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FOTOGRAFIAS COM JORGE CALADO (1)

A COLECO NACIONAL DE FOTOGRAFIA "1939-1989 - Um Ano Depois, SEC, Lisboa 1990 + o destino da Coleco at Serralves e ao CPF (desde 1997) e a Coleccin em Barcelona mostrada pela Foto Colectania em 2002 OS OLHARES ESTRANGEIROS (1990... 1991, 2005, 2006) 1839-1989 - Um Ano Depois (ed. SEC. 1990) / "Regards trangers" (in Portugal 1890-1990, Europlia 91 Portugal) / Dedans-Dehors. Le Portugal en Photographies, Collection de la Caixa Geral de Depsitos (Fund. Gulbenkian, Paris, 2005) / Olhares Estrangeiros - Fotograas de Portugal, Coleco da Caixa Geral de Depsitos (Fidelidade Mundial, 2006) PROVA DE GUA / WATERPROOF Centro Cultural de Belm, Festival dos 100 Dias / Expo98 Edition Stemmle

A COLECO
"1939-1989 - Um Ano Depois Exposio na Galeria Almada Negreiros (De 8 Jan. a 3 Mar. 1991) Catlogo, ed. SEC

Modos de ver
Arquivo. Expresso/Cartaz, p. 9. 11 Janeiro 1991 "1939-1989 - Um Ano Depois repara, com mais alguns dias de atraso, a quase total desateno portuguesa passagem dos 150 anos da divulgao da fotograa. uma exposio sobre a respectiva
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histria, que se inicia com um calotipo de 1844 de Fox Talbot e se encerra com uma imagem de Koudelka de 1989. ainda uma espcie de relatrio do desempenho de uma funo conada pelo Estado a Jorge Calado: criar em Portugal a primeira coleco pblica de fotograa. A exposio inclui cerca de 150 imagens de um total de 346 que correspondem a dois anos de aquisies. No se trata de uma coleco completa e fechada: tratouse, por um lado, de aplicar uma verba prestabelecida e relativamente exgua (10 mil contos por ano) e, depois, faz parle do projecto inicial que em anos seguintes outros comissrios se ocupem rotativamente de alargar o patrimnio fotogrco da SEC, com os seus critrios e interesses prprios. (Espera-se que a SEC no interrompa este projecto e, por outro lado, que no restrinja a esta aco a sua actividade no campo da fotograa: outras linhas de actuao, igualmente indispensveis mas que no devem confundir-se com a formao da coleco pblica, diro respeito ao apoio do trabalho dos fotgrafos portugueses, dos grandes acontecimentos de divulgao da fotograa, como os Encontros de Coimbra e outros, da organizao de exposies monogrcas e retrospectivas, portuguesas e estrangeiras, e tambm da aco das galerias e outras entidades que tm dado os primeiros passos na criao de um pblico e de mercado para a fotograa.) Se a coleco agora apresentada , de facto, o arranque de uma coleco, sucede tambm que Jorge Calado conseguiu que o conjunto de fotograas reunido fosse um corpo coerente, um olhar globalizante sobre a multiplicidade de direces que a fotograa comporta: um discurso que percorre todo o arco histrico dos 150 anos da fotograa
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e que se ramica em direces especcas como, por exemplo, a fotograa cientca, a publicidade, o fotojomalismo (a moda uma lacuna que se reconhece), ou, numa outra leitura, que percorre a evoluo dos processos tcnicos de captao e impresso das imagens. Por outro lado ainda, esta coleco histrica uma coleco portuguesa e o seu comissrio entendeu que essa no era uma condio irrelevante: procurou por isso que as fotograas feitas por estrangeiros cm Portugal consituissem um dos eixos estruturantes da coleco (e no um ncleo distinto), bem como sinalizar o trabalho de autores que inuenciaram mais directamente os fotgrafos portugueses. Quanto a estes ltimos, observa-se a incluso na coleco de alguns nomes ao acaso da descoberta de certas peas histricas, da entrada no mercado de algumas provas vintage dos anos 50 que era urgente salvaguardar para o acervo pblico, ou das opes de gosto do comissrio em consonncia com a disponibilidade de colaborao dos prprios fotgrafos; de qualquer modo, a fotograa portuguesa, sobre a qual no se exercem ainda fortes presses de mercado, no constituiu em si mesmo uma primeira prioridade das aquisies. Transformar (o incio de) uma coleco numa exposio, legvel no como uma circunstancial acumulao de objectos reunidos ao sabor dos acasos do mercado mas como um discurso coerente, globalizante e ao mesmo tempo aberto a inndveis derivas, constitui uma das proezas do comissrio: tratava-se de dar sentido(s) sequnciao das fotograas expostas e de estabelecer mltiplas pistas de leitura atravs da associao das imagens, graas constituio de sucessivos ncleos com uma lgica histrica, ou temtica, ou formal, ou interpretativa, e, dentro de cada um deles, de estabelecer aproximaes que podem, por exemplo, contrariar a sequncia cronolgica ou sublinhar relaes formais, geogrcas, etc. Todo esse jogo que visualmente proposto ao espectador se prolonga depois no texto do catlogo por uma rede ainda mais larga de referncias, passando da evoluo histrica anlise da singularidade dos autores, e das informaes conjunturais ao relacionamento permanente com as outras artes, assim trocando as cmodas gavetas da Histria pelo destacar dos problemas, das atitudes, das emoes que todas e cada uma das imagens conservadas
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sugerem a um observador disponvel para algo mais que um contacto historicista com os objectos. A habitual histria da fotograa reduzida sucesso mecanicamente evolucionista de estilos e perodos d lugar a Uma histria volta de fotograas.

Foto de Luiz Carvalho (ao centro, Me Migrante, de Dorothea Lange, roubada depois da Coleco)

FOTOGRAFIAS 5 Jan. 1991, p. 11 (nota 1) O ttulo por extenso 1839-1989 / Um Ano Depois I Coleco Nacional de Fotograa. Trata-se da apresentao dos resultados de dois anos de aquisio de fotograas para a coleco da SEC e vem acompanhada pela edio de um magnco livro/catlogo que tambm da responsabilidade de Jorge Calado, com a colaborao da Ether. Inaugura-se na 3 s 18h30, numa galeria renovada na sua direco (Fernando Calhau e Delm Surdo) e na sua arquitectura interior. De Talbot (1844) at Koudelka (1989), de Abbott at White, no se esgota a histria nem o presente da fotograa, mas prova-se que possvel (com pouco dinheiro, 20 mil contos atribudos em dois anos) lanar os fundamentos de uma coleco nacional, exemplar quanto a critrios de aquisio e quanto diversidade das direces exploradas (incluindo a publicidade, o fotojornalismo, por exemplo) - com prioridade a zonas histricas do sc. XIX e at 1940 por razes econmicas e de mercado -, e ao mesmo tempo fundada no gosto e no conhecimento pessoal do comissrio responsvel.
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Particular relevo foi concedido s fotograas feitas por estrangeiros em Portugal, e aos fotgrafos que exerceram mais inuncia na fotograa portuguesa, assim se construindo uma outra vertente especca num discurso aberto pluralidade de leituras. Destaque ainda para a incluso de trs fotgrafos do Expresso, Rui Ocha, Antnio Pedro Ferreira e Luiz Carvalho. uma coleco que programaticamente assume a necessidade de ser continuada, com outros projectos e critrios.

19 Jan., p. 9 (nota 2) Entra-se por um metropolitano de Londres durante a ltima guerra (de Bill Brandt; a entrada na caverna e tambm uma metfora da cmara escura) e chega-se ao m com os deserdados do Sahel (Sebastio Salgado; imagem actual que tambm a de um possvel futuro apocalptico): o percurso por toda a histria da fotograa no se encerra num qualquer entendimento auto-referencial da especicidade e da evoluo do medium fotogrco, antes um permanente abrir de pistas de observao e interpretao do mundo. Trata-se de apresentar o incio de uma coleco pblica de fotograas (da iniciativa da SEC e da responsabilidade de Jorge Calado), mas a exp. constri-se no como um somatrio de imagens e de autores - muitos deles clebres, outros menos conhecidos - mas como uma teia de sentidos onde as tcnicas, as disciplinas, os estilos, os temas dialogam entre si com a coerncia de um discurso pessoal sobre a fotograa. Para alm de uma montagem que enriquece o material exposto, registe-se a qualidade excepcional do catlogo editado.

2 Fev., (nota 3) Uma coleco no um sumrio ou um ndice, e uma exposio ainda menos; ela existe (mesmo que seja o comeo de uma coleco) como espao simultaneamente aberto a novos objectos e fechado na totalidade de um olhar que se patenteia no discurso expositivo - e, preenchendo e ultrapassando a obrigao de ser didctico, na coerncia de um discurso escrito que o catlogo inclui. O itinerrio proposto por Jorge Calado fragmenta-se em lio de histria, em indicao de disciplinas ou gneros, no sublinhar dos suportes, processos e edies; isola ncleos alargados como os relativos Camara Work de Stieglilz e aos fotgrafos da Farm Securiry Administration: rev os olhares estrangeiros sobre Portugal como recuperao patrimonial obrigatria e como hiptese de dilogo com os fotgrafos portugueses; interrompe-se em pequenas derivas como as que se ocupam das guraes do divino ou das fainas agrcolas. E se alguma sequncia sumaria toda uma relao, erudita e apaixonada, com a fotograa a que vai das experimentaes de Rossler, Kertesz e Joann Frank at s viagens autobiogrcas de Danny Lyon, associando os extremos
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da abstraco e do ensaio fotogrco, a objectividade e a atitude confessional, os retratos da Amrica e de si prprio de Robert Frank, num percurso sinalizado pela recorrncia de olhos e focos luminosos (J.Frank, R.Frank, Blumenfeld, Eugene Smith), porque de luz e de saber ver se trata. Mais tarde, em 1993, parte da coleco foi exposta em Lagos, sem a interveno do seu inicial comissrio e em consequncia de interesses partidrios (do PSD) no Algarve. Depois de ter sido inviabilizada a sua apresentao noutros espaos, nomeadamente em Serralves. Publicou-se ento uma pequena nota informativa. 109 FOTOGRAFIAS, Centro Cultural de Lagos 18 Set. 1993 (nota) Fotograas da Coleco da SEC na sua primeira apresentao depois da exposio inaugural de 1990-91, na extinta Gal. Almada Negreiros. a oportunidade para recordar trs factos: o crescimento da coleco foi bloqueado depois de apenas dois anos de aquisies (no se trata de uma coleco completa, mas do incio de uma coleco pblica); a circulao da coleco foi inviabilizada at agora, apesar de vrias solicitaes (fazia parte da ltima temporada de Serralves, mas no foi cedida pela SEC, por insondveis razes); no se decidiu, entretanto, qualquer futuro institucional para a coleco, que lhe assegure, alm da ampliao, a conservao, o estudo e a divulgao.
(Ver episdios seguintes no nal)

ENTREVISTA Uma rvore com muitos ramos


Expresso Revista, 23 Fev. 1991, pg. 37R. Publicado com artigos de Antnio Sena
(Fotograa ao vivo, pp. 35-38) e Joo Lopes (Coleccionar olhares, pp. 38-39)

Como se faz uma coleco de fotograa? O projecto estava denido partida ou houve uma grande margem de acaso? JORGE CALADO - Foi tudo feito muito intuitivamente e, no entanto, ao organizar o catlogo e a exposio, ao escrever o texto para tentar integrar as vrias imagens, eu
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prprio quei espantado por haver vrios os condutores..., porque, de facto, est tudo ligado. Evidentemente que achava que o dinheiro no era muito e que tinha de ser econmico na maneira de o gerir. Mas havia duas ou trs ideias prvias: por um lado, devia constituir ncleos que zessem um certo sentido, e depois saltitar um bocado pela histria da fotograa at aos anos 40-50, isso por uma questo de opo, porque achei que havia fotograas que eram fceis de obter em boas condies nanceiras neste momento, mas que se se esperasse mais um ou dois anos j no seria possvel compr-las. Por outro lado, procurei no ir atrs dos chaves, isto , daquelas imagens que toda a gente conhece e vm reproduzidas em todos os livros. H, julgo eu, s uma excepo bvia que a fotograa da Dorothea Lange da me migrante (1), mas h uma histria por trs daquela mulher que sempre me sensibilizou e que alis conto no texto. E h um outro facto ainda: esta fotograa foi impressa a partir do negativo original mas no pela D. Lange; foi impressa pelo Arthur Rothstein, que era tambm um dos grandes fotgrafos do mesmo movimento da FSA (Farm Security Administration), e h nela uma condensao de histria que me interessou: quem a tirou, quem a imprimiu, etc... A coleco percorre a histria da fotograa, mas no uma histria da fotograa, nem tal seria possvel com os meios e o tempo disponveis. J.C. - No. Mas eu sempre pensei que ser possvel se este projecto continuar: a minha ideia que ao m de 10, 20 anos, continuando a comprar, poder haver, de facto, uma coleco que percorra a histria da fotograa. O que eu queria, sem grandes pretenses, era que, ao m de dois anos, este conjunto zesse sentido, no fosse s um apanhado de coisas dispersas. E houve tambm outra preocupao: que vrias tcnicas fotogrcas estivessem representadas (e h, de facto, as calotipias, as albuminas, os papis salgados, os carbonos, etc), para que houvesse um lado didctico na prpria coleco. Quando se faz uma coleco, como se estabelece o preo justo de uma fotograa? J.C. - Eu acho que esse preo uma questo fundamentalmente emocional, objectivamente ele no existe. O que h um preo para cada pessoa, embora existam determinados padres - na pintura as coisas esto mais codicadas, o mercado maior e mais antigo, h muito mais experincia... As fontes so os leiles, as galerias, os marchands, os dealers que trabalham
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Esta foi uma das fotograas que mais tarde se vericou terem sido roubadas, depois da coleco ter cado depositada na SEC sem condies de segurana, logo a partir de 1991, ou j quando passou para a guarda do Centro Portugus de Fotograa, talvez durante descuidados programas de itinerncia. (2011) 7

individualmente, sem galeria, os prprios fotgrafos no caso dos contemporneos que esto vivos e uma outra que nunca desprezo e que so os alfarrabistas, as lojas de bric a brac e os livreiros antiqurios que s vezes sem saber tambm tm fotograas. Neste conjunto todo os preos variam. Por exemplo, a mesma fotograa comprada numa leilo em geral 30 ou 40 por cento mais barata que numa galeria, embora para certos autores as coisas j no se passem bem assim. A geograa tambm tem uma certa importncia: por exemplo uma fotograa inglesa vendida nos Estados Unidos mais barata do que em Inglaterra, tal como uma americana na Inglaterra ou em Frana... Sendo a fotograa um mltiplo, o valor varia com o nmero de provas? Muitas vezes no h indicaes sobre a tiragem... J.C. - E mesmo quando h, em muitos casos no uma informao dedigna, porque se usa toda uma srie de subterfgios para ultrapassar a tiragem inicial, se so muito procuradas. Uma fotograa impressa s dez vezes, mas depois podem aparecer outras tiragens mudando-se o formato, o papel, o processo... Embora haja excepes, no h relao entre o nmero de exemplares e o valor de uma fotograa. Claro que tem havido tentativas para aumentar o valor reduzindo o nmero de exemplares, mas se a fotograa no for muito boa no se vende e no por causa de s haver quatro ou cinco que se torna mais valiosa. E acontece tambm o oposto. O caso tpico o do Ansel Adams com o Moonrise over Hernandez; ele deve ter impresso largas centenas de exemplares daquela fotograa, estava j farto e ento comeou a subirlhe o preo, mas o que aconteceu foi que quanto mais o preo subia mais as pessoas queriam aquela imagem. Mas h uma coisa que muito importante: ser vintage ou no ser, e se uma fotograa vintage tem mais valor. uma fotograa que foi impressa mais ou menos na mesma altura em que o negativo foi exposto (mas nem sempre forosamente no mesmo ano), e que representa a concepo que o fotgrafo tinha da imagem quando carregou no boto. Mas tambm aqui h excepes: o Bill Brandt modicou consideravelmente os seus trabalhos ao longo do tempo, quanto ao formato, tcnica e prpria concepo da fotograa, e portanto uma prova dos anos 30 e uma dos anos 50 ou 70 so de facto fotograas diferentes, so ensaios ou so variaes sobre o mesmo tema - mas mesmo assim as fotograas vintage so mais procuradas. Qual foi a fotograa mais cara? J.C. - A do Walker Evans (Portuguese House), que custou 4.400 dlares, um pouco menos de 700 contos, mas nesse caso no hesitei: estava determinado a comprar
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aquela fotograa, porque rara - julgo que nunca apareceu para venda nos ltimos oito anos, que desde que me comecei a interessar pela fotograa - e era uma das que eu queria partida. Alis, no era esta que eu conhecia, mas uma outra, tambm da casa portuguesa, que est no livro American Photographs, e um pormenor, um close up. Dessa que andava procura, e entretanto apareceu esta que achei ainda mais bonita 2. E existem fotograas que sejam nicas? J.C. - Ser nico uma coisa que, de certo modo, vai contra o prprio esprito da fotograa, que uma coisa para se multiplicar, democrtica. Mas h talvez uma que veio da coleco de Michel Tournier, uma fotograa vintage do Bill Brandt que eu no conhecia naquela verso. H com certeza fotograas vintage que so nicas, mas das quais h imagens recentes, por exemplo algumas da FSA, dos anos 30, porque ento o fotgrafo fazia as fotograas, entregava-as e cava s com uma ou duas para si, porque naquela altura no havia mercado. Como que a coleco deve ser continuada? J.C. - Quis fazer uma exposio no m do meu mandato para prestar contas... para se ver o que foi feito e no car tudo no segredo dos deuses. A coleco, o que j existe, uma espcie de rvore com muitos ramos e agora cada um pode fazer crescer a rvore em determinadas direces - h muitas rvores que crescem irregularmente e no cam com uma copa esfrica. Alis, quando comecei tambm no fazia ideia das direces nais que a coisa tomaria. Claro que faz um certo sentido - e tinha de fazer porque foi uma s pessoa a comprar estas 300 e tal imagens -, mas outra pessoa ter certamente outras prioridades ou outros gostos, poder entrar noutro tipo de fotograa, h muitas outras coisas... Qual deve ser o destino da coleco, depois de mostrada? J.C. - Compete SEC decidir, e s diversas instituies interessadas; mas acho que a coleco deveria continuar, e que deveria ser visvel, que h todo um trabalho de divulgao e de acessibilidade desta coleco que necessrio fazer. Sabe-se que a
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a fotograa da capa do catlogo. 9

Casa de Scrralves est interessada em ter l a exposio, mas necessrio mostr-la em mais pontos do pas, porque h muita gente, mesmo aquela que faz e conhece fotograa, que nunca viu um Atget ou um Bill Brandt ao vivo, e h uma grande diferena em relao a v-los nos livros. Acho, tambm, que devia haver um stio xo porque me preocupa um pouco a prpria conservao. Para tornar esta coleco viva preciso um mnimo de espao e ela tem de estar ligada a uma instituio que tenha tambm um mnimo de vida - o problema que no nosso pas os museus, ou a maior parte deles, no tm sequer condies para aquilo que j l tm, quanto mais para acolherem outra coisa diferente... A Casa de Serralves, que j tem apostado na divulgao da fotograa, seria uma hiptese, ou o Museu de Arte Contempornea, se o projecto for para a frente (3 )... Para a fotograa no preciso muito dinheiro ou muito espao, bastava uma sala onde isto pudesse estar bem acondicionado, mas uma sala onde se mostrasse regularmente parte da coleco, ou partes dela em articulao com coisas que podem vir do exterior. Gostava de ver isto a crescer do princpio, e para mim o princpio so as fotograas, so as imagens. Acho que se comeou certo; o passo seguinte ter isto num espao acessvel, onde possa ser visto e estudado - pode ser um departamento ou uma seco de um museu -, e depois, a partir da, quando houver uma dinmica da prpria coleco, de mostrar coisas e importar exposies de fora, de publicao de monograas, de constituio de um corpus e de formao de pessoal capaz, aparece naturalmente um museu. Criar agora um Museu da Fotograa era um disparate.

Bibliograa Outras entrevistas e textos sobre o coleccionador e a Coleco (lista no exaustiva): O coleccionador, Antnio Sena, O Independente, Vida, Especial Manual de fotograa, 17 Fevereiro 1989, pp. III-6/7. A hora das imagens, Jos Mendes, Expresso Revista, 7 Outubro 1989 (depoimentos de Jorge Calado e outros).

A Coleco chegou a ser depositada em Serralves, no mbito das partilhas das coleces pblicas a favor do anunciado Museu Nacional de Arte Moderna do Porto, antes de ser destinada ao Centro Portugus de Fotograa, onde se dissolveu no interior do seu acervo geral. O Museu de Arte Contempornea reabriu em 1994 como Museu do Chiado. De facto, a Coleco Nacional de Fotograa foi sendo desfalcada de vrias das suas peas (duas dezenas), no foi continuada e acabou integrada de modo indistinto no patrimnio do CPF. Resta o seu catlogo como testemunho de um projecto desbaratado. 10

Jorge Calado. Coleccionador de imagens e emoes, ?, Jornal de Letras, 12 Maio 1992 Jorge Calado. Isto est tudo ligado?..., Clia Quico, Jornal de Letras, 3 Janeiro 1996 Cobras e lagartos, Pedro Miguel Frade, O Independente, 25 Janeiro 1991, p. III-38.

OS OLHARES ESTRANGEIROS
(1990... 1991, 2005, 2006) 1839-1989 - Um Ano Depois / Regards trangers / Dedans-Dehors. Le Portugal en Photographies / Olhares Estrangeiros - Fotograas de Portugal

"Retrato de grupo", in Expresso Revista, pp. 99-102, 23 Novembro 1991


"Portugal 1890-1990", Europlia, comissrio Antnio Sena. Charleroi, Muse de la Photographie: Joshua Benoliel / "Regards trangers" (Jorge Calado) / "Les Annes de Transitions, 1927-1967" / Helena Almeida. (...) Quanto aos Estrangeiros Olhares, verica-se a incorporao de 11 autores no includos no catlogo 1839-1989 - Um Ano Depois (ed. SEC. 1990), onde guravam j 18 fotgrafos com passagem por Portugal, ou por comunidades emigrantes: os novos fotgrafos so Thurston Hopkins (1950), Cartier Bresson (trs fotograas de 1955), Peter Fink (duas, anos 50 e 60), Alma Lavenson (1962), Esther Bubley (1965), Godfrey Frankel (1978), Harry Callahan (trs, 1982, cor), Larry Clark (1987), Tod Papageorge (duas, 1989, cor), Lynn Bianchi (1989), Dick Arentz (trs, 1990). No referida no catlogo, apesar de exposta em Charleroi, h ainda a apontar uma fantstica fotograa do Terreiro do Pao de 1942, de Cecil Beaton, reeditada a partir da coleco do Imperial War Museum, de Londres. Por outro lado, tambm cresceram as representaes de Neal Slavin (graas coleco de Serralves), Edouard Boubat (mais 3 fotos dos anos 50), Brett Weston (1960) e Koudelka (1976).

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Particularmente signicativo o alargamento do horizonte temporal da coleco at ao presente, com o acolhimento de trabalhos como os de D. Arentz (provas impressas por contacto directo do negativo, com um aparelho de grande formato, sobre desertas paisagens urbanas) e L. Bianchi (recomposio de pormenores arquitectnicos, em estdio, com modelos geomtricos e nus, num trabalho que recorda o de F. Drtikol nos anos 20), e ainda como as fotos a cores de H. Callahan, sobre fachadas de casas tradicionais, ultrapassando-se assim os plos dominantes dos olhares estrangeiros sobre o exotismo da Nazar e de uma Lisboa arcaica e misteriosa, nos anos 50-60, ou mais tarde sobre a revoluo dos cravos. (...)

Dedans-Dehors. Le Portugal en Photographies, Collection de la Caixa Geral de Depsitos (Fondation Calouste Gulbenkian, Paris, 2005)

Ensaio sobre Portugal


Olhares estrangeiros e estrangeirados em Paris Expresso Actual de 14-05-2005 Em 1991, a Caixa Geral de Depsitos contribuiu com 26 fotograas para a exposio Regards trangers, que constitua uma das seces da representao fotogrca Portugal 1890-1990, levada ao Festival Europlia, na Blgica (por sinal, Joshua Benoliel teve ento a sua primeira antologia condigna, embora breve, a cargo de Antnio Sena, comissrio geral da representao). Ao contrrio de outras grandes exposies da Europlia91, que foram depois exibidas no pas e contriburam para renovar o panorama expositivo (e at estiveram associadas dinamizao do Instituto Portugus de Museus), a fotograa perdeu-se pelo caminho e at hoje ainda no se reencontrou. Adquiridas expressamente para o efeito, as tais 26 fotograas vinham completar um ncleo mais alargado de imagens realizadas por estrangeiros em Portugal que faziam parte da Coleco Nacional de Fotograa e, ao mesmo tempo, davam incio a uma seco da coleco da CGD dedicada fotograa. Jorge Calado foi o responsvel por estas vrias iniciativas.

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Cerca de 15 anos depois, o Centro Cultural Calouste Gulbenkian, em Paris, retoma o tema na exposio Dedans-Dehors. Le Portugal en Photographies, a inaugurar no dia 17, apresentando obras da coleco da CGD - , alis, o incio de uma nova orientao do Centro, que deixa de apresentar s produes prprias e vai dar prioridade a parceria com outras instituies (a inteno reformadora mais ampla e passa pela futura transferncia das actividades culturais para outro edifcio 4). Como as referidas 26 fotograas no bastavam para constituir um panorama representativo e consistente do enorme interesse que Portugal despertou em grandes fotgrafos internacionais ao longo das
Capa com foto de Tod Papageorge, O Tejo, Belm, 1989

dcadas de 1940 a 1980 - esse o ponto de partida do projecto de Jorge Calado, que outra vez o seu comissrio -, o ncleo foi alargado com a aquisio de mais 36 imagens de diversos autores e diferentes pocas (de Cecil Beaton, Thurston Hopkins, E. O. Hopp a Sarah Moon, Leo Rubinen e Laurent Millet, autores de trabalhos recentes), mas obviamente com a preocupao de no repetir imagens j existentes noutras coleces. Entretanto, alargando o leque dos autores que interrogaram o pas a partir do exterior, a exposio passou tambm a contar com os olhares estrangeirados de Grard Castello-Lopes, Paulo Nozolino e Jos Manuel Rodrigues, de Alberto Carneiro e ainda do moambicano Ricardo Rangel. No total, uma sequncia de 52 imagens, tambm reunidas num catlogo, estabelecem um itinerrio no cronolgico atravs de mltiplos olhares, com imagens clssicas, descobertas e revelaes, que se percorre como um ensaio sobre Portugal, feito de diferentes tempos e lugares, de mitos e emblemas, permanncias e transformaes, fatalidades e esperanas (entre outras, a esperana que a coleco no volte a deter-se e a que a exposio circule).

O que s veio a concretizar-se em 2001. 13

Olhares Estrangeiros - Fotograas de Portugal Fidelidade-Mundial Chiado 8, Lisboa Expresso/Actual de 03-12-2005 (nota) As fotograas de Portugal realizadas por estrangeiros foram uma das direces seguidas na coleco reunida em 1989- 90 para a antiga SEC, e o tema ampliou-se por ocasio da Europlia91 graas a novas aquisies tornadas possveis pela CGD. Este ltimo ncleo cresceu para a exposio Dedans-Dehors na Gulbenkian de Paris j em 2005 e Jorge Calado voltou a dar-lhe nova congurao, algo ampliada. Entre os 28 autores das mais de 60 imagens (com um notvel catlogo) incluem-se tambm os estrangeirados como Castello-Lopes, Nozolino e Jos M. Rodrigues e ainda Alberto Carneiro, alm do caso singular do moambicano Ricardo Rangel, o que coloca em anlise a diferena entre olhares e interesses de nacionais e estrangeiros. Num percurso balizado por tpicos temticos e ligaes formais, sem cronologia nem hierarquias, onde alguns comentrios escritos do comissrio abrem pistas e interrogaes, os retratos do pas, entre passado e presente, entre mitos e realidades, pem-nos ao espelho e em questo. Com as assinaturas consagradas de Cecil Beaton e Cartier-Bresson ou os olhares mais recentes de Tod Papageorge e David Stephenson. (At 31 Jan.)

De longe e de perto
Expresso Actual de 20-01-2006 Fotgrafos estrangeiros em Portugal. Coleco CGD (...e tambm portugueses do ps-guerra. Fundao PLMJ: Em Foco, ed. Fundao PLMJ/Assrio & Alvim) A histria da coleco da CGD de fotograas realizadas por estrangeiros em Portugal j foi contada vrias vezes. Abreviadamente, recorde-se que esse foi um dos tpicos seguidos, em 1989, por Jorge Calado ao criar a Coleco Nacional de Fotograa para a antiga SEC, a qual a exps no ano seguinte (1839-1989 - Um Ano Depois) e logo a esqueceu, sendo mais tarde integrada no Centro Portugus de Fotograa (CPF). Quando, por ocasio da Europlia91, se apresentou na Blgica, pela primeira vez, um panorama da fotograa em Portugal, sob o comissariado geral de Antnio Sena, esse ncleo da coleco pblica teve de ser alargado com 26 imagens adquiridas pela CGD. J em 2005, quando a Gulbenkian quis exibir em Paris apenas essas fotograas pertencentes
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Caixa (Dedans-Dehors - Le Portugal em Photographies), foi outra vez necessrio reforar o acervo, para alm de se inclurem algumas imagens de estrangeirados que faziam parte da sua coleco de arte contempornea (Castello-Lopes, Nozolino, Jos M. Rodrigues, Alberto Carneiro e o moambicano Ricardo Rangel). E j uma nova verso que agora a Culturgest expe em Olhares Estrangeiros Fotograas de Portugal, aumentada com quatro obras de David Stephenson, de 2003: a abbada dos Jernimos e trs zimbrios de Lisboa, como ainda os no tnhamos visto.
Na capa, foto de David Stephenson, Mosteiro dos Jernimos, 2003

Com estes sucessivos estmulos, que, em vez de serem sobressaltos, muito ganhariam em constituir um projecto continuado ao longo dos anos (o que acontecer quando se desmontar a exposio?), tm vindo a recuperar-se algumas das imagens com que observadores exteriores foram fazendo o retrato do pas. Outras mais chegaram por intermdio ou iniciativa de Jorge Calado, com variados parceiros: as de Neal Slavin, de 1968, reunidas num famoso livro (Portugal, Lustrum Press, NY, 1970), expostas e editadas pela Ether no Fotoporto de 1990; Wolfgang Sievers, datadas de 1934-35, publicadas pelo Arquivo de Lisboa (Linha de Vida, Lisboa, 2000); Bill Perlmutter, 1958, sendo a maqueta do livro falhado Retratos dos Portugueses adquirida pelo CPF (Heris do Mar, 2002). Alm de se alargar o que podemos saber de Portugal e de como somos vistos, somando o sentido alargado do documentrio ao de escolha de obras de grandes fotgrafos, tambm assim se proporciona o confronto com os nossos olhares interiores, que foram por muito tempo poucos e pouco livres. Todos eles fazem parte da mesma histria, ainda pouco conhecida, da fotograa em Portugal. Essa opo cosmopolita (bifocal, se assim se pode dizer, por ver de longe e de perto) foi j seguida com mrito em Variaciones en Espaa - Fotografa y Arte 1900-1980, de Horacio Fernndez (La Fabrica, Madrid, 2004).

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Ao contrrio do que precede, a exposio no segue um o cronolgico, no traa um mapa geogrco, no isola as obras de cada autor, nem alinha as fotograas (72, desde a misso de Cecil Beaton ao pas neutral de Salazar, em 1942, at aos dias de hoje) com os habituais intervalos preguiosamente regulares. A aparente desordem, feita de acordes e sintonias ou de contrastes desaadores, de sequncias e intervalos, o o de uma histria visualmente contada (apoiada em breves extractos do catlogo) com que se prope ao observador a possibilidade de ampliar o sentido que tem cada prova - quase sempre vintage, como convm. H, numa primeira sala de cor amarelo-limo, ncleos dedicados a paisagens arquitectnicas vernaculares e desarrumao do espao citadino (Harry Callahan, 1982; John Davies, Porto, 1992); rvores usadas pelo homem; a Nazar, meta de peregrinaes fotogrcas (Peter Fink, Kess Scherer, Boubat, nos anos 50), e diferentes mares (o Algarve de Sarah Moon, no Inverno de 1999). A segunda sala cor de rosa e abre espao para o patrimnio e demais marcas da histria (Cecil Beaton, Queluz e a elegncia de Marcelo Caetano; o racismo colonial mostrado por Rangel), com a Torre de Belm entre passado e presente. Depois, numa quase capela, em vermelho sangue, o fado (Thurston Hopkins e a beleza de Amlia, c. 1950), a f (Cartier-Bresson e George Krause, em Ftima, Boubat no Minho), as crianas e, por m, duas guras solitrias contrapostas que nos interpelam e nos viram as costas (Fink e Nozolino), a fechar o lme. As exposies so tambm, alm de escolhas, questo de ritmo de montagem, e esta disso um exemplo superior. (...)

PROVA DE GUA / WATERPROOF


exposio no CCB, integrada no Festival dos 100 Dias / Expo98. De 26 de Fevereiro a 31 de Maio (ANTES) Expresso Cartaz p. 4 , 13-02-98

Fotos e guas mil


A FOTOGRAFIA e as exposies universais surgiram na mesma revoluo do espao e do tempo que marcou o sculo XIX. Foi em 1851, na exposio do Crystal Pallace,
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que se fez a primeira grande exposio internacional de arte fotogrca, e a oportunidade foi decisiva para popularizar as novas imagens mecnicas, ainda com predomnio do daguerretipo, e para que a fotograa ganhasse verdadeiro reconhecimento ocial. Os sucessivos aperfeioamentos foram mostrados nas exposies seguintes, disputando o lugar entre as Belas-Artes, ao mesmo tempo que se ilustravam distantes paragens, esquecidas civilizaes e novas tecnologias. Prova de gua, a inaugurar no dia 26, no CCB, retoma essa ligao entre as exposies internacionais e a fotograa. Jorge Calado organizou-a ao longo de trs anos e resume assim o seu programa: Quis fazer uma exposio grande, que fosse uma memria das que se faziam no sculo passado, nos tempos ureos da fotograa, onde se chegavam a mostrar mais de mil fotograas. Esta tem volta de 380 peas, embora seja maior o nmero de fotograas, porque h muitas sequncias e panormicas. Por outro lado, houve trs ou quatro ideias fundamentais. Queria que fosse uma exposio de carcter histrico, no sentido de ter todos os grandes fotgrafos e obras-primas que nunca foram c mostradas, e que fosse tambm um exemplo das tcnicas mais variadas, desde as mais antigas s mais modernas. Queria que fosse uma coisa lrica, potica, artstica, etc., mas que fosse ao mesmo tempo popular, no arredando coisas a que se costuma chamar 'National Geographic' ou bilhete postal ilustrado: h coisas dessas, porque a fotograa tambm isso; h fotojornalismo, e at h, por exemplo, certas fotograas que fui descobrir na Austrlia, do sc. XIX, mal pintadas mo, que eram a base de postais editados para atrair a emigrao inglesa, mostrando a Austrlia como um paraso. Ao mesmo tempo, queria que a exposio fosse um sinal de alarme para o que est a acontecer, no s aos oceanos e aos rios, mas tambm Terra, com todos os problemas da poluio, do buraco do ozono, etc. - h tambm um lado poltico nesta exposio. Tentei juntar todas essas vertentes: a vertente histrica, pedaggica, tcnica, artstica e poltico-ecolgica. Sem ser um exposio de carcter cronolgico, a prova mais antiga de 1843 e a mais recente de Dezembro de 97. Trata-se neste caso de uma produo encomendada ao australiano Harry Nankin, e consiste em enormes fotogramas de ondas. So provas de grande dimenso, feitas com um papel especial de seis por trs metros montado numa grelha que precisava de uma dzia de pessoas para ser transportada. O projecto envolveu a construo de uma torre tambm mvel com seis metros de
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altura, com um 'ash', e o trabalho fazia-se em noites sem luar, para no haver luz. Quando se suspeitava que vinha uma onda bonita, avanavam com a grelha e o 'ash' disparava enquanto a onda se espalhava sobre o papel, deixando a sua impresso digital, com a areia, as algas, a espuma, etc. Das obras recentes, Jorge Calado destaca tambm uma instalao do chileno Alfred Jaar, Bonjour Scurit, sobre os refugiados do Haiti. Entre outras coroas de glria da exposio, refere os nicos exemplares vintages da srie de Minamata, de Eugene Smith, um ensaio documental sobre as mortes causadas no Japo pela poluio da gua com mercrio (de 1972). E esto presentes paisagens de Fenton, Muybridge, Watkins e Baldus, as lgrimas de Man Ray, um instantneo ultra-rpido de Harold Edgerton, uma prova muito rara de Giacomelli, etc. Entre a gua e a fotograa h uma relao que excede o contedo referencial das imagens. A fotograa e a vida comeam na gua, e assistir revelao de uma fotograa num tanque de gua assistir tambm a um nascimento, diz Jorge Calado. Ao longo de toda a galeria do piso superior do CCB, Prova de gua distribui-se por 17 seces temticas: H 'Os Estados da gua', que inclui tudo - neve, gelo, glaciares, geada, granizo, chuva, orvalho, gisers, nuvens, vapor, nevoeiro. A outra seco chamei 'Os Caminhos da gua', com a nascente, o rio, a queda de gua, o lago, o pntano, o mar, o oceano. Depois seguem-se 'Oceanos e Ondas' e a Antrctida, que uma das partes mais bonitas, com peas histricas das expedies do Scott e do Shackleton (com quatro fotograas do lbum que Frank Harley ofereceu ao Shackleton, com inscries manuscritas), e tambm obras contemporneas. H outra seco que se chama 'Na Praia', outra sobre 'A Natao', com a piscina, saltos, nadadores, fotograa submarina; outra ainda, 'Lavagens', os banhos, duches, baptismos - a lavagem no sentido espiritual; outras sobre vela e remo, a pesca e os peixes, e 'As Cidades Aquticas', s com grandes panormicas do sc. XIX e XX. E ainda, 'gua Urbana' (fontes, lagos, bocas de incndio, poos, engenharia hidrulica), 'guas Perigosas' (inundaes, mono, afogamentos, naufrgios, guerra naval, poluio), 'gua Humana' (urina, suor e lgrimas) e 'gua Abstracta' (gotas, bolhas, cristais, reexo, refraco, difuso, metforas). No m, a instalao de A Onda e uma seco de vdeos. Quanto aos fotgrafos portugueses includos entre os mais de 200 representados, Jorge Calado refere Paulo Nozolino, com uma prova de platina; Augusto Alves da
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Silva, com a srie de 36 fotograas de uma prova de contacto apresentada com 3,5 metros por 3,5, nunca mostrada como o autor a concebeu em 1977, em Londres; vrios trabalhos de Jos M. Rodrigues, incluindo uma sequncia recente feita em Cabo Verde, e tambm meia dzia de imagens do comandante Antnio Jos Martins, porque tive acesso a coisas maravilhosas que no eram conhecidas. Gostaria de ter mais, mas tambm h muitas outras que caram de fora, acrescenta. A seleco traduz uma escolha pessoal, como sucede com as presenas estrangeiras (alis, sempre assim que eu funciono), e foi guiada pelas associaes livres entre imagens. Jorge Calado calcula em mais de cem mil as fotograas que viu durante deslocaes que fez por todo o mundo. Chegava a um museu e via as fotograas todas. Via as coleces de princpio ao m, atravs de reprodues; fazia uma seleco e depois via as fotograas nas reservas. Descobri imensa coisa que no se conhecia. O resultado uma seleco original, onde predominam as provas vintage, e que tem a preocupao de mostrar escolas pouco conhecidas, como a australiana (h uma cultura da praia e da gua que prpria da Austrlia), a japonesa e a da Amrica do Sul - com curiosas aproximaes entre artistas contemporneos das duas regies. As provas vm de coleces de todo o mundo, como as da Royal Photographyc Society, Museu de Arte Moderna de S. Francisco e Corcoran Gallery of Art, de Washington, dos trs grandes museus da Austrlia, de Camberra, Melbourne e Sidney, do Museu de Fotograa de Tquio e, por exemplo, da coleco particular de Michael Wilson, uma das maiores do mundo para o sculo XIX. E ainda da Coleco Nacional, que dirigiu em 1989-90. Segundo Jorge Calado, uma exposio que vai surpreender, embora outras pessoas possam car aborrecidas porque no o que esto espera - acharo que esta ou aquela fotograa no uma obra-prima e no devia estar, ou que demasiado cientco... Mas uma das ideias mostrar os vrios usos que a fotograa tem tido e explicar tambm as propriedades da gua atravs da fotograa, os problemas da poluio e tambm a relao dessas coisas todas, porque est tudo relacionado.

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(DURANTE) Expresso/Revista de 07-03-1998

H2O
O Festival dos 100 Dias apresenta no CCB uma viagem por sculo e meio de fotograas. A gua, em todos os seus estados, lugares e condies, o o temtico seguido numa exposio que cientca, histrica, artstica e um manifesto ecolgico. PROVA de gua uma exposio escala da Expo. Ocupa com mais de 400 fotograas todo o piso superior do Centro de Exposies e a ambio do seu programa enciclopdico, concebido de raiz por Jorge Calado, corresponde extenso do espao e ao desao excepcional que a Expo. Como esta, dedicada ao tema dos oceanos e pode ser vista como um manifesto ecolgico em torno das questes da gua: poluio, recursos hdricos e pisccolas, aquecimento da Antrctida, etc. Prova de gua quis retomar a ligao histrica entre a fotograa e as exposies universais e tambm o mais vasto panorama apresentado em Portugal sobre o passado e o presente da fotograa e sobre a diversidade dos seus processos, gneros, usos, escolas e autores, sempre tendo por base a gua em todas as suas propriedades, manifestaes e consequncias. Entre as quais se incluem, naturalmente, as consequncias artsticas, porque tambm a fotograa nasce na gua e esta foi desde sempre um objecto fotogrco por excelncia, como realidade fsica e gura do imaginrio (Narcisos e sereias), com as suas superfcies espelhadas ou revoltas, as transparncias e refraces, nuvens e cumes gelados, horizontes inndveis do oceano ou corpos na praia. Arte e utilidade Foi em 1851, na primeira exposio universal, no Crystal Palace de Londres, onde se exibiram 800 fotograas, que as novas imagens mecnicas ganharam um verdadeiro reconhecimento ocial e popular - est-lhe directamente associada a criao da Royal Photographic Society, que agora cedeu numerosas provas expostas no CCB. Na segunda exposio, de 1855, em Paris, um novo panorama j registava a quase desapario do daguerretipo e proporcionou o primeiro confronto entre os grandes mestres ingleses e franceses do paisagismo fotogrco - por exemplo, entre os pioneiros Roger Fenton (September Clouds, c. 1858, albumina de um negativo de coldio hmido) e douard Baldus (Le Moine, c. 1855) ou os Irmos Bisson (Aiguille d'Argentire, c.1860).
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A Socit Franaise de Photographie nascera nesse ano, defendendo o puro amor da arte e da cincia fotogrca, mas como a exposio universal destinou a mostra da fotograa ao Palcio da Indstria, sublinhando mais a utilidade do novo mdium entre os progressos tcnicos do sculo do que as suas possibilidades artsticas, a SFP, que aspirava ao Palcio das Belas-Artes, organizou uma exposio paralela - a polmica sobre o lugar da fotograa ainda continua. Em 1862, um certo J. Silveira, de Lisboa, foi um dos premiados na terceira exposio, outra vez em Londres. As exposies internacionais celebravam o avano tcnico e industrial que revolucionou a segunda metade do sculo XIX. Eram uma espcie de olimpadas do progresso que concretizavam a ambio pedaggica dos enciclopedistas, enquanto se completava a explorao do mundo e a partilha das colnias. A fotograa participava do mesmo culto da mquina e da novidade e propunha-se realizar o ideal de associar a cincia e as belas-artes. Em 1886, no Porto, a Exposio Internacional de Photographia ocupou o Palcio Cristal que fora construdo para a Expo de 1865 e a tiveram lugares de convidados de honra Henry Peach Robinson, mestre da manipulao fotogrca (The Lady of Shallot, 1861), e Peter Henry Emerson, paladino do naturalismo (The Eel Catcher's Home, 1886), tambm esto expostos no CCB. Muito mais tarde, Mrio Novais participou na exposio de 1937 em Paris e fotografou a Exposio do Mundo Portugus ( agora mostrado no Beato); Grard Castello Lopes interveio com painis fotogrcos no pavilho portugus de Osaka em 1970. Prova de gua actualiza essa longa tradio, associando a arte fotogrca e a utilidade da fotograa - essa fronteira, quando existe, nunca denitiva ou essencial, e o tempo tanto relega a vontade da arte para o territrio do kitsch ou da histria do gosto como valoriza em termos estticos a fotograa comercial ou cientca. uma exposio que assume, em simultneo, propsitos didcticos e cientcos, histricos, artsticos e de interveno em defesa do ambiente, fundindo-os num percurso nico e indissocivel ao longo dos seus 17 captulos temticos. Em cada seco conjugam-se o passado e o presente, a descoberta fotogrca do mundo, a histria da fotograa e as poticas da gua, a observao de como foi mudando a relao das sociedades com a natureza e com o ambiente, ou seja, a histria das prticas sociais relacionadas com a gua (a pesca, os transportes, o lazer, o desporto de montanha, etc.), bem como o inventrio dos diferentes tpicos que cabem em cada um dos subtemas, por exemplo, o suor, as lgrimas e a urina, no captulo das guas Humanas. A montagem, com design de Rui Afonso e Mariano Piarra, no segue um o cronolgico nem um alinhamento ordenado de autores ou de escolas. Mas a sequncia das imagens, jogando com os formatos e as
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escalas, as distncias entre as fotograas e os espaos ocupados, com a informao, os elementos grcos da composio e o valor esttico, ou ainda em associaes livres que criam situaes de surpresa, de humor e de alarme, nunca aleatria. A desordem aparente a um primeiro olhar uma lio de ver, um estmulo interrogao demorada - o catlogo, a publicar pelas edies Stemmle, de Zurique, ser um apoio substancial para o espectador interessado. um ponto de vista cientco, a classicao, que guia as seces iniciais dedicadas a Os Estados da gua (a condio fsica de slido, lquido e gs, a existncia como neve, gelo, glaciar, granizo, geada, orvalho, chuva, giser, vapor, nevoeiro, neblina, nuvem) e Os Caminhos da gua (da nascente ao oceano, passando pelo rio, a catarata, o lago, o pntano, o mar), sem que nunca as imagens sejam apenas ilustraes. no mesmo itinerrio que se recorda que as aplicaes cientcas da fotograa surgiram ao mesmo tempo que se aperfeioavam os seus processos tcnicos, quando a explorao fotogrca do mundo, da arqueologia s expedies geogrcas, era uma aventura em que se aliavam o gosto do exotismo, o esprito positivista, o nascimento do turismo e a primeira exploso da Imprensa, no mesmo mpeto das invenes e descobertas da segunda metade do sculo XIX. O trnsito constante entre o pitoresco e o sublime, entre a informao e a adopo dos cdigos artsticos dominantes, e as provas de poca, com a sua imensa denio e as tonalidades sedosas, conservam uma seduo que cresce com o tempo: o conde de Montizon retratava o hipoptamo do Regent's Park, em 1855 (papel salgado de um negativo de coldio), Antonio Beato fotografava a Primeira Catarata do Nilo, para divulgao em postais ilustrados, Gustave Le Gray (Le Brick au Clair de Lune, 1856) usava diferentes negativos para imprimir em albumina o mar e o cu, Carleton Watkins e Edward Muybridge (Yosemite Valley, c. 1872) participavam na conquista do Oeste. Provas originais A perfeio das tiragens que associamos esttica do paisagismo naturalista tinha nos primeiros anos um carcter experimental e, depois da generalizao da fotograa, nos anos 70, a investigao cientca continuou a ser uma das reas da fotograa: vejamse Muybridge, de novo, multiplicando os instantneos para analisar o movimento (Animal Locomotion), 1886-9, na seco Lavagens), e Harold Edgerton, fotgrafo-cientista do MIT, que articulou a alta velocidade do obturador com o disparo da fonte de luz (gua da Torneira, anos 30; guas Urbanas), enquanto a fotograa mdica est presente atravs do urologista C.E. Engel (Repair Hypospadias Urinating, anos 40; guas Humanas). De anos muito recentes so as fotograas da NASA, observando as nuvens e um tufo a partir do espao. E quanto histria dos progressos tcnicos em busca da cor, a exposio inclui uma
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Cena de Praia de Otto Pfenninguer, de 1906, impressa a partir de trs negativos, e a primeira fotograa submarina a cores, de Charles Martin (Dry Tortugs, Flrida, 1927). Importa, entretanto, fazer notar que as fotograas expostas, excepto em alguns casos mais recentes, so sempre provas originais, impressas pelos seus autores e em muitos casos preciosas tambm pela raridade (h valores de seguro que chegam aos 60 mil contos), cedidas por alguns dos mais importantes museus, coleces e galerias de vrios continentes - o panorama reunido no tem precedentes nacionais e excepcional a nvel internacional. De facto, apesar da fotograa ser por denio um mdium reprodutvel, o conhecimento das provas de poca to indispensvel como o original de uma pintura, para l do interesse documental que em ambos os casos possam ter. No a diferenciao acadmica dos processos tcnicos que mais importa, mas as qualidades particulares das emulses e dos suportes dos negativos, bem como dos papis usados, as dimenses impostas pela impresso por contacto ou escolhidas para as ampliaes, os valores tonais, texturas e brilhos, as intervenes manuais sobre as provas, os cartes em que esto colados, etc. Do empolgante percurso pela histria da fotograa que Prova de gua fazem parte Francis Frith e Julia Margareth Cameron (Zuleika, 1869), e, j na passagem ao sculo XX, nomes maiores do picturialismo como Fred Holland Day, Alvin L. Coburn, Robert Demarchy e Stieglitz. L esto modernistas como Albert RengerPatzsch e Laszlo Moholy-Nagy, Man Ray com uma prova rarssima de Lgrimas de Vidro, 30, na verso integral, e as guras tutelares de Kertsz, Muncaksi e CartierBresson (Liberia, do hngaro, determinou-lhe o destino), Brassai, Alvarez-Bravo (com Nio Orinando, 27, uma das provas elogiadas por Weston, e uma desconhecida Como Isla, de 63-4, a cores), Sudek, Brant, Giacomelli, Ansel Adams, Caponigro, Minor White, Callahan, Siskind, Meatyard e Winogrand, autores contemporneos como Mapplethorpe, Robert Adams, Mark Klett, Carl de Keizer. Mas a enumerao intil, at porque o comissrio procurou evitar os caminhos mais trilhados. Outras obras exibem contaminaes recentes entre a fotograa e as artes plsticas, sem que se trate de atribuir credibilidade s teorias ps-fotogrcas, uma vez que idnticas indistines de fronteiras, com diferentes meios tcnicos e condies de circulao, se conheceram com o picturialismo, o modernismo formalista, o surrealismo, etc. Duas instalaes mostradas em seces autnomas interrompem e terminam o itinerrio: Alfred Jaar (Bonjour Scurit) aborda os dramas da emigrao haitiana para os Estados Unidos; Harry Nankin (The Wave, 96-97) realizou os maiores fotogramas de sempre, na nica co-produo que pde ser
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mantida depois dos cortes oramentais da Expo (Alan Sekula tinha outro dos projectos). Nesse mesmo mbito incluem-se Bruce Naumen, com Auto-retrato como Fonte, de 67, em referncia fonte/urinol de Duchamp, na seco guas Humanas; as nuvens de Jan Dibbets (Comet Horizon, 6-72, de 73) e de Masao Yamamoto; a onda de Clifford Ross (Wave I, 96); o deserto australiano percorrido por Hamish Fulton (Tasmania, a Long Journey, 79); a Antrctida de David Stephenson (The Ice, 91-93, com um vdeo e quatro chromogenic prints que so parte de outra instalao), mostrando os gelos como uma luz que cega, bem diferentes do pitoresco de Frank Hurley e do sublime de H.G. Ponting; o australiano Micki Allan, com a srie Botany Bay Today, 1980; a inglesa Helen Chadwick (Viral Landscape, 96). Do lado da fotograa mas as fronteiras so improvveis esto as auto-encenaes do nlands Arno Rafael Minkkinen, o francs Franois Puyplat, admirvel fotgrafo de mares e gelos (Houles e Banquises), o brasileiro Miguel Rio Branco, etc. Japo e Austrlia Faltam Bonnard e os banhos de Martha, os desertos de Friedlander, Martin Parr (Bad Weather e Brighton)? Obviamente que no se esgota no CCB o panorama possvel, porque tal seria impossvel numa s exposio, porque h critrios electivos do comissrio e existem sempre imponderveis (o Victoria & Albert Museum anulou um emprstimo onde se inclua Robert Frank - foi o nico museu onde deparou com uma recusa). E ainda porque Jorge Calado optou por favorecer a representao de dois territrios fotogrcos muito pouco conhecidos: o Japo e a Austrlia. Quanto a esta, a exposio constitui por si s um largo panorama histrico e contemporneo, que inclui 38 fotgrafos e ser a mais alargada mostra australiana trazida Europa nos ltimos 30 anos. Dela fazem parte os pioneiros Nicholas Caire e Richard Daintree, com albuminas de meados do sc. XIX, num caso colorida mo para edio em postal (tratava-se de apresentar a Austrlia como um paraso, para atrair os emigrantes). Depois, a gura consagrada de Harold Cazneaux (1878-1953), fotgrafo que foi picturialista (um bromlio de 1910 associa-se a outra cena de cais do Comandante Martins) e a seguir moderno Beach Scene, com o ponto de vista elevado sobre os corpos estendidos na praia, abruptamente seccionados pelo bordo da imagem. ele, com Max Dupain (1911-1992), o primeiro a revelar a cultura de praia australiana, com os surstas dos anos 20/30; Sunbaker, de Dupain, datado de 1937, tornou-se um cone australiano. Axel Poignant, Laurence Le Guay, Hal Missingham, David Moore, David Potts so autores do movimento documental que se seguiu segunda guerra. Mais recentes, Roger Scott, Max Pam, Ian Lobb, Gerrit Fokkema, Fiona Hall, fotografa e pintora, Anne Zahalka.
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O Japo, que hoje reconhecido como o pas da fotograa mas continua praticamente desconhecido em Portugal, outro dos eixos da exposio, atravs de mais de duas dezenas de autores que vm desde os anos da modernizao de Tquio, a seguir ao terramoto de 1923, e esto presentes em quase todos os captulos. Shoji Ueda um dos primeiros a forjar, a partir do vanguardismo europeu, uma expresso original (Na Praia) e Hiroshi Hamaya um grande reprter humanista que se interessou pelas comunidades rurais e as relaes do homem com o ambiente. Uma nova atitude documental, crtica e subjectiva, surge no ps-guerra com a agncia Vivo, de Eikoh Hosoe, Shomei Tomatsu e Kikuji Kawada (Sun and an Airship, 93), e prolonga-se com Shigeishi Nagano e Yashiro Ishimoto (Snow e Water, 94-96), passando da observao traduo simblica de um pas em transformao acelerada. Depois, a fora ertica de Araki e, entre os nomes mais recentes, Michiko Kon, com composies esculturais com peixes (Avental de Sardinhas, Guitarra com Sargos), numa curiosa vizinhana com fotgrafos da Amrica Latina como Juan Carlos Alon, Javier Silva Meinel, Alexander Apostel e Mrio Cravo Neto. Entretanto, Portugal est presente com obras de cinco fotgrafos e tambm de estrangeiros que fotografaram o pas, continuando uma das direces da Coleco Nacional, iniciada em 1988 tambm por Jorge Calado, e da exposio levada Europlia (coleco da CGD). Os eleitos foram o comandante Antnio Jos Martins (1882-1948), um picturialista tardio que foi pioneiro do uso da Leica, nos anos 30, redescoberto em 86 pela Ether e Antnio Sena; Grard Castello Lopes, com a mesma fotograa vista em dois formatos, mnimo e gigante, num exerccio prtico de reexo sobre escalas; Paulo Nozolino, reimpresso para a ocasio numa belssima prova de platina; Jos M. Rodrigues, revisitando o mito de Narciso e com uma srie indita de Cabo Verde; e Augusto Alves da Silva, com Prova de Contacto, de 87, nalmente produzida com a dimenso prevista. Olhares estrangeiros so os de Boubat e Koudelka, Dick Arentz (Figueira da Foz, 90), Hiroshi Horikoshi (Nazar, 95), com destaque para uma foto de Coburn (Cmara de Lobos, Madeira, 56), para a revelao de Wolfgang Sievers, alemo fugido ao nazismo que permaneceu em Portugal de 34 a 37, antes de se instalar na Austrlia, e Bill Perlemutter, com fotograas de 58 e o original de um livro nunca publicado, que o CFP j adquiriu. Sem esquecer as panormicas de Rocchini e Charles Trampus da coleco do Arquivo de Lisboa (Cidades Aquticas). Entretanto, a perspectiva ambiental percorre Prova de gua desde a imagem inicial (Richard Misrach, Salton Sea, 83, com os peixes mortos que se descobrem junto margem). Para alm do espao prprio em guas Perigosas - inundaes,
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mono, afogamentos, naufrgio, guerra naval, poluio -, a mensagem ecolgica marca o ritmo da montagem e faz da exposio um grito de alerta. Isolada como ncleo autnomo, a Antrctida tanto recorda as ltimas grandes exploraes do planeta, por Scott e Shecketon, nos anos 10, com as magncas fotograas originais de H.G. Ponting e Frank Hurley, como aponta o lugar onde se colocam as mais graves questes de equilbrio ambiental, sob a ameaa do buraco do ozono e do degelo progressivo que submergir grande parte do planeta, incluindo todo o litoral portugus... O homem que mergulha nas guas geladas segura na mo o globo terrestre (Sandy Nicholson, na mais recente das fotograas expostas, Dad on Christmas Day). Nas primeiras seces, as imagens falam da beleza do mundo e do cu (mas h a nuvem ameaadora do cogumelo atmico, Bikini Atoll, 46). A seguir, descobrem-se os prazeres da praia e da natao, mostrando, alis, como foi lenta e recente a aproximao do mar ( o princpio da seco Na Praia); domina nesta rea a fotograa australiana em Bondi e Manly Beach, em concorrncia com Coney Island, NY (Weegee, 40; Lapow e Levinstein, anos 50; uma estranha Diane Arbus impressionista, de 60). Natao termina ainda com o mar de Lagos (Nozolino, 79) e as guas lmpidas da Islndia, diante de uma paisagem industrial (Laura McPhee e Virginia Beahan, The Blue Lagoon, 88): so os ltimos parasos. O tom vai mudar na seco Lavagens, que encerra com a imagem terrvel da Piet de Minamata, de Eugene Smith (71-74) - duas outras imagens do mesmo ensaio que denunciou a poluio industrial com mercrio, no mar do Japo, ver-se-o a concluir as guas Perigosas, em provas nicas impressas pelo autor. A seco seguinte, Vela e Remo, termina com a presena ameaadora das gaivotas (Geoffrey Collings e Herbert Matter), com passagem para o captulo da Pesca. A, as imagens nais so as dos aqurios domsticos do picturialista Pierre Dubreuil (Fantaisie, 1900) e de Herbert List (Santorini, 37) - podero ser os ltimos peixes, anunciados pelo mar vermelho de sangue de uma pescaria nas Ilhas Faeroe (Adam Wooltt para o National Geographic, 68). A fotograa, que fomentou o turismo e serviu o expansionismo das potncias ocidentais, que documentou a transformao da natureza em paisagem, j teve um papel decisivo na preservao de espaos naturais. Foi depois de Muybridge fotografar o Yelosmite Valley que se criaram os primeiros parques naturais.

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Enm, o catlogo
(O catlogo saiu atrasado, muito depois de encerrada a exposio) (DEPOIS) Expresso/Cartaz (Actual) de 24-12-1998

Na capa, Max Dupain, Mainly Beach, 1938

VAI ser nalmente distribudo o catlogo da exposio Prova de gua, comissariada por Jorge Calado e apresentada entre Fevereiro e Maio no Centro Cultural de Belm, no mbito do Festival dos 100 Dias promovido pela Expo'98. Os primeiros exemplares da edio portuguesa sero postos venda (ao preo de 10.000$00) durante a prxima semana ou j nos primeiros dias de Janeiro, no balco de recepo do mdulo de exposies do CCB e tambm, no Porto, nas instalaes da Cadeia da Relao do Centro Portugus de Fotograa, que subsidiou o projecto. O atraso da sada do catlogo comeou por car a dever-se a um acidente de viao sofrido pelo comissrio, tendo-se ento optado por no sacricar a data da
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inaugurao e adiar a publicao. Somaram-se depois atrasos decorrentes de uma estrutura de produo demasiado exgua para uma mostra que implicava transportes de peas de todo o mundo e complexas negociaes de autorizaes e direitos de reproduo, para alm de outras causas que j no importa referir. Impresso na Sua por um dos mais importantes editores mundiais de livros de fotograa, Edition Stemmle, o catlogo-lbum tem tambm uma verso em ingls, com o ttulo Waterproof, encadernada, destinada ao circuito livreiro internacional e que dever chegar igualmente ao mercado portugus. Com um total de 558 pginas, o volume inclui todas as fotograas expostas (380 nmeros), muito bem reproduzidas e quase sempre em pgina inteira, mais duas dezenas de ilustraes ao longo do texto inicial de Jorge Calado. Mantm-se a sequncia dos 17 captulos temticos adoptada na montagem - de Os Estados da gua at A Onda, a instalao fotogrca de Harry Nankin que foi produzida para a mostra -, mas a ordenao das fotograas foi readaptada ao novo suporte, tirando um diferente partido da disposio em planos e da respectiva sequncia no livro. A explorao das correspondncias formais e do ritmo grco guiam subtilmente a visibilidade das imagens, construindo um discurso visual perfeito onde se valorizam, em cada captulo, os subtemas abordados, as variaes cronolgicas, tcnicas e estilsticas, ou os motivos que interessaram os autores. No nal, um dicionrio biobibliogrco dos mais de 250 fotgrafos representados, tambm da autoria de J. Calado e em muitos casos indito, s em ingls, constitui outra das proezas de uma edio que certamente (e j no apenas segundo um juzo pessoal) uma das melhores do ano a nvel mundial.

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Adenda sobre a Coleco Nacional


Roubadas fotos da coleco da SEC
EXPRESSO/Cartaz de 11-02-95, pp. 4 e 5

Mais de uma dezena de fotograas da coleco da Secretaria de Estado da Cultura, reunida por Jorge Calado a convite de Teresa Patrcio Gouveia, foi roubada da sua antiga sede da Av. da Repblica. O desaparecimento das provas (em nmero de 13 a 18, segundo diferentes fontes) nunca foi divulgado, embora o caso acabasse por ser comunicado Polcia Judiciria, depois de um inqurito interno que decorreu durante muitos meses. O roubo foi detectado por ocasio da sada dos vrios servios da Av. da Repblica, em 1993, quando se procedia a um primeiro levantamento da coleco, com base no inventrio deixado por Jorge Calado, com vista sua transferncia para o Palcio Foz, ao cuidado da Direco-geral dos Espectculos e das Artes. Segundo Jos Telles, o actual director da DGESP, nunca tinha havido um grande controle da coleco e, por isso, nunca se apurou o momento exacto do roubo, nem quem foi o seu autor. Uma outra fonte referiu que a PJ no foi imediatamente chamada a intervir para se evitar que a notcia chegasse Comunicao Social. A coleco, que sempre dependeu directamente de Santana Lopes, encontra-se agora conada Fundao de Serralves, estando prevista a sua exposio parcial no prximo ms. Maria do Cu Baptista, do respectivo servio de exposies, conrmou a falta de fotograas mencionadas numa lista cedida pela SEC e o facto de ter sido feita, a esse respeito, uma informao para a tutela, mas armou no dispor de dados sobre as razes de a coleco se encontrar incompleta. Quanto s fotograas desaparecidas, os vrios testemunhos referem no se tratar de um ncleo preciso, quanto a datas, temas ou eventual valor das provas desaparecidas, sugerindo que se trata de um conjunto de obras dspares, de maior ou menor interesse, a traduzir uma escolha aleatria, guiada pelo gosto pessoal do responsvel pelo furto. Por outro lado, teme-se igualmente que as fotograas e lbuns sobreviventes acusem o efeito das decientes condies de armazenamento a que estiveram sujeitos na SEC.

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Entretanto, o EXPRESSO no conseguiu obter qualquer comentrio sobre este assunto da parte do subsecretrio de Estado da Cultura, Manuel Frexes, o qual remeteu os possveis esclarecimentos para a directora do Instituto Portugus de Museus. No entanto, Simoneta da Luz Afonso limitou-se a declarar que nem a coleco nem o referido inqurito estiveram alguma vez na sua esfera de competncia, ao contrrio do que sucedeu com a coleco de pintura e escultura de SEC, at h poucos meses depositada no Convento de Mafra. Quanto a esta coleco, uma srie de obras escolhidas seguiu para Serralves e as restantes esto actualmente guardadas no Museu do Chiado. A formao de uma coleco pblica de fotograa foi decidida no quadro das comemoraes dos 150 anos da divulgao da sua inveno, em 1989, e durante perto de dois anos Jorge Calado realizou aquisies no valor total de vinte mil contos, em grande parte em leiles de Londres e Nova Iorque. No total foi reunido um acervo de 346 imagens, incluindo trs importantes albuns (com 128 imagens); a coleco conta com fotograas do sculo XIX e com provas de poca de autores to clebres como Bill Brandt, Walker Evans, Robert Frank, Man Ray, A. Sander e W. Eugene Smith, para alm de exemplares, por vezes nicos, oriundos de coleces famosas como as de Robert Mapplethorpe, Graham Nash, Michel Tournier e Sam Wagstaff. No incio de 1991, realizou-se a sua apresentao pblica, na Galeria Almada Negreiros, acompanhada por um catlogo bilingue intitulado 1839-1989. Um ano depois, editado pela SEC. Previa-se ento que esta continuasse a assegurar uma verba anual para manter a regularidade das aquisies, certamente atravs da nomeao rotativa de novos comissrios, uma vez que de modo algum se trata de uma coleco completa, mas apenas do incio de uma coleco pblica. No entanto, depois da entrada em funes de Santana Lopes, nunca mais foi renovada a dotao para a coleco, no se concretizou um projecto de exposies itinerantes com base no acervo reunido, nem se asseguraram condies adequadas de conservao desse esplio, armazenado em caixotes e com as fotograas ainda encaixilhadas, embora existissem meios de tratamento e climatizao no Arquivo Nacional de Fotograa. As fotograas caram guardadas, em condies precrias, na sede da SEC e foram prometidas a Serralves logo em 1991. Apesar de se terem preparado, no Porto, instalaes para acolher a coleco, Santana Lopes passou a utiliz-la como mais um instrumento do seu conito com a Fundao de Serralves, retendo o seu envo at ao segundo semestre de 1994. Em Abril de 1993, chegou a impedir a sua exposio pblica no Porto, embora tivesse sido agendada com antecedncia, causando por isso um hiato na programao regular da Casa de Serralves.
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Alis, a nica apresentao pblica da coleco ocorreu no Centro Cultural de Lagos, em Setembro-Outubro de 1993, em consequncia, j no de qualquer programa de itinerncia, mas de uma deciso pessoal do secretrio de Estado, tomada durante uma reunio do PSD algarvio em que participavam dirigentes daquela autarquia. Foram ento mostradas apenas 109 fotos, com excluso das provas do sculo XIX que requeriam cuidados particulares de montagem, mas tambm essas imagens zeram a viagem para Lagos em decientes condies de transporte. Aguarda-se agora dos actuais responsveis da SEC um esclarecimento efectivo sobre a quantidade e a identicao das fotograas em falta, bem como sobre as diligncias levadas a efeito para a sua recuperao. No entanto, no parece haver dvidas quanto a quem ter de ser assacada a responsabilidade poltica por este exemplo concreto do que foi a gesto da cultura nos anos recentes.

A Coleco em Serralves
FOTOGRAFIAS DA SEC, Casa de Serralves Expresso 11-03-95 (nota 1) Sob o ttulo A Ordem do Ver e do Dizer, a Fundao de Serralves apresenta uma seleco de obras da Coleco Nacional de Fotograa, reunida em 1989 e 1990 por Jorge Calado, a convite da secretria de Estado Teresa Gouveia, e apresentada na antiga galeria da SEC no incio de 1991 (e tambm em Lagos, em 1993, parcialmente). Segundo o propsito inicial, as aquisies deveriam ter prosseguido sob a responsabilidade de novos comissrios, uma vez que o acervo reunido apenas o incio de uma coleco; no entanto, sob a gesto de Pedro Santana Lopes nem as compras tiveram sequncia em anos seguintes nem as obras existentes mereceram quaisquer cuidados de conservao e segurana, do que resultaria o roubo de mais de uma dzia de provas originais. Em 1994, depois de promessas feitas a diversas entidades, a Coleco foi conada em depsito Fundao de Serralves, embora nada se encontre assegurado quanto ao reincio das aquisies. A presente exposio comissariada por Teresa Siza, que optou por uma triagem clssica, isolando trs perspectivas de leitura, em seces intituladas o referente da realidade, as estratgias da tcnica e o olhar perturbador e perturbado. A arquitectura interior da exp. de lvaro Siza e Eduardo Souto Moura, que desenharam suportes expositivos e candeeiros originais.

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22-04-95 (nota 2) A coleco de fotograas da SEC, reunida em 1989-90 por Jorge Calado, saiu da clandestinidade com esta exposio comissariada por Tereza Siza, mas as condies adversas que ela conheceu desde a sua primeira apresentao pblica (que chegaram at ao roubo de mais de uma dezena de peas) no foram ainda totalmente vencidas: em primeiro lugar, este no devia ser um acervo congelado, mas o ncleo fundador de uma coleco em crescimento, sujeita diversidade dos critrios dos seus sucessivos comissrios e aberta a novas direces e aprofundamentos. Para a SEC, depositar a coleco em Serralves parece, no entanto, ter correspondido a um mero gesto de desresponsabilizao, desligado de qualquer estratgia de apoio fotograa ou ter sido s uma compensao por ter contrariado a continuidade do Fotoporto? Por outro lado, so tambm adversas as condies fsicas criadas para a exposio por Siza Vieira e Eduardo Souto Moura: a utilizao de mesas pode justicar-se como processo de destacar algumas fotos particulares no mbito de uma exposio mais vasta (por exemplo, provas vintage numa mostra de reimpresses recentes), mas inadequada como frmula geral a exposio parietal no uma rotina, corresponde, na pintura e na fotograa que com ela concorre como objecto de exposio, a uma situao perceptiva mais favorvel, em homologia com a janela. A originalidade portuense, que apenas subordinao lgica de um design autonomizado das funes que deve servir, tem por efeito sujeitar as fotograas a uma direco constante do olhar, de cima para baixo, que impede o relacionamento adequado com os originais (a referncia ao livro e ao manuseamento das provas fotogrcas no colhe, porque elas esto aqui inacessveis mo e ao seu movimento livre), banalizando-os como documentos, perturbando o entendimento das distncias e das direces do ponto de vista do fotgrafo. Mais grave ainda o plstico ou acrlico anti-reexo que as cobre, uniformizando as suas superfcies, texturas, brilhos, etc o que ainda mais notrio quando se dedicou uma seco da mostra diversidade dos processos fotogrcos. Recorde-se, a propsito, que uma outra importante exposio recente, na e sobre a Alfndega do Porto, com arquitectura interior de Souto Moura, fora igualmente esmagada pelas decientes condies de visibilidade, devido a erradas opes de
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iluminao, ainda por cima decientemente concretizadas. Mais do que querer inovar, seria necessrio, nestes casos, fazer apenas bem feito... Uma terceira linha de observao diz respeito ao critrio de organizao da prpria exposio, cuja vontade pedaggica, justamente traduzida num vasto programa de actividades complementares, conduz a uma sistematizao (o referente da realidade, as estratgias da tcnica, o olhar perturbador e perturbado) que j s pode ser limitativa de um entendimento aberto e actual da fotograa. E, no entanto, no podem deixar de referir-se as expectativas sinceras com que se acompanha a consolidao de um plo portuense de ateno fotograa, dinamizado por Tereza Siza. De Serralves em 1994 para o CPF em 1997

"Serralves sob presso - parte II


Expresso Cartaz (Actual), 17-08-96 Serralves sob presso foi o ttulo de uma notcia aqui publicada h oito dias sobre o destino da chamada Coleco Nacional de Fotograa, actualmente conada em depsito Fundao de Serralves. O assunto merece ser aprofundado, para corrigir imprecises contidas no texto e proporcionar algum debate adicional sobre o fundo da questo. Comeando pelas indispensveis correces, h que atribuir a Teresa Patrcio Gouveia a iniciativa da coleco de fotograas da (ento) Secretaria de Estado da Cultura. Foi durante o seu mandato, em 1989, que a mesma se iniciou, no contexto das comemoraes do 150 aniversrio da divulgao da fotograa. A Pedro Santana Lopes, pelo contrrio, cabe a responsabilidade de ter interrompido o crescimento da coleco, uma vez que, logo desde 1991, nenhum outro comissrio foi nomeado para dar sequncia s aquisies realizadas, ao longo de dois anos, por Jorge Calado. Deve recordar-se que a coleco da SEC, apresentada na exposio 1839-1989 Um Ano Depois, na galeria Almada Negreiros, a 9 de Janeiro de 1991, se considerava ento como o incio de um projecto de coleccionismo pblico na rea da fotograa e no, obviamente, como um acervo completo e encerrado, destinado a ser exposto em permanncia em qualquer local. As 346 imagens reunidas, incluindo as pertencentes a trs albuns, eram um ponto de partida; outros comissrios e outras orientaes aquisitivas deveriam ter-se sucedido.
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Por outro lado, ao mesmo secretrio de Estado deve ser tambm imputada a responsabilidade por alguns dos originais (cerca de uma dezena?) terem sido posteriormente roubados das instalaes da SEC, onde se mantiveram sem as menores garantias de segurana e conservao. Note-se que nenhumas concluses de um inqurito em que interveio a Polcia Judiciria foram divulgadas, nem consta que tenham sido responsabilizados quaisquer funcionrios ou responsveis, nomeadamente os da Direco-geral de Aco Cultural e da Diviso de Artes Plsticas. A substituio do Governo deveria ter permitido o esclarecimento da situao, mas, anal, nem mesmo o nmero e a identicao das fotograas desviadas foi at agora divulgado. Entretanto, esclarea-se que a coleco no inclui negativos, mas s provas positivas (quase sempre vintages), e que o nico responsvel pelas aquisies realizadas foi Jorge Calado as colaboraes que foram referidas dizem respeito, apenas, preparao do catlogo editado em 1991. Conada em 1994 Fundao de Serralves, no termo de um absurdo conito que a SEC manteve com a instituio portuense, a coleco foi ento utilizada como mera compensao ou moeda de troca, com a arbitrariedade prpria da poltica ento seguida, sem que fosse adoptada qualquer disposio relativa ao recomeo das aquisies e sem que Serralves tivesse notoriamente adoptado a fotograa como uma das suas reas de actuao. As edies do Fotoporto, de 1988 e 1990, no tinham tido continuidade (alis, por oposio do mesmo Santana Lopes) e a coleco apenas veio a sair das reservas de Serralves para uma nica exposio comissariada, em 1995, por Teresa Siza. Agora, no momento em que parece delinear-se a criao de um Centro Portugus da Fotograa (CPF), j anunciado na lei orgnica do actual Ministrio da Cultura, obviamente imprescindvel reconsiderar a localizao, o uso e, em especial, a continuidade da coleco pblica. A notcia publicada no anterior Actual refere a hiptese de ser revista a deciso sobre o depsito da coleco em Serralves, mas no associa tal orientao criao do CPF, cuja sede foi igualmente anunciada para o Porto. Apesar do secretismo com que decorre a actividade (?) do grupo de estudo encarregado de preparar a criao do CPF, a alegada instalao da coleco de fotograa na Cadeia da Relao no ser certamente um gesto isolado, mas uma das iniciativas que marcaro o arranque de uma aco concertada do Ministrio da Cultura no terreno da fotograa. Tal como se considera pertinente distinguir como organismos independentes o Instituto de Arte Contempornea e o referido Centro, separando as polticas para as
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artes plsticas e para a fotograa, tambm conveniente diferenciar o programa prprio do Museu de Arte Moderna de Serralves, cuja construo se aguarda, do projecto da coleco pblica de fotograa, assumindo-o, alis, como uma das prioridades do CPF. O que no signica que o futuro museu de Serralves no deva incluir fotograas e suportes fotogrcos nas suas coleces, em identidade de situao com a pintura, a escultura, o desenho, etc, tal como tambm deveria suceder, alis, no Museu do Chiado, em Lisboa. Sem entrar em sempre problemticas consideraes sobre a autonomia da fotograa como prtica artstica (e no-artstica), bastar atender ao horizonte cronolgico denido para a coleco pblica de fotograa, com incio em 1839 (de facto, em 1844, com um calotipo de Fox Talbot), para se concluir da inadequao da sua instalao num museu dedicado s artes plsticas posteriores a 1960. Em vez de Serralves sob presso, no ser mais adequado falar-se, neste caso, de uma presso de Serralves?

Barcelona, 2002
Fundaci Foto Colectania, Septiembre 2002-Enero 2003. Seleco de Lola Garrido

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