Uma noite em Curitiba, de Cristvo Tezza

Recomende esta pgina para um amigo Verso para impresso No livro Uma noite em Curitiba, o romancista enfrenta o desafio de uma histria de amor com as armas j comprovadas pela crtica em seus livros anteriores: na linguagem, na segurana narrativa, a ironia e os paradoxos dos pontos de vista, no tema, a classe mdia brasileira que povoa sua Curitiba. Neste romance de Tezza a linguagem do filho que narra a histria e a do pai que escreve as cartas se confundem. Ou seja, elas no caracterizam os personagens. A do filho est alm da linguagem de um universitrio. E a de Frederico est aqum da de um pesquisador conceituado. Esta inadequao faz com que o livro, marcado por duas estruturas e por dois pontos de vista, se torne um pouco literrio. Espao O romance est ambientado na cidade de Curitiba, que torna a ocupar um papel relevante. O paralelo que se tem feito com Dalton Trevisan, comporta algumas diferenas essenciais. Se ambos pensam o mundo a partir deste ponto definido que a cidade, eles se distanciam pela prpria natureza deste espao. A Curitiba de Dalton no a de todo mundo, dele exclusivamente - funcionando como uma espcie de superposio de pianos em que passado e presente se amalgamam para formar uma urbe pessoal. Esta cidade est fora do tempo e do espao histricos e habita os forros da memria do contista. Desse modo, Trevisan transforma a Curitiba de todo mundo numa Curitiba que s pode ser visitada em suas obras. A Curitiba de Tezza, menos exclusiva, a que percorremos cotidianamente e est num tempo e num espao bem delimitados: a capital tipicamente classe mdia. Isso nos permite pensar que, mesmo coincidindo externamente, cidades ficcionais dos dois escritores tm papis e consistncia prprias. A Curitiba de Cristovo onde o homem Dalton Trevisan vive, enquanto a deste um local-sntese. Neste romance encontram-se referncias a um espao muito definido: o prdio da Reitoria da Federal, Santa Felicidade, a esquina da XV com a Mariano Torres. Mas a cidade no funciona apenas como uma paisagem decorativa, como enchimento do texto. Ela aparece para caracterizar o espao em que se movem os personagens, servindo, assim, para defini-los. Sendo uma cidade classe mdia por excelncia, ela o paraso do funcionrio pblico, das iluses provincianas de consumismo e de estabilidade social. para reforar isso que as referncias topogrficas ganham destaque. Temtica

Uma Noite em Curitiba recicla o tema: adaptao ao mundo capitalista. O passado de lutas, desta que foi a ltima gerao revolucionria, aparece aqui como um caminho pessoal de autenticidade, mas sem sada. Para Frederico a tica revolucionria torna-se uma tica de prazer e de marginalidade que o leva ao suicdio. A sua vitria sobre a mscara foi, por isso, uma vitria relativa, mas moralmente vlida. O fracasso desta gerao mais uma vez retratado por Cristovo, que encontrou no estudo das mudanas histricas dos ltimos 30 anos um material rico. O ttulo Uma noite em Curitiba uma chave para o livro. Existe mesmo uma noite longa no romance, vrias vezes revisitada nas cartas do professor, que sintetizam as memrias de uma vida inteira. E h outros signos que lhe so caros no ttulo. Um deles a imagem da noite: quase toda a literatura do escritor noturna, ele e seus personagens gostam da noite. Outro a prpria cidade, Curitiba, que se fez ao longo dos anos espao literrio de Tezza, um espao basicamente mental. Enredo A narrativa de Uma noite em Curitiba se desenvolve em duas linhas paralelas - as cartas do professor Rennon atriz e o texto do filho, comentando os acontecimentos a que elas se referem. "Escrevo este livro por dinheiro", avisa o filho logo no incio. Nem tanto assim. Ele tambm est procurando resgatar a imagem de um pai distante e imperfeito. uma narrativa que, atravs de cartas (vinte), permeadas da narrao de outros fatos, com comentrios do narrador, conta a histria do amor conflituoso de um professor (protagonista) com uma atriz famosa, Sara Donovan, que acaba com o suicdio do professor aps abandonar sua famlia e viver algum tempo com a atriz. Valendo-se novamente de uma estrutura dupla, o livro trata da queda de um historiador ao reencontrar uma paixo antiga. Este mergulho no amor do passado tambm um mergulho no verdadeiro destino do professor Frederico, interrompido por uma carreira universitria que funciona como escudo protetor. O fato deste reatamento dos fios de seu destino lev-lo a um desfecho trgico no tira o seu valor positivo. A histria revivida pelo filho do professor, que organiza e publica as suas cartas, no comeo profissionais e depois apaixonadas, para uma famosa atriz carioca. Estas cartas so uma busca arqueolgica do passado e da face verdadeira do professor. Quem as escreve um respeitvel catedrtico em fim de carreira, que tem dois filhos transviados e uma mulher indiferente. A organizao de um encontro sobre Literatura e Cinema d ao professor a oportunidade de rever a mulher (Sara Donovan) que marcou a sua juventude. Aos poucos, atravs de cartas que so um misto de confisso e poesia, se fica sabendo que o professor Frederico foi um militante poltico, um revolucionrio e que cometeu um crime no passado. A sua vida constitui uma tentativa de encontrar uma estabilidade na

carreira profissional e familiar, na esperana de anular este seu outro lado. O reencontro com Sara o ressurgimento do amor, mas tambm o desabrochar de um tempo que at ento permanecia adormecido. A recuperao deste tempo perdido se d atravs das cartas, cujo teor vai mudando numa rapidez vertiginosa, rapidez esta que reflete a nsia de retomar a vida a partir do ponto interrompido. Sara um fantasma da juventude - bom lembrar que, embora beirando os 50 anos (Frederico tem 51), ela uma mulher jovem. No , no entanto, um fantasma de quem se corre e sim para quem se corre. Reencontrar-se ao reencontr-la acaba colocando a perder toda uma respeitabilidade, principalmente a acadmca, que ele criara como proteo. Frederico deixa tudo para segui-la. E o fantasma das origens se revela a origem dos fantasmas. H um jogo de papis que define a excelncia deste romance. Os filhos de Frederico so elementos socialmente desajustados. A filha abandonou a casa e no d notcias. O rapaz, ex-traficante de drogas, vive sem nenhum objetivo definido. como se eles vivessem em suspenso. Frederico moralista e infemiza a vida do filho, tratando-o sempre como intil. Na verdade, os filhos so a personificao do seu passado. Ignorlos ignorar a rebeldia de sua juventude, uma maneira de no aceitar a sua face criminosa. Logo, a sua dificuldade de conversar com o filho est psicanaliticamente ligada ao temor de se reencontrar. atravs das cartas, isto , da descoberta dos segredos mais recnditos do pai, que o filho vai derrubando a sua esttua de perfeio e encontrando o seu prprio destino. Quando o velho professor foge, assumindo o seu papel verdadeiro e abandonando a mscara, ele est permitindo que a famlia volte a viver suas vidas: a mulher toma-se novamente alegre, passa a sair com as amigas; o filho se dedica aos estudos e passa no vestibular. Assim, Frederico retoma o seu caminho de revolta e o filho, que era revoltado, assume o caminho universitrio do pai: comea a cursar histria. A rebeldia reencontrada pelo pai permite ao filho buscar estabilidade econmica (escreve a biografia paterna por dinheiro), familiar (pretende se casar) e profissional. Os papis so trocados, desencadeando talvez o incio de uma nova rede de equvocos, mentiras e mscaras. Personagens Frederico Rennon - historiador do corpo docente da Universidade Federal do Paran (onde, alis, o prprio escritor leciona) - descrito como um homem de 51 anos que "nada tem contra o prazer, porque nunca pensou nele". Margarida - 42 anos, a esposa trada, pura sombra, sem o peso da voz, espcie de manequim na vitrine do marido; a exata mulher do lar e que parece ter por nica predileo assistir filme francs no Cine Luz.

O filho - o narrador, 23 anos, cruel e bisbilhoteiro, interessado em derrubar a esttua paterna, descobre o tringulo amoroso. A filha - rebelde, abandonou a casa sem dar notcias. Sara - jovem famosa, que expe com crueldade os defeitos de Rennon. Em rpidas pinceladas dos personagens j se tem a classe mdia curitibana, que lota o Guairo para ver comdias digestivas com atores de tev e depois vai jantar no Tortuga. Os personagens atrofiam o mundo, levantando paredes de papel. O que comea com uma simples correspondncia oficial - um convite para ciclo de conferncias - vai assumindo o compromisso da catarse. O professor Rennon no escreve sobre o que foi, mas no que poderia ter sido. tomado por uma nusea ativa. As frustraes verbais apelam a um pensamento mais profundo. As brechas fnicas queimam como cido a placidez do discurso. Posudas no comeo, depois cada vez mais dilaceradas, as cartas contrastam com a ironia do filho - que tambm perde distanciamento e ganha amargor ao longo do livro. O que de incio parecia um ato de revolta e vingana contra o pai distante e impertubvel em sua sabedoria se transforma no retrato apaixonado de um homem que no se podia deixar penetrar, uma vez que no era o que fingia ser. A relao, impossvel, entre pai e filho construda com maestria por Tezza. Cada palavra, cada gesto pesado, medido, sufocado antes de vir tona. Numa mesa de bar, um de frente para o outro, um mundo de coisas para dizer... e nada. A impotncia do pai diante da vida se reflete no filho, fazendo com que se tornem as duas faces de uma mesma moeda, brilhante, mas j fora de uso. At reencontrar o amor de sua juventude testemunha de sua tragdia - Rennon uma personagem imersa em seu medo, no terror do passado. O amor tardio quebra sua casca, torna-o ridculo, desmonta sua fico, mas no o salva. No possvel fazer o relgio recuar 25 anos ou escolher uma fatia do passado em detrimento de outra. O que move Rennon o conflito entre a facilidade de pensar e a dificuldade de escrever. Teme oficializar os produtos originais e s vezes perversos da memria. Antes oculta do que revela, gagueja do que explica. "As palavras assustam. Ganham uma autonomia que elas no tm", confessa. Sua problemtica converter o crime de ter nascido, no paraso de ter vivido. A infidelidade Margarida fica em segundo plano. impossvel tomar partido. A confisso inutiliza a agresso. A expiao o melhor advogado do professor. Sara um detalhe necessrio, a gota d'gua. A impossibilidade de aparecer a torna terrvel. a amante que escuta-responde por telefone. No aparece na trama, a no

ser atravs da descrio de Rennon. De repente, nunca existiu. a "sombra do desejo", o demnio feminino que o liberta do pesadelo da razo. O pensamento est ligado ao despoder, diferente de impotncia. A prosa epistolar permite o deslocamento do centro de gravidade, pe em xeque aquilo que se julga eterno. As cartas de Fernando Pessoa, por exemplo, enviadas ao poeta e amigo Mrio de S-Carneiro desapareceram. Ningum as encontrou. Isso no diminui em nada o valor das indagaes de S-Carneiro a Pessoa, porque a pergunta deve existir primeiro na resposta. No caso do protagonista de Tezza, a ausncia de Sara real e essa sua forma de estar presente.