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FRUM NACIONAL DE PROFESSORES DE JORNALISMO (FNPJ) XIII ENCONTRO NACIONAL DE PROFESSORES DE JORNALISMO IX CICLO NACIONAL DE PESQUISA EM ENSINO DE JORNALISMO

MODALIDADE DO TRABALHO: Comunicao Cientfica GRUPO DE PESQUISA: Produo Laboratorial Eletrnicos

MSICA DE RAIZ E MEMRIA SOCIAL: UMA EXPERINCIA DOCUMENTAL AUDIOFNICA


Angela Maria Grossi de Carvalho1 angela@carvalho.jor.br Danila de Moura2 danila.mourinha@gmail.com Pedro Merlini3 oficina@oficinapropraganda.com.br

A msica de raz, presente no cenrio musical nacional, faz parte da vida de milhes de brasileiros com caractersticas marcantes ao que se refere linguagem, aos costumes e a identidade. Aqui trataremos o tema mostrando como a msica raz faz parte da memria social e as influncias que ela traz para as novas geraes do gnero sertanejo, conhecido como sertanejo universitrio. O objetivo mostrar a importncia que o sertanejo raiz teve na evoluo da msica sertaneja no Brasil. Para tanto foi realizada pesquisa bibliogrfica sobre a histria da msica sertaneja em todas as suas fases, que vai do sertanejo raiz at o universitrio. Como resultados possvel mostrar a influncia que o sertanejo tem na msica popular brasileira, apresentando o modo com que esse estilo concebido e visto pelos artistas que nele atuam, alm de contribuir para um resgate da memria social da msica sertaneja. Como resultados, so apresentados dados que apontam o quanto o gnero movimenta financeiramente a indstria fonogrfica e est presente no cotidiano dos ouvintes. Como materializao do trabalho foi produzido o documentrio radiofnico Caixa Acstica especial Razes do Serto, que tem 30 minutos de durao.

Palavras-chave: Sertanejo. Msica Raiz. Documentrio Radiofnico. Memria Social.


Jornalista graduada pela Universidade de Sorocaba (UNISO) (200). Mestre em Educao (UNIMEP, 2005) e Doutora em Cincia da Informao (UNESP, 2010). Professora de Laboratrio de Jornalismo Radiofnico na Universidade do Sagrado Corao (USC) e de Radiojornalismo nas Faculdades Integradas de Ja (FJA). Contato: angela@carvalho.jor.br 2 Jornalista graduada pelas Faculdades Integradas de Ja (2010) e produtora musical da Rdio Serena FM 87,9, em Bariri/SP. Contato: danila.mourinha@gmail.com 3 Jornalista graduado pelas Faculdades Integradas de Ja (2010) e publicitrio da Oficina de Comunicao. Contato: oficina@oficinapropaganda.com.br
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2 1. O cenrio musical brasileiro A msica sertaneja no Brasil, desde seu nascimento, com a msica raiz at o fenmeno mais recente chamado de sertanejo universitrio, muitas vezes, minorada quando comparada a msica erudita ou at mesmo pela popular. Desta forma, buscamos entender a evoluo do sertanejo brasileiro e atribuindo valor a esse gnero musical para a memria social brasileira. A msica sertaneja, que tenta tratar do sentimento do homem do campo, passa a ser vista como msica brega, ou ainda, voltada para a populao mais simples, mesmo sendo um dos estilos mais ouvidos no Brasil. Seja em casa, no trabalho, no carro, o ritmo sertanejo est em todo lugar. No ano de 1929, surgia um estilo musical que seria no sculo XXI, um dos sons mais ouvidos em todo o Pas. Cornlio Pires, pesquisador, compositor, escritor e humorista, foi pea fundamental para que esse gnero se propagasse a partir da gravao de "causos" e partes de cantos tradicionais rurais da cultura caipira. Naquela poca, esse estilo musical era conhecido como msica caipira, onde as letras falavam sobre a beleza, romantismo, paisagens, contrapondo o modo de vida do homem do interior rural com a vida na cidade. A histria da msica raiz pode ser compreendida em trs fases: de 1929 at 1944, considerada a fase inicial da msica caipira ou msica raiz; do psguerra at os anos 1960, a fase de transio; do final dos anos 1960 at a atualidade, a msica sertaneja se consolida pela sua caracterstica de msica romntica. Na dcada de 1920, a msica sertaneja deixa de ser ouvida apenas nos meios rurais e passa a ser ouvida em alguns centros urbanos. Em 1924, encontramos o primeiro registro de um grupo de msica sertaneja, formada por violeiros como Caula e Sorocabinha, o nome do grupo era: A Turma Caipira de Cornlio Pires. Ainda nesse ano comeam os shows com estilos como: a Catira, o Fandango e a Folia de Reis em vrias cidades do Brasil. Caldas (1971, p. 89), diz que:
[...] a permanncia da forma nasalada de cantar at nossos dias deve-se principalmente ao fato de que nos desafios e cantos religiosos realizados no interior e meio rural, ainda enquanto manifestao da cultura do caipira paulista,

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predominava essa nasalao [...] a partir das manifestaes ldico-religiosas, a nasalao impregnou-se de tal forma na cultura caipira, que hoje no se pode mais pensar em msica caipira sem ela. E foi assim que a Turma de Cornlio Pires gravou as primeiras msicas (Jorginho do Serto, Esconieno noiva, etc), cuja aceitao, tanto no meio rural como no meio urbano, foi total. [...]

Foi nesse perodo que Cornlio Pires, na cidade do Rio de Janeiro grava o primeiro disco de msica caipira em 1929. Na dcada de 1930, comea a despontar os primeiros trabalhos de um dos melhores compositores, Joo Baptista da Silva, mais conhecido como Joo Pacfico, filho de uma exescrava, Dona Domingas, e do maquinista Jos Batista da Silva, tocou sua infncia na cidade onde nasceu, Cordeirpolis. autor de composies e sucessos como Cabocla Tereza, Pingo d'gua, Mouro da Porteira, Caco de Vidro, Doce de Cidra, entre outros que viriam a ser gravados por muitos cantores e duplas nacionais. Com as pardias da dupla Alvarenga & Ranchinho, a msica sertaneja comea a ser conhecida por todo o pas. Foi nesse perodo tambm, que foi introduzido pela dupla de compositores Torres & Serrinha, o violo nas modas de viola. Nessa mesma poca criado tambm o primeiro programa de rdio dedicado a msica sertaneja, que foi transmitido pela Rdio Record, com o nome de Trs Batutas do Serto, com a participao de Jos Rielli, compositor e instrumentista. Em 1942, os Irmos Perez, foram os campees em um concurso de violeiros realizado pela Rdio Difusora de So Paulo. A partir desse momento os Irmos Perez mudam seu artstico para Tonico e Tinoco. No ano seguinte, gravaram o primeiro LP em 78 rotaes com a msica Em Vez de me Agradecer, a partir da no pararam de crescer, outros sucessos vieram, como: Chico Mineiro, Moreninha Linda, Canoeiro, Brasil Caboclo, Tristeza do Jeca, Luar do Serto, Menino da Porteira, Cana Verde, Baile na Roa, fazem parte das mais de 1500 gravaes da dupla. A dcada de 1940 tambm foi marcada pela presena de Joo Alves dos Santos, o Nh Pai, nascido em Paraguau Paulista, interior de So Paulo em 1912, foi o compositor de Beijinho Doce, que se tornou um dos maiores

4 clssicos da Msica Popular Brasileira, tendo sido includa tambm no filme "Aviso Aos Navegantes" de 1951. Nitidamente influenciado pela msica paraguaia, Nh Pai fez bastante sucesso nos anos 1940 e 1950 interpretando vrios rasqueados, sendo assim eternizado na msica sertaneja. A dcada de 1950 presencia o surgimento de nomes que se tornariam referncia da msica sertaneja, como Tio Carreiro & Pardinho, Mrio Zan, Pedro Bento & Z da Estrada, Inezita Barroso, Zico & Zeca, Liu & Lu, Irms Galvo e Cascatinha e Inhana, fazendo assim com que o sertanejo crescesse ainda mais. Foi nessa dcada que uma das mais conhecidas canes foi composta e se tornou um dos verdadeiros clssicos da msica sertaneja, a msica O Menino da Porteira, de Teddy Vieira que se tambm o compositor de clssicos sertanejos como Couro de Boi e Joo de Barro. Tio Carreiro e Pardinho, que comearam em 1956, foram to importantes nessa poca que em 1976, ganharam seguidores como Leo Canhoto e Robertinho e Loureno e Lorival. A popularidade foi tanta que chegaram ao primeiro lugar em vendagem de discos nessa poca. Pedro Bento e Z da Estrada, em 1958, transformaram sua msica Seresteira da Lua, na mais ouvida da poca. Mesmo com o aparecimento da Jovem Guarda, na dcada de 1960, que foi o sucesso da poca, houve espao para o surgimento de diversas duplas que foram muito importantes para a propagao desse gnero musical. Um exemplo Marcelo Costa, que foi o organizador de bailes Country na poca. Com um programa com o titulo de Canta Viola, o Marechal da msica sertaneja como conhecido, Geraldo Meirelles foi um dos principais divulgadores da msica sertaneja. Essa poca viu surgir tambm Renato Teixeira e de Srgio Reis, esse ltimo emplacou o sucesso Corao de Papel, mas foram com os clssicos sertanejos como Tristeza do Jeca e O Menino da Porteira que se consagrou. No final da dcada de 1960, Lo Canhoto & Robertinho deram toques de modernidade nas canes sertanejas. Foram eles que gravaram as primeiras canes com os instrumentos como guitarra, baixo e bateria. Com essa nova roupagem um novo visual foi adotado, cabelos compridos e temas rurais passam a dar espao para os sentimentos urbanos.

5 Na dcada de 1970, a msica sertaneja j estava no cenrio nacional, nomes como Tonico & Tinoco, Tio Carreiro & Pardinho, Pedro Bento & Z da Estrada, Jac & Jacozinho, Irdio & Irineu, tinham suas msicas confirmadas em toda a programao de uma boa rdio. Com todo esse sucesso o sertanejo invadiu tambm o cinema brasileiro com os filmes: "O Menino da Porteira", "Mgoa de Boiadeiro" e "Os Trs Boiadeiros. Nomes como a dupla Milionrio & Jos Rico, surgiram nessa poca, com visual despojado e extico, passaram a colecionar diversos discos de ouros. Na dcada de 1980, a msica sertaneja deixou de ser s ouvida no campo e ingressou de vez nas grandes cidades brasileiras, fazendo surgir novos valores no segmento, sem contar com o aumento da venda de discos desse gnero. Exemplo disso dupla mineira Pena Branca e Xavantinho, que transformou os sucessos da MPB na linguagem das violas e Almir Sater, violeiro, que tocava modas de viola e blues. Diversos programas televisivos so exclusivamente de msicas sertanejas, como o programa Som Brasil da emissora Rede Globo apresentado por Rolando Boldrim, e o Canta Viola, fizeram da televiso uma porta para o sucesso. J no e rdio, na AM especificamente, o sertanejo passa a ser o estilo preferencial para o incio da manh, perdurando at a atualidade. J na FM se torna segmentao para atingir um pblico cada vez maior, como caso das rdios Terra Nativa, Tupi, Nativa entre outras. O topo da parada de sucesso dessa poca fica com a msica "Esta Noite Como Lembrana", que Joo Mineiro & Marciano lanaram em 1980. Chico Rey & Paran, Duduca & Dalvan, Matogrosso & Mathias, Peo Carreiro e Praense, Trio Parada Dura, Dino Franco & Morai e Durval & Davi, tiveram seus nomes em evidncia nessa poca. Ainda nesse cenrio, surge Czar e Paulinho, filhos de Craveiro da dupla Craveiro e Cravinho, nomes que pertencem as primeiras geraes do sertanejo, alm de Teodoro & Sampaio, que em seu terceiro trabalho j ganham disco de ouro, com a msica Vestido de Seda. A exemplo de Lo Canhoto e Robertinho, Chitozinho & Xoror mesclaram elementos de modernidade, com guitarra e bateria, sem descaracterizar as canes tradicionais. Levaram a msica sertaneja para o country music, direcionando para o romantismo. Seu apogeu foi em 1982,

6 com a msica Fio de Cabelo, tornando-se muito importantes para esse estilo, abrindo portas em programas que nunca tinham dado oportunidade msica sertaneja. Firmando-se de vez no cenrio nacional na dcada de 1990, sendo um dos estilos musicais mais lucrativos da msica brasileira da poca, as duplas , Zez Di Camargo & Luciano, que junto com Chitozinho & Xoror e Leandro & Leonardo, fizeram Amigos, programa televisivo especial de msica sertaneja que tinha os sucessos das duplas, alm de novas verses para os clssicos sertanejos. A dcada de 1990 foi marcada a mistura de dois gneros musicais, ambos originados do meio rural: os chamados sertanejos pop, direcionado para o mercado internacional; e os novos caipiras, msicos que saram das universidades, com a inteno de dar um novo ritmo a msica raiz. Foram criadas novas gravadoras independentes, entre So Paulo e Belo Horizonte, j se direcionando at o Rio de Janeiro. Esse movimento foi incentivado por Renato Teixeira e Almir Sater. Nessa nova gerao de compositores instrumentistas podem ser citados, os mineiros Roberto Corra, Ivan Vilela, Pereira da Viola e Chico Lobo, e o paulista Miltinho Edilberto. Nos anos 2000, com o sucesso das duplas Bruno & Marrone, Edson & Hudson, e um pouco mais tarde, Victor & Leo e Csar Menotti & Fabiano, iniciou uma nova etapa para o sertanejo, que durante a essa evoluo deixou de ser chamado caipira, para ser conhecido como sertanejo, por ter pouca temtica rural e assim poder agradar no s a populao do interior, mas tambm das grandes cidades. Nascendo assim o estilo que se denominaria como sertanejo universitrio. 1.1 Variaes da msica sertaneja A msica sertaneja dividida em subgneros, os principais so: Caipira ou Raiz, Sertanejo Romntico, Country Music, Sertanejo Universitrio. Caldas (1971, p. 81), relata que ao contrrio da msica sertaneja, a msica caipira sempre acompanhada de coreografia. A rigor, no podemos entend-la sem a parte cnica [...]. A msica caipira ou de raiz, foi o estilo que mais se destacou entre a formao a partir de toadas, cantigas, viras, canas-verdes, valsinhas e

7 modinhas, que foram trazidas pelos europeus, esse estilo uma aliana de influncias entre europias, indgenas e africanas. Ela se caracteriza por uma melodia simples e melanclica; que na maioria das vezes chamada de msica do interior. Na msica caipira contm solos de viola com versos longos, tendo entre eles refres, com letras que contam histrias de antigamente, e fatos das comunidades. Nesse tempo vrios compositores se destacaram entre eles os paulistas Teddy Vieira e Lourival dos Santos, que tiveram seu apogeu entre os anos 1950 e 1960. Caldas (1971, p.82), faz comparaes entre a funo social da msica caipira ao sertanejo:
A primeira ainda no perdeu seu elemento rude, continua sendo parte integrante do folclore paulista. uma manifestao espontnea, com a funo social anteriormente citada. A msica sertaneja, por sua vez, no. Ela tem hoje uma funo meramente utilitria para o seu grande pblico, do qual faz parte tambm o caipira. apenas mais uma pea da mquina industrial do disco.

O sertanejo romntico, pop neo sertanejo, seria uma parte da herana da msica caipira, refere-se cultura do nordeste brasileiro, ela difere do caipira, que vem do interior de So Paulo e os Estados de Minas Gerais, Gois, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul e Paran. Foi a partir dos anos 1960, que ouve o crescimento dos meios de comunicao de massa e da indstria cultural do Brasil. Esse crescimento atingiu principalmente empresas que trabalham com a produo editorial, as redes de televiso, a indstria fonogrfica, na qual as empresas passam a reformular seus processos de produo baseando-se em novos padres empresariais, incorporando novas tecnologias e adotando estratgias de marketing. A partir da um novo estilo sertanejo passa a ser produzido, eram canes com romantismo e melodramticas, destacando-se no mercado fonogrfico brasileiro. Dirige-se a um pblico que est pronto a receber a modernizao da msica sertaneja. O estilo de vestimenta tambm mudou agora os cantores se apresentam com roupas modernas. Junto com a viola entrou os instrumentos eletrnicos como guitarra, o contrabaixo eltrico e teclados, alm de bateria e percusso. As composies esto voltadas mais aos elementos da msica urbana de massa, das baladas

8 romnticas da Jovem Guarda e do country music, da msica raiz restou muito pouco. Mas at hoje no se deixa de ser inserida a msica raiz nos repertrios. O country music, uma mistura de estilos populares, que so encontrados no Sul dos EUA, encontrado na msica folclrica tradicional, na msica celta, no Blues, no Gospel, e na msica popular do sculo XIX que se desenvolveu nos anos de 1920. O country comeou quando o sertanejo raiz estava em baixa, na dcada de 1940, esse gnero teve a contribuio dos imigrantes franceses e italianos. O country se associa a e instrumentos rsticos como o banjo, bandolim, rabeca, violo, washboard, por ser representado pelos homens do campo. Foram feitas as primeiras gravaes por volta de 1922, quando foi lanado no mercado norte americano pela gravadora Victor as msicas de Uncle Eck Robertson, de Henry Gilliard. Jimmie Rodgers conhecido nos EUA, como o pai da msica country, foi ele que influenciou grandes nomes como Hank Williams, Willie Nelson. O grande nome da msica country foi Hank Williams, autor da msica Jambalaya que que mais representa esse estilo. O sertanejo universitrio veio da mistura elementos do rock, pop e do ax. Esse nome se originou por causa de seu pblico, os universitrios, geralmente jovens com faixa etria entre 15 e 30 anos. Com esse estilo as msicas ficaram mais diversificadas tendo pblico que usa bota e chapu, at aqueles que gostam de tnis e camiseta. O sertanejo universitrio vem da maneira de cantar as msicas um pouco mais agitadas, onde se destaca o acstico. Com msicas empolgantes, com palavras de fcil memorizao, tem como caracterstica a interao com o pblico. Essa interao, na maioria das vezes, o tempero para a gravao de CDs e DVDs.

2. A importncia do rdio na difuso da cultura popular

No campo da comunicao o rdio nos oferece servios bem variados: entretenimento, notcias, novidades, entre tantas outras. Alm de fazer

9 histria h muito tempo, ele nos deixa perto de pessoas devido distncia esto longe. tambm um importante meio de conhecimento. Segundo Rosane Borges (2002, p.2).
O rdio nasceu num momento profcuo para o surgimento e desenvolvimento dos meios tecnolgicos. Sob o impulso de fios e freqncias, ele marca definitivamente a vocao transfronteiria dos meios de comunicao j ensaiada com o telegrafo. Deve-se ao feito ao italiano Guglielmo Marconi que em 1901 captou as frequncias e inaugurou, com esse feito, a era das telecomunicaes passou a contribuir com os ideais de universalizao e identidade de vrios povos e naes.

A histria do rdio comea em meados do sculo XIX com experincias com ondas eletromagnticas. No Brasil o padre Roberto Landel de Moura o responsvel por estudos que culminaram na concesso de patentes para uso de receptor sem fio. No entanto, Barbosa Filho (2007), relata que apesar de alguns documentos comprovarem que o rdio no Brasil nasceu em Recife no dia 6 de abril de 1919, com um transmissor importado da Frana, na qual foi inaugurada por Oscar Moreira Pinto, a Rdio Clube de Pernambuco; a primeira transmisso radiofnica oficial no pas foi realizada na festa do Centenrio da Independncia, no dia 7 de setembro de 1922, na cidade do Rio de Janeiro. Na poca, duas estaes de pequena potncia foram montadas: a SPC (Rdio Corcovado) e Western Eletric (Estao da Praia Vermelha). Junto com as emissoras vieram 80 aparelhos receptores que foram distribudos nas praas pblicas de Petrpolis, Niteri e So Paulo. Mas foi s em 20 de abril de 1923, sob a liderana de Edgard Roquette-Pinto e Henry Morize, surge a primeira rdio do pas, a Rdio Sociedade do Rio, que se consolidou no Brasil com a radiodifuso. O surgimento do rdio foi vista como a oitava arte, tendo esttica como uma das principais preocupaes ao estudar esse meio. Naquela poca os equipamentos eram caros e por ser importados dificultava ainda mais o barateamento dos mesmos e o crescimento da radiodifuso, por isso o rdio foi um meio de elite onde poucos tinham acesso no seu incio, vindo a popularizar-se apenas na dcada de 1940. Nesse incio eram tocadas peras, tendo sua sobrevivncia por meio de msicas emprestadas por colecionadores, alm de apresentao de palestras culturais dirigidas s elites.

10 Ortriwano (1985) relata que durante a dcada de 1920, a dita cultura popular, era impedida de ter participao em programaes radiofnica, onde o rdio tinha como caractersticas, um veculo individualista, pouco extensivo. Diante desse cenrio, Roquete Pinto pensou em uma radiodifuso que tivesse ideal de popularizao e educao. Assim comeou a se propagar por todo o territrio brasileiro. A partir disso, as rdios que foram surgindo tinham em seu estatuto os termos clube ou sociedade. A competio teve, originalmente, trs facetas: desenvolvimento tcnico, status da emissora e sua popularidade. A preocupao educativa foi preterida em face dos interesses comerciais (ORTRIWANO, 1985, p.43). O rdio teve, por sua vez, fazer de tudo para que ouvissem sua programao, as emissoras mais conhecidas, com mais novidades saam na frente, por isso a busca era de sempre se inovar para apresentar aos ouvintes informaes, curiosidades, entretenimento, tudo para o aumento da audincia. Com a indstria e o comrcio definindo programao radiofnica, o rdio se mostra um meio extremamente eficaz para o incentivo do consumo. Mas mesmo com essa crescente comercializao os primeiros profissionais, que eram chamados de programistas, ainda no possuam uma estrutura burocrtica organizada. A produo radiofnica inicialmente era feita de forma amadora, os profissionais que trabalhavam em rdio tinham que exercer vrias funes ao mesmo tempo: redao, produo contato, apresentao, etc. Tendo um processo de rearranjamento estrutural do rdio, a improvisao profissional cedeu lugar para definies de cargos e funes. Vrios elementos foram os que motivaram os redimensionamentos e tornaram essenciais pra deixar o rdio no que hoje, entre eles esto: A urbanizao, a tecnologia e a especializao dos servios. As fases iniciais do rdio foram de extrema importncia para que ele assim pudesse atingir se firmar como o grande meio de comunicao da sociedade brasileira. Verificando pelo ponto de vista tecnolgico, o rdio passa por trs fases importantes: a primeira fase com o transistor, a segunda com o uso de FM e a terceira com os satlites e a digitalizao. Com a vantagem de serem mais

11 baratos, geis e noticiosos, o transistor foi de muita importncia para que o potencial do rdio fosse explorado em suas vrias possibilidades. Com o transistor tornou-se possvel ouvir rdio de qualquer distncia, em qualquer hora e lugar, sem precisar lig-lo na tomada. Sua distncia de transmisso cresceu muito. Depois do transistor, outra inovao importante foi introduo da freqncia modulada (FM). As primeiras emissoras em FM comearam a operar na dcada de 1960, que forneceu inicialmente msicas ambientes, s para assinantes interessados. A primeira emissora foi a Rdio Difusora de So Paulo, mas h controvrsias sobre esse assunto, Barbosa Filho (2003), comenta que outros autores dizem que a primeira FM foi a Rdio Eldorado de So Paulo, pois quando foi fundada, em 1958, alm de transmitir em ondas mdias, usava tambm a FM para transmitir s msica, fora da faixa comercial. No entanto, no h consenso sobre esse fato. A FM mudou muito o jeito de transmitir e informar no rdio. Suas programaes so mais atrativas, a qualidade sonora ficou mais audvel, claro sem chiados. As programaes com mais msicas e poucas interrupes. Em 1970 aconteceu a criao das agncias de produo radiofnica, na qual se apresentava programas com artistas famosos, com assuntos de interesse do momento, e vendiam suas gravaes para quem no tinha condies de realizar produes desse tipo. A histria do rdio no pra de avanar, essas caractersticas foram pouco a pouco se consolidando. No final de 1982, a Rdio Jornal do Brasil FM, da cidade do Rio de Janeiro, foi pioneira na utilizao do compact disc udio digital (CD), disco digital com leitura a laser. Isso ajudou muito para a rapidez e agilidade nas programaes. 2.1 Caractersticas do rdio O rdio desde o comeo se expandiu rapidamente, tornando-se um meio de comunicao popular e abrangente. Segundo Mcleish (2001), o rdio possui 19 caractersticas fundamentais, entre elas: construo de imagens, capacidade de falar para milhes de pessoas, ou para cada indivduo, velocidade, carter transfronteirio, simplicidade, baixo custo, efemeridade, msica, surpresa e interferncia.

12 O rdio um meio de comunicao de massa essencialmente oral, enquanto veculos como jornal e a televiso possuem outros meios para facilitar a compreenso e o recebimento de mensagem, como a possibilidade de reler o texto quando quiser, e no caso da televiso alm de ouvir a matria existe a imagem para ajudar no entendimento do que est sendo passado, no rdio no h como isso acontecer, por isso a preocupao de sempre ser claro no que est sendo passado. O rdio deve ser voltado para o indivduo, em particular pela forma de falar, criando uma identificao com suas particularidades e expectativas. Lembrando que o regionalismo uma marca fundamental do rdio, pois oferecem visibilidade as informaes locais. O fato de a maioria da populao ter acesso a um aparelho de rdio, muito em funo do baixo custo se comparado a outros meios de comunicao, ajuda na mobilidade e o transforma em uma mdia pessoal, podendo se ouvida onde o receptor desejar. A funo social do rdio tambm deve ser levada em conta, j que ele atua como agente de informao e formao do coletivo, sem contar que a prestao de servio pblico por intermdio do rdio possui fora e poder inimaginveis. 2.2 O gnero documental

Para perceber a importncia do rdio na vida de muitas pessoas, importante dizer que ele o companheiro em muitos momentos e em outros o nico divertimento, principalmente em locais onde os meios de comunicao no so to desenvolvidos. De acordo com McLeish (2001, p.16):
[...] O rdio muito mais algo pessoal, que vem direto para o ouvinte. H excees bvias: nas reas rurais de pases menos desenvolvidos, toda uma vila se rene em torno de um aparelho. Mesmo aqui, no entanto, a revoluo do transistor tornou o rdio um artigo pessoal do dia-a-dia.

O rdio se tornou companheiro pra todas as horas, alm de estimular o imaginrio, o rdio alm de entretenimento, informao e prestao de servios em tempo real. McLeish (2001, p.16), nos mostra a grandiosidade da importncia do rdio em nossas vidas.

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[...] Imagens e sons so transmitidos por todo o mundo, trazendo qualquer evento de qualquer lugar para o nosso imediato conhecimento. O rdio acelera a disseminao da informao de modo que todos lderes e liderados ficam sabendo da mesma notcia, da mesma idia poltica, declarao ou ameaa. Se o conhecimento poder, o rdio d poder a todos ns, quer exercitemos ou no algum tipo de autoridade.

O rdio sem o entretenimento talvez no tivesse sentido, emoo, criatividade, seria algo sem nenhum sentimento. esse gnero, em conjunto com outros gneros, que faz com que o rdio ainda exista e tenha audincia e penetrao social. Quando se refere ao documentrio, que muitas vezes confundido com o programa especial, Mcleish (2001, p.191) diz:
Um documentrio apresenta somente fatos, baseados em evidncia documentada; registros escritos, fontes que podem ser citadas, entrevistas atuais e coisas do gnero. O objetivo fundamental informar, mostrar uma histria ou situao sempre se baseando na reportagem honesta e equilibrada, O programa especial, por outro lado, no precisa ser totalmente verdadeiro no sentido factual, podendo incluir canes folclricas, poesia ou uma pea radiofnica de fico com ilustraes sobre o tema. O especial tem uma forma bastante livre, geralmente enfatizando qualidades humanas, estados emocionais ou atmosferas mais indefinveis.

Enquanto o documentrio explicita com minuciosidade a diferena entre o fato e a fico, de forma que se separe o fato da opinio, o programa especial deixa de ter restries na preparao do mesmo. Mcleish (2001, p.197), diz que no especial as maiorias das formas do rdio se encontram [...] poesia, msica, vozes, sons, o fantstico e o maravilhoso, que se combinam numa tentativa de informar, estimular, entreter ou inspirar o ouvinte. Os ingredientes podem ser a entrevista ou a enqute, a pea radiofnica ou o debate, e a soma total ser o fato ou a fantasia. Geralmente o documentrio tem a ver com questes contemporneas, como as relaes raciais, a poluio e o meio ambiente, desenvolvimento urbano, a pesquisa mdica. O programa pode explorar s um aspecto desses assuntos, mostrando como a sociedade enfrenta as mudanas. Pode tambm ser feito sobre uma s pessoa, festas, eventos ou atividades, a vida de um artista, mas sem esquecer-se de dar uma grande importncia as estatsticas, fatos histricos, e principalmente ao ser humano. O ouvinte tem que entender

14 por que foram tomadas certas decises, e qual o motivo do comportamento de um grupo de pessoas de determinada maneira. A vantagem mais importante de um documentrio de tornar o fato mais real e com maior veracidade ao envolver um grande nmero de pessoas, de vozes e um tratamento de maior amplitude. O principal foco ao se fazer um documentrio de entreter, informar, esclarecer, estimular novas idias e interesses. De acordo com Mcleish (2001, p.193) o princpio do documentrio sempre que possvel, voltar s fontes, pessoas envolvidas, testemunhas oculares, aos documentos originais, e assim por diante. 2.3 Caixa Acstica especial razes do serto O Caixa Acstica um documentrio radiofnico que fala sobre msica e cultura brasileira. Com linguagem moderna apresentado por dois jovens locutores, onde nessa edio especial fala especificamente sobre a msica sertaneja. Foi realizado com a inteno de valorizar e mostrar a importncia da msica sertaneja no cenrio nacional, principalmente em cidades interioranas, buscando resgatar a memria da msica sertaneja. A formatao do documentrio foi feita em trs blocos distintos onde, uma cronologia temporal de fatos e informaes, visa posicionar e esclarecer historicamente as informaes com a inteno de manter o interesse do ouvinte e apresentar por completo o cenrio musical em questo. Na concepo do documentrio Caixa Acstica foram utilizadas vrias vinhetas: uma de identidade foi criada para podermos introduzir o incio do programa dentro da programao do veculo onde este apresentado. Dando continuidade, foi criada a vinheta de abertura do programa, montada com caractersticas de dinamismo em uma atmosfera de contedo cultural e jovem. A vinheta de encerramento do documentrio segue o mesmo conceito da vinheta de abertura, dando espao, porm, para os crditos do programa antes do encerramento definitivo. Foi tambm criada uma vinheta de passagem, utilizada para a transposio entre os blocos e os espaos publicitrios existentes entre eles. Sempre levando em considerao o contexto e a sequncia temporal do trabalho, foram escolhidas trilhas e BGs para configurar como os

15 complementos e atrativos em cada bloco. Outro motivo foi ilustrar o programa com trilhas que pudessem transportar mentalmente os ouvintes, atravs de suas memrias, para os perodos descritos em cada bloco, familiarizando-os e envolvendo-os com o contexto. O Caixa Acstica buscou trilhas instrumentais em momentos como a abertura e o encerramento, j durante os blocos optamos por criar essa identificao com o estilo abordado. 3. Consideraes finais Num momento de efervescncia musical, com a exploso do conhecido sertanejo universitrio, se faz necessrio um resgate do gnero sertanejo, buscando mostrar as influncias e as contribuies da msica raiz para os estilos que se consolidariam ao longo da histria. O rdio como veculo de massa de grande penetrao contribui para a difuso cultural e para a construo e consolidao da cultura popular. Nesse sentido, um documentrio radiofnico que valoriza a msica, a cultura e as caractersticas regionais deve ser valorizado. A inteno ao produzir esse programa foi a valorizao de um gnero musical que embora seja consolidado no cenrio nacional e movimente tanto a indstria fonogrfica com produtos e shows, minorado em detrimento a outros gneros musicais. Ao longo das entrevistas e pesquisas, pudemos perceber a influncia do da msica raiz na evoluo da msica sertaneja, com a introduo de novos acordes e instrumentos musicais, o sertanejo raiz no se dissolveu, mantendose vivo por meio de composies e acordes. O pblico tambm evoluiu juntamente com o gnero. Os shows e festas de peo lotam cada vez mais com um pblico misto, que vai desde adolescentes que buscam o estilo mais pop do universitrio, at os mais velhos em shows de duplas mais consolidadas. As duplas que entrevistamos relatam a importncia do sertanejo raiz na consolidao de suas carreiras. Foi a partir do gosto por esse tipo de msica, que muitas delas voltaram seu trabalho para o sertanejo. A produo do documentrio Caixa Acstica especial Razes do Serto, tenta mostrar como foi evoluo desse gnero musical, sempre a

16 partir dos depoimentos das duplas entrevistadas. A escolha dos entrevistados levou em considerao a contribuio para gnero, alm de buscar uma diversidade em relao s fases da msica sertaneja. Outra percepo que ficou evidenciada ao longo da produo que mesmo diante da evoluo do gnero e do uso das tecnologias para a melhoria dos recursos usados pelas duplas, o sertanejo raiz ainda obrigatrio no repertrio, sendo solicitado nos shows at pelas novas geraes. Finalizando, observamos que o tipo de trabalho realizado aqui pelo documentrio Caixa Acstica ainda pouco presente nas rdios brasileiras, o que prejudica a construo de uma memria social sobre as caractersticas regionais interioranas que estiveram to presentes no incio da msica sertaneja de raiz. Acreditamos que esse formato pode auxiliar na melhoria da cultura e do conhecimento da populao. Referncias BARBEIRO, Herdoto e LIMA, Paulo Rodolfo de. Manual de Radiojornalismo Produo, tica e internet. Rio de Janeiro: Campus, 2001. BARBOSA FILHO, Andr. Gneros radiofnicos: os formatos e os programas em udio. So Paulo: Paulinas, 2003. BARBOSA, Andr; PIOVESAN, ngelo; BENETON, Rosana (orgs.). Rdio: sintonia do futuro. So Paulo: Paulinas, 2004. BORGES, Rosane da Silva. Rdio: A arte de falar e ouvir. So Paulo: Paulinas, 2002. Mimeo CALDAS, Waldenyr. Acorde na aurora: msica sertaneja e indstria cultural.So Paulo: Ed. Nacional, 1979. CHANTLER, Paul & HARRIS, Sim. Radiojornalismo. Trad. Laurindo Leal Filho. So Paulo: Summus, 1998, 192 p. GRUPO MDIA. Base de dados. Disponvel em: http://midiadados.digitalpages.com.br/home.aspx. Acesso em: 03 de agosto de 2009.

17 KOPPLIN, Elisa e FERRARETTO, Luiz Artur. Tcnica de redao radiofnica. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1992. KOPPLIN, Elisa e FERRARETTO, Luiz Artur. Tcnica de redao radiofnica. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 1992. MCLEISH, Robert. Produo de rdio: um guia abrangente da produo radiofnica. So Paulo, Summus,2001. MOREIRA, Snia Virgnia. O Rdio no Brasil. Rio de Janeiro: Rio Fundo, 1991. ORTRIWWANO, Gisela Swetlana. A Informao no Rdio: os grupos de poder e a determinao dos contedos. So Paulo: Summus, 1986. RAIZ CAIPIRA. Base de dados. Disponvel em: http://www.raizcaipira.com.br/moda_de_viola/index.html. Acesso em 15 de agosto de 2009. SPERBER, George Bernard. Introduo pea radiofnica. So Paulo: EPU, 1980. SANTANNA, Romildo. A moda viola: Ensaio do cantar caipira. So Paulo: Arte & Cincia, 2000.