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CONSERVATRIO ESTADUAL DE MSICA LORENZO FERNANDEZ CURSO TCNICO EM CANTO 1 ANO DISCIPLINA: HISTRIA DA ARTE PROFESSORA: ELISABETE ABBADE

ESTILOS ARTSTICOS

LLIAN MARIA ANTUNES ROCHA

MONTES CLAROS MG OUTUBRO 2011

BARROCO O tempo barroco denomina genericamente todas as manifestaes artsticas dos anos 1600 e incio dos anos 1700. Alm da literatura, estende-se msica, pintura, escultura e arquitetura da poca. Mesmo considerando o Barroco o primeiro estilo de poca da literatura brasileira e Gregrio de Matos o primeiro poeta efetivamente brasileiro, com sentimento nativista manifesto, na realidade ainda no se pode isolar a Colnia da Metrpole. Ou, como afirma Alfredo Bosi: "No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os sculos XVII e XVIII: Gregrio de Matos, Botelho de Oliveira, Frei Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do barroquismo ibrico e italiano". Alm disso, os dois principais autores Pe. Antnio Vieira e Gregrio de Matos - tiveram suas vidas divididas entre Portugal e Brasil. Por essas razes, neste captulo no separaremos as manifestaes barrocas de Portugal e do Brasil. Em Portugal, o Barroco ou Seiscentismo tem seu incio em 1580 com a unificao da Pennsula Ibrica, o que acarretar um forte domnio espanhol em todas as atividades, da o nome Escola Espanhola, tambm dado ao Barroco lusitano. O Seiscentismo se estender at 1756, com a fundao da Arcdia Lusitana, j em pleno governo do Marqus de Pombal, aberto aos novos ares da ideologia liberal burguesa iluminista, que caracterizar a segunda metade do sculo XVIII. No Brasil, o Barroco tem seu marco inicial em 1601 com a publicao do poema pico Prosopopia, de Bento Teixeira, que introduz definitivamente o modelo da poesia camoniana em nossa literatura. Estende-se por todo o sculo XVII e incio do sculo XVIII. O final do Barroco brasileiro s se concretizou em 1768, com a fundao da Arcdia Ultramarina e com a publicao do livro Obras, de Cludio Manuel da Costa. No entanto, j a partir de 1724, com a fundao da Academia Braslica dos Esquecidos, o movimento academicista ganhava corpo, assinalando a decadncia dos valores defendidos pelo Barroso e a ascenso do movimento rcade. - Caractersticas do Barroco O estilo barroco nasceu da crise de valores renascentistas ocasionada pelas lutas religiosas e pela crise econmica vivida em conseqncia da falncia do comrcio com o Oriente. O homem do Seiscentismo vivia um estado de tenso e desequilbrio, do qual tentou evadir-se pelo culto exagerado da forma, sobrecarregando a poesia de figuras, como a metfora, a anttese, a hiprbole e a alegoria. Todo o rebuscamento que aflora na arte barroca reflexo do dilema, do conflito entre o terreno e o celestial, o homem e Deus (antropocentrismo e teocentrismo), o pecado e o perdo, a religiosidade medieval e o paganismo renascentista, o material e o espiritual, que tanto atormenta o homem do sculo XVII. A arte assume, assim, uma tendncia sensualista, caracterizada pela busca do detalhe num exagerado rebuscamento formal. Podemos notar dois estilos no barroco literrio: o Cultismo e o Conceptismo. O cultismo caracterizado pela linguagem rebuscada, culta, extravagante (hiprboles), descritiva; pela valorizao do pormenor mediante jogos de palavras (ludismo verbal), com visvel influncia do poeta espanhol Lus de Gngora; da o estilo ser tambm conhecido por Gongorismo. No cultismo valoriza-se o "como dizer". O conceptismo marcado pelo jogo de idias, de conceitos, seguindo um raciocnio lgico, racionalista, que utiliza uma retrica aprimorada (arte de bem falar, ou escrever, com o propsito de convencer; oratria). Um dos principais cultores do Conceptismo foi o espanhol Quevedo, de onde deriva o termo

Quevedismo. Valoriza-se, neste estilo, "o que dizer". Na literatura, as caractersticas principais so: - Culto do contraste: o poeta barroco se sente dividido, confuso. A obra marcada pelo dualismo: carne X esprito, vida X morte, luz X sombra, racional X mstico. Por isso, o emprego de antteses. - Pessimismo: devido a tenso (dualidade), o poeta barroco no tinha nenhuma perspectiva diante da vida. - Literatura moralista: a literatura tornou-se um importante instrumento para educar e para "pregar" por parte dos religiosos (padres). - Pintura Andrea Pozzo, codificando a tcnica da perspectiva arquitetnica ilusionstica em seu tratado Perspectiva Pictorum et Architectorum, foi o responsvel pela divulgao em larga escala de uma das mais tpicas modalidades de pintura do Barroco, a criao de grandes tetos pintados onde as paredes do templo parecem continuar para cima e se abrir para o cu, oferecendo a viso de uma epifania onde santos, anjos e Cristo parecem descer entre nuvens e resplendores de glria. A tcnica no era inteiramente nova e j havia sido praticada por outros como Correggio e Michelangelo no Maneirismo, mas o tratado de Pozzo se tornou cannico, sendo traduzido para vrias lnguas ocidentais, e at para o chins. Enquanto que seus predecessores continham o cu num espao mais limitado, Pozzo e seus seguidores buscaram deliberadamente uma impresso de infinitude. Tambm tpica da pintura barroca foi a corrente dedicada explorao especialmente dramtica dos contrastes de luz e sobra, a chamada escola Tenebrista. Seu nome deriva de tenebra (treva, em latim), e uma radicalizao do princpio do chiaroscuro. Teve precedentes na Renascena e se desenvolveu com maior fora a partir da obra do italiano Michelangelo Merisi, dito Caravaggio, sendo praticada tambm por outros artistas da Espanha, Pases Baixos e Frana. Como corrente estilstica teve curta durao, mas em termos de tcnica representou uma importante conquista, que foi incorporada histria da pintura ocidental. Por vezes o Tenebrismo entendido como sinnimo de Caravaggismo, mas no so coisas idnticas. Os intensos contrastes de luz e sombra emprestam um aspecto monumental aos personagens, e embora exagerada, uma iluminao que aumenta a sensao de realismo. Torna mais evidentes as expresses faciais, a musculatura adquire valores escultricos, e se enfatizam o primeiro plano e o movimento. Ao mesmo tempo, a presena de grandes reas enegrecidas d mais importncia pesquisa cromtica e ao espao iluminado como elementos de composio com valor prprio. Na Frana Georges de La Tour foi um dos adeptos da tcnica; na Itlia, Battistello Caracciolo, Giovanni Baglione e Mattia Preti, e na Holanda, Rembrandt van Rijn. Mas talvez os mais notveis representantes sejam os espanhis Jos de Ribera, Francisco Ribalta e Francisco de Zurbarn. Tambm se tornaram comuns no Barroco a pintura de naturezas-mortas e interiores domsticos, refletindo a crescente influncia dos gostos burgueses. Nos Pases Baixos protestantes foram um dos traos distintivos do Barroco local, conhecido ali como a Era Dourada da pintura. Na poca a regio era uma das mais prsperas da Europa, e estando livre do controle catlico pde manter uma tradio de liberdade de pensamento, dentro de uma organizao poltica bastante democrtica. Tinha a burguesia comerciante como sua classe social mais influente, a qual patrocinava uma pintura essencialmente secular, de carter nico no panorama barroco. Entre seus principais expoentes se contam Frans Hals, Vermeer, Frans Snyders, Pieter de Hooch, Meindert Hobema, Jacob Jordaens, Anthony van

Dyck, Jacob van Ruisdael e Rembrandt. Oriundo da mesma regio, Rubens, um dos maiores pintores de todo o perodo, se enquadra em uma outra tradio por ter sido catlico e por ter cultivado um estilo pessoal cosmopolita e ecltico. Tambm se cultivou ali a pintura de paisagem, geralmente despojada de contedo narrativo ou dramtico, ao contrrio de outras regies europias, onde muitas vezes a paisagem foi produzida como um cenrio para cenas histricas, alegricas ou religiosas, como foi o caso de Nicolas Poussin e Claude Lorrain, os principais representantes da vertente classicista do Barroco. Na Espanha o Barroco pictrico tingiu-se de um misticismo desconhecido em outras paragens, inspirado no dramatismo do Tenebrismo, j citado, e na obra de mestres como Francisco Pacheco e em particular El Greco, possivelmente o mais tpico integrante da corrente mstica. Podemos citar como outros pintores importantes no Barroco Diego Velzquez, Bartolom Esteban Murillo, Pietro da Cortona, Giovanni Battista Tiepolo, Guercino, Guido Reni, Salvator Rosa, os Carracci, Hyacinthe Rigaud, Charles Le Brun, Philippe de Champaigne, Simon Vouet e Josefa de bidos, uma das pouqussimas mulheres artistas do perodo. - Arquitetura A arquitetura barroca caracterizada pela complexidade na construo do espao e pela busca de efeitos impactantes e teatrais, uma preferncia por plantas axiais ou centralizadas, pelo uso de contrastes entre cheios e vazios, entre formas convexas e cncavas, pela explorao de efeitos dramticos de luz e sombra, e pela integrao entre a arquitetura e a pintura, a escultura e as artes decorativas em geral. O exemplo precursor da arquitetura barroca geralmente apontado na Igreja de Jesus em Roma, cujo projeto foi de Giacomo Vignola e a fachada e a cpula de Giacomo della Porta. Vignola partiu de modelos clssicos estabelecidos pelo Renascimento, que por sua vez se inspiraram na tradio arquitetnica da Grcia e da Roma antigas. As diferenas introduzidas por ele foram a supresso do transepto, a nfase na axialidade e o encurtamento da nave, e procurou obter uma acstica interna eficaz. A fachada se tornou um modelo para as geraes futuras de igrejas jesutas, com pilastras duplas sustentando um fronto no primeiro nvel, e um outro fronto, maior, coroando toda a composio. O interior era originalmente despojado, e seu aspecto atual resultado de decoraes no final do sculo XVII, destacando-se um grande painel pintado no teto com o recurso da arquitetura ilusionstica. Logo depois de completa a Igreja, o papa Sisto V revitalizou um projeto de reurbanizao de Roma que havia sido iniciado no sculo XV. Sua preocupao foi adaptar a cidade a um conceito urbano mais moderno, organizado e espaoso, permitindo uma circulao facilitada numa cidade que ainda mantinha muito de seu perfil medieval, com ruas estreitas e tortuosas e poucos logradouros pblicos amplos. O projeto previu uma organizao radial de avenidas importantes, endireitamento de ruas, ampliao e embelezamento de praas e parques com fontes e monumentos, numa perspectiva monumental, e se revelou to eficiente que foi mantido pelos seus sucessores, sendo continuamente aprimorado e embelezado ao longo de todo o sculo XVII. Tambm se construram muitas novas igrejas e palcios, outros foram reformados, como vrias estruturas do Vaticano, entre elas a Baslica de So Pedro, o maior monumento romano do Barroco, completada por Bernini. As inovaes na planta de Roma se tornaram modelares, e logo passaram a inspirar a reurbanizao de vrias cidades italianas, se irradiando tambm para a Alemanha, Frana e outros pases, em interpretaes variadas e em vrios casos alterando radicalmente o perfil urbano, como por exemplo em Salzburgo, Dresden, Viena, Praga, Nuremberg, Graz, Cracvia, Munique, Npoles e Madrid. Isso se fez mais evidente na recuperao econmica europia aps as mltiplas crises e guerras do incio do sculo

XVII. medida que os Estados absolutistas se consolidavam, alianas renovadas entre o Estado, a Igreja e a nobreza possibilitaram a reformulao das cidades a fim de expressar seu poder e um novo senso de ordem, manifestos em construes suntuosas e ostentatrias. Esse programa foi especialmente intenso onde dinastias catlicas governavam e apoiavam a Contra-Reforma, mas mesmo em regies onde o absolutismo catlico no prosperou, como nos Pases Baixos e Alemanha protestantes, as novidades foram aceitas e implementadas na esteira da expanso e transformao da economia e da sociedade, e em vista das necessidades novas impostas pelo aumento populacional. Na arquitetura barroca foi importante a observao de propores geomtricas definidas, como a Seo urea e a Sequncia de Fibonacci, uma vez que a teoria da arquitetura estava permeada de concepes que a relacionavam com a estrutura do universo. Acreditava-se que o cosmos fosse estruturado por propores matemticas, que a Terra e os outros planetas se moviam dentro de molduras concntricas cristalinas, invisveis e impalpveis, mas no obstante reais, que deveria ser imitadas na construo dos edifcios e no planejamento urbano, refletindo tambm a ideologia do Estado centralizado. Alm disso, outras artes foram recrutadas pelos arquitetos para tornar a edificao barroca um espetculo completo, carregado de alegorias e simbolismo, como a pintura, a escultura, as artes decorativas, todas reunidas para ilustrar a ideologia dominante. J foi dito que na poca se concebia o mundo como um vasto teatro onde cada um desempenhava um papel definido atravs de regras predeterminadas, e entre as estratgias empregadas para a exibio do poder estavam representaes teatrais, concertos e produo literria engajada na glorificao dos Estados e dos governantes. Como disse John Marino, os cidados da "cidade cerimonial" barroca constantemente se dedicavam a representaes pblicas como festivais cvicos, procisses e outros ritos devocionais e vrios tipos de demonstraes populares. Monumentos, imagens, escritos e emblemas de civismo e f, ornamentaes, paramentos e construes efmeras se cobriam de alegorias polticas, mitolgicas e astrolgicas que se fundiam para veicular mensagens polivalentes para uma audincia urbana de extrao diversificada. Tais eventos faziam parte do processo ritualizado e doutrinatrio que criava uma identidade coletiva, expressava hierarquias definidas e a solidariedade urbana, ao mesmo tempo em que alimentava rivalidades e competio entre classes, gneros, ofcios, famlias, amigos e vizinhos, e por isso s vezes degeneravam em conflitos violentos. Entre os arquitetos notveis na Itlia, alm dos j citados, se contam Domenico Fontana, Carlo Maderno, Borromini, Carlo Rainaldi, Guarino Guarini, Bernardo Vitone, Francesco Bartolomeo Rastrelli e Filippo Juvarra. Outros europeus foram Johann Balthasar Neumann, Johann Michael Fischer, Christoph Dientzenhofer, Johann Christoph Glaubitz, Louis Le Vau, Charles Perrault, Franois Mansart, Jules Hardouin-Mansart, Jacob van Campen, Fernando de Casas Novoa, a famlia Churriguera, Christopher Wren, John Vanbrugh, James Gibbs, Joo Frederico Ludovice e Joo Antunes. No Brasil, Daniel de So Francisco, Aleijadinho e Francisco de Lima Cerqueira.

ROCOC O rococ um movimento artstico europeu, que aparece primeiramente na Frana, entre o barroco e o Arcadismo. Visto por muitos como a variao "profana" do barroco, surge a partir do momento em que o Barroco se liberta da temtica religiosa e comea a incidir-se na arquitetura de palcios civis, por exemplo. Literalmente, o rococ o barroco levado ao exagero de decorao. A expresso "poca das Luzes" , talvez, a que mais frequentemente se associa ao sculo XVIII. Sculo de paz relativa na Europa, marcado pela Revoluo Americana em 1776 e pela Revoluo Francesa em 1789. No mbito da histria das formas e expresses artsticas, o Sculo das Luzes comeou ainda sob o signo do Barroco. Quando terminou, a gramtica estilstica do Neoclassicismo dominava a criao dos artistas. Entre ambos, existiu o Rococ. Na ourivesaria, no mobilirio, na pintura ou na decorao dos interiores dos hotis parisienses da aristocracia, encontram-se os elementos que caracterizam o Rococ: as linhas curvas, delicadas e fludas, as cores suaves, o carter ldico e mundano dos retratos e das festas galantes, em que os pintores representaram os costumes e as atitudes de uma sociedade em busca da felicidade, da alegria de viver, dos prazeres sensuais. O Rococ tambm conhecido como o "estilo da luz" devido aos seus edifcios com amplas aberturas e sua relao com o sculo XVIII. Em Portugal aparece na numismtica a cerca de 1726 e prolongou-se at 1790 nos principais domnios artsticos. Na corte e no Sul do pas desaparece mais cedo, dando lugar ao neoclassicismo. nas provncias do Norte, particularmente Noroeste, que se encontra a verso mais original do patrimnio artstico rococ metropolitano, graas talha dourada de formas gordas de certas igrejas do Porto, Braga, Guimares, etc., executada por notveis artistas na segunda metade do sculo XVIII (Fr. Jos de Santo Antnio Vilaa, Francisco Pereira Campanh, etc.) e na escultura gantica, que decora numerosos edifcios religiosos e profanos na rea: igreja da Ordem Terceira do Carmo (1758-68) por Jos Figueiredo Seixas, Capela do Tero (1756-75); em Viana do Castelo, a capela dos Malheiros Reimes, etc. Os pintores mais representativos foram Franois Boucher, Antoine Watteau e JeanHonor Fragonard. No Brasil o estilo revelou-se tardiamente, pois j no incio do sculo XIX, na escultura de madeira e de pedra-sabo, na pintura mural e na arquitetura, com Jos Pereira Arouca, Francisco Xavier de Brito, Manuel da Costa Atade e Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. - Caractersticas O rococ tem como principais caractersticas: Cores claras; tons pastis e douramento; representao da vida profana da aristocracia; representao de Alegorias; estilo decorativo; leveza na estrutura das construes; unificao do espao interno, com maior graa e intimidade; texturas suaves e hedonismo. - Arquitetura A arquitetura rococ marcada pela sensibilidade, percebida na distribuio dos ambientes interiores, destinados a valorizar um modo de vida individual e caprichoso. Essa manifestao adquiriu importncia principalmente no sul da Alemanha e na Frana. Suas principais caractersticas so uma exagerada tendncia para a decorao carregada, tanto nas fachadas quanto nos interiores. As cpulas das igrejas, menores que as das barrocas, multiplicam-se. As paredes ficam mais claras, com tons pastel e o branco. Guarnies

douradas de ramos e flores, povoadas de anjinhos, contornam janelas ovais, servindo para quebrar a rigidez das paredes. O mesmo acontecia com a arquitetura palaciana. A expresso mxima dessa tendncia so os pequenos pavilhes e abrigos de caa dos jardins. Construdas para o lazer dos membros da corte, essas edificaes, decoradas com molduras em forma de argolas e folhas transmitiam uma atmosfera de mundo ideal. Para completar essa imagem dissimulada, surgiam no teto, imitando o cu, cenas buclicas em tons pastel. Na metade do sculo, o "estilo Pompadour" j constituiu uma variante do rococ: curvas e contra curvas animam as paredes e os ritmos decorativos, afirma-se a assimetria, a trama linear invade tudo. As Vilas construdas para a favorita de Lus XV sugerem a evoluo de um gosto que se desenvolve com pequenas oscilaes. Os mveis, importantssimo complemento da construo arquitetnica, assumem uma transcendncia particular. De um lado isto decorre da exigncia, de determinados arranjos. De outro lado a variedade cromtica, devido ao emprego de madeiras raras marchetadas, ornadas de frisos dourados, acompanhada pelo requinte de suas linhas. Acompanha tudo isso o gosto pelos bibels. - Escultura Devido ao grande desenvolvimento decorativo, a escultura ganha importncia. Os escultores do rococ abandonam totalmente as linhas do barroco. Suas esculturas so de tamanho menor. Embora usem o mrmore, preferem o gesso e a madeira, que aceitam cores suaves. Os motivos so escolhidos em funo da decorao. At artistas famosos, principalmente aqueles ligados a manufatura de Svres se apressam a preparar para ela, desenhos e modelos. Em funo de lembrana, do souvenir, os pequemos grupos representam cenas de gnero e narram, com linguagem espontnea e cores luminosas, episdios galantes, brincadeiras e jogos infantis. Nas igrejas da Baviera surge o teatro sacro. Altares com iluminao a partir do fundo, decorados com cenrios carregados de anjos, folhas e flores, so a referncia ideal para cenas religiosas de uma inegvel atmosfera de pera. Deve-se destacar tambm que nessa poca que surge com um vigor inusitado a indstria da escultura de porcelana na Europa, material trazido do Extremo Oriente, na esteira do exotismo to em voga nessa poca. Esse delicado material era ideal para a poca, e imediatamente surgiram oficinas magistrais nessa tcnica, em cidades da Itlia, Frana, Dinamarca e Alemanha. - Pintura A pintura rococ deixa de lado os afrescos a fim de dar lugar aos arrases que pendem macios das paredes e torna ntimo e discretos os ambientes; aproveita os recursos do barroco, liberando-os de sua pesada dramaticidade por meio da leveza do trao e da suavidade da cor. Agora o quadro tem pequenas dimenses, passando a ser colocado nas entre-portas ou ao lado das janelas, onde antes eram colocados os espelhos. Por vezes os quadros tm um lugar reservado: so os cabinets de pintura, onde se renem os entendedores para apreciar as obras. O homem do rococ um corteso, amante da boa vida e da natureza. Vive na pompa do palcio, passa o dia em seus jardins e se faz retratar tanto luxuosamente trajado nos sales de espelhos e mrmores quanto em meio a primorosas paisagens buclicas, vestido de pastorzinho. As cores preferidas so as claras. Desaparecem os intensos vermelhos e turquesa do

barroco, e a tela se enche de azuis, amarelos plidos, verdes e rosa. As pinceladas so rpidas e suaves, movedias. A elegncia se sobrepe ao realismo. As texturas se aperfeioam, bem como os brilhos. Existe uma obsesso muito particular pelas sedas e rendas que envolvem as figuras. Os retratos de Nattier e as cenas galantes de Fragonard so as obras mais representativas desse estilo. O material preferido para obter o efeito aveludado das sedas e dos brocados, a transparncia das gazes e o esfumado das perucas brancas so os tons pastel. Esses pigmentos de cores diferentes, prensados na forma de pequenos bastes, ao serem aplicados sobre uma superfcie rugosa vo se desfazendo e preciso fix-los com um lquido especial. Sem sombra de dvida, nesse perodo que a tcnica do pastel atinge seu ponto mximo de excelncia. A primeira fase do rococ, compreendida entre 1690 e 1730, procura se afastar dos preceitos estticos predominantes no reinado do rei Lus XIV para introduzir o uso de linhas soltas e curvas flexveis. Nessa poca podemos destacar os relevos e gravuras do artista Jean Berin, os quadros de Jean-Antoine Watteau (1684 - 1721) e os projetos decorativos de Pierre Lepautre (1660 - 1744). De 1730 a 1770, o rococ amadurece com o surgimento de outros artistas que remodelam as casas da nobreza e da alta burguesia francesa. Nessa fase podemos destacar os trabalhos de Jacques de Lajoue II (1687 - 1761), Juste Aurle Meissonnier (1695 - 1750) e Nicolas Pineau (1684 - 1754). Esse ltimo artista se destaca pelo projeto de decorao do Htel Soubise, marcado por quadros, linhas, guirlandas, curvas e espelhos que tomam o olhar do observador em meio a tantos detalhes.

NEOCLASSICISMO O Neoclassicismo foi tendncia dominante na arte europia entre o final do sculo XVIII e incio do sculo XIX. Caracteriza-se principalmente pela revalorizao dos valores artsticos gregos e romanos, provavelmente estimulada pelas escavaes e descobertas que estavam sendo realizadas no perodo nos stios arqueolgicos de Pompeu, Herculano e Atenas. Os heris gregos e a simplicidade da arte eram alguns aspectos extremamente admirados dessas civilizaes. A valorizao do passado que o Movimento props uma de suas principais caractersticas que levam a uma boa parte dos crticos crerem que o Neoclassicismo pode ser visto como uma face do Romantismo . O aparecimento do Neoclassicismo tambm considerado uma reao contra os exageros do Rococ, cultuando principalmente a razo, a ordem, a clareza, a nobreza e a pureza, atributos que acreditavam ser inerentes s culturas gregas e romanas. A valorizao desses aspectos parece ainda estar intimamente relacionada poca histrica do Movimento, chamado Iluminismo ou Era da Razo . - Caractersticas Formalismo e racionalismo, exatido nos contornos, harmonia do colorido, retorno ao estilo greco-romano, academicismo e tcnicas apuradas, culto a teoria de Aristteles, ideal da poca: democracia e pinceladas que no marcavam a superfcie. Roma era considerada um dos principais centros do movimento, cidade onde vivia o crtico de arte alemo Joachim Winckelmann (1717 - 1768), considerado o fundador terico do neoclassicismo, principalmente atravs de obras como Histria da Arte Antiga . Um dos trabalhos arquitetnicos considerados precursores do gosto neoclssico a Chiswick House , em Middlesex, perto de Londres, construda por Lorde Burlington (1695 -1753) que gozava de grande prestgio na poca - e William Kent (1685 - 1748). Foi influenciada pela obra Os Quatro livros de Arquitetura , de Andrea Palladio, inspirada na Villa Rotonda, de Palladio. Entretanto, o arquelogo e arquiteto James Stuart (1713 - 1788) foi um dos primeiros a se utilizar deliberadamente de formas gregas (alm de ter escrito um livro, juntamente com Nicholas Revett que considerado um verdadeiro marco na valorizao das formas arquitetnicas dessa antiga civilizao: Antiquities of Athens ). Inspirou-se no estilo drico, construindo uma espcie de templo grego visto frontalmente no Hagley Park, em 1758. Fora da Europa o estilo neoclssico tambm encontrava adeptos. O terceiro presidente dos EUA, Thomas Jefferson (1743 - 1826) era tambm um arquiteto amador, afinado com as principais tendncias europias (britnicas em especial). Projetou sua residncia Monticello com vrias caractersticas neoclssicas, alm de estar associado planificao de edifcios pblicos, principalmente em Washington e Virginia que tambm obedecessem ao movimento de revalorizao da arquitetura grega. O estilo neoclssico na Frana recebeu um grande auxlio dos ideais da Revoluo Francesa de 1789 para se popularizar. O barroco e o rococ costumavam estar associados aristocracia vencida, enquanto o neoclssico, baseado em construes de cidades como a democrtica Atenas, era o estilo que deveria agradar ao pas. Napoleo foi um grande incentivador do movimento, estimulando construes como a Igreja de Maria Madalena, projetada por Pierre Barthelmy Vignon (1762 - 1828), com inspiraes clssicas como os templos corntios romanos. O arquiteto, terico e professor francs tienne-Louis Boulle (1728 - 1799) parece ter sido bastante

importante para a divulgao dos ideais neoclssicos entre seus alunos. Realizou projetos de monumentos baseado em formas simples e geomtricas. Na arquitetura neoclssica alem, destaca-se Karl Gotthard Langhans (1732 - 1808) e seu Porto Brandenburg, em Berlim, construdo entre 1789 e 1794. Principalmente a partir do sculo XVIII, importante ressaltar o fortalecimento das academias como instituies de ensino de arte e organizadoras de exposies de trabalhos de seus membros. Foram extremamente importantes para a sobrevivncia do neoclassicismo na pintura e na escultura. Jacques-Louis David (1748 - 1825) considerado um dos principais pintores neoclssicos, bastante prestigiado pelo governo aps a revoluo francesa, realizando trabalhos como desenhos de trajes e cenrios para eventos oficiais, como o Festival do Ser Supremo , em que Robespierre autodenominava-se Sumo Sacerdote. O esprito herico dos gregos e romanos era um valor que os franceses gostariam de que estivesse associado ao seu prprio pas aps a Revoluo. David era ainda membro da Royal Academy. Marat Assassinado , de 1793, que de uma maneira simples representou heroicamente a morte do revolucionrio (e amigo de David) Marat, assassinado por Charlotte Corday, considerada uma de suas melhores obras. Mostra o lder francs morto, debruado em sua banheira, segurando uma petio (que provavelmente fora lhe dada por Charlotte na inteno de distra-lo), uma caneta com a qual tencionava assinar o papel e a faca com que o crime fora realizado. Entretanto, obras suas posteriores, como Coroao de Napoleo e Josefina , de 6.1 por 9.3 metros, com sua profuso de cores e pompa, realizada entre 1805 e 1807, j extrapolam o gosto neoclssico e a austeridade que marcam trabalhos anteriores. Jean-Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867) foi um dos alunos e seguidores de David e outro importante pintor, tambm conhecido pelas discusses pblicas que tinha com Delacroix, defendendo o Neoclassicismo enquanto seu rival defendia o Romantismo. Suas obras eram marcadas principalmente pelo domnio tcnico, preciso e clareza. Tinha profunda admirao pela antiguidade clssica e pelo trabalho de seu mestre, David. A Banhista , de 1808, um bom exemplo de seu trabalho, com suas formas, contornos, textura e composio simples demonstrando alto domnio tcnico ao representar uma mulher nua sentada numa cama. Grande Odalisque , de 1814, outro quadro de Ingress em que utiliza-se de uma mulher nua com contornos baseados na arte clssica. Entretanto, o prprio uso de uma figura como uma odalisca, extica mulher ligada cultura rabe, parece bastante prximo ao Romantismo, mais uma vez provando a tnue diferena que havia entre os dois movimentos. Na escultura neoclssica no h grande destaques. Um dos principais nomes da escultura do perodo, por exemplo, era Jean-Antoine Houdon (1741 - 1828), mas seus trabalhos, apesar de terem algumas caractersticas neoclssicas, no podem ser efetivamente enquadrados como obedientes esse movimento. Antonio Canova (1757 -1822) foi bastante ativo em defender os ideais neoclssicos mas suas obras, apesar serem consideradas efetivamente pertencentes escola, no exercem a mesma atrao que as pinturas do perodo. A mais famosa delas a representao da irm de Napoleo como Vnus vitoriosa segurando uma ma, referindo-se ao episdio em que Pris intimado a ser juiz em uma competio de beleza entre deusas gregas, Maria Paulina Borghese como Vnus Victrix . - Pintura Uma amostra de pintura neoclssica nesse perodo O Juramento dos Horcios, do francs Jacques-Louis David (1748-1825). A pintura neoclssica de David dominou o panorama artstico francs durante quase meio sculo, fazendo com que ele, acima das contingncias polticas, fosse o pintor oficial da revoluo francesa e, depois, do regime de

Napoleo Bonaparte. Outro pintor de destaque Dominique Ingres (1780-1867), de A Banhista de Valpinon. Entre os italianos, sobressai Tiepolo (1696-1770). - Principais pintores: - Jacques Louis David (francs, 1748-1825): foi o mais caracterstico representante do Neoclassicismo. Durante alguns anos controlou a atividade artstica francesa, sendo o pintor oficial da corte imperial, pintando fatos histricos ligados vida do imperador Napoleo. Pintou tambm temas solenes, personagens e motivos inspirados na antigidade clssica, atravs de cores sbrias. Sua luminosidade lembra Caravaggio, mas em Rafael Snzio (mestre inegvel do equilbrio da composio e da harmonia das cores) que reside sua maior influncia. Figuras slidas e imveis. Excelente retratista. Obras mais importantes: A Morte de Marat (1793); A Morte de Scrates (1787); As Sabinas; A Coroao de Napoleo em Notre Dame. - Dominique Ingres (francs, 1780-1867): Formado na oficina de David, permaneceu fiel aos postulados neoclssicos do seu mestre ao longo de toda a vida. Passou muitos anos em Roma, onde assimilou aspectos formais de Rafael e do maneirismo. Ingres sobreviveu largamente poca de predomnio do seu estilo, dado que morreu em 1867. A partir de 1830 ops-se com veemncia, da sua posio de acadmico, ao triunfo do romantismo pictrico representado por Delacroix. Ingres preferia os retratos e os nus s cenas mitolgicas e histricas. Entre os seus melhores retratos contam-se Bonaparte Primeiro Cnsul, A Bela Clia, O Pintor Granet e A Condessa de Hassonville. Nos nus que pintou (A Grande Odalisca, Banho Turco e, sobretudo, A Banhista) patente o domnio e a graa com que se serve do trao. A sua obra mais conhecida Apoteose de Homero, de desenho ntido e equilibrada composio. - Outros pintores: Pierre-Paul Prud'hon, Antoine-Jean Gros, Jean Germain Drouais, Jean-Baptiste Franois Desoria (Frana); Karl Briullov (Rssia); Andrea Appiani, Niccol Contestabile (Itlia); Angelica Kauffmann (ustria); Leo von Klenze (Alemanha); Thomas Lawrence, John Hamilton Mortimer (Gr-Bretanha); Benjamin West e John Singleton Copley (Estados Unidos). - Escultura Na escultura o movimento buscava inspirao no passado. A estaturia grega foi o modelo favorito pela harmonia das propores, regularidade das formas e serenidade da expresso. Apesar disso, no atingiram a amplitude nem o esprito da escultura grega. Tambm foi menos ousada que a pintura e arquitetura de seu tempo. Entre os principais escultores destaca-se o italiano Antonio Canova (1757-1822), que retrata personagens contemporneos como divindades mitolgicas como Pauline Bonaparte Borghese como Vnus. - Arquitetura A Arquitetura neoclssica foi produto da reaco anti-barroco e anti-rococ, levada a cabo pelos novos artistas-intelectuais do sculo XVIII. Os Arquitetos formados no clima cultural do racionalismo iluminista e educados no entusiasmo crescente pela Civilizao Clssica, cada vez mais conhecida e estudada devido aos progressos da Arqueologia e da Histria. Algumas caractersticas deste movimento artstico na arquitetura so materiais nobres (pedra, mrmore, granito, madeiras), processos tcnicos avanados, sistemas construtivos simples, esquemas mais complexos, a par das linhas ortogonais, formas regulares,

geomtricas e simtricas, volumes corpreos, macios, bem definidos por planos murais lisos, uso de abbada de bero ou de aresta, uso de cpulas, com frequencia marcadas pela monumentalidade, espaos interiores organizados segundo critrios geomtricos e formais de grande racionalidade, prticos colunados, entablamentos direitos, frontes triangulares, entre outras. A decorao recorreu a elementos estruturais com formas clssicas, pintura rural e ao relevo em estuque, valorizou a intimidade e o conforto nas manses familiares, decorao de carter estrutural.

ROMANTISMO Romantismo, tambm chamado de Romanticismo, foi um movimento artstico, poltico e filosfico surgido nas ltimas dcadas do sculo XVIII na Europa que perdurou por grande parte do sculo XIX. Caracterizou-se como uma viso de mundo contrria ao racionalismo e ao iluminismo e buscou um nacionalismo que viria a consolidar os estados nacionais na Europa. Inicialmente apenas uma atitude, um estado de esprito, o Romantismo toma mais tarde a forma de um movimento, e o esprito romntico passa a designar toda uma viso de mundo centrada no indivduo. Os autores romnticos voltaram-se cada vez mais para si mesmos, retratando o drama humano, amores trgicos, ideais utpicos e desejos de escapismo. Se o sculo XVIII foi marcado pela objetividade, pelo Iluminismo e pela razo, o incio do sculo XIX seria marcado pelo lirismo, pela subjetividade, pela emoo e pelo eu. O termo romntico refere-se ao movimento esttico ou, em um sentido mais lato, tendncia idealista ou potica de algum que carece de sentido objetivo. O Romantismo a arte do sonho e fantasia. Valoriza as foras criativas do indivduo e da imaginao popular. Ope-se arte equilibrada dos clssicos e baseia-se na inspirao fugaz dos momentos fortes da vida subjetiva: na f, no sonho, na paixo, na intuio, na saudade, no sentimento da natureza e na fora das lendas nacionais. O Romantismo surgiu na Europa em uma poca em que o ambiente intelectual era de grande rebeldia. Na poltica, caam os sistemas de governo despticos e surgia o liberalismo poltico (no confundir com o liberalismo econmico do Sculo XX). No campo social imperava o inconformismo. No campo artstico, o repdio s regras. A Revoluo Francesa o clmax desse sculo de oposio. Alguns autores neoclssicos j nutriam um sentimento mais tarde dito romntico antes de seu nascimento de fato, sendo assim chamados pr-romnticos. Nesta classificao encaixam-se Francisco Goya e Bocage. O Romantismo surge inicialmente naquela que futuramente seria a Alemanha e na Inglaterra. Na Alemanha, o Romantismo, teria, inclusive, fundamental importncia na unificao germnica com o movimento Sturm und Drang. O Romantismo viria a se manifestar de forma bastante variada nas diferentes artes e marcaria, sobretudo, a literatura e a msica (embora ele s venha a se manifestar realmente aqui mais tarde do que em outras artes). medida que a escola foi sendo explorada, foram surgindo crticos sua demasiada idealizao da realidade. Destes crticos surgiu o movimento que daria forma ao Realismo. No Brasil, o romantismo coincidiu com a Independncia poltica do Brasil em 1822, com o Primeiro reinado, com a guerra do Paraguai e com a campanha abolicionista. - Caractersticas O romantismo seria dividido em 3 geraes: 1gerao As caractersticas centrais do romantismo viriam a ser o lirismo, o subjetivismo, o sonho de um lado, o exagero, a busca pelo extico e pelo inspito de outro. Tambm destacam-se o nacionalismo, presente da colectnea de textos e documentos de carter fundacional e que remetam para o nascimento de uma nao, fato atribudo poca medieval, a idealizao do mundo e da mulher e a depresso por essa mesma idealizao no se materializar, assim como a fuga da realidade e o escapismo. A mulher era uma musa, ela era amada e desejada mas no era tocada.

2gerao Eventualmente tambm sero notados o pessimismo e um certo gosto pela morte, religiosidade e naturalismo. A mulher era alcanada mas a felicidade no era atingida. 3gerao Seria a fase de transio para outra corrente literria, o realismo, a qual denuncia os vcios e males da sociedade, mesmo que o faa de forma enfatizada e irnica (vide Ea de Queirs), com o intuito de pr a descoberto realidades desconhecidas que revelam fragilidades. A mulher era idealizada e acessvel. Individualismo Os romnticos libertam-se da necessidade de seguir formas reais de intuito humano, abrindo espao para a manifestao da individualidade, muitas vezes definida por emoes e sentimentos. O individualismo serve tambm para uma pessoa individual, sem sequer critrios omferos que generalizam o estado. Subjetivismo O romancista trata dos assuntos de forma pessoal, de acordo com sua opinio sobre o mundo. O subjetivismo pode ser notado atravs do uso de verbos na primeira pessoa. Tratase sempre de uma opinio parcelada, dada por um individuo que baseia sua perspectiva naquilo que as suas sensaes captam. Com plena liberdade de criar, o artista romntico no se acanha em expor suas emoes pessoais, em fazer delas a temtica sempre retomada em sua obra. O eu o foco principal do subjetivismo, o eu egosta, forma de expressar suas razes. Idealizao Empolgado pela imaginao, o autor idealiza temas, exagerando em algumas de suas caractersticas. Dessa forma, a mulher uma virgem frgil, o ndio um heri nacional, e a ptria sempre perfeita. Essa caracterstica marcada por descries minuciosas e muitos adjetivos. Sentimentalismo exacerbado Praticamente todos os poemas romnticos apresentam sentimentalismo j que essa escola literria movida atravs da emoo, sendo as mais comuns a saudade, a tristeza e a desiluso. Os poemas expressam o sentimento do poeta, suas emoes e so como o relato sobre uma vida. O romntico analisa e expressa a realidade por meio dos sentimentos. E acredita que s sentimentalmente se consegue traduzir aquilo que ocorre no interior do indivduo relatado. Emoo acima de tudo. Egocentrismo Como o nome j diz, a colocao do ego no centro de tudo. Vrios artistas romnticos colocam, em seus poemas e textos, os seus sentimentos acima de tudo, destacando-os na obra. Pode-se dizer, talvez, que o egocentrismo um subjetivismo exagerado. Natureza interagindo com o eu lrico A natureza, no Romantismo, expressa aquilo que o eu-lrico est sentindo no momento narrado. A natureza pode estar presente desde as estaes do ano, como formas de passagens, tempestades, ou dias de muito sol. Diferentemente do Arcadismo, por exemplo,

que a natureza mera paisagem. No Romantismo, a natureza interage com o eu-lrico.A natureza funciona quase como a expresso mais pura do estado de esprito do poeta. Grotesco e sublime H a fuso do belo e do feio, diferentemente do arcadismo que visa a idealizao do personagem principal, tornando-o a imagem da perfeio. Como exemplo, temos o conto de A Bela e a Fera, no qual uma jovem idealizada, se apaixona por uma criatura horrenda. Medievalismo Alguns romnticos se interessavam pela origem de seu povo, de sua lngua e de seu prprio pas. Na Europa, eles acharam no cavaleiro fiel ptria um timo modo de retratar as culturas de seu pas. Esses poemas se passam em eras medievais e retratavam grandes guerras e batalhas. Indianismo o medievalismo "adaptado" ao Brasil. Como os brasileiros no tinham um cavaleiro para idealizar, os escritores adotaram o ndio como o cone para a origem nacional e o colocam como um heri. O indianismo resgatava o ideal do "bom selvagem" (JeanJacques Rousseau), segundo o qual a sociedade corrompe o homem e o homem perfeito seria o ndio, que no tinha nenhum contato com a sociedade europia. Byronismo Inspirado na vida e na obra de Lord Byron, poeta ingls. Estilo de vida bomio, voltado para vcios, bebida, fumo , podendo estar representado no personagem ou na prpria vida do autor romntico. O byronismo caracterizado pelo narcisismo, pelo egocentrismo, pelo pessimismo, pela angstia.