Você está na página 1de 11

Consideraes sobre as trades. Trades so 3 notas empilhadas em intervalos de tera. Obs 1: Intervalo a distncia entre 2 notas.

. Por exemplo, a distncia entre a nota C e D um intervalo de segunda maior. A distncia entre C e Db um intervalos de segunda menor. Vejamos outras possibilidades: Distncia entre C -> Eb = tera menor Distncia entre C -> E = tera maior Distncia entre C -> F = quarta justa Distncia entre C -> F# = quarta aumentada Distncia entre C -> G = quinta justa Distncia entre C -> G# = quinta aumentada Distncia entre C -> A = sexta maior Distncia entre C -> Bb = stima menor Distncia entre C -> B = stima maior E assim por diante.

O que empilhar em intervalos de teras? Quer dizer que o intervalo entre as notas sero formados por teras. A variao entre os intervalos de teras maiores e menores entre as 2 notas que ocasionaro trades diferentes. As trades derivam de 2 intervalos. 1) O intervalo entre a T (tnica) e uma tera maior 2) O intervalo entre a T (tnica) e uma tera menor

No primeiro caso T e 3. Desse intervalo podemos gerar 2 trades que so: T, 3, 5 (tnica, tera e quinta justa) T, 3, #5 (tnica, tera e quinta aumentada)

No segundo caso T e b3.

Desse intervalo podemos gerar 2 trades que so: T, b3, 5 (tnica, tera menor e quinta justa) T, b3, b5 (tnica, tera menor e quinta diminuta)

Portanto chegamos a concluso de 4 qualidades diferentes de trades que so: Maiores: T, 3, 5 (tnica, tera e quinta justa) Aumentadas: T, 3, #5 (tnica, tera e quinta aumentada) Menores: T, b3, 5 (tnica, tera menor e quinta justa) Diminutas: T, b3, b5 (tnica, tera menor e quinta diminuta)

Vejamos que dentro do campo harmnico maior acharemos apenas 3 tipos de trades: I (T, 3, 5) (tnica, tera e quinta justa) II- (T, b3, 5) (tnica, tera menor e quinta justa) III- (T, b3, 5) (tnica, tera menor e quinta justa) IV (T, 3, 5) (tnica, tera e quinta justa) V (T, 3, 5) (tnica, tera e quinta justa) VI- (T, b3, 5) (tnica, tera menor e quinta justa) VIIdim (T, b3, b5) (tnica, tera menor e quinta diminuta)

Obs2: A trade aumentada no esta disponvel no campo harmnico maior, porm esta disponvel nos campos harmnicos da menor meldica, menor harmnica e maior harmnica. Porm, iremos utilizar a trade aumentada para gerar tenses sobre acordes do campo harmnico maior e por isso aprender a mesma to importante quanto s demais.

Sobreposio de trades. De forma tonal podemos sobrepor s trades de dentro do prprio campo harmnico, pegando emprestado dos graus vizinhos. Essa sobreposio gera vrias cores interessantes. O campo harmnico maior na tonalidade de D ficaria dessa maneira:

C D- E- F G A- Bdim Imaginemos um cenrio onde o acorde de C maior o nosso alvo. Vamos agora tocar as trades vizinhas de C maior sobre o prprio C e perceber quais tenses e notas sero geradas nessa sobreposio. C sobre C = C (Tnica) E (tera) G (quinta) D- sobre C = D (nona) F (quarta) A (sexta) E- sobre C = E (tera) G (quinta) B (stima) F sobre C = F (quarta) A (sexta) C (tnica) G sobre C = G (quinta) B (stima) D (nona) A- sobre C = A (sexta) C (tnica) E (tera) Bdim sobre C = B (stima) D (nona) F (quarta) Percebemos que cada trade sobreposta sobre o acorde de C gerar possibilidades sonoras diferenciadas. Quando tocamos G sobre C geramos a tenso nove a stima maior e a quinta justa. Quando tocamos E- sobre C geramos a tera maior, quinta justa e a stima maior. Comeamos a combinar vrias trades sobre um mesmo acorde e comeamos a despejar uma srie de cores que ficam se deslocando sobre a progresso, um efeito muito interessante na improvisao. Vamos agora tocar as trades vizinhas de C maior sobre D- e perceber quais tenses e notas sero geradas nessa sobreposio. C sobre D- = C (stima menor) E (nona) G (dcima primeira) D- sobre D- = D (tnica) F (tera menor) A (quinta) E- sobre D- = E (nona) G (dcima primeira) B (sexta) F sobre D- = F (tera menor) A (quinta) C (stima menor) G sobre D- = G (dcima primeira) B (sexta) D (Tnica) A- sobre D- = A (quinta) C (tera menor) E (nona) Bdim sobre D- = B (sexta) D (tnica) F (tera menor) Concluso: Deparamos-nos aqui somente com as possibilidades de sobrepor trades do campo harmnico maior, porm, mesmo nos restringindo j temos um vasto arsenal de cores proporcionadas pelas sobreposies das trades.

Tenha em mente que isso requer estudo para ter fluncia, no pense em grandes resultados em menos de 1 ms. Estude primeiramente em acordes estticos e depois em progresses harmnicas mais comuns como os II-7 V7 I7M. Numa progresso como essa, pense em 2 sobreposies por acorde. Ex: progresso: D-7 (II-7) G7 (V7) C7M (I7M) Para D-7 use as trades: C e APara G7 use as trades: D e Bdim Para C7M use as trades: G e EObs3: Poderiamos usar a trade de G+(aumentada) sobre o acorde G7 para gerar uma alterao no dominante, mesmo que a trade no faa parte do campo harmnico Veja as vdeo aulas sobre trades atonais para avanar no assunto. Bons estudos e Deus te abenoe. Mateus Starling (www.mateusstarling.com.br)

Trades (parte prtica) Trade maior (fechada): Primeiramente iremos aprender as trades maiores na forma fechada, ou seja, com as notas emparelhadas em teras, desta maneira, a estrutura fundamental seguir a formula: T, 3,5. Podemos tambm inverter as trades, ou qualquer outro acorde, e a primeira inverso fica sendo 3,5,T e a segunda: 5,T,3. No exemplo a seguir, as trades aparecem em uma seqncia horizontal, com o intuito de melhor observarmos como ela funciona no brao do instrumento. No 1 Grfico (tom: C maior) estou demonstrando as trades e suas inverses nas 3 ultimas cordas da guitarra. Observe que a primeira trade que aparece a 2 inverso, pois a primeira trade disponvel para C maior no brao do instrumento, seguida pela forma fundamental e a 1 inverso. Se continuarmos andando horizontalmente, os desenhos voltaro a se repetir. Para fins de entendermos as nomenclaturas T = tnica, 3 = tera do acorde, 5 = quinta do acorde. Os nmeros romanos correspondem casa da guitarra. de suma importncia visualizar onde esto os intervalos ao longo do instrumento e sabermos a sua relao para com a tnica. E nos grficos que se sequem continuo com o mesmo esquema horizontal, porm, usando as outras cordas. Trades maiores fechadas na forma horizontal (C):

OBS:As notas que esto fora da Tablatura devem ser tocadas como corda solta. Trade aumentada(fechada): Para chegarmos s trades aumentadas, basta elevarmos a 5 meio tom acima da sua forma fundamental, ou seja, a 5 justa agora ser 5 aumentada (#5). Ento teremos esta estrutura: Fundamental: T,3,#5 / primeira inverso: 3,#5,T / segunda inverso: #5,T,3 Ciclos de Quartas e quintas: Alm de aprendermos as trades na direo horizontal, tambm necessrio visualizar as mesmas de forma vertical. Alm disso, extremamente importante tocar as trades nas 12 tonalidades, para isso voc pode usar os ciclos: Ciclo de 4s: C,F,Bb,Eb,Ab,Db,Gb,B,E,A,D,G Ciclo de 5s: C,G,D,A,E,B,F#,C#,G#,D#,A#,F Para utilizar os ciclos, toque conforme o grfico apresentado anteriormente na tonalidade de C, depois transfira os shapes para a tonalidade de F depois Bb e assim sucessivamente. Este um trabalho essencial para aqueles que no querem ficar presos as tonalidades mais guitarristicas. Lembre-se que os tons preferidos por instrumentistas de sopro so os que contm bemis. Trades menores (fechada): Vamos partir agora para as trades menores fechadas usando o mesmo conceito horizontal, no tom de C menor. A formula ser: fundamental: T,b3,5 / 1 inverso: b3,5,T / 2 inverso: 5, T, b3 Trades menores fechadas na forma horizontal (C-)

Trade diminuta (fechada): Para chegarmos s trades diminutas, basta utilizarmos a 5 diminuta (b5) no lugar da 5 justa, sendo assim, teremos esta formula: fundamental: T,b3,b5 / 1 inverso: b3,b5,T / 2 inverso: b5, T, b3 No se esquea de aprender tambm na forma vertical e colocar nos ciclos de 4s e 5s. J que aprendemos as 4 modalidades de trades, devemos visualiz-las agora dentro do campo harmnico. Primeiramente, iremos coloc-las dentro do campo harmnico maior (I, II-, II-, IV, V, VI-, VII) que no tom de C fica assim: C, D-, E-, F, G, A-, B. Pensando no ciclo 2, que nada mais que mover as trades em intervalos de 2, iremos conectar as trades usando voice leading (voz guia), que significa usar as notas agudas do acorde como base de nossa conexo.

Ciclo de voice lead (voz guia): Existem 5 possibilidades de ciclos, que na prtica se movem dessa maneira: Ciclo 2: I, II-, II-, IV, V, VI-, VII (se movem em intervalos de segunda) Ciclo 3: I, III-, V, VII, II-, IV, VI- (se movem em intervalos de tera) Ciclo 4: I, IV, VII, III-, VI-, II-, V (se movem em intervalos de quarta) Ciclo 5: I, V, II-, VI-, III-, VII, IV (se movem em intervalos de quinta) Ciclo 6: I, VI-, IV, II-, VII,V, III- (se movem em intervalos de sexta) Para aqueles que querem ir mais profundamente aos ciclos utilizando o livro do Mick Goodrick almanac of guitar voice leading, vol 1 como referncia. tambm importante utilizar o mesmo conceito para os campos harmnicos da menor meldica, menor harmnica e maior harmnica. Abaixo estou demonstrando o ciclo 2 em C menor meldica (I-, II-, bIII+, IV, V, VI, VII). interessante observar que estas trades so tambm uma tima opo como voices para B7(alt), j que a escala de B alterada nada mais que C menor meldica (C-, D-, Eb+, F, G, A, B). Experimente essa seqncia sobre um baixo pedal em B.

Trade maior (aberta): Agora falaremos das trades abertas, que nada mais que pegar a 2 nota da trade e desloc-la uma 8 acima. Pegaremos sempre a segunda nota da trade fechada, independentemente da inverso, e deslocaremos essa nota uma 8 acima. Chegaremos a esta formula: Fundamental: T, 5, 3 / 1 inverso: 3, T, 5 / 2 inverso: 5, 3, T

Trade aumentada (aberta): Aplicaremos aqui o mesmo princpio das trades fechadas para obtermos a trade aberta aumentada, ou seja, utilizaremos a #5 no lugar da 5 justa, e chegaremos nesta formula:

Fundamental: T, #5, 3 / 1 inverso: 3, T, #5 / 2 inverso: #5, 3, T Trade menor (aberta): Vamos agora as trades abertas menores que tero esta formula: Fundamental: T, 5, b3 / 1 inverso: b3, T, 5 / 2 inverso: 5, b3, T

Trade diminuta (aberta): Os mesmo princpios que utilizamos para as trades fechadas iro ser aplicados para obtermos as trades abertas diminutas, ou seja, basta utilizarmos a b5 no lugar da 5 justa e manteremos o restante da estrutura do acorde idntica as trades menores abertas. Formula: Fundamental: T, b5, b3 / 1 inverso: b3, T, b5 / 2 inverso: b5, b3, T Tal como nos exemplos anteriores, importante que coloquemos o material em 12 tonalidades, utilizando os ciclos de 4s e 5s e tambm usarmos os ciclos de 2 a 7 de voice leading. Abaixo apresento o ciclo 2 de trades abertas no campo harmnico maior de C e na seqncia no campo harmnico de C menor meldica.