APOSTILA Oficinas de Fotografia nas Aldeias Guarani Projeto AVA MARANDU

MS 2010

Fotografia: Elis Regina

Fotografamos o que vemos, e o que vemos depende de quem somos. Ernest Hass

Ava Marandu, os Guarani Convidam

O projeto AVA MARANDU OS GUARANI CONVIDAM envolve a cooperao de governos, sociedade civil organizada e as Naes Unidas em uma causa com grande repercusso no mundo de hoje: os direitos humanos e a sustentabilidade em bases culturalmente diferenciadas dos povos indgenas. Trata-se de projeto cultural, em realizao de 1 de janeiro a 30 de junho de 2010, que rene atividades voltadas para as questes dos direitos humanos dos Povos Guarani. O foco da iniciativa sensibilizar a populao em geral para as gravssimas violaes dos direitos humanos que afligem, com grande repercusso, os Guarani, Kaiowa e andeva do Mato Grosso do Sul, uma populao superior a 40 mil pessoas. O projeto visa promover a reflexo sobre o confinamento social e cultural que aflige especialmente essas etnias e incidir, por meio da valorizao cultural, sobre a autoestima dos jovens. Insere-se no esforo de fortalecer a identidade tnica e o protagonismo dos Kaiowa e andeva, informa os no ndios sobre a cultura indgena, suas tradies e conhecimentos, e propicia a oportunidade de intercmbio e troca de experincias entre os Guarani e a populao no indgena. Espera-se uma nova percepo, pelas futuras geraes, da cultura, dos valores e dos direitos dos Povos Guarani, como integrantes de coletividades indgenas e enquanto cidados brasileiros, e um novo patamar de discusso para a questo indgena em Mato Grosso do Sul, com a ampliao do debate sobre diversidade cultural no Brasil.

Oficinas de Cinema e Fotografia nas Aldeias

As oficinas visam estimular a utilizao da fotografia e do cinema para registro, documentao, memria e expresso de olhares dos indgenas. Sero realizadas nas aldeias Guyra Roka e Teikue, no municpio de Caarap; aldeias Panambizinho, Jaguapiru e Bororo, em Dourados; aldeia Yvy Katu, em Japor; aldeia Amamba, em Amambai e aldeia Jaguapire, em Tacuru. Esta apostila foi elaborada pelos fotgrafos Elis Regina, Vnia Juc e Leonardo Prado, com a finalidade de apoiar os participantes durante e aps os treinamentos. A Feira Meio Ambiente, Cultura e Direitos Humanos, que ser realizada em Campo Grande no dia 15 de maio, juntamente com o Show Cultura e Direitos Humanos dos Povos Guarani, acolher uma mostra fotogrfica resultante das oficinas de fotografia e uma mostra audiovisual resultante das oficinas de cinema, como um inventrio das representaes sobre os Guarani, pelo olhar dos participantes. Um estudo desse material poder contribuir para a superao de preconceitos em relao cultura indgena. Belchior Cabral Coordenador-Geral

Introduo
A fotografia uma arte e tcnica e com ela podemos aprimorar nossos sentidos de percepo, criao e comunicao. Com a fotografia tambm podemos registrar lembranas e comunicar nossas idias e pensamentos, e a nica com capacidade de congelar pra sempre um momento comum, um momento especial ou encanto universal. Para fazer uma boa foto no basta apenas apertar o boto. A gente tem que aprender a usar a mquina fotogrfica, entender e controlar a luz, alm de explorar bem todos os tipos de assunto. Porm, na fotografia, apenas saber como funciona a cmera no um ponto decisivo, por mais importante que isso seja. Na fotografia fundamental aprender a ver e a compreender, muito mais do que simplesmente olhar. Nesta apostila voc vai saber que, acima de tudo, a fotografia interessante e divertida.

Krah - Aldeia Nova (TO)

Fotografia: Leonardo Prado

Um pouco da Histria da Fotografia

Foi atravs da fotografia que o homem encontrou uma das formas mais perfeitas e prticas para gravar e reproduzir suas manifestaes culturais. Por volta de 1554, Leonardo da Vinci descobriu o principio da cmara escura, que o seguinte: a luz refletida por um objeto projeta fielmente sua imagem no interior de uma cmara escura, se existir apenas um orifcio para a entrada dos raios luminosos. Baseados neste principio, os artistas simplificam o trabalho de copiar objetos e cenas, utilizando cmeras dos mais diversos formatos e tamanhos. Enfiavam-se dentro da prpria cmera e ganhavam a imagem refletida em uma tela ou pergaminho preso na parede oposta ao orifcio da caixa. No difcil imaginar os passos seguintes desta evoluo: uma lente, colocada no orifcio, melhorou o aproveitamento da luz: um espelho foi adaptado para rebater a imagem na tela; mecanismos foram desenvolvidos para facilitar o enquadramento do assunto. Com esses e outros aperfeioamentos, a caixa ficou cada vez menor e o artista trabalhava j do lado de fora, tracejando a imagem protegido por um pano escuro.

Surge a fotografia
Para o processo se tornar mais automtico, faltava descobrir ainda, como substituto do pergaminho, um material sensvel ao da luz, isto , capaz de registrar uma imagem ao ser atingida pela luz refletida de um objeto. Em 1816 o qumico Frances Nephre Nipce deu os primeiros passos para resolver o problema, conseguindo registrar imagens em um material recoberto com cloreto de prata. Mais tarde, em 1826, ele associou-se ao pintor tambm Frances Daguerre, e ambos desenvolveram uma chapa de prata que, tratada com vapor de iodo, criava uma camada superficial de iodeto de prata, substancia capaz de mudar de cor quando submetida luz. A experincia foi o primeiro passo prtico para a fotografia em toda a Europa, possibilitando combinar a chapa foto-sensvel (filme) e a cmera escura (mquina fotogrfica). A partir da, o aperfeioamento da tcnica fotogrfica teve muitas colaboraes. No campo da qumica, substncias mais sensveis luz foram preparadas, a ptica contribuiu com lentes cada vez mais perfeitas e mecanismo com algum requinte puderam ser adaptados s mquinas descendentes das cmeras escuras. J em 1860 surgiram os primeiros estdios fotogrficos, alvo de enorme curiosidade. Na poca, tirar uma foto era motivo de grande ginstica de um lado, a pessoa deveria ficar imvel cerca de dois minutos e precisava ser presa a um dispositivo para no tremer; 4

por sua parte, o fotografo era ainda um verdadeiro arteso no processamento qumico e nos retoques indispensveis. No tardaram a aparecer tambm os fotgrafos ambulantes que, como pioneiros, correram o mundo divulgando a nova arte, transportando complicados laboratrios e equipamentos em carroas. Em 1867, o fsico Frances Louis Ducos anunciou outra novidade; a fotografia colorida. Treze anos mais tarde, por iniciativa do norte-americano George Eastman, a fotografia comeou a se popularizar e o filme passou a ser embalado em rolos.

O processo fotogrfico
O estudo do processo pelo qual possvel se realizar uma fotografia foi dividido em trs etapas: o processo do ponto de vista ptico, fsico/qumico e qumico.

O processo ptico
Leonardo da Vinci, alm de descobrir que era possvel visualizar a imagem de um objeto sobre uma superfcie plana atravs da utilizao de uma cmera escura e um pequeno orifcio, mostrou que esta imagem se formava invertida. Os raios de luz caminham em linha reta, o que faz com que a luz procedente de um sujeito, ao passar por um orifcio e se projetar no plano oposto, tenha vrias caractersticas: 1. a imagem se forma invertida de cima pra baixo; isto se deve trajetria retilnea da luz; 2. a imagem muito tnue, porque a maioria dos raios no chegam at o plano de projeo; 3. quanto maior o orifcio, menor a definio da imagem. Isto se d pelo fato de os raios divergentes sados de um mesmo ponto do sujeito alcanarem pontos diferentes no plano de projeo, criando discos de difuso. 4. a utilizao de um pequeno orifcio e principalmente a utilizao de lentes (objetivas) possibilita a formao de uma imagem ntida.

O processo fsico/qumico
A palavra vem de foto + grafo (escrever com a luz), sendo o processo pelo qual formamos e fixamos uma imagem em material sensvel luz. Certos materiais so sensveis luz, transformando-se sob a sua ao. Podemos citar alguns exemplos, como: a pele humana que escurece pela ao do sol, o papel que deixado ao sol fica amarelo, a prata que com a ao da luz enegrece. Esta caracterstica chamada de fotossensibilidade. Foi atravs do estudo da fotossensibilidade que se chegou composio dos materiais fotogrficos utilizados para a impresso de imagens. Os filmes e papis fotogrficos contm uma emulso formada por gelatina animal e sais de prata (material sensvel luz), que quando expostas luz gravam a imagem formando o negativo que, posteriormente, ser utilizado para a confeco da ampliao (positivo), no Processo Qumico.

O processo qumico
Enquanto no recebe luz, o papel fotogrfico se encontra virgem, aps sua exposio, passa a possuir uma imagem latente que deve ser processada para a revelao e fixao definitiva da imagem. Aps a revelao o material deixa de ser sensvel luz. A fotografia convencional (filme) est baseada no processo fsico-qumico de registro da imagem: a imagem gravada no papel sensvel luz, como explicado acima no processo fsico-qumico. A fotografia digital est baseada no processo fsico-numrico: a luz que passa pela objetiva (processo ptico) sensibiliza um sensor eletrnico (chip) que produz uma interpretao numrica da intensidade luminosa, formando uma imagem que uma combinao de dados.

Cmeras fotogrficas
Existem hoje centenas de modelos e marcas de cmeras fotogrficas. Dos modelos mais simples s mais sofisticadas. Cada cmera tem caractersticas e recursos diferentes. Mas todas possuem essas partes bsicas: - Um corpo, uma cmera escura, que contm os outros componentes, um mecanismo de transporte do filme. Nas cmeras digitais, que no usam filme, no existe esse mecanismo, porque a imagem gravada no chip. - Uma lente para projetar no interior da cmera a imagem formada pela luz. - Um obturador para controlar o tempo que a luz incide no filme ou no chip. - Um boto disparador para abrir e fechar o obturador. - Um visor onde o fotgrafo v a cena que ser registrada.

Cmeras digitais
Funcionam como outros tipos de cmera, mas no usam filme. A luz registrada num chip eletrnico localizado atrs da lente. O chip capta a luz sob a forma de uma imagem composta por pontos, chamados pixels. A imagem pode ser gravada na memria interna da cmera ou em cartes de memria (que seriam os filmes digitais). Voc pode ver a foto que acabou de tirar numa telinha atrs da cmera e, se no ficou boa, apagar e fazer outra. Voc pode guardar as fotos em um computador ou fazer cpias em papel levando seu arquivo para uma loja de fotografia que possui laboratrio digital.

Resoluo, qualidade da imagem e impresso

Na foto digital a imagem formada por pixels. PIXEL: a unidade de medida da imagem. Pode-se considerar que um pixel um ponto. Quanto mais pixel tiver uma imagem, melhor sua resoluo e mais detalhes ter. Quanto maior a resoluo da imagem, maior ser o arquivo digital.

Ex: se uma imagem possui a resoluo de 1600 x 1200 significa que ela tem aproximadamente 1.920.000 pixels (2 megapixel = 2MP). O n de MP de uma cmera determina qual o tamanho mximo que uma imagem pode ser ampliada em papel com qualidade fotogrfica. Fotos para serem apenas visualizadas na tela do computador a resoluo 640 x 480 ideal.

FORMATO DE GRAVAO As fotos so gravadas na memria da cmera e nos cartes de memria em formato JPEG, RAW. A diferena entre esses formatos est na compresso da imagem. A compresso da imagem diminui o espao ocupado no carto de memria. Quanto maior a compresso, menor o espao ocupado pela imagem e menor a resoluo final da imagem.

O formato RAW no tem compresso de imagem. O formato JPEG permite diferentes tipos de compresso das imagens. Compresso pode ser regulada atravs: Modo Fine (tem cmeras com opo "superfina") Modo Normal e Modo Standard. Use, se possvel, o menor grau de compresso para garantir a melhor qualidade possvel.

A tabela abaixo mostra vrias resolues e o tamanho mximo da cpia em papel com qualidade fotogrfica:

Resoluo do Arquivo (pixels) 1280 x 960 1600 x 1200 2048 x 1536 2288 x 1712 2560 x 1920 3000 x 2000 3827 x 2551

SENSOR (megapixels) 1.2 2.1 3.2 4 5 6 10

Tamanho da cpia (cm) 10 x 15 10 x 15 13 x 18 15 x 21 20 x 25 25 x 30 30 x 40

10

Velocidade do filme ou do sensor na cmera digital.

(velocidade a medida da sensibilidade luz) A sigla ISO indica a sensibilidade do filme ou do sensor digital luz, ou seja, velocidade que o filme ou sensor demora para reagir luz. Essa caracterstica vem impressa na embalagem dos filmes ou nos comandos da cmera, e indica a intensidade de luz que o filme ou sensor da cmera precisa receber para que as imagens fiquem bem expostas. Em linhas gerais, quanto maior o ISO de um filme, mais sensvel luz ele ser. Ou seja, um ISO 3200 (super rpido) precisa de bem menos luz do que um ISO 25 (lento) para ser sensibilizado. Na prtica, devemos usar ISO mais lento (ISO 50, 100, 200) quando estivermos ao ar livre com sol. ISO mais rpido (ISO 400, 800, 1000 ou mais) so indicados para fotos dentro de casa, dias nublados e fotos noturnas com ou sem flash. Dica: nas cmeras que usam filmes voc no pode abrir a cmera antes de rebobinar o filme at o final, porque a luz vai queimar seu filme e perder todas as fotos.

Como segurar a cmera

Ao fotografar importante segurar a cmera com firmeza, para que as fotos no saiam tremidas ou borradas. Aperte o boto com um movimento suave e uniforme. Se voc apertar com fora, vai balanar a cmera e a foto sair tremida. Nem sempre fcil segurar a cmera com firmeza. mais fcil o auxlio de um trip quando se usa uma teleobjetiva ou quando se faz uma exposio longa, com pouca luz, sem flash. Pode-se apoiar tambm a cmera num lugar plano uma cadeira ou muro, ou mesa.

11

Lentes (objetivas)
A lente funciona como o olho da cmera, portanto ela considerada a pea fundamental de uma mquina fotogrfica, e a nitidez da foto depende da qualidade da lente. A abertura (diafragma) da lente controla a quantidade de luz que incide no filme ou no chip. Existem vrios tipos de lentes, que captam reas diferentes da mesma cena, ou seja, tem diferentes ngulos de viso. A lente normal aquela que v a mesma coisa que uma pessoa enxerga a olho nu. Uma lente grande angular enxerga um ngulo maior do que o olho humano e os objetos na cena parecem estar mais distantes. Uma lente longa (teleobjetiva, ou tele) v uma rea mais estreita e os objetos parecem mais prximos. A lente de ngulo normal a de 50mm As grandes angulares mais usadas so as de 28mm e a 35mm As lentes de 85mm, 105mm e 135mm so chamadas de teleobjetivas As lentes zoom so formadas por vrias lentes em um nico corpo, que avana ou recua, modificando o ngulo de viso. IMPORTANTE: Nunca toque na lente. Estas fotos foram feitas do mesmo lugar e com a mesma cmera, mas com lentes diferentes, para mostrar como o ngulo de viso de cada lente modifica a parte da cena que entra na imagem

28mm

35mm

55mm

80mm

12

200mm

300mm

500mm Fotografias: Elis Regina

CONTROLES DA EXPOSIO
DIAFRAGMA est dentro da objetiva representado por uma escala numrica universal definida pela letra f funo principal: controlar a quantidade de luz que entra pela objetiva o diafragma funciona como a nossa pupila, abre ou fecha de acordo com a luz

13

Efeitos da Abertura do Diafragma

Para mostrar todos os pneus em foco, usou-se uma pequena abertura f16, e com isso temos grande profundidade de campo.

Para mostrar s o pneu do meio em foco, usou-se uma grande abertura f4, reduzindo a profundidade de campo.

14

Obturador
Est no corpo da cmera, funciona como uma cortina que abre e fecha em tempos especficos. Funo principal: controlar o tempo de exposio do filme luz, o obturador funciona abrindo e fechando de forma rpida ou lenta. Essa velocidade de abrir e fechar medida em fraes de segundos: 1 , , , 1/8, 1/15 , 1/60 , 1/125, 1/250 etc... O obturador funciona em conjunto com a abertura.

Efeitos da Velocidade do Obturador

As velocidades lentas (menor que 1/30) produzem fotos riscadas, borradas (movimento)

As velocidades rpidas (maior que 1/60) produzem fotos congeladas

15

A luz
Sem luz no existe fotografia. Tirar uma foto , no fundo, captar a luz. Por isso o fotgrafo deve ser um grande observador da luz. Ele deve prestar muita ateno na luz ao seu redor, porque ela est sempre mudando, conforme a hora do dia, a poca do ano e as condies atmosfricas. Tambm importante observar como a direo da luz influi na imagem. Ela est batendo de frente ou vem de trs? De cima ou de lado? E qual a fonte da luz? Natural, ou seja, a luz do sol, ou artificial, como uma luz fluorescente, ou outra fonte qualquer que no seja o sol?` Quando olhamos uma foto e ficamos impressionados com tanta beleza, isso se deve maneira como o fotgrafo aproveitou a luz.

MBya / Florianpolis (SC)

Fotografia: Leonardo Prado

16

Luz natural
A luz do sol muda de acordo com as diferentes horas do dia. O melhor horrio para se fotografar nas primeiras horas da manh e ao entardecer, porque a luz do sol no direta, mais suave, proporcionando uma iluminao indireta sem muitas sombras. Num dia claro e limpo, a luz direta do sol dura. Ela cria sombras muito escuras, escondendo detalhes importantes. Mas sabendo us-la ela deixa as cores bem vivas. J num dia nublado, a iluminao mais suave, pois as nuvens fazem a luz do sol ficar mais difusa. Como a luz vem de todas as direes ao mesmo tempo, s vezes no tem nenhuma sombra. Sem muita sombra, os dias nublados so timos para fazer retratos.

Dia nublado

Dia com sol

Fotografias: Elis Regina

Mas se o dia no est nublado e voc tem que fazer a foto, coloque seu modelo na sombra. Na sombra tambm h luz, mas ela refletida. Mas, escolher uma luz intensa ou um dia nublado, vai depender do que se quer. Um interessante exerccio para aprender sobre as alteraes da intensidade da luz do sol tirar fotos do mesmo assunto em diferentes horas do dia. Sabendo usar a luz e a sombra, podemos dar profundidade e textura s fotos.

17

Luz Frontal

Kaiowa / Pai-Tavter Panambizinho / Dourados (MS)

Fotografia: Vnia Juc

Luz Lateral

Krah - Aldeia Nova (TO)

Fotografia: Leonardo Prado

A luz que incide de lado. uma luz que cria sombra e mostra as formas e a textura, dando volume e profundidade cena. 18

Contra - Luz

Kayap

Fotografia: Leonardo Prado

Kaiowa / Pai-Tavter - Aldeia Panambizinho / Dourados (MS)

Fotografia: Vnia Juc

Quando a luz est atrs do assunto, temos ento o contra-luz, que, dependendo de sua intensidade, pode provocar um efeito de halo, ou uma silhueta.

19

Luz de interior

Fotografias: Vnia Juc

Observe durante o dia a luz que ilumina sua casa. Essa iluminao vem da luz solar natural que entra pelas janelas e portas. A luz de janelas ou refletida de uma varanda uma fonte de iluminao muito agradvel e interessante, especialmente para retratos de pessoas.

Kaiowa / Pai-Tavter - Aldeia Panambizinho / Dourados (MS)

Fotografia: Vnia Juc

20

De um modo geral, a iluminao cumpre trs objetivos em uma imagem: 1) sensibiliza o filme e permite que o fotgrafo veja o objeto que pretende retratar e focalize-o. 2) informa sobre forma, tamanho, volume, cor e profundidade de foco do assunto. 3) valoriza ou torna insignificantes componentes da cena. Alm disso, sugere climas e emoes, como pureza, alegria, tristeza e outros.

Flash
noite, a luz que ilumina sua casa vem de alguma fonte artificial. Existem trs tipos principais de luz artificial: incandescente (lmpada comum), fluorescente e halgena. Cada uma delas possui uma luz com cor caracterstica, todas bem diferentes da luz do sol. Quando voc ilumina um assunto com uma lmpada comum, a foto pode sair com uma tonalidade amarelada. A luz fluorescente faz a foto ficar esverdeada, e a lmpada halgena produz um tom azulado. Para reduzir esse problema, use o flash e aproxime-se do assunto para ilumin-lo com a luz do flash. A luz do flash imita a luz natural.

Krah - Aldeia Nova (TO)

Fotografia: Leonardo Prado

A maioria das cmeras possui um flash incorporado. Ou voc poder colocar um flash independente, o que vai facilitar muito na hora de fazer fotos de interiores e noturnas. Veja algumas maneiras de usar o flash: Como fonte de luz direta e principal. Se h pouca luz, como em ambientes escuros ou cenas noturnas. Como fonte de luz direta e dura, pode provocar sombras, como a luz do sol de meio-dia. 21

Como fonte de luz refletida: quando usamos flash independente possvel alterar a direo da sua luz, rebatendo em uma parede ou teto. Isso ir suavizar a luz, tirando as sombras, assim como um dia nublado.Como luz de preenchimento: a luz do sol muito forte cria sombras duras, com o flash podemos suaviz-las para corrigir as cores. A luz branca do flash permite a obteno de cores mais realistas sob iluminao artificial. A luz do flash limitada, ou seja, com o flash da cmera s possvel iluminar assuntos que estejam distantes de 3 a 5 metros. A 7 metros a luz vai perdendo sua intensidade e o assunto tende a ficar escuro. Portanto no adianta usar o flash num show, ou campo de futebol, porque a luz no ser suficiente para iluminar assuntos to distantes. S quem estiver prximo ser iluminado. O flash independente profissional tem mais potncia e pode atingir mais de 15 metros. Olhos vermelhos: quando a luz do flash se reflete na retina, ou seja, no fundo dos olhos da pessoa, cria o efeito de olhos vermelhos. Algumas cmeras possuem o recurso de redutor de olhos vermelhos. A cmera dispara o flash duas vezes. O primeiro disparo faz com que as pupilas se contraiam reduzindo o efeito de olhos vermelhos. Se sua cmera no tem esse recurso, pea a pessoa que no olhe para a cmera.
Fotografias: Vnia Juc

Foto com flash de preenchimento

Sem uso de flash 22

Dicas gerais para uso de flash

Reflexos: Preste ateno quando houver fundos brilhantes ou culos na cena, pois produziro brilhos desagradveis quando o flash estiver apontado diretamente para eles. Coloque-se em ngulo quando fotografar com fundos tais como: espelho, vidraas ou revestimentos brilhantes. Pea s pessoas com culos para virar um pouco a cabea ou tirar os culos. Reflexos vermelhos: os olhos de algumas pessoas (e dos animais) podem refletir a luz do flash com um brilho vermelho. Para evitar esse reflexo interno do olho, acenda todas as luzes do aposento a maior luminosidade ajudar a diminuir o tamanho da pupila. Alm disso, se for possvel, aumente a distncia do flash e a objetiva da cmera. Faixa de distncia: com cmeras simples, fotografe dentro dos limites de distncia recomendados pela cmera, tipo de flash e filme. Com outras cmeras, a faixa de distncia para expor corretamente determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e eventualmente, pelo modo de operao do flash. Primeiro plano superexposto - qualquer pessoa ou objeto que estiver mais prximo que o limite da faixa do flash ficar superexposto, ou seja, muito iluminado na foto. Componha a cena de modo que o motivo principal esteja mais prximo que todas as outras coisas, mas dentro do limite de distncias do flash. Grupos: pessoas que estejam a diferentes distncias da cmera recebem diferentes quantidades de luz do flash algumas ficam muito claras, outras muito escuras. Procure fazer com que todas as pessoas estejam aproximadamente mesma distncia do flash

23

Composio
Aspectos gerais da linguagem fotogrfica.

Fotografar no quer dizer apenas dominar os padres tcnicos ou ter sua disposio um bom equipamento. To ou mais importante do que esses requisitos so a bagagem cultural, a sensibilidade, a viso de mundo e a criatividade de quem esta atrs das lentes. S essa pessoa capaz de tornar ou no uma foto especial. Mas conhecer alguns aspectos da linguagem fotogrfica pode ser um caminho interessante. Composio nada mais do que o arranjo, no visor, do assunto que voc quer fotografar. Esse arranjo a seleo dos elementos da cena, que voc fotgrafo quer mostrar. A composio no depende do tipo de cmera usado e sim, de uma deciso pessoal. Vamos fazer uma comparao: os pintores comeam com uma tela em branco e vo colocando elementos at fazerem seu quadro. Os fotgrafos fazem ao contrrio: deixam no quadro, no visor, apenas o que valoriza o assunto principal e tiram os elementos que distraem o observador. Quando for fotografar faa essas perguntas a si mesmo: qual o meu assunto principal? Qual a melhor posio para ele dentro do quadro? Como ele se relaciona com os outros elementos da cena?

Fotografia: Vnia Juc

24

Enquadramento
Enquadrar significa selecionar atravs do visor de uma cmera o que, dentro dos elementos de um espao, ser parte da foto. Isso o que faz, por exemplo, que diante de uma mesma cena pessoas diferentes retratem as mais diversas imagens. Trata-se de como e do que se enxerga de uma situao. Para escolher o contedo que far parte da cena, no se deve levar em conta apenas o elemento principal de seu interesse, mas tambm o fundo, formas, cores e texturas dos motivos. Em uma floresta, por exemplo, resultados igualmente criativos podem ser conseguidos fotografando desde um extenso corredor de rvores, com uma objetiva grande angular, ate as nervuras de uma folha, com uma macro. So muitas as possibilidades e s voc pode determinar o que quer obter como resultado final. O mais importante se soltar, criar seu prprio sentido de composio.

Krah - Aldeia Nova (TO)

Fotografia: Leonardo Prado

25

Planos
No enquadramento definido tecnicamente como o quadro determinado pela distncia entre o fotgrafo e o tema, e que tambm pode ser alterado de acordo com a objetiva possvel utilizar ainda diversos planos.

Grande plano geral

Fotografia: Vnia Juc

Plano geral

Krah - Aldeia Nova (TO)

Fotografias: Leonardo Prado

26

Plano mdio

Kaiowa / Pai-Tavter - Aldeia Panambizinho / Dourados (MS)

Fotografia: Vnia Juc

Primeiro plano

Kaiowa - Pai-Tavter - Aldeia Panambizinho / Dourados (MS)

Fotografia: Vnia Juca

27

Plano detalhe

Kaiap

Fotografia: Leonardo Prado

Vertical ou horizontal?
Em funo da posio dos nossos olhos vemos o mundo horizontalmente. Nosso crebro nos permite ver objetos verticais, como um prdio, sem entortarmos o pescoo, a cmera no tem crebro. Se estamos fotografando um prdio, precisamos virar a cmera na vertical. Mas o fato de um assunto ser horizontal ou vertical no significa que a posio da cmera tenha que ser a mesma. Podemos fotograf-lo das duas maneiras. Faa o enquadramento das duas formas e veja qual a melhor posio para o que voc quer mostrar. Lembre-se, a deciso sempre do fotgrafo, e ela esta diretamente ligada ao que se quer mostrar.

28

O fundo
Preste ateno na posio dos elementos do fundo em relao ao assunto principal. Se os elementos ao fundo ajudam a composio procure aproveit-los. Mas se prejudicam o assunto principal, tire-os do quadro. No deixe que sua foto mostre um poste de luz, ou qualquer outro elemento saindo da cabea de algum. Fique atento a tudo que est em volta e o fundo do seu assunto principal. A sua foto ser mais forte e interessante medida que voc enfatiza melhor o seu elemento principal, eliminando tudo o que no interessa.

Fotografia: Pamela Magpali

29

Aproxime do seu assunto

Mostre apenas o seu assunto principal. D valor a ele, eliminando elementos desinteressantes da cena. Quando fotografar, olhe bem o que est enquadrando no visor, descubra quais so os elementos que interessam e os que no interessam. Ao se aproximar do assunto voc elimina os elementos desinteressantes e d nfase ao principal. Se no puder chegar mais perto e voc tiver uma lente com zoom, use-a.

Kaiowa - Aldeia Teikue / Caarap (MS)

Fotografias: Vnia Juc

30

Canon SX 120

31

Para que usar no Manual, se no modo automtico a foto sai muito boa? que h situaes onde, fotografando no modo automtico, voc jamais conseguir a foto que faz a diferena. Veja o exemplo abaixo:

Automtico Prepara o flash e o foco da cmera para automtico e usa configurao mdia de exposio. Costuma ser o modo padro das cmeras. Algumas vezes o item aparece como AUTO

Prioridade de obturador (TV) Permite que se escolha a velocidade do obturador como prioritria, necessria quando se pretende congelar uma imagem ou tremer propositalmente um objeto, deixando a escolha da abertura para a cmera. Por exemplo, quando se fotografa ao de esportes, animais ou em fotojornalismo, a escolha de velocidade de obturador quase obrigatrio, com velocidades maiores, 1/500 por exemplo, para congelar a ao, ou baixas velocidades, 1/8 por exemplo, para tremer a imagem.

Prioridade de abertura (AV) este modo permite que o fotgrafo selecione a abertura necessria para obter uma certa profundidade de campo enquanto o sistema combina essa abertura com a velocidade de obturador necessria para o correto balano da exposio. Usa-se esse modo sempre que a profundidade de campo for importante. Para ter certeza de um foco geral num cenrio, escolhe-se uma pequena abertura (ex, f/16). O mesmo funciona para uma foto close-up (onde o foco crtico). J para deixar o fundo fora de foco e concentrar a nitidez num nico plano, seleciona-se uma abertura grande, exemplo f/4. Modo manual: Aqui voc obtm controle completo da abertura e da velocidade de disparo da cmera. 32

Modos programados permite que o fotgrafo selecione uma variedade de situaes e ainda a cmera que estabelece a abertura e a velocidade nessas condies. Os modos programados so: Paisagem: Para objetos distantes. O flash no deve disparar. Modo esporte: Para fotografar objetos em movimento. Coloca a velocidade de disparo para o valor mais rpido e costuma usar o flash quando preciso.

Modo retrato: Para rostos. Tenta borrar o fundo e pode usar o modo de reduo de olho vermelho.

Modo noturno: Para situaes de pouca luz. Usa uma velocidade de disparo baixa e pode usar o flash. O cone tambm pode indicar um modo de luz de fundo que dispara um flash de preenchimento para poder compensar devidamente o objeto sombreado.

Close-up: Use esse modo para tirar fotos a 60 cm ou menos. Perceba que o flash pode no funcionar a menos que ele seja colocado manualmente no modo. Modo vdeo: Para filmagem de pequenos clipes. Estabilizao de imagem: ativa o estabilizador de imagem para compensar as mos tremidas.

Zoom tico a aproximao da imagem atravs da mudana da distncia focal da lente. No provoca perda de qualidade Zoom digital Basicamente, amplia, digitalmente, a rea central da foto, isto , a imagem no ser a que a lente est captando, mas uma ampliao digital, efetuada pelo software da cmera, da imagem captada pela lente

33

Dicas para fotografar melhor

Luz tudo na fotografia - observem a direo da luz e como ela incide no seu assunto. - voc sempre tem que estar de costas ou de lado para a origem da luz e seu assunto de frente ou de lado para a origem da luz. - seja sinttico e objetivo: enquadre apenas os elementos que interessam ao seu assunto escolhido. - evite fundos com muitos elementos, eles desviam a ateno do objetivo da foto. A fotografia um meio de comunicao e expresso pessoal. Portanto, na hora de fotografar no saia clicando sem pensar. Observe a cena e enquadre o que realmente voc quer mostrar. Conte uma histria com a sua imagem. Ela tem que ter sentido, contedo. O grande desafio da fotografia esse: dar sentido a um instante captado pelo seu olhar.

Fotografar dar importncia a grandes temas ou a qualquer assunto que voc tenha interesse: Use seu olhar como forma de conhecimento.

CONTE UMA HISTRIA COM FOTOGRAFIAS Cada foto o congelamento de um momento nico. Mas voc pode tirar muitas fotos de um mesmo assunto ou acontecimento e assim montar uma histria com imagens. Exemplo: vrias fotos de momentos de um jogo de futebol, encontro com amigos, uma pescaria, uma dana.

34

Sugesto de temas
Fotos de gente (retratos)
- observar gestos, expresses - se for uma pessoa que voc conhece, pense o que ela tem de especial e valorize essa qualidade - procure fotografar sem pose, tente captar as pessoas descontradas. Isso da mais movimento foto. Mais fora e naturalidade

Fotos de paisagem observar o que mais chama a ateno na paisagem observe a linha do horizonte para no sair fora de nvel. Vegetao, formaes rochosas, lagos e rios. Tudo deve ser explorado. Explore a hora mgica para a fotografia: nascer do sol (at as 10h00min) e por do sol (aps as 16h:00min).

Fotos de animais Fotografar animais parecido com fotografar gente Observe o que o animal tem de interessante Procure observar seus hbitos, como ele come, dorme Fique o mais prximo possvel para captar suas expresses No utilize flash, pode assustar os animais

Fotos de arquitetura
- observar o melhor horrio para fazer a foto - estude bem o ngulo para valorizar a fachada e linhas arquitetnicas - cuidado com o nvel observar bem o quadro para no entortar o prdio

Foto de esporte
- tente capturar o movimento e a ao - acompanhe o movimento e no meio aperte o boto - procure ngulos e composies que realmente mostrem o sentido do esporte

35

Projeto AVA MARANDU OS GUARANI CONVIDAM

OFICINAS DE FOTOGRAFIA Orientadores em Fotografia: Leonardo Prado, Elis Regina, Vnia Juc Elaborao da Apostila: Elis Regina, Vnia Juc, Leonardo Prado Fotografias: Elis Regina, Vnia Juc, Leonardo Prado

FONTES DE PESQUISA Michael Busselle, Tudo sobre fotografia, Livraria pioneira editora, (1990). Carlos H. Andrada Gomide, A tcnica e a prtica da fotografia, Ed. Tecnoprint, (1979). Leonard Gaunt, Fotografia com bom senso, Ed. Tecnoprint, (1980). D. H. Day, Fotografia de locais e Paisagens, Ed. Tecnoprint, (1980). Paul Petzold, 1001 efeitos especiais em fotografias, Ed. Tecnoprint, (1985). Leonard Gaunt, Guia prtico da cmara escura, Ed. Presena - Portugal, (1980). Kodak, The complete Book of photography, Kodak Library, (1989). Kodak, Informativo profissional Kodak, Kodak. (1992) Kodak, Close-up Photography, Kodak Workshop Series, (1984) Michael Langford, Fotografia - Manual de Laboratrio, Ed. Melhoramentos, (1987). Neil Johnson, Guia Kids de Fotografia National Geographic. Editora Abril

Revistas: Curso completo de Fotografia - Edio Profissionalizante - Editora Escala Ltda. Fotografia Digital - Ano1 - Nmero 6 - Editora Digerati.

36

PONTO DE CULTURA GUAICURU Associao Cultural Oficina de Criao Teatral Rua 13 de maio, 727 Bairro: Santa Dorothia Campo Grande / MS. CEP: 79004-423. Tel.: (67) 30266356 E-mails: contato@pontaodeculturaguaicuru.org.br | octteatro@gmail.com Stio: www.pontaodeculturaguaicuru.org.br/avamarandu

37