maior inte
resse em Portugal - a de Santa Engracia, em Lisboa [dO<. 11 -, par repre
sentar urna requintada tentativa de Jugtr d tradicional Jorrnula seca,
cuja cornposir;;iio volurtU!trica resultava da caligrafica, em
planta de rectangulos, segundo os seus eixos Longitudinais, citando
Pais da Silva; e par isso considerada jii do Barroco, ao que se acres
centa a concepc;:ao ondulante do espac,;:o (de planta centrada) e da
fachada, 0 movimento da cornija e, especialmente, 0 rico revestimen
to interior de marmore policromado.
As plantas circulares apareceram em Portugal jii no Renascimento,
mantenclo-se no Longo Maneirismo. Temos como exemplo a Igreja e 0
Claustro da Serra do Pilar, de Diogo de Castilho, obra do seculo XVI,
conc!uicla no seculo XVII (especialmente a balaustrada do c1austro que
ja ebarroca).
Especialmente do seculo xvII, salientam-se a 19reja do Senhor da
Cruz, de Barcelos !doo 2), a de S. Gonftllo de Amarante (705), e a do
Senhor cia Pedra. em Obidos Do mesmo perlodo anote-se
ainda uma serie de pequenas capelas e ermidas, espalhadas pe/a zona
costeira !doo.3) e pelo interior do tuclas de formas ou
69
if;'Cbada ",', planta e interior da 19reja de Santa Engracia, Lisboa, iniciada ern 1682 e concluida em 1966. Ehoje 0 Panteao Naeiona!. A facha
de simples e urna versao convexa do Maneirismo italiano de S. Vicente de Fora. A planta segue os rnoaelos de S. Pedro de Roma e de Bramante, com
quatro semicupulas. 0 interior e decorado com marmores.
inPlanta e fachada da Jgreja do Senha, da Cruz de Barcelos, 1701, de Joao Antunes. 0 IJCapela do Nosso Sennor dos Aflitos, em lama
plano central combina a cruz g:-ega com 0 dlindro Que ascende a um8 cupula baixa, coberta de rosa.
telha tipicamente portuguesa.
70 A Arte do Barroc:o e do Rococo em Portugal
ftCapela de S. 10ao Baptista, na Igreja de
S. Roque em lisboa. Ede autonomia de Nicola
Salvi e Luigi Vaovltelli, com decora<;ao em lapis
lazuli, em marmore e bronze dourado, e em
madeiras preciosas, segundo gosto classico
do rei que nao chegou a ve.la concluida.
Pormenor do portal da Jgrcja do Scnhor Jesus
do Outeiro, seculo Alter do Chao.
octogonais; estas, longe das grandes cidades, Sao a expressao de uma
certa autenticidade do Barroco portugues, pronto a aceitar a arte Roco
c6. Em muitas zonas de Portugal, a arte de construir passou do Manei
rismo, dada a sua permanencia, directamente para 0 Rococ6 e, dai, 0
llSO deste tipo de planta.
Assim, estruturalrnente blando, 0 seculo XVII viveu entre duas ten
dencias diferentes: ados edificios de planta rectangular e simples, ao
gosto maneirista; e a das constrtH:;6es centradas e mais decoradas inte
riormente, que prenunciam jii 0 Barroco Pleno,
A partir do final do seculo XVII, e sobretudo no reinado de D. Joao V,
sentiu-se a revitaliza<;:ao artistica do pais. Apesar de muitos edificios terem
sido destruidos pelo terramoto de 1755, sabemos que 0 rei, entre outras
medidas, apoiou muitas constru<;:oes nao s6 religiosas (ern dois seculos 0
nlllllerO de convenros de Lisboa aumenrou cerca de 300%), como tambem
civis (a transforma<;iio e 0 crlargamento do Pafo da Ribeira, destruido total
mente com 0 terramoro, e um dos exemplos); encomendoll Jivros, trata
dos, desenhos e mesmo a decora<;:ao de capelas inteiras como a de S.joao
Baptista, para a 19reja de S. Roque de Lisboa Idoc.41 e convidou para aqui
trabalharem varios artistas estrangeiros Citalianos, franceses e alemaes).
Assim, 0 Barroco portugues passou a ser uma amalgama de ele
mentos nacionais e de influencias barrocas internacionais que se inter
penetraram.
A fei.;;ao nacional e regional caracteriZOll-se especialmente:
pela decora<;ao dos interiores onde se salienta a talha dourada [ve,
escultu,a] das paredes e dos reUibulos, a qual oculta quase totalmen
te as estrllturas arquitect6nicas das igrejas novas ou anrigas (como
a de S. Francisco au a de Santa Clara, ambas no Porto); e no
revestimento de azulejos [ve, floholro];
e menos caracterlstica, mas tambem marcante, na sobriedade estfl1
rural Cexcepto dos portais) (doc.5J e pela discreta procura de movi
mento que se revela nas plantas circulares e, depois, nas poligonais.
A arquitectura religiosa joanina iniciou-se com a constru<;ao
do grandioso Jl![osteiro/PalacioII,qreja de lVlajra, de J03.0 Frederico
Ludovice Idoc. 6i, em 1717 e que apresenta influencias alemcls
(nas c(rpulas hulbosas dos torreoes latewis), rom{f}l{Js (no tratamento
da c([pula e do ponal, hldeado por torres sineiras inspiradas na Basili
ca de S, Pedro do Vaticano e oas igrejas de Borromioi) e mesmo nucia
nais, como as advindas do extinto Pafa cia Ribeira, de Filipo 1'erzi.
1'oda a constfl!(,:aa esta inserida num quadrado Idoe. 6AI donc/e sabres
saem os torreoes de forma quadrangular. A igreja ocupa 0 centro da
l'achada e esta incorporada na re:,;idencia rea], ficando 0 mosteiro atras.
fnterionm:nte apresenta lllll r1ano longitudinal, com Lima s() nave.
71
lIJoao Frederico Ludovice, Convento de Mafra,
1 _ Patios do comenta; 2 jardins de buxo; 3 celas; 4 - escadaria dupla; 5 - salao;
6 portariamor; 7 - cozinha; 8 sala dos aetas; 9 - casa da lazenda; 10 - sal a do capitulo;
11 _ sacristia; 12 - patios da basilica; 13 - sala das urnas; 14 - sala de profundis;
15 _ rofeitorio; 16 enfermaria; 17 - capela do campo-santo; 18 - claustros; 19 capola de
Sao Pedro de Alcantara; 20 - capolamor; 21 capola da Concei9ao; 22 transepto; 23 - nave
central; 24 - capel as laterals; 25 escadaria: 28 - entradas para 0 palacio; 27 - vias sacras;
28 - toerooos; 29 - vestibuo; 30 adro.
(Legenda 0;": Historia de Portugal, Ed. Alta, vol. 5. 0,310)
1717,30 A sua constru,8o contern marcas do
Barroco alemao e italiano:
Fachada da Igreja/Palllcio. Na fachada,
com 220 m, rect!lTnea e classicista, S O b r e s ~
saem 0 b!oeo central e os torreoes laterais.
Planta.
Biblioteca - rica pe18 decoraGao e contefjdo
!ivrescQ,
72 A Arte do Barroco e do RocO'co em p.O'rtugaJ
lIFachada da Igreja do Senhor 80m Jesus de
Matoslnhos, de Nason!. A lachada horizontal e .
limltada por duas tones; a decora<;:ao compoe
se de palmas. festoes. volutas e fronloes.
rr. .....
Planta e_
3
" fachada da Capela de Santa
Madalena, na Falperra, peTta de Braga, :17
de Andre Soares. Apresenta a fachada
nlzada slmetricamenre e ladeada par duas
T.es. paredes rectitIneas, com decoray80
lisle, curviHnea e granftica em contraste com 0
branco da cal. 0 interior alia a forma Quadrada a
do losango.
galerias a varios nlveis, uma cupula, capeamento de calcario e uma'
decora),:ao rica em estuques, marmores azuis-cinza e bronze. 0 pal::l
cio e grande; com uma monotona sucessao de salas, de onde se sa/i
entam a Sala das Ben),:aos, a Casa do Capitulo, de forma eliptica, a gran
de biblioteca Idoe. SBI e 0 jardim de buxo, quadrado.
Na sua conjugaram-se as infiuencias classicas com 0
desejo do espectacuIar, como se constata na Janela do rei, no primei
ro andar da fachada da igreja, simboIo do absoIutismo.
o Barroco portugues desenvolveu-se no Norte do pais, com Nico
lau Nasoni (1691-1773) que, sendo italiano, soube conjugar de uma
forma muito propria 0 Barroco italiano e 0 gosto portugues. As suas
constru),:oes adaptaram-se bern aos terrenos a construir (geraImente em
declive), ao material (0 granito), it luz ambiente e it sensibilidade por
tuguesa, tudo explorado com movimento e expressividade.
Na q,rquitectura religiosa eautor da Igreja de BomJesus de ll-fatosinbos
100e.7J, da fachada da Igreja da Misericordia, do Pafo Episcopal e da
loggia da Se, todos no Porto.
Mas uma das suas meihores obras talvez seja a Igreja e a Torre dos
Clerigos [doe. 91, a primeira igreja de estilo barroco da cidade do Porto,
segundo Robert Smith.
Entretanto, 0 Rococo (de influencia aiema, muito conhecido pela
grande difusao das gravuras) faz a sua apari),:ao em Portugal, entrando
pelo Norte, fixando-se em Braga e em toda a zona do Minho e Douro.
o arquitecto Andre Ribeiro Soares da Silva 0720-69), com a Capela de
Santa Madalena na FaIperra, perto de Braga [doe. 81, e0 maior sfmbolo
deste estilo, servindo-se, para tal, de uma ornamenta),:Jo excess iva e
flamejante, com conchas e vegeta),:ao fantasticas, na fachada e no inte
rior, e de uma correla),:8.o prefeita entre Natureza! Arquitectura.
o Santuario da Nossa Senbora dos Remedios, em Lamego, e outro
exemplo do rococo nortenho. As escultutas do escad6rio, das fontes e
dos jardins, com alusoes mitol6gicas, dao-lhe 0 toque da sensualidade
rocaille Idoes. ;1.0 UI.
No SuI, norneadamente em Lisboa, dois arquitectos - Carlos Marde!,
hungaro, e Mateus Vicente de Oliveira, portugues - deram expressao it
arquitectura rococo. 0 primeiro participou na reconstru),:ao de Lisboa,
apos 0 Terramoto de 1755 e, segundo alguns autores (como Florido de
Vasconcelos), parece ter sido de sua autoda 0 c1austro e 0 portal do Con
vento de Santa Clara-a-Nova (com muito de palladianismo); 0 segundo
trabalhou com Ludovice em Mafra e projectou a Basilica da Estrela (doe. 141,
come),:ada em 1776 e concluida em 1789, jii no reinado de D. Maria 1. Ap6s
o terramoto, e dada a necessidade de reconstruir com rapidez, economia
73
. - ~ Planta, [[j IgreJa e [g Torre de S. Pedro des Clerigos, Porto, de Nasonl, :173:163. Ocupa 0 ponto mals alto da cldade. A torre tem 75.60 m de altu
ra e esta dividida por quatro andares. A sua localiza9ao no lundo da constrUl;ao deve-se ao desnivelamento do terreno.
A igreja (1 e 2) obedece a um plano eliptico alongado; a fachada, ricamente decorada, contrasta corn as paredes laterals curvas e lisas; urna escadaria
suave, em lant;os ritmados, antecede a lachada; nas paredes, a moldura granitic a das janelas e das portas sallenta-se do caiado da alvenaria; os ane
xos (3) estao incorporados na constru9ao, alongandoa e terminando-a pel a torre ou campanario (4), criativamente deslocada para a retaguarda do edl
ficio; a lachada da torre e, como a da igreja, simt'ltrica, em crescendo, corn elementos estruturais conjugados corn formas decoratives, como frontoes,
cornijas e pilastras, ao que se acrescenlam decorat;oes, como grandes janeloes, Iloroes, grlnaldas, palrnas, turibulas, baculos, cruzes papals, tiaras .
mPormenor do gigante no Lago dos Reis, no Par
que dos Remedios.
m-santu8rio da Nassa Senhora dos Remedios, Lame
go, :1750-60. Templo rocaille, de granito. 0 esea
dOria. constituido par 686 degraus, e interrompido
par patamares corn lontes, capelas e jardins.
_____7.4_ A dn Sarroco ., do Rococo em Portugal
!Elgreja de Vila Franca, ilha de S. Miguel, nos
A<;:ores.
e pouca surgiu um estilo mais s6brio, sem torres e de Iinhas
direitas 0 estilo pombalino, com influencias do tradicional estilo chao.
Quanto a arquitectura religiosa, como conclusao poclemos dizer
que h5:
no Norte, dais centros - 0 do Porto devido as influencias espanho
las e ao exuberante decorativismo e as influencias italianizantes, tra
zidas por Nasoni, com fachadas movimentadas e uma
fantasista em granito, sobre grandes superficies caiadas, como par
exemplo as igrejas dos Cler(gos [doc, 9] e Bom Jesus de klatosinhos [doc. 71;
- e 0 de Braga, Minho e Douro, com um tardo-barroco adaptado a
Portugal pais mistura 0 sentido decorativo do Romanico e do Manue
lino com influencias barrocas, rococ6 e chinesas, criando assim
estruturas seguras e pesadas, com uma ex6tica decora<;ao de movi
mentos ondulantes, como, por exemp]o, igrejas de S. Vicente de
Braga e de Santa kladalena da Falperra Idoc.81.
no SuI, outros dais ccntros - 0 de Lisboa com Mafra [doc. 61 mais influ
enciados pela arquitectura a1ema de Ludovice, de estruturas com
pactas e 0 de Queluz, com estruturas barrocas e decora<;ao rococ6;
e 0 do Alto Alentejo, onde 0 Barraco evoluiu, discretamente, para
o l\eoclassicismo, comcomposis;oes simples e regulares, como a da
Igreja de Nossa Senbora da Lapa) em Estremoz Idoc. H).
Em slntese, 0 Barroco do Norte vive da ornamenta<;:ao e 0 do Sul
da estrutura.
o Barroco foi a Arte do Imperio e) por isso, rapidamente chegou
aos [doc.12l) alcan;;;ou a India [doc.15J e radicou-se no Brasil, seguin
do bern de perto a arqllitectura do continente (como se pode ver com
parando as santllarios do Bam Jesus de iVlatosinhos) em Congonhas do
Campo, Brasilldoc.13J, com 0 da Nossa Senhora dos Remedios em Lamego
[doc, 1:1.).
Na arqllirectura civil os palacios e os solares, pertenp,
na maioria. de particuiares. Segllindo os principios renascentistas e
da arquitectura cha, apresentam plantas regulares; mas, a partir do
seculo XVIII e depois, com 0 advento do "estilo pombalino", sao
caracterizados peb forma em com dois andares, envolvendo um
patio, com cscaclarias, jardins a italiana com fontes, lima comparti
individualizada e funcional e uma delicacla
imitando os francese:-; Idot.17J.
1- Capela da Cena; 2 Capela do Monte das Oliveiras; 3 - Capela do Monte das Oliveiras; 2- Cape
la do Monte das Oliveiras; 4 - Capela do Monte das Oliveiras; 5 - Capela do Monte das Oliveiras;
6 - Capela do Monte das Oliveiras; 7- Capela do Monte das Oliveiras; 8 Igreja,
m-;;scad6rico planta : ~ ~ e facllada ,"C da Igreja de Born Jesus de Matosinllos em Congonnas do Campo, Brasil. A decora<,;ao e facilitada pela utiliza
<,;ao da pedra,sabao,
mMateus Vicente de Oliveira, facllada da Basilica da Estrela ou do Coralliio de Jesus, em lis migreja de S. Francisco em Cochim, oa india.
boa, 1776. Embora mantendo uma origem barroca. toi finalizada segundo 0 espirito neoclassi
co de Reynaldo Manoel das Santos, A fachada e limltada por duas tor res sineiras. 0 espa,o
basilicai e pouco decorado e tern a cupula sabre 0 transepto,
m'Francisco de Abreu, fachada da Igreja de Nossa
Senhora da Lapa em Estremoz, 1756. Apresen
la fachada sabrla. urn portico e torres cupulas r
,
bolbosas trabalhados; a igreja. em cruz latina.
l:if
tem urn rico trabalho escult6rico em mar more e I:
e antecipada por urn amplo terreiro tipicQ da
arqUltectura barroca, I
!!fl. B. Rohillon. Fachada das Cerim6nias do PaU"
cia de Queluz, redecoray8o de 1774, ao estllo
rocai!!e. Em primeiro plano, 0 Lago de Neptur;o.
1_. ___.___7_6 A ATte do Barraco e do Rococo em Portugal
I
I
I
I, De entre os vados exemplos, destacamos:
I
o Palacio Fronteira, em S. Domingos de Benfica, Lis
boa [docs. 21J;
I
alguns de Nasoni, como Solar de Mateus, em Vila
Real [doc. 1Bl, 0 Palacio do Freixo Idoc. 201 e a Quinta
cia Prelada, ambos no Porto, onde se denotam as pro
pon/5es bem calculadas, as recortes quase fantasticos
das guamifoes das janelas e a jogo de gra n ito e cal, segundo Florido
de Vasconcelos;
e outras em Braga, como 0 actual edificio da Camara e a Casa do
Raio, ou do j\.fexicano, de Andre Soares Idoc.191.
A hist6ria do urbanismo ~ m Portugal comes;ou, de urn modo muito
simples, no Renascimento. Mas s6 0 lerramoto de 1755 e as suas
amplas destrui<;6es, sobretudo em Lisboa, imp6s uma verdadeira, rapi
da e cui dada planificas;ao. Depois de estudadas varias prapostas, 0
Marques de Pombal (0 grande obreiro da reconstrur,:ao) optou pelo
plano do engenheiro-mor do Reino, Manuel da Maia, e do arquitecto
Eugenio dos Santos, coadjuvado por Carlos Mardel e outros; estes pro
punham a reedificas;ao da parte baixa da cidade, de urn modo dina
mico e funcional, com cruzamento de largas ruas em reticula geom :
trica. Os predios deviam ter todos a mesma altura, com telhados de
duas aguas ou iguas sobrepostas e usando a mesma simetria nas por
tas e janelas, sem pormenores, sem faustos nem grandes diferens;as,
pois ate as igrejas tinham a mesma altura dos predios. Assim surgiu 0
estilo pomhalino em que se combina a severidade maneirista e a frie
za do neopaladianismo, ado<;adas pelos elementos decorativos do Bar
roco e do Rococo Ido. 23 251.
Este modelo seria utilizado noutras pequenas localidades do litoral
- tambem devastadas pela catastrofe como Espinho, Obidos e Vila
Real cle Santo Antonio.
Outra preocupa.;;:io urbanistica foi 0 abastecimento de aguas acapi
tal, 0 que Jevou os nossos monarcas a mandar edificar constfU!;:oes uti
litarias, que, peb sua leveza e ritmo merecem ser mencionadas, tal e
a caso do Aqueduto dCls Aguas Livres em Lisboa Idoc.22L
o Barroco e 0 Rococ6 portugueses percorreram, a seu modo, os tri
Ihos cia Arte, combinando-se com as metaforas artificiosas da orat6ria
atiradas aos fieis de cim3 dos seus p(tlpitos, e os jogos
de (lOS nossos maiores literatos da epoca Ive, demb,a;.
m50lar de Mateu5, VUa Real. meados do secuio.
XVIIL E um aDs mais sumptuosos, do Norte do
pais, apresentando marcas de NasonL Tern
forma ern U e sobressai, ao lado, B r8charJa Go
capeJa
77
mAndre Soares, Cass do Raio. A fachada esta organizada simetricamente, mas as frontoes das
janelas sao bem assimetricos, Os azulejos foram aC[escentados no seculo XIX,
mNasoni, Palacio do Freixot meados do seculo
XVIII. Apresenta planta quadrada, com terreoes
salientes nos cantos; escadarias e terrac;os que
eombinam com uma decorac;ao rocaUie nas qua
tro fachadas dlferentes. A casa tem IIga9ao ao
rio por jardins aos socalcos,
mFachada e jardins do Pslfu:io dos Marqueses de Fronteira, lisboa. Este palacio tem as formas
da arquitectura Italiana barroca. Os jardlns. localizados nas traseiras. seguem um risco geome'
trico frances, cheios de awlejos, fentes e plantas, para deleitar os sentidos.
mAqueduto das Aguas Livres, iniciatlva de Clau,
dio Gorgel do Amaral, em 173148. Com os
areos ogivados, galgou espa'Yos e tempos.
,mPanol"amica actual de Usboa. A pra9a principal. ou do Comercio, tinha nos prirneiros andares
dos pfedios os servit;;os estatais e no res-dochao as !ojas.
mPlanta da reconstruqao de lisbQ3.
l
1.(.-..__7_8 A Arte do Bar!'oco e do Rococo em Portugal
I
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~
~
a
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~
mGiovanni Baratta. Sao loao Baptista (marmore.
altura de 2,45 m, c. :1732)
o Convento de Maim, onde esta estatua se
encontra, POSSUIU. no seu tempo, uma das maio
res coleccoes de escu!tura italiana barroca, toda
encomendada em Italia por D. Joao V, para deco
rar a basilica do Mosteiro. Assjrn, as estaieiros
de Mafra puderam transformarse numa imp or
tante escola de aprendizagem para as jovens
escultores portugueses que aT trabaJharam,
2.2.
Que a escultura foi uma "arte de elei<;:3.o" no estilo barroco e facto
bem comprovado tambem em Portugal, onde a maior parte das igrejas
apresenta "roupagens barrocas", embora 0 seu estilo arquitectonico
possa nao 0 ser. Eque, se 0 barroco arquitectonico entrou tardiamen
te no nosso territorio, 0 gosto barroco traduzido sobretudo pela
decora<;iio escult6rica e pictorica e pel as artes menores infiltrou-se
mais cedo e prolongou-se ate muito tarde (inicios do seculo XIX,
segundo alguns autores), orientando restauros e outras obras de bene
ficia<;ao que foram impondo uma decora<;:ao barroquizante em interio
res que estruturalmente nao 0 eram [doc. 271.
A evolu<;ao da escultura barroca portuguesa permite-nos distinguir
dois periGdos:
o do "limiar do barroco", no seculo XVII, marcado por uma conjun
tura econ6mico-social e poUtica de crise (a da Uniao Dinastica com
a Espanha, seguida pela da Restaura<;:ao e Guerras da Inclependencia
que perduraram ate cerca de 1680);
e 0 do "barroco pleno", no seculo XVIII, com incidencia no reinado
de D. J030 V, epoca aLlrea da vida portuguesa quer pela estabilida
de politica que 0 rei Ihe conseguiu imprimir, quer pela prosperidade
comercial, animacla pelo ouro brasileiro.
No primeiro destes perfodos, vigoraram as influencias peninsulares
(espanholas), vindas de Madrid, de Sevilba e principalmente de Valba
dolide. No segundo, gra<;as ao aumento de contactos com 0 exterior,
muitos deles incentivados pela polltica cultural de D. Joao V, as influen
cias foram mais ecleticas, predominando as francesas (como as de
Pierre Puget a quem 0 nosso rei fez varias encomendas) e, sobretudo,
as italianas chegadas atraves de inumeras obras importadas [doC. 261 de artis
cas italianos para ca chamados pelo nosso rei, ou pela presenc;:a de bol
seiros portugueses nas academias romanas, principalmente na Acade
mia de Portugal, at fundada por D. Joao V
Ao longo destes dois perfodos, os escultores portugueses cultiva
ram duas modalidades distintas, mas que anci;.lram normaimente inter
Iigadas: a estatuaria independente ou de vulto plena; e os baixos e
altos-relevos decoratiuos que, nesta epoca, nos aparecem integrados
por uma nova arte - a da talha - que foi, sem duvida, 0 campo privi
legiado da expressao artistica do Barraco portugues.
E: ao estudo indepeodente destas dua:; moclalidacles escult6ricas
que nos uedicaremos de
79
mvista interior da Jgreja de S. no Porto. G6tica nas suas estruturas arquitect6nicas {seculo XIII), esta igreja sorreu urn poderoso restauro nos
seculos XVII e XVII!. Este restauro feito pela estetica barroca - subverteu completamente 0 ambiente medievalista revest:ndo com talha dourada as
paredes. 0 tecto, os aJtares e as colunas da igreja. Feliz simbiose entre 0 velho e 0 novo, 0 restauro barroeo encheu a igreja de brilhos e refulgenclas,
apelando a partic,pa,ao afectiva dos fieis.
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80 A Arte do Barroco e do Rococo
o seclilo XvII acusou, em Portugal, uma decadencia na estatuaria
independente que foipouco criativa e se limitou praticamente a pro
dw;,:ao de imagens religiosas para de igrejas e conventos
(l1ao esquer;:amos que a encomenda religiosa foi a predominante,
senao mesmo a unica, nesta epoca de crise econ6mica e politica).
A prodw.;ao fazia-se, quase artesanalmente, em ofieinas conventuais
e 0 programa iconografico, rigorosamente vigiado pelas entidades
eclesiasticas da Contra-Reforma, tornou-se homogeneo e repetitivo:
epis6dios evangelicos, vidas de santos e algumas alegorias religiosas,
l!!fFrei Cipriano da Cruz Sousa, A Senhora da Pie
dade (madeira policromada). Quase medieval
Desapareceram totalmente os temas e as referencias mitol6gicas; 0
pelo naturalismo e expressividade, esta pel'a
retrato s6 sobreviveu em alguma estatuaria funebre; e os modelos inte
ilustra, tambem, mfluencias de Miguel Angelo e
de Juan de Juni. Denota dramatismo e, simulta
lectualizados e abstractos do Maneirismo foram substituidos por mode
neamente, alguma candura e ingenuidade (repa
re-S8 no contraste entre a expressao exangue de
los mais populares que procuravam impressionar pel a emor;:ao e sen
Cristo morto e a dor e sofrimento do rosto da
Virgem). timento,
Simultaneamente, foi-se perdendo 0 habito da escultura em pedra
e marmore, para se adoptar, quase exclusivamente, a madeira e 0
barro, esclilpidos e modelados em imagens de formas serenas, mas de
uma expressividade medievalista, mais facilmente entendida pelo povo
comum, A forte policromia que se lhes atribuia ajudava a esta
intenr;:ao.
Apesar deste provincianismo, a escultura portuguesa do seculo
I
XVII teve alguns cultores dignos de destaque como:
Manuel Pereira 0588-1683), nascido no Porto e muito cedo emigra
do para Madrid onde se [ornoll 0 mais notive! escultor da corte de
!
Filipe IV. Em Portugal, deixou duas obras de nomeada: um Crucifi
t xo e a Senhora do Rosario, ambas na Igreja de S. Domingos de Ben
J
l
fica (doo.291;
I
Frei Cipriano da Cruz Sousa (1645-1716), que trabalhou para 0 Mos
teiro de Tibaes nos arreclores de Braga, Foi para este Mosteiro que
fez a Senhora da Piedade (doc. 28J, atribulcla inicialmente ao espanhol
Juan de Juni;
e os mestres barristas do Mosteiro de Alcoba<;a, entre os quais cum
pre destacar 0 autor, ainda desconhecido (seria Frei Pedro?) das
sugestivas imagens do retabulo da Morte de S. Bernardo (doc.30J.
Foi preciso esperar 0 seculo XVIII e as obras de Mafra para ver
mManuel Pereira! Cristo Crucificado (Sao DominM
gos de Benfica). De nrtida influencia espanhola, desenvolver-se de novo, no nosso pais, a escultura de vulto pleno,
este Cristo apresenta particularidades originals:
a cruz e de SeCy80 redonda; 0$ bravos de Cris associada, agora a verdacleira pListica barroca, cle influencia berni
to, erguldos quase oa vertical. d,latam a caixa
niana e mais erudita e cara.
toracica, salief'tando as anatorrlias e valonzan
do, enqu.adra:nento que proporcionam, a
o grande iniciador desse desenvolvimento foi 0 frances Claude
c<:1beC3, aureo!ada de !ouros e chela de ex ores
sivJ(lade"
Laprade ( que se thou em Portugal a partir de 1698 e aqui
lIfMestres barrlstas de Alcobay3. Retabulo da
Morte de Sao Bernardo (barro pollcromado e
pedra). Disposto cenograficamente, este ret abu
10 contanos a marte de S. Bernardo. rodeado de
pequenos anjos que cantam e toeam (destaque
B). enquanto, na parede do fundo, aparece a Vir
gem. como se surgisse do nada. para acolher a
sua alma.
82 A Arte do Barroco e do Rococo em Portugal
lI.IfAutor anonimo do seoulo XVIII, Silo Mateus,
Igreja dos Jesuitas. em Braga (marmore). A
plasticidade dos volumes, 0 dinamismo dos ges
los e atiludes. 0 ar tufado e volumoso das pre
gas chegaram a par em causa a autoria
guesa desta pe<;a, hOje reconhecida como obra
de artista nacional.
MClaude Laprade, estatuas do Retabulo da Cape
Ja de Sao Gonqalo de Amarante, Usboa. Mar
mores de v3na5 cores compoem este retabulo
que 5e apresenta corn:) uma alternativa, mais
'nterneclon2lrsta a talha Gourada
penln5t;laL
trabalhou em pedra e marmore, aplicando modelos franceses e italia
nos a estmtura tradicional dos reUibulos de madeira, como no caso
do da Capela de S. Gonfalo de Amarante, na Igreja de Sao Domingos, em
Lisboa Idoc.32].
As suas obras deram inicio a uma nova pHistica na estatuaria portu
guesa, c:aracterizada pebs anatomias com forte rota<;:ao de planas,
eseor<;:os dificeis e vestes de pregueados amplos e volumosos.
Na escultura do perlodo joanino destacam-se ainda:
Jacinto Vieira, autor da estatuaria do Mosteiro de Arouca Idoc.351;
Felix Adamo, escultor das imagens da c:apela-mor da Igreja de
S. jl;/iguel de Alfama (725);
o autor an6nimo da serie de imagens da 19reja Jesuitica de Braga,
como as de Sao joao e de Sao iVlateus [doc. 3:1.1;
Manuel Dias, denominado "pai dos Cristos" pela grande quantidade
que crimi daquelas imagens, seguindo a tradi<;:ao da estatwiria reli
giosa em madeira e em roca. Este (J!timo material, porque mais leve,
foi usado para a estatuaria processional, amaneira da epoca;
e Jose de Almeida (?-1769) que foi bolseiro de D. Joao V, em
Roma, e de Iii trollxe algumas influencias do estilo Rococ6 [dOC. 341.
Na segunda metade do scenio XVIII, iniciou-se 0 Rococo concretizado
pelos escultores da chamada "escola de Majra" e pelo talento de Macha
do de Castro (1731-1822), 0 maior escultor portugues deste periodo,
autor da estatua-equestre de D. jose 1, no Terreiro do Pa<;:o, em Lisboa.
A sua obra, muito vasta e variada, encontrou a sua maxima originalida
de nas flgurinhas de barro para os sells famosos presepios [doc. 361. Em Lis
boa, conhecem-se os da Se patriarcal, 0 de S, Vicente, 0 da Estrela e 0
do Marques de Belas, para alem de outros elaborados para a familia real.
Homem cuIto, Machado de Castro montou uma oficina-escola em
Lishoa e produziu numerosos escritos onde teorizou as suas experien
cias artlsticas. Deixou, por iSso, muitos seguidores, como Antonio Fer
reira, tambem autor de presepios de barro.
A escultura deste perioclo nao nos legou ,Ipenas religio
sa. mas notabilizou-se igualmente na produr;ao de peps alegorieas
para a decora<;:ao de ediflcios civis e de fontes granIticas, tao ao uso
do barroeo Italiano au frances e tambem abundantes entre nos, sobre
tlldo no Norte. Kieo
l
au Nason! foi auror de varios exemplares ainda
hoje conhecidos como a Fonte da Tartarztga, na Quint:.l da Prebca, no
Porto Idoc,33}.
83
mNicolau Nasoni, A Fonte da Tartaruga na
Quinta da Prelada, c. 1758. Taihado em
granito, 0 conjunto escult6rico desta fonte
resulta alga rude e vigoroso. mas nao perde
o dinamismo e 0 movimento, acentuado
pela agua que jorra.
mJose de Almeida, Presepio do Convento de Mafra. Tratase de uma visao sintetica e tradicional lIfJaclnto Vieira, Santa Gertrudes Magana, Convento
do momento do nascimento de Cristo. 0 forte colorido e as expressoes faciais, algo delicadas, de Arouca (ped,a de an,,;;}. Fruto de uma escola de
lembram a escola barroca nacional, enquanto a dinamismo das vestes atesta as aprendizagens escultura tipicamente nacional, esta pe<;a denota a
estrangeiras deste autor. calma e a ingenuidade caracter'isticas dos esculto
res nacionais. De rosto angelical, a santa resplan
dece na alvura do seu manlo de finas pregas.
mtibras de Joaquim Machado de Castro:
Presepio da Basitica da Estrela. Obra conjunta do seu atelier, os presepios de Machado de Castro sao 0 retrato colorido do quotidiano popular da
epoca. encontrando-se recheados de lnteressantes pormenores etnograficos.
A Estatua equesfre de D. Jose I. De lnfluencia cJassica. 0 conJunto escultorico, em bronze e marmore. e composto peJa estatu8 equestre do rei. a
maneira romana, cujo cavaJo ca!ea se:-pentes e pe!os grupos aleg6ricos do iflunto e da Vit6ria. Toda composiy-ao eX3'a solenidade mas, simulla
neamente. leveza e mev! mento.
84 A Artll do Barroeo e do Rococo em Portugal
I.
A talha foi, como ja dissemos, a mais genulna e caracteristica
expressao artistica do Barraco portugues. Muito prolixa e exuberante,
foi complemento indispensavel oa dos interiores arquitecto
nicos, principalmente os religiosos, cobrindo todas as superficies (alta
res, paredes, p(llpitos, babustradas, frisos, cornijas, misulas, tectos,
caixas de 6rgaos e cadeirais dos coros) e orgatiizando os espa<;:os pelo
emolduramento das areas reservadas apintura ou aos aZlllejos. Assim,
o fundo dourado, ou policromado, da talha funcionava como um
fundo homogeneo que uniformizava e interligava, num todo, as dife
rentes superfIcies e elementos decorativos (relevos, estatuaria, pintu
ras, azu!ejos ... ). Eram as famosas "igrejas de oura" de que nos falava
Robert Smith.
A portuguesa da talha nasceu no seculo XVI, ligada
fundamental mente aos retiibulos dos aliares e foi a1 que
encontrou, por finais do seculo XVII (apos 1680, segun
do Roben Smith e Flavio Gonplves) a sua expressao
mais original. Os investigadores denominam-na de "esti
10 nacional" rver descubral, que parece fazer renascer as
velhas estruturas dosportais romanicos e a
densa e naturalista do Manuelino, correntes artisticas de
grande aceita<;:ao e originalidade no nosso pals.
Sao varios os exemplos conhecidos: os grandes cen
tros, como Beja, Evora, Coimbra e Braga possuem
alguns de nomeada, mas os mais famosos encontram-se
em Lisboa e principalmente no Porto [doe. 391, onde se
situaram as oficinas mais importantes.
No seculo XVIII, os retabulos de talha receberam urn
novo vocabulario decorativo e estrutural: sao de maior
dimensao e profundidade,as colunas salom6nicas estao
encimadas por arcos de colchete e fragmentos de arcos,
ou por uma variedade de baldaquinos e sanefas, a que nao faltavam cor
tinas e panejamentos que aumentavam 0 senticlo cenico de tocla a estru
tur,l. A par dos relevos, ostentam muita estatuaria colocada sobre misu
las ou usacla como atlantes. Os relevos apresentam nma nova tematica
como conchas, leques cle plumas, volutas entrela<;adas, palmas, etc.
Neste perIodo, os melhores exemplos encontram-se em Lisboa
como 0 retabul0 do altar-mor cia da Pena Idoe.37), de autoria clo
enmlhador Domingos clos Santos - e no Porto, na" celebres igrejas de
5:. Francisco (oncle trabalhou Luis ChiarO e de Santa cuja talha
C' Cl:l :lUtorla lie: ;\;Iiguel Francic;co da Silva Ido05_ 38 e 40].
mRetabUlo da Igreja da Pena, em Usboa. Neste retabulo pode ja observar-se 0 estilo da talha joanina.
Visao geral do retabulo.
Destaque dos atlantes que sustentam, simbolicamente. as coiunas torsas do retabulo.
110 vibrante e agitado colorldo do altar da Arvore
de Jesse, na /greja de S. Francisco, no Porto.
mRetabulo da Capela-mor da Igreja de Sao Bento
da Viloria, no Porto, c. 1704. Eum magnifico
exemplo dos retabulos de tipo nacional. reful
gente no ourobronze da sua talM. A tribuna
centraJ integra 0 caraeteristico trona. apesar do
sacrario se situar na base da eomposic;ilo. rode a
do par eaieulas para colocayao de imagens de
santos.
mlnteriof da Igreja de Santa Clara, no Porto.
o revestirnento em talha dourada, de excelente
qualidade e homogene:dade estllisliea. cobre
todas as superficies enquadrando ptnturas e
estatuana
86 A Arte do 8arroco e do Rococo em Portugal
MAndr;; Soares, talha rococo do retabulo de
Nossa Senhora do Rosario, na Igreja de Sao
Domingos, em Viana do Castelo.
(Projecto de 1760, em parceria com 0
dor Jose Alvares de Araujo.)
mRetabulo da capela-mor da Igreja da Madre de
Deus, em Lisboa, c. :1.760.
A estetica rococo abrangeu a da talha entre 1750 e 1785
e dividiu-se em duas tendencias: uma a Norte, com formas dinamicas
e volumosas e uma decorac,:ao aparatosa e fantasista, como a que pre
valeceu nas oncinas de Braga Ido. 411; outra a SuI, mais austera e simples,
assente sobre lisas estruturas arquitectonicas que prenunclam 0 Neo
classico [doc. 421.
A talha dourada nao foi empregue apenas em igrejas, mas tambem
em mobiliario, coches e bibliotecas Idoc.431.
2.3.
A pintura barroca portuguesa despontou tardiamente quando com
para"da com 0 resto da Europa. Foi praticada durante 0 seculo XVII e
parte do seculo XVIII, atingindo a plenitude no reino de D. Joao V.
Teve inicialmente, influencias espanholas (tenebrismo) em grande
parte devidas ao dominio filipino e aimporta\;ao de autores CZurbaran
e Ribera) e obras de Espanha. No final de Seiscentos, a pintura modi
ficou-se gradualmente, enriquecendo a sua paleta e libertando-se do
jugo espanhoJ, procurando novas fontes de nomeadamen
te as italianas. Estas sentem-se na naturalista da luz e da
sombra a maneira de Caravaggio, de tal modo que Filipe Nunes na sua
obra teorica intitulada Arte Poetica, e da Pintura, e Symetria, com
Principios da Perspectiva, datada de 1615, incitava os seus contempo
rfrneos a fazerem a experiencia da candeia (a maneira de Georges de
1a Tour). Dizia ele: "Se pode Jazer experiencia de noite a candeia,
aonde se vera ctaramente 0 que be luz, e 0 que be escuro ",
Tal como no resto da Europa, a pintl.lfa deste tempo possuiu uma
grande variedade tematica:
Continuaram os temas religiosos, executados por encomenda de
congrega(,:oes e misericordias, relatando, sobretudo, a vida dos santos;
agora acrescidos:
do retrato regio 01.1 de nobres Idoc.441;
e de naturezas-mortas as quais nao faltou uma simbologia pro
pria, em grande parte religiosa Idoc.45].
Estas duas ultimas tematicas tiveram grande incremento por via da
preferencia coieccionista dos nobres. E para a sua concretizar,;ao, os
artistas deram grande importancia ao estudo previo e ao desenho.
duas tipologias pr6prias do Maneirismo, a pintura de retabulos e
movd, sabre tabua Oll sabre tela, acrescenta-se, agora, clevido a exu
rnBiblioteca da Universjdade de Coimbra.
87
l!Josefa de Obidos, Natureza-Morta. Esta pintura,
de composi,aa estrutural simples, mostra a sen
mDupra, Retrato de D. Joao V. 0 retrato real e um dos temas m a i ~ caras da pintura portuguesa sibilidade e as qualidades da pintora, atribuindo
barroca. que revela 0 naturalismo e 0 gosto pele elegancia e pelo luxo. ao conjunto um certo intimismo.
!!!Andre Reinosot Naufragio de Sao Francisco Xavier na Vlagem a China, 1619. IgreJ3 de S. Roque. Esta composit,8.0, bastante movimentada, revela algu
mas das caracterfstlcas propr:as da pmtura barro:;a tais como 0 cromatlsmo. antie dominarn os contrastes cromaticos e 0 terebrismo,
A Arte do Barroco e do Rococo em Portugal
berancia da arquitectura, a pintura de tectos, extremamente decorati
vos, efectuada par estrangeiros que se radicaram no pais. Esta tipolo
gia da pintura influenciou, por sua vez, a azulejaria (v., fiollel..l, uma das
tecnologias da pintura que mais progrediu, neste periodo, atribuindo
a arquitectura caracteristicas de grande sumptuosidade, tornando-a
muito sui generis.
A plntura barroca portuguesa pode dividir-se em duas fases evolu
tivas fundamentals:
1. A fase protobarroca ou de transl\;ao do Maneirismo para 0 Bar
raco, na qual os pintores sofreram, ainda, a influencia espanhola. Os
maiores representantes desta fase sao: Andre Reinoso, que esteve acti
vo entre 1610-41; Domingos Vieira, 0 escuro, (1600-1678) que se evi
denciou como retratistaj ]osefa de Obidos que cultivou diversas tema
tlcas barrocas Bento Coelho da Silveira (1617/1708), pintar de retabu
los como os do Converito de Nossa Senhora da e FiJipe
Lobo (1650-]673) que pintou uma vista do Mosteiro dos Jer6nimos.
De todos des destacamos, em particular:
Andre Reinoso que formulou novas atitudes esteticas devido ao
contacto com os italianos classicistas como os Carracci e com 0
Naturalismo de Caravaggio. Na sua prollfera obra, que versa em
particular alguns epis6dios da vida de Sao Francisco Xavier, reve
la uma qualidade superior de no modo como enqua
dra as personagens no espa\:o da tela Idocs. 46 a 481.
Josefa de Obidos foi uma das pintaras rnais importantes deste
pedodo. Influenciada pela luz de Caravaggio e de la Tour na inci
dencia e na localiza\;ao, respectivamente, construiu obras de con
tell do simb6lico e com uma delicada sensibilidade na modelac;ao
dos corpos, cheios de grande carga emocional Idoes. 49 50).
DomingosVieira, 0 Escuro (1600/1678), cujo cognome foi devido
ao contraste cromatico empregue nos seus retratos, nos quais os
trajes eram negros e muito severos opondo-se as golas, aos
punhos e aos toucados dos fatos femininos, au ao brilho d3S
armas e ao vigor das carnac;6es. Foi consideraclo um dos maiores
pintores clesta epoca e 0 maior retratista. Acerca de Domingos
Vieira, Eugenio d'Ors disse "A sua tecnica e franca, dum realis
rna chela de caracter, onde os olhos jit anunciam Goya." Idoc. 5i).
2, A fase nitidamente Barroca que esta datada clos finais do seculo
XVII. Nela a pintura novas fontes de em particu
lar as italianas. Os artistas mais importantes foram: Jeronimo da Silva
89
mAndre Reinoso, A Pregafiio de Sao Francisco Xavier, ern Goa. As liguras possuem gestos
expressivos e estao enquadradas numa composicao teatral onde os lundos sao arquitect6nicos.
De destacar e. ainda, a vibracao crornatica bastante rica onde prevalecem, aeima de tudo, os
negros e os brancos.
~ o s e f a de Obidos t Santa Maria Madalena. A luz, a manelra de La Tour, llumina as maos e 0
corpo da santa de '...Irna forma rasante, mas doce. Os cabelos desa:inhados possuem urn ritmo
so:to e ges:os das maos. que sao os pontos convergentes da JUl, rnostram a dellcada S8n
sibil!dacle da Butora . .A expressao e mfstica e 0 retrato ideallzado.
mAndre Reinoso, Mi/agre de Sao Francisco Xavier.
As figuras rigorosamente distribuldas pela tela
rnostram uma composir;:ao s6lida, de gosto clas
sico, onde prevalece 0 tenebrismo ii espanhola.
mJosefa de Obldos, Cordeiro Pascal. Esta abra
mostra a vocacao mistica, slmb61ica e naturalis
ta da autora. Aqu; e, igualmente, revelado 0
gosto flamengo e espanhol nas grinaldas das
flores e na exuberilncia cromatica das mesmas.
!IlfDomingoS Vieira, " Escuro, D. Isabel de Moura,
(c. 1653). Este retratn, de pequenas dimensoes,
fO! conslderado urn dos melhores da pintura bar
rDca portuguesa.
A Arte do Batroco e do Rococo em Portugal
lr!rAndre GOnf;:alves, AssuNfao de Nossa Senhora.
c. 1730. Nesta obra a autar revel a jil urn con
traste cromatrco e uma movimentaqao tipica
mente barroca. aode se destaca a expressivida
de das fisionomias,
D. joao V. Este retrato mostra uma ele
g;:mcia e um !uxo mUlto proprios do Sarraco.
onde se 0 n2.tUra;ismo da figura
mAndre G()nI,;alves, Adorafao dos Magos. Euma
plntura rica em cromatismo claro e contrastado
que acentua as formas ondulantes des figuras.
tornando a composi<;ao bastante movimentada.
(1700-1753), Andre considerado 0 libertador das tendenci
as seiseentistas, que chegou a ler uma manufactura de azulejos, Jose
da Costa Negreiros (1714-1759), que foi disdpulo de Andre Gonplves,
e Vieira Lusitano (1699-1783), 0 maior pintor deste periodo.
Deste conjunto de artistas destacamos:
Andre (1685-1762) que baseou a sua produs;ao artlstica
em estampas de outros mestres famosos, mas pintou, igualmente,
obras originais onde as figuras sao agitadas com um sentido de
claro-escuro e um cromatismo decorativo. A composil;ao e, em
regra, bem construida e utiliza, como e proprio do Barroco, Iinhas
diagonais, dimlmicas que organizam a composir;:ao Ido... 52.53).
Vieira Lusitano foi um talento que nasceu precocemente. A sua
aprendizagem fez-se em Halia ao nivel da composi<,:ao, do cro
matismo e do desenho. 'foi considerado um precursor do Roman
tismo pela sentimentalidade muito lusitana que 0 caracteriza. Para
alemde pintor executou gravuras com grande taIento, sobretudo
com a tecnica da agua-forte Idoes. 55. 57).
Durante 0 seculo .i\'VIII muitos artistas estrangeiros trabalharam em
Portugal deixando, aqui, as suas marcas:
Vicenzo Bacharelli (pintor de tectos como os da Igreja de Sao
Vicente de Fora) em 1710, e seus disdpulos que se caracterizam por
um forte ilusionismo;
Domenico Dupra (1719-1730) que renovou 0 retrato emprestan
do-lhe maior fausto e um colorido brilhante como no caso do rerrato
do Pa<;o Ducal de Vila Vi<,:osa (doc. 541;
Joao Gama Stbberle (708/1792), de ascendencia germanica que
teve 0 merito de ser mestre de varios pintores portugueses, entre os
quais Vieira Portuense;
e Quil1ard, pintor regio em 1727, que introduziu 0 H.ococ6 em
Portugal, aprendido com 0 seu mestre Watteau 10.c.59).
A pintura Rococo nao teve a importancia da pintura joanina mas
foi, apesar de tudo, lima arte que preparou as novas gera<;oes (ver
Cculemu de Hist6rict cia Arte 8),
Disrribui-se pel as tres temitieas e tipologias do Barroco com parti
cular para a pintura de ret{lbulos, de tectos e de retratas.
em termos estilisricos, sintomas esmorecidos do Barroco
acrescid(ls de modelos trazidoCi Jo ROCDCl) frances. Constituiu
Lillla artl..' menos gabnte que francesa mas que, tochvia, teve aceita
foram
91
IIVleira Lusltano, Santo Agostinho Ca/cando m'Vieira Lusitano, Repouso e fuga para 0
aos Pes a Heresia. A obra mostra as fortes Egipto, 1770. Este tema muito comum
cantrastes aprendidas pelo autor durante 0 desde 0 Renascimento e, aqui, colacado
seu aprendizado em Italia. em dois pianos distintos: 0 das figuras do
qual se destaca 0 rico cromatismo que can
traste, fortemente, com 0 pano de fundo
em tons obscuros.
!!!fCaro"f"o da Virgem, tecto da Igreja de Pena. executada por Antonio Lobo a maneira de Bacca
reOI. oode se destacam os elefTlentos arquitectonlcos (entablamentos. cornijas, balaCstres",,).
mrYle!ra Lus!tano, agua-forte que. representa
Minerva Transformando Coronis em Gra/ha, para
a Subtrair Ii Perseguifiio de Neptuno. Este tema
mitol6gico e um exemplar paradigmatico da com
posi9ao dinamica em diagonal, Hpica do 8arroco.
mPedro Antonio QUilllIrd, Retrato Equestre do
Duque de Cadaval, D. Jaime. Es:e pintar, ao ser
viyo da corte portuguesa, f o ~ um retratista de
taiento, sobretudo da familia de CadavaL
,___92_ A Arta do Barroco e do Rococo em Portugal
il!fPedtO Alexandrino, Salvador do Mundo. A pintu
ra revel a urn colondo suave e uma graciosidade
nas figuras que agradou aos seus contempora
neos
tir de gravuras que Ihes serviram de ponto de partida. Neles se desta
ca a movimenta<;ao agil das figuras, de gestos delicados, da reto
rica do.Barroco, compondo cenas dinamicas de urn cromatismo suave
e esmaecido.
De todos os pintores activos neste perlodo destacamos Pedro Ale
xandrino (1730/1810) designado fa presto, por aceitar qualquer tipo de
encomenda e a executar com rapidez. Praticou varios generos de pin
tura; fOi, sobretudo, decorador de igrejas, em Lisboa, ap6s 0 terramo
to. 0 seu desenho e agil e 0 colorido agradavel e suave [doc. 601.
Na pintura de tectos a obra mais significativa e a cupula da Igreja
do Seminario de Coimbra execlltada por Pascoal Parente, em 1760.
Embora tenha praticado outra pintura foi, principalmente, um fres
quista de relevo [doc. 6:1.).
\,
lrftPascoal Parente, Cupula da Igre/a do Seminilfio
de Co/mbrs. Nesta cupula e de notar a perspec'
tiva ascendente dando ideia de um ceu povoado
por imjmeras figu ras de santos e anjos, que
parecem flutuar num espa,o dilatado,
desenvolvimento do Barroco e do
Rococo, em Portugal, conheceu duas
conjunturas hist6ricas diferentes que se
reflectiram na prodw;:ao artistica: a da
Uniao Dinastica ate finais das Guerras
da Restaurac;:ao, de grande austeridade e
contenc;:ao de despesas, e a do reinado
de D. Joao V, de maior prosperidade,
A Arquitectura viveu primeiramente
a sombra do maneirismo italiano de que
fomos acerrimos defensores; posterior
mente, devido as influendas alemas e as
tendmcias autoct6nes, surgiu um barroco portugues. riCo na decorac;:ao (talha
e azulejos) de que as igrejas e solares sao os mais requintados exemplos.
Na escultura, salienta-se a importancia crescente da estatuaria em barro e
em madeira, materializada originalmente nas pequenas figurinhas dos presepios
e na impordincia crescente da talha dourada que, nos redbulos, adquiriu um
estilo proprio, denominado de "nacional".
A Pintura Barroca e Rococ6, em Portugal, nao'teve nem a importancia nem
o fulgor da pintura dos outros parses. No entanto. seguiu as tematicas e 0 tra
tamento na cor, na luz e no daro-escuro dado pelos pintores espanh6is, inicial
mente. e, depois, dos italianos com particular destaque para Caravaggio. No
Rococo, a influencia indirecta e a de Watteau, introduzida pelo pintor
Quillard.

'-'.6

Mafra "6.
N... '
Eduardo Ruben Cernadas
Aglomerada compacta de casaria, (",J num aparente equilibria instavel, ele adensa-se, comprime-se, acomoda-se, a/cantil
rochoso arriba, bem assente na escarpa granftica, ate aos topes, onde (.,.J se perfi/am torres de templos religiosos (",J encimadas no
seu conjunto, pela mais be/a, ( ... Jque eessa Torre dos Cierigos, exlibris de tao maravilhosa cidade ( ... J.
ro Porto Barraco:
1 - So Catecral /ferreiro da 5e
2 - Pa,o Episcopal
3 - Casa do Conego Domingos Barbosa
4 Igreja de Santa Clara
5 - Igreja de Sao Francisco e Caso do
Despacho
6 - Palacio de Sao )oao Novo
7 Fachada da Igreja da Misericordia
8 - Igreja e Torre dos Cierigos
9 fgreja dos Tercetros do Carmo
10 - Igreja da Ordem do Ter,o
11 Igreja de Santo Iidefonso
12 Igreja de Nossa Senhora da Espera",;a