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Avenida Dropsie, a Vizinhana: Por uma Cartografia Sensvel da Cidade

Resumo Em Avenida Dropsie: a vizinhana (1995), Will Eisner, cartunista norte-americano, traduz para os quadrinhos o ciclo de vida de uma vizinhana, ao longo de um sculo, conferindo significados outros a este processo, sobretudo ao utilizar-se de uma gramtica que vai alm de uma mera abordagem oficiosa, em pequenos discursos fragmentados, dando voz a seus atores sociais. Entendendo a cidade como um processo de mediao, o cartunista ir, sobretudo atravs da imaterialidade de suas espacialidades, redes sociais e prticas comunicacionais, construir um pensamento comunicativo na e da cidade, utilizando-se, para isso, dos recursos oferecidos pela linguagem dos quadrinhos, verdadeiros amlgamas entre texto e imagem. Portanto, expor como Eisner percebe e se apropria no somente da realidade, mas tambm de suas memrias, e como ele constri sua narrativa, criando assim uma outra forma de narrar e cartografar a cidade, o cerne do presente artigo. Palavras-chave: Will Eisner, Histria em Quadrinhos, Espacialidade, Cidade.

Abstract In "Dropsie Avenue: the neighborhood," a graphic novel published in 1995, Will Eisner translates to comics the life cycle of a neighborhood over a century in short speeches fragmented, giving other meanings to this process especially because of the grammar used to, that goes beyond a mere official approach, giving voice to their social actors. Understanding the city as a mediation process, the cartoonist will, especially through the immateriality of their spatialitys, social networks and communicative practices, build a communicative thinking of the city, using for this the resources offered by the language of comics, an amalgam between text and image. Therefore, to expose how Eisner sees and appropriates himself not only of the reality but also of his memories and how he constructs his narrative, creating another cartography of the city, is the focus of this paper. Keywords: Will Eisner, Comics, Spatiality, City.

A cidade em quadrinhos Will Eisner um dos grandes, seno o maior cartunista de todos os tempos. Citado por todos os renomados autores de quadrinhos como a grande referncia, o artista norteamericano revolucionou a linguagem e a prtica das histrias em quadrinhos, ao ser um dos primeiros a ter direitos autorais sobre seus personagens e pioneiro na criao de novelas grficas - verdadeiros amlgamas entre texto e imagem, com narrativas de obra literria -, abrindo espao em um meio de comunicao que foi, e por vezes ainda , alvo de preconceitos. Nascido no Brooklyn e criado no Bronx, vivenciando o cotidiano dos grandes conjuntos habitacionais em meio, sobretudo, s turbulentas dcadas de 1930 e 1940, Will Eisner desenvolveu, ao longo dos anos, intrnsecos laos com a cidade de Nova York, despertando seu interesse pela questo urbana e a dinmica de suas espacialidades e redes sociais. Em alguns prefcios de suas novelas grficas recorrente o autor citar como suas

memrias e essa vivncia em uma grande metrpole so componentes-chaves em sua rede de criao.

[Em Um contrato com Deus e outras histrias de cortio], tentei nesse livro construir uma narrativa em cima de temas ntimos meus. Em quatro histrias, situadas em um prdio de aluguel, selecionei de minha prpria experincia e daquela de meus contemporneos memrias que mostrassem um pedao da Amrica ainda no de todo conhecido (Eisner, 1995a:6). [Em New York, the big city], Portraiture is a very personal thing, so in the end this effort reflects my own perspective. Because I grew up in New York City, its internal architecture and street objects are inescapably reflected. But I also know many other big cities, and what I show is meant to be common to them all (Eisner, 2000:5). [Em, Invisible People], Pincus, the protagonist in sanctum, is a composite of someone who passed me a hundred times almost unnoticed (Eisner, 2006:307).

Sensvel a tudo o que o cerca, seus olhos de artista o possibilitaram um ver inteligente, interessado em conhecer a cidade e seus significados (Ferrara, 2000), sendo inevitvel, para ele que entende os quadrinhos como um meio de comunicao e no um mero suporte, a transformao de tal envolvimento afetivo, poltico, social, econmico e cultural em uma das temticas centrais de suas novelas grficas. Segundo Salles (2006:51),

[...] o artista observa o mundo e recolhe aquilo que, por algum motivo, o interessa. Trata-se de um percurso sensvel e epistemolgico de coleta: o artista recolhe aquilo que de alguma maneira toca sua sensibilidade e porque quer conhecer. [...] Esse armazenamento parece ser importante, pois funciona como um potencial a ser, a qualquer momento, explorado.

Seu fascnio pela cidade, aliado a sua busca em retratar a condio humana, o conduziram a peculiares abordagens sobre a vida nos grandes centros, para alm da viso espetacular, discursos grandiosos e enfoques oficiosos que costumeiramente cercam as narrativas sobre as metrpoles, fugindo de um modelo habitual de imagem da cidade. Eisner realiza uma espcie de estudo arqueolgico, retratando os incontveis e simultneos pequenos dramas do diversificado cotidiano urbano, que esto, segundo o autor, em suas

fendas, brechas e em seu corriqueiro dia-a-dia, em busca de um conhecimento tctil do espao urbano. O entendimento de Eisner do espao como um conjunto indissocivel de sistemas de objetos e sistemas de aes e suas intencionalidades, havendo uma clara relao entre o valor da ao e o valor do lugar onde ela se realiza o aproxima dos conceitos de Milton Santos (1999), embora haja entre ambos uma grande distncia histrica, contextual e epistemolgica. Neste vasto universo, interessa a Eisner ressaltar como o vis programtico e a tendncia hegemnica isomrfica da tecnosfera (mundo dos objetos, dos mandamentos da produo e do intercmbio, traduzindo interesses distantes), marcada pela racionalizao da produo, se desmancham nas apropriaes e ressignificaes empreendidas pelos sujeitos no cotidiano do espao vivido, lugar da psicosfera (reino das ideias, crenas, paixes, esfera da ao e o lugar da produo de um sentido). Assim, o foco maior de suas narrativas est em evidenciar como as mediaes do espao vivido preenchem de sentidos as horizontalidades - co-presena num espao contnuo, criando o cotidiano da contigidade (Santos, 1999) -, emergindo, ambos, homem e ambiente modificados desta socializao do espao. Debruar-se sobre e agasalhar o banal (suas espacialidades, prticas comunicacionais e cultura urbana), dando voz a seus atores sociais, , ento, o mtodo estabelecido pelo cartunista para narrar a cidade, indo muito alm de sua concretude, bvia de se ver e constatar, ressaltando possveis apropriaes do espao urbano por seus habitantes, que lhe conferem sentido de lugar traado em igualdades e diferenas. Sua obra traz a compreenso de que somente atravs dessa experincia do espao, entendida como representao do cotidiano e criadora de espacialidades sgnicas, se pode (re)conhecer a cidade, seu campo de expresso mais frtil. Segundo Ferrara (2008:47), a espacialidade cria uma teoria do espao enquanto representao e, em consequncia, como comunicao e supe enfrentar no apenas as construes das espacialidades, mas, sobretudo as caractersticas dos processos de representao e o modo como, na histria, se comunicam. Esse vis da cidade como experincia comunicativa implica em discuti-la no somente como meio (construo), mas tambm como imagem (mdia) e mediao (urbanidade). O meio a materialidade da cidade: ruas, avenidas, monumentos, prdios, todos os suportes, enfim, do espao urbano, que facilitam ou inibem as prticas comunicativas. A

imagem a mdia que instrumentaliza sua paisagem e visualidade, criando imagens oficiosas e espetaculares da cidade, de modo a conduzir o olhar e, pretensamente, os desejos de seus habitantes. J a mediao discute a cidade a partir das apropriaes e ressignificaes que se do na esfera do vivido, a partir das experincias sensveis e da interao entre homem e cidade (Ferrara, 2008). Mesmo sem descrever, em nenhum momento, um procedimento especfico ou metodologia de percurso para a percepo e cognio do real, a apreenso de Eisner supe um flanar com o propsito de experienciar a cidade, deriva sem rumo traado ou nos corriqueiros deslocamentos cotidianos dotado de um olhar atento ao que qualifica o espao, do qual resulta uma seleo e recortes do cotidiano, que acabam por transformar a cidade em sua coleo. Segundo Benjamin (2007:239-240), exatamente isso que se passa com o grande colecionador em relao s coisas. Elas vo de encontro a ele, sendo o ato de colecionar uma forma de recordao prtica e de todas as manifestaes profanas da proximidade, a mais resumida, reunindo coisas afins. Tal seleo , ento, acolhida e remontada no espao do cartunista, sendo traduzida para a linguagem dos quadrinhos em narrativas fragmentadas e entrelaadas, como instantneos, com o intuito de estabilizar esse objeto fugidio e transitrio que a cidade (Ferrara, 2008). Vale ressaltar que essa estabilizao do objeto no visa simplific-lo, mas sim conhec-lo. Afinal, o verdadeiro mtodo de tornar as coisas presentes represent-las em nosso espao [...]. No somos ns que nos transportamos para dentro delas, elas que adentram a nossa vida (Benjamin, 2007:240). Nesse processo, Eisner movimenta a linguagem dos quadrinhos pelas fisicalidades, sons, cheiros, tempos, ritmos, redes e socialidades que compem as metrpoles, demonstrando interesse tanto em seus significados como em seus modos de significar (Benjamin, 2008). Eis o grande desafio, segundo o prprio artista: lidar com a realidade dentro das limitaes da narrativa grfica (Eisner, 2004:s/p). Contudo, no se deve entender o termo limitaes, usado na citao acima, com um sentido negativo de engessamento, mas, ao contrrio, vinculado ao desafio de uma recriao, como coloca Haroldo Campos (1992), no que complementa Julio Plaza (2003:1): a operao tradutora como trnsito criativo de linguagens nada tem a ver com a fidelidade, pois ela cria

sua prpria verdade e uma relao fortemente tramada entre seus diversos momentos, ou seja, entre passado-presente-futuro, lugar-tempo onde se processa o movimento de transformao de estruturas e eventos. Esse olhar criativo do tradutor s possvel atravs de

[...] uma vivncia interior do mundo e da tcnica do traduzido. Como que se desmonta e se remonta a mquina da criao [...]. E que, no entanto, se revela suscetvel de uma viviseco implacvel, que lhe revolve as entranhas, para traz-la novamente luz num corpo lingstico diverso. Por isso mesmo a traduo crtica. Paulo Rnai cita uma frase de J. Salas Subirat, o tradutor para espanhol do Ulysses de Joyce, que diz tudo a este propsito: Traduzir a maneira mais atenta de ler (Campos, 1992:43).

Segundo Bavcar (2000:43), para ler o mundo, ns temos de fazer apelo nossa memria, nossa imaginao, nossa capacidade de inveno, e nossa capacidade de percepo. Isso, de fato, Eisner realiza: essa leitura associada imaginao, memria, inveno e percepo. Neste processo tradutrio, sua representao de cidade sob a forma de quadrinhos, fazendo recortes, enquadramentos, fragmentaes e transformando-a em linhas, traos, cores, hachuras, requadros, planos, formas, onomatopias e desenhos, reorganiza, a partir de seu ponto de vista, e desverbaliza a narrativa urbana em imagens sutis que mais sugerem do que narram, dando uma nova fisionomia e construindo outras cartografias da cidade. Assim, as obras de Eisner evidenciam o invisvel, o inespecfico, caminhando de uma visualidade para uma visibilidade e legibilidade da cidade. Trata-se, pois, da proposio de uma estratgia de ateno, de uma estratgia de leitura que defende uma experincia polissensorial como postura perceptiva/cognitiva diante da cidade, tornando um outro conhecimento possvel. Alm disso, sendo a obra aberta (Eco, 2001), tantas so as leituras, quanto possveis so seus leitores.

Avenida Dropsie: a vizinhana O que se quer dizer quando nomeamos algo de vizinhana? Segundo o Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa1, a palavra significa regio localizada perto ou ao redor de um local; arredor, cercania, imediao; vizindade. Dar esse verbete, que tem como vis uma mera demarcao territorial, conta da complexidade que envolve tal fenmeno? Em sua novela grfica de 1995, Avenida Dropsie: a vizinhana, Will Eisner vai em busca dessa resposta ao narrar o ciclo de vida de uma vizinhana ao longo de um sculo, no com o intuito de esgot-la ou de dar conta de sua totalidade, mas buscando expandir seus significados para alm da materialidade que a Histria torna oficial. Interessa ao cartunista, sobretudo, o que se constri no entre das tramas de uma mediao traada no cotidiano do espao vivido. Assim, mais que uma proximidade fsica, Eisner coloca a questo da vizinhana como um mundo compartilhado que constitui a idia de cidade no entre do pblico e do privado, do material e do imaterial, da razo e do sensvel, do global e do local, em busca das foras sociais que a constroem, transformam e destroem. Alm disso, sua abordagem atravs dos diversos sentidos de uma vizinhana (afetivo, social, econmico, cultural, poltico e semitico), ligados s intencionalidades dos sujeitos, acaba por evidenciar uma ideia de cidade como um palimpsesto, com camadas diversas de espacialidades e temporalidades que se sobrepem e se mesclam, interessando ao cartunista apresent-la em termos qualitativos e no quantitativos. Dessa forma, mais do que contar e situar, a narrativa confere vizinhana um corpo, um
Figura 01: Capa da novela grfica Avenida Dropsie: a vizinhana (Eisner, 1995b).

volume feito sentidos cruzados que permitem conhec-la por meio daquilo que ela no demonstra,

Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa. Disponvel em: http://houaiss.uol.com.br/. Acesso em: 01 de novembro de 2009.

mas permite ver. A narrativa seria, portanto, o verdadeiro processo mediativo que permite vizinhana traar sua identidade. Cada corpo habita, vivencia e organiza seus mapas e territrios de uma forma nica e prpria, de acordo com suas exigncias, seu Umwelt2. Atento a essa questo e entendendo a vizinhana como o espao por excelncia de relao com o outro enquanto ser social (Certeau; Giard; Mayol, 2000:43), Eisner constri sua narrativa atravs de formas de vida diversas, absolutamente ordinrias e resgatadas do nosso dia-a-dia mais banal, que se entrelaam, se sobrepem e juntas compem as inmeras lugaridades que reescrevem cotidianamente a Avenida Dropsie. Essas conexes criadas pelo artista tambm acabam por esmiuar o sistema de relaes que rege essa co-presena, implcito nos comportamentos, condutas, apropriaes, redes sociais, enfim, no cdigo que, de forma tcita, rege essa arte do convvio circunvizinha, assim como os conflitos que surgem quando tal convenincia rompida, revelando as caractersticas do espao entendido como lugar, produzido na tessitura dos embates, afetos e encontros com o outro. Se por um lado a questo da vizinhana como lugar de reconhecimento e do pertencimento um de seus pontos focais, sendo inerente praticamente a todas as histrias da trama, por outro a riqueza de personagens e socialidades abordadas pelo autor o permitiu tratar de outras e diversas questes, desde conflitos tnicos e de classes, especulao imobiliria, ganncia, corrupo, violncia, solidariedade, emergncia social, histrias de amor, memrias, hbitos at fatos histricos e econmicos mundiais, como a industrializao, recesses econmicas globais e as Grandes Guerras, atravs dos pequenos dramas e suas formas de vida, compondo, assim, um verdadeiro panorama das foras centrpetas, de coeso, e centrfugas, desagregadoras, que percorrem os lugares e atravessam suas espacialidades (Santos, 1999). Representing Eisners hometown of the Bronx (Couch & Weiner, 2004:43), a ficcional Avenida Dropsie j foi pano de fundo em algumas novelas grficas anteriores de
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Termo cunhado pelo bilogo estoniano Jakob Von Uexkll, o Umwelt uma espcie de interface entre o mundo vivo e a realidade, designando a forma como uma espcie viva interage com seu meio ambiente. Apesar do Umwelt primeiramente ter se dado a um nvel biolgico e seguindo um determinado padro por espcie, nossa crescente complexidade resultou na ampliao dessa interface para as esferas do psquico, do social e do cultural, implicando em especificidades, dada a mundividncia de cada pessoa e seus contextos sistmicos (Vieira, 2008).

Eisner, tais como Um contrato com Deus e outras histrias de cortio e A fora da vida, ganhando, nesta novela especificamente, o status de personagem principal. Mesclando histrias de vida com questes de cunho social, poltico, econmico e cultural, a narrativa se inicia mostrando como um pequeno grupo de casas, surgidas nos cruzamentos de estradas e de maioria holandesa, comea a crescer em quantidade por volta de 1870, sobretudo pela vinda de famlias inglesas. J no prefcio da HQ, Eisner deixa evidente seu interesse em compreender os interesses, deslocamentos e relaes atravs dos quais se estabelece uma vizinhana. O tema da imigrao e dos conflitos tnicos , ento, pela primeira vez abordado, atravs do drama dos Dropsie, que tem sua filha morta por conta das desavenas entre as

nacionalidades, ficando a famlia holandesa de luto, reclusa em sua residncia, enquanto os ingleses vo dominando o bairro e urbanizando a rea, iniciando a sua

afirmao e crescimento. Aps um incndio que destri a residncia dos Dropsie, o terreno comprado pelo irlands novo-rico OBrien,
Figura 02: Pequeno grupo de casas surgidas nos cruzamentos de estradas (Eisner, 1995b).

ex-pedreiro que fez fortuna trabalhando no ramo de construes. Os ingleses passam,

ento, a ver com maus olhos a chegada dos irlandeses em seu bairro de classe alta, temendo pelo valor de suas propriedades. Sobretudo os filhos de OBrien, Neil e Coleen, percebem no pertecerem quela vizinhana, como mostra as palavras da filha: Estamos presos nesta casa... num bairro ao qual ns nem pertencemos... isso tudo s porque o papai queria melhorar de vida! (Eisner, 2004:s/p). Aliado ao conflito tnico, entra em cena o conflito de classes, a (i)mobilidade social e a vizinhana como lugar de reconhecimento. A histria de Coleen, especificamente, reflete bem tais embates.

Ao se relacionar com um ingls, filho de seus vizinhos, Coleen engravidou e no teve outra opo, seno abortar, pois a famlia do rapaz condenou o relacionamento e rejeitou sua gravidez, sobretudo por sua classe e nacionalidade de origem. Seu pesar foi tanto, que ela acabou por deixar a vizinhana, caindo no mundo da prostituio e matando, literalmente, seus pais de desgosto. Certeau, Giard e Mayol (2000) j falavam sobre esse saber comportarse e ser conveniente, ou seja, essas regras de condutas que regem a arte do convvio de uma vizinhana, renunciando anarquia das pulses individuais e envolvendo uma complexa prtica cultural, por ser o espao de relao com o outro como ser social. Como vimos, tais prticas por vezes podem ser cruis e negar a vizinhana como lugar no mundo de algum, conduzindo a caminhos tortuosos e determinando formas de vida, sobretudo pela imigrao trazer consigo uma linguagem que no se conforma com aquela existente no bairro. Seu irmo Neil, se no teve um desfecho to trgico, tambm acabou deixando o bairro ao desenvolver graves problemas respiratrios por conta da fumaa das fbricas que se multiplicaram nos arredores, frutos do inquestionvel progresso econmico da cidade e das verticalidades que atravessam o cotidiano e sua dinmica. Alm da industrializao, outros fatos histricos e polticos de escala mundial, tais como a Primeira Guerra Mundial, tambm perpassam a trama, atravs, por exemplo, da famlia Klaus, alvo de preconceitos ao migrarem para a Avenida Dropsie, representando bem os eixos que marcaram tal conflito. Independente de sua idoneidade e conduta cotidiana, a famlia se torna, na vizinhana, representativa de todo um governo nazista e suas atrocidades. Sua casa alvo de depredao e sua filha, grvida de um vizinho irlands, torna-se me solteira, levando, mais uma vez, uma famlia imigrante a deixar a vizinhana, desistindo de conquistar seu espao e fazer valer suas diferenas. A Segunda Grande Guerra e a Guerra do Vietn, com toda a sua arbitrariedade, tambm so contempladas na narrativa, compondo a histria de vida de outros personagens, sobretudo combatentes que regressam vizinhana, tendo seus cursos de vida completamente desvirtuados pelos conflitos, seja por mutilaes fsicas ou traumas psicolgicos insuperveis. , contudo, atravs do personagem Danny Smith que Eisner vai marcar o ponto de inflexo da narrativa, mostrando como a forte questo da especulao imobiliria pode, sorrateiramente, iniciar seu processo de declnio, sem que depois sequer se saiba por onde tal

decadncia comeou, como coloca a indagao de uma ex-moradora da Avenida Dropsie: como podemos saber quando uma vizinhana comea a morrer? (Eisner, 2004:s/p). Combatente na Primeira Grande Guerra, ao retornar com sua esposa francesa para a Avenida Dropsie, Danny Smith assumiu o cargo do pai como diretor de planejamento da regio. Responsvel pela localizao das novas estaes de trem da rea, signos do progresso e da valorizao da vizinhana, ele passa a ser alvo do especulador Casey, proprietrio de vrios imveis e que tem o intuito de demol-los para a construo de cortios nas imediaes das novas estaes, atraindo assim o aluguel dos trabalhadores e multiplicando sua fortuna. A princpio incorruptvel, Danny e sua esposa se vem seduzidos pelo poder e regalias concedidas pelo especulador, fazendo com que o casal adquira um alto padro de vida e dvidas com as quais no pode arcar, virando assim seu refm. Danny acaba cedendo presso e alterando a posio das estaes para beneficiar seu credor. Sua mudana para Manhattan, logo aps tais fatos, sintomtica das consequncias de seus atos e do que est por vir na vizinhana. Inicia-se, ento, a

proliferao de cortios na regio, sendo sua paisagem urbana consideravelmente alterada com a crescente demolio das casas e construes de edifcios verticalizados. O aumento do trfego, da densidade (fruto sobretudo da imigrao resultante das Grandes
Figura 03: Alterao da paisagem da Avenida Dropsie com a construo de estaes de metr e conseqente proliferao de cortios (Eisner, 1995b).

Guerras) e o ritmo veloz dos grandes centros ganha cada vez mais espao na vizinhana. No meio de tudo isso, resiste a residncia da sra. Sheperd, dona de uma floricultura e que vive

com sua sobrinha Rowena, deficiente fsica. Moradoras antigas do bairro, ambas nutrem uma profunda afetividade pelo lugar ao qual pertencem. Somente aps a morte da matriarca e o

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casamento de Rowena a famlia deixa a vizinhana, caindo assim a ltima resistncia da Avenida Dropsie. A violncia vai, ento, se efetivando no bairro, sob o domnio, sobretudo dos traficantes e da mfia, angariando seus jovens e adolescentes para serem leva-e-traz de drogas e bebidas, durante a lei-seca, e ameaando os comercirios a vender o lcool ilegal s escondidas, sob a pena de terem suas lojas depredadas caso se neguem a faz-lo. O crescimento da vizinhana tambm acompanhado pela efetivao da prostituio e seus cafetes. Como nos mostra Eisner atravs do triste fim da sra. Reilly, que cai misteriosamente do telhado de seu prdio, quem ousa denunci-los acaba morto. Paralelamente convenincia instaurada, domina um submundo que mexe com a dinmica social da regio e tambm tem um papel decisivo em seu declnio. Declnio este que se acelera diante de acontecimentos como a quebra da bolsa de Nova York, sob o nascer dos anos 1930, resultando em uma grave crise social e alta taxas de desemprego, que se refletem no cotidiano da cidade, atravs de longas filas por comida, falta de produtos nos supermercados, aumento do nmero de pedintes, dentre outros. Na contramo de todo este processo, o ex-vendedor ambulante Izzy Cash, aps muito tempo juntando pequenas economias, consegue comprar um dos cortios da Dropsie e passa a cobrar aluguis exorbitantes de seus inquilinos, iniciando assim seu imprio. Interessado unicamente em seu retorno financeiro, as demandas dos moradores por manuteno e infraestrutura no so atendidas, efetivando-se, em paralelo degradao social do bairro, sua runa tambm fsica, da qual seus cortios so os principais ndices, sendo tal vis devidamente explorado pelos polticos da vizinhana para angariar votos dos descontentes: Est vendo este quarteiro aqui? O encanamento j era! Pode sentir o fedor! Izzy Cash, aquele velho mendigo, agora o dono da maioria dos prdios daqui... Eles esto desabando e fedem! As ruas esto cheias de carros... As crianas no podem mais brincar nas ruas... Agora temos gangues! A cidade ignora o lugar... Nem os lixeiros passam regularmente! [...] Voc sabe do que as pessoas da Avenida Dropsie precisam? [...] Fora poltica! (Eisner, 2004:s/p). Enquanto uns se candidatam para efetivamente promover benfeitorias, como o judeu Abie Gold, outros fazem da decadncia da vizinhana sua mina de ouro, como o sr. Palermo.

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Mesmo sendo a vizinhana marcada por sua mestiagem entre americanos, europeus e latinos, o preconceito tnico e racial, que dificulta, por exemplo, o aluguel de apartamentos para negros e latinos, acaba por ser a gota dgua no abandono do bairro por seus moradores mais antigos. Seu esvaziamento s abre mais espao para o submundo ilegal, sendo seus cortios comprados por traficantes, tornando-os bocas de fumo, ou por rematadores que atravs de atos ilcitos, lucram em cima dos valores dos imveis nas seguradoras. Assim, no centsimo ano da Avenida Dropsie, oitro prdios foram incendidados e destrudos. Naquela parte do distrito Borough, mais de 10.000 incndios foram informados durante o ano. Centenas de pequenos negcios e loja de varejo deixaram a rea e mais de 17.000 empregos desapareceram. O crime aumentou. 15.000 edifcios ficaram vagos nos arredores da vizinhana e mais de 60.000 pessoas se mudaram. A Avenida Dropsie foi praticamente toda demolida (Eisner, 2004:s/p). Marcada tambm por histrias de amor, brincadeiras de criana, lugares de referncia e amizades, as memrias das coisas que fazem uma vizinhana (Eisner, 2004:s/p) foram relembradas, anos depois de sua runa, e resultaram na Reunio dos Garotos da Avenida Dropsie. E foi justamente Rowena, um desses garotos e garotas nascidos e criados no bairro que, munida de suas memrias e de uma afeio pela vizinhana por l ter vivido com sua av e ter conhecido o seu marido, retornou regio, comprando todos os seus lotes com o intuito de dar uma nova vida vizinhana. So suas as palavras: a Avenida Dropsie que ns conhecemos se foi. Para ns s restam lembranas de como ela era. No final, prdios so apenas prdios. Mas as pessoas fazem uma vizinhana (Eisner, 2004:s/p).

Figura 04: Imploso do ltimo prdio da Avenida Dropsie (Eisner, 1995b).

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Surge, ento, a vizinhana Dropsie Garden, inciandose assim um novo ciclo...

Consideraes Finais Em Avenida Dropsie: a vizinhana, novela grfica analisada neste artigo, Eisner traa uma espcie de semitica da vizinhana, procurando entender os processos que a configuram e como ela se apresenta, caminhando do espao urbano planejado cidade cotidianamente inventada e ressignificada por seus habitantes, trazendo tona o que no se v de forma imediata.
Figura 05: A nova vizinhana Dropsie Garden (Eisner, 1995b).

por meio dos dramas e histrias de vida de seus habitantes, espacialidades das tramas de uma mediao que o cotidiano mais banal traa entre homem

e ambiente, que a narrativa de Eisner busca preencher de intencionalidades e sentidos diversos (afetivo, semitico, cultural, econmico, social e poltico, alm de territorial) essa co-presena marcada por uma contiguidade fsica, que d corpo e identidade ao que se nomeia vizinhana, apresentando-a como um organismo vivo e dinmico, que nasce, se transforma e morre cotidianamente, refletindo a organicidade prpria dos lugares. Sua traduo visa estabilizar para conhecer e dar visibilidade a esse movimento que prprio da cidade e vai alm de sua mera visualidade. Atravs de uma seleo e recortes do fenmeno que so remontados pelo artista dentro do universo das histrias em quadrinhos, possibilita-se que tais imagens produzam legibilidade da cidade atravs dos seus fragmentos entrelaados. Esta narrativa desverbalizada, construda com sua coleo de cenas da vida urbana, sugere um texto potico que escreve outras cartografias, refletindo uma experincia, no s inteligvel, mas, sobretudo sensvel da cidade. A montagem de Eisner, resultante dessa estratgia de ateno e leitura que rompe com o hbito (ofuscamento perceptivo), desenha

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lugaridades possveis, organizando uma experincia cognitiva da cidade, para os leitores e para o prprio autor, como meio, imagem e mediao. Em Avenida Dropsie: a vizinhana, Eisner mostra que cada lugar , a sua maneira, o mundo (SANTOS, 1999:52).

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MARLIA SANTANA BORGES


Arquiteta, mestre em Histria e Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo pela FAUUSP, doutoranda do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Semitica da PUCSP, pesquisadora do grupo de pesquisa ESPACC e bolsista CNPq. lilaborges@gmail.com

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