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Universidade do Estado de Minas Gerais Escola Guignard

Cidade Visvel
Maximiliano Henrique Barbosa

Trabalho de Concluso de Curso de Ps-Graduao Lato Sensu em Artes Plsticas e Contemporaneidade da Universidade do Estado de Minas Gerais Escola Guignard

Orientadora: Laura Belm

Belo Horizonte 2004


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Maximiliano Henrique Barbosa

SUMRIO
1. Resumo................................................................................ 03 2. Introduo............................................................................. 04 3. Outdoors e Postais................................................................ 06 4. Arte e comunicao.............................................................. 14 5. Consideraes finais............................................................. 16 6. Ilustraes............................................................................. 19 7. Imagens do trabalho............................................................. 25 8. Bibliografia............................................................................ 39

1 Resumo

O trabalho prope uma obra conceitual e potica que contempla a cidade, tendo como objetivo principal gerar reflexes sobre a imagem e sua relao com a paisagem urbana. Duas sries de trabalhos foram realizadas: uma tendo como suporte outdoors e outra cartes postais. Essa escolha aproxima o trabalho do contexto urbano e o apresenta fora dos locais tradicionais de exposio. O processo de re-significao das imagens se baseia na ao de subtrao, ainda que simblica, de elementos reais da paisagem. Assim, Cidade Visvel trabalha o desenvolvimento de uma viso esttica e de uma narrativa da imagem pela edio e contextualizao de imagens inicialmente fotogrficas da paisagem urbana de Belo Horizonte. A srie de outdoors trabalha, basicamente, com a idia de revelar paisagens encobertas pelas placas publicitrias. Os outdoors apresentam uma imagem fotogrfica da rea que se encontra atrs delas de forma que, de um local especfico, a imagem do outdoor e a paisagem real ficam contguas, se completando. Relacionam-se com questes da linguagem do ponto de vista da semitica e da comunicao de massas, questionam a situao da paisagem urbana atual, trabalham caractersticas do universo fotogrfico, como por exemplo o congelamento de um momento da cidade que fica paralisado. uma obra que se modifica de acordo com a posio fsica do espectador frente imagem no outdoor e a comparao desta com a paisagem real, que acaba fazendo parte do trabalho. Para a apresentao desta srie foram produzidas imagens impressas que funcionam como maquetes dos trabalhos, uma vez que os custos impedem a sua realizao imediata. No caso dos postais, a edio procura subtrair os smbolos contidos nas placas de transito. Com isso temos, no campo esttico, uma produo de imagem que se relaciona de perto com a pintura, revelando campos geomtricos de cores na paisagem urbana. Tangenciamos questes relacionadas ao universo da fotografia, da semitica, da arte urbana, da arte postal. Temos a interpretao simblica dessa falta de orientao, da ausncia de smbolos no caos urbano, entre outras possibilidades narrativas. O meio definido foi o carto postal por se relacionar com a
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idia de paisagem fotogrfica e pelo seu potencial de trnsito, que por sua vez est relacionado ao contexto de cidade.

2 Introduo

Desde 1995 tenho desenvolvido trabalhos em arte. Inicialmente em pintura, posteriormente gravuras e objetos e mais recentemente em imagens digitais. Esse processo foi influenciado pela formao em Artes Plsticas na escola Guignard (2000) e pela formao em Comunicao na UFMG (1993). Durante esse desenvolvimento tenho procurado direcionar a minha produo no sentido de produzir trabalhos contemporneos, procurando trabalhar tanto a produo visual quanto o conceito das obras de forma contundente. Esse projeto se relaciona diretamente com a minha formao em comunicao uma vez que tangencia questes da publicidade, da semitica, e ainda da sinalizao urbana no que se refere s mensagens em espao pblico. Relaciona-se tambm com o desenvolvimento do trabalho como artista j que lida com edio digital de imagens, questes da pintura e da fotografia, arte postal reas por mim j explorada. O foco do trabalho a cidade de Belo Horizonte, mas acredito que os mesmos procedimentos propostos aqui funcionam para vrias outras cidades onde o contexto urbano semelhante. O trabalho procura se relacionar com o tema da cidade de forma universal e trabalha com a capital mineira como cidade representativa deste universo urbano. Sabemos que a cidade tem as suas especificidades, vale comentar, mas no objetivo deste projeto refletir sobre os aspectos nicos de Belo Horizonte. O projeto parte da idia de que, contemporaneamente, perdemos parte da nossa capacidade de observar a paisagem urbana. Segundo Jos Mrcio Barros (2003):
A cidade no se configura mais como objeto de um olhar atento, contemplativo, enraizador, como na relao com muitas das artes. Tal e qual a dimenso aurtica das artes se transforma com a emergncia da 4

indstria cultural, a cidade, ao nosso olhar, se transforma em fenmeno ttil. No mais vemos a cidade. A utilizamos. No mais cidados, mas usurios e consumidores.

Esse distanciamento do nosso olhar em relao cidade me faz acreditar que uma atitude vlida executar interferncias que suscitem reflexes sobre a paisagem urbana e que, atravs de um processo de re-significao potica proposto, atraiam um olhar mais reflexivo e contemplativo para ela ou certos aspectos dela. uma inteno desse trabalho que o carter potico das artes plsticas ajude a resgatar esse olhar mais atento para a cidade. O potencial de fora do uso de imagens poticas na paisagem urbana comentado por Antnio Luiz Andrade (2004) da seguinte forma:
estamos sempre a falar da paisagem urbana a partir de suas relaes com as contradies sociais, com o passado que a memria no esqueceu ou com os conflitos e harmonias que fazem o presente; encontramos enfim, uma causa, uma explicao para as imagens onde a cidade se deixa perceber. Mas nas imagens poticas que a cidade provoca a imaginao e solta os seus enigmas.

Ainda segundo Barros (2003) A obscenidade da cidade oblitera, gera uma cegueira motivada pelo excesso de imagens. nesse contexto que a estratgia utilizada para re-significar a paisagem urbana nesse trabalho a de remoo de elementos que constituem a imagem da cidade. A inteno de apresentar no trabalho uma circunstncia onde este excesso citado por Barros seja reduzido em alguma instncia e como consequncia obter no s o aparecimento de um aspecto da paisagem antes escondido, mas uma obra com potencial reflexivo, que instigue o olhar e o pensar. Conforme mencionado no Resumo, a proposta foi gerar duas sries de trabalhos uma em outdoors e outra em cartes postais. A idia foi lidar com o ambiente urbano tendo como estratgia principal a subtrao de elementos das imagens. A srie de outdoors revela a imagem encoberta por eles prprios, estampando uma foto que mostra a paisagem atrs dele. Temos, ento, uma simulao de transparncia, de invisibilidade ou de ausncia da rea impressa do outdoor. Nesse sentido a subtrao de elementos ocorre de forma simblica uma vez que nada foi fisicamente retirado da paisagem apresentada: o outdoor, sua estampa e sua estrutura continuam l. Ainda assim, um dos elementos poticos fortes do trabalho essa sensao simulada de retirada da propaganda publicitria
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da placa. A srie de postais discute a influncia da sinalizao urbana na paisagem atravs da retirada dos signos contidos nas placas. A partir de fotografias da paisagem urbana ocorre um processo de edio digital onde parte do contedo dessas imagens de paisagens reais removido, chamando ateno para questes de ordem esttica e potica que sero discutidas mais adiante. pertinente notar que o processo que parte da fotografia e passa pela edio da imagem em computador no s altera a imagem capturada, mas gera novos significados para elas. Novas narrativas so geradas e diferentes circunstncias estticas e de comunicao so propostas.

3 - Outdoors e Postais

A srie de outdoors no simplesmente uma exposio fotogrfica em mdia externa: h um contedo potico e conceitual na relao entre essa imagem impressa e o ambiente em que est inserida. A imagem real e a sua representao se completam na paisagem, como na pintura La Condition humaine (1933. leo sobre tela. 100 x 81 cm. The National Gallery of Art, Washington, DC, USA) de Ren Magritte (ilustrao 1). O trabalho proposto no s leva o lugar da arte para o ambiente urbano, mas tambm convida a paisagem a participar da obra, sendo ela, alis, imprescindvel para a existncia desta. Apesar da possibilidade de aplicao em diversos locais, so necessrias certas condies geogrficas e urbanas bem como uma preparao individual para cada instncia do trabalho. Cada placa precisa de uma imagem especfica para que os resultados esperados sejam atingidos. Assim, a srie de outdoors do Cidade Visvel pode ser considerada um site-specific, ou seja, a obra possui uma relao direta com o local em que est instalada. As placas de outdoor e a publicidade em ambiente urbano em geral tratada pela publicidade como mdia externa parece se propor como anteparo entre nossos olhos e a arquitetura da cidade (apesar de ter a inteno de que desviemos nosso olhar para elas) em quase todo lugar do ambiente urbano. Essa presena to forte na paisagem torna mais compreensvel a idia de que uma interveno potica
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seja feita justamente nas placas de outdoor. Estamos interferindo em um dos elementos mais fortes da paisagem urbana contempornea. To forte, alis, que Antnio Luiz Andrade (2004) acredita que A publicidade faz a imagem da cidade, como se a natureza fosse uma imitao de uma outra natureza. A arquitetura no mais arquitetura, imagem de outdoor. A declarao acima funciona no sentido de reforar a idia de que a paisagem urbana est invadida pelas placas de outdoor e que essas constituem um percentual notvel de presena na paisagem que percebemos ao olhar para a cidade. A ponto de, como nota Andrade, a arquitetura urbana ter como elemento importante a presena dessas placas. Sugere, portanto, a noo de que o outdoor parte constituinte da paisagem. Mas no s isso. Ela levanta tambm uma outra questo: a idia de que o contedo do outdoor, ou seja, as imagens publicitrias, apresentam uma outra realidade e a inserem na paisagem urbana. O mundo hiperrealista, maquiado, apelativo da publicidade toma parte da paisagem para si, confrontando a nossa realidade urbana com o paradigma da publicidade. Esse contexto de consumo radical e a presena invasiva da comunicao de massa na paisagem nos remetem mais uma vez ao texto de Barros (2003): esses outdoors acabam por contribuir para o que ele conceitua como obscenidade na paisagem urbana. Segundo o prprio autor a obscenidade como marca da

contemporaneidade, onde predomina o "xtase da comunicao, onde a forma mercadoria substituda pela forma publicidade, um universo saturado pela hiperinformao (BARROS 2003, p.10). Nesse sentido, optar pela retirada (no sentido potico) do contedo das placas de outdoor representa tambm a busca de uma paisagem urbana sem a presena do universo atordoante da publicidade, ou o desejo de contemplar uma cidade se expondo de uma forma mais livre de barreiras e menos obscena. Outra questo relevante a da posio fsica do espectador ao interagir com a obra. A imagem da placa ser contgua imagem da paisagem externa se vista de um ponto especfico do ambiente - previamente definido no momento do ato fotogrfico. No caso de um espectador fora desse ponto, ou em movimento, tem-se a duplicao de parte das imagens do campo de viso - o participante v elementos da paisagem no outdoor e na paisagem real atrs dele. H um deslocamento de registro entre a imagem impressa e a paisagem. Essa relao tende a reforar questes de semitica envolvidas no trabalho, uma vez que explicita a relao entre
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signo e objeto. A aproximao fsica e visual da imagem fotogrfica com seu referente real na natureza evoca de forma direta reflexes tericas sobre a relao entre a imagem real e a representao, sobre o paradigma do universo fotogrfico frente realidade da paisagem urbana. A relao da obra com a questo temporal tambm merece ser ressaltada. Temos como uma das caractersticas bsicas da fotografia sua capacidade de congelar um momento no tempo. Como afirma Philippe Dubois (1993)
O ato fotogrfico implica no apenas um gesto de corte na continuidade do real, mas tambm a idia de uma passagem, de uma transposio irredutvel. Ao cortar, o ato fotogrfico faz passar para o outro lado (da fatia); de um tempo evolutivo a um tempo petrificado, do instante perpetuao, do movimento imobilidade, do mundo dos vivos ao reino dos mortos, da luz s trevas, da carne pedra.

Portanto, quando a imagem na placa de outdoor est se relacionando com o ambiente externo, ou seja, a paisagem real da cidade, essa diferena de condio temporal fica intensamente explicitada. Enquanto na paisagem urbana o tempo muda, ou anoitece, por exemplo, a imagem do outdoor permanece representando o momento do ato fotogrfico. Tem-se o outdoor como uma espcie de janela na paisagem onde o tempo est parado - ou a imagem est parada no tempo - apesar da contiguidade visual que a imagem real e a impressa apresentam. Alis, essa contigidade acaba servindo como reforador dessa circunstncia na medida em que a observao explicitar as diferenas entre o ambiente em que o tempo corre normalmente e a placa onde o tempo est paralisado. Um trabalho que dialoga com a proposta Vises (1996), do italiano Umberto Cavenago, apresentado na Bienal de So Paulo, em 1996 (ilustrao 2). Nessa instalao, diversas telas de computador que traziam imagens de monumentos urbanos foram dispostas em uma sala escura e, junto a cada uma, um mouse. Um clique apontando o ponteiro cursor para a imagem na tela do computador fazia com que elementos arquitetnicos desaparecessem da paisagem apresentada. O tipo de discusso proposta bastante diferente da proposio deste projeto, bem como a forma de apresentao, mas alguns pontos de interseo merecem ser ressaltados: O trabalho faz uso da mesma estratgia e de um procedimento tcnico semelhante ao da corrente proposta. Tambm digna de nota a semelhana no sentido da busca de uma re-significao da paisagem urbana.
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Outra aproximao possvel ocorre com alguns trabalhos de Pierre Huyghe como, por exemplo, o Rue Longvic (1995 - Poster offset) onde o artista coloca um poster com a foto de uma esquina na prpria esquina onde ocorreu a fotografia (ilustrao 3). Huyghe se preocupa principalmente com a relao temporal j citada neste texto, em uma tentativa de deixar mais evidente a questo do congelamento do tempo na obra fotogrfica. Fica claro, tambm, um esforo de discutir a diferena entre a realidade e a sua representao, como mostra o comentrio a seguir:
(...) perturbantes mas num contexto espacial e temporal diferentes so os trabalhos que Huyghe faz com cartazes, como a colocao de um cartaz com a fotografia de um caf numa parede desse mesmo caf. Assim Pierre Huyghe visualiza essencialmente saltos no tempo. Com o mesmo material ou num mesmo local passam-se coisas diferentes em momentos diferentes. O espectador torna-se assim testemunha desse processo e toma conscincia de que a realidade verdadeira escapa a qualquer

documentao (LARSEN et al., 1999).

As duas sries propostas para este trabalho se apropriam de mdias utilizadas pela publicidade e as subvertem. Para a apresentao nestes suportes so realizados trabalhos facilmente reproduzveis tecnicamente e em qualquer quantidade. Elas tambm compartilham o uso de imagens vindas de um processo fotogrfico e que no apresentam traos pessoais ou de qualquer tipo de trabalho manual. O trabalho pretende que no sejam perceptveis quaisquer marcas indiciais nas imagens e no h qualquer tipo de assinatura ou referncia ao autor. Esse grupo de caractersticas acaba diluindo o carter autoral da obra, transcendendo a dimenso aurtica e sacralizada geralmente conferida aos trabalhos de arte mais indiciais e sem possibilidade de reproduo exata. Dessa maneira, o trabalho adota uma posio sobre o tema da autoria, assunto bastante recorrente na arte contempornea, no sentido de pretender a desmistificao e a dessacralizao do trabalho de arte. Enquanto na srie de outdoors temos uma situao real - no sentido de que a obra inserida diretamente no espao urbano e depende dele para estar completa a srie de postais apresenta imagens fotogrficas editadas que fazem uso da idia de que a imagem fotogrfica uma referncia do real. A inteno de que a imagem da paisagem urbana modificada digitalmente remeta ao espectador a referncia de que aquela situao real.

Uma cidade como Belo Horizonte, que comporta um trnsito complexo e um enorme nmero de transeuntes diariamente, exige uma presena forte de sinalizao no espao urbano. Pouco percebidas como parte integrante da paisagem, as placas de trnsito e sinalizao se encontram em quantidades enormes no espao da cidade. Durante as incurses a campo para a captao de imagens para este trabalho pude perceber que quase qualquer paisagem dentro da cidade pode ser fotografada com a presena de placas de sinalizao. Vemos placas prximas a monumentos pblicos, construes, vias de acesso, parques, etc. Elas esto em todo lugar. Faz parte da proposta deste trabalho reconhecer as placas de sinalizao como elementos constituintes da paisagem. Esta srie de postais usa esta sinalizao e procura re-significar sua presena na paisagem urbana pela edio de seu contedo. relevante perceber que este trabalho inicia-se de um contexto inicialmente fotogrfico e parte para uma circunstncia de produo de imagem. O ato fotogrfico o passo inicial para a execuo da obra mas o conceito desejado s atingido atravs da re-significao realizada pela edio, ou seja, a construo de uma outra imagem. Aqui podemos explicitar uma relao de proximidade com a pintura, na medida em que a imagem montada e alterada para atender a uma srie de expectativas do autor. O processo que ocorre semelhante ao processo de colagem, quando uma imagem (e uma narrativa especfica) montada a partir de rearranjos de outras imagens de origens diferentes. Com o uso das ferramentas disponveis pela tecnologia digital o processo de edio pode ficar mais sutil, permitindo que a imagem apresente as alteraes desejadas sem deixar marcas muito claras do processo. Um tipo semelhante de edio digital feita pelo artista belga Wim Delvoye em trabalhos como o Mum, keys are... (1996) onde o artista simula em uma fotografia a gravao de um texto em uma enorme pedra, gerando uma espcie de simulao de Land art (ilustrao 4). Como podemos perceber esse tipo de trabalho pode causar um grande impacto uma vez que temos a referncia intuitiva de que uma imagem fotogrfica uma representao direta de uma imagem real em algum momento, mesmo sabendo que isso no necessariamente verdade. No caso desse trabalho de Delvoye essa referncia do real na fotografia utilizada para criar uma situao inusitada e bem-humorada.
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Ao retirarmos os signos contidos nas placas reduzimos a referncia delas como portadoras de contedo, chamando a ateno para o objeto, suas formas e cores. Nestas circunstncias o aparecimento da sinalizao como parte da paisagem fica mais evidente, as cores aparecem como um elemento esttico contundente na imagem. A apresentao em fotografia refora elementos de composio, bem como a idia de uma viso pictrica da paisagem urbana. Do ponto de vista dessa aproximao do abstracionismo o trabalho possui pontos comuns com a fotografia dos suprematistas (ilustraes 5, 6 e 7). Menos famosa do que a pintura realizada por esse grupo de artistas, ela procurava o mesmo tipo de resultado esttico. A idia era trazer para a imagem fotogrfica um certo nvel de abstrao, reforando questes geomtricas e de composio. Para isso os artistas faziam uso frequente de fotografias areas ou antiareas (fotos do cu batidas de baixo para cima). Os suprematistas so tidos como o primeiro grupo de artistas a propor este tipo de aproximao.
A partir de 1914, vem-se artistas como Lissitsky e Malevicth interessarem-se pelas fotografias areas, quer se trate de vistas efetivamente tomadas de avio e exibindo paisagens terrestres

transformadas, mal identificveis sem horizonte, nem profundidade, sem buracos, nem salincias, achatadas, geometrizadas, abstratizadas , metamorfoseadas em texturas, em configuraes cromticas ou formais, em jogos de formas a serem interpretados ( at uma profisso especfica: a foto-interpretao) quer, ao contrrio, de vistas tomadas do solo, mais ou menos na vertical e mostrando esquadrilhas de avies em pleno vo, compondo curiosos hierglifos na tela do cu. (DUBOIS, 1993).

O trabalho proposto no chega a um nvel to radical de abstrao mas aponta para a presena dos elementos geomtricos da imagem e procura trazer percepo esse tipo de leitura da paisagem. No caso desta srie de postais, que apresenta paisagens urbanas fotografadas a partir do cho e com referncias de imagens muito mais diretas e facilmente reconhecveis que as imagens dos suprematistas citados acima, podemos constatar que a idia j citada neste texto de que a fotografia considerada um trao do real permanece forte e dominante em nossa percepo. interessante ressaltar que este conceito considerado antigo e ultrapassado pela maioria dos tericos Umberto Eco (1982) nota que a teoria da fotografia como um anlogo da realidade foi abandonada at por aqueles que j a defenderam mas a sociedade de uma
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forma geral ainda trabalha com essa idia. Vejamos o comentrio de Roland Barthes (1991) sobre a relao entre a fotografia e seu referente:
Tal foto, com efeito, jamais se distingue de seu referente (do que ela representa), ou pelo menos no se distingue de imediato ou para todo mundo (...): perceber o significante fotogrfico no impossvel (isso feito por profissionais), mas exige um ato segundo de saber ou de reflexo.

Ou em outro momento:
Seja o que for o que ela d a ver e qualquer que seja a maneira, uma foto sempre invisvel: no ela que vemos. Em suma, o referente adere. E essa aderncia singular faz com que haja uma enorme dificuldade para acomodar a vista fotografia.

Por mais que a edio retire realismo da imagem fotogrfica e que o tipo de alterao realizada reforce aspectos pictricos da imagem, a referncia inicial do espectador a do realismo da imagem fotogrfica. Mesmo sabendo da impossibilidade da existncia dessas imagens da forma com que so apresentadas, a primeira idia que temos ao ver as imagens a daquela paisagem no mundo real. Isso acaba por gerar um efeito realista para o trabalho, pois ao observar as imagens fotogrficas acabamos por imaginar, quase que instintivamente, a aplicao daquela imagem na realidade. Um timo exemplo de uso desta caracterstica o trabalho de Wim Delvoye Mum, keys are...(1996) j comentado anteriormente nesse texto (Ilustrao 4). Esse tipo de percepo acaba criando novas possibilidades de percepo narrativa das imagens. Temos tambm um aspecto potico da narrativa, gerada pela ausncia desses smbolos reconhecveis na sinalizao, que pode ser interpretada de forma metafrica, com mltiplos sentidos possveis. Por exemplo, podemos interpretar as imagens como uma referncia ao caos urbano ou falta de direcionamento e desorganizao que quem vive em uma grande cidade experimenta. Uma outra idia a de que vivemos em uma sociedade que no sabe para onde est indo, uma vez que as placas provocam a noo de caminho, de um objeto que aponta para uma possibilidade de direo a seguir. Temos tambm uma dimenso onrica, a percepo de uma paisagem a princpio verossmil que se apresenta com alteraes inesperadas e transferida para o universo do irreal ou do surreal. Os cartes postais so uma mdia tpica da fotografia de paisagem. Obviamente no so exclusivamente para essa funo, mas possuem uma forte referncia nesse tipo de fotografia, principalmente no contexto turstico. J trazem
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consigo uma srie de caractersticas simbolgicas e scio-culturais que se relacionam bem com a proposta desta srie e passam a somar contedo para o trabalho. Temos como forte referncia a relao com o movimento chamado de Arte Postal. A relao entre arte e o envio de mensagens antiga: surgiu naturalmente com o desenvolver dos correios mas o lado mais terico e estruturado da arte postal parece ter comeado com os futuristas italianos na virada do sculo passado. Eles conscientemente usaram a correspondncia como dispositivo de arte, sendo a primeira guerra mundial o tema principal dos participantes. O processo continuou acontecendo de forma mais tmida at os anos 50 com Ray Johnson, o maior expoente da arte postal conhecido. Nos anos 60 tivemos o momento mais forte e conhecido da arte postal, onde Ray Johnson continuava seu trabalho e outros artistas como o grupo Fluxus , John Cage e Joseph Beuys passaram a atuar nesse campo. Tudo indica que primeiro movimento da histria da arte a valorizar a comunicao transnacional foi a arte postal, e ela vem se mantendo at hoje. Temos vrios grupos organizados dedicados essa prtica. Temos tambm

desdobramentos como a mail-art via internet e outras formas de trabalho com redes de comunicao.
A ARTE POSTAL se utiliza quase sempre do signo-palavraimagem extrapoladas da Babel da linguagem de Mass Media para uma correo da leitura scio-cultural. sobretudo uma sria tentativa de reciclagem da utilizao da linguagem visual. (Centro Cultural DE SO PAULO, 2004)

Outra caracterstica que vale ressaltar o potencial de trnsito dos cartes postais. Eles prevem um movimento, ou seja, sua presena na malha de caminhos relacionados com a sinalizao urbana tratada pela srie. Assim, a srie proposta, da mesma forma que a j citada srie de outdoors integrante deste trabalho, no fica presa ao contexto de galerias e instituies do chamado lugar da arte. O trabalho se insere na sociedade, participa do mesmo contexto que seu objeto (no caso, a paisagem urbana) aumentando a sua possibilidade de contato com o pblico de uma forma geral e potencializando a capacidade de gerar discusses e reflexes. Alm disso, o distanciamento dos espaos tradicionais de exposio contribui para a idia de desmistificao do trabalho de arte citada anteriormente.
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4 - Arte e comunicao

A arte e a comunicao sempre estiveram interligadas. A arte uma forma de linguagem, trabalha com simbologia e representao, e portanto tambm uma forma de comunicao, podemos afirmar, mas a relao entre esses campos maior que isso. Durante vrios momentos da histria da arte, as obras tinham objetivos especficos e prticos, muitas vezes relacionados com o que chamamos de comunicao hoje. o que alguns historiadores de arte chamam de pragmatismo: Consideramos uma cultura como pragmtica quando o comportamento, a produo intelectual ou artstica de um povo determinada por sua utilidade. (HISTRIA DA ARTE, 2004). No antigo Egito uma das idias principais era comunicar o poder e a grandiosidade do estado teocrtico e seus representantes esses objetivos guiavam a produo arquitetnica, a escultura e at mesmo a ourivesaria. J a pintura gtica era utilizada para que as pessoas aprendessem as histrias e ensinamentos do cristianismo. Altamente simbolista, essa produo apresentava e difundia a iconografia crist. Nas fases da histria citadas acima, por exemplo, tnhamos as artes plsticas como um dos meios de comunicao principais em uma sociedade. Vemos hoje que ocorreu um deslocamento, ou uma separao de funes. Os meios de comunicao que exercem essa funo informativa e de propaganda constituem um campo distinto das artes, enquanto essas se dedicam a contedos mais contemplativos, poticos e subjetivos. O contexto da sociedade sob influncia da mdia acabou por gerar um outro tipo de relao entre arte e comunicao, esta bastante direta e facilmente perceptvel: Temos o aparecimento da Pop-art - considera-se, segundo Archer (2001), de meados dos anos 50 at fim dos 70 - quando a arte passa a assimilar elementos e discutir questes da comunicao de massa. A esttica da publicidade, das histrias em quadrinhos, das embalagens de produtos de consumo era usada em larga escala pelos artistas deste movimento. Sobre alguns dos primeiros artistas
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pop Michael Archer (2001) comenta: Richard Smith, Allen Jones, Derek Boshier, Peter Phillips, o americano R. B. Kitaj e David Hockney usavam todos material figurativo selecionado dos meios de comunicao e das ruas de suas cidades. A relao com os meios de comunicao de massa era bastante forte, e via de regra o vocabulrio esttico era trazido da mdia para suportes mais tradicionais como a pintura, a escultura ou a gravura. Nesse contexto destaca-se o trabalho de Andy Warhol (1928-87), que fez uso intenso das embalagens de produtos de consumo como referncia e tambm discutiu questes como a reprodutibilidade da obra de arte, a situao das personalidades na mdia e os efeitos anestsicos da superexposio imagens. Contemporaneamente uma srie de artistas trabalha com questes da comunicao e passou a fazer uso de meios de comunicao de massa como veculos para seu trabalhos. O enfoque da relao muda de trazer questes da comunicao para o lugar da arte e passa a ser levar questes da arte para os meios de comunicao de massa. Vale comentar que o uso da mdia se torna muito atraente no apenas devido ao seu grande poder de penetrao, mas tambm por ir ao encontro da idia de inserir a vivncia artstica em espaos sociais comuns, fora do contexto das galerias e museus. Temos tambm a idia de subverso do meio uma vez que tradicionalmente os mass media so usados para objetivos prticos de venda ou de propaganda e passam a ser veculo de uma mensagem potica. A prtica uma infiltrao no sistema scio-econmico, uma subverso de valores nesse sistema, uma proposta de alternativa potica, uma apropriao desse contexto. Jenny Holzer, por exemplo, vem se aproveitando dos potenciais da mdia para seu trabalho. Ela faz uso de vrios meios para expor trusmos e aforismos em geral. Entre os meios j utilizados pela artista esto o jornal, o e-mail, placares luminosos e projees em laser (ilustrao 8).
Os trabalhos de Jenny Holzer utilizam as estruturas dos media e a esttica inerente ao assunto escolhido para fazer passar quase 'clandestinamente' as suas mensagens para o pblico. Na medida em que no raro ela dirigir-se a espectadores de acaso, a simplicidade e o meio de suporte so critrios importantes. Os grandes ttulos surpreendentes de Holzer encontram-se nos anncios, nas T-shirts ou nos quadros eletrnicos de informao. ((LARSEN et al., 1999))

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O austraco Gerwald Rockenschaub, em 1991 fez uso de placas de outdoor para expor imagens geomtricas abstratas, parte se sua pesquisa sobre o modernismo e o espao social da arte. Neste caso a aproximao do trabalho com o universo da comunicao chegou a tal ponto que as placas foram patrocinadas e usadas como propaganda para a Austrian Airlines (ilustrao 9). O cubano Flix Gonzalez-Torres (1957-1996) fez uso de outdoors no trabalho Sem ttulo de 1991 (ilustrao 10): nele o artista expunha sua intimidade neste meio de comunicao de massa, - o artista era homossexual e seu companheiro havia morrido de AIDS - discutindo, entre outras coisas, o lugar do pblico e do privado. A imagem intimista de uma cama vazia e desfeita, que Gonzalez-Torres afixou em diversos outdoors em Nova York pouco depois da morte de seu companheiro era a expresso se seu luto (LARSEN et al., 1999). No caminho inverso podemos perceber que na comunicao em geral e principalmente na publicidade temos o uso de recursos imagticos, estudos de composio, uso de cores, uma ateno em relao esttica que se relaciona diretamente com as artes plsticas. No raro, alm disso, encontrarmos em peas publicitrias referncias diretas a estilos de poca ou a trabalhos de pintores como Mondrian e Picasso. Ocorre que na medida em que o campo das artes se expande na tentativa de ampliar suas fronteiras e a comunicao de massas, por sua vez, busca resultados cada vez mais estetizados e arrojados devido ao desenvolvimento do vocabulrio imagtico e de linguagem de seu pblico, fica mais clara a estreita relao compartilhada entre a arte e a comunicao.

5 - Consideraes finais

Neste ponto de finalizao do memorial, terminado o processo de desenvolvimento desse projeto, considero pertinente fazer alguns comentrios pessoais sobre o trajeto percorrido, o trabalho resultante e minha relao com estes fatores.
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Do ponto de vista do processo artstico pessoal, possvel perceber um certo carter de continuidade desta obra em relao a meus trabalhos anteriores. A relao com a tecnologia digital, o uso de mdia como suporte, o interesse no processo de comunicao so algumas caractersticas deste trabalho que eu j havia explorado em outros momentos. Contudo, tambm perceptvel que o Cidade Visvel um projeto que possui caractersticas contemporneas novas na minha produo. A ausncia de qualquer trao indicial e a conseqente diluio do carter autoral da obra, a narrativa aberta e mltipla, a relao com o espao urbano e a inteno de discutir assuntos especficos do universo da linguagem artstica so alguns dos aspectos que aproximam este trabalho da contemporaneidade em relao a outros trabalhos que realizei. Outro dado novo para meu processo artstico pessoal foi a realizao de uma pesquisa extensa, teorizada e finalizada sobre o trabalho realizado. A criao artstica, ao menos no meu caso especfico, sempre envolve algum tipo de pesquisa para desenvolvimento, mas o nvel de profundidade nesse caso se diferencia de meus trabalhos anteriores. Foi um processo muito positivo para o meu desenvolvimento como artista pois possibilita uma viso mais aprofundada de processos que ocorreram de forma mais intuitiva em outros momentos. Este projeto possibilita variadas aproximaes para anlise e estudo e por isso me deparei com diversos caminhos possveis para o desenvolvimento deste memorial. Temos aspectos pertinentes do ponto de vista da arte urbana que, por si s, j seriam assunto suficiente para uma monografia. Algumas questes do universo da fotografia foram contempladas, mas poderamos tecer um estudo especificamente sobre esse aspecto. O mbito poltico muito importante e poderia ter sido o foco principal deste texto. Da mesma forma podemos falar da semitica, entre outros. Assim, para que um estudo pertinente sobre a obra fosse realizado, foi necessrio um enfoque que priorizasse um vis terico. Pela minha formao e experincia foi mais natural e produtivo direcionar a anlise principalmente para questes da comunicao e da linguagem artstica, passando ento pela relao entre arte, comunicao e espao urbano, questes da fotografia e relacionando o trabalho com outras obras com as quais existe algum dilogo disponvel. O desenvolvimento de um trabalho de arte com objetivos acadmicos envolvidos passa por processos diferentes do ponto de vista da pesquisa, da documentao e do desenvolvimento. Acredito que o tipo de estudo realizado para
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este projeto trouxe novas informaes e perspectivas para a minha produo artstica e que possvel prever que assuntos trabalhados no Cidade Visvel sero desenvolvidos futuramente em outras obras. Percebo tambm que a contribuio desse processo no ocorreu apenas no nvel da informao, mas tambm no desenvolvimento de uma metodologia de trabalho mais enriquecedora no fazer artstico.

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3 - Rue Longvic (1995 - Poster offset) - Pierre Huyghe

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4 - Mum, keys are... - Wim Delvoye (1996)

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5 Kasemir Malvich Fotografia area

6 Kasemir Malvich Fotografia area

7 Robert Petschow Fotografia area

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8 Survival 1983-1985 Jenny Holzer

9 Plaktwande fr austrian Airlines (1991) - Gerwald Rockenschaub

23

10 Sem Ttulo (1991) - Flix Gonzalez-Torres

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7 Imagens do Trabalho 7.1 Cidade Visvel Srie Outdoors

Outdoor 1 Sem ttulo Imagem 1

25

Outdoor 1 Sem ttulo Imagem 2

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Outdoor 2 Sem ttulo Imagem 3

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Outdoor 2 Sem ttulo Imagem 4

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Outdoor 3 Sem ttulo Imagem 5

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Outdoor 4 Sem ttulo Imagem 6

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Outdoor 5 Sem ttulo Imagem 7

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Outdoor 6 Sem ttulo Imagem 8

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7.2 Cidade Visvel Srie Postais

Postal 1 Sem ttulo Imagem 9

33

Postal 2 Sem ttulo Imagem 10

34

Postal 3 Sem ttulo Imagem 11

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Postal 4 Sem ttulo Imagem 12

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Postal 5 Sem ttulo Imagem 13

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Postal 6 Sem ttulo Imagem 14

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9 - Bibliografia
20TH-CENTURY Art Book. Phaidon: Nova York, 1996 ANDRADE, Antnio. A Imagem Urbana e o Enigma da Paisagem. Disponvel em:<http://www.umacoisaeoutra.com.br/cultura/cidade.htm> Acesso em: 20mai. 2004 ARCHER, Michael. Arte contempornea: uma historia concisa. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BARROS, Jos. Olhar a Cidade, Obscena, In: Revista Flio, n.1, p.6-14, dez. 2003. BARTHES, Roland - O bvio e o obtuso. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990. BARTHES, Roland. A Cmara Clara , RJ, Nova Fronteira, 1991. BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era de sua Reprodutibilidade Tcnica. In: Obras Escolhidas Vol. I. Brasiliense: So Paulo, 1987. BENJAMIN, Walter. Pequena histria da Fotografia. In: Obras Escolhidas Vol. I Brasiliense: So Paulo, 1987. BREVE Introduo Arte Postal. Disponvel em: <http://sampa3.prodam.sp.gov.br/ccsp/virtuais/pinaco/menupost.htm > Acesso em: 17 jun. 2004 DUBOIS, Philippe. O ato Fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1994. ECO, Umberto. Apud SCHNEIDER, 2002. GODFREY, Tony. Conceptual Art. Londres: Phaidon, 1998. HEARTNEY , Eleanor. Ps-Modernismo. So Paulo: Cosac e Naify, 2002. LARSEN, Lars. et al. Art at the turn of the Millenium. Kln: Taschen, 1999. LUCIE-SMITH, Edward. Movements in Art Since 1945 new edition. Londres: Thames & Hudson, 2001. MARCHIS, Giorgio. Humberto Cavenago. Site da Fundao Bienal de SP. Disponvel em: <http://www1.uol.com.br/23bienal/paises/ppit.htm> Acesso em 30 mar. 2004 OLGAS Gallery - Disponvel em:<http://www.abcgallery.com/M/magritte/magritte16.html> Acesso em 30 mar. 2004

SCHNEIDER, Greice. Fotografia e Representao Visual. Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia, 2002. WOOD, Paul. Arte Conceitual. So Paulo: Cosac e Naify, 2002.

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