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Libertinagem Manuel Bandeira
Estudo da obra: O ttulo Libertinagem diz respeito ao total desregramento da linguagem no texto: liberdade, seja de contedo, seja de forma. O livro oscila entre um fortssimo anseio de liberdade vital e esttica ("Na Boca", "Vou-me embora pra Parsgada") e a interiorizao cada vez mais profunda dos vultos familiares ("Profundamente", "Irene do cu", "Poema de finados", "Anjo da guarda") e das imagens brasileiras ("Mangue", "Evocao do Recife", "Lenda Brasileira", "Cunhant"). A presena do biogrfico ainda poderosa mesmo nos livros de inspirao absolutamente moderna, como Libertinagem. O adolescente mal curado da tuberculose persiste no adulto solitrio que olha de longe o carnaval da vida e de tudo faz matria para os ritmos livres do seu obrigado distanciamento. Os poemas em geral so de ordem popular (frases curtas, pontuao freqente - textos eruditos tm menor pontuao). A oralidade presena marcante no texto de Bandeira e os temas mais freqentes dizem respeito temtica do cotidiano. Em Libertinagem, Manuel Bandeira faz uso do no-me-importismo irnico, mas no fundo melanclico, para cantar os grandes temas inspirados em sua prpria vida. Seguem alguns trechos da obra: MULHERES Como as mulheres so lindas! Intil pensar que do vestido... E depois no h s as bonitas: H tambm as simpticas. E as feias, certas feias em cujos olhos vejo isto: Uma menininha que batida e pisada e nunca sai da cozinha. Como deve ser bom gostar de uma feia! O meu amor porm no tem bondade alguma. fraco! fraco! Meu Deus, eu amo como as criancinhas... s linda como uma histria da carochinha... E eu preciso de ti como precisava de mame e papai (No tempo em que pensava que os ladres moravam no morro atrs de casa e tinham cara de pau). PNEUMOTRAX Febre, hemoptise, dispnia e suares noturnos. A vida inteira que podia ter sido e que no foi. Tosse, tosse, tosse. Mandou chamar o mdico: - Diga trinta e trs. - Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs... - Repire. .........................................

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- O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e o pulmo direito infiltrado. - Ento, doutor, no possvel fazer o pneumotrax? - No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino. POTICA Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e manifestaes de apreo ao sr. diretor. Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo. Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis. Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo. De resto no lirismo Ser contabilidade tabela de cos-senos secretrio do amante exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar s mulheres etc.. Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbedos O lirismo difcil e pungente dos bbedos O lirismo dos clowns de Shakespeare - No quero mais saber do lirismo que no libertao. PORQUINHO-DA-NDIA Quando eu tinha seis anos Ganhei um porquinho-da-ndia. Que dor de corao me dava Porque o bichinho s queria estar debaixo do fogo! Levava ela pra sala Pra os lugares mais bonitos mais limpinhos Ele no gostava: Queria era estar debaixo do fogo. No fazia caso nenhum das minha ternurinhas... - O meu porquinho-da-ndia foi minha primeira namorada. MADRIGAL TO ENGRAADINHO Teresa, voc a coisa mais bonita que eu vi at hoje na minha vida, inclusive o porquinho-da-ndia que me deram quando eu tinha seis anos. IRENE NO CU

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Irene preta Irene boa Irene sempre de bom humor. Imagino Irene entrando no cu: - Licena meu branco! E So Pedro bonacho: - Entra Irene. Voc no precisa pedir licena. VOU ME EMBORA PRA PARSGADA Vou me embora para Parsgada L sou amigo do rei L tenho a mulher que eu quero Na cama que eu escolherei Vou me embora para Parsgada Vou me embora para Parsgada Aqui eu no sou feliz L a existncia uma aventura De tal modo inconseqente Que Joana a Louca da Espanha Rainha e falsa demente Vem a ser contraparente Da nora que nunca tive E como farei ginstica Andarei de bicicleta Montarei em burro brabo Subirei no pau-de-sebo Tomarei banhos de mar! E quando cansado Deito na beira do rio Mando chamar me-d'gua Pr me contar histrias Que no tempo de eu menino Rosa vinha me contar Vou me embora para Parsgada Em Parsgada tem tudo outra civilizao Tem um processo seguro De impedir a concepo Tem telefone automtico Tem alcalide vontade Tem prostitutas bonitas Para a gente namorar E quando eu estiver mais triste Mas triste de no ter jeito Quando de noite me der Vontade de me matar -L sou amigo do reiTerei a mulher que eu quero Na cama que escolherei Vou me embora para Parsgada. O LTIMO POEMA

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Assim eu quereria meu ltimo poema Que fosse terno dizendo as coisas mais simples e menos intencionais Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume A pureza da chama em que se consomem os diamantes mais lmpidos A Paixo dos suicidas que se matam sem explicao

Poesia atemporal Manuel Bandeira


A poesia est na vida; o poeta aquele que sensvel o suficiente para captla. No momento da percepo, fronteiras de tempo e espao deixam de existir; o Mundo Sensvel to somente o ponto de partida para o poeta alcanar o Inteligvel. Para tanto, nem sempre necessrio haver processos sofisticados. A vida esse cotidiano mesmo, feito de vida e morte, tristeza e alegria, captado e guardado no arquivo de memria. "Profundamente" um desses flagrantes captados por Bandeira, poeta da simplicidade. Na memria do eu-potico, no h delimitao de tempo e espao; ambos se misturam num nico instante, aqui transformado em instante potico. Interrompendo o curso natural das coisas, empreende uma viagem na memria, resgatando, num tempo longnquo, a infncia ("Quando eu tinha seis anos"), cujos elementos j se evidenciam na primeira estrofe: "noite de So Joo", "bombas luzes de Bengala", "Ao p das fogueiras acesas". As lembranas trazem elementos sugestivos de alegria e de luz: noite iluminada por "luzes de Bengala" e "fogueiras acesas". Davi Arrigucci Jr., em sua obra Humildade, Paixo e Morte, devido a esse recurso utilizado por Bandeira, afirma que este poema "fortemente imagtico e pictrio"; as lembranas surgem de cenas vivenciadas no passado. Assim, o que traz saudade so os elementos mais simples e cotidianos do interior. Bandeira resgata a sua infncia em Pernambuco (procedimento tambm presente no poema "Evocao do Recife", onde as mesmas pessoas evocadas aparecem). Acerca disso, em entrevista dada a Pedro Bloch, o autor afirma: "Do Recife tenho quatro anos de existncia consciente, mas ali est a raiz de toda a minha poesia. Quando comparo esses quatro anos de meninice a quaisquer outros quatro anos de minha vida que vejo o vazio dos ltimos." No so apenas esses os ndices do substrato autobiogrfico do poeta; as personagens da penltima estrofe tambm so reveladores - "Totnio Rodrigues", "Tomsia", "Rosa". Este tempo da durao ("la dure") - segundo terminologia de Benedito Nunes, em sua obra O Tempo na Narrativa - vem numa nica avalanche de lembranas, como se, nesse tempo de memria, no houvesse possibilidade de "organizar" as coisas, linearmente falando. Isto evidenciado pela enumerao catica - to caracterstica do Modernismo reaproveitada pelo poeta; o eu-potico no usa a vrgula no poema inteiro, nem uma s vez (as nicas formas de pontuao utilizadas so o ponto final e a interrogao, encerrando as etapas das reflexes); em todo o percurso reflexivo, as lembranas amontoam-se em "flashes" de memria: "Havia alegria e rumor Estrondos de bombas luzes de Bengala Vozes cantigas e risos." Esse processo se estende tambm enumerao de aes, pois os verbos, isolados em versos diferentes, demarcam o ritmo do texto: "Danavam / Cantavam / E riam". Toda essa enumerao aparece disposta em verbos no

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pretrito, confirmando a viso do passado, como foi antes mencionado: "adormeci", "Havia", "despertei", etc. Desta maneira, os tempos verbais ligam-se s lembranas da infncia num tempo de durao, o tempo, segundo Benedito Nunes, realmente vivenciado, to saudosamente, que, num movimento de retrocesso, o passado transformase em "ontem". Ao longo da viagem no tempo, a alegria vai ficando para trs. Ao acordar, "no meio da noite", os rudos e vozes j no existem ("No ouvi mais vozes nem risos"); a nica lembrana sensorial existente visual ("Apenas bales / Passavam errantes"), mas silenciosa ("Silenciosamente / Apenas de vez em quando / O rudo de um bonde / Cortava o silncio"). Toda essa saudade faz aflorar o sentimento de solido: sozinho, ele v bales errantes; na ausncia de rudos, tambm revela-se a ausncia dos entes queridos ("Onde estavam os que h pouco / Danavam / Cantavam / E riam / Ao p das fogueiras acesas?"). Davi Arrigucci Jr. acrescenta o fato de que a nfase solido dada pelos prprios termos escolhidos: "Torna-se inevitvel uma nfase sugestiva sobre os termos separados, cuja ressonncia semntica aumenta com o isolamento, como o caso, alm do advrbio 'silenciosamente', do poderoso 'errantes', cujo significado se intensifica e se expande pela suspenso final do verso, acompanhando a morosa subida dos bales com a nota profunda de uma ilimitada e desgarradora incerteza, fazendo com que esses pontos luminosos, ltimos sinais de vida da festa, sejam vistos em cmera lenta, perdendo-se silenciosa e definitivamente na noite." Todo o eixo temtico do poema liga-se ao modo de trabalhar o tempo: o passado, transformado em "dure". Dessa transformao, a conscincia desperta: "Quando eu tinha seis anos / No pude ver o fim da festa de So Joo / Porque adormeci", em contraposio a "Onde esto todos eles? - Esto todos deitados / Dormindo / Profundamente". Enfim, o desgndorio, gerado pelo fluxo de conscincia: no passado, ele adormeceu, enquanto todos estavam na festa; hoje, eles adormeceram, enquanto ele se mantm desperto. a conscincia de estar deslocado, em desarmonia com o restante. O verbo utilizado - "adormecer" - tambm muda de acepo ao longo do poema. De incio, em sentido denotativo, significa "estar dormindo"; no final, conotativamente, liga-se idia de morte, o que se comprova na ausncia das pessoas pertencentes ao universo infantil j citadas. "Profundamente" a palavra que acompanha todo o poema: encontra-se no ttulo, no meio e tambm o encerra. um advrbio que sugere no apenas modo, mas, principalmente, intensidade. Mesmo de forma desarmoniosa, a intensidade elevada, o que refora, novamente, o conceito da durao. Refora-se, assim, a vivncia que envolve o processo das reminiscncias: como, na poesia, a morte torna-se vida na transmutao potica do instante.