72 DESIGN E COM UNICACAO VISUAL

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Texturas

Texturas, m6dulo, forma, estrutura e dimensao temporal visiveis numa iirvore.

Quando, normalmente, se desenha urn espa9o fechado sobre o

espac;o branco da folha de papel (por exemplo, urn quadrado ou
urn retlngulo ), para dar a entender que 0 que nos interessa e 0
espac;o encerrado pelo sinal, enchemo-lo de pontos pequenos dispersos mas uniformes, a fim de criar interesse visual nessa zona,
sem definir, no entanto, imagem alguma. Procura-se assim criar
urna distinc;ao visual entre a zona que esta dentro do sinal e o restante da folha branca. Esta e uma das mais elementares texturas
feitas instintivamente com o objetivo de sensibilizar urna superficie. Ha muitas maneiras de sensibilizar urna superficie, e aquilo a
que OS americanos chamam texture, nos definiremos como
"grao" (no sentido de granulosidade) nas varias superficies das
paredes, como "serrilhado" nas chapas metalicas, como "urdidura" nos tecidos. Creio que nao se pode usar a palavra tessitura
para urn reboco. Em italiano, usa-se provisoriamente a palavra
texture, assim como se usa a palavra design, por intraduziveis.
(De resto, sou favoravel ao uso mais vasto possivel de palavras de
todas as linguas, de tal modo que em proximo futuro estaremos
utilizando poucas palavras nacionais para compor urna provavel
linguagem internacional.)
Podemos experimentar o modo de criar texturas utilizando
qualquer meio, desde os tradicionais ate os meciinicos, desde

74 DESIGN E COM U N I CA~AO VISUAL

embalagens spray de tinta ate pasteis ou aquilo que se quiser. A

experiencia servini para conhecer os tipos de textura que podem
'existir, sempre com o principia de conceber superficies absolutamente uniformes, regularmente uniformes, mas muito diferentes
umas das outras.
Numa segunda etapa, quando tivermos apreendido visualmente o que e uma textura, entao poderemos procurar no mundo
a nossa volta, seja no mundo natural seja no artificial, exemplares de diversas texturas, que poderao ser cascas de arvores, amostras de tecidos (especialmente para homem, sem estampa), papel
de parede, sec<;:oes de materia plastica expandida, papeis e papeloes; poderemos fotografar texturas particulares da arquitetura
antiga e moderna, procurar amostras de metais texturizados com
todos os tipos de serrilhados, de vidros estampados etc.
A partir de certos exemplares de texturas com baixo-relevo
podem ser feitos decalques, como se faz com moedas, para obter
uma documenta<;:ao.
Ate agora recolhemos e produzimos certo nfunero de texturas,
utilizando materiais e instrumentos diversos. Pode-se continuar
infinitamente, mas o que conta e o conhecimento do assunto.
Depois dessa experiencia todos veem as superficies das coisas
com mais intensidade, e muitos objetos que antes viamos apenas
como formas hoje percebemos ter tambem texturas. Vejamos
quais sao as caracteristicas das texturas que dividimos em duas
categorias: organicas e geometricas. Cada textura e formada por
muitos elementos iguais ou semelhantes, dispostos a igual disHincia entre si sobre uma superficie de duas dimensoes ou com urn
pouco de relevo. A caracteristica das texturas e a uniformidade: o
olho humano percebe-as sempre como superficie, mas o que
acontece quando se altera esta condi<;:ao de uniformidade?
Nas texturas podem ser estudados fenomenos visuais de rarefa<;:ao e adensamento: ate que limite urn sinal caracterizador de
uma textura pode ser rarefeito mantendo-se o efeito de superficie?
Ate que limite pode ser adensado? Que acontece se uma mesma superficie for adensada e rarefeita em dois pontos diferentes?
Alem disso, e possivel fazer experiencias de mimetismo, isto
e, podem combinar-se varios graus de visibilidade de uma textura em outra, seja por sobreposi<;:ao total, seja por sobreposi<;:ao

COMUNICA<;AO VI~UAI 75

parcial, obtendo assim texturas mistas, como acontece, especialmente, nas texturas em relevo das superficies arquitetonicas,
onde ao granulado natural do material e adicionada uma textura
artificial. Em muitos edificios, e comum ver-se o efeito de dupla
textura em pedras que, tendo ja urn grao natural, com pontos de
varias cores (o granito, por exemplo), foram esculpidas de modo
uniforme a fim de se obter urn baixo-relevo em que a luz do sol
poe em evidencia urn outro tipo de textura, neste caso artificial.
Assim, de longe tem-se uma percep<;:ao visual de textura em relevo, e de perto uma textura que poderemos definir como material.
0 fenomeno de adensamento e rarefa<;:ao de uma superficie
texturizada pode ser observado nas reprodu<;:oes com cliche em
malha, em quase todos os tipos de estampa, especialmente na impressao sobre papel nao perfeitamente liso, em que e preciso usar
uma malha bastante visivel. Se observarmos essa malha com
lente de aumento, descobriremos que a imagem vista a certa distancia como forma reconhecivel na realidade e urn conjunto de
pontos de diversas dimensoes, ocupando zonas mais ou menos
densas ou rarefeitas.

76 DESIGN E COMUNICA~AO VISUAL

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Sensibilizac;ao de uma superflcie.

Textura obtida com a pulverizac;ao de um verniz preto

folha.

a distancia de oitenta centimetros da

78 DESIGN E COMUN I CA<;:~O VISUA L

Textura obtida passando um lapis de cera, chato, por cima de uma fo lha de papel granulado
(textura usa.da por Seurat nos seus desenhos).
Textura obtida amarrotando uma folha de papel e passando-lhe por cima um pastel chato.

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Alg umas text uras que se encontram

a venda para

uti l i za~ao

grafica - Letraset.

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Outros tipos de texturas prontas em folhas adesivas.

Textu ra complexa obtida com a sobreposi~ao de duas texturas semelhantes.

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COMUNI CA~AO VI)U/\1 85

Um exemplo de arte visual: Fran<;ois Morellet, Doubles Trames, 1958.

Cada superficie, no interior duma casa japonesa tradicional, ainda hoje em usa, sensibilizada
mediante uma sabia utiliza<;ao das texturas obtidas a partir da 16gica estrutural dos pr6prios
materia is que comp6em os elementos constitutivos do conjunto.

COMUNICA<;AO VISU!\1 8

Outras duas obras de Fran~ois Morellet. A imagem desta pagina mostra a combina~ao
aleat6ria de quarenta mil quadrados dispostos de acordo com a ordem dos numeros pares e
impares de uma lista telef6nica.

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COMUN ICA<;Ao VISU/\1 91

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Podemos dividir as texturas em duas grandes famil ias: as organicas e as geometricas.
Textura obtida com sobreposi<;ao de textos tipograficos.

COM UNICA<:AO VISUAl 93

As imagens nascem das texturas depois da rarefa<;ao ou do adensamento dos elementos que
as compoem, sejam elas de origem geometrica (como no caso da ma lha tipografica), sejam
de origem organica.

94 DESIGN E COMUNICAc;:Ao VISUAL

Texturiza~ao de imagens obtidas por meio de fotoc6pia. 0 original

uma fotografia normal,

mas atraves de varias passagens o claro-escuro fotografico acaba texturizado, como se pode
ver nestas paginas.

COMUN ICACAO VISlJ/\1 9

Outras f iguras criadas por vibra~6es .

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Est as il ust ra~6es mostram as varias lases de uma f igura sonora simples, que adquire forma
sob a a~ao de osci ladores de cristal (efeito piezeletrico) . Sobre uma chapa de a~o com
31x3 1 em, espessura 0,5 mm, disposta horizont almente, espalhou-se uniformemente areia
de quartzo depurada. As vi bra~6es provocam as imagens. Extraido de Kymatik de Hans
Jenny, fotografia de Hans Peter Widmer.

Densidade e rarefa~ao das molecu las em gases, liquidos e s61idos.

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centro de um tapete, de Renata Bonfa nti.

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Movimento aparente numa textura, obtido com a onenta<;ao sequencia I dos elementos.
Bru no Munari, 1960.

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li<;os

Estudos de texturas para tecidos. Tecidos simples com fio de macrame, teia de 550 fios,
entrela<;ado de 8 fios por 8 tramas, 4 li<;os.

cartoes

Tecido simples em pre-tear, mesma teia, f ios e t ramas que o precedente, 6 li<;os. Institute
de Arte de lsernia, dirigido pelo professor Mario Vittorio Garofoli, li<;6es do Prof. Toni no
Petrocell i.

102 DESIGN E COMUNICA<;AO VISUAL

Vari a~oes

na serie . Exemp lo de uma prog rama~ao exata combinada com uma varia~ao
casual. Nestes tecidos a programa~ao opera sabre a urd idu ra, que na il ustra~ao produz as
li nhas horizontais, enquanto a varia~ao casua l e determinada segundo o interesse da operaria,
que atua na repeti~ao dos motivos estabelecidos pel a programa~ao. Obtem-se, assim , uma
serie de desenhos diversos, conforme a quantidade de repeti~6es do desenho basico .
0 desenho obtido e, pois, fruto da colabora~ao entre a idea lizadora, que e Renata Bonfanti,
e as varias executantes, que participam ativamente e com interesse na cr i a~ao do conjunto.

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Texturas fotograficas obtidas por Franco Grignari, deformando texturas regulares atraves de
vidros estampados. Nao obstante o aparecimento, em certos pontos de superficie, de
elementos diferentes dos elementos componentes da textura, o campo conserva a sua unidade.

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COM UNICA<";AO VISU/\1 113

Va ria~6es de texturas med iante a sobreposi~ao de duas mal has (redes) iguais e listrados

igua is, transparentes e com giro de poucos graus.

As imagens surgem de varia~6es do campo isometri co das texturas, da densidade ou da
ra refa~ao dos elementos que as com poem e tambem de uma vari a~ao de esca la.

Form as
Se a palavra "textura" e de dificil uso, a palavra "forma" esta
carregada de perturba96es semiinticas. E claro que nao iremos
considerar as formalidades diplomaticas nem as f6rmas de queijo, tampouco a fOrma de madeira que se poe dentro dos sapatos e
ainda menos a forma e a contraforma que se usa em estamparia.
Consideraremos as formas geometricas e as orgiinicas; as geometricas todos conhecem por terem visto nos Iivros de geometria, e as orgiinicas podem ser encontradas nos objetos ou nas manifesta96es naturais, tais como a raiz de uma planta, urn nervo,
urn raio eletrico, urn rio, etc.
Como dissemos antes, a passagem das texturas as estruturas e
tambem uma questao de escala; se, pois, abandonando por urn
momento a referencia ao olho humano como instrumento de percep9ao e usando outro instrumento suplementar, ampliarmos algumas texturas ate tornarmos visivel a forma dos elementos que