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gREgoS

do MuSEu dE fARMCIA
Rui moRais

VASoS

A CoLECo dE

CLASSICA INSTRVMENTA

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CLASSICA INSTRVMENTA

gREgoS
do MuSEu dE fARMCIA

VASoS

A CoLECo dE

Ttulo A coleco de Vasos Gregos do Museu de Farmcia Autor Rui Morais ficha Tcnica CLASSICA INSTRVMENTA Monografias de Histria de Arte e Arqueologia Coordenador Cientfico do plano de edio: Maria do Cu Filho Comisso Redactorial
Jos Ribeiro Ferreira Maria de Ftima Silva Francisco de Oliveira Nair Castro Soares

director Tcnico: Delfim Leo Conselho Editorial


Adolfo Fernndez Fernndez | Vigo Amlcar Guerra | Lisboa ngel Morillo Cerdn | Madrid Carlos Fabio | Lisboa Lusa de Nazar Ferreira | Coimbra Maria Helena da Rocha Pereira | Coimbra Nuno Simes Rodrigues | Lisboa Pedro Carvalho | Coimbra Rui Morais | Braga/Coimbra

Edio
Imprensa da Universidade de Coimbra URL: http://www.uc.pt/imprensa_uc Email: imprensauc@ci.uc.pt Vendas online: http://www.livrariadaimprensa.com

Crditos fotogrficos
Pedro Medeiros

Impresso e Acabamento Sereer ISBN


9789892601342

Coordenao editorial
Imprensa da Universidade de Coimbra

D epsito L egaL Concepo grfica


Antnio Barros

Infografia
Carlos Costa

obr a Publicada com o apoio de:

dezembro 2011. Imprensa da universidade de Coimbra Classica digitalia Vniversitatis Conimbrigensis (http://classicadigitalia.uc.pt) Centro de Estudos Clssicos e Humansticos da universidade de Coimbra Reservados todos os direitos. Nos termos legais fica expressamente proibida a reproduo total ou parcial por qualquer meio, em papel ou em edio electrnica, sem autorizao expressa dos titulares dos direitos. desde j excepcionada a utilizao em circuitos acadmicos fechados para apoio a leccionao ou extenso cultural por via de e-learning.

Sumrio
O Museu de Farmcia ...................................................................................... 9 Uma Coleco de Vasos Gregos ................................................................... 17 Corntios ................................................................................................... 27 ticos ......................................................................................................... 43 Aplios ....................................................................................................... 51 Vasos Plsticos ........................................................................................... 63 Glossrio .......................................................................................................... 73 Abreviaturas..................................................................................................... 75 Outras Referncias Citadas ............................................................................. 77

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A Maria Helena da Rocha Pereira, Mestre no estudo dos Vasos Gregos.

o musEu DE FaRmCia
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O Museu da Farmcia nasceu de um gesto individual em 1981, com a doao da sua coleco particular, pela parte do Dr. Salgueiro Basso, Associao Nacional das Farmcias. Com o objectivo de formar o Museu, sensibilizou os associados no sentido de contriburem para o ainda quase inexistente esplio do Museu. De imediato se tornou um projecto comum a todos os farmacuticos. A recolha de peas em farmcias de todo o Pas, a sua classificao e inventariao foi uma constante, at que em Junho de 1996, o Museu foi finalmente uma realidade. Inaugurado nessa ocasio, o Museu da Farmcia o resultado de uma vontade inequvoca das Farmcias Portuguesas e da Direco da Associao Nacional das Farmcias. Enquadrado numa poltica concertada de recuperao do patrimnio, o Museu da Farmcia evitou que se perdesse um valioso patrimnio em risco de destruio e desaparecimento - que o Estado portugus muito dificilmente, teria possibilidade de preservar. Tendo-se multiplicado em esforos para a sua recolha, preservao e conservao, conseguiu reunir todo um esplio nacional representativo de uma profisso. A sua coleco conta j com inmeros objectos que preservam a memria da profisso farmacutica e o seu patrimnio cultural e histrico, reflectindo a enorme importncia que o farmacutico tem na sociedade enquanto especialista do medicamento. Para alm deste esforo de recolha e de salvaguarda do patrimnio nacional, o Museu da Farmcia tem vindo a reunir uma coleco representativa da histria da farmcia e da sade ao longo do tempo, nos povos e nas culturas do mundo inteiro. um museu inovador, que apresenta de uma forma global a diversidade de interpretaes e curas da doena, que o homem encontrou ao longo de 5.000 anos, em diversas civilizaes e culturas.
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A abrangncia do Museu permite-lhe alcanar todo o tipo de pblico ao qual apresenta um cuidadoso servio educativo, com especial incidncia na rea da educao para a sade. Destaca-se ainda a organizao de seminrios, conferncias e palestras que abordam temticas relacionadas com o Patrimnio Farmacutico, a Histria da Sade e com os actuais desafios da Humanidade na rea da Sade. O Museu para difundir estes temas, tem publicado inmeros catlogos de exposies e obras especficas, abordando a histria da farmcia e a sua herana patrimonial. A ltima edio, em colaborao com o Clube do Coleccionador dos Correios, abordava o tema da cermica farmacutica e a arte de curar. O Museu tem igualmente participado em exposies temporrias em colaborao com outras entidades, das quais destacamos a exposio sobre Vasco da Gama e a ndia, na Capela da Sorbonne em Paris, em 1998, por ocasio dos 500 anos da descoberta do caminho
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martimo para a ndia. O Museu da Farmcia um projecto que, ao longo dos anos, tem vindo a ser uma referncia a nvel nacional e internacional, como o comprovam os milhares de visitantes recebidos e os diversos prmios com que o Museu foi distinguido, dos quais destacamos: Prmio de Melhor Museu Portugus, 1997 Prmio Almofariz, 1999 Prmio Nacional de Designe de Comunicao, 2002 Prmio APOM do Melhor Servio de Extenso Cultural, 2008 Destacamos ainda a participao na fase final do Prmio de Melhor Museu da Europa de 2004, evento organizado pelo Frum Europeu de Museus, em parceria com o Conselho da Europa, tendo o Museu da Farmcia sido distinguido com o Nominated for the European Museum of the Year Award 2004.

Em 2010, a vez da cidade do Porto receber o Museu da Farmcia atravs da inaugurao do espao Professor Alberto Correia da Silva, que pretende homenagear este portuense pelo seu importante contributo na divulgao da histria da farmcia e pela sua interveno no exerccio digno da profisso farmacutica. Em ambos os Museus, foram recriados espaos e ambientes, que permitem ao visitante aperceber-se, de uma forma mais imediata, a evoluo da histria e tecnologia da farmcia portuguesa desde o final do sculo
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at aos nossos dias. Reconstituies de autnticas


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farmcias portuguesas desde a antiga botica dos sculos

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at Farmcia Liberal da Avenida da Liberdade em Lisboa do incio do sculo XX. No Museu da Farmcia do Porto, o patrimnio da farmcia portuguesa est representado pela excelente reconstituio da Farmcia Estcio, situada na Rua S da Bandeira. de salientar ainda a reconstituio de uma autntica farmcia tradicional chinesa, oriunda de Macau do final do sculo uma rea dedicada Farmcia Militar. A temtica da Farmacia e da Sade so abordadas com peas de extrema qualidade, oriundas de civilizaes e culturas to distantes no tempo e no espao, como a Mesopotmia, o Egipto, a Grcia, Roma, os Incas, os Astecas, o Islo, o Tibete, a China, o Japo e, finalmente, a Farmcia Europeia desde a Idade Mdia at 1929, com o isolamento da penicilina pelo cientista ingls Fleming. A exposio termina, com a exibio das farmcias portteis usadas no Space Shuttle Endeavour na ltima viagem do milnio (Dezembro de 2000), para alm de medicamentos da Estao Orbital Mir e da comida dos astronautas russos. A Direco do Museu
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e de

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uma CoLECo DE Vasos GREGos

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Depois de um perodo de egiptomania, que entusiasmou a Europa, sobretudo na primeira metade do sc. XIX, coube a vez cermica pintada, encontrada principalmente em tmulos da Toscana e, como tal, supostamente etruscos, de ocupar a ateno dos coleccionadores. S pelos meados do sculo que A.R. Mengs e depois J.J. Winckelmann, o verdadeiro criador da Histria da Arte, lhes atribuiu a origem grega e a pertena quele ramo do saber. certo que o coleccionismo principiara muito antes. Esboado no Renascimento, generalizara-se sobretudo a partir da segunda metade do sculo
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desde que Sir William Hamilton, representante brit-

nico junto do Rei das Duas Siclias, reuniu em Npoles uma notvel coleco, que veio a ser adquirida pelo Parlamento ingls, dando assim lugar, em 1772, formao da primeira galeria de vasos gregos, a do British Museum. A esta seguiram-se muitas outras, entre as quais destacaremos a do Museu do Vaticano, a do Louvre, a do Metropolitano de Nova Iorque, a do Ermitage de S. Petersburgo. Tambm em Portugal o gosto por este gnero de coleccionismo comeou a florescer, pelo menos a partir dos primeiros anos do sculo
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graas a D. Manuel e a seu filho D. Alexandre de Sousa

Holstein, quando nossos embaixadores em Roma. A coleco, enriquecida pelos descendentes, deu entrada no nosso Pas pouco depois de 1834 (ou seja, da subida ao trono da Rainha D. Maria II), aumentada ainda pelos seus herdeiros, nomeadamente por D. Pedro de Sousa Holstein, que veio a ser o primeiro Duque de Palmela. Foi num palcio da famlia em Lisboa que me foi permitido estud-la. Constava ento de dezoito vasos, e o mesmo acontecia ainda quando de novo fui autorizada a v-la em 1964. Se refiro estes pormenores, porque comea aqui um exemplo do desmantelar da coleco: quando, em 2001, se realizou na casa-museu Dr. Anastcio Gonalves a grande exposio Uma famlia de coleccionadores. Poder e cultura, desse notvel conjunto apenas restavam dois vasos. O outro, a nica nfora panatenaica que se saiba existente no Pas, fora salvo a tempo, por eu estar prevenida de que ela ia a leilo e, em consequncia, ter pedido ao meu Colega Professor Doutor Jorge

de Alarco, que tentasse conseguir junto do ento Director do Museu Nacional de Arqueologia que exercesse do direito de preferncia sobre essa pea, o que efectivamente aconteceu. Pouco depois desta coleco surge entre ns outra, a do Rei D. Fernando II, aquele a quem Jos Teixeira chamou muito justamente, em livro publicado em 1986, o Rei-Artista, Artista-Rei. Porm, as descries das suas coleces conservadas no permitem uma identificao segura dos espcimes de cermica grega. Algumas pequenas peas vieram a ser recuperadas pela Fundao da Casa de Bragana e encontram-se expostas em Vila Viosa. Mas as duas principais, dois vasos de grandes dimenses, oferecidos a D. Pedro V pelo Nncio Apostlico em Lisboa, por ocasio do seu casamento, tinham ficado no Palcio das Necessidades, pelo menos desde o falecimento de D. Fernando (1885), e nunca mais se soubera delas. S quase um sculo depois que o Professor Doutor Fernando da Fonseca os viu por ocasio de uma visita clnica ao Palcio de Belm e me conseguiu autorizao presidencial para ir l estud-los. Uma
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vez identificados os pintores como artistas da Itlia do Sul, um deles recebeu do maior especialista de vasos gregos dessa regio, o Prof. Dale Trendall, da Nova Zelndia, a quem eu mandara fotografias, o nome de Pintor de Lisboa. No Palcio de Monserrate, em Sintra, tambm Sir Francis Cook, o que teve a honra de hospedar Lord Byron, reuniu, segundo consta entre antiqurios, uma coleco de uma dezena de vasos gregos, dos quais quatro, que pude estudar, se encontram em Lisboa, na posse de particulares. Outras coleces maiores ou menores, mas sempre de valor, se foram formando ou desfazendo ao longo dos tempos. Algumas se constituram tambm mais recentemente, entre elas ocupa lugar do maior relevo a do Dr. Manuel de Lancastre, que aceitou exp-la ao pblico em Lisboa, no Museu Nacional de Arqueologia, em 2007, e depois no Porto, no Museu Nacional Soares dos Reis, com o ttulo Aqum das Colunas de Hrcules. Note-se que, alm dos seus 28 vasos, todos de grande valor, um assinado pelo Pintor de Brygos.

Quer num caso quer noutro, a essa coleco juntaram-se outras. Assim, no Museu Nacional de Arqueologia, figuraram tambm as que anteriormente tinham sido doadas e objecto de exposio, a de D. Lus Brando e a de Barros e S; no Museu Nacional Soares dos reis, a coleco Allen, o diplomata portuense de origem britnica, que fundara o museu portuense da Rua da Restaurao, o qual depois passou a Museu Municipal e da sua actual localizao. Outro exemplo de exposio ao pblico de uma coleco particular o que foi dado pelo Dr. Antnio Miranda, que, em 2008, apresentou no Museu Municipal Abade Pedrosa, em Santo Tirso, a sua valiosa coleco de 18 vasos, em vrios estilos. Como pode deduzir-se desta sucinta enumerao, tem havido coleccionadores que renem preciosos espcimes, aos quais haveria que juntar ainda os adquiridos pelos prprios museus (de que so exemplo os comprados por Leite de Vasconcelos na Grcia ou encontrados em territrio nacional, nomeadamente em Alccer do Sal dos quais dois foram doados Universidade de Coimbra). Mas tambm existem os que deixaram dispersar-se aqueles que compunham a sua prpria coleco. Esto neste caso, alm do j referido acervo da Casa Palmela, um pequeno mas valioso conjunto de quatro vasos que pertenceram Marquesa da Pvoa de Santa Iria e que os seus herdeiros levaram a leilo em Londres. A todos estes exemplos, alis, no exaustivos e no deve deixar de se referir o vaso do Museu Calouste Gulbenkian, o melhor de todos h que juntar um caso especial. Trata-se da coleco de onze vasos de estilos variados pertencentes ao Museu de Histria Natural da Faculdade de Cincias da Universidade do Porto, por oferta dos museus de Berlim, juntamente com antiguidades egpcias e artefactos da Melansia, em troca de um enorme conjunto de peas provenientes de escavaes assrias feitas por um famoso arquelogo alemo, Walter Andrae, pois o barco que as transportava tinha ficado aprisionado no Tejo. As diligncias diplomticas que conduziram a esta permuta, nos primeiros anos do segundo quartel do sculo
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mostram como os severos mtodos

da arqueologia podem s vezes enredar-se nos meandros da poltica.

Ao chegar a esta altura, perguntar-se- certamente o leitor: mas, afinal, qual o verdadeiro interesse dos vasos gregos? , em primeiro lugar, o seu valor artstico. Embora hoje se penda para estudar de preferncia outros aspectos como os que so relativos s funes, mercado, comrcio e suas rotas so eles que nos permitem compreender a evoluo da grande pintura grega, que, parte alguns exemplos arcaicos, encontrados ultimamente, desapareceu por completo. Dela sabemos, por exemplo, que Polignoto foi capaz de sugerir a emoo e a representao do espao. De Agatarco de Atenas, que delineou os princpios da perspectiva; de Apolodoro, que inventou o sombreado e o uso de cores mistas; de Parrsio, que atingiu a subtileza da linha; at que se atingiu o gnio de Apeles. Estes dados, que nos so transmitidos por escritores gregos e romanos, que viveram entre o sculo de Augusto e o sculo II da nossa era, tambm se reflectem na pintura dos vasos, conquanto as suas cores estejam praticamente limitadas ao negro e ao vermelho do barro e ainda ao branco. Os vasos eram levados ao forno em trs fases, em que a tem 22

peratura era sucessivamente elevada e baixada, segundo um processo que levou sculos a descobrir. na X Ode Nemeia de Pndaro que encontramos um dos raros trechos em que se alude ao seu fabrico:
..... o recesso colorido dos vasos de barro, endurecidos ao fogo.

Assistimos, pois, a um longo percurso, entre o sculo

a.C. e o

final do IV a.C., em que termina. Principiando pelo desenho abstracto, passa depois ao protogeomtrico e ao geomtrico, como costume chamar-lhes, que durante dois sculos (aproximadamente entre 900 e 700 a.C.) se desenvolve sobretudo em Atenas, embora se encontrem variantes em diversas regies gregas, como a Arglida, a Lacnia, a Becia e as Cclades. Sofrendo a influncia orientalizante nos seus motivos, designadamente a presena de animais, quer domsticos, quer selvagens, ou mesmo de monstros, e tambm elementos florais, o corntio que vai ocupar o primeiro plano entre 725 e 550 a.C.

a que se origina a tcnica das figuras negras, em silhueta sobre o fundo do barro. Mas em Atenas que ela vai conhecer o seu esplendor, at que, cerca de 530-520 a.C., o esquema se inverte, dando lugar ao de figuras vermelhas sobre fundo negro. Quem o inventou, uma das questes mais debatidas actualmente na histria dos vasos gregos at mesmo se foi ideia de um oleiro ou de um pintor, entre os quais Nicstenes, masis, ou Andcides. Tinha-se por certo, at h pouco, que aquele era o que, aps o seu nome, assinava epoiesen (fez), e este egrapsen (pintou). Aos que no o fizeram e so a maioria atribuem-se nomes derivados da localizao da sua obra principal (Pintor de Berlim), ou do tema (Pintor dos Nibidas) ou de uma caracterstica do seu estilo (Pintor da Linha Rubra) ou de outras particularidades ainda. Baseiam-se as identificaes na aplicao do mtodo de Morelli aos pintores do Renascimento, que se fundamentava na semelhana do desenho do rosto, das mos e dos ps. esse o processo empregado por Sir John Beazley e a sua escola. Entretanto, no final do sculo V a.C., comeavam a aparecer os estilos da Itlia do Sul (Lucnio, Aplio, Pestense, Campaniense) e da Siclia, de que j apareceram uns vinte mil espcimes. Se estas escolas foram criadas por artistas que aprenderam em Atenas ou se por pintores ticos que ensinaram nessas colnias gregas, ainda objecto de discusso. Naturalmente que tambm as formas dos vasos apresentavam variaes de tamanho e de feitio, relacionados como estavam com a finalidade a que se destinavam (para servir o vinho no banquete; para se ungir ou para ofertas funerrias; para perfumes e azeite; para fazer libaes; para cosmticos e jias; para cerimnias nupciais; para conservao e transporte de vinho, azeite ou gua). Cada um tem a sua designao prpria, muitas das quais figuram no glossrio em apndice. Mas outro dos grandes valores da cermica grega de carcter documental. As cenas que representam so, efectivamente, uma das nossas melhores fontes de informao sobre a vida diria. Proporcionam-nos tambm dados sobre as representaes teatrais (sobretudo
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as da Siclia e da Itlia do Sul), sobre a religio, a literatura (citando versos ou ilustrando poemas), a lngua (quando as inscries reproduzem a fala popular). A coleco do Museu de Farmcia, em Lisboa, que aqui se apresenta, rene catorze vasos, entre os quais seis em estilo corntio, dois ticos, e trs aplios. Neste pequeno conjunto, h seis cujos pintores foram identificados, dos quais o Pintor do Vaticano 73 e o do Grupo da Aba so ambos corntios; o Pintor de Safo tico de figuras negras; o Pintor de Zannoni tico de figuras vermelhas; o Pintor de Dario e o Pintor de Varrese so aplios. Todos foram criteriosamente estudados, incluindo os vasos plsticos em apndice, e constituem assim um trabalho apurado de um conhecido arquelogo, o Doutor Rui Morais, que actualmente professor doutorado com agregao da Universidade do Minho, Presidente do Conselho Pedaggico, e Vice-Presidente do Instituto de Cincias Sociais, alm de outros cargos.
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Merece especial referncia a sua carreira acadmica, dada a variedade da formao recebida. Efectivamente, cada um dos quatro anos cursados na licenciatura em Histria e Arqueologia decorreu numa Universidade diferente. Assim, frequentou o 1. ano na Universidade do Minho, o 2. na de Atenas, o 3. na de Pisa, e o 4. na de Coimbra. Especialmente importante ter feito em Atenas duas cadeiras de opo sobre vasos gregos e ter sido discpulo do Professor Doutor Jorge de Alarco, que mais tarde haveria de ser Orientador da sua Tese de Mestrado, em 1998, sobre As nforas de Carvalheiras. Em 2005, novamente na Universidade do Minho, defende a de Doutoramento sobre Autarcia e Comrcio em Bracara Augusta, a qual veio a ser tambm editada em ingls numa srie oxoniense dos British Archaeological Reports. De outras publicaes da especialidade foi coordenador tanto em Inglaterra (The Western Roman Atlantic Faade, 2010), como em Espanha (nforas romanas de Lugo, 2011). s lucernas romanas tem igualmente dedicado a sua ateno. Presentemente j lhes consagrou dois livros, um s do Norte de frica que se encontram no

Museu D. Diogo de Sousa (2008) e outro, publicado nesta mesma srie monogrfica, pertencente ao Museu de vora. Grande parte da sua obra (que j conta quinze livros e cerca de uma centena de artigos, muitos dos quais publicados em Espanha) consagrada ao estudo de Bracara Augusta. Alm da j mencionada nesta rea, refira-se ainda a colaborao no Catlogo do Museu D. Diogo de Sousa (2008), Cermicas de produo local de Bracara Augusta (2009, com Manuela Delgado) e, sobretudo, Bracara Augusta (edio da Cmara Municipal de Braga, 2010), de cujo prefcio extraio o primeiro pargrafo, que ento escrevi:
Acompanhar o ritmo da vida de outrora numa cidade bimilenar, principiando pela sua fundao, com todo o ritual, na presena de um dos legados de Augusto, em 16 ou 15 a.C., depois pela sua refundao, uns dez anos depois, e tudo isto evocado numa prosa ao mesmo tempo fluente, elegante e natural e apoiada em dados literrios, epigrficos e arqueolgicos seguros uma experincia sumamente gratificante, quer para especialistas, quer para simples curiosos do passado.
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Como arquelogo, a ele se deve tambm, entre outras descobertas, a da data do teatro romano e a localizao do anfiteatro romano, e ainda a de um pequeno busto de bronze, que tudo indica que seja uma reproduo da Tyche bracarense, semelhante de Antioquia, por Eutquides. De uma natureza diferente o estudo que aqui se apresenta. Especializado tambm nesta rea, como j vimos, o Doutor Rui Morais organizou um estudo com todos os requisitos de uma investigao desta ordem. Possam assim os leitores beneficiar do conhecimento de mais uma coleco de cermica helnica no nosso Pas. Maria Helena da Rocha Pereira

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CoRNTios

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alt.: 6,9 cm; Dim.: 4,1 cm

arballos ovide Proto-Corntio c. 650 a. C. N Inv. 8022 Pintura negra/acastanhada parcialmente delida. No largo rebordo do gargalo, oito arestas raiadas espaadas, limitadas no centro e no exterior por um friso. A asa, que arranca do rebordo e assenta na espalda, tem motivos delidos em ziguezague. Na espalda, dois ces de caa em silhueta correndo direita, repetidos depois em nmero de trs no bojo, entre grupos de finssimas linhas paralelas preenchidas por frisos de pontos. Na base seis arestas raiadas, irregularmente espaadas. Pela forma bastante alongada e evoluda da transio do ovide ao piriforme, a pea deve datar de c. de 650 a. C. Cr. CVA Belgique (1). Bruxelles i (Muses Royaux dArt et dHistoire), III C Pl. 1.11,15; CVA Danemark (2). Copenhague ii, Pl. 82.6-8; CVA France (21). Paris xiii (Muse du Louvre) xiii, Pl. 40.2-3; CVA Deutschland (4). Braunschweig, (Herzog Anton Ulrich Museum), Taf. 2.2; CVA Great Britain (16). Edinburgh (National Museums of Scotland), Pl. 4.3-4; CVA Italia (52). Gela I (Museo Archeologico Nazionale), Tav. 6.4-8, Tav. 7.1-5; CVA U.S.A. (1). Hoppin Collection, Pl. 1.7.
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alt.: 15,0 cm; Dim.:8,6 cm.

albastron Proto-Corntio. Pelo Pintor do Vaticano 73, c. 650-625 a. C. N Inv. 8018 Decorao a castanho, com incises, no fundo claro de cor bege clara; retoques a roxo em partes da decorao. Na base do gargalo e no colo, faixa de linguetas a vermelho. A asa, que arranca do rebordo e assenta no colo, decorada com traos paralelos, verticais. A zona das figuras est delimitada, em cima e em baixo, por um friso, preenchido por linhas de pontos. Na parede, duas esfinges, heraldicamente afrontadas, separadas por um felino apoiado nas patas inferiores e com a cauda enrolada e uma ave em pleno voo. As esfinges esto apoiadas nas patas inferiores, com caudas enroladas e asas amplas e abertas. Da cabea, ornamentada com uma fita, pendem longos cabelos representados com linhas onduladas; os olhos, grandes e alongados, esto desenhados inclinados para baixo. Retoques difusos de roxo no vulto, no colo e nas penas das asas. A preencher o espao da decorao, rosetas de pontos a castanho e roxo. Segundo William R. Biers, 1992, p. 49, as rosetas com pontos so caractersticas do final do perodo Proto-Corntio.
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alt.: 8,9 cm; Dim.: 4,3 cm.

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albastron Proto-Corntio. c. 620 a. C. N Inv. 8020 Decorao a negro, no fundo claro da argila. No colo, uma faixa de linguetas. Na aba do gargalo e volta do bojo a pea est decorada com frisos negros concntricos delimitados por outros pequenos frisos concntricos da cor da argila. No centro da decorao duas bandas de pontos. A asa, que arranca abaixo do rebordo e assenta no colo, decorada com um trao paralelo, vertical. Cf. CVA France (14). Paris ix (Muse du Louvre), Pl. 29.5; CVA Deutschland (36). Tbingen 1, Taf. 22.5; CVA Great Britain (9). Oxford (Ashmolean Museum), IIIC Pl. I.41; CVA U.S.A. (8). Fogg Museum, IIIC Pl. IV.13.

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alt.: 6,5 cm; Dim.: 6,3 cm

arballos globular Transio Proto-Corntio / Corntio Mdio. c. 640-600 a. C. N Inv. 8019 Decorao em negro lustroso, que nalguns stios passa a castanho, com incises. A aba do gargalo e a asa que arranca do rebordo e assenta na espalda esto preenchidas a negro. A espalda est decorada com arestas raiadas, sob um friso de linhas duplas concntricas preenchido com uma linha de motivos em meandros. Corpo globular decorado com dois cavalos com arreios, direita; numerosas roscias e palmetas estilizadas a preenher o espao. Retoques a vermelho nos cavalos e nos motivos florais.

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alt.: 5,9 cm; Dim.: 5,5 cm

arballos globular Tipo siana Corntio Mdio. Atribuvel ao Grupo da aba (Flap-Group 1) de Axel Seeberg, c. 610 a. C. N Inv. 6938 Adquirido em leilo da Christies (Catlogo 1998, p. 135, n 286). Decorao em negro lustroso, que nalguns stios passa a castanho, com incises. Na aba do gargalo, nmero aprecivel de arestas raiadas e no rebordo linha de pontos. A asa, que arranca do rebordo e assenta na espalda, decorada com traos paralelos, verticais. A espalda est decorada com arestas raiadas. Corpo globular decorado com dois gesticulantes komastai afrontados, de nariz afilado, sem barba, queixos proeminentes e mos consideravelmente alongadas; a estilizao do cabelo indica a sua desordem. Estes, visivelmente agitados, salteiam e danam com os ps juntos; usam tnicas aderentes parcialmente pintadas a vermelho, com a gola evidenciada por incises; as incises esto tambm nas fitas que prendem o cabelo e no friso que atravessa o torx dos komastai. Como caracterstico destas figuras, tm ndegas proeminentes em forma dealmofadas. Retoques a vermelho nas tnicas; numerosas rosceas incisas e cachos de uvas muito estilizados a preencher o espao. Cf. Belgique (1). Bruxelles i (Muses Royaux dArt et dHistoire), III C Pl. 1.27,30a-b; CVA France (7). Paris i (Bibliothque Nationale, Cabinet des Mdailles), Pl. 13.8-9; CVA Deutschland (7). Karlsruhe i (Badisches Landesmuseum), Taf. 41.7-8; CVA Deutschland (16). Adolphseck ii (Schloss Fasanerie), Taf. 60.2; CVA Italia (52). Gela I (Museo Archeologico Nazionale), Tav. 25.1-5; CVA New Zealand (1), Pl. 36.7-13; CVA Schweiz (2). Zrich (ffentliche Sammlungen), IID, IIIC Taf. 3.51-54; CVA U.S.A. (10). San Francisco Collections, Pl. II.4a-b; Seeberg, CKV.
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alt.: 29,2 cm; Dim.: 5,9 cm .

albastron (baton form) Corntio Tardio. c. 600-575 a. C. N Inv. 9997 Albastron em forma de baton que se vai adelgaando desde a base arredondada ao gargalo, com aba esvasada. Decorao repetida com frisos de trs crculos concntricos que consistem num friso vermelho, mais largo, delimitado por dois estreitos frisos a bege.

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alt.: 7,3 cm; Dim.:6,1 cm.

arballos anelar Corntio Tardio. c. 550 a. C. N Inv. 10139 Decorao em negro lustroso, que nalguns stios passa a castanho, com incises. Na base do gargalo, pequenas linguetas raiadas; na aba um nmero aprecivel de arestas raiadas e no rebordo linha de pontos. O interior do anel negro. volta do orifcio central, de cada lado, frisos concntricos. No exterior do anel, de cada lado, um stiro com falo proeminente em cima de um leo de perfil muito alongado, ambos esquerda; rosceas de diferentes dimenses no campo, delimitadas por incises. Asa plana, semi-circular, decorada com um motivo em zigue-zague separado por traos paralelos verticais, e motivos de pontos na face lateral. Cf. CVA France (7). Paris i (Bibliothque Nationale, Cabinet des Mdailles), Pl. 14.3-4, 9-10; CVA France (12). Paris viii (Muse du Louvre), Pl. 21.1-6; CVA Deutschland (16). Adolphseck ii (Schloss Fasanerie), Taf. 60.8-10; CVA Deutschland (36). Tbingen 1, Taf. 36.6-11.
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TiCos

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alt.: 16 cm; Dim.:5,8 cm.

albastron tico de figuras negras. Pelo Pintor de Safo, c. 500-490 a. C. N Inv. 9477 Albastron de parede alongada com pequenas aletas laterais que termina num pequeno gargalo de cor negra, com aba larga da cor da argila. Sob o gargalo, dois frisos decorados com folhas de hera sem elementos de ligao. A delimitar a decorao, em cima e em baixo, estreitos frisos concntricos a negro. A parede decorada com a representao de duas mnades direita e de perfil; vestem um longo chitn e himtion que pende do ombro esquerdo e usam sakkos para o cabelo. Uma das mnades volta a face na direco da outra. Letras sem sentido fazem parte da ornamentao. O nome do Pintor de Safo foi atribudo por C. H. E. Haspels, ABFL 1936, p. 94, a partir da representao de Safo num Kalpis que se encontra em Goluchw no Museu Czartorysski (Polnia). Haspels caracteriza deste modo o seu estilo: as personagens do Pintor de Safo tm um caminhar leve e gil com os joelhos ligeiramente dobrados e pequenas faces com narizes arrebitados como do Apolo Piombino; no convidam a uma contemplao sria. John Boardman, ABFH 1988, p. 114, refere o Pintor de Safo como um dos artistas mais interessantes e criativos. Em ARFHI 1988, p. 114, Boardman refere que o uso do fundo branco foi muito utilizado
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nas oficinas do Pintor de Safo e de Diophos com a representao de figuras a negro e com o uso da tcnica das incises. O mesmo autor, numa obra mais recente, The History of Greek Vases (2001: 63-64), refere que esta tcnica, conhecida na bibliografia da especialidade como Six tecnnique1, era relativamente popular no perodo de transio dos finais do sculo VI a.C.. Trata-se de uma tcnica iniciada por volta de 530 a. C., data que assinala um interessante perodo de transio na passagem da tcnica de figuras negras para a de figuras vermelhas. Com base nos exemplos conhecidos esta tcnica foi inicialmente usada para decorar lekythoi. Como vimos, de entre vrios artistas (Haspels 1936: 106; Grossman, 1991: 17), consta o Pintor de Safo, conhecido por ter uma vasta produo nesta tcnica, estando mais vontade com ela do que qualquer outro pintor. As incises demarcam os traos anatmicos, atravs da delineao de uma srie de msculos. Os traos faciais so levemente incisos, em particular a linha do queixo e o olhar desvairado (wild-looking eye). O cabelo negro, brilhante, est demarcado por uma profunda e regular inciso criando um penteado com poupa. Segundo Donna Carol Kurtz, AWL 1975, 119, esta tcnica nas mos dos Pintores de Safo e de Disforos corresponde a uma tcnica transitria, em que partes significativas da composio so incisas sem acrescentar cor. A esta tcnica chama outline-Six, uma tcnica transitria que emprega o uso de traos semi-delineados, caractersticos da transio da tcnica de figuras negras (reas pintadas incisas) para a tcnica de figuras vermelhas (reas delineadas). Cf. CVA Espagne (1). Madrid i (Muse Archologique National), Pl. 29.4a-c; CVA USA (24). Urbana-Champaign i (University of Illinois), Pl. 32.1-3; Haspells ABL, Pl. 32.2; Beazley ABV, p. 507-508, n 5; Beazley Addenda, pp. 60-61; ABL, pp. 94-130; 225-241; 368-369.
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1 O nome desta tcnica foi atribudo por Jan Six em 1880, GazArch 13, pp. 193210; 281-294, e validada por J. D. Beazley, Greek Vases in Poland (Oxford 1928: p. 8).

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alt.: 20,3 cm; Dim.: 6,8 cm

albastron tico de figuras vermelhas. Pintor de Zannoni, c. 450 a. C. N Inv.8876 Albastron com bojo alongado que termina num pequeno gargalo, com aba larga da cor da argila. Sob o gargalo, um friso decorado com motivos de meandros e de um trevo de quatro folhas (em forma de cruz). O bojo est decorado com duas figuras femininas, que vestem um longo chitn e himtion e usam sakkos para o cabelo. Uma das figuras, representada de frente e a cabea de perfil, esquerda, segura na mo direita um albastron (oferenda?); sua frente, no canto inferior, est um altar decorado. A outra figura feminina, representada de perfil, direita, segura nas mos um kaneon; sua frente, no canto inferior, um banco. A delimitar a decorao, em cima e em baixo, um friso de linhas segmentadas e paralelas, dispostas na vertical. Cf. CVA Italy (54). Gela (Museo Nazionale iii), Taf. 40. 2-4; CVA Japan (1), Taf. 16, n 1; Beazley ARV, 672-74.
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aPLios

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alt.: 13,7 cm; Dim.: 5,7 cm

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Lkythos de figuras vermelhas Aplio. Meados do sc. IV a. C. N Inv. 8834 Na decorao reservada na parede do vaso est uma figura feminina posicionada a trs quartos e a face de perfil, direita; sustenta na mo direita uma cesta de grandes propores, com oferendas; veste um longo chitn cintado e est adornada com um colar de prolas; os cabelos esto apanhados, possivelmente cobertos por um kkryphalos. Sob a asa e nos lados da figura, uma palmeta com festes laterais. Junto base, um friso ornamentado com vulos e pontos que delimita a decorao. Uma forma de Lkythos semelhante em CVA East Germany (Schwerin, Staatliches Museum i), Taf. 55, n 1-2.

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alt.: 36,2 cm; Dim.: 22,3 cm

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Pelike de figuras vermelhas Aplio, tardio. Pelo Pintor de Dario, c. 340-330 a. C. N Inv.8875 a: cena nupcial. Em baixo, ao centro e sentado, um jovem semi-nu posicionado a trs quartos, com clmide volta das pernas. Junto a este, uma mulher com torso a trs quartos e pernas e cabea de perfil, com a mo direita levantada acima da cabea no acto de coroar o jovem; veste um ligeiro chitn inico de finas pregas, tem no colo um xilofone e est ornamentada com kekrphalos, braceletes, brincos e colar. direita e esquerda duas figuras femininas, a trs quartos e cabea de perfil, olham para as figuras sentadas; ambas vestem um chitn e usam o mesmo tipo de adornos da figura feminina sentada. A primeira segura na mo direita um espelho e na esquerda uma fita; a outra segura na mo direita um leque e na esquerda um albastron. Na zona superior duas figuras: uma figura feminina a trs quartos e de cabea de perfil, com o mesmo tipo de vestes e de adorno das figuras femininas anteriores; com a mo direita segura uma caixa de presentes - um presente amoroso, nupcial, que supomos ser originalmente de madeira - smbolo da sua posio ou estatuto; sua direita um Eros esvoaante, de perfil, ricamente adornado, que tem na mo esquerda uma fita e na mo direita um pssaro que o acompanha em pleno voo (a ave deve ter um significado especial, talvez smbolo de unio). No colo, friso de palmetas, vulos e linhas de pontos brancos. B: preparao da cena nupcial No centro uma figura feminina sentada numa rocha que segura na mo direita um espelho e na esquerda uma coroa. De cada lado, duas figu 55

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ras de p, posicionadas a trs quartos e de cabea de perfil: esquerda uma jovem que tem na mo direita uma caixa de presentes, idntica da figura feminina do anverso, e na mo esquerda uma coroa, praticamente delida; a figura masculina, direita, corresponde a um jovem nu que segura na mo esquerda uma clmide e na mo direita uma estrgil. As figuras femininas tm o mesmo tipo de adornos e de vestes das do anverso; o jovem usa uma fita branca no cabelo e argolas nos ps. No colo, friso de loureiro mediado por uma roseta de nove ptalas. Ambos os painis esto decorados com motivos florais dispersos, representados por flores, rosetas de quatro ptalas e arbustos. Retoques de branco nos ornamentos florais e figurativos. Sob as asas, grandes palmetas duplas ricamente adornadas com festes. Pensamos poder tratar-se de uma obra do prprio Pintor de Dario e no do seu crculo; vejam-se as fortes afinidades com as pelikai atribudas a este pintor na obra de Trendall e Cambitoglou (RVAp, pp. 485; 491-492; Pl. 175, n 2, 3-4) e, em particular, o modo como representa as faces de perfil e o tratamento dos cabelos. Trendall e Cambitoglou (RVAp, p. 483), referem o Pintor de Dario como um dos mais importantes do estilo Aplio Tardio que muito iria influenciar os trabalhos dos seus contemporneos e sucessores, dentre os quais o Pintor do Alm. Segundo A. D. Trendall (RVSIS, p. 89) alguns vasos com a representao de cenas nupciais, especialmente em pelikai, foram muito populares nos seus associados e sucessores. Trendall caracteriza deste modo o seu estilo: o Pintor de Dario um pintor competente; ele gosta de faces a trs quartos, com uma testa triangular moda de Praxteles, uma ligeira inclinao da cabea e olhos e boca expressivos. As pregas da sua roupagem esto claramente definidas, mas tendem a desvanecer ao longo do corpo; o efeito ondulado das pregas que ele d s vestes bastante eficaz. Cf. Trendall and Cambitoglou, RVAp; Trendall, RVSIS.
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alt.: 43, 4 cm; Dim.: 25,6 cm.

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Hdria de figuras vermelhas Aplio. c. 350-325 a. C. Pelo Pintor de Varrese N Inv. 8819 Cena fnebre com a representao direita de um jovem nu. Este est posicionado a trs quartos e a cabea de perfil; apoia-se na prpria clmide enrolada suspensa no brao esquerdo, decorada por uma fiada de pontos brancos. Na mo direita, levantada altura do ombro, sustenta, como um ceptro, um longo ramo com folhas e frutos. Do lado esquerdo uma figura feminina, no acto de realizar uma libao. Est representada de frente e o rosto de perfil, com a perna esquerda para trs; segura na mo direita uma coroa, da qual pendem duas fitas esbranquiadas, e na mo esquerda uma phiale, da qual igualmente pendem duas fitas brancas; veste um peplos cintado sem apotygma. Dois elementos arquitectnicos, que fazem lembrar fustes de colunas, ladeiam esta figura, sendo que o do lado esquerdo lhe parece servir de apoio. No meio, uma estela funerria da qual
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pende uma fita negra; as acroteras representadas no topo da estela e as palmetas representadas no plinto esto pintadas a branco. No rebordo do bordo, linguetas a negro. No colo, ramo de loureiro reservado entre duas linhas concntricas igualmente reservadas e uma fiada de pontos brancos. Na ligao das asas laterais, coroas de linguetas a negro. Sob a asa vertical, uma palmeta ladeada por festes laterais. Junto ao p, larga zona reservada volta do vaso, com decorao de meandros intercalados por cruzes. Na espalda da hdria, duas fitas suspensas. Emprego abundante de retoques brancos nos motivos florais (ramos, arbustos e rosetas). O Pintor de Varrese toma o nome do hipogeu Varrese em Canossa onde foram encontrados vasos de grandes propores. Trata-se de um artista de alguma importncia que exerceu uma considervel influncia na Aplia no terceiro quartel do sculo IV a. C. O seu estilo est relacionado com o do Pintor do nariz arrebitado (Snub-Nose Painter). Uma parte substancial dos seus trabalhos est reunida na Jahrb. Berl. Mus. 12, 1970, pp. 185-8, que apresenta vasos de grandes propores com elaboradas cenas de teatro e de mitologia juntamente com peas menos pretensiosas, normalmente decoradas com duas figuras; o caso de uma hdria de Atenas (Trendall 1977, p. 173; Est. 96, c-d) e da hdria aqui estudada. Em ambas se pode ver um dos atributos que identifica o desenho deste pintor: o uso de uma srie de arcos paralelos, como se fossem linhas, que atravessam a tnica, entre os seios das mulheres. Uma hdria deste pintor em A. D. Trendall (1977), South Italian and Etruscan Red-Figured Vases in the National Museum at Athens. Atenas, p. 173; Pl. 96, n c-d.
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Vasos PLsTiCos

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alt.:5,8 cm; Dim.: 7,3 cm

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arballos moldado em forma de cabea de guerreiro com elmo Rdio. c. 600-590 a. C. N Inv. 8833 A cabea do guerreiro est coberta por um elmo corntio, cujo topo corresponde ao pequeno gargalo do vaso, com baixo colo cilndrico e bordo plano, munido de uma asa larga. O elmo est recoberto por um negro lustroso que nalguns stios passa a castanho, retoques a vermelho e branco. A crista do elmo corre da nuca at fronte do guerreiro, delimitada por uma bordadura a vermelho; pontos vermelhos ao longo da crista. O rosto do guerreiro, imberbe, est reservado a claro, com o lbio inferior a vermelho; negro para o contorno dos olhos e as pupilas; branco para a crnea; negro para sobrancelhas e o bigode. As viseiras esto ornamentadas com duas rosceas pontilhadas em branco. Uma roscea anloga, mas formada por pontos brancos e negros, na parte frontal do elmo. De cada lado deste, uma flor de ltus com trs ptalas. O fundo do vaso, sob o elmo, largo e plano.
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Pelas caractersticas formais, proporo e ornamentaes enquadra-se no Grupo E de Ducat, VPR (cf. CVA Deutschand (36). Tbingen 1, p. 29). O elmo utilizado pelo guerreiro neste vaso uma variante inica do chamado tipo corntio. Rodes especializa-se na primeira metade do sculo VI a. C. nestes pequenos e delicados contentores de perfumes, exportando-os em grande escala em todo o mundo Grego. Este tipo de vasos adquire uma grande variedade de formas, sendo que as cabeas com elmos e os bustos de mulheres foram das mais comuns, seguidos dos pssaros, animais, conchas e mesmo partes do corpo humano, tais como pernas ou, como no caso presente nesta coleco (n 15), ps com sandlias (cf. Trendall 1979: 4). Cf. CVA Belgique (3). Bruxelles iii (Muses Royaux dArt et dHistoire), III, II D e IB C Pl. 5.14a-b; CVA Danemark (2). Copenhague ii, Pl. 81.4; CVA France (15). Paris (Palais des Beaux - Arts, Collection Dutuit), Pl. 36.395; CVA Deutschland (9). Mnchen iii, Taf. 150.912; CVA Deutschland (10). Heidelberg 1, Taf. 4.6-7; CVA Deutschland (25). Frankfurt am Main 1, Taf. 11.3-4; CVA Deutschland (33). Berlin 4, Taf. 166.1-6; CVA Deutschland (36). Tbingen 1, Taf. 12.3-6; CVA Great Britain (9). Oxford (Ashmolean Museum), IID Pl. VII.3; IID Pl. VIII.1-4; CVA Italia (8). Firenze I, Tav. 3.8; CVA Pays-Bas (1). Muse Scheurleer i (La Haye), IID e IIIC Pl. 1.4, IB c-d Pl. 1.1; CVA Pologne (1). Goluchw (Muse Czartoryski), Pl. 7.2; CVA Schweiz (4). Basel 4, Taf. 19.5-6; CVA U.S.A. (8). Gallatin Collection, Pl. 33.5.
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alt.: 13,4 cm; Dim.: 7,4 cm; Comp: 17,7 cm

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arballos moldado em forma de sereia Provavelmente de Samos, c. 550 a. C. N Inv. 6874 A cabea encimada por uma espcie de polos que serve de gargalo com rebordo. A sereia tem uma longa cabeleira entranada, da qual pendem trs mechas nos dois lados do rosto. A cabea da figura est representada de frente e o corpo de perfil, direita. As patas, dobradas, assentam numa pequena base. No dorso da sereia uma pequena asa no perfurada. Estes vasos, feitos em moldes bivalves, so muito comuns no final do sc. VI a. C. (Biers 1986, 18). Cf. CVA France (29). Rennes (Muse des Beaux - Arts et dArchologie), Pl. 5.1-2; CVA Great Britain (6). Cambridge i (Fitzwilliam Museum), II and III Pl. VI.6; CVA Deutschland (9). Mnchen iii, Taf. 151.4-7; CVA Pays-Bas (1). Muse Scheurleer i (La Haye), IID e IIIC Pl. 1.2; CVA Schweiz (4). Basel 4, Taf. 19.11; CVA U.S.A. (8). Gallatin Collection, Pl. 33.12.
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alt.:7,2 cm; Dim.: 8,2 cm

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arballos moldado em forma de p direito com sandlia c. 550 a. C. N Inv. 8021 Decorao em negro lustroso que nalguns stios passa a castanho. Correias bordadas a negro, com incises a delimit-las. Na base do p, a palmilha est preenchida a negro, com incises. Gargalo negro, com rebordo, ligeiramente fracturado. Asa ausente por fractura. Cf. CVA Belgique (3). Bruxelles iii (Muses Royaux dArt et dHistoire) III, II e IB C Pl. 5. 13a-b; CVA Schweiz (4). Basel 4, Taf. 19.15.

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(Pgina deixada propositadamente em branco)

GLossRio
acroteras extremidades ornamentais de um fronto de um templo ou de uma estela. albastron pequeno vaso, normalmente em alabastro, destinado a conter perfume. O termo estende-se, no entanto, a todos os vasos de forma cilndrica, base arredondada, colo curto, sem asas. altar base em pedra ou mrmore usada para fazer libaes s divindades. apotygma tira formada pela parte superior do chitn drico ou do peplos. arballos nome convencional para um pequeno pote esfrico ou globular com estreito colo cilndrico e uma ou duas asas, usado para conter leos ou perfumes. Chitn longa tnica plissada usada pelas mulheres e, por vezes, pelos homens. Clmide manto curto, preso pelo ombro, usado pelos cavaleiros, caadores, viajantes e guerreiros com armas. Eros personificao do Amor. Esfinge monstro com a cabea de uma jovem, corpo de leo e asas de pssaro. Estela laje vertical, usada frequentemente como monumento funerrio. Estrgil raspador em bronze, prprio para retirar do corpo as gorduras e sujidade dos atletas. Himtion manto quadrangular feito de uma simples pea de pano. Hdria vaso em cermica ou bronze munido de uma asa vertical e de duas outras laterais, dispostas na horizontal. Serviam primitivamente para ir buscar gua (hydor) fonte.
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Kalpis uma forma de hdria criada no ltimo quartel do sculo VI a. C.. Kekrphalos rede para o cabelo. Komastai folies; danarinos brios. Lkythos pequeno jarro de uma asa, onde se guardavam os perfumes e leos usados aps o banho ou como oferenda aos mortos. Os lekythoi maiores destinavam-se ao uso funerrio. mnades seguidoras de Dinisos. vulos ornamentos em forma de ovo. Pelike espcie de pequena nfora de parede arredondada. Peplos veste feminina de origem drica, aberta de um dos lados, presa no ombro e aberta na cintura. Phiale taa para libao derivada de prottipos orientais, normalmente em metal. No mundo grego as phialai em cermica podiam ser usadas no simpsio.
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Reservado diz-se de uma parte, de um espao desprovido de pintura. sakkos touca para o cabelo. stiro seguidores de Dinisos, com caudas e orelhas caprinas. sereia criatura hbrida com cabea de mulher e corpo de pssaro ou com busto de mulher e parte posterior de pssaro.

aBREViaTuRas
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oBRa PuBLiCaDa Com a CooRDENao CiENTFiCa