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PAUL KLEE

CAPTULO ESBOO DE UMA TEORIA DAS CORES


TRADUO ILUSTRADA:

MARCELO DUPRAT 2003


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PAUL KLEE ESBOO DE UMA TEORIA DAS CORES

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O claro-escuro desdobra seu movimento alternativo de subidas e descidas entre os plos do branco e do preto. O branco a luz em si. Por ora no h a menor resistncia e o conjunto est privado de movimento, sem vida alguma. Teremos que recorrer, por tanto, ao preto e incit-lo ao combate. Combater a onipotncia amorfa da luz. Do mesmo modo, e na mesma medida, nos afeta a impotncia amorfa de uma superfcie preta na qual a luz no envia seus raios (estes podem ser mais vigorosos ou mais dbeis que o preto). Neste caso nos aliamos a luz e nos valemos da energia branca. O dinamismo tico descansa em uma progresso ou em uma digresso relativa a quantidade e qualidade da energia sucessivamente desprendida. Trata-se de obter um movimento visvel de fluxo e refluxo mediante a luta entre o claro e o escuro, que implica em um enrgico recurso dos extremos. A fora do torneio supe, por sinal, que os plos opostos branco e preto afirmam sua presena; do toda sua tenso ao jogo das foras que contrastam na escala dos matizes tonais. O movimento do claro ao escuro e do escuro ao claro; subindo e descendo com a variao do tempo. O branco o estado dado; o agente (temporal) o preto, e o inverso. A ao deve ser a exceo e no a regra. A ao deve destaca-se sobre o fundo de um estado dado. Se desejo operar sobre com tons claros, o estado dado dever constituir um fundo escuro. Se desejo operar em profundidade, suponho imediatamente estados em tons claros.

O efeito da ao se acentua graas a uma forte intensidade em uma extenso pequena, mas tambm em virtude de uma intensidade menor em uma grande extenso. Jamais abandonar a extenso principal do estado dado. Sobre o fundo de um estado tonal mdio possvel uma dupla ao, no sentido do claro e do escuro. O movimento completo do branco ao preto d uma idia da distncia gigantesca entre os dois plos; o trajeto abarca todas as etapas da fonte do visvel aos ltimos confins do visvel, ou a luta aberta dos extremos que se entrechocam. Uma grande amplitude do movimento pendular do preto ao branco d fora a ao. Uma amplitude menor indica uma diminuio do raio do movimento pendular. Os contrastes se atenuam. Dimenso tonal: a dimenso acima - abaixo o lugar onde comea o esclarecimento. Muito acima o sol-luz; muito abaixo a noite. Dimenso calrica (cor). A dimenso direita esquerda o local do princpio de temperatura. A direita o sol-calor; na esquerda o frio. Se a dimenso tonal acrescenta a si uma ao cromtica, nosso esquema se enriquece com a dimenso dos contrastes de temperatura. A conjugao das duas dimenses concede tambm duas dimenses ao movimento e contra-movimento. Ademais, progresso e digresso, na combinao, fazem entrar em jogo a dimenso adiante atrs. O conjunto nos faz pensar em um pio feito com um fio de prumo e um disco. Seu equilbrio tridimensional, espacial, resulta da coordenao dos movimentos do disco e do eixo. O fenmeno do contraste de temperatura facilmente percebido com material didtico: uma esfera cromtica que gire a uma velocidade mdia em torno de seu eixo preto branco. Este modelo d uma idia da sntese de iluminao e temperatura. O cinturo formado pelas cores do espectro , de algum modo, o equador. Os pontos preto e branco so os plos. O ponto cinza (dentro da esfera) eqidistante dos cinco elementos fundamentais: branco, azul, amarelo, vermelho e preto. Tal o cnon da totalidade.
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As cores se encontram no plano esquerda-direita adiante-atrs. A circunferncia o lugar de sua maior pureza, e as relaes cromticas mais puras so, portanto, perifricas. O equilbrio espacial, em toda a sua viva riqueza, indica uma vigorosa e prevenida tomada de posio no domnio inteiro das cores e tonalidades. A forma mais reduzida de equilbrio total representada pelo cinza, harmonia sem vida.

II-

Trata-se de estabelecer uma caixa (conjunto) ideal de cores, de definir uma disposio em que se possa justificar o local da cada cor. Trata-se de confeccionar um conjunto til. A natureza abunda de impresses colorsticas. Os vegetais, os animais, os minerais, a composio que chamamos paisagem; tudo excita nosso pensamento e nosso reconhecimento. Mais por sobre todas estas coisas existe um fenmeno puro de toda aplicao, elaborao e alterao, um fenmeno em que sua pureza cromtica lhe vale, neste sentido, o epteto de abstrato: o arco ris. significativo que este caso nico de uma escala natural de cores puras no seja plenamente deste mundo e aparea ao nvel da atmosfera. Permanecendo no domnio intermedirio entre a terra e o universo, este fenmeno alcana certo grau de perfeio, mas no no grau ltimo, j que s parcialmente pertence ao mais alm. Mas tambm nosso poder criador se encontra, considerando a imperfeio do fenmeno, em condies de obter, pelo menos, uma sntese do ser. H que supor que o que nos chega como uma aparncia defeituosa existe em algum lugar na plenitude do seu ser. Em que consiste a insuficincia do arco ris? Comprovamos nele uma serie de sete cores: vermelho-violeta, vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, azul-violeta (ndico). Todos sabemos que o verde, o
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laranja e o violeta ocupam uma hierarquia distinta do vermelho, do amarelo e do azul; mas porque h ento o vermelho-violeta e o azul-violeta no arco ris? Observaremos fato capital que as cores do arco ris se apresentam de uma maneira linear: um ponto amarelo, um ponto verde, um ponto azul, etc... Pem-se em marcha um ao lado do outro. E se ampliarmos o arco ris para fazer dele algo que seja completo, no obteremos a superfcie (ativa) de um circulo cromtico, mas to somente sete linhas circulares colorsticas, sete anis encaixados uns nos outros. Representao linear das cores, o arco ris assim uma representao insuficiente. No nos ensina grande coisa a seu respeito, e nada ensina das relaes das cores entre si. Alem de sua linearidade, seu principal defeito seu carter finito, no suficiente, atem-se ao campo intermedirio entre a terra e o cosmos infinito. A discordncia dos dois violetas agua a curiosidade dos cientistas, que pressentem alguma coisa inslita em ambas as extremidades da srie (infravermelho e ultravioleta?). Mas para ns os dois violetas so somente duas semi-cores: ambas metades devem compor um todo, os dois violetas devem fazer um s, e os dois misteriosos extremos da cadeia devem se soldar em um circuito infinito, vale dizer, sem comeo nem fim. J no h necessidade de efetuar um movimento pendular de 1 a 7 e o contra-movimento oficial do infinito de 7 a 1, buscando por aqui e por ali, indo e vindo. 1 coincide com 7, e simplesmente chamamos violeta o seu lugar de reunio. Samos do campo humano, supra-animal, pattico, campo de luta e de almacorpo, campo intermedirio, semi-esttico, semi-dinmico, com o smbolo do triangulo, no qual as cores puras se sentem s parcialmente em sua casa. Sua disposio sobrenatural, csmica, encontra nele sua adequada representao. O arco ris, manifestao natural da ordem das cores puras, no era mais que um reflexo de uma totalidade antes desconhecida, a totalidade csmica

das cores da qual confeccionamos um microcosmo sinttico conforme o grande Todo. O crculo cromtico est diante de ns. No podemos aqui nos deter a meditar sobre a ciso do violeta do arco ris, sobre a brecha aberta por essa fora inversa que humaniza as coisas divinas ao deform-las para manifest-las: tragdia do divino. Tudo ocorre, por sinal, como se o crculo houvesse sido vtima de uma agresso na colocao do violeta, desgarrando-se ento do crculo, abrindo-se em dois ramos para produzir srie de pontos colorsticos que avanam uns do lado dos outros o arco ris. Considerando-se detidamente o crculo cromtico reconquista sinttica da ordem divina das cores nos maravilhamos ao ver que recursos apresenta esta nova forma para ilustrarmos as relaes das cores entre si. Antes de mais nada, os enigmas da srie finita se vem resolvidos, isto , deixam de se estabelecer. O novo movimento se relaciona, em conformidade com uma continuidade sem fim, com o contorno do crculo. O chamaremos, ento, de escala perifrica das cores. O outro aspecto da novidade reside nos trs dimetros, que permite voltar a vincular as seis cores e agrup-las, articulando trs casais. Temos, portanto, por um lado, um movimento sobre a circunferncia e, por outro, escalas diametrais de cores. Estes movimentos diametrais vo e vem do vermelho ao verde, do amarelo ao violeta e do azul ao laranja. Alm disso, os trs dimetros se recortam em um ponto (o centro do crculo cromtico). To notveis propriedades sugerem um sentido profundo, que aparece na raiz destas duas experincias. 1. O efeito deixado na retina por um vermelho bruscamente retirado depois de uma prolongada exposio no vermelho, mas verde. E se a vista se detm prolongadamente sobre um verde, o efeito deixado nas mesmas condies ser a sbita emergncia de um vermelho. A mesma bruxaria preside na alterao do amarelo e do violeta, do azul e do laranja. Todos podemos comprovar empiricamente, desta maneira, a lei dos complementares e a existncia de trs pares de cores.
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2. A segunda experincia consiste em dividir um pedao de papel em sete partes obtidas por camadas de tintas transparentes que partem, alternadamente, do vermelho puro ao verde puro. Movimentos e contramovimentos. Ao fazer isto aparece um centro, o cinza central (compartimento 4). Verificamos de maneira experimental que o vermelho e o verde se atenuam ao se aproximarem um do outro, para se neutralizar em vermelho verde cinza ao centro, mesmo que a cor ressuscite a cada lado ao se intensificar. No utilizamos cinza, e, entretanto, o que aparece quando as cores se mesclam em quantidades iguais o cinza puro. Em resumo: 1. Duas cores complementares se misturam alternativamente no olho. 2. Entre elas se encontra o cinza. A reciprocidade ou a alterao da escala vermelho verde nos leva de volta ao pndulo em seu carter de movimento e contramovimento1. Lembra, tambm, uma balana mvel que termina por se imobilizar na interseo cinza. Coisa que de nenhum modo significa que o vermelho e o verde se prestem a uma representao esttica, com todo o vermelho a esquerda e todo o verde a direita. Semelhante representao no sugeriria sua alterao simultnea, pois ento seria necessrio passar rapidamente de um termo a outro (construo). Junto aos trs dimetros mencionado existe, naturalmente, toda uma multido de outros dimetros. Os trs principais se distinguem, no pela exatido, mas por sua fundamental importncia. A menor rotao de dimetro em torno do ponto fixo respondem novos pares igualmente legtimos, mas menos importantes. Na busca de novos pares de complementares, a simultaneidade do movimento e do contramovimento evolui pouco a pouco em movimento perptuo. Chegamos as relaes perifricas, nas quais o movimento sem fim anula a direo da flecha j questionada pela simultaneidade do movimento e do contramovimento.

O movimento circular mtuo das flechas o smbolo de um equilbrio que resulta da unio do movimento com o contramovimento (movimento de um par para os plos). Ao contrrio da oscilao pendular que segue os dimetro, o movimento da circunferncia do crculo cromtico um perptuo mvel. O movimento diametral s consegue sobrepujar as limitaes da direo ao se interromper para se transformar em vai e vem, de modo que o movimento interrompido se situa por cima dos problemas de direo, de sentido. Este relgio de pndulo tambm pode andar em sentido inverso. No h fins em seu circuito, nem acoplamentos, somente uma contnua sucesso de passos. Esta corrente contnua ignora as interrupes; nela todo comeo ao mesmo tempo um fim.

KLEE, Paul. Theorie de l'art Moderne. Genve: Gonthier, 1971.

O pndulo o smbolo da mediao entre esttica e dinmica, entre o peso (fora concntrica) e o impulso centrifugo (fora excntrica), entre a imobilidade e o movimento. Se a fora motriz desaparece, a fora da gravidade recupera seus direitos. O pndulo o smbolo da unidade do tempo. 8

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