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u ma p u b l i c a o d a L i v r a r i a C u l t u r a
As histrias de Raimundo Carrero Ano internacional da astronomia
Bicentenrio de EdgarAllan Poe A Frana contempornea Panorama econmico
j a n e i r o d e 2 0 0 9
RITMOS DO BRASIL
As razes musicais do pas do samba
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COLEO ROBERT BRESSON
Caixa com trs obras-primas do diretor:
O Processo de Joana d'Arc,
O Dinheiro e Pickpocket
ELVIRA MADIGAN
Baseado em fatos reais, esse premiado
romances mais belos do cinema.
Depois de ser usado como tema
Concerto para Piano
n. 21
"Elvira Madigan". Verso restaurada.
NO RECOMENDADO
PARA MENORES DE 14 ANOS
Tema: Relaes humanas
Contm:Dilogo adulto
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PICKPOCKET EDIO ESPECIAL
A obra mxima do francs Robert
Bresson (1901-1999), um dos maiores
cineastas de todos os tempos, em verso
restaurada com vrios extras, incluindo
entrevista com Bresson.
NO RECOMENDADO
PARA MENORES DE 14 ANOS
Tema: Relaes humanas
Contm:Dilogo adulto
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UM ROMANCE AO SOM DE MOZART
E A LIO DE CINEMA DE ROBERT BRESSON
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Versatil - Cultura 01-2009.pdf 10/12/2008 12:03:14
Caros leitores,
No posso deixar de contar que
em 2009 a Livraria Cultura completa
40 anos na Avenida Paulista.
Em 1969, abrimos a primeira loja
no Conjunto Nacional, onde atualmente
funciona o espao Companhia das Letras
por Livraria Cultura. muito gostoso
pensar no tempo passando e lembrar
como ramos e como estamos,
como crescemos, como evolumos.
Neste ano que est entrando, teremos
ainda outras datas comemorativas,
como o bicentenrio de nascimento de
Edgar Allan Poe (leia perl do autor na
pgina 14). A Frana retribui tambm
o Ano do Brasil na Frana festejado
em 2005 e, a partir de abril,ter incio
a programao do inverso, franceses
trazendo mais de sua cultura para c
veja reportagem sobre a Frana
na pgina 18. Boa leitura!
Abrao,
Pedro Herz
ENTREVISTA
Raimundo Carrero direto de Recife
ENTRETENIMENTO
Astronomia em foco
MINHA LISTA DVDS
Dicas de Las Bodanzky
PERFIL
200 anos de Edgard Allan Poe
NOSSA LNGUA EM QUADRINHOS
Agruras com o uso do hfen
VOLTA AO MUNDO
Passeio cultural pela Frana
MINHA LISTA CDS
Duo Sciotti recomenda jazz

ESPECIAL
Msica do Oiapoque ao Chu
GENTE QUE FAZ
A nova loja da Cultura em SP

REPORTAGEM
Panorama da crise nanceira

ACONTECE
Programao de frias
CAPA:
ilustrao de Kako
www.kakofonia.com
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Diretor geral Pedro Herz Diretora de redao Tas Arruda Editor-chefe Srgio Miguez Editor Ruy Barata Neto
Assistente de redao Camila Azenha Estagirio Pedro dos Santos Projeto grco Eduardo Foresti
Diretora de arte Carol Grespan Revisoras Mirian Paglia Costa e Potira Cunha
Colaboradores Accio Geraldo de Lima, Amilton Pinheiro, Frank Jorge, Fernando Eichenberg, Helosa Fischer, Kako, Leandro Carvalho,
Luciana Christante, Marcelo Damaso, Marcelo Cipis, Mrcia Pinheiro, Melissa Haidar, Michelle de Assumpo, Paulo Ramos e Rafael
Dias. Agradecimentos A recreativa, Derico Sciotti, Guy Sorman, Las Bodanzky, Richard Taler e Srgio Sciotti.
Produtora grca Elaine Beluco Pr-impresso First Press Impresso Pancrom Tiragem 25 mil exemplares
Publicidade Rafael Borges (jrafael@livrariacultura.com.br) Jornalista responsvel Tas Arruda (MTB 27.838)
Preos sujeitos a alterao sem prvio aviso.
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Revista da Cultura uma publicao mensal da Livraria Cultura S.A. Todos os direitos reservados.
Proibida a reproduo sem autorizao prvia e escrita. O contedo dos anncios de responsabilidade dos respectivos anunciantes.
Todas as informaes e opinies so de responsabilidade dos respectivos autores, no reetindo a opinio da Livraria Cultura.
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Nem pecadores, nem santos: demasiadamente humanos. Se houvesse uma
definio para a profundidade psicolgica dos personagens dos livros de
Raimundo Carrero, essa decerto se aplicaria. Mesmo assim, difcil achar
explicaes fceis para o universo desse escritor nascido em Salgueiro, a
518 quilmetros do Recife, que desde cedo conviveu com dois mundos
opostos que se misturam religiosamente. Duas realidades que se enredam
no terreno sombrio do desconhecido.
Foi no ambiente severo e, ao mesmo tempo, doce da infncia que Carrero
cresceu lendo Ibsen, Graciliano Ramos e Dostoivski, enquanto ia igreja e,
depois, observava os marginais e bisbilhotava os bordis do interior. Entre a
cruz e a espada, fez-se um autor devotado prpria contradio. E foi nessa
ambivalncia, na dualidade sob influncia da religiosidade medieval do
serto, que construiu personagens fortes, tensos e generosos. Embora fixado
no ar mido do Recife h quatro dcadas, o olhar agreste permanece.
Um dos mais importantes nomes da literatura pernambucana, Raimundo
Carrero vem sendo citado pela crtica nacional tambm como um
grande escritor brasileiro. Seu mais recente livro, O amor no tem bons
sentimentos, foi finalista do Prmio Portugal Telecom de 2008, alm
de ter sido eleito entre os melhores de 2007. Ultimamente, trabalha em
A minha alma irm de Deus, livro que retoma o tema da loucura.
Nesta entrevista, o autor comenta sobre os antagonismos de seu cruel
(e afetivo) universo sertanejo.
Por que o olhar agreste, severo e seco?
Sou um homem do serto de Pernambuco,
que olha o comportamento humano com
rigor e severidade, embora com generosi-
dade. Para mim, escrever tentar uma ava-
liao do homem, procurando compreen-
der as razes que o levam para o mal. Mas
no julgamento, nem repreenso, uma
busca de entendimento. E tudo comea co-
migo mesmo; uso o olhar agreste, severo e
seco para me ver e me avaliar.
Sua obra marcada pelo antagonismo
entre sagrado e profano, desejo e peca-
do, culpa e expiao. Por outro lado, pa-
rece haver uma tentativa de romper esse
dualismo, que remete s tragdias gregas
e ao Velho Testamento. O destino seria
uma condio inescapvel? Sempre estou
em campo de batalha. No posso entender
uma obra de fico que no seja tambm
uma procura do sagrado. No para isso que
estamos aqui? Mas h a queda humana e sa-
grada, e todos estamos envolvidos nessa
questo, da vem a dualidade. Por isso, a todo
instante, meus personagens esto em conflito
e tentando sair dele. A atrao pelo mal, que
hoje cresce de modo muito forte, uma exi-
gncia do humano, no sei se diria o mesmo
da carne. Para mim, o pecado e a culpa exis-
tem mesmo, porm tento me equilibrar da
maneira que posso. Basta examinar os confli-
tos de Somos pedras que se consomem e O
senhor dos sonhos, alm dos propsitos de O
amor no tem bons sentimentos.
Em O amor no tem bons sentimentos,
Matheus um sertanejo atormentado
pelo amor. Obcecado pela me e pela
irm, comete incesto e chega ao total
degringolamento. Houve quem criticasse
a moralidade da personagem. A insani-
dade o exime de seus atos? O problema
que a moralidade de Matheus imoral, obs-
cena. Mas ele se joga inteiro no drama quan-
do estupra a me e a irm, por quem declara
um forte amor. Isso o centro da minha
obra, o momento definitivo. Ele tem um
grande afeto por Biba, tanto que quer lev-
la para o mar, onde ela se transformar num
peixinho dourado. E, naquele momento, j
est morta, foi assassinada por ele. E assim
tambm com a me, que adora. Entretanto,
importante lembrar que ele foi criado no
mato, com a Tia Guilhermina, que tomava
banho com ele, nua e cantando. Esse jogo de
paixo e morte s poderia causar um gran-
de dano no personagem. E em mim tam-
bm. Por que no?
Voc afirma que sua obra muito influen-
ciada pela Bblia, por Faulkner, Graciliano
Ramos, Pirandello e Dostoivski. A angs-
tia existencial de Matheus, em grande
parte, assemelha-se de Rasklnikov (Cri-
me e castigo, de Dostoivski), por exem-
plo. Assim como ele, que fez o mal para
alcanar o bem, legtimo dizer que ma-
tou por amor? Veja, do ponto de vista do
narrador, da fico, sim. Quem diz que no se
mata por amor? S a cincia. O humano, no;
o humano celebra a morte e o amor, o amor
que derrota a morte. Da, mltiplas classifica-
es amor egosta, amor idiota, amor isso,
amor aquilo. A classificao intil no huma-
no. Tem algo mais vivamente humano do que
Rasklnikov? Do que as pginas dos jornais?
Do que dipo? Eu no sou cientista, no sou
ENTREVISTA 4
CONFISSES
PRPRIA ALMA
Rafael Dias
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mdico, sou humano. E, mesmo sabendo que
a palavra perigosa, mesmo assim, quero en-
trar nas conseqncias do humano. Quem
mata o amor no quer o bem dele? nesse
caminho que vai minha obra. Alm disso,
quem carrega a Bblia no sangue tem que se
inquietar muito, assim como todos os gran-
des autores, todos os que nos convidam para
o bem e para o mal, mas, sobretudo, com a
conscincia do bem.
O carter religioso extremamente forte
em sua escrita e em seu dia-a-dia, a ponto
de voc dizer que sempre anda com o ter-
o no bolso. Como explica isso: um fiel
convicto, mas herege de licena potica?
o corao humano que, na verdade, um
campo de batalha. Encontrei isso tanto em
Dostoivski quanto em Kafka. Ando com o
tero e rezo, mas no conheo maior pecador
do que eu. Estou o tempo todo me fiscalizan-
do, me acompanhando, me domando. claro
que jamais serei um criminoso. Conheo os
meus caminhos. Mas, claro, conheo tambm
os meus fantasmas, por isso jogo-me inteiro
em minha obra, para que ali os meus fantas-
mas se acautelem. Na hora de escrever, desco-
nheo o pecado e a virtude, meus personagens
vo aonde for possvel. Eles esto ali na vida, e
a vida no conhece apenas um lado. preciso
acreditar que Deus, depois, resolve tudo.
Em Sombra severa e As sementes do sol,
voc fala sobre traio e culpa, temas
que so recorrentes no que escreve.
Como explica isso? o seguinte: carrego
uma grande culpa e no sei por qu. uma
coisa que vem comigo desde a infncia. Po-
dem falar em religio. Quando faltam argu-
mentos, as pessoas culpam a religio e, pare-
ce, o mundo est salvo. Todo mundo est
salvo. E, no entanto, sem culpa, ningum
consegue viver, nem fazer nada. Sinceramen-
te, ela que impulsiona o homem, a criao,
os negcios e a poltica. Sem culpa, no acon-
teceria nada, nada vezes nada. isso.
Voc diz que sua vida parou aps a mor-
te de sua me. A presena de personagens
femininos fortes, sagrados e mticos, em
torno dos quais transitam homens deri-
va, guarda alguma relao com essa pas-
sagem de sua vida? Tenho sempre a impres-
so de que minha vida sentimental parou aos
12 anos, com a morte da minha me. At mes-
mo meu personagem Matheus diz isso: Mi-
nha vida parou com a morte de minha me.
Porm, se eu ficasse chorando, nada iria acon-
tecer. Ento, resolvi transformar meu choro
em obra literria. Consciente ou inconsciente-
mente? No sei, no quero saber. O que sei
que investi a toda a minha fora criativa. As
pessoas no gostam que eu fale disso, mas falo
porque sei que a verdade. Apesar da morte
de minha me, e por causa disso, minha vida
foi sempre acompanhada por muitas mulhe-
res a comear pelas minhas cinco irms, to-
das mais velhas do que eu. Todas so fonte de
personagens femininos fortes. As mulheres
que eu conheo so assim, inclusive minha es-
posa, Marilena. E isso me faz muito bem, tanto
na obra quanto na vida.
Por que afirma no ter medo da morte?
A morte lgica; vive-se para morrer. Ago-
ra, tenho medo da dor, pois ela no lgi-
ca. Ningum nasce para sofrer, mas para
morrer. claro.
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ENTREVISTA 6
WWW.BLOGDACULTURA.COM.BR
ASSISTA AO VDEO COM TRECHOS EXTRAS DESSA
ENTREVISTA NO BLOG DA LIVRARIA CULTURA
H uma polifonia em seus livros, e em
cada obra encontramos um Carrero di-
ferente. Isso confirma o que voc diz: o
escritor no tem inspirao nem estilo.
Mas, por trs de cada personagem, no
fica um resduo do autor? claro que sim.
Mas acabei de te falar do humano... e h ho-
mogeneidade no humano? De forma algu-
ma, por isso no acredito em estilo. Isso foi
no sculo passado e no 19, quando o escri-
tor era um exibicionista, exibia-se pelo esti-
lo. Numa obra literria, cada personagem
tem uma pulsao diferente. Se ns temos,
por que no os personagens? Ento, basta
que cada um fale pelo seu andamento e
pelo seu ritmo, porque cabe ao autor a har-
monia do texto, a organizao, a forma.
Apesar do recente reconhecimento da
crtica do Rio e de So Paulo, a aceitao
de sua obra demorou a acontecer. Ainda
hoje, voc razoavelmente lido. At que
ponto morar no Recife dificultou sua in-
sero no mercado fora do Nordeste? Eu
no sei se morar no Recife um problema,
no sei. O problema do nosso tempo mes-
mo, da fragmentao dele. Isso demora, se
arrasta, inquieta. Por exemplo, por um bom
tempo, no sculo passado, os escritores
regionalistas ou que tinham algo de regio-
nal esse um tema muito complexo con-
quistavam sucesso quase imediato. Estou fa-
lando dos bons. Por qu? Porque o Brasil era
um pas agrrio, tinha-se conscincia e orgu-
lho disso. Hoje, basicamente urbano, com
um grande orgulho urbano, e as modifica-
es sociais at por causa dos meios de co-
municao se do da cidade para o campo.
Ento, um escritor do Recife visto logo
como um autor regional, ou regionalista, o
que um erro imenso. No meu caso, ento, o
equvoco profundo, de forma que foi preci-
so construir uma obra, uma estrada inteira,
slida, para que a crtica prestasse ateno.
Acredito, agora, que os crticos me vem
mais, e os leitores tambm. No estou fazen-
do julgamento, mas construo uma obra. E
isso leva a ser observado sim.
Voc acha que sua obra hoje bem in-
terpretada pelo pblico e pela crtica? O
pblico, o leitor, interpreta muito bem.
Ouo bons comentrios. At porque, tam-
bm, meus livros comeam a vender bem;
tiragens e edies vo acontecendo. A crti-
ca, de certa maneira, pelo prprio mundo
heterogneo em que vivemos, tambm se
diversifica muito. Cada crtico tem uma
formulao completamente diferente, mas
acredito que o tempo ajustar tudo isso, at
eu j estou passando dos 60 anos... O fun-
damental que as pessoas leiam mais mi-
nhas obras, conversem mais comigo, e as-
sim o nmero de leitores vai crescendo. E,
afinal, para que escrever? Para ser lido e
analisado, sendo que a anlise maior hoje
est nas universidades, onde minha obra
tambm acontece.
E o que acha de ser ainda rotulado
como escritor regionalista, apesar de
o movimento institudo pelo socilogo
Gilberto Freyre, nos anos 1930, no existir
mais? Isso uma imensa bobagem, falta de
arsenal tcnico. O Movimento Regionalista
s existiu para quem acompanhou as
linhas estabelecidas por Gilberto Freyre,
de contedo sociolgico e antropolgico,
com alguma coisa de esttica. Foi o que ele
escreveu. Depois, muita gente comeou a
escrever sobre o Nordeste e seus escritores
foram chamados de regionalistas, o que
um equvoco monumental, escandaloso.
Ariano Suassuna armorial e universal. No
justa essa preocupao documental, de
forma alguma. Os elementos nordestinos e
folclricos entram na obra de Ariano para
a transcendncia em elemento de reflexo
universal, sobre o comportamento do
homem. Agora, de propsito, ele procura
tornar erudita a manifestao popular, que
oferece o caminho mgico da transcendn-
cia. Mas todos ns somos chamados de
regionalistas ou regionais; portanto, o r-
tulo no pega em mim tambm.
Que autores contemporneos voc l?
O prprio Ariano Suassuna e todos os que
tenham qualidade, como Antnio Carlos
Viana, de Sergipe, ou Ronaldo Correia de
Brito, do Cear. Alm do pernambucano
Marcelino Freire, cuja obra est cada vez
mais elaborada. Sem esquecer meu amigo
Antnio Torres e, ainda, Marcos Santarrita,
Srgio SantAnna, Esdras do Nascimento,
Joo Gilberto Noll, Jos Castello e os
meninos do Sudeste e do Sul.
Sua escrita bastante potica, parece ter
mtrica e melodia. J pensou em escrever
poesia? No meu campo. Sou obstinado
na fico. Quando quero escrever poesia,
escrevo fico. Sinto-me mais ambientado.
Voc diz que escreve coisas que nem
confessa prpria alma. Escrever seria,
ento, um ato inconsciente? Eu falo
justamente das coisas conscientes, que a
gente no confessa prpria alma. Quem
tem medo no escreve, porque, queira ou
no, o consciente atua muito bem na obra
literria. Acredito que se escreva com o
inconsciente, sob a regncia do consciente,
mas o processo tem que ser, o mais possvel,
consciente para que a obra literria esteja sob
o domnio da criao, sem inspirao. No
existe inspirao; existe trabalho, trabalho,
trabalho. Agora, quem tem medo, esse medo
desagregador, deixa a obra superficial. E,
claro, ela termina no se realizando. preciso
ter coragem, fora e determinao.
E qual a qualidade essencial de um
escritor? A coragem. Nunca ter medo, nunca
se esconder, nunca se proteger, conquistando
sempre um alto nvel literrio.
RELIGIO: Ando com o tero, mas no conheo maior pecador do que eu
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Entenda o que est acontecendo
com a economia mundial e veja a receita
para os pases conseguirem manter
uma economia forte e sadia.
Um livro que conta a histria dos ltimos trinta anos da economia mundial,
mostrando suas fraquezas e apresentando recomendaes para uma nova arquitetura
nanceira mundial. Ou seja, um livro atual e fundamental para entender o que est
acontecendo no sistema nanceiro do planeta. Tudo isso, escrito por Martin Wolf
editor de economia do Financial Times, professor de economia da Universidade de
Nottingham e ex-economista snior do Banco Mundial.
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8 ENTRETENIMENTO
Talvez voc ainda no saiba, mas 2009 reserva uma atrao
especial e imperdvel: apontar os olhos para o cu noturno e
ver o mesmo que Galileu Galilei viu em 1609, isto , Vnus, os
anis de Saturno, Jpiter e suas quatro luas, as manchas do Sol,
as crateras e as montanhas da Lua e a Via Lctea. Obviamente,
ser necessrio um telescpio, que pode ser encontrado sua
espera em um dos mais de 200 pontos de observao espalha-
dos pelo pas e que certamente bem mais sofisticado que a
pobre luneta com a qual o astrnomo italiano abriu as portas
do Universo e da cincia. No ano em que se celebram os qua-
tro sculos desde as primeiras observaes telescpicas feitas
por Galileu, espera-se que pelo menos 1 milho de brasileiros
tenham essa experincia fascinante.
O Ano Internacional da Astronomia (AIA 2009) uma iniciati-
va da Organizao das Naes Unidas e da Unio Astronmica
Internacional, que comea no dia 19 de janeiro e traz diversos
eventos, como palestras, caminhadas astronmicas e observa-
es do cu noturno, em vrios pontos do pas. Veja a pro-
gramao completa no site www.astronomia2009.org.br. Para
Augusto Damineli, coordenador do projeto no Brasil, alm da
contemplao do cu e da divulgao da cincia, as atividades
programadas ao longo de todo o ano oferecem uma oportuni-
dade para as pessoas redescobrirem suas relaes csmicas.
Precisamos lembrar que a matria de nosso corpo teve ori-
gem nas estrelas e que o cu no aquela coisa distante, ns
tambm estamos suspensos nele. Nossa interdependncia com
os astros muito maior do que se imagina, diz o professor e
pesquisador do Instituto de Astrofsica, Geofsica e Cincias
Atmosfricas da Universidade de So Paulo (IAG-USP).
PLIDO PONTO AZUL
A astronomia uma experincia de humildade e formao de
carter, dizia o astrnomo e escritor norte-americano Carl Sagan,
que melhor do que ningum soube narrar a beleza desta que ,
ao lado da fsica, a mais antiga das cincias. Diante da vastido
do Universo, os egos dilatados, o individualismo inconseqente,
o consumismo voraz e as mais diversas intolerncias caem facil-
mente no ridculo. Talvez no haja melhor demonstrao da to-
lice das vaidades humanas do que essa imagem de nosso pequeno
mundo. Ela enfatiza nossa responsabilidade de tratar melhor uns
aos outros e de preservar e estimar o nico lar que conhecemos,
escreveu Sagan em O plido ponto azul (disponvel em espanhol),
cujo mote uma fotografia da Terra tirada pela sonda Voyager,
em 1990, a uma distncia de 6,4 bilhes de quilmetros.
Embora seja uma cincia bastante complexa, intimamente li-
gada fsica e matemtica, o seu aspecto humanista que
cativa tanto as pessoas, explica Tasso Napoleo, engenheiro
aposentado, astrnomo amador e coordenador das atividades
de observao do AIA 2009 no Brasil. Segundo ele, essa atra
o fatal pelos mistrios do cu costuma evoluir em trs fases.
Primeiro o deslumbramento com as paisagens incomuns re-
veladas pelo telescpio. Depois vem aquela sensao de que
no passamos da mosquinha no coc do cavalo do bandido,
brinca. Por fim, com as emoes realinhadas, o indivduo se d
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Luciana Christante
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2009 o Ano Internacional da Astronomia,
iniciativa da ONU que visa incentivar
a observao celeste, tanto para
pesquisadores como para leigos
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conta do seu lugar no cosmo e dos perigos que ameaam a paz
e a vida na Terra. Einstein disse certa vez, com boa dose de sar-
casmo, que s h duas coisas infinitas: o Universo e a estupidez
humana. Paradoxalmente, o contato com o primeiro timo
antdoto para o ltimo.
AMANTES DO CU
Assim como Napoleo, muitas pessoas no resistem aos en-
cantos desta cincia e a transformam num hobby, que levado
muito a srio. S no Brasil h cerca de 4 mil astrnomos ama-
dores, divididos em 140 grupos especializados (eclipses, pla-
netas, cometas, astrofotografia etc.) e credenciados na Rede de
Astronomia Observacional, criada em 1988, que rene exclusi-
vamente no-profissionais. E no se trata de mero diletantismo.
Em nenhuma outra cincia o trabalho voluntrio dos amadores
to importante e est to em sintonia com o dos pesquisado-
res profissionais. Com o desenvolvimento da tecnologia, hoje
dispomos de equipamentos que equivalem aos que os profis-
sionais usavam h 30 anos, o que nos qualifica para fornecer
aos cientistas os dados que coletamos, diz o engenheiro, que
vive em So Paulo e nos ltimos cinco anos participou da des-
coberta de 14 supernovas. Seu grupo dono de um telescpio
situado em Belo Horizonte e operado remotamente.
A contribuio dos astrnomos amadores tambm bem-vinda
porque ajuda a diminuir os custos de pesquisa. A observao em
um telescpio profissional custa em torno de 1 dlar por segun-
do, logo, para descobrir uma supernova seria preciso gastar pelo
menos 500 mil dlares. Mas, como doamos nosso tempo e temos
conhecimento suficiente para operar o equipamento e coletar os
dados, isso sai de graa, explica Napoleo. Sempre que os ama-
dores localizam algo diferente, ainda no catalogado, no cu, en-
viam as evidncias para a Unio Astronmica Internacional; as-
sim, os cientistas podem apontar seus potentes telescpios para as
coordenadas indicadas, validando ou no a descoberta. Segundo
Damineli, os astrnomos amadores passam muito mais tempo
olhando para o cu do que os profissionais. Ns basicamente
ficamos na frente do computador analisando dados. Por isso o
trabalho deles to importante, diz. Obviamente, para chegar
a esse nvel e poder contribuir para a catalogao de espcies
do Universo, o amador precisa ter muito conhecimento e longo
tempo de janela em observao, coisas que eles acumulam com
prazer, ao mesmo tempo que ensinam aos iniciantes, que, alis,
no so poucos. As vagas para os cursos de astronomia para lei-
gos realizados aos sbados na USP, por exemplo, onde Napoleo
d aulas, so extremamente concorridas.
Outro objetivo das atividades do AIA 2009 promover e in-
centivar a cultura cientfica. O trabalho de Galileu no apenas
tirou a Terra do centro do Universo, para desgosto e ira da
Igreja, mas foi o pontap para o desenvolvimento de todas as
cincias. A astronomia, uma das mais refinadas expresses do
intelecto humano, mudou os rumos da fsica e da matemti-
ca, sem as quais o mundo de hoje no seria o mesmo. De um
exame de ressonncia magntica ao celular que tira foto, toca
msica e acessa a internet, praticamente tudo o que nos rodeia
se deve herana galileana. Mas, alm de refletir sobre o pas-
sado e o presente, o AIA 2009 tambm uma oportunidade de
olhar para o futuro, para as fronteiras do conhecimento que
vm sendo exploradas pelos astrnomos contemporneos, o
que inclui, por exemplo, a busca de vida em outros planetas.
Especialista no tema, Damineli explica que esta rea, que tem
sido chamada de astrobiologia ou exobiologia, precisa ser vista
com pragmatismo, deixando de lado as imagens fantasiosas da
fico cientfica. No estamos procurando ETs, mas sinais de
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10 ENTRETENIMENTO
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Ao contrrio do que muitos pensam,
Galileu Galilei (1564-1642) no inventou o
telescpio. A primeira luneta foi fabricada
pelo holands Hans Lippershey em 1608,
que colocou duas lentes dentro de um
tubo e percebeu que isso aproximava as
imagens, o que teria grande utilidade nas
guerras. Quando o instrumento chegou
s mos de Galileu no ano seguinte, j
professor de matemtica na Universidade
de Pdua, ele teve a idia de apont-lo
para o cu noturno e assim inaugurou
uma nova era do conhecimento.
Os instrumentos astronmicos usados
at ento, como astrolbios, quadrantes
e sextantes, foram deixados de lado.
O gnio italiano aperfeioou a luneta
holandesa e demonstrou que a teoria
heliocntrica de Coprnico, segundo a
qual a Terra se movia em torno do Sol, era
mesmo uma realidade. Suas concluses
foram publicadas em 1610 no livro
Sidereus nuncius (disponvel em edio de
1989), que angariou a simpatia da nobreza
e lhe garantiu o cargo
de matemtico e flsofo gro-duque
em Florena. Em 1616, no entanto,
a Inquisio lhe cobrou explicaes.
Se no quisesse ser queimado como
um herege, no devia falar do
heliocentrismo como uma realidade
fsica, podia apenas referir-se a ele como
hiptese matemtica, sem, no entanto,
divulg-lo ou ensin-lo. Aps anos de
relaes confituosas com o clero, ele
termina condenado pelo Santo Ofcio
a abjurar publicamente de suas idias
e a viver em priso domiciliar, escapando
assim do destino trgico de seu colega
Giordano Bruno, que foi parar na fogueira
em 1600 por razes semelhantes.
Segundo reza a lenda, depois do
julgamento, Galileu teria dito a clebre
frase Eppur si muove (Contudo, move-
se), referindo-se Terra. Seu livro mais
importante, Discurso e demonstraes
matemticas em torno de duas novas
cincias (disponvel em espanhol ou
ingls), considerado a obra fundadora
da fsica moderna, foi publicado na
Holanda em 1638, quando ele j estava
totalmente cego. S em 1999, depois
de um processo que durou sete anos,
o Vaticano decidiu por sua absolvio.
A ousadia de Galileu
atividade biolgica decorrentes da existncia de micro-organis-
mos. Segundo ele, alguns planetas oferecem, ou j ofereceram
em algum momento, condies ambientais compatveis com a
vida microscpica. Acredito que nos prximos 20 anos vamos
ter alguma evidncia nesse sentido, mas isso pode acontecer
mais cedo. A ida do homem Lua, a deteco de planetas peque-
nos, entre outros acontecimentos, ocorreram bem antes do que
havamos previsto, afirma o pesquisador.
A VEZ DO BRASIL
Engana-se quem imagina que todos os caminhos da pesquisa as-
tronmica levam Nasa e que o Brasil, um pas com pouca tra-
dio cientfica, tenha desempenho medocre nesse setor. Muito
pelo contrrio. Nos ltimos anos, os astrnomos brasileiros con-
quistaram posio de destaque no cenrio internacional. At
os anos 1970 a astronomia nacional estava bem atrasada, muito
atrs de pases prximos como Chile, Argentina e Mxico, mas
a partir da dcada de 1990 assumimos a liderana na Amrica
Latina, conta Damineli. As vagas para os cursos de ps-gradu-
ao nessa rea na USP, por exemplo, que tm avaliao mxi-
ma segundo indicadores do Ministrio da Educao, so muito
disputadas por alunos brasileiros e tambm de pases vizinhos.
Situao semelhante vista em outros estados. No geral, o nme-
ro de doutores nesta rea no Brasil vem crescendo 15% ao ano,
somando atualmente cerca de 500. O crescimento do interesse
pela rea tambm observado entre os mais jovens. No vestibular
de 2008, o curso da USP, cuja primeira turma comea neste ano,
apresentou relao de dez candidatos por vaga, superando os de-
mais cursos de cincias exatas puras, como fsica, matemtica e
estatstica. surpreendente para uma profisso essencialmente
ligada pesquisa, reconhece o astrnomo do IAG.
Segundo Damineli, essa trajetria de ascenso da astronomia
brasileira se deve muito aos investimentos contnuos e crescen-
tes em tecnologia e na formao de pessoas, que permitiram in-
clusive que o Brasil seja o scio majoritrio do telescpio SOAR,
instalado nos Andes chilenos, em operao desde 2004 e um
dos melhores em sua categoria. O projeto uma parceria com
a Universidade da Carolina do Norte, a Universidade Estadual
de Michigan e o Observatrio Nacional de Astronomia ptica,
todos nos Estados Unidos. Foi um grande desafio de engenha-
ria, que exigiu muita interao com a indstria e certamente aju-
dou a elevar nosso padro em reas como eletrnica, ptica e
robtica, diz o astrnomo. Todo esse esforo no tem passado
despercebido pela comunidade internacional. No por acaso
que, neste ano de celebrao global, a assemblia geral da Unio
Astronmica Internacional, o evento mais importante da rea,
vai ser realizada no Rio de Janeiro, em agosto prximo.
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EXPLICANDO A DIFERENA ENTRE ASTRONOMIA E ASTROLOGIA
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Aos 39 anos, a cineasta e roteirista paulistana Las
Bodanzky colhe os louros pela direo de seu terceiro
filme, Chega de saudade, estrelado por Tnia Carrero e
Clarisse Abujamra. Estreou como diretora em 1994 com
o curta-metragem Carto vermelho e fez cumprir (em
grande estilo, diga-se de passagem) a promessa que
havia feito de lanar seu primeiro longa aos 30 anos,
com o premiado Bicho de sete cabeas, que contou
com as brilhantes atuaes de Rodrigo Santoro, Cssia
Kiss e Gero Camilo. Em parceria com o marido, Luiz
Bolognesi, dirigiu o documentrio Cine mambembe
O cinema descobre o Brasil, projeto que se transformou
numa sala de cinema itinerante chamada Cine TelaBrasil
que j percorreu diversas cidades dos estados de
So Paulo, Rio de Janeiro e Paran. Idealizadora do
projeto que leva populao de baixa renda a chance
de desenvolver suas prprias criaes audiovisuais
nas Oficinas de Vdeo TelaBrasil, Las faz uma viagem
at as primeiras impresses cinematogrficas de sua
infncia e revela suas principais referncias.
VICKY CRISTINA BARCELONA,
Woody Allen
Para mim, Woody Allen sempre foi um
diretor muito importante por fazer um
cinema simples, de narrativa, mas retratando
a complexidade dos personagens. Ele no
tem moral. No diz o que certo, o que
errado e ponto fnal. A vida assim. Ela
complexa mesmo.
O JANTAR,
Ettore Scola, (esgotado)
To simples, que passou despercebido
pelo grande pblico, mas por mim no. A
simplicidade faz esta obra marcante.
O BAILE,
Ettore Scola
Considero este flme um clssico. Esta
ousadia de trazer a linguagem teatral para
o cinema muito difcil. E Ettore Scola fez
isso muito bem.
STAR WARS,
George Lucas
Foi um grande marco na minha infncia
(queria ser a princesa Lea) e na histria
do cinema, com os efeitos visuais, o
imaginrio. O cinema faz isso: te coloca
em outro espao, outro tempo, outro
mundo, e voc acredita nisso. Por alguns
instantes, voc realmente esteve ali.
AMARCORD,
Federico Fellini
impecvel. Todos os outros flmes de
Fellini so assim: tm esta integridade. E
viraram grandes sucessos, fazendo de sua
flmografa uma referncia para todos os
outros cineastas.
A HORA DA ESTRELA,
Suzana Amaral
Este um flme brasileiro que foi muito
importante durante minha adolescncia,
quando descobrimos o mundo. At hoje,
tenho como referncia cinematogrfca pelo
respeito com a histria e pelos personagens,
alm da delicadeza.
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Depois de anos de misria e infortnio, pa-
recia que Edgar Allan Poe finalmente teria
a paz e a estabilidade financeira to sonha-
das. No dia 17 de outubro de 1849, iria se
casar com Sarah Elmira Royster, que, ago-
ra viva, chamava-se A. B. Shelton. Ela se
encontrava em boas condies monetrias
e estava disposta a se tornar sua esposa;
haviam noivado antes, mas ambos eram
muitos jovens, e seus parentes se opuseram
ao casamento. Quis o destino faz-los se
reencontrar 23 anos depois. Apesar de pro-
meter no mais tocar na bebida, que tantos
dissabores lhe trouxera, o autor continuava
bebendo, mas, segundo relatos da poca, ti-
nha partido de Richmond (EUA) no dia 23
de setembro sbrio. Era de manh quando
deixou a cidade e foi de navio at Baltimore,
chegando em 29 de setembro. Os aconteci-
mentos l ocorridos permanecem nebulosos
at hoje. O que se averiguou posteriormente
foi que o escritor bebeu muito e caiu na mo
de uma quadrilha. Esta, ao que tudo indica,
misturou alguma droga em sua bebida para
ele no poder votar nas eleies que estavam
ocorrendo naquela ocasio. Foi encontrado
no dia 3 de outubro numa taverna suspeits-
sima da regio, pelo Dr. James E. Snodgrass,
velho amigo, num estado lastimvel, mori-
bundo e semiconsciente. Quando Sondgrass
o levou para o hospital da cidade, j estava
inconsciente. Permaneceu internado por
trs dias, apresentando pequenos intervalos
de lucidez. E nesses perodos sempre cha-
mava por um tal de Reynolds. Suas ltimas
palavras foram Senhor, ajudai minha po-
bre alma. Com essa sombria tragdia final,
quase que imitando certos mistrios de sua
fico, nascia o mito de tantas Histrias ex-
traordinrias.
Poe considerado o pai do romance poli-
cial, tendo influenciado autores em todo o
mundo ao traar as regras e os princpios do
gnero, que pouco mudou at nossos dias, e
dos contos de terror, mistrio e morte, que
ajudou a renovar, trazendo novo frisson para
eles. Com seus contos filosficos e humors-
ticos, houve ainda espao para o sarcasmo e
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A alma do Corvo
No ms do bicentenrio de nascimento do poeta
e escritor Edgar Allan Poe sempre bom lembrar
que o romance policial no existiria, assim como
o conhecemos hoje, sem sua genial escrita
Amilton Pinheiro
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o satrico, como reflexo de alguns perodos
menos turbulentos e miserveis de sua vida
pessoal, ou simplesmente como forma de rir
das prprias mazelas em sua curta existn-
cia de quatro dcadas, que teve ainda poe-
mas seminais, como O corvo. Os delrios e
o desespero s se acalmaram na manh de
7 de outubro de 1849. Morria o homem que
levou para as letras norte-americanas o res-
peito e o reconhecimento universais.
SIMBIOSE ENTRE VIDA E OBRA
Ele pertence ao panteo de autores que
exigem, para entender a obra, conhecer a
vida. Nasceu Edgar Poe, a 19 de janeiro de
1809, filho dos atores amadores e medo-
cres Davi e Isabel. O pai alcolatra aban-
donaria os filhos, incluindo o primognito,
William Henry Leonard, e a filha caula,
Roslia Poe, provavelmente nos idos de
1810. Um ano depois, sua me morreria em
situao de misria extrema. A pobreza e a
morte iriam espreitar sua existncia, como
um corvo a repetir sempre Nunca mais!,
palavras pronunciadas pelo personagem
de seu poema mais famoso e que o tornou
conhecido e respeitado mundialmente, O
corvo, publicado originalmente em 29 de
janeiro de 1845 na revista Evening Mirror.
Seu irmo morreu anos depois e sua irm
faleceria louca numa instituio de carida-
de. Alm disso, sua prima e depois esposa,
Virgnia, morreria de tuberculose em situa-
o material lastimvel, em 1847, dois anos
antes da morte do prprio escritor.
rfo, Poe foi criado por um prspero
comerciante escocs, John Allan, e sua es-
posa, Frances Allan. Incluiu o Allan em
seu nome em homenagem a eles. Foi nes-
se perodo da infncia e juventude que
teve conforto material e carinho da me
adotiva, o que lhe faltaria pelo resto da
vida. Morou por cinco anos na Inglaterra,
conheceu a Esccia, e esses lugares esto
presentes em alguns de seus contos, como
William Wilson. Aos 13 anos, j escrevia
poesias, e foi nessa poca que conheceu
Jane Stith Stanard, me de um colega, por
quem passou a nutrir uma paixo, ao que
parece, correspondida. Ela enlouqueceu
e morreu algum tempo depois. Esse fato
marcou-o para sempre, sendo inclusive a
tnica de sua obra. Anos depois, escreveria
o poema Para Helena, em sua homenagem.
Alguns bigrafos dizem que ele ficava ron-
dando o tmulo dela no cemitrio. Certos
poemas de Edgar Allan Poe foram feitos
em homenagem a essas paixes platni-
cas, como Para Annie, que o ensasta Otto
Maria Carpeaux, no monumental Histria
da literatura ocidental (esgotado), conside-
ra uma obra-prima. Interessante observar
que, mesmo prximo de se casar com a Sra.
Shelton, no final da vida, ele dizia que ain-
da amava a Sra. Annie Richmond, a quem
dedicou o poema.
A vida em famlia e sua relao amigvel
com o pai adotivo mudariam depois que foi
estudar na Universidade de Virgnia. A me-
sada que John Allan dava era insuficiente,
e ele passou a jogar, beber e contrair dvi-
das. Essa incurso pelo lcool seria um dos
principais transtornos do autor e prejudi-
caria em muito sua estabilidade financeira
e profissional. Abandonou a universidade
por presso do pai, que tambm no via
com bons olhos suas pretenses literrias.
Eles nunca mais teriam relaes prximas
e, a partir da, comeava sua peregrinao
por cidades, penses, empregos tempor-
rios em jornais, projetos nunca realizados
e sua luta para ser reconhecido e viver das
letras que passara a produzir.
Alguns fatos de sua trajetria permanece-
ram nebulosos, muito em decorrncia do
fato de ter forjado sua autobiografia. Para
Carpeaux, ele era um charlato que inven-
tou uma histria para enganar os estudio-
sos e os crticos depois de sua morte. Era
um neurastnico, gravemente inadaptado
vida, literato pauprrimo entre burgueses
arrogantes e jornalistas sensacionalistas.
Tinha complexos patolgicos. Mas o cr-
tico brasileiro soube reconhecer sua ...ex-
trema lucidez de esprito, que se revela nos
engenhosos contos policiais e em vrios
tratados cientficos. Fora, portanto, um
homem fora do tempo e do espao.
GENIALIDADE E INFLUNCIAS
O que torna o escritor de contos policiais,
como Os assassinatos da rua Morgue, que
inauguraria o gnero policial quando publi-
cado em abril de 1841, incomum e genial?
Sua forma de desenvolver essas histrias.
Em obras anteriores, j havia os crimes a
serem desvendados, mas foi Poe quem deu
tratamento diferente para a soluo deles
no decorrer da trama e no seu clmax. Cabia
a soluo, na maioria das vezes, ao perso-
nagem detetive. Esses detetives, diferentes
dos de outros autores at ento, tm cultura
vasta, so estetas, poetas, cientistas, mate-
mticos, intuitivos e tiram as concluses
dos fatos analisados, respeitando mtodos
de trabalho que derivam do raciocnio e da
deduo. Para tanto, utilizavam clculos de
probabilidade e anlise matemtica como
ferramenta de trabalho. Foi ele, portanto,
quem deu dignidade intelectual s histrias
de crimes e mistrios to em voga no final
do sculo 18 e incio do 19.
As influncias do autor de O gato preto,
A queda da casa de Usher e A carta rou-
bada foram decisivas e amplas na litera-
tura universal. Muitos escritores torna-
ram-se seus discpulos. O francs mile
Gaboriau criou o personagem Lecoq, que
se assemelha ao detetive Dupin, de Poe,
e Conan Doyle, com a publicao da no-
vela Um estudo em vermelho, em 1889,
trouxe o personagem Sherlock Holmes,
o mais conhecido detetive dos romances
policiais de todos os tempos, at mais que
Dupin, que, evidentemente, lhe serviu de
modelo. No campo de histrias de fico
cientfica e de aventuras fantsticas, Jlio
Verne foi seu mais conhecido e talentoso
seguidor. Segundo especialistas, a novela
Cinco semanas num balo (esgotado) se
deriva de Balela do balo; A esfinge dos
gelos a continuao de A narrativa de
Arthur Gordon Pym, o texto mais longo
de Poe; e, em Vinte mil lguas submarinas
h traos de Descida ao Maelstrm. Alm
disso, sua escrita influenciaria autores do
porte de Paul Verlaine, Arthur Rimbaud,
Paul Valry e seu mais fervoroso discpu-
lo, Charles Baudelaire, que traduziu alguns
de seus textos para o francs e fez um es-
boo biogrfico do autor e de seus livros
em Ensaios sobre Edgar Allan Poe. Outros
autores lhe devem algum tributo, como
Fidor Dostoivski, Fernando Pessoa, que
fez a verso de O corvo para o portugus,
assim como Machado de Assis, que tam-
bm traduziu o poema para nosso idioma.
Trechos de um conto de Edgar Allan Poe,
Berenice, servem como epgra fe para sua
vida, e, portanto, para sua obra. A desgraa
variada, o infortnio da terra multifor-
me. Ou, ainda: A lembrana da felicidade
passada a angstia de hoje e as amargu-
ras que existem agora tm sua origem nas
alegrias que podiam ter existido.
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16 NOSSA LNGUA EM QUADRINHOS
COORDENAO E TEXTO: Paulo Ramos jornalista, doutor em Letras pela USP e editor do Blog dos Quadrinhos.
DESENHOS: Accio Geraldo de Lima comeou a mesclar palitos de fsforo com desenhos em 2006. A experincia,
intitulada Mismatches, levou o primeiro lugar na categoria tiras do Salo Internacional de Humor de Piracicaba.

O uso do hfen muda parcialmente a partir deste ano com a nova reforma ortogrfca. Uma das alteraes com relao a prefxos que
terminam com vogal. Se a palavra seguinte comear com uma vogal diferente, no se usa o sinal. o caso de autoestrada.
Os termos que tenham uma idia nica tambm comeam a ser grafados sem o hfen. o caso de paraquedas, que perde o sinal grfco.
O verbo para tambm deixa de ter o acento diferencial (pra), outra alterao da reforma ortogrfca.
Nem bem entrou em vigor e a nova ortografa j comea a gerar divergncias. Uma delas com relao nova grafa de pra-raios.
Uns defendem para-raios; outros, pararraios. O assunto deve ser decidido ainda este ano.
Quem diria, de pronto, que hiperativo ser escrito sem hfen a partir de agora? S teria o sinal se a palavra seguinte se iniciasse com r.
Mas fque tranquilo (o trema tambm no mais usado na nova ortografa). O uso do hfen um dos casos mais complicados da lngua.
Por isso, normal ter dvidas. Consulte um bom dicionrio sempre que precisar. E relaxe. Fazendo ioga ou no.
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INVASO GAULESA
O Ano Frana no Brasil comea em abril com uma vasta programao
cultural, na qual os brasileiros tero a chance de ver que o pas de Voltaire
e Balzac tambm o bero de DJs descolados como Miss Kittin
e Stphane Pompougnac. Preparamos uma pr-estria do que vem por a
A grande programao cultural do Brasil
em 2009 ser francesa. O governo brasilei-
ro retribui com o Ano da Frana no Brasil,
previsto para acontecer de 21 de abril a 15
de novembro, a gentileza da Frana, que,
em 2005, comemorou o Ano do Brasil no
pas. Trata-se de uma oportunidade para
os franceses apresentarem, nas diversas re-
gies brasileiras, as mltiplas
facetas de sua cultura e seu
estgio atual de desenvolvi-
mento em todas as reas do
conhecimento.
Tal ligao entre franceses
e brasileiros vem de ou-
tros carnavais e remonta
ao perodo de descoberta
das Amricas. O primeiro
grande pensador francs
e europeu a fazer
referncia ao pas foi
Michel de Montaigne,
autor dos clebres
Ensaios. Nascido em
1533 no castelo da
famlia na regio
do Prigord,
no muito
distante da
costa atln-
tica fran-
cesa, o filsofo morreu em 1592, aos 59
anos, sem nunca ter navegado no mar. Suas
teses sobre o Novo Mundo inspiraram-se
nos relatos dos viajantes Andr Thvet
As singularidades da Frana Antrtica
(1557) e Jean de Lry Viagem Terra
do Brasil (1578). Em suas narraes,
Montaigne utilizou tambm, como fonte,
histrias contadas por um de seus criados,
que viveu por dez ou doze anos entre os
ndios tupinambs, na baa da Guanabara,
ao tempo da malograda tentativa de
Nicolas Villegagnon de implantar a Frana
Antrtica no Brasil.
Suas nicas testemunhas nativas ele co-
nheceu no outono francs de 1562, na ci-
dade de Rouen, na Normandia, na visita
de tupinambs ao rei Carlos 9, na poca
um jovem de apenas 12 anos. Conduzidos
Frana para ver nossa maneira, nossa
pompa, a forma de uma bela cidade, como
notou, e recebidos com ateno especial,
os ndios reagiram de forma adversa s ex-
pectativas da corte: em vez de admirao
e deslumbramento, suas atitudes foram de
denncia e acusao.
Indagados pelo filsofo, trs dos canibais,
por meio de um intrprete, se disseram,
primeiro, espantados por observar que to-
dos aqueles grandes homens, barbudos,
fortes e armados (referiam-se, provavel-
mente, guarda sua do rei) obedeciam a
uma criana imberbe. Na realidade deles,
seria mais lgico que fosse escolhido um
dentre os guardies para governar. Depois,
manifestaram sua incompreenso ao notar
gente bem alimentada, gozando das co-
modidades da vida, enquanto metades de
homens emagrecidos, esfaimados e mise-
rveis, mendigam porta dos outros. Os
selvagens no entendiam como essas me-
tades de homens podiam suportar tanta
injustia sem se revoltarem e incendiarem
as casas dos demais.
DELICADAS RELAES
Da visita dos tupinambs, em meados do
sculo 16, at hoje, muita gua rolou no
oceano Atlntico, que tanto j distanciou
como aproximou a Frana e o Brasil. ver-
dade que no histrico das relaes entre
os dois pases h, por exemplo, a chamada
guerra da lagosta (1963, conflito da pesca
na costa brasileira por barcos franceses), as
suspeitas colaboraes militares francesas
na Operao Condor (plano de represso
das ditaduras do Cone Sul, em 1970-80)
ou a clebre frase nunca dita do general De
Gaulle o Brasil no um pas srio.
Diferendos polticos parte, Brasil e Frana
tm um passado comum de importantes
trocas culturais, mais visvel a partir do s-
18 VOLTA AO MUNDO
Fernando Eichenberg, de Paris
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culo 20. O Instituto de Alta Cultura Franco-
Brasileiro criado em 1922. Um ano de-
pois, os colgios franco-brasileiros de So
Paulo e Rio de Janeiro, surgidos em 1915,
recebem novo status e importantes recur-
sos. Os franceses esto presentes, inclusive,
no mais famoso monumento brasileiro, o
Cristo Redentor, inaugurado em 1931 no
alto do Morro do Corcovado. Afinal, foi
o escultor francs Paul Landowski (1875-
1961) que esculpiu, na Frana, a cabea e as
mos da gigantesca esttua, projeto capita-
neado pelo engenheiro Heitor da Silva.
Mas o ano de 1935 que marca para mui-
tos o apogeu da influncia cultural france-
sa no Brasil, com o desembarque de uma
misso de professores, pesquisadores e in-
telectuais para participar da fundao da
Universidade de So Paulo (USP). Entre eles
estavam nomes como Claude Lvi-Strauss,
Roger Bastide, Fernand Braudel, Lucien
Febvre, Pierre Monbeig e Paul Rivet.
Lvi-Strauss, que completou 100 anos de
vida no ltimo novembro, lecionou na USP
entre 1935 e 1938 e, ao final de seu primei-
ro ano acadmico, realizou seu batismo
etnogrfico ao organizar uma expedio
ao Mato Grosso, s tribos dos ndios ca-
diuus e bororos. A experincia universit-
ria paulista e a descoberta do Brasil foram
fundamentais na formao do pensamento
etnogrfico e estruturalista desse que seria
o principal antroplogo do sculo 20, autor
do clssico Tristes trpicos (1955).
Os clichs de imagem entre os dois pases
persistem. Para a maioria dos franceses, o
Brasil a terra do exotismo, do samba, do
futebol, das mulatas, das praias ensolaradas
e do calor humano. No imaginrio dos bra-
sileiros, a Frana o pas elegante, das belas-
letras, da moda e da alta-costura, dos perfu-
mes, do vinho, do queijo e da Cte dAzur.
O Brasil de hoje certamente no o mesmo
descoberto por Lvi-Strauss, bem como a
Frana deste incio do sculo 21 est distan-
te daquela visitada pelos ndios tupinambs.
Entre o antes e o agora, por vezes h bar-
reiras a ultrapassar, como j dizia o filsofo
alemo Ernst Bloch (1885-1977), em seu O
princpio da esperana: O velho que no
quer passar e o novo que no quer chegar.
ENCLAUSURAMENTO CULTURAL
Na Frana, um dos obstculos mais evo-
cados exatamente o peso da cultura do
passado. A Frana tem a imagem de que
sua cultura muito elevada, de que no
uma cultura de rua, mas bastante livresca,
herdeira de 500 anos de histria artstica. O
peso dessa tradio literria no fcil de
digerir. Ou se prossegue nisso ou ento se
procura ir por outras formas e outras preo-
cupaes, diz o cineasta Laurent Cantet.
Seu filme Entre les murs (Entre paredes),
vencedor da Palma de Ouro do Festival de
Cannes 2008, de certa maneira aborda esse
tema ao mostrar a realidade da classe de
uma escola do subrbio francs, com todas
as incompreenses geradas pelo multicul-
turalismo de seus alunos. H uma espcie
de enclausuramento e esclerosamento fran-
cs, sinal de nossa incapacidade de olhar
para outras culturas. Somos dominados
por essa cultura dominante um pouco cls-
sica, fechada em si mesma, que torna difcil
a relao com os outros. Ficamos at certo
ponto prisioneiros dessa alta opinio que
temos de ns mesmos.
O diretor, que estar em maro no Brasil
para o lanamento do premiado filme, con-
corda com as constantes crticas de que o
cinema francs demasiado umbilical, inti-
mista e intelectual, mas v mudanas e uma
nova abertura: Acho que nossos cineastas
esto cada vez mais em contato direto com
a realidade de nosso pas, h um retorno
a um cinema de preocupaes sociais. O
mundo se torna cada vez mais complexo,
as pessoas so confrontadas com questes
mais difceis na vida e o cinema tambm
arrastado para isso. Avesso tendncias
nacionalistas, cita o elogiado La graine et le
mulet (A semente e o burro), de Abdellatif
Kechiche, tido por alguns como discpulo
de Jean Renoir (1894-1979). O filme, laure-
ado com o prmio Csar (o Oscar francs)
do ano passado, conta a histria de uma
famlia francesa de origem magrebina, que
ajuda o pai a realizar o sonho de abrir um
restaurante.
A atriz e cineasta Agns Jaoui, com sua cr-
tica e sensibilidade singulares, no fica longe
desse registro com seu recente Parlez-moi de
la pluie (Fale-me da chuva), que confronta os
franceses com suas vidas cotidianas, da imi-
grao poltica e ao feminismo, sem perder
o bom-humor. Neste ano, alm da presena
nas telas, ela estar no Brasil em diferentes
palcos no ms de abril. Dramaturga, duas
peas de sua autoria, Cuisine et dpendan-
ces (Cozinha e dependncias) e Une mre de
famille (Uma me de famlia), sero encena-
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Christian Dior
na Vogue France
1992
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20
das por Bianca Byington. Tambm recen-
temente revelada cantora, apresentar no
Rio e em So Paulo o show do CD Canta,
sucesso de vendas na Frana, que inclui no
repertrio a interpretao de O meu amor,
de Chico Buarque.
TROCAS E INFLUNCIAS
Nesse cruzamento de culturas est o recen-
te trabalho da diretora francesa Catherine
Marnas, que montou e apresentou O re-
torno ao deserto, de Bernard-Marie Kolts
(1948-1989), com atores franceses e brasi-
leiros (entre eles a melhor atriz de Cannes
2008, Sandra Corveloni), no ltimo Festival
Internacional de Teatro de So Jos do Rio
Preto (SP). A exemplo de Laurent Cantet,
ela acredita que h uma tendncia na
Frana de um teatro contemporneo mais
aberto ao mundo e mais poltico, no sen-
tido mais amplo do termo. Algo que me
cansa muito aqui na Frana o cinismo. O
pblico francs apreciou muito no trabalho
dos atores brasileiros a generosidade em
cena. Gosto do teatro da generosidade, da
possibilidade de falar a todo o mundo, da
idia de partilha por meio do humor. Acho
que isso est retornando aos palcos fran-
ceses. No se pode fazer teatro na base da
recusa ao outro, diz.
A diretora, que j fez trabalho similar no
Mxico, se impressionou com o clima cria-
do no grupo de profissionais: De imediato
houve de maneira quase mgica a formao
de uma trupe entre brasileiros e franceses,
um entendimento entre todos, um prazer
de atuar e de compartilhar extremamente
agradvel, uma verda-
deira convergncia de culturas, resume. A
pea far turn este ano pelo Brasil.
A estrela Juliette Binoche tambm aceitou o
convite para participar do Ano da Frana
nos trpicos. A atriz foi recentemente aco-
metida de bulimia artstica. Est em turn
mundial formando o duo de dana In-I
com Akram Khan, bailarino e coregra-
fo ingls originrio de Bangladesh. Exps
64 quadros de sua autoria em uma galeria
de Paris e lanou o livro Portraits in-Eyes
(Retratos do olhar), com suas pinturas
acompanhadas de poemas tambm escri-
tos por ela.
De mistura de culturas, Jane Birkin, atriz,
cantora e ex-musa de Serge Gainsbourg,
um exemplo de perfeita adaptao. Inglesa
de nascimento, h mais de 40 anos vive na
Frana. Sua opinio menos crtica do que
a dos nativos em relao ao pas que esco-
lheu como morada e que a adotou. Acho
a Frana responsvel por muita coisa boa.
Ken Loach (cineasta ingls) sobreviveu gra-
as aos franceses. A Frana aceitou acolher
diretores de teatro como Peter Brook (in-
gls radicado na Frana desde 1970). Os in-
gleses, por exemplo, nunca fariam isso com
um francs. Os franceses amam as atrizes
estrangeiras, Romy Schneider, Claudia
Cardinale, Charlotte Rampling, eu mesma.
Na Inglaterra no se v isso. Para todas as
outras culturas, sobretudo em Paris que
se encontram teatros e pblico. No cinema,
se podem ver filmes de todos os cantos do
mundo. Na Inglaterra isso j no mais
possvel, diz.
A atriz-cantora, que chegou mesmo a
se arriscar em uma verso de
Leozinho, de Caetano Veloso, quando se
apresentou em maro de 2008 no Brasil, lan-
ou um novo CD, Enfants dhiver (Crianas
de inverno, esgotado), o primeiro no qual
escreve ela mesma as letras das canes. Do
Brasil, lhe interessaram sobretudo as esco-
las: Essas classes abertas, com msica, as
crianas sentadas no cho, na rua, as pin-
turas nos muros, essa vontade de fazer da
escola uma aventura.
O tema caro ao pesquisador Benjamin
Moignard, que publicou no ano passado o
ensaio Lcole et la rue: fabriques de dlin-
quance (A escola e a rua: fbricas de delin-
quncia), no qual faz um estudo comparati-
vo da violncia e da delinqncia em escolas
de bairros populares no Brasil e na Frana
(na favela da Rocinha e no subrbio francs
de Essone). Sua concluso foi surpreenden-
te: a violncia menor nas escolas brasileiras
do que nas francesas. Segundo ele, a esco-
la francesa historicamente construda em
oposio ao seu meio ambiente: Para a es-
cola republicana e laica, tudo o que vinha do
exterior era percebido como extremamente
negativo. Hoje, vemos nveis de segregao
muito fortes e h um receio da comunidade
educacional em relao ao que vem de fora,
considerado nefasto, explica. Ao contrrio
da favela, em que a escola se insere na co-
munidade (mesmo que sob a proteo do
trfico), no subrbio francs o medo do
meio ambiente tanto que instituda uma
poltica de segurana nos estabelecimentos
para se proteger do risco de contaminao
da suposta violncia do bairro. Essa prti-
ca provoca crispao e alimenta as tenses e
atitudes antiescolas, diz.
20 VOLTA AO MUNDO
Gosto do teatro da generosidade, da possibilidade de falar
a todo o mundo, da idia de partilha por meio do humor.
Acho que isso est retornando aos palcos franceses.
Catherine Marnas, diretora de teatro
volta ao mundo.indd Sec2:20 12/18/08 4:25:33 PM
21
CLSSICO X CONTEMPORNEO
A Frana, sim, Voltaire, Montaigne,
Rousseau, Victor Hugo, Zola, Proust, Balzac,
Rimbaud, Verlaine, Sartre & Simone de
Beauvoir, Brigitte Bardot, Catherine Deneuve,
Charles Trenet, dith Piaf e o incansvel
Charles Aznavour, para apenas citar alguns
dos mais freqentemente lembrados. Mas
tambm , hoje, uma cultura que, sem ne-
gar seu frutuoso passado, se aventura aqui
e ali por novos rumos criativos. A Frana
Air, celebrado grupo de msica eletrnica;
Daft Punk, sucesso mundial de house music,
o eletro-rock da aclamada dupla de Justice.
Charlotte Gainsbourg, atriz requisitada por
diretores como Lars von Trier, James Ivory ou
Patrice Chreau, e tambm cantora no lbum
5:55. o duo eletro franco-alemo Stereo Total
e a dupla indie franco-finlandesa The Do.
o DJ Stphane Pompougnac, um habitu do
Brasil, das sucessivas compilaes do Htel
Costes e co-autor, com Michael Stipe (REM),
de Clumsy; e tambm a DJ tecno, minimalis-
ta e trash Miss Kittin. Camille, ex-Nouvelle
Vague e experimentalista vocal, parceira dos
brasileiros Marcelo Pretto e Fernando Barba,
do Barbatuques. o rap e hip hop cido e
panfletrio do NTM e tambm a ascendente
Soko, uma Mallu Magalhes la franaise.
A Frana o polmico fenmeno das le-
tras Michel Houllebecq, o prmio Nobel
de Literatura 2008 Jean-Marie Le Clzio e
tambm o resistente poeta Yves Bonnefoy.
o celeiro de artistas de inovadoras HQ,
as BD (bandes dessines) francesas, de Enki
Bilal a Joann Sfar. o Thtre du Soleil, das
picas e sensveis experincias de Ariane
Mnouchkine. o cineasta Michel Gondry,
diretor de videoclipes para a cantora islan-
desa Bjrk e celebrado por filmes como
Brilho eterno de uma mente sem lem-
branas. o ame-o ou deixe-o Arnaud
Desplechin, diretor bergmaniano de filmes
como Rois & reine (Rei e rainha). a oni-
presena dos filsofos Bernard-Henry Lvy,
Alain Finkielkraut e Luc Ferry, mais midi-
ticos do que seus colegas Jacques Rancire,
Alain Badiou, Jean-Luc Nancy e do inclas-
sificvel Paul Virilio. tambm o pas da
primeira-dama mais festejada do momen-
to, a ex-modelo e cantora Carla Bruni, mu-
lher do presidente Nicolas Sarkozy.
A Frana a Paris que ambiciona se tornar ca-
pital mundial do wifi, com uma extensa rede
gratuita de conexes internet, e a cidade do
Vlib, o mais bem-sucedido sistema de bicicle-
tas de aluguel. a Paris da nuit blanche (noite
em branco), com manifestaes artsticas at
a madrugada; da fte de la musique (festa da
msica), com msicos em cada esquina para
celebrar a entrada do vero; da inusitada Paris
plage, a praia artificial dos citadinos de agosto,
beira do rio Sena. a rue Dnoyez, paraso
dos grafiteiros no 20 distrito da capital, atra-
o artstica acidental como um museu im-
provisado do grafite, e tambm a FIAC, a Feira
Internacional de Arte Contempornea, evento
ainda prestigiado como lanamento de novos
artistas. o IRCAM (Instituto de Pesquisa e de
Coordenao Acstica e Musical), laboratrio
de pesquisas sonoras criado pelo compositor,
maestro e agitador cultural Pierre Boulez.
o pas dos festivais de teatro de Avignon e de
cinema de Cannes, dois eventos de renome do
calendrio artstico internacional.
A Frana , por fim, pas por excelncia da
boa mesa. Como diz o escritor e gourmet
Luis Fernando Verissimo, um francfilo as-
sumido: Gastronomia tambm arte. Aos
curiosos que forem experimentar o variado
cardpio do ano francs no Brasil, s resta
desejar bom apetite.
Da dir. p/ esq.: arte da rue Dnoyez, paraso dos grafteiros no 20 distrito de Paris; HQ O pequeno vampiro vai a escola, de Joann Sfar
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WWW.BLOGDACULTURA.COM.BR
VEJA MAIS SOBRE A CULTURA FRANCESA
NO BLOG DA LIVRARIA CULTURA
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SAMAMBAIA, Csar Camargo Mariano
Csar Camargo Mariano um mestre no acompanhamento
de mo esquerda. Como professor e pianista, presto muita
ateno a essa linha, pois sei a diculdade de execut-la. Ele faz
isso com maestria.
LIVE IN PARIS, Diana Krall
De um bom gosto! uma aula de improviso com
sutileza, sem muitas notas, a ponto de podermos
escrever o improviso. Pode ser tocado como se
fosse um outro tema. Muito rico.
THE KLN CONCERT, Keith Jarrett
Meu estilo muito semelhante ao dele. Eu o usei como influncia
para moldar o meu jeito de tocar. Inclusive, o J Soares j comentou
sobre esta semelhana quando me ouviu.
POINTLESS NOSTALGIC, Jamie Cullum
Este trabalho apresenta um jazz moderno,
com dinmica diferente de Diana Krall, mas
com a mesma limpeza no improviso e mais
contemporneo.
PICTURES AT AN EXHIBITION, Emerson, Lake & Palmer
Este grupo teve grande influncia em minha forma
de tocar, e linguagem para interpretar msica pop,
porque sou um msico instrumental. Erudito e ao
mesmo tempo pop, me influenciou muito pelo lado
da pera rock. Foi um divisor de guas.
CAUBY CANTA SINATRA, Cauby Peixoto, (esgotado)
Todo mundo deveria ouvir antes de morrer. maravilhoso, traz
a linguagem do Cauby para a melodia, cantando com convidados
verses originais e em portugus das msicas que Sinatra eter-
nizou. Adoro Cauby!
BALLADS, John Coltrane
onde todo saxofonista quer chegar. Sua forma de
tocar nica. Um disco voltado para a sonoridade
do tenor. para poucos.
BRECKER BROS., Michael Brecker e Randy Brecker
Foi uma das primeiras coisas que ouvi quando comecei a escutar
saxofonistas. um som com o instrumental das bandas de 1975,
mas muito atual. Referncia pela inteligncia e performance.
SRGIO DERICO
Entre o sem-nmero de performances,
que vo de autor de livros (A busca dos culos
de Graal A histria do Deriquismo e outros
assuntos aleatrios (esgotado) e Bobagens.com)
a assessor para assuntos aleatrios do Programa
do J, Derico, est na companhia de seu irmo,
Srgio, apresentando o descontrado e ecltico
repertrio do Duo Sciotti. Dividindo os palcos
desde 1982, a dupla trocou as participaes
em festas e convenes pelos shows em teatros
e casas noturnas Brasil afora, conquistando o pblico
pelo clima intimista e pelos anos de experincia.
Os frutos do sucesso e reconhecimento conquistados
por eles so os CDs Derico & Srgio
Duo Sciotti, gravado ao vivo em julho de 2001,
e Duo Sciotti Dois por dois, de 2004. Os metais
cam sob a responsabilidade de Derico, que mostra
na auta e nos saxofones o resultado do contato
com mestres renomados desde o incio dos estudos
aos 5 anos de idade. Srgio, por sua vez, domina
com dedos rmes o piano e o teclado. Mas o que
essa dupla de peso carrega na bagagem? Os irmos
contam quais so os grandes ttulos do jazz, blues e
fusions que lhes servem como fonte de inspirao.
MINHA LISTA CDS 24
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EM FAMLIA
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26 ESPECIAL
SOTAQUES MUSICAIS
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Ao falar em xote, a primeira coisa que vem cabea de muitos o Nordeste
e aquele ritmo famoso do grupo Falamansa. Mas xote tambm tem no Sul e
vem de schottische, dana de origem escocesa. O boi-bumb chegou mdia
por causa do Festival de Parintins, na Amaznia, mas nasceu no Maranho
e se espalhou do Nordeste ao Sul do pas como bumba-meu-boi.
A lambada surgiu no Norte e conquistou o mundo nos anos 1970.
H dois tipos de maracatu: rural e nao (e este no em funo da
Nao Zumbi). E h muito estilo ainda desconhecido do grande pblico,
como o lundu, o siri, a mazurca, o vanero, o carimb... Isso sem falar
nos instrumentos: viola-de-cocho, mocho e bruaca. A seguir, mergulhe nas
peculiaridades de cada uma das cinco regies do Brasil
ritmos do brasil.indd 26 19.12.08 12:21:08
27
Vitrine
PARA LER:
Almanaque da msica brega,
de Antonio Carlos Cabrera
Festival Folclrico do Amazonas 50 anos
de Luiz Sampaio
PARA VER :
Amaznia De Galvez a Chico Mendes
de Marcos Schechtman
PRA OUVIR:
Sem limite,
de Faf de Belm
Revirando o sto,
de A euterpia
Acstico - Banda Calypso,
de Banda Calypso
Calypso total,
vrios artistas
Mestres da guitarrada - Msica Magneta,
vrios artistas
Rainha do brega,
de Iracema
Um Canto a Clara Ao vivo,
de Iracema
All right penoso!!!,
de La Pupua
Ritmo quente,
de Carrapicho
Bero de estilos que caram na boca do
povo como a lambada e o brega, a msi-
ca paraense segue ciclicamente sua reno-
vao de estilos, todos oriundos de uma
mesma raiz: o carimb. Genuinamente do
Par, o ritmo o principal braso da ban-
deira levantada pela msica local. Foi a
partir dele que verdadeiras coqueluches
conquistaram a massa a partir da difuso
pelas rdios e TVs.
Para no exigir muito da memria, basta
voltar ao final dos anos 1980 e visualizar
a dana sensual, veloz e suada que tomou
de assalto Norte e Nordeste do Brasil. A
lambada surgiu no Par, em meados dos
anos 1970. Segundo o msico paraense Pio
Lobato, da banda Cravo Carbono - e um
dos maiores estudiosos sobre as razes da
msica do estado , o ritmo apareceu pela
primeira vez no disco Lambadas das que-
bradas, de Mestre Vieira, que foi composto
em 1975, mas, por estratgia de um produ-
tor, lanado apenas em 1978. A tal jogada
comercial, no entanto, abriu uma fresta
para que o cantor e compositor regional
Pinduca se antecipasse e colhesse os lou-
ros pelo lanamento da msica Lambada
(sambo), em 1976. Pio conta que a pala-
vra lambada, curiosamente, nasceu nesta
mesma poca, vinda do jargo de um radia-
lista local chamado Haroldo Caraciolo, que
anunciava um merengue como lambada.
No apenas a msica paraense, como a
de toda a Amaznia bebe bastante nos
estilos e ritmos de culturas prximas,
como a cmbia, da Colmbia, e o zouk,
da Martinica e de Guadalupe. Este lti-
mo, alis, se tornou febre nas periferias
do estado do Amap, por exemplo. J a
cmbia, ao receber diferentes referncias
locais, espalhou-se e foi assimilada pela
regio como um todo.
Uma das marcas da msica paraense a
mistura de todos esses ritmos. Uma com-
posio que ilustra bem esta caracterstica
local a msica Porto Caribe, do poeta Ruy
Barata e do compositor Paulo Andr Barata,
que traz neologismos como lambadear.
GUITARRADA
Mestre Vieira tambm foi um dos cria-
dores, nos anos 1970, da guitarrada, que
nada mais do que um jeito peculiar de
tocar o instrumento e que, popularmente,
acabou se consolidando como gnero mu-
sical, tanto que tambm ficou conhecido
como lambada instrumental. A lambada
filha da guitarrada, que filha do choro e
do merengue, sintetiza Pio Lobato.
Desconhecido do grande pblico, o gne-
ro acabou ressurgindo no Par no incio
dos anos 2000, quando Pio, com a cole-
ga Kelci Cabral, do curso de Licenciatura
em Msica da Universidade Federal do
Par (UFPA), fez um trabalho que resultou
na unio de Vieira, Aldo Sena e Curica.
Formaram, ento, em 2002, o grupo
Mestres da Guitarrada.
O estilo tem uma sonoridade nica, que
mistura carimb com ritmos caribenhos
e influenciou uma srie de bandas. Uma
delas, de maior expresso nacional, a
Calypso. Outra, ainda restrita a meios mais
cults no Brasil, porm j conhecida nacio-
nalmente, a La Pupua, que mescla surf
music, merengue de Belm o qual foi
apelidado de Belemgue , com lundu,
dana de roda que vem do lundum, de
origem angolana, e siri, ritmo com forte
apelo sensual. Ns acrescentamos surf
music para que nosso som ficasse mais
globalizado, mas a questo rtmica dife-
rente da guitarrada. S comparamos por
ser de beira de rio, assim como a surf mu-
sic de beira de praia, contextualiza Luiz
Flix, guitarrista e vocalista da Pupua.
BOI-BUMB
Outra grande referncia da cultura musical
da Amaznia o boi-bumb. Apesar de ter
nascido no Maranho, foi no Amazonas que
ele desabrochou. Hoje, o Festival Folcl-
rico de Parintins, que rene os grupos Ga-
rantido e Caprichoso, leva milhares de tu-
ristas para conhecer a tradicional dana,
que mistura lenda com teatro e msica. A
tradio, no entanto, tambm est presente
do Nordeste ao Sul do Brasil, onde assume
o nome de bumba-meu-boi. No Norte con-
centra uma forte representatividade. Em
Belm, a banda Arraial do Pavulagem junta
cerca de duas mil pessoas em seus arras-
tes pelas ruas da cidade e revive a famosa
Festa do Boi h 21 anos.
reinventando, redescobrindo e mesclan-
do diversos ritmos que a harmonia do
Norte caminha em passos calculados para
atingir o ar da msica pop brasileira.
NORTE: CALDEIRO DE MISTURAS
Marcelo Damaso, de Belm do Par
ritmos do brasil.indd Sec2:27 19.12.08 8:52:02
28 ESPECIAL
De todos os ritmos nordestinos que ultrapas-
saram os limites de seu lugar de origem, o
forr o mais conhecido. Os ritmos do forr
(baio, quadrilha, xote, xaxado, entre outros),
seja em sua formao bsica com sanfona,
zabumba, tringulo e pandeiro , seja em
seu instrumental estilizado com guitarras,
teclados, baixo e bateria , tocam hoje o ano
inteiro em qualquer boa festa nordestina. O
forr passou no s a msica popular brasi-
leira sobretudo a partir de toda obra de Luiz
Gonzaga e seu parceiro mais importante para
nacionalizao do baio, Humberto Teixei-
ra , mas se transformou em msica atempo-
ral: sobrevive alm de So Joo.
Chegamos ao ponto essencial para a desco-
berta da sonoridade do Nordeste. Imagine
querer achar uma rua sem ter qualquer re-
ferncia de endereo. Pois ento, para co-
nhecer algum ritmo nordestino, o ideal
que se conhea a festa da qual ele faz parte.
Originrios de celebraes de f e de traba-
lho, os ritmos pertencem aos ciclos carnava-
lesco, junino e natalino, basicamente.
Uma mesma tradio, porm, pode ser re-
produzida em cidades e perodos diferentes.
Mudam-se instrumentao, toadas ou loas,
mas sempre haver conexes. Um dos exem-
plos mais marcantes o bumba-meu-boi,
gnero cultuado na poca do Natal, entre
novembro e janeiro, praticamente em todos
os estados. O nascimento do auto do bum-
ba-meu-boi remonta ao Ciclo do Gado, no
sculo 18, e s relaes de desigualdade entre
os escravos e os senhores nas casas-grandes
e senzalas. Contada e recontada atravs dos
tempos, ganha tons de drama e stira; trag-
dia e comdia.
Em Pernambuco, h boi de Natal e de
Carnaval. O primeiro apresentado em
palcos; o segundo sai s ruas, puxado
por um mestre, que tira versos de impro-
viso, e por uma orquestra regional com-
posta de caixa, surdo, tarol e tringulo.
Ao espalhar-se pelo pas, o bumba-meu-
boi adquiriu nomes, ritmos, formas de
apresentao, indumentrias, personagens,
instrumentos, adereos e temas diferentes,
como ocorre no Norte em festivais como o
de Parintins.
DIVERSIDADE
O msico e etnomusiclogo pernambu-
cano Climrio de Oliveira acredita que, ao
focarmos uma manifestao dentro de seu
ciclo festivo, percebemos seu forte carter
tnico. O pastoril, como auto natalino, tem
forte influncia da cultura portuguesa.
Os ndios deixam contribuio em vrias
brincadeiras de Carnaval: caboclinho, tri-
bos indgenas, maracatu rural. Os negros
contribuem com as msicas de transe para
os orixs. O uso de tambores, xequers e
campanas adotados nas salas de candom-
bl foram para as ruas atravs dos afoxs
(cuja presena mais forte na Bahia).
Os batuques dos negros foram reprodu-
zidos em praticamente todos os gneros
da msica do Nordeste, que , essencial-
mente, percussiva. Est no afox e no ax
baiano; no coco de roda de todo o litoral
nordestino, e no maracatu de baque vi-
rado de Pernambuco e de estados como
Alagoas. O maracatu nao tambm
chamado maracatu de baque virado. A de-
nominao evidencia a funo dos tambo-
res nesta trama: eles viram a cada coman-
do do mestre para executar novas cadncias
de batidas. Tambm serve para diferenci-lo
de outro tipo de maracatu, este surgido da
brincadeira de trabalhadores da zona rural
de Pernambuco e depois tambm inserido
no cotidiano da cidade, sobretudo pela mi-
grao de seus fundadores, os trabalhadores
rurais, para a capital. por isso chamado de
maracatu rural ou de baque solto.
No Nordeste, com exceo do forr, no h
um gnero que se sobressaia a outro. Nem
mesmo o ax baiano adquire essa impor-
tncia, mesmo que tenha sido levado com
seus artistas expoentes para todo canto
do pas. O forr forr em qualquer lugar
do Nordeste onde se apresente. Cantor ou
cantora famosos de ax s tem na Bahia.
O forr tem artista de peso em diferentes
capitais. Estejam eles ligados tradio
gonzaguiana, como o sanfoneiro cearense
Waldonys, ou ao pop que fabrica bandas,
como a Calcinha Preta (SE).
Quando chega na fase da releitura, ou estiliza-
o dos costumes originais, o ritmo no precisa
mais ser visto como uma tradio ligada ape-
nas a um ciclo de festejos. O frevo, msica es-
sencialmente do Carnaval pernambucano, ser
encontrado em abundncia nesta poca. Mas
j possvel escut-lo pelos palcos do pas,
atravs de projetos de divulgao como o da
Spok Frevo Orquestra.
NORDESTE: MULTICULTURALIDADE
Michelle de Assumpo, de Recife
Vitrine
PARA LER:
Dicionrio do folclore brasileiro,
de Lus da Cmara Cascudo
Msica popular: os sons que vm da rua,
de Jos Ramos Tinhoro
Pequena histria da msica,
de Mrio de Andrade
PARA VER:
So Joo vivo,
de Gilberto Gil
Luiz Gonzaga - Danado de bom,
de Luiz Gonzaga
PARA OUVIR:
Turista aprendiz,
de A barca
O doutor do baio,
de Humberto Teixeira
Conterrneos,
de Dominguinhos
Forr do bem-querer,
de Santanna, o cantador
ritmos do brasil.indd Sec2:28 18.12.08 16:36:44
29
O samba provavelmente um dos ritmos
mais associados ao Brasil, seguido pela
bossa nova. Ambos conquistaram o mundo
a partir do Sudeste. Mais especificamente
a partir dos morros e das praias cariocas.
O Rio de Janeiro foi palco da colossal fu-
so de tradies musicais, de dentro e fora
do Brasil, que resultam na msica popular
brasileira, explica o escritor mineiro Ruy
Castro.
Alm da paternidade do samba e da bossa
nova, o Rio tambm o bero do choro, to
incensado quanto revitalizado, e do funk,
to desprezado quanto popular. presen-
a do jongo em diversas regies de Rio,
Minas, So Paulo e Esprito Santo, some-se
o congo capixaba e temos um melting pot
musical brasileiro tpico da regio. Na ca-
pital paulista, por sua verve cosmopolita,
ritmos oriundos dos mais diversos pontos
da nao esto presentes.
Mais que um ritmo, o samba patrimnio
nacional. Vai das razes africanas ao rock,
passando pela bossa nova e MPB. sim-
ples e grandioso (vide desfiles oficiais de
Carnaval). Se o sculo 21 v o samba oni-
presente no pas, o sculo 19 viu o gne-
ro nascer nas casas das tias baianas das
primeiras favelas cariocas. Foi s nos anos
1930 que o samba carioca comeou a se
transformar em smbolo de nacionalidade,
explica o pesquisador musical Hermano
Vianna. A galeria de dolos cobre arco pra
l de amplo: Donga, Sinh, Ismael Silva,
Custdio Mesquita, Mario Reis, Carmen
Miranda, Cartola, Paulinho da Viola, Clara
Nunes, Nei Lopes, Jovelina Prola Negra e
Maria Rita, entre tantos outros.
A bossa nova pode ter cronologia mais curta
que o samba, mas igualmente forjou a iden-
tidade nacional. Como teria sido a cultura
do Brasil sem Joo Gilberto, Tom Jobim e
Vincius de Moraes? O movimento que co-
meou em Copacabana e Ipanema precisou
de poucos anos para conquistar o pas e o
mundo. O marco zero foi o lbum Cano
do amor demais, de 1958, com msicas de
Tom e Vincius, na voz de Elizeth Cardoso
e no violo de Joo Giberto. Em meados da
dcada de 1960, com grande grupo de ar-
tistas de Nara Leo a Newton Mendona,
passando por Carlos Lyra, Luiz Bonf e v-
rios outros e j tendo cativado os ame-
ricano Stan Getz e Frank Sinatra, Vincius
frisava: Bossa nova o canto puro e solit-
rio de Joo Gilberto eternamente trancado
em seu apartamento. Em 2009, Joo man-
tm-se solitariamente trancado em casa e
bossa nova em estado puro.
CHORO
Por falar em estado puro, o choro pepi-
ta que brilha no revitalizado bairro cario-
ca da Lapa. Tudo comeou no sculo 19,
com a arte de Chiquinha Gonzaga, Ernesto
Nazareth e Joaquim Callado, que prepara-
ram a chegada de Pixinguinha. A partir
dele, o choro se cristalizou como gnero
musical, diz o pesquisador Jorge Roberto
Silveira. Pixinguinha abriu caminho para
Jacob do Bandolim, que criou escola para
msicos como Joel Nascimento, Isaas
Bueno e Hamilton de Holanda.
Nos anos 1970, o chamado funk carioca j
era fenmeno de massa, com seus bailes no
subrbio. Em 1985, o socilogo Hermano
Vianna o escolheu como tema de mestrado
e o movimento ganhou visibilidade. Desde
ento, muito se modificou. O ritmo mu-
dou radicalmente, avalia Hermano. Era
100% msica importada, hoje 100% m-
sica nacional, sintetiza. Uma referncia se
mantm intacta: o DJ Malboro, patrono do
gnero e porta-voz internacional.
CONGO E JONGO
Por ltimo, dois ritmos africanos, aparen-
tados e restritos em termos de execuo e
difuso. O congo capixaba tem nome de
pas africano porque as primeiras bandas
musicais indgenas passaram a ser integra-
das por negros bantus, vindos do antigo
Reino do Congo. Hoje, so formadas por
pessoas da mesma famlia ou comunidade,
explica a pesquisadora Adriana Bravin. A
msica de ritmo repetitivo tem forte liga-
o com a devoo aos santos. Inspirou o
surgimento do cross-over rockcongo, cujo
principal nome a banda Mahnimal.
J o jongo, em definio rpida, pode ser
chamado de primo do congo e pai do sam-
ba. Escravos bantus, forados a trabalhar
nas fazendas de caf do Vale do Paraba,
podiam danar e cantar em feriados cat-
licos. Com a abolio, passaram a morar
nas primeiras favelas cariocas. Nos anos
1920, quando o samba nascia, era o ritmo
mais executado nos morros.
SUDESTE: ONDE TUDO COMEA E ACABA EM SAMBA
Heloisa Fischer, do Rio de Janeiro
Vitrine
PARA LER:
Almanaque do choro,
de Andr Diniz
Rio Bossa Nova Um roteiro ltero-musical,
de Ruy Castro
O funk e o hip-hop invadem a cena,
de Micael Herschmann
Heranas do samba,
de Aldir Blanc
PARA VER:
Vincius,
de Miguel Faria Junior
Coisa mais linda
Histria e casos da bossa nova,
de Paulo Thiago
PARA OUVIR:
Cano do amor demais,
de Elizeth Cardoso e Joo Gilberto
Pixinguinha e seu tempo,
de Pixinguinha
Caixa Jacob do Bandolim,
de Jacob do Bandolim
PARA OUVIR EM MP3:
Opereta Cabocla,
Banda de Congo da Barra do Jucu
Disponvel em: www.musicaes.org.br
ritmos do brasil.indd Sec2:29 19.12.08 8:54:10
30 ESPECIAL
Vitrine
PARA LER:
ABC das danas gachas de salo,
de Clvis Rocha
A modinha norte riograndense,
de Cludio Galvo
Domingos Caldas Barbosa -
O poeta da viola, da modinha e do lundu,
de Jos Ramos Tinhoro
PARA VER:
Bem gacho,
de Dante Ladesma
Tradio micareta sertaneja,
de Tradio
Fandango,
de Renato Borghetti
PRA OUVIR:
Assim nos Pampas,
de Teixeirinha
Satolep Sambatown,
de Vitor Ramil
Lida,
de Yamandu Costa
Modinhas de amor,
de Lira DOrfeo
Lundu de Marru,
de Lira DOrfeo
O amor brasileiro,
de Rosana Lanzelotte & Ricardo Kanji
O Sul esteve por muito tempo isolado do
resto do Brasil, mas nem por isso deixou de
receber influncias musicais que chegavam
de outras regies do pas e do mundo. Mrio
de Andrade j tinha decifrado brilhante-
mente em sua obra Ensaio sobre a msica
brasileira as fontes estranhas que compem
os ritmos nacionais: amerndia, africana,
europia (principalmente, portuguesa e es-
panhola) e hispano-americana do Atlntico
(Cuba e Montevidu). E a gnese da msi-
ca no Rio Grande do Sul tambm pode ser
vista como um reflexo desta multiplicidade
de referncias. Na regio h valsas, polkas,
schottisches pai do xote e mazurcas me
legtima da rancheira , como influncias
diretas do continente europeu. Porm, isso
se mistura valiosa contribuio do canto
e do batuque africano, mesmo que perse-
guido, vigiado, quase segregado. Um dos
nicos ritmos autenticamente gachos o
bugio, que no sofreu influncia nenhuma,
mas que est fechado na regio de Campos
de Cima da Serra.
VANERO
Mas e a tal da vaneira ou vanero, que
desperta tanto a curiosidade de quem no a
conhece? nossa? gringa? O jornalista e
msico Arthur de Faria explica: A contra-
danse francesa acabou se misturando aos
ritmos espanhis, migrou para a cidade de
Santiago de Cuba (colnia espanhola) e vi-
rou contradanza. Quando o ritmo chegou
a Havana, ningum mais sabia de onde ti-
nha sado. Acabaram achando que era de l
mesmo e batizaram de habanera. Isso j era
final do sculo 19 e o ritmo era to bacana
que se espalhou pelo mundo virando hit nas
pistas de dana de Cuba, Mxico e Espanha.
Chega a Porto Alegre na dcada de 1880. De
l, ruma para o interior, onde tem seu nome
aportuguesado j nas primeiras dcadas do
sculo 20 para vaneira. Quando resolveu en-
crespar mesmo e virar um ritmo furioso, o
aumentativo puxou o nome para vanero, j
pela dcada de 1950. Traduzindo: o vanero
prprio da regio Sul, sim.
MODINHA
Alm do vanero, h a famosa modinha,
que bem prpria do estado de Santa
Catarina, onde se encontra um dos re-
gistros mais antigos do estilo no Brasil.
De origem lusitana e como o sotaque
portugus forte por aquelas belas ter-
ras e praias , a modinha tocada na viola,
com letra pag, deu as caras no sculo
17, em Desterro (atual Florianpolis).
Chorosa, suave ou, enfim, romntica, jus-
tificada em um cenrio paradisaco como
Florianpolis, o gnero uma espcie de
me da MPB. Estas informaes podem
ser conferidas em detalhes no relevan-
te trabalho A msica na imprensa em
Desterro no sculo 19, de autoria do Prof.
Dr. Marcos Tadeu Holler, da Universidade
do Estado de Santa Catarina. Por l tam-
bm tpica a msica litrgica (do sculo
19) que obviamente marca presena em
todas as regies do pas.
A proximidade territorial e cultural de Santa
Catarina com o Rio Grande do Sul comea
a se esclarecer: o pessoal agita no baile
como nos pampas, ao som de quadrilhas,
fandangos e schottisches. Neste bojo, h
bandas de msica, ou bandas marciais, ou
fanfarras, como queira; msica nos teatros,
peras curtas e operetas, msica folclrica
e, veja s, at bumba-meu-boi tambm
muito presente no Norte e no Nordeste.
FANDANGO
J imaginou que o estilo de msica e dana
com origem nas populaes caiaras (do
povo tupi, habitante de regies litorneas)
tocado com viola e rabeca chamado fan-
dango um dos poucos ritmos genuina-
mente paranaenses? Pois acredite, e para
no deixar morrer esta importante ex-
presso cultural, Mestre Romo, um fan-
dangueiro muito respeitado, dedica-se a
transmitir aos mais novos o que aprendeu
com seu pai. O fandango est relacionado
organizao de trabalhos coletivos, aos
mutires nas colheitas, nos roados ou
na construo de benfeitorias, diz. Seria
uma espcie de festana, um agradeci-
mento que o organizador oferece como
pagamento aos ajudantes voluntrios com
muita msica e comida farta.
Toda esta riqueza cultural do Paran desta-
cada pelo Spina, Presidente da ONG Msica
do Paran e representante da Associao
Brasileira de Msica para o Paran e Santa
Catarina. Ele destaca os talentos e a quali-
dade musical paranaense, pouco conhecida
pelos outros estados do pas.
SUL: MSICA COSMOPOLITA
Frank Jorge, de Porto Alegre
ritmos do brasil.indd Sec2:30 18.12.08 16:37:22
31
O Centro-Oeste ainda est por ser descoberto
pelos brasileiros como um riqussimo celei-
ro musical. Mais conhecida pelas produes
agrcolas e pela beleza de seus ecossistemas, a
regio possui ritmos e instrumentos prprios,
com sonoridades especficas, como viola-de-
cocho, mocho e bruaca.
Mesmo com cidades com quase trs sculos
de existncia, como Cuiab e Vila Bela, a gran-
deza continental isolou a regio do restante
do Brasil at pouco tempo, quando novas vias
de comunicao, reais ou virtuais, tornaram-
se disponveis. Isso permitiu que uma lingua-
gem musical muito particular se desenvol-
vesse nos rinces isolados do Pantanal, nas
imensides do Cerrado e nas praias fluviais
do Araguaia. Remedeia co que tem era a
mxima que guiava a criatividade daqueles
que precisavam da msica como alimento
bsico de sobrevivncia. Assim nasceram ins-
trumentos feitos de madeira escavada (viola-
de-cocho), tambores em forma de traves-
seiro de couro de boi (bruaca) e de madeira
(mocho). Estes timbres deram voz ao homem
ribeirinho da maior plancie alagada do mun-
do. Com os primeiros desbravadores, vieram
tambm as tradies ibricas, como o pasto-
ril e o reisado, do ciclo natalino. Algumas
se mantm vivas at hoje e comeam a ser
conhecidas em todo o pas, como o Siriri
e o Cururu, ritmos folclricos encenados
com danas caractersticas, que atraem tu-
ristas de todo canto para acompanhar os
festivais anuais em Cuiab.
A proximidade com a Argentina, o Paraguai
e a Bolvia tambm marcou a msica do
Centro-Oeste, especialmente de Mato Grosso
e Mato Grosso do Sul. como se houvesse
uma mesma regio cultural, que no se res-
tringisse fronteira geopoltica at fim dos
anos 1970 o estado no era dividido. Durante
muitas dcadas, conjuntos musicais faziam
sucesso nos dois lados da fronteira, selando
um sentimento de irmandade entre pessoas
com lnguas diferentes. O rasqueado mato-
grossense, por exemplo, um gnero singular,
que resultou destes encontros. Msicos bem
treinados, bons instrumentistas e maestros
de banda, como Jos Agnello Ribeiro, Mestre
Albertino e Tote Garcia (violinista caceren-
se nascido em 1907 na cidade a 100 km da
fronteira com a Bolvia), criaram uma msi-
ca que tem na essncia um swing baseado na
justaposio dos ritmos ternrios e binrios.
Grosso modo, enquanto o contrabaixo toca
o acompanhamento em tercinas, o violino,
clarinete ou outro instrumento meldico toca
em ritmo binrio. Isso a cara da polca e do
kyrei paraguaio e nos remete at o norte da
Amrica do Sul, com o joropo venezuelano.
DO ROCK AO CLSSICO
Roqueiros, instrumentistas, cantores e bandas
de rasqueado do vazo a esta rica tradio de
justapor ritmos, incorporando idias e abor-
dagens. Em Braslia, por exemplo, Roberto
Corra dedica-se h mais de trs dcadas ao
estudo da viola-de-cocho e da viola caipira.
Alm de pesquisador, ele tambm um gran-
de instrumentista e compositor, produzindo
e lanando quase anualmente um novo CD.
Suas gravaes revelam uma sonoridade m-
par das cordas dedilhadas. Como diz seu par-
ceiro e violeiro Paulo Freire, escutando o som
da viola caipira, podemos sentir o cheiro do
caf passado no coador de pano e acompanhar
o vo de um tanto de passarinho diferente. J
a viola-de-cocho tem um som gotejante, mi-
do e que, nas palavras de Paulo Freire, ainda
vai dar muito o que falar.
No mundo do rock, um grupo mato-gros-
sense ganhou as manchetes nos ltimos
meses. A Vanguart faz uma msica sincera,
mesclando elementos regionais na medi-
da certa. Cantamos em portugus, ingls
e espanhol e temos o som marcado pelo
rock folk e clssicos de Bob Dylan e Velvet
Underground, diz Helio Flanders, vocalis-
ta e fundador da banda.
No pop, Campo Grande exportou para todo o
pas o cantor e compositor Mrcio de Camillo.
Com quatro CDs lanados, ele fundou em
2004 a AMP Associao dos Msicos do
Pantanal com objetivo de difundir a cultu-
ra da regio. Misturo os ritmos de fronteira
a sons eletrnicos sampleados em busca de
uma msica nova e singular, diz.
E no erudito h o trabalho da Orquestra do
Estado de Mato Grosso, que, sem deixar de
apresentar a msica clssica propriamente
dita, incorpora em seu repertrio obras de
compositores como Gutierrez e Piazzolla.
Com exceo do ltimo, eles so pouco co-
nhecidos dos brasileiros, mas tidos como
gnios nacionais em seus pases de origem.
A Orquestra tambm incorporou violas-
de-cocho e instrumentos de percusso
pantaneiros em seu conjunto, criando uma
sonoridade nica.
Leandro Carvalho, de Cuiab
Vitrine
PARA LER:
Msica caipira Da roa ao rodeio,
de Rosa Nepomuceno
Msica caipira
As 270 maiores modas de todos os tempos,
de Jos Hamilton Ribeiro
PARA VER:
Orquestra Paulistana de Viola Caipira,
de Orquestra Paulistana de Viola Caipira
PARA OUVIR:
Vanguart,
de Vanguart
Me deixa levar,
de Mrcio de Camillo
Inezita Barroso & Roberto Corra,
de Inezita Barroso e Roberto Corra
Solos de viola caipira por ndio Cachoeira,
de ndio Cachoeira
Brincadeira de viola,
de Paulo Freire
Rio abaixo - Viola brasileira,
de Paulo Freire
CENTROOESTE: ESCONDERIJO DE TESOUROS
ritmos do brasil.indd Sec2:31 18.12.08 16:37:38
32 LER PARA SER
Nome: Pedro Gal
Prosso: Editor
O que comprou? Ilada, de Homero.
uma nova traduo direta do grego para
o portugus. Quero conferir.
Cultura ... Quase tudo, depende do
referencial da pessoa.
Nome: Ceclia Coan
Prosso: Psicloga
O que comprou? Bonde Saudoso paulistano, de
Fernando Portela. Vou presentear meu pai com fotos
dos tempos ureos da cidade que ele adora.
Cultura ... Tudo aquilo que agrega.
GENTE QUE FAZ A CULTURA
NO BOURBON POMPIA
Nome: Ivani Maria de Santana
Prosso: Gerente de panicadora
O que comprou? La mtamorphose,
de Franz Kafa. Estou estudando francs
e queria ler alguma coisa legal.
Cultura ... Sempre tentar entender as coisas
e aprender mais sobre tudo.
M
E
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H
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R
Nome: Cludio Garcia
Prosso: Arquiteto
O que comprou? A danarina de Izu, de
Yasunari Kawabata. Tenho paixo por literatura
japonesa, e esse autor trabalha com as relaes
entre as pessoas e o meio em que vivem.
Cultura ... Tudo que se absorve na vida,
ao lado do prazer de ser e estar.
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34
Vaidade: definitivamente, meu pecado favorito, diz Al Pacino
em memorvel cena do filme O advogado do diabo, dirigido
por Taylor Hackford, com roteiro baseado no livro homnimo de
Andrew Neiderman. Vaidade no basta ao mercado financeiro.
Ganncia seu pecado favorito. A crise internacional a que se
assiste hoje mais um fim de ciclo do capitalismo, mas no seu
funeral. Tombos ocorrem vez por outra.
Um dos maiores economistas norte-americanos do sculo passa-
do, James K. Galbraith, descreve com clareza por que acontecem
movimentos especulativos nos mercados. Conta ele, no livro O
colapso da Bolsa, que, no incio dos anos 1900, ocorreu um surto
irreal de aumentos de preos de terrenos na regio da Flrida, sul
dos Estados Unidos.
Foi uma febre. No porque os compradores imaginavam que se
aposentariam e viveriam no clima ameno da regio de Miami,
mas porque tinham a absoluta certeza de que os preos subi-
riam mais, e mais, e mais, como espirais infinitas de dinheiro f-
cil. Tanto que at mesmo pntanos foram vendidos como praias
paradisacas. Ningum tinha sequer o cuidado de olhar as terras.
Comprava-se porque havia uma obsesso quase religiosa pelo lu-
cro, ou a crena de que, em finanas, o cu no o limite.
Faz parte da natureza humana. No -toa que a Economia como
cincia seja filhote da Sociologia. A rigor, poder-se-ia acrescentar
a Psicologia como uma segunda me. Olhos nos olhos: quem no
quer vender seu carro usado por um excelente preo ou comprar
um imvel que uma pechincha? Mesmo na feira livre, a dona
de casa no adora a hora da xepa, quando imagina obter vanta-
gens do vendedor de alface (afinal, elas vo murchar, e ele tem de
vend-las)? A natureza oportunista, mesquinha e arrogante hu-
mana. E a idia de que preciso ser um vencedor na vida, em ter-
mos financeiros, tpica na esmagadora maioria das sociedades
democrticas, em menor ou maior grau. A atual crise hipotecria
nos Estados Unidos nada mais do que a constatao de que es-
sas mazelas podem desrespeitar a tica e no ter limites.
REPORTAGEM 34
Mais uma referncia econmico-cultural: o livro de 1996 Rogue
Trader (O aventureiro da Bolsa, na verso de Portugal), rendeu um
excelente filme em 1999, traduzido no Brasil como A fraude (esgota-
do). a autobiografia de Nick Leeson, o jovem operador ingls que,
em 1995, quebrou o bicentenrio banco de investimento britnico
Barings, operando em Cingapura. poca, os mercados futuros
fervilhavam, e o rpido avano da tecnologia permitia operaes
intercontinentais mirabolantes, que tinham escassa superviso.
A raiz da atual crise, alm dos defeituosos seres humanos, foi a
gesto de Alan Greenspan frente ao Federal Reserve (Fed, o Banco
Central norte-americano) entre 1987 e 2006. Por um grande pero-
do de sua presidncia, manteve as taxas de juro excessivamente
baixas, para fazer o crescimento bombar. Entre 2003 e 2004, por
exemplo, oscilaram em torno de 1% ao ano.
Juro baixo um convite ao consumo, ainda mais nos Estados
Unidos, em que 70% do PIB movido pelas idas e vindas do con-
sumidor s lojas. A conjugao de dois templos-mores gastos e
mercado financeiro era o mundo ideal para a folia dos inventi-
vos operadores e gestores de fundos. Todos, quela poca, brada-
vam pela total liberdade do mercado, pela escassa superviso e
defendiam a autorregulao. Ou seja, sopa no mel para estripulias
dos garotos, ou nem tanto, que exibiam com orgulho MBAs de
Chicago ou universidades neoliberais.
Foi a poca da supremacia do neoliberalismo, um termo que re-
monta aos anos 1980, segundo o qual proibido o Estado intervir
em quase tudo na economia, porque, supostamente, o mercado
tudo resolve. Pura m interpretao de A riqueza das naes, de
Adam Smith, publicado em 1776. Expresses como mo invisvel
e laissez-faire foram usadas como justificativa para todas as aber-
raes mercadistas. Sim, esses foram os toques geniais de Smith,
mas, sua poca, a maioria dos Estados era corrupta, gastadora e
com uma sede de arrecadao insuportvel para a iniciativa pri-
vada. Liberdade de mercado fazia todo o sentido. Em momento
algum, no entanto, o economista retirou do Estado as funes
fundamentais, como superviso, regulao, alm de consider-lo
provedor de servios essenciais s populaes mais carentes. Se os
guris de Chicago leram Smith, o que duvidoso, leram muito mal.
O mercado se fez de surdo, deliberadamente, e ignorou as lies
de Smith. O juro precisou subir ainda na era Greenspan, porque
todos sabemos que prestao baratinha induz ao consumo e in-
flao. Para combater a alta dos preos, o famoso Mr. G elevou a
taxa bsica at 4,5%. Seu sucessor, Ben Bernanke, no teve sada e
continuou a aument-la, at atingir o pico de 5,25% ao ano. Tudo
de forma muito brusca, gerando preocupaes de que os Estados
Unidos poderiam registrar forte desacelerao econmica.
Mas a o estrago estava feito. Nesse meio tempo, houve a prolife-
Mrcia Pinheiro
Um panorama para encarar 2009 sem
susto, ou quase: a natureza da atual crise
fnanceira internacional, entrevista com
Richard Thaler, consultor informal da rea
econmica de Barack Obama, e artigo do
economista francs Guy Sorman
DO CAPITAL

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O efeito se espraiou pela Europa. Os governos da Blgica,
da Holanda e de Luxemburgo compraram o Banco Fortis. O
Mitsubishi Financial Bank adquiriu 21% de participao acionria
do Morgan Stanley. O banco alemo Hypo Real Estate, que amea-
ava falncia, recebeu de um consrcio de bancos um aporte de
crditos, cujos valores no foram mencionados.
A Gr-Bretanha nacionalizou o B&B, segundo banco ingls res-
gatado neste ano. O round no parou por a. Blgica, Frana e
Luxemburgo salvaram o banco belgo-francs Dexia. A Irlanda
praticamente estatizou seu sistema financeiro com um plano de
resgate de 400 bilhes de euros. Desde a quebra do Bear, mais de
3 trilhes de dlares foram despejados no sistema pelos Bancos
Centrais do mundo inteiro, ou seja, emprestados a preo de ba-
nana, porque houve uma crise de crdito. Crise, claro, gerada pela
desconfiana. Todos os dias, bancos emprestam recursos uns para
os outros, apenas para fechar um pequeno buraco de caixa. Depois
do Bear, ningum emprestava para ningum. O mercado secou.
A crise sria desta vez. a maior desde o crash de 1929, que resultou
em recesso mundial e foi uma das razes para o fortalecimento do
nazismo na Alemanha. Talvez seja mais profunda ainda, mas ningum
ousa prever, porque h uma quantidade imensa de ttulos podres (as
dvidas dos inadimplentes) espalhados pelo mundo todo.
pergunta de se todo o imbrglio afetar o Brasil, a resposta
cristalina: sim, j est afetando. Pequenos bancos esto com difi-
culdade de fechar o caixa todos os dias e, se conseguem dinheiro,
os grandes emprestam-no a taxas elevadssimas. O Banco Central
vem tentando contornar esse fenmeno, chamado de empoa-
mento de liquidez, ao reduzir aos poucos a taxa do recolhimento
compulsrio (que os bancos so obrigados a deixar depositada
no BC todos os dias).
Pela via comercial, h outro baque. Faltam dlares no mercado.
Quem tem, senta em cima. O BC tambm voltou a atuar, ofere-
cendo a moeda ao mercado, com compromisso de recompra fu-
tura. Alm disso, quando o assunto pas emergente, a regra no
muda: os investidores estrangeiros vendem aes na Bovespa,
tiram o dinheiro dos fundos nativos e compram, ironia das iro-
nias, ttulos do Tesouro dos EUA, porque ainda so o maior porto
seguro, mesmo em tempo de turbulncia.
Que grandeza ter a crise e por quanto tempo vai perdurar? A respos-
ta vale trilhes de dlares. H quem diga que os EUA perdero o lugar
no topo do pdio das finanas mundiais, apesar de ter o maior PIB
do mundo, 13 trilhes de dlares, e que o globo ser mais multipolar,
com poderes divididos entre os norte-americanos, europeus, asiti-
cos e os emergentes, como o Brasil. Mas, antes, haver uma inevitvel
recesso global. Apertem o cinto que o piloto sumiu. Faz tempo.
Superando a crise com livros
Vexame Os bastidores do FMI na crise que abalou o sistema financeiro mundial,
de Paul Blustein

Histria da economia mundial,
de Roger E. Backhouse

O universalismo europeu A retrica do poder,
de Immanuel Wallerstein

Globalizao Como dar certo,
de Joseph Stiglitz

Democracia econmica Alternativas de gesto social,
de Ladislau Dowbor

Economia do desenvolvimento Teoria e polticas keynesianas,
organizado por Joo Sics e Carlos Vidotto
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rao das hipotecas imobilirias. O juro era baixo, exigia-se quase
nenhuma documentao do muturio. Podia ser at um migrante
ilegal, sem comprovao de renda. As corretoras, no entanto, foram
empurrando o mercado com um argumento inequvoco para os,
digamos, sem-teto: a realizao do sonho da casa prpria. O juro
comeou a subir e, naturalmente, tambm as taxas de inadimpln-
cia. A farra estendeu-se dos EUA para a Europa.
Como parceiros, os corretores tinham instituies que criaram inven-
tivos e perigosos instrumentos de aplicao financeira: os bancos de
investimento, com seus fundos altamente especulativos (hedge funds).
Essas instituies no tm agncias; seus clientes so grandes empresas
ou bilionrios. De certa forma, fogem das regras da regulamentao de
Basilia II (acordo firmado por todos os Bancos Centrais do mundo) e
podem, digamos, esconder as maracutaias que faziam nos balanos.
O banco que concedeu crdito ao muturio reempacotou suas d-
vidas, na forma de fundos de recebveis (prestaes a receber) com
centenas de apelidos, como os Structured Investment Vehicles
(SIVs), repassados s Collateralized Debt Obligations (CDOs), e
toda a sorte de siglas incompreensveis para dvidas que nunca
seriam pagas. No auge do nervosismo, circulava na internet a pia-
da de ofertas de vendas de ativos como OVNI e SOS. O mercado
perde a pose, o dinheiro, mas nunca o humor, mesmo com a onda
de inadimplncia. Os cidados perceberam que haviam compra-
do imveis por preos elevadssimos e que jamais conseguiriam
quit-los. Porque, no mundo real, a montanha de cartas de baralho
ruiu, assim como os imveis. Imagine voc ter adquirido uma casa
ou uma dvida de 500 mil dlares, e hoje seu home sweet home
valer 200 mil. Foi mais ou menos isso o que aconteceu.
Uma hora, a verdade veio tona, com a quebra de dois fundos
do banco Bear Stearns, gigante comprado pelo JP Morgan, com a
ajuda do Fed, em maro de 2007. Na seqncia, quebraram Merrill
Lynch e Lehman Brothers, todas instituies centenrias. E o efeito
domin negativo continuou ao longo do primeiro e do segundo
semestres do ano, at que houve uma para generalizada de que
poderia haver uma corrida aos bancos comerciais que, a rigor,
nada tiveram a ver com a festa da tigrada de Wall Street.
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36 REPORTAGEM 36
LIVREARBTRIO:
MODO DE USAR
O que exatamente Economia Comporta-
mental? um campo que procura estudar a
psicologia, em especial no processo de to-
mada de decises. Os economistas com-
portamentais no tm como pressuposto
que as pessoas so totalmente racionais e
desprovidas de emoes. Ao invs disso, as-
sumimos que esses agentes so humanos.
Como essa nova cincia se aplica na pr-
tica? A economia comportamental sempre
faz recomendaes sobre polticas econ-
micas que se diferenciam das tradicionais.
Os economistas ortodoxos imaginam ser
capazes de resolver qualquer problema, no
importa quo difcil seja. Os comportamen-
tais sabem que, s vezes, o mundo enfrenta
si-tuaes muito mais complexas do que
aquelas que a teoria tradicional pode resol-
ver. A crise hipotecria americana (subprime)
um exemplo eloqente disso. Muitos dos
mutu-rios, que agora esto inadimplentes,
no sabiam dos riscos que corriam.
Seus mtodos podem ser adotados por
governos, empresas e mercados finan-
ceiros? Estamos no meio de uma crise gi-
gantesca. As pessoas parecem ter descarta-
do o livre mercado e agora esto lendo
Keynes novamente. A Cincia Comporta-
mental um novo conceito, que pode ensi-
nar como o Estado e o mercado podem ser
mais cooperativos com a sociedade. Ns
ainda acreditamos no mercado, apesar de
reconhecermos que ele no funciona com
perfeio o tempo todo. Outro exemplo:
Alan Greenspan, o famoso ex-presidente do
Federal Reserve (banco central dos EUA),
admitiu ter cometido um erro ao pressupor
que as instituies financeiras e as corpora-
es monitorariam os riscos embutidos em
suas operaes. De outro l ado, seria um
enorme erro super-regulamentar o merca-
do. Precisamos aperfeioar a transparncia
dos negcios. No podemos esperar que os
governos administrem bancos de forma lu-
crativa. No sua atribuio.

Qual o papel dos cidados comuns nesse
processo? A Economia Comportamental
pode ser utilizada em todos os nveis in-
dividual, corporativo e governamental.
Voltando crise do subprime, a complexi-
dade dos instrumentos que tornou os mu-
turios inadimplentes tambm criou pro-
blemas para a maioria das instituies
financeiras, porque seus presidentes nem
sempre entendiam as estratgias que seus
subalternos, os operadores e os estrategis-
tas, estavam colocando em prtica.
Voc foi consultor de Barack Obama du-
rante a campanha presidencial norte-ame-
ricana. Qual foi seu papel? Dei consulto-
ria informal aos conselheiros econ-
micos de Obama. Discutimos muitas ques-
tes abordadas em meu livro Nudge, in-
clusive como melhorar a taxa de poupana
interna do pas, auxiliar as pessoas a tomar
decises melhores sobre crdito e facilitar a
escolha certa dos planos de sade.
Qual a idia que o livro pretende trans-
mitir? O principal ponto transmitir o con-
ceito de que possvel auxiliar as pessoas a
tomar decises melhores, sem dizer a elas
exatamente o que fazer. o que chamamos de
paternalismo libertrio, ou nudging. Um dos
caminhos criar opes de sada de crises e
deixar que as prprias pessoas descartem as
inadequadas. Dessa forma, os consumidores
no sofisticados tm uma chance de viver
melhor e os sofisticados, de escolher algo
mais apropriado para suas vidas. (MP)
Conselheiro informal do presidente eleito dos Estados Unidos, Barack Obama, o economista
comportamental Richard Thaler veio a So Paulo no dia 10 de dezembro ltimo, para lanar,
na Livraria Cultura, o livro Nudge: O empurro para a escolha certa. Em entrevista, explica
como essa nova cincia se aplica a governos, corporaes e cidados, em um processo
chamado de paternalismo libertrio. Trata-se do incentivo para a tomada de decises
satisfatrias e produtivas, que simultaneamente assegura a liberdade de escolha. Em tempo:
ele confessa que viajou ao Brasil tambm para conhecer o Rio de Janeiro e a Amaznia
A Cincia
Comportamental
um novo conceito,
que pode ensinar
como o Estado
e o mercado
podem ser mais
cooperativos com
a sociedade
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As crises so perodos cruis e inevitveis na histria econmica
das naes. O crescimento vem necessariamente acompanhado de
momentos de pane. O inevitvel faz parte da natureza do desenvol-
vimento da economia, que , em primeiro lugar, determinado pela
inovao tcnica ou cientfica, mas pode ser provocado tambm
pelos mtodos de gesto e pelos processos financeiros. Claro que
impossvel prever com segurana se uma inovao contribuir para
o bem comum. preciso experiment-la e ser o mercado, ou seja,
o consumidor, quem decidir em ltima instncia. Alis, essa de-
ciso final nem sempre racional, pois, como agentes econmicos,
agimos s vezes com a razo e outras vezes por impulso algo que
foi quantificado pela nova escola da economia comportamental,
uma contribuio recente teoria do mercado. Conseqncia ne-
fasta dessa impulsividade a especulao: as paixes se precipitam,
movidas pela iluso do enriquecimento rpido e o resultado disso
so a bolhas especulativas. certo que tais bolhas acabaro por
explodir, mas ningum pode prever quando. Foi o que aconteceu
agora com o mercado imobilirio nos Estados Unidos: uma toxina
infectou todos os bancos do mundo, capturados na armadilha da
fortuna sem nus. Foi o que aconteceu em 2000 com as aes das
empresas pontocom, cujo valor foi extremamente superestimado, e
tambm em 1929, quando os financistas acreditaram que as cota-
es continuariam a subir para sempre.
Infelizmente, uma inovao que fracassa e uma bolha que explode
deixam em seu rastro falncias e desemprego. Mas deixam tambm
conhecimentos adquiridos, que evitam a repetio dos mesmos
erros. Em 1930, por exemplo, o fechamento das fronteiras foi rea-
o equivocada crise. O desaparecimento do livre-comrcio fez o
mundo inteiro mergulhar em uma depresso que durou dez anos.
Atualmente, parece que esse erro no ser repetido, pois os governos
de todos os quadrantes se juntam para que o comrcio internacional
possa prosseguir e os bancos, voltar a conceder crdito. Prevalece
tambm a concordncia sobre a necessidade de evitar a inflao,
pois a experincia demonstrou, particularmente no Brasil, o quan-
to ela arrasa as sociedades e pesa, sobretudo para os mais pobres.
Enfim, existe, apesar da crise, um consenso cientfico 99% dos
economistas compartilham a mesma anlise e 1% sonham, o que
legtimo e um consenso poltico para proteger a economia de
mercado e a globalizao. Esse consenso nasceu de uma constata-
o: as economias fechadas, como o Brasil dos anos 1960 e 1970,
ou centralizadas, como a antiga Unio Sovitica, no eliminam a
pobreza. Ao contrrio, desde a dcada de 1980, a disseminao
do livre-mercado mais ou menos livre, dependendo dos hbitos
locais representou um sucesso espetacular tanto em termos de
crescimento quanto de igualdade social. O crescimento forma no-
vas classes mdias, que constituem o fundamento das sociedades
estveis e da democracia. O Brasil timo exemplo disso, graas
abertura de uma infinidade de pequenas e mdias empresas. O
Brasil, alis, ao lado da Tailndia, est entre os nicos pases onde
houve reduo das diferenas sociais.
Tudo o que foi dito at aqui um resumo do conhecimento acumu-
lado pela cincia econmica, terica e experimental, nos ltimos
40 anos. Nesse processo de liberalizao da economia, o Estado no
desaparece: seu papel permanece essencial, mas sofre mudana.
Ele zela pela estabilidade das instituies sem as quais a economia
no funciona, como o Banco Central, a moeda, a confiabilidade
nas transaes comerciais, a credibilidade da justia e a garantia
da propriedade privada. Zela tambm pelos mais fracos, aqueles
que o crescimento desestabiliza ou esquece. Mas no fcil traar
uma linha fixa de separao entre o Estado e o mercado, pois ela se
move de acordo com as circunstncias. O debate democrtico no
liberalismo econmico tem justamente o objetivo de regulamentar
essa linha, j que, evidentemente, a convivncia entre o Estado e as
empresas complexa. Um se sente ameaado pelo outro, apesar de
no poderem sobreviver isoladamente. Ser que poderamos con-
ceber sistemas econmicos mais perfeitos? Na teoria, sim, mas a
histria ensinou o perigo das utopias. E, afinal, nenhum sistema
econmico poderia ser mais perfeito do que a natureza humana. A
economia nada mais do que um reflexo dos seres imperfeitos que
somos. Mas acontece que ns progredimos apesar de tudo e isso
um milagre. (Traduo: Thas Arruda)
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ASSISTA AO VDEO COM A PALESTRA DE GUY SORMAN
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economista, lsofo, conselheiro do governo da Coria do Sul e autor de 16
livros, como O ano do galo. Vive atualmente entre Paris e Nova York.
Guy Sorman
ARTIGO
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38
hora de brincar!
Chegou a poca do ano mais aguardada pelas crianas: as f-
rias! Mas o que fazer com todo esse tempo livre? Foi justamente
pensando nisso e em toda a energia acumulada que essa ga-
lerinha tem que a Cultura montou uma programao especial,
inteiramente dedicada aos baixinhos, durante o ms de janeiro.
Em cada uma das unidades da Livraria, atividades diferentes que
estimulam a criatividade, ensinam e, sobretudo, divertem.
Livraria Cultura Bourbon Country Porto Alegre
Oficina Literatura & Culinria
7 e 21 de janeiro, s 16 horas
Para crianas de 3 a 7 anos. Durao de 60 minutos
Livraria Cultura Bourbon Pompia So Paulo
Oficina O mundo em quadrinhos pelo mundo!
Dia 14 (Brasil), 16 (China e Japo), 21 (ndia), 23 (Coria),
25 (Argentina) e 28 de janeiro (Portugal), sempre s 16 horas
Para crianas de 4 a 12 anos. Durao de 90 minutos
Livraria Cultura CasaPark Braslia
Mostra Anima Mundi Brasil 24 de janeiro, s 15 horas
Para crianas de 4 a 12 anos. Durao de 60 minutos
Livraria Cultura Conjunto Nacional Loja de artes So Paulo
Oficina Quadrinhos vivos! 10 de janeiro, s 14 horas
Para crianas de 4 a 12 anos. Durao de 90 minutos
Livraria Cultura Market Place So Paulo
Cine Clubinho: Os trapalhes na guerra dos planetas
10 de janeiro, s 15 horas
Para crianas de 4 a 12 anos. Durao de 90 minutos
Livraria Cultura Pao Alfndega Recife
Aula de higiene bucal 23 de janeiro, s 16 horas
Para crianas a partir de 5 anos. Durao de 60 minutos
Livraria Cultura Villa-Lobos So Paulo
Cine Clubinho: Os saltimbancos trapalhes
18 de janeiro, s 15 horas
Para crianas de 4 a 12 anos. Durao de 90 minutos
Livraria Cultura Iguatemi Campinas
Gincana Cultural Neurose 4, 18 e 31 de janeiro, s 16 horas
Para crianas a partir de 4 anos. Durao de 60 minutos
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To longe, to perto
O quarto livro do escritor Gustavo Arruda, Deu com a pleura!, rene
29 crnicas bem-humoradas sobre situaes corriqueiras do co-
tidiano. As diferenas que distanciam a modernidade dos grandes
centros da simplicidade interiorana ganham vida pelo texto gil e
permeado pelo linguajar caracterstico do Nordeste brasileiro.
Livraria Cultura Pao Alfndega Recife
Dia e hora: 16 de janeiro, s 19 horas
Ode beleza
Especialistas relatam experincias e compartilham segredos de es-
tilo e esttica no Ciclo de Palestras Moda e Design, fruto de uma
parceria entre a Livraria Cultura e o SENAI.
Livraria Cultura Bourbon Country Porto Alegre
Emagrecimento: mitos e verdades, com Rafael Silva
Dia e hora: 7 de janeiro, s 19h30
Mulher contempornea: a beleza do dia-a-dia,
com Eric Maekawa Dia e hora: 14 de janeiro, s 19h30
Dietas: qual a melhor?, com Graciele Tombini
Dia e hora: 21 de janeiro, s 19h30
Tendncias: moda festa, com Vol Fioravante
Dia e hora: 28 de janeiro, s 19h30
Hey, DJ!
Acompanhando o efervescente movimento de renovao da cena
eletrnica paulistana, a primeira edio do festival Cultura Electro
combina dois ambientes diferentes para compor um lounge, em-
balado pela genialidade de grandes mestres das pistas.
Livraria Cultura Villa-Lobos So Paulo
Drumagick Dia e hora: 16 de janeiro, s 18 horas
Fabrizio Martinelli Dia e hora: 23 de janeiro, s 18 horas
Livraria Cultura Market Place So Paulo
DJ Patife Dia e hora: 17 de janeiro, s 20 horas
DJs Yes Amrica e Cavalaska
Dia e hora: 24 de janeiro, s 19 horas
Um brinde msica
A partir do nome de duas famosas marcas de whisky a bebida
favorita dos aficionados por blues foi batizada a Jack Walker Blues
Band. Com uma sonoridade nova e original, a banda faz releituras
de clssicos do blues, rock, soul, r&b e funk, com doses de jazz.
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Dia e hora: 7 de fevereiro, s 19 horas
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AGENDA
PAO ALFNDEGA
Show
Sbado,
17 de janeiro s 17 horas
Msicos: Trio Corjazz
O ingresso 1 kg de alimento
no perecvel.
Palestra + Lanamento de livro
Sexta-feira,
30 de Janeiro s 19 horas
Tema: HQs em Pernambuco
Livro: Heris da Restaurao
Pernambucana
Autor: Amaro Braga
RECIFE
IGUATEMI
Frias na Cultura
Domingo,
25 de janeiro s 16 horas
Tema: Campeonato de bafo
Frias na Cultura
Domingo,
11 de janeiro s 18 horas
Tema: Campeonato
de dama ou xadrez
CASAPARK
Frias na Cultura
Sbado,
31 de janeiro s 16 horas
Tema: Show de mgica
Palestra
De 9 a 13 de fevereiro,
a partir das 19 horas
Tema: 7 Semana de Design
de Interiores
Palestrante: Elida Barros
CAMPINAS BRASLIA
BOURBON POMPIA
Frias na Cultura
Oficina infantil
Domingo,
18 de janeiro s 16 horas
Tema: Os grandes heris
da nossa histria!
CONJUNTO NACIONAL
Autgrafo
Sexta-feira,
16 de janeiro s 19 horas
Livro: O terceiro deus
Autor: Leonel Caldela
MARKET PLACE
Pocket show
Sexta-feira,
16 de janeiro s 19 horas
Msicos: Lacme
VILLA-LOBOS

Curso
Segunda-feira,
9 de fevereiro s 19h30
Tema: Degustao musical
na Cultura - A linguagem
dos romnticos
Valor da aula: R$ 75,00
SO PAULO PORTO ALEGRE
BOURBON COUNTRY
Palestra
Quarta-feira,
28 de janeiro s 19h30
Tema: Dietas:
qual a melhor dieta?
Palestrante: Graciele Tombini
Frias na Cultura
Quartas-feiras,
14 e 28 de janeiro s 16 horas
Tema: O corpo como
instrumento musical
Para crianas com idade
entre 3 e 7 anos.
Acontece novo 2.indd Sec3:39 19.12.08 12:29:33
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Corlos Alberlo Sordenberg
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Sardenberg constroi um panorama sobre
politica e economia. O livro trata de temas que
vao das privatizaoes reforma previdenciaria,
da crise do sistema de bem-estar social europeu
barraca de passes de onibus e suco de laranja
de um camelo esperto.
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E o ultimo e mais respeitado romance de
um dos criadores da moderna literatura
japonesa. Dois personagens sem nome
- eu e professor - vivem em um japao
dividido entre o individualismo ocidental e o
coletivismo oriental.
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detalha as praias imperdiveis, de norte a sul
do Brasil. Um guia com as praias ideais para a
familia, crianas, gays, lua-de-mel e azaraao.
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onde se hospedar, sugestoes de restaurantes,
bares, passeios e muito mais.
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veridica da coruja Vesley e sua
mae, a biologa Stacey OBrien. Um
relacionamento unido, divertido e caloroso
que comeou em 1985, quando Stacey
adotou Vesley, com apenas quatro dias de
vida e uma asa ferida.
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jornalista infltrado na violenta mfa
napolitana.
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narrado por seu brother e camarada,
Bif. Divertidsssimo, o livro j vendeu
mais de 1 milho de exemplares nos
Estados Unidos.
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conhecimento cientfco,
Vronique Roy questiona, de
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difcil questo das nossas origens.
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Gertrude Stein e Alice B. Toklas, narra,
entre divertido e irnico, a rotina
domstica de Stein e Toklas.
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becherini por outros ngulos
No comeo do sculo XX, So Paulo
comeava a se modernizar. As ruas
foram alargadas, novos prdios sur-
giram e a rotina dos paulistanos se
transformou. O primeiro reprter fo-
togrfco da capital paulista registrou
toda essa mudana e agora, um s-
culo depois, ganha seu primeiro livro.
Aurlio Becherini mostra o trabalho
desse fotgrafo fundamental para
a histria visual de So Paulo. Com
ensaios de Rubens Fernandes Junior,
Angela C. Garcia e Jos de Souza Mar-
tins, a edio comemora o anivers-
rio de cidade mostrando o comeo
da metrpole que conhecemos hoje.
Becherini soube captar intimamente a beleza da cidade em plena transforma-
o e, se olharmos suas fotografas em profundidade, vemos um documento
que expressa tanto a dinmica do espao urbano quanto o registro de uma s-
rie de atividades individuais dispersas como belezas passageiras e fugazes.
RUBENS FERNANDES JUNIOR
Becherini fotografou o que restava da arquitetura e da mentalidade do Brasil
colonial e escravista e o nascimento no s de uma cidade nova, mas de uma
nova sociedade, nas novas formas e volumes das ruas e dos edifcios, na tran-
sitoriedade de pessoas e poderes por trs de janelas e de sacadas.
JOS DE SOUZA MARTINS
>> AURLIO BECHERINI
+ LEIA TAMBM
TEXTOS Rubens Fernandes Jr.,
Angela C. Garcia e Jos de
Souza Martins
Capa dura com sobrecapa de papel
28 x 28 cm |236 pp.|193 ils.
TEXTOS Rubens Fernandes Jr.,
Michael Robert Alves de Lima e
Paulo Valadares
Capa dura com sobrecapa de papel
28 x 28 cm |208 pp.|214 ils.
Benedito Junqueira Duarte outro nome signi-
fcativo na histria da fotografa brasileira. Foi
chefe da Seo de Iconografa do Departamento
de Cultura de So Paulo, a convite de Mrio de
Andrade, e organizou o esplio iconogrfco de
Aurlio Becherini. B. J. Duarte teve sua obra reu-
nida pela primeira vez em livro em 2007.