Você está na página 1de 3

Produo no Estdio - Os mistrios da gravao

A banda j est no estdio escolhido e pronto para as gravaes. O produtor comea definindo
a base da msica, ou seja, a espinha dorsal que sustenta a msica. Os instrumentos so
gravados um a um, separadamente e ser necessrio adotar conduta e postura diferenciada
em relao a aspectos tcnicos e musicais.
Normalmente, a bateria o primeiro instrumento a ser gravado. Para tal, necessrio gravar
uma guia, ou um playback para que o baterista tenha a referncia para tocar, ou acompanhar.
A guia pode ser uma guitarra plugada direto na mesa, sem a preocupao com o timbre,
apenas para tocar a msica.

Primeiro tempo

Bateria
niciamos montando a bateria, e de preferncia em sala viva (sala de pedra, sala de madeira).
O teto alto e placas refletoras podem ajudar na ambientao e devem ser manipuladas durante
a timbragem. Utilizar muito tempo para "arrumar" a bateria normal, principalmente quando o
baterista leva o seu prprio instrumento.
Para microfonar desejvel que o produtor utilize microfones especficos para as peas da
bateria. mais desejvel ainda usar pratos especficos para gravao. Tem de saber afinar as
peles e certificar se no h vazamentos excessivos nos microfones (som de um microfone
vazando em outro). Alis, o produtor deve escutar o timbre de cada pea e o balano geral da
bateria. Efeitos, camadas de timbre e dobras podem ser adicionados depois na mixagem.
Depende da forma como vai ser editada a bateria, as possibilidades, por exemplo, com o Pro-
Tools so imensas. Bateristas de primeira viagem ( em estdio) costumam ficar "nervosos" por
comearem antes de todos. Geralmente, eles engrenam na segunda ou terceira msica.
Refazer a primeira, no final, uma boa dica.

Baixo
O prximo na gravao o contrabaixo, assim definimos a dupla rtmica, a "cozinha" ou o
esqueleto da base (acompanhamento).
Gravar em linha ( quando o contrabaixo plugado direto na mesa de gravao) um
expediente corriqueiro mas nada animador. Dependendo do estilo pode at soar correto, mas
para som pesado pouco provvel que fique bom.

Caso seja gravao em linha, um simulador de amplificadores e um emulador de caixas
(falantes) so imprescindveis. Mas o ideal microfonar um autntico amp de contrabaixo que
valorize o peso e encorpe o som. Outra boa idia gravar com microfones e simultaneamente
gravar em linha usando simuladores, boosters ou um simples direct-box. Basta depois juntar as
duas vias gravadas na mixagem para obter um timbre hbrido e diferenciado. Fica muito bom
trabalhar dessa maneira.
O contrabaixo deve estar bem regulado e cuidado com as afinaes baixas. O msico pode
optar por um instrumento de 5 ou 6 cordas, mas convm transportar a digitao do que abaixar
a afinao. sso para que as cordas no fiquem muito moles, sem tenso, principalmente as
mais grossas, devido a afinao baixa.
Na gravao, evite efeitos de eco (reverb, chorus, delay), grave seco, no mximo um
equalizador ou de leve uma compresso bem sutil. O produtor deve utilizar microfones
dinmicos e cuidar para que as freqncias baixas (graves) no embolem, nem percam
definio.
Guitarras
Com a cozinha definida, iniciamos a guitarra base. Preferencialmente, no plural, ou melhor:
guitarras rtmicas.
necessrio: guitarras bem ajustadas, cordas novas, variedade de amplificadores, efeitos e
cabos de boa qualidade de comprimento curto. A sala viva a ideal, alm de boa quantidade
de microfones especficos para a gravao das guitarras, tanto microfones condensadores
como os dinmicos. Escolhemos os timbres, descriminamos o que grave, mdio e agudo no

amplificador. Verificamos a relao de sinal/rudo e pode ser necessrio o uso de um redutor


de rudos, devidamente ajustado.
Posicione a caixa do amplificador na sala. Lembre que para sonzeira pesada para bases, o
aconselhvel usar amps do tipo stack ( trambolho mesmo..., aqueles com cabeote e caixas
separados) . As caixas com 4 falantes so as mais legais por produzir timbres encorpados e
extra-pesados. Para microfonar, o produtor tem muitos desenhos e combinaes:
a teIa ou na grade :
O microfone dinmico com padro cardiide (que capta o som pela frente e um pouco pelo
lado) colocado prximo ao falante da caixa e direcionado para o cone, e no ao eixo central
do falante.
Perto e Ionge:
Outro microfone do tipo condensado e cardiide pode ser posicionado a distncia para captar a
ambientao produzida pelo fluxo de som na sala de gravao. Na mixagem, o tcnico mistura
os dois timbres, em quantidades no necessariamente iguais. Depende do timbre desejado.
Um na frente e outro atrs:
Muitos utilizam um microfone dinmico e cardiide na traseira do amp, combinado com o
microfone posicionado na frente. Neste caso, o produtor deve prestar ateno para que no
haja cancelamento de fase dos microfones, consequentemente um deles soa agudo, magro
com som de varal. Basta pedir ao tcnico de som que faa a converso correta da fase.
Dobras e camadas sonoras:
Para que se tenha muita massa sonora, importante fazer dobras de guitarra. Ou seja , dobrar
a gravao das bases em vrias pistas para que depois na mixagem obtenhamos um som
"grande" de guitarra.
Tocar a mesma base vrias vezes j no necessrio, plugue a guitarra no seletor de vias ou
seletor de linha, toque uma vez, e grave com 3 amplificadores em salas diferentes. Use 2
microfones em cada sala. Some 3 com 2 e obtenha 5 camadas com a mesma acentuao, mas
com timbres diferentes. Edite ou escolha na mixagem os sons mais legais. Se aumentar a
quantidade de tomadas de gravao ( msico tocando), ou aumentar na edio, o som da
guitarra ficar grande e pesado.
A gravao da guitarra base deve ser bem seca, sem efeitos de modulao ou delay, apenas
saturao ou distoro. Os efeitos devem ser adicionados na mixagem. Os simuladores de
amplificadores so bem vindos na gravao das bases de guitarra.

Segundo tempo

Nesta etapa, no h necessidade de seguir uma ordem ou seqncia especfica. Cabe ao
produtor ir definindo cada instrumento seguindo um critrio tcnico ou pessoal. Alguns
produtores eventualmente separam a gravao da base com essa segunda etapa, com um
bom intervalo de tempo. Assim, trabalham e definem a base primeiro, para depois comear a
gravar os solos, vocais e outros...

SoIos de guitarra
Para os guitarristas, o solo na msica pode ser supremo, corriqueiro, indiferente ou at
ausente. Depende de cada msico, de estilo e "vibe". Alis, para muitos produtores, os
guitarristas so seres extremamente difceis de trabalhar. J os guitarristas, "fceis de lidar",
esto cada vez mais em extino. Sobram poucos...muito poucos....
Muitos msicos j trazem o solo pronto e definido, bastando algumas tomadas e emendas para
finalizar. Outros gostam de improvisar no estdio, em clima de espontaneidade e inspirao.
Deixando para escolher os "melhores momentos" no final. O produtor vai montando o solo a
partir de vrios fraseados gravados at conseguir o resultado esperado. mportante, o solo de
guitarra deve ser como uma histria de comeo, meio e fim.
O produtor pode sugerir um caminho bem legal, que seria justamente mesclar alguns padres
de melodia previamente definidos, com a espontaneidade de uma improvisao no momento
da gravao.
Os solos de guitarra podem ser gravados a partir de amplificadores combo (que tm o tamanho
menor, quando o cabeote e caixa esto no mesmo gabinete ) que possuam melhor definio
de agudos, presena, com menos graves. Efeitos sutis de ambientao podem ser adicionados
antes da gravao, mas devem ser bem econmicos. As guitarras devem estar bem reguladas,
principalmente a entonao nas casas mais agudas do instrumento (ajuste de oitavas).
%ecIas
J os teclados em geral, devem ser previamente programados e timbrados. Os pianos
acsticos e rgos eletrnicos devem ser microfonados. J os teclados e sintetizadores digitais
so gravados em linha. (plugados direto na mesa). Alguns timbres especficos de teclado j
tm muita ambientao e no necessitam passar por efeitos como reverb ou delay. Hoje em
dia, os teclados fazem muita diferena em termos de versatilidade. Muitas bandas de metal,
que querem texturas de som prximas a orquestraes grandiosas e sinfnicas, apelam para
teclados inteligentes com timbres absolutamente reais. Pra qu ento, levar uma orquestra
inteira para o estdio? Se a tecladeira digital resolve a contento, tudo muito conveniente,
prtico e barato.
Vocais
Tanto o vocal principal como os vocais de fundo devem ser gravados em cabines forradas ou
em ambiente morto ( que uma sala morta, ou sala com elemento de absoro do som,
revestidas de material como espuma, forrao ou tecido especial ). A voz no pode reverberar
e deve soar limpa. A gravao seca e os efeitos ( do tipo para criar ambientao, como
reverb ou delay) devem apenas ser adicionados na mixagem. Os microfones so importantes
para captao correta da voz. Assim como os perifricos especficos para vocalizaes
(compressores e pr-amplificadores) , de uso tanto prvio ou posterior a gravao. Quanto aos
microfones, a variedade de tipos e modelos desejvel. A maioria dos utilizados para vocais
em estdio tem muita sensibilidade tcnica e custo alto. Condensados so mais caros e
manipulveis de forma mais extrema. Os dinmicos tem um custo mais baixo, porm de uso
mais restrito em situaes no to corriqueiras.
O aquecimento das cordas vocais primordial para o cantor e tambm muito cuidado com ar
condicionado no estdio e a fumaa de cigarro na sala de espera. ntercalar as gravaes dos
vocais com a de outros instrumentos, uma boa dica para o vocalista manter a voz estvel,
sem estafa. Mas isso depende de pessoa a pessoa, no chega a ser uma regra. Uma sesso
muito longa de gravao de vocal pode no ser boa para alguns e pode nem afetar a outros. O
produtor deve observar sempre na gravao a dico, interpretao, afinao, respirao e a
"vibe" da vocalizao.
Ser Produtor ...
Saber escolher o estdio algo vital para quem quer ser um bom produtor. No tanto pela
qualidade ou a quantidade dos equipamentos. Por que isso no significa necessariamente que
o estdio seja bom ou adequado . O que importa a capacidade profissional de quem est l
dentro, tirando o melhor rendimento. Um estdio high tech com tudo do bom e do melhor, pode
no render nada nas mos de quem est de mal humor ou no tem o domnio tcnico. J um
estdio com equipamento simples, mesmo sendo limitado e com uma parafernlia antiga, pode
surpreender quando pilotado por gente que sabe o que faz.
O produtor no apenas um profissional que trabalha com a noo exata do objetivo a ser
cumprido. Deve tambm estar preparado para o fator surpresa, para as adversidades tcnicas,
saber reverter o demrito em mrito. O produtor deve saber lidar com temperamentos,
personalidades e egos.
O produtor o quarto, quinto, sexto, stimo...integrante da banda.