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Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem.

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1. Arquiteto, professor do Departamen-
to de Anlise Crtica e Histrica da Es-
cola de Arquitetura da UFMG.
2. Arquiteta, professora do Departa-
mento de Arquitetura e Urbanismo da
PUC Minas e do curso de Arquitetura e
Urbanismo da Faculdade de Engenha-
ria e Arquitetura da Fumec.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
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REFLEXES SOBRE
INTERVENES
ARQUITETNICAS EM
AMBIENTES SOB PROTEO
CULTURAL EM MINAS GERAIS
(1937-2007)
Andr Guilherme Dornelles Dangelo
1
Vanessa Borges Brasileiro
2
Resumo
O artigo busca refletir sobre o papel das intervenes no
patrimnio, procurando traar um panorama da preservao
no Brasil, especialmente em Minas Gerais, utilizando para
isso alguns projetos-sntese que marcaram indiscutivelmen-
te a histria de sua prtica, bem como sua fundamentao
terica desde a dcada de 1930 at a cena contempornea.
Palavras-chave: Patrimnio cultural; Patrimnio cultural
intervenes; Polticas de proteo Brasil.
Abstract
This article discusses the role of interventions in cultural
heritage, attempting to draw a panorama of intervention
practices in Brazil, specially in Minas Gerais State, using
some projects that synthesize the history and theory of inter-
vention from the 1930s to the contemporary scene.
Key words: Cultural heritage; Cultural heritage -
interventions; Protection policies - Brazil.
CONCERNING ARCHITECTURAL INTERVENTIONS IN PROTECTED
CULTURAL HERITAGE IN MINAS GERAIS (1937-2007)
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A histria da preservao do patrimnio histrico e artstico
no Brasil vem de uma luta de quase 70 anos, iniciada com a
valorizao da cultura nacional propagada pelos ideais dos
modernistas de 1922. Mrio de Andrade (1893-1945), prin-
cipal mentor na gestao do atual Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), esboou a primeira
legislao de proteo para o patrimnio cultural brasileiro
que obteve resultados efetivos, promulgada pelo governo
Vargas em novembro de 1937. Nesse primeiro perodo, a
proteo cultural se fez exclusivamente atravs do instituto
do tombamento, instrumento jurdico sob o qual inmeros
imveis e conjuntos urbanos (chamados no primeiro mo-
mento de centros histricos) foram protegidos legalmente.
Desse perodo pioneiro at os nossos dias, a ideologia sobre
a conservao de centros histricos no Brasil sofreu vrias
reformulaes, influenciadas por fatores externos e internos
e pela prpria experincia adquirida no gerenciamento da
conservao dos centros histricos tombados.
At o final da dcada de 1980, a poltica de patrimnio no
Brasil era ainda entendida como ligada apenas a monumen-
tos arquitetnicos ou objetos de valor histrico e artstico
excepcional, identificados com os ideais em vigor na socie-
dade dos primeiros tempos da criao do IPHAN. Com a pro-
mulgao da Constituio de 1988 que se iniciou uma mu-
dana de foco na poltica de preservao no Brasil, quando
foi introduzido o conceito de bem cultural, com perspectiva
nitidamente mais ampla e abrangente. Naquele momento, o
Estado brasileiro, em suas trs esferas, assumiu novas for-
mas do fazer cultural como passveis de proteo, indepen-
dentemente de estarem impregnadas de excepcionalidade
ou no. A abertura democrtica contaminava, enfim, a pol-
tica cultural, e conduzia os rgos oficiais de preservao a
uma reflexo sobre as bases socioculturais que definiriam
as novas dinmicas da poltica de preservao do patrim-
nio brasileiro. Foi somente a partir dessa conjuntura que a
ideia dos centros histricos, entendidos pelos modernistas
como obras de arte, mudou seu enfoque para documento
sociocultural. Essa definio nos parece importante porque
esse conceito instaurou a discusso do novo nos centros
histricos, alcanando sentido pleno e permitindo que no-
vas experincias arquitetnicas comeassem a ser testadas
e aceitas como fundamentais na dinmica da revitalizao
dos espaos urbanos.
Esse novo enfoque tambm obrigou ao amadurecimento so-
bre os aportes de conhecimento cientfico na rea de conser-
vao e restauro. Percebe-se a excessiva lacuna acadmica
nos currculos de Arquitetura e Urbanismo no Brasil at a
dcada de 1990, o que se justificava, em parte, pela influ-
ncia da forma como a arquitetura moderna lidava com o
passado histrico menos formal e mais reflexiva ou at
mesmo pela ao efervescente do chamado milagre econ-
mico da dcada de 1970, que impulsionava o interesse dos
jovens arquitetos para uma construo especulativa atravs
do mercado imobilirio, que vivia tempos de acelerao. Foi
uma poca em que lidar com o passado e a memria no
eram causas que atraam ou geravam investimentos e que,
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politicamente, estavam rotuladas com posies ideolgicas
de um Brasil que no combinavam com a ideologia dos anos
de chumbo. Nos anos 1980, uma demanda emergente se li-
gou grande visibilidade e repercusso dos projetos que
envolviam novas possibilidades de interveno no patrim-
nio sob conceitos como reciclagem, reabilitao e revitaliza-
o de edifcios e de centros histricos, testados na Europa
desde o segundo ps-guerra. Assim, podemos dizer que foi
principalmente a partir da dcada de 1980 e da redemocra-
tizao do pas que se iniciou uma nova etapa no estudo da
histria do restauro e das teorias de interveno em edifcios
e conjuntos urbanos sob proteo cultural, que breve esta-
riam nos currculos dos cursos de Arquitetura e Urbanismo.
Para uma anlise da trajetria das intervenes no patrim-
nio dentro da poltica de preservao cultural no Brasil, to-
mando Minas Gerais como estudo de caso por sua impor-
tncia no cenrio da preservao cultural no pas , podemos
distinguir vrias fases em que se evidenciam as dificuldades
de se operar com critrio sobre questes ligadas s inter-
venes em reas tombadas ou sob tutela do Estado. Para
traar um panorama sobre as intervenes no patrimnio
no pas, devemos lembrar que, pelo menos at a dcada de
1940, no existia na tradio da arquitetura brasileira nenhu-
ma grande experincia em restaurao ou interveno sobre
o antigo, com exceo do projeto pioneiro de Lucio Costa
(1902-1998) para o Museu de So Miguel das Misses (1937),
no Rio Grande do Sul. Para o arquiteto Luiz Saia, que traba-
lhou no IPHAN na chamada fase herica,
3
Quando o governo criou o SPHAN, em 1937, a expe-
rincia brasileira nessa matria era, no mnimo, de
validade discutvel, continha, certo, muito amor,
mas era tambm de pouco respeito. Muito amor por
romantismo, pouco respeito por desconhecimento.
(SPHAN, 1980, p. 35)
Para compensar essa lacuna terica, o IPHAN se armou de
intelectuais preparados nos diversos campos do conheci-
mento para cumprir sua misso. Dessa maneira, formaram
o quadro tcnico do rgo nos primeiros tempos arquitetos
renomados como Lucio Costa, Paulo Santos (1904-1988), Jos
de Souza Reis (1909-1986), Alcides da Rocha Miranda (1909-
2001) e Sylvio de Vasconcellos (1916-1979), dentre outros mo-
dernistas de grande talento e de amplo conhecimento terico
e tcnico sobre as questes ligadas histria da arquitetura
brasileira. Em importante trabalho de recolhimento da mem-
ria da instituio, Jos Pessoa, arquiteto da casa, publicou em
2004 uma coletnea de significativos pareceres do Dr. Lucio,
que revelam a excepcionalidade do seu trabalho e sua impor-
tncia para o IPHAN, aqui sintetizado:
A leitura da sua anlise do acervo a ser protegido est
intimamente ligada sua ideia de qualidade artsti-
ca, que faz com que a construo humana, popular
ou erudita, possa ser denominada arquitetura, sendo
portanto o que convm preservar para as geraes
futuras. E a vontade de arte, a vontade de beleza, a
vontade de forma, ou nas suas palavras, a inteno
3. A expresso fase herica, no que diz
respeito narrativa sobre a trajetria da
instituio, refere-se gesto de Rodrigo
Melo Franco de Andrade (1898-1969),
entre 1937 e 1967.
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plstica, que caracteriza tanto os antigos monumen-
tos como a contribuio da moderna arquitetura bra-
sileira. O valor da criao artstica determinante das
suas escolhas de preservao e da busca de qualida-
de plstica que confere interesse aos testemunhos do
passado, j esvaziados de sua original funcionalidade,
mas capazes ainda de emocionar, como constatar o
leitor pelo percurso que aqui inicia, entre imagens e
os escritos de Lucio Costa. (PESSOA, 2004, p. 4)
Contudo, muitos daqueles intelectuais, como o prprio Lucio
Costa, eram egressos dos velhos currculos da Escola Nacio-
nal de Belas Artes, ligada tradio francesa, e que se por
um lado impunha uma viso estetizante sobre a Arquitetura,
por outro impingia um grande conhecimento sobre histria
da arte, que seria fundamental aos trabalhos no instituto.
Assim, na viso acadmica ligada tradio das beaux-arts,
uma ampliao, uma reforma ou o novo dentro de um con-
junto deveria primar, acima de tudo, pela construo de uma
nova unidade estilstica, que produziria a contemplao do
belo, receiturio herdado do sculo XIX e ligado formao
ecltica dos arquitetos desse perodo, bem como ligado ao
restauro interpretativo de Viollet-Le-Duc, pouco importando
o compromisso com a verdade histrica e esttica original
do edifcio. Dessa mentalidade originaram-se intervenes
como a executada por volta de 1919 sobre a S de Olinda,
em Pernambuco, onde se imps antiga estrutura o receitu-
rio formal neocolonial, em voga no perodo. Naquele con-
texto, a ideia do edifcio como documento tinha pouco ou
nenhum sentido. Na verdade, quando o IPHAN tombou as
cidades histricas de Minas Gerais entre 1933 e 1942, os tc-
nicos acreditavam que elas ficariam congeladas, e por isso
no se refletiu sobre as diretrizes que indicariam como tratar
a situao do crescimento dessas cidades, se isso viesse a
ocorrer um dia.
Foi principalmente a partir da metade da dcada de 1940,
como demonstraram as pesquisas da arquiteta Lia Motta,
que as pequenas demandas de novas construes nos cen-
tros histricos mineiros comearam a aparecer, de manei-
ra geral tratadas a partir de concepes tipolgicas que
repetiam ritmos dos vos, modos de ocupao do terreno,
texturas, cores, materiais construtivos etc. , j que o que
importava como conceito era a manuteno do conjunto ar-
quitetnico e paisagstico daquelas cidades frente instn-
cia esttica. Nesse sentido, o papel na nova arquitetura era
compor com o original, sem grande ou nenhum contraste.
A primeira grande ocasio para o IPHAN se posicionar sobre
intervenes nos centros histricos tombados foi no concur-
so do Grande Hotel de Ouro Preto. O ano era 1940 e era a
primeira vez que um grande programa arquitetnico iria ser
construdo dentro de uma rea tombada no Brasil. Nesse
concurso se enfrentaram pela ltima vez as foras que re-
presentavam o tradicionalismo do movimento neocolonial e
a inovao do movimento moderno, e nesse caso como se
tratava de Ouro Preto os tradicionalistas estavam otimistas
em levar a melhor. Existiam duas propostas. Uma em lin-
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guagem neocolonial, proposta por Carlos Leo (1906-1983)
fato curioso, uma vez que o arquiteto tambm participara da
equipe que elaborou o edifcio-sede do Ministrio da Educa-
o e Sade, em 1937 e uma outra elaborada pelo arquiteto
Oscar Niemeyer (1907- ).
A princpio, parecia que a primeira proposta era mais do
agrado do presidente do IPHAN, o Dr. Rodrigo Melo Franco
de Andrade. Por isso, o arquiteto Lucio Costa, pressentindo
a possibilidade de as ideias da chamada nova arquitetura
perderem aquela importante chance de se afirmar tambm
na rea da interveno, optou por intervir pessoalmente no
caso. Para isso, dirigiu uma carta pessoal ao Dr. Rodrigo, que
podemos considerar o primeiro ensaio terico moderno
brasileiro sobre a questo da interveno arquitetnica den-
tro das velhas estruturas histricas, aqui reproduzido:
Rodrigo, na qualidade de arquiteto incumbido pelos
CIAM de organizar o grupo do Rio e na de tcnico espe-
cialista encarregado pelo SPHAN de estudar a nossa ar-
quitetura antiga, devo informar a voc, com referncia
construo em Ouro Preto do hotel projetado pelo O.N.S.
[Oscar Niemeyer Soares], o seguinte: sei, por experincia
prpria, que a reproduo do estilo das casas de Ouro Pre-
to s possvel, hoje em dia, custa de muito artifcio.
Admitindo-se que o caso especial dessa cidade justificasse,
excepcionalmente, a adoo de tais processos, teramos,
depois de concluda a obra, ou uma imitao perfeita, e
o turista desprevenido correria o risco de, primeira
vista, tomar por um dos principais monumentos da cidade
uma contrafao, ou ento, fracassada a tentativa, ter-
amos um arremedo neocolonial sem nada de comum
com o verdadeiro esprito das velhas construes. Ora, o
projeto do O.N.S. tem pelo menos duas coisas de co-
mum com elas: beleza e verdade. Composto de maneira
clara, direta, sem compromissos, resolve com uma tcnica
atualssima e da melhor forma possvel, um problema
atual, como os construtores de Ouro Preto resolveram da
melhor maneira ento possvel, os seus prprios proble-
mas. De excepcional pureza de linhas, e de muito equi-
lbrio plstico, , na verdade, uma obra de arte e, como
Figuras 1 e 2 Carlos Leao e Oscar
Niemeyer, estudos para o Grande Hotel
de Ouro Prelo (1940. Fonle: Arquivo
PHA.
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tal, no dever estranhar a vizinhana de outras obras
de arte, embora diferentes, porque a boa arquitetura de um
determinado perodo vai sempre bem com a de qualquer
perodo anterior o que no combina com coisa nenhuma
a falta de arquitetura. Da mesma forma que um bom ven-
tilador e o telefone sobre uma mesa seiscentista ou do scu-
lo XVIII no podem constituir motivo de constrangimento
para os que gostam verdadeiramente de coisas antigas
s o novo-rico procura escond-los ou fabric-los espe-
cialmente no mesmo estilo para no destoarem do ambien-
te; da mesma forma que o automvel de ltimo modelo
trafega pelas ladeiras da cidade monumento sem causar
dano visual a ningum, concorrendo mesmo, talvez, para
tornar a sensao de passado ainda mais viva, assim,
tambm, a construo de um hotel moderno, de boa arqui-
tetura, em nada prejudicar Ouro Preto, nem mesmo sob
o aspecto turstico-sentimental, porque, ao lado de uma
estrutura como essa to leve e ntida, to moa, se que
posso dizer assim, os telhados velhos se despencando uns
sobre os outros, os rendilhados belssimos das portadas
de S. Francisco e do Carmo, a casa dos Contos, pesadona,
com cunhais de pedra do Itacolomi, tudo isto que faz parte
desse pequeno passado para ns j to espesso, como
voc falou, parecer muito mais distante, ganhar mais
um sculo, pelo menos, em vetustez. E as duas grandes
sombras, cuja presena o Manuel [Bandeira] sentiu to
bem, avultaro lendrias, quase irreais. E no constitui-
r um precedente perigoso possvel de ser imitado de-
pois com m arquitetura porquanto Ouro Preto uma
cidade j pronta e as construes novas que, uma ou ou-
tra vez, l se fizerem, sero obrigatoriamente controladas
pelo SPHAN, que ter mesmo de qualquer forma, mais
cedo ou mais tarde, de proibir em Ouro Preto os fingi-
mentos coloniais. Quanto aos inmeros exemplos de
fora, Inglaterra e USA principalmente USA, em que se
tem adotado critrio oposto, isto , o de reproduzir em
estilo apropriado tudo, at mesmo os interruptores de
luz eltrica , eles significam para mim bem pouca coisa.
Conheo os grandes artistas que orientam essas impor-
tantes organizaes culturais patrocinadas por senhoras
da melhor sociedade, muito ricas e extremamente
sensveis s belezas artsticas da Itlia e da Espanha de
outros tempos. L tambm as pessoas melhor informadas
j no querem mais saber disso. Agora, na qualidade no
s de arquiteto filiado aos CIAM e de tcnico especialis-
ta do SPHAN, mas, ainda, de seu amigo, sinto-me na
obrigao de dizer tambm o seguinte: diante da reao
instantnea ao meu ver um tanto precipitada daque-
les justamente de quem fora lcito, por todos os ttulos,
esperar-se uma atitude mais acolhedora e compreensiva
pelo menos depois do exame refletido da questo e
o apoio moral iniciativa, e por avaliar perfeitamente as
consequncias possveis, seno mesmo provveis, desse
caso em que, por falta de amparo, voc poder se ver na
contingncia de ter de sacrificar todo esse esforo de mais
de dois anos de que sou testemunha, comprometendo-se,
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ento, irremediavelmente o seu programa de realizaes
no Servio e no se fazendo, assim, nem uma nem outra coi-
sa, me pergunto se o objetivo em vista justifica os riscos
da experincia e corresponde verdadeiramente para
outros que no para ns, arquitetos importncia do
que est em jogo. E j que voc, ontem, me comunicou
haver solicitado do O.N.S. o estudo de uma variante que
procurasse atender mais de perto s caractersticas locais
ouro-pretanas solicitao esta feita por voc espon-
taneamente, sem, nem de leve, qualquer sugesto ou
interferncia minha , me pergunto tambm, e ainda aqui
sem perder de vista nem os CIAM nem o SPHAN, se, em
casos assim to especiais, e dadas as semelhanas tan-
tas vezes observadas entre a tcnica moderna metlica
ou de concreto armado e a tradicional do pau-a-pique,
no seria possvel de se encontrar uma soluo que,
conservando integralmente o partido adotado e respei-
tando a verdade construtiva atual e os princpios da boa
arquitetura, se ajustasse melhor ao quadro e, sem preten-
der de forma nenhuma reproduzir as velhas construes
nem se confundir com elas, acentuasse menos ao vivo o
contraste entre passado e presente, procurando, apesar do
tamanho, aparecer o menos possvel, no contar, melhor
ainda, no dizer nada (assim como certas pessoas grandes
e gordas mas de cuja presena a gente acaba esque-
cendo), para que Ouro Preto continue vontade, sozinho
l no seu canto, a reviver a prpria histria. (apud MOT-
TA, 1987, p. 110, grifos nossos)
Lucio Costa abordou a cidade da mesma forma que abordou o
projeto de Oscar Niemeyer como duas obras de arte. Despida
de sua componente social, a cidade, obra de arte como monu-
mento tombado, era preservada pelo IPHAN atravs de aes de
conservao e restaurao. As supostamente poucas edificaes
novas no conjunto eram encaradas como um retoque, deven-
do ser executa das de forma a diluir-se no contexto antigo ou ser
contemporneas (leia-se modernistas), desde que de boa ar-
quitetura, quando se tratasse de obras de carter excepcional,
como o prprio Grande Hotel ou, mais tarde, a Igreja Metodista,
projetada pelo arquiteto Jos de Souza Reis, como alternativa
proposta neocolonial dos proprietrios. Seguindo esse cri-
trio restaurador para a arquitetura de conjunto, eram ain-
da previstas aes corretivas, com a exigncia, na aprovao
de projetos de reformas, da retirada de frontes e platibandas,
caractersticas do tmido ecletismo em Ouro Preto. Esse tipo
de ao era justificada pelos tcnicos da instituio pela neces-
sidade de restabelecer a marcante linha dos beirais da cidade
ou, de forma mais radical, para eliminar o aspecto bastardo
daquelas edificaes.
Em contrapartida, preciso salientar que, conceitualmen-
te, a frmula de atuao proposta pelo IPHAN para lidar
com a questo da arquitetura monumental e das lacunas
j intua um valor bastante aceito na Europa sob a tica
do restauro crtico-criativo, como podemos ver nas normas
para interveno contemporneas nos centros histricos
portugueses:
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A linguagem contempornea mais explcita a ser apli-
cada no conjunto no deve ser banalizada e nem in-
conveniente em relao preservao do valor cole-
tivo do conjunto que valoriza a imagem urbana a ser
preservada. Sendo assim, ela deve ficar confinada a
marcar pontualmente apenas os novos equipamentos
pblicos que porventura sejam necessrios para qua-
lificar a rea a se intervir, com regulamentao pr-
pria e especfica que ditar as diretrizes do projeto e
seus objetivos dentro da malha antiga. Para este tipo
de interveno, geralmente tem se utilizado em Por-
tugal concursos de ideias geridos pelo Pelouro Mu-
nicipal. Esse processo tem dado imensos resultados
em vrias cidades onde j foram testados. (CABRITA,
1992, p. 256)
Vencido o perodo do Grande Hotel, inaugurado por volta
de 1950, essa soluo da boa arquitetura logo se mostrou
frgil em outras conjunturas, e quando veio a onda do ciclo
desenvolvimentista do governo JK (1955-1961), que desper-
tou do sono as cidades histricas mineiras, a excepcionali-
dade da construo do Grande Hotel em Ouro Preto, numa
viso distorcida, surgiu como pretexto para a presso do
novo pela via da m arquitetura em outros centros hist-
ricos tombados, sem que o IPHAN pudesse fiscalizar tudo o
que era proposto, agora com o rtulo de renovao. Um
dos episdios mais tristes da m interpretao do discurso
do arquiteto Lucio Costa e da fragilidade de infraestrutura
de fiscalizao do IPHAN frente a essas novas circunstncias
aconteceu em So Joo del Rei, com a construo do edif-
cio So Joo del Rei em 1955, que efetivou naquela cidade a
Figuras 3, 4 e 5 Cine Vila Fica, Ouro
Prelo. Fesullado das purificaoes do
eclelisno. nlervenoes correlivas,
justificadas em funo da busca de uma
maior unidade de leitura e percepo do
conjunlo. Fonle: OTTA, 1937, p. 113.
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ideia do mito dos arranha-cus como smbolo de progresso
e que contribuiu significativamente para a descaracterizao
do entorno imediato do centro histrico tombado.
Considerando a desconexo com a manuteno da ambin-
cia urbana do entorno das reas sob proteo, a construo
do edifcio So Joo del Rei serviu como alerta para a atuao
do IPHAN, e rapidamente iniciou-se uma nova metodologia
de atuao, que tentava resolver o gerenciamento do cresci-
mento dos centros histricos brasileiros via uma nova estra-
tgia: o planejamento urbano. Infelizmente essa experincia
tambm no alcanou os resultados esperados, no pela falta
de esclarecimento tcnico do IPHAN sobre sua importncia,
mas principalmente pela falta de cultura dos municpios bra-
sileiros nesse tipo de gesto. Problema ainda atual.
Nas dcadas de 1960 e 70, o IPHAN teve de se render s cir-
cunstncias adversas do momento poltico e da ausncia de
instrumentos legais de gesto do espao urbano e confor-
mar sua atuao (principalmente em Ouro Preto) para acei-
tar como inevitvel, naquele momento, tanto a exploso da
ocupao urbana desordenada no entorno dos centros hist-
ricos, como a incorporao do chamado Estilo Patrimnio,
4

defendido como soluo para o novo dentro dos centros
histricos sob tutela do Estado. Essa assimilao, por gne-
se, era a negao de um dos pilares do discurso modernista
no Brasil: a constituio da nova arquitetura a partir de um
casamento perfeito entre tcnica, linguagem e funo, co-
erentes com os valores culturais da poca da construo.
Para quem defendia esse pragmatismo, a exigncia do estilo
colonial adulterado para as novas edificaes era no mnimo
Figuras 6 Edificio Sao Joao del
Fei (1955, Sao Joao del Fei. Fonle:
Servio de Folodocunenlaao Sylvio de
Vasconcellos (EA/UFC.
4. A arquilela Lia olla, en seu arligo
O Sphan en Ouro Prelo: una hisloria
de conceitos e critrios, publicado na
Fevisla do Palrinonio, definiu cono
Eslilo Palrinonio edificaoes novas
em estilo colonial caracterizadas
pelo seu fachadismo e hibridismo
arquilelonico.
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constrangedora, mas uma atitude necessria para salvar da
descaracterizao total os ncleos histricos, principalmen-
te Ouro Preto.
Passado esse perodo, a elaborao de um discurso slido
sobre o papel do novo nos centros histricos somente ser
retomada no incio da dcada de 1980, a exemplo do projeto
Corredor Cultural no Rio de Janeiro, e da primeira pro-
posta para a revitalizao do conjunto do Pelourinho (1986),
da Ladeira da Misericrdia (1987), do Solar do Unho (1969)
e da Casa do Benin (1987), todos projetos coordenados por
Lina Bo Bardi (1914-1992) em Salvador, infelizmente no im-
plementados em sua totalidade.
Em Minas Gerais, essas novas iniciativas na rea de inter-
veno tiveram como seus principais protagonistas alguns
projetos do escritrio olo Maia (1942-2002)/Sylvio Podest
(1952- ) /J Vasconcellos que, imbudos de uma mentalidade
arquitetnica nova, comearam a trilhar um caminho diverso
da prtica de ento para lidar com a interveno em reas sob
proteo cultural, depois de uma lacuna conceitual de quase
40 anos. Na verdade, preciso compreender que, diferente-
mente dos modernistas que tiveram de debater contra o aca-
demicismo de forma avassaladora os arquitetos ps-moder-
nistas, depois de anos de afastamento das formas acadmicas
(banidas pelo movimento moderno), tinham a possibilidade
de criar uma relao menos radical e mais informal com o re-
pertrio estilstico.
Essa perspectiva foi constituda lentamente ao longo da d-
cada de 1970, como uma nova forma de trabalhar com a lin-
guagem arquitetnica ps-moderna. Estabelecidas nos Esta-
dos Unidos e difundidas por arquitetos como Charles Moore
(1925-1993), Mario Botta (1943- ) e Aldo Rossi (1931-1997), os
dois ltimos na Europa, essas experimentaes, ainda que
focadas em propostas tericas bastante distintas, emprega-
vam os elementos do passado, como colunas e arquitraves,
de forma bem-humorada, e foram bem aclimatadas em Minas
pela gerao ps-modernista. Os reflexos desse movimento
na rea de interveno no patrimnio cultural foram percebi-
dos visivelmente no projeto para o Centro de Apoio Turstico
Tancredo Neves (1984), de autoria de Maia e Podest, inserido
Figuras 7 Edificaao en Ouro Prelo,
conslruida sob a linguagen do chanado
Eslilo Palrinonio. Fonle: OTTA, 1937,
p. 117.
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no conjunto ecltico tombado da Praa da Liberdade, em Belo
Horizonte. Para tanto inversamente atitude modernista ex-
pressa pelo edifcio Niemeyer, de 1958, que se estrutura numa
dinmica de contraste e franco afastamento frente ambin-
cia do conjunto , os arquitetos partiram da leitura tipolgica
dos edifcios que compunham o conjunto e do respeito alti-
metria do conjunto da praa, sem se intimidarem em criar no
novo edifcio uma linguagem coerente com a arquitetura do
perodo, expressa a partir de releituras livres dos elementos do
vocabulrio clssico presente no conjunto, to ao gosto, como
j colocamos, do ps-modernismo internacional. Talvez o as-
pecto mais importante dessa interveno, conforme anlise de
Bruno Santa Ceclia, foi, por seu valor imagtico e alegrico,
o edifcio ter suscitado as mais diversas reaes dos usurios
da Praa, desde que foi inaugurado em 1985 (SANTA CEC-
LIA, 2006, p. 57), e por outro lado trazer novamente o tema do
papel do novo em contextos histricos para uma discusso
pblica que alcanou eco nacional e que novamente desper-
tou os arquitetos para a relevncia do tema.
Nesse perodo, esses mesmos arquitetos tiveram a possi-
bilidade de avanar suas ideias e reflexes sobre o papel
das intervenes em edifcios de valor histrico-cultural
para outros contextos bem mais complexos, trabalhando
em propostas para novos edifcios nas antigas cidades colo-
niais que obrigaram os tcnicos da rea de patrimnio a se
posicionarem de forma crtica sobre o tema da interveno.
Nesse sentido, o projeto da nova residncia do Arcebispo de
Mariana (1982-1987) foi um marco da mudana de posio
do IPHAN sobre o papel que as intervenes poderiam exer-
cer dali em diante dentro dos centros histricos, resgatando
a necessidade de os projetos apresentarem qualidade e coe-
rncia arquitetnica com o contexto da interveno. Seguin-
do a trajetria da produo dos projetos de interveno desse
perodo, o escritrio olo Maia/Sylvio Podest/J Vasconcellos
realizou ainda outros importantes projetos na rea do patrim-
nio: Residncia Walter-Lenita (1979-1985), na rua das Flores, em
Ouro Preto; interveno nas runas do Stio Baro de Botafogo
(1986-1988), nos arredores daquela cidade; e, principalmente,
a interveno na runa da Capela de Santana do P do Morro
(1978), em Ouro Branco, que inaugura uma atitude corajosa ao
Figuras 8 e 9 Eolo aia e Sylvio de
Podesla, Cenlro de Apoio Turislico
Tancredo eves (1934, e Oscar
ieneyer, Edificio ieneyer (1953.
Duas maneiras bastante distintas de
lidar com o problema da interveno
en areas sob proleao cullural. Fonle:
Arquivo dos autores.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
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lidar com o preexistente, baseado, no nosso entender, numa
profunda sensibilidade para compor duas verdades arquitet-
nicas que encontram seu equilbrio e valorizao no momen-
to presente da interveno. Essa versatilidade para construir
uma estratgia diferente da (correta) interveno em Mariana
o que consagra o talento dos arquitetos e lhes destina um
lugar de destaque nessa trajetria aqui narrada.
Essas experincias foram responsveis por consolidar o
avano nesse campo de atuao, ainda que, inicialmente, se
dessem mais por instinto e talento dos seus arquitetos do
que pelo apoio efetivo da academia ou dos rgos de pre-
servao, repetindo de certa forma a expresso de Luis Saia.
A publicao da produo do escritrio no livro 3 Arquitetos
(1985) tornou essa nova proposta de atuao profissional
acessvel a toda uma nova gerao de estudantes e arqui-
tetos, conduzindo-os reflexo e estimulando-os a pesqui-
sar outras possibilidades de lidar com o patrimnio cultural,
para alm daquelas existentes por dcadas.
Como consequncia dos avanos empreendidos nos anos
1980, na dcada de 1990 j veramos o amadurecimento des-
sas propostas em pleno desenvolvimento com o surgimento
de projetos de interveno de alta qualidade arquitetnica: o
anexo da Academia Mineira de Letras (1990-1993), em Belo
Horizonte, projeto do arquiteto Gustavo Penna, onde so dis-
cutidas as relaes volumtricas em franca distino formal; a
interveno no conjunto do Caraa (1986-1989), do arquiteto
Rodrigo Meniconi, notvel pela sutileza do trabalho sobre a ru-
na na disposio de estruturas auxiliares ocultas pelos refle-
Figura 10 Eolo aia e Sylvio de
Podesla, ovo Palacio do Arcebispo de
Mariana (1982-1987). Releitura tipolgica
de ritmos e do sistema construtivo
vernacular em gaiola como base para
a introduo das novas tecnologias
e naleriais. o inlerior do edificio, o
delirio palropi (expressao ulilizada
por Maia para caracterizar a linguagem
ps-moderna) se origina nas cores da
pinlura colonial nineira. Fonle: aia et
al, 1986, p. 89.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
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xos produzidos pelo pano de vidro; a consolidao da Fazenda
do Manso (1997), em Ouro Preto, dos arquitetos Carlos Alberto
Maciel (1974- ), Danilo Matoso (1974- ) e Flvio Carsalade (1957-
), em que se revisitou o restauro clssico com a insero de
novas tecnologias.
5
Figura 11 nlervenao na Capela
de Sanlana do Pe do orro (1973,
Ouro Branco. Diferenles eslralegias
de interveno para diferentes
conlexlos e problenas especificos.
Sensibilidade refinada para a conslruao
da ponle espirilual que criara a
coesao arquilelonica enlre os dois
tempos superpostos, equilibrados na
inlervenao. Fonle: Arquivo dos aulores.
5. Oulras inporlanles inlervenoes
espalhadas pelo reslo do Brasil
nerecen ser ciladas: Parque das Fuinas
(19951997, no Fio de Janeiro, dos
arquilelos Ernani Freire e Sonia Lopes,
a Casa de Carcia D`Avilla (c.1930 na
Bahia, do arquilelo Ubirajara ello, e
a Pinacoleca do Eslado de Sao Paulo
(1993, do arquilelo Paulo endes da
Rocha (1928- ).
Figura 12 Cuslavo Penna, anexo da
Acadenia ineira de Lelras (19901993,
Belo Horizonle. Fonle: Arquivo dos
autores.
Figura 13 Fodrigo eniconi,
inlervenao nas ruinas do Colegio Caraa
(19361939, Sanla Barbara. Fonle:
Arquivo dos autores.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
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As intervenes dos anos 1990 contriburam principalmente
para atualizar o repertrio frente s novas tecnologias, sobre-
tudo o ao e o vidro, que praticamente se impusessem como
uma nova linguagem bastante verstil e de boa qualidade
para solues nessa rea de atuao, receiturio, alis, em
grande dose importado da produo europeia. Todos esses
projetos, na verdade, tinham um denominador conceitual
comum: o amadurecimento no Brasil das teorias ligadas ao
restauro crtico-criativo, fundamentado nas concepes te-
ricas do crtico italiano Cesare Brandi (1906-1988)
6
. Ao lado
do texto de Franoise Choay (1925- ), A alegoria do patrim-
nio (traduzido em 2001), constituiu os pilares-base do ensino
da Histria e Teoria do Restauro nos cursos de Arquitetura e
Urbanismo no Brasil. Nesse perodo surgiram quase simul-
taneamente vrias especializaes e ps-graduaes na rea
de Conservao e Restauro, responsveis por formar novos
tcnicos para oxigenar os rgos de patrimnio e preparar
os futuros gestores da poltica de patrimnio cultural no
pas. Essa questo nos parece importante de ser aqui colo-
cada porque, embora o IPHAN seja, historicamente, a pedra
angular da fundao da poltica de preservao cultural do
Brasil, h muito tempo ele nos parece rfo dos grandes te-
ricos que ditaram sua linha de atuao por dcadas, salvo os
j mencionados Jos Pessoa e Lia Motta. Entenda-se nessa
linha, principalmente, a ao de arquitetos do porte de Lucio
Costa, em nvel nacional, e Sylvio de Vasconcellos em Minas
Gerais, arquitetos para alm da forma
7
, com capacidade de
contribuio intelectual nos diversos temas pertinentes ao
campo da Arquitetura e que por muito tempo conduziram o
IPHAN para a calmaria em tempos de tempestade.
Figura 14 Carlos Alberlo aciel, Danilo
aloso e Flavio Carsalade, recuperaao
da Fazenda do anso (1997, Ouro
Prelo. Fonle: Arquivo dos aulores.
6. Brandi leve seu livro Teoria da
restaurao traduzido para o portugus
pela profa. Bealriz Kuhl en 2004.
7. A expresso arquiteto para alm
da forma foi cunhada pela profa.
Vanessa Borges Brasileiro en sua
lese de douloranenlo (2003, para
caracterizar a multiplicidade de ao
do arquiteto moderno, que opera no
objeto residencial ao urbano, neles
impregnando valores memoriais para
alm dos estticos.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
23
Sem a gerao dos modernistas, o IPHAN perdeu grande
parte do seu brilho. Contribuiu para essa decadncia o des-
mantelamento que o rgo sofreu no governo Collor (1990-
1992), a aposentadoria dos quadros mais experientes e,
principalmente, as novas posturas adotadas no contexto da
poltica de preservao brasileira dos ltimos quinze anos,
basicamente atravs da Lei Federal de Incentivo Cultura,
que tirou do IPHAN a tarefa de propor a poltica de atua-
o do rgo na rea de interveno no patrimnio. Nesse
formato, o IPHAN foi relegado burocracia, ligada quase
exclusivamente fiscalizao e aprovao de projetos.
dessa falta de atualizao que nascem, sob a sua tutela,
projetos polmicos como a reconstruo hbrida do antigo
Hotel do Pilo (projeto do arquiteto Fernando Graa, 2005)
na Praa Tiradentes, em Ouro Preto, que, ancorada em um
receiturio bastante conservador, parece retroceder s con-
quistas dos anos 1980, embora reconheamos a dificuldade
do problema em questo, em especial no que diz respeito
consolidao da imagem da praa no imaginrio coletivo e
ao arraigamento das prticas tipolgicas no senso comum.
Ou seja, o Hotel do Pilo no configurou uma possibilida-
de de discusso, aos moldes do que ocorrera seis dca-
das atrs, por ocasio do concurso para o Grande Hotel.
Na cena contempornea mineira, existem atualmente impor-
tantes projetos na rea do patrimnio em andamento. Den-
tre estes o Museu da Escultura Barroca, do arquiteto Gustavo
Penna, em Congonhas, e o Complexo Cultural da Praa da
Liberdade, em Belo Horizonte. Apesar de contextos, escalas
e problemas diferentes a serem tratados nas intervenes,
essas experincias certamente ditaro o tom das novas pr-
ticas sobre o patrimnio mineiro no sculo XXI. Sobre o jul-
gamento dessas propostas, que se iniciaram to polmicas,
principalmente a do Circuito Cultural da Praa da Liberdade,
acreditamos que ainda seja muito cedo para qualquer avalia-
o mais profunda. Numa rea que no faz parte das cincias
exatas, sempre existem argumentos bem fundamentados,
que balizam vrias opes justificveis no ato da interveno.
Nesse sentido, prefervel deixar o tempo provar as intenes
dos arquitetos. Nessa rea, desde a polmica reconstruo
da igreja de San Paolo fuora Muri (restauro, 1854), em Roma,
passando pelo reerguimento do Campanrio de So Marcos
(reconstruo, 1912), em Veneza, e mais recentemente pela Pi-
rmide do Museu do Louvre (interveno, 1988), a polmica
de posies sempre dita a tnica dessas discusses, sem que
necessariamente existam os certos ou os errados. Acredi-
tamos que projetos dessa envergadura sempre so um ato
de coragem e um desafio para a atuao do arquiteto, quer
pelas suas muitas complexidades, quer por mexerem sem-
pre com muitas paixes pessoais e coletivas. A reflexo ne-
cessria se mostra nas palavras dos arquitetos olo Maia, J
Vasconcellos e Sylvio Podest, que, expressando suas im-
presses sobre os desafios de trabalhar com intervenes
no patrimnio cultural, abrem caminho para a elaborao
de bons balizadores a serem perseguidos por quem opta por
atuar nesse importante e difcil segmento do conhecimento
da arquitetura:
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
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Cada vez com mais frequncia, vimos enfrentando
a necessidade de intervir em edifcios existentes.
Aparentemente, a dificuldade menor que projetar
uma obra nova, porque a matria-prima com que se
trabalha deixa de ser o espao para converter-se em
um imvel construdo. O ponto de partida , ento,
uma obra concreta, concebida em sua essncia e em
sua substncia; e o objetivo tornar sua reabilita-
Figuras 15 e 16 Fernando Craa,
anligo Holel do Pilao, alual sede do
Cenlro Cullural da Fieng (2005, Ouro
Prelo. eoeclelisno cono resposla
ao dificil problena do lralanenlo de
lacuna em centro histrico consolidado.
Fonle: Arquivo dos aulores.
Cadernos de Arquitetura e Urbanismo, v.15, n.17, 2 sem. 2008
25
o material e funcional. Entretanto, essa facilidade
aparente se manifesta pouco a pouco complexa e o
resultado no ser bem-sucedido se o responsvel
pelo mesmo es tiver entre quatro paredes, cheio de
teorias e boas intenes, mas afastado da realida-
de da obra. Os critrios numa restaurao ou inter-
veno so especficos para cada caso. No existe
uma frmula para orientar uma soluo. Devem pre-
valecer sempre a sensibilidade e experincia do ar-
quiteto. Por certo, o nvel de qualidade e o nmero
de virtudes decorrentes em um edifcio ou em um
conjunto arquitetnico determinaro o grau de rigor
com que preciso abordar sua soluo. Um proje-
to deste tipo um desafio permanente. Acredita-
mos que o respeito pela arquitetura atual e antiga,
desde que autntica, a atitude primordial para se
tentar executar uma restaurao ou interveno. As
verdades construtivas de cada metodologia e poca
devem ser bem caracterizadas, pois fazem parte de
uma histria dinmica e viva. (MAIA et al., 1985, p.
65, grifos nossos)
Lembrando Brecht, se a verdade filha do tempo, este
mostrar os erros e os acertos cometidos, e cada parte en-
volvida no processo, levando em conta suas circunstncias
histricas, arcar com o julgamento pstumo.
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