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Peridico cultural No 18 Ano III Belo Horizonte, fevereiro de 2008

Tiragem: 1500 exemplares Distribuio Gratuita

2 Letras

E de Editorial

F de Fred
Fred Guimares Coliseum Ufa! Tema livre para esta edio. Na verdade isto pode ser bom ou ruim, depende de como est sua disponibilidade para pensar e verbalizar. Mas h muito j pensava no que vou escrever e em condies normais de temperatura e presso no seria possvel, mas, enfim, a oportunidade chegou. Vamos falar de esporte, mais precisamente de futebol. No se assuste leitor, no vou aqui tecer consideraes sobre o ltimo campeonato brasileiro com os seus rebaixamentos to chorados em todos os canais da imprensa. No vou tambm falar sobre as mais novas contrataes para a prxima temporada que vir. Vou falar sobre o desconcertante endeusamento do futebol que se pode observar no pas. Sou totalmente a favor do esporte e at o pratico - eu corro. Sou a favor, sim, de se noticiar o esporte, tambm o futebol como uma de suas modalidades. Mas sou a favor de que este tratamento inveno inglesa (alguns se reportam a civilizaes pr-colombianas, mas no vou entrar neste detalhe) seja realizado de forma normal, sem exageros. E o que teria isto a ver com um tablide que tem como foco a cultura? TUDO! Como disse na coluna anterior, para mim no existem prioridades nas necessidades dos cidados recolhedores de seus impostos. Assim, venho firmar o meu descontentamento com o fato de que se gasta muito tempo falando em futebol, quando esta modalidade esportiva, alm de no ser a nica existente, possui na mdia e imprensa um papel de relevncia exagerada, sendo que h diversos outros assuntos, dentre eles a cultura, que mereceriam uma exposio e discusso mais ampla, muito mais ampla. Voc j contabilizou quantos programas, seja na TV ou no edio est quase no forno. Me recuso a acreditar naquela mxima de que aqui as coisas s comeam a funcionar depois do carnaval, mas neste ano, que virou e carnavalizou to cedo - outro dia era ano novo! - o calendrio realmente ficou um pouco estranho. Por isso, dez, nota dez para o nosso grupo de editores e colaboradores, que construram uma edio consistente e no atravessaram o samba. E novos componentes chegaram abram alas para a editoria de Design e a coluna de Mercado Editorial - trazendo mais brilho para essa nossa agremiao editorial. Se o ano de 2008 comea agora? Para a gente ele j est a todo o vapor! A comisso de frente do Letras agradece a preferncia e deseja a voc, como sempre, uma boa leitura! Carla Marin

Dez, nota dez


quarta-feira de cinzas e o jornal roda amanh. O editorial sempre o ltimo passo, que finaliza esta edio. Muito apropriado, nesse clima de fim de feriado. Perto daqui tem algum assistindo a apurao do desfile das escolas de samba do Rio. No sou nenhuma aficcionada por escola de samba, no sou nem Portela nem Mangueira desde criancinha, e embora tenha vontade de um dia assistir ao carnaval na avenida, a apurao para mim o tipo do programa enfadonho. Mas para o meu vizinho, pelo jeito, evento de grande importncia, j que a cada dcimo diferente da nota total que sua escola preferida recebe, uma torrente de expresses impublicveis corre pelos ares. Me divirto e penso: muito pessoal aquilo que faz cada um vibrar. Eu por exemplo estou vibrando com o fato de que mais uma

E de Expediente
Editoria e Direo Geral Carla Marin Editor Honorrio Bruno Golgher Editorias Arquitetura: Carlos Alberto Maciel Cinema: Rafael Ciccarini Design: Eduardo Braga Gesto Cultural: Maria Helena Cunha e Marcela Bertelli Literatura: Ana Elisa Ribeiro Msica: Rodrigo James Redao (esta edio): Adriano Macedo Bruno Santa Ceclia Fernanda Massebeuf Fred Guimares Joo Veloso Jr. Matias Proietti Jornalista Responsvel: Vincius Lacerda Tiragem: 1500 exemplares Impresso: Grfica Fumarc

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rdio, existem sobre futebol? Quantos sites informativos sobre o tema? Quanto gasto de papel e tinta em jornais noticiando tal assunto? Discute-se tudo, da justificativa por que o time perdeu, por que ele foi rebaixado (este foi demais, nunca vi nada parecido com o caso do Corinthians), por que o jogador X engordou, qual o novo modelo de uniforme. Chegou-se o absurdo de, durante o hiato do final de 2007 e incio do ano corrente, quando no h campeonato em terra brasilis, a Vnus Platinada, em um seus programas mais populares, mostrar imagens de jogos de vrzea com alguns tombos e tropeos. Sem contar que, recentemente, ns estvamos numa grande discusso poltica e veio a copa anuncio-cdj-savassi planaldo mundo. O assunto do8/22/07 to desapareceu.

Do contrrio, a cultura, que nosso baluarte aqui fica onde? As dificuldades do MASP somente tomaram a imprensa depois do assalto ocorrido. Ora, uma associao como qualquer outro time. Alm disso, uma das maiores representatividades que temos. Isto para dar s um exemplo. Repito, o meu desabafo no contra esta arte dos ps, mas o fato de que temos que considerar tantos outros temas importantes em nossas vidas e para o nosso bem viver que no se pode reduzir o foco apenas a diversas e longas discusses futebolsticas. Temos muita coisa pra falar. Tudo que exagerado cansa. Mais po e menos circo!
4:08 Guimares um dos imortais do Fred PM Page 1

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4 Letras

A grande sada para tudo


Raquel Hallack, da Universo Produo, responsvel pela Mostra de Cinema de Tiradentes, pelo Festival de Cinema de Ouro Preto e pela mostra CineBH, falou ao editor de Cinema do Letras Rafael Ciccarini sobre sua atuao, as perspectivas e a contagiante motivao de realizadora cultural. Colaborou Marcelo Miranda.
Letras: Raquel, fale um pouco de sua trajetria pessoal. Como, dentro dela, surge a Universo Produes e o cinema... Raquel Hallack: Eu comecei a trabalhar na rea social, um dos projetos que eu fiz de destaque foi a Ao Global, que era um projeto de resgate do conceito de cidadania. Depois, at a convite do Quintino (marido e scio), o conhecendo, ns fundamos a Universo Produo. Comecei a atuar em 1994 com o objetivo de ser um produtora diferenciada no mercado: ela foi talvez um das primeiras aqui em Minas a formatar projetos scio-culturais. E o primeiro projeto foi a Mostra Tiradentes, um projeto de cinema; alis, o primeiro projeto que a gente fez foi o de circo, foi o festival de circo, que hoje feito pela Agentz , mas era um projeto nosso, porque eu queria fazer um projeto que no existisse nem em Minas nem no Brasil. Queria que fosse um projeto que inaugurasse essa rea cultural como um projeto pioneiro e, ento, o segundo projeto foi a mostra de cinema em Tiradentes. Ela se deu em funo da gente pensar num segmento da cultura, praticamente inexistente em Minas Gerais e que pudesse ser uma ao que colocasse o Centro Cultural Yves Alves em funcionamento, que estava fechado e pronto h oito meses. Como o Yves Alves foi um grande companheiro de trabalho por ocasio da Ao Global, onde eu tive a oportunidade de conhec-lo, eu me senti meio na dvida de retribuir, de ser uma profissional que pudesse de uma certa forma pressionar a inaugurao do centro cultural. E quando a gente formatou o projeto de cinema, que a gente foi pedir os filmes, entender como funcionava esse circuito, todo mundo falava: at que enfim um festival de cinema em Minas. A a gente viu que existia uma grande demanda muito maior de exibio do que existia de produo no mercado. E a nos formatamos para ser um evento de formao, de reflexo, exibio e difuso desde a sua implantao. No cenrio de circuito de festivais, em que j existiam Gramado, Braslia, So Paulo e Rio, foi o primeiro evento a propor a oferta de oficinas, para formar e qualificar mo de obra. Foi o primeiro projeto a propor a realizao de um seminrio dentro do circuito, o primeiro projeto, j entrando a pela trajetria da mostra a reunir a crtica com o realizador, alis, quando a gente fez isso todo disse ah, voc louca de colocar a crtica, isso nunca aconteceu ento ns desmistificamos o profissional: o que que era essa crtica, quem era esse profissional, e na verdade a gente viu que tambm era uma outra grande demanda porque os bons profissionais j nem estavam nos grandes jornais de circulao e continuamos com esse encontro. Fomos o primeiro evento a promover o primeiro encontro de todos os realizadores

C de Cinema

de festivais pra gente criar uma instituio representativa que o Frum dos Festivais e comear a estudar um mecanismo que pudesse fortalecer a classe; conseguimos com isso a iseno de 100% para festivais e mostras na Lei Rouanet, que foi a primeira conquista. E essas conversas todas se deram no mbito de Tiradentes. Ento esse foi um evento pioneiro da Universo, de Minas Gerais, hoje vrias outras iniciativas esto acontecendo em Minas, o que eu acho extremamente louvvel porque somos um estado de 853 municpios e pouco mais de 53 salas de exibio. Ento se no for por essas inciativas o cinema no vai chegar at o pblico. E com isso eu aprendi, o que mais me fascinou no cinema, no o cinema enquanto o espectador que senta na cadeira e v; o poder que o cinema exerce de transformao. Ento como eu sempre tive esse ensejo social dentro das minhas realizaes, sempre teve esse contexto que eu acho que importantssimo, o contexto sociolgico. Eu sem-

pre trabalhei a cultura como um agente, um instrumento de transformao social e eu acho que o cinema talvez seja o mais poderoso de num curto espao de tempo promover isso. O cinema a arte sem fronteiras e a gente consegue ver o nosso Brasil estampado l. E alm de ser muito mineira eu sou muito brasileira. Ento o cinema virou um desafio pra mim, pra eu estar frente de eventos que pudessem gerar essa promoo, gerar essa identidade cultural. Letras: Voc falou em desafio. Dada a consolidao da Mostra dentro tanto dentro do prprio calendrio de exibio, como voc pontua, mas tambm na pauta da reflexo, da crtica de cinema, onde se rene a crtica de cinema do Brasil, e tambm dentro da questo da formao, da formao de pessoas pra fazer filmes, pra pensar filmes - esse papel de longo prazo de Tiradentes reunir todas essas pessoas e a partir da outras coisas acontecerem, outras inciativas acontecerem, filme aconteceram a partir de

l - como se inserem as outras Mostras da Universo? Como se complementam a Tiradentes as Mostras de Ouro Preto e Belo Horizonte? Raquel: exatamente isso. A gente sentia falta em Tiradentes de abordar, por exemplo, a histria do cinema, da gente poder ter uma grade retrospectiva; como a gente pode estar falando do presente sem tambm olhar um pouco o passado? E eu comecei mais recentemente a sentir falta de tratar de mercado porque ocorreu que quando a gente comeou Tiradentes, o cinema brasileiro estava comeando a produo, ento a gente tinha uma mostra que tinha um conceito bem definido, sabia o perfil que a gente queria, sempre permeou uma temtica pra discusso que fosse um reflexo do que o cinema estava propondo e a gente comeou a sentir falta de um contexto onde se pudesse fazer, por exemplo, alm da homenagem, uma grande retrospectiva de um cineasta como o Carlo. No tinha espao

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

para exibir. No queramos deixar os filmes recentes de fora. Ento o que comeamos a entender? Que a mostra de Tiradentes, como at estrategicamente abre esse calendrio, seria uma mostra focada no cinema contemporneo, pra tratar do tempo presente. Com isso fizemos Ouro Preto, tambm com uma proposta indita: foi o primeiro evento a tratar de preservao, e era um mito falar de preservao porque a gente estava tocando nas feridas dos arquivos pblicos - o que era isso, o que acontece dentro dos arquivos, como so essas polticas que eram muito isoladas dentro de um contexto de poltica nacional como um todo, como a gente tambm no tem uma poltica estadual de preservao. Ento Ouro Preto surge pra isso: pra gente falar que era importante a preservao da nossa memria. No s fazer; quais so os critrios de preservar, de recuperar filme, o que est acontecendo, quais so as condies, ento na primeiro mostra fizemos um grande encontro, vamos dizer assim, tcnico tambm, para entender como se d essa preservao. Reunimos tambm os fornecedores - tem um grande monoplio porque no existe concorrncia, ento hoje preservar filmes no Brasil carssimo. A Mostra, j indo para a sua 3 Edio agora de 12 a 17, mantm esse mote central de ser um evento que vai ter sempre esse recorte e vai estar paralelamente fazendo um contraponto com as possveis pr-estrias, no Estado principalmente. Estamos propondo, e na segunda mostra deu certo e agora estamos indo para a terceira, de Ouro Preto sediar a pr-estria e na semana seguinte chegar ao circuito comercial. Ento um evento que quer tambm criar essa ponte, fazer esse contraponto e pegar um determinado momento da histria, para aprofundar nessa discussso. A mostra CineBH surgiu porque como as produes come-

aram a ficar nas prateleiras, ficou um gargalo imenso no circuito comercial, a gente comeou a achar que prudente, emergencial tratar um pouco sobre o que esse circuito comercial para o cinema brasileiro. Em 2007 o cinema brasileiro ocupou 11% do circuito comercial. E at tambm entender o que deve ir para circuito comercial, para o que deve ser criado um circuito de arte, o que deve ir pra TV aberta, fechada, o que foram os filmes de sucesso, o que era promessa... Principalmente, a minha proposta para essa prxima edio tratar co-produes. Exatamente, como no existe essa fronteira, comear a trazer isso tona no mercado , que uma coisa nova tambm: nenhum festival est tratando dessas co-produes ou dessa necessidade de cooperao, no s na produo mas tambm na distribuio, j sair com essa parceria entre colocar o filme l fora e ter o filme aqui dentro. Letras: Tiradentes acaba de acontecer e agora temos pela frente a 3 Mostra de Ouro Preto e o 2 Cine BH. O que o belorizontino, o mineiro, pode esperar dessas duas mostras, o que j d pra adiantar, o que voc espera desses dois eventos? Raquel: Eu acho que so mais duas oportunidades da gente encontrar pelo cinema, para falar de cinema. Ao mesmo tempo eu acho que aqui em Belo Horizonte por exemplo j h vrios estudantes de cinema, j temos faculdade, j temos escola. Eu acho que

uma oportunidade - e a fica at um convite a todos esses cursos que existem - para serem como um curso de extenso. Por exemplo Ouro Preto, onde a gente trata muito da histria do cinema e Belo Horizonte, estamos aqui, in loco, que uma forma que a gente tem de estar em contato com os profissionais, de conhecer um pouco a produo. Belo Horizonte vai ter sempre os dilogos histricos, sempre vamos buscar um dilogo do que foi com o que est sendo feito. So momentos muito importantes de intercmbio, uma forma talvez singular, nica, a cada edio, da gente entender um pouco o que a cultura brasileira, quem est fazendo cinema, o que fazer cinema hoje no Brasil, o que o cinema representa dentro da nossa cultura, por que que a gente tem que lutar pela questo do cinema, por que a gente tem que lutar pra gente se ver estampado na tela, garantir essa fatia de mercado. Letras: Voc sempre fala em trazer escolas, trazer profissionais... sempre a vontade

de agregar e de unir: essa uma tnica, uma preocupao constante, quer dizer, esses eventos seriam o espao para agregar os cineastas, os estudiosos e as pessoas em geral? Raquel: Eu acho que a cultura a grande sada para tudo. Eu veja a cultura como um poder de transformao social. Eu vejo a cultura como uma forma de agregar, de aproximar, como uma forma, vamos dizer assim, de quebrar barreiras mesmo, de transpor barreiras. Eu acho que a cultura, a educao e o turismo caminham lado a lado. Temos o projeto A Escola Vai ao Cinema, que ns fizemos em Belo Horizonte atendendo trs mil alunos da rede s de Santa Tereza. Fizemos em Ouro Preto oficinas de formao de professor, para se poder tratar a linguagem audiovisual dentro da escola de uma forma correta, j ensinando, j que a gente tem essa facilidade tecnolgica hoje na sala de aula. Ento eu no vejo a cultura como um fato isolado e acho que todos os meios podem interagir com ela. Essa a nossa forma de atuao.

Letras: Os trs eventos so pautados, so todos eles sobre o cinema nacional e a partir da histria do cinema brasileiro. H alguma vontade, em algum outro evento, ou em algum desses eventos de tambm lidar com os filmes da cinematografia internacional, com os diretores de fora ou de dialogar com o cinema de fora, ou a Universo quer continuar na trilha do cinema brasileiro, reforando e valorizando o cinema brasileiro? Raquel: O cinema brasileiro vai ser sempre o carro chefe, mas temos a proposta em Ouro Preto de intercmbio entre as cinematecas e queremos discutir esse tipo de cooperao. Existe tambm a proposta de apresentar coprodues em Belo Horizonte. No que a gente vai internacionalizar no sentido de dividir exibies, mas as exibies internacionais podem se dar no decorrer dessas trajetrias como uma forma complementar. Mas sempre com o cinema brasileiro como o grande anfitrio e promotor do evento, o carro chefe do evento.

Raquel Hallack e Quintino

6 Letras

A de Arquitetura

Pensar sobre o concreto


Bruno Santa Ceclia No livro Eupalinos ou O Arquiteto, o poeta e filsofo francs Paul Valry reflete sobre a arquitetura atravs de um dilogo imaginrio entre Scrates e seu discpulo Fedro. O aprendiz relata ao mestre as idias do construtor grego Eupalinos. As vrias passagens do livro revelam que, para Eupalinos, a inveno da forma no poderia preceder a inveno de sua prpria construo. Sou avaro em divagaes, concebo como se executasse (...) No mais separo a idia de um tempo daquela da sua construo (...) No h detalhes na execuo (...) O pensamento do artista repercute sobre a realidade material e, em contrapartida, sua ao produz reflexes sobre o mundo e sobre a prpria arte. Para Eupalinos, seu fazer concreto est intrinsecamente ligado ao mundo das idias. Quanto mais medito em minha arte, mais a exero (...) O que penso factvel, o que fao refere-se ao inteligvel (...) Como qualquer outro campo do conhecimento, a arquitetura possui um saber que lhe prprio. O saber arquitetnico consiste em agenciar as demandas de uso que devem ser atendidas, as condicionantes do lugar onde o edifcio ser implantado, e as determinantes exigidas pela tcnica construtiva. Saber atuar equilibradamente sobre estes elementos a partir de uma inteno de organizao do espao conduzir a construo como geradora da forma, e no o contrrio. Para isso, exigido do arquiteto que domine a matria do seu saber. Eupalinos era senhor de seu preceito. Nada negligenciava. Prescrevia o corte das tbuas no veio da madeira, a fim de que, interpostas entre a alvenaria e as vigas que nelas se apoiassem, impedissem a umidade de penetrar nas fibras, embebendo-as e apodrecendoas. Prestava a mesma ateno a todos os pontos sensveis do edifcio. Dir-se-ia tratar-se de seu prprio corpo. Durante o trabalho da construo, raramente afastava-se do canteiro. Conhecia todas as suas pedras: cuidava da preciso de seu talhe, estudava minuciosamente todos os meios de evitar que as arestas se ferissem ou que a pureza dos encaixes se alterasse. Ordenava a prtica da cinzeladura, a reserva dos calos, a execuo de bisis no mrmore dos adornos, dispensava o mais fino cuidado ao reboco que aplicava nos muros de simples pedra. De fato, o trabalho dos antigos construtores dependia mais do conhecimento adquirido sobre o material e os meios para transform-lo do que propriamente de um ideal esttico prconcebido. Dessa forma, o que classificamos hoje como estilo consistia numa expresso plstica fundamentada num fazer condizente com os recursos tcnicos e materiais disponveis em determinada poca do que decorre a sua pertinncia. No entanto, esta relao entre expresso arquitetnica e conhecimento construtivo atual permanece contraditria. A contradio consiste no fato de que a tcnica disponvel

Para Alfredo Volpi, a inspirao inicial de um fazer artstico no poderia ter outra funo se no a de resolver um problema. Pintava para resolver os problemas inerentes da pintura. Para ele, resolver um quadro era descobrir as relaes formais e cromticas que proporcionassem as solues mais harmnicas e equilibradas dentro da maior economia de meios. Revisitar Volpi manter a conscincia de que a arte se realiza no encontro entre a idia e a matria. Se na pintura esse encontro intermediado pela tcnica ou capacidade de execuo do artista, na arquitetura se a entendemos tambm como arte esse intermdio se d atravs do domnio do arquiteto sobre a construo, que em ltima instncia, seu ofcio. Tradicionalmente, ser arquiteto implica em ser tambm construtor sem, contudo, negligenciar a dimenso artstica do seu fazer. Fazer arquitetura resolver os problemas da construo.

to flexvel que possvel negligenci-la totalmente, como se no fizesse parte da prpria arquitetura. Contudo, os edifcios contemporneos que sero reconhecidos como monumentos do futuro devero ser um registro legtimo de nossa poca, assim como os monumentos do passado so um testemunho inegvel das tcnicas construtivas utilizadas pelos nossos antepassados. O livro de Valry no propriamente uma obra de arquitetura, mas resgata um dos conceitos fundamentais que a constitui como disciplina, a de ser por excelncia a arte da construo, e merece ser lido e relido atentamente no s por arquitetos, mas por todos os interessados em cultura.
Bruno Santa Ceclia arquiteto, mestre pela UFMG, professor do curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Fumec, editor da Revista de Arquitetura M.D.C. e autor do livro olo Maia: complexidade e contradio na arquitetura brasileira. autor de diversos projetos e obras de arquitetura destacados em concursos e premiaes nacionais.

VALRY, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo: Editora 34, 1996.

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

8 Letras

M de Msica

tica e perseguio no mundo das celebridades


No tem pra ningum. Nos ltimos dois anos o assunto predileto de todas as revistas de fofoca (e at mesmo das no especializadas no assunto, mas que querem pegar uma caroninha na parada) mesmo Britney Spears. Se voc no esteve fora do Planeta Terra neste perodo, deve saber de quem se trata. Spears aquela garotinha norte-americana que l pelos idos de 1999 apareceu nos programas de videoclipes com Baby One More Time, uma cano mezzo-ingnua-mezzo-safada que explorava sua imagem de virgem intocada. Imagem esta que ela fazia questo de confirmar atravs de entrevistas e de um bem arquitetado projeto mercadolgico que a colocava como tal. A boa moa Britney fazia sucesso entre adolescentes, pr-adolescentes e l pelas tantas comeou a namorar o bom moo Justin Timberlake, ento integrante de uma das mais bem sucedidas boy bands da histria, o N Sync. Ah sim, Britney se mantia virgem. Ou pelo menos era o que se acreditava. O tempo passou, a garota cresceu, os discos se multiplicaram, o sucesso aumentou, as vendas ultrapassaram vrias vezes os sete dgitos e o lado cruel do conto de fadas atingiu Britney como um raio. L pelas tantas, ela arrumou um namorado, se casou, separou na semana seguinte, arrumou outro (Kevin Federline, tambm conhecido como K-Fed) e engravidou. Pronto. Madame Spears no era mais a virgem intocada. Agora ela posava de mulher fatal, pronta para devorar homens. O prximo passo foi se enturmar com Madonna. A rainha do pop gravou uma msica com sua pupila (Me Against The Music - timo ttulo) e juntas protagonizaram um dos beijos lsbicos mais famosos da histria, em pleno palco do Radio City Music Hall, durante a cerimnia de entrega dos prmios da MTV americana. Christina Aguilera tambm estava naquela apresentao e tambm beijou Madonna, mas ningum se lembra disso. S se falava de Britney. a que entra o outro personagem desta histria, fundamental para entendermos o mundo pop de 2008 e no que ele se transformou aps seu casamento com Britney Spears. Algum falou em K-Fed, agora pai de seus dois filhos? At poderia ser, no fosse seu intenso affair com a mdia especializada em fofocas e principalmente com aqueles que as alimentam - os fotgrafos paparazzi - mais intenso do que qualquer outro relacionamento no Planeta Terra. Quem no acompanha as revistas, sites e jornais sensacionalistas em circulao no mundo pop no tm idia do que so e como promscuo o o relacionamento fotgrafo-fotografado-mdia. A relao comercial/afetiva entre estes trs vrtices funciona basicamente da seguinte maneira: o paparazzi fotografa a celebridade em momentos constrangedores ou flagrantes e vende a foto para o jornal, que a escancara com uma manchete mais sensacionalista ainda. A indstria das fofocas movimenta milhes. O pblico que compra estes peridicos se interessa mesmo por ver os astros pop nestes tais momentos ntimos. Quanto mais um deles escancara sua vida pessoal, mais ser perseguido pelos paparazzi e mais valiosas sero as fotos obtidas. Portanto, nada mais natural que Britney Spears seja o alvo principal deles. bem provvel que desde a inveno deste tipo de imprensa no tenha existido algum com a vida to escancarada quanto ela. Foram incontveis as bebedeiras, os vexames pblicos, as aparies bombsticas e os demais problemas protagonizados por ela ao longo de sua carreira. A msica ficou em segundo plano neste perodo todo, apesar de algumas prolas da estirpe de Toxic e Im a Slave 4U terem sido fabricadas por Britney e seus competentes produtores. Tudo em vo. O que importava neste momento para os paparazzi era perseguir Britney. Valia (e vale at hoje) praticamente tudo. Acompanhla pelas ruas de Los Angeles em seus momentos corriqueiros, dar planto na porta de sua casa esperando que ela saia e montar uma rede de informantes em bares e boates para inform-los quando sua baladeira predileta adentrar ao recinto, prenunciando mais uma noitada de......bem, do que quiserem. Por conta disto, Britney hoje uma cidad acuada. Sem querer entrar na discusso ela provocou ou o preo que ela paga por ser famosa, o fato que nos ltimos seis meses a relao promscua tm atingido nveis inimaginveis e pode-se tranquilamente dizer que o case Britney Spears hoje um divisor de guas neste mercado. Se por um lado ela perseguida 24 horas por dia por qualquer um que tenha uma cmera fotogrfica e queira faturar algum dinheiro com isto, por outro ela tem tentado inverter o jogo ou suas regras, criando laos de amizade com seus algozes ou at mesmo estreitando ainda mais estes laos, como no recente affair Adnan Ghalib. O paparazzo em questo era um dos que a perseguia pelas ruas de Los Angeles, como centenas de outros, at que um dia Spears achou que ele era bonitinho, marcou um encontro com ele em um de seus hotis prediletos para noitadas e...voil! Ghalib no s passou a noite com ela, como se tornou seu namorado. Ou o que quer que isto signifique, quando o assunto Britney Spears. De perseguidor, Ghalib passou a ser o perseguido. De repente todos queriam saber quem era aquele paparazzo. O foco foi desviado de Britney Spears para seu namorado/paparazzi. A relao comercial dela com seus algozes ficou estremecida. Ghalib, a partir de ento, teria direito a fotos inditas e exclusivas? Ou no? Sua relao com Britney mudaria a partir disto? Alguns boatos no confirmados do uma dimenso ainda maior ao caso e provocam discusses ainda mais acirradas. Dizem por a que Ghalib teria tirado fotos de suas noites de sexo com Britney e as oferecido a alguns jornais por uma quantia exorbitante. O inusitado que aparentemente nenhum dos jornais havia se interessado pelas fotos! Mas como assim? No exatamente isto que eles procuram o tempo todo? Ou ser que todo mundo j se esqueceu que Paris Hilton fez sua fama ao protagonizar um video porn caseiro? O fato que o caso Britney Spears coloca um novo parmetro neste mundo das celebridades, de suas vidas particulares, privadas e at quanto elas podem ser expostas. Me responda algo: voc realmente em interesse em saber de todas as estripulias de Britney Spears? No sente nem um pouquinho invadido por ela? E quais seriam os limites morais desta relao promscua, se que as palavras moral e limite podem ser pronunciadas neste contexto. A invaso da vida pessoal das celebridades um dos assuntos prediletos dos mundo jornalstico e as discusses provocadas sempre partem do princpio que existem papis definidos nesta relao. No jornalismo tradicional, seria algo como o reprter e sua personagem. Muitas vezes o reprter se torna personagem, mas em funo dos acontecimentos. No mundo das celebridades, o reprter/fotgrafo est ali apenas pelo dinheiro, no se preocupa com a tica e no so poucos os casos em que anseiam por vos ainda maiores na escala social. No esto em jogo neste processo o trabalho artstico de algum como Britney Spears, apenas sua imagem ou o que restou dela. Especializados em destruir a imagem alheia, os paparazzi so na verdade abutres que ao comerem a carnia de seus fotografados, parecem querem ganhar fora tal como um sanso e se tornarem maiores ainda. Em tempo: Britney lanou um elogiado disco em 2007, Blackout. Mas ningum parece ter se importado.

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

D de Design

Design no profisso reconhecida.


Ser que eu posso me aposentar?
Tenho apenas uma pergunta e um problema. O que faz um design aposentado? Escreve suas velhas histrias, d aula em MBA, palestras em encontros de estudantes, conta suas experincias em happy hours animadas das associaes? Vira professor? Ser que possvel parar a criao? Heim chefe? Nunca tive chefe!? Por quanto tempo, quantos dias e noites? A criao dominou minhas aes, busquei pela pura expresso do design. VIRGEM VIAGEM DA LINGUAGEM GRFICA. Experimentar. Minha voz grfica no vai se calar meu trao no vai se apagar meu mouse no vai estacionar minhas idias iro gritar no seu inconsciente: - formas, contedo, atitude, conscincia, formaro uma massa de luta pelo valor do design. Imagem integrada ao seu dia, ao nosso bem estar, a informao. Eu no sei mais o que fazer O quero ser. Designer aposentado o que? Design se aposenta? Em posio de aposentadoria esto meus livros, revistas, cartes wi-fi ... lpis, esquadros, este moderno notebook, aquele velho palm, o mais novo smartphone ... Tudo na mochila aguardando por uma chamada, no celular fixo ou mvel claro ou no infra sub cutneo cabo da ligao mvel. Uma viagem, um prximo relatrio. H quanto tempo. S mais uma direo de imagem. Todos seguem seu caminho mais tarde. Vocs tm tempo. Eu tenho muito tempo. Sites para ver. Sensaes para perder. Talvez algum papel para desenhar. Vamos fazer isso por um tempo: - perder o design - parar o design. Cessar a construo grfica do pensamento. A arquitetura lgica das formas, viver somente sobre o caos natural. Deixar a comunicao se arranjar sozinha, os produtos se alinharem, o homem decidir. Voc sabe que no seria verdade, sabe que eu seria um mentiroso, se eu tivesse que dizer para voc: - parei com o design. Meu delrio nosso trabalho. Lembro-me de antigos shows de rock no salo paroquial ... cartazes desenhados com BIC ...mimeografados. Velhos amigos agora so famosos. Mas a qumica acontecia. E hoje o que acontece com estes jovens designers? Senhores designers!? Design no profisso reconhecida. Ser que eu posso me aposentar? Pergunto para o Governo, para a sociedade: - me digam se design no profisso? Posso me aposentar? Participei de muitas batalhas pelo design, tantas siglas, discursos, palestras, exposies, mesas redondas e hoje vejo que de militares a civis todos fazem uso do bom design. De Santos Dumont a Da Vinci, de Bill Gates a Jobs e do Orkut ao Ipod. Design reconhecido? Internet onde a notcia lida, espao ligado, cachorro alimentado. Mais um dia de rotina O ano 2038. Ser que eu posso me aposentar? Ser que design profisso?
Eduardo Braga, * 1967 Designer e Diretor Criativo da Pessoas Comunicao de Marcas Diretor da ADG Brasil Associao dos Designers Grficos Brasil Professor no curso de Design Grfico e Design de Produto da Universidade FUMEC Professor no curso de Comunicao Social Gesto de Comunicao Integrada da PUC MG Professor do curso de ps-graduao Gesto de Marcas e Identidade Corporativa da PUC MG Coordenador da Central de Projetos do Ncleo de Publicidade e Propaganda da PUC MG Coordenador do Lelel Laboratrio de Linguagens Eletrnicas da Fundao Municipal de Cultura de Belo Horizonte E-mail: eduardobraga@pessoascomunicacaodemarcas.com.br * Este artigo foi originalmente publicado na Revista abcDesign n 10 em 2004.

Estou em um ano que no sei mais qual tentei 2008 erros grficos. Formei h muitos anos na FUMA que j no existe mais. Estou aqui velho designer maduro cansado ser que eu tenho um plano b? Vender marca barata no centro, no baixo centro da cidade. Juntar uns amigos escritrio grande, confortvel, aconchegante, vista panormica da decadncia comercial tradicional, quantos letreiros abandonados, quantas fachadas perdidas, quanto silncio grfico. Nada de prazos apertados, nada de estratgia, planos para analisar, tabular, grficos para projetar e animar entre uma cafezinho e outro em longas reunies de aprovao. Promessa de revitalizao da zona central, boom imobilirio, nova seara comercial, novo mundo para a comunicao de marcas, ser que eu posso me aposentar? Um design mais que elaborado, pensado, conceituado. Ser que eu tenho um plano b? Posso me entregar a esta febre, a este delrio com esse som pro logic na conexo 11.02 b/g. Neste jardim emoldurado j sei qual o tempo luto pelo contra design busco uma alternativa iluses quem sabe um plano b. Estou cego para as instituies Quero a simplicidade e a energia de um show de 68! A tecnologia e a utopia deste futuro Aposentado! O que um designer aposentado? Quanto tempo ... quantas marcas ... tantas cicatrizes visuais. O que um design aposentado?

10 Letras

Ricardo Teoria Triplo D

A de Arte

C de Crnica

Tatoo
Expondo Em fEvErEiro, no Caf Com LEtras.

Matias Proietti

A vida difcil. Precisamos nascer, viver, amar, trabalhar, pagar imposto de renda e fingir interesse na hrnia de disco do seu tio-av. Alm disso, na maior parte das vezes, bem entediante. Sem contar que alguns ainda tm problemas de verdade, tipo subnutrio, esquizofrenia e tios molestadores. Os outros seres vivos do planeta tambm sofrem, mas os humanos tm a desvantagem de serem conscientes e pensarem (teoricamente). A nica coisa que isso gera sofrimento e frustrao. No s vivemos numa sociedade em que fracasso e violncia nos aguardam dobrando cada esquina, mas ainda por cima costumamos ter conscincia disso. Por esses e outros motivos, os seres humanos precisam de algo para aparar as arestas da vida cotidiana. Tudo que faz isso encaixa em um dos trs Ds (como escrevo essa porra? Trs Ds? Trs Ds?). Os trs letra D no plural so, respectivamente mas em nenhuma ordem especfica, Deus, Droga e Dinheiro. Cada um escolhe o mais adequado (ou vivel) para seu estilo de vida. Quem no tem um, usa um dos outros, ou at dois. Deve ser possvel usar os trs, mas putamerda, haja angstia existencial. No acredita? Mostre um servente de pedreiro que no seja crente ou bbado ou ambos, um ateu que no seja rico ou drogado ou ambos. O D de cada um no eterno; muitos trocam vrias vezes durante a vida. o caso de bbados/ drogados que encontram Jesus. Muitas vezes, um dos Ds usado para eliminar outro, como no caso de afluentes que

cheiram tanto que acabam precisando vender o rabo na rua para sustentar o vcio, at encontrar Jesus (de novo, o filho da puta escondido por a). Trocas involuntrias e inconscientes so trocas do mesmo jeito, e, infelizmente, muitas levam para o D mais nocivo de todos, Deus.

Dinheiro resolve os prprios problemas que cria; os riscos maiores so ficar rico a ponto de ser sequestrado, no caso de po duragem com seguranas, ou ser morto por filhos gananciosos, no caso de longevidade excessiva. O primeiro resolvido pagando resgate, e o segundo com vasectomia ou aborto. No entanto, dinheiro difcil de conseguir e nem sempre d conta, sozinho, do recado; muitas vezes os ricos precisam de drogas Drogas so, de longe, o D mais eficiente. No estamos falando de uma cervejinha no fim de semana, estamos falando de dois gramas de p e oito doses de algo por noite. difcil contemplar as sutilezas do existencialismo quando voc est to travado que nem lembra mais o prprio nome. Drogas, infelizmente, drenam o Dinheiro e acabam levando de volta ao temido Deus. Deus onipotente, onisciente e onipresente, mas mesmo assim precisou de 6 dias para fazer essa merda, e ainda precisou descansar depois. Alm de ser to inseguro sobre o prprio poder que precisa de um monte de pessoas vigiando as ovelhinhas; pastores berrando estupidezes sem sentido para massas ignorantes e arrancando um naco do parco salrio daquele bando de analfabetos ou padres velhos e gordos bebendo vinho e estuprando meninos de oito anos de idade.

Mas Deus no s roubo e pedofilia, existe um lado positivo, o de controle social. A passividade e resignao geradas por religio organizada e o sistema escolar risvel do Brasil permitem que as coisas continuem fluindo do jeito que esto. Um povo analfabeto e religioso no questiona, no pensa, no critica e no entende. Mesmo as atrocidades governamentais to absurdamente bvias que acabam escorrendo at o consciente do povo so rotuladas de o mundo do jeito que e esquecidas. Os outros D tambm tm lados positivos. Drogas cuidam de controle populacional, e Dinheiro, bem, Dinheiro Dinheiro. Mesmo com um leque razovel de opes, todas deixam algo a desejar. Como alternativa, existe a quarta opo, o D para iniciados. D de Desprezo; duradouro, gratificante e definitivo. Mas, apesar de quase perfeito, no simples. necessrio um talento inato para, mesmo sem qualquer evidncia, se achar to melhor que o resto da humanidade. Afinal, a suposta superioridade precisa ser to firme e enraizada que torne a existncia suportvel. Considerar-se superior e rir da estupidez colossal do resto do mundo mantm o motor humano bem lubrificado e rodando macio, sem engasgar. Talvez algum dia a casa de cartas caia, mas at hoje no tive problemas.

Matias Proietti um dos imortais do Caf com Letras, assim como o ser, um dia, da Academia Brasileira de Letras. Suas loucuras podem ser lidas em seu blog, matatas.blogspot.com.

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

G de Gesto Cultural

Neste nmero continuamos a discusso sobre o conceito do termo Gesto Cultural, com o objetivo de ampliarmos a viso sobre esse campo profissional. Partimos da perspectiva de que se trata de uma nova profisso que surgiu com a globalizao e a conseqente complexidade do mercado de trabalho cultural.

Gesto Cultural: nova profisso em debate II


es ou modificaes relevantes entre esta e as anteriores. Compartilham seus objetivos, princpios e critrios gerais, simplesmente a gesto cultural soma as denominaes anteriores. 2. Aqueles autores que sustentam a necessidade de preservar as denominaes anteriores, j que a incluso do predicado gesto no mbito cultural acaba quebrando as fronteiras entre as atividades econmicas e os processos culturais e, por isso, repudiam a expresso gesto cultural como uma intromisso excessiva do econmico ou mercantil na dimenso cultural. 3. Os pesquisadores que explicam a pertinncia do conceito, como Jess Martn-Barbero e Nestor Garca Canclini, consideram que existem transformaes importantes na dimenso cultural que insinuam a busca de uma expresso prxima da atual prxis cultural. Advertindo em todo momento que o gestionvel na cultura s se pode entender se o compararmos ao que no gestionvel, j que a liberdade, a autonomia e a independncia dos processos culturais no so. [traduo nossa] Tais concepes expressam certa tenso existente em torno do tema, mas, ao mesmo tempo, contribui para delinear o campo profissional da gesto cultural. No Brasil, h ainda uma discusso entre dois termos freqentemente associados - produo e gesto. O que aparentemente um debate em torno da nomenclatura para designar um determinado profissional pode ser resultado de um posicionamento no mercado de trabalho. O professor Albino Rubim, questiona o motivo da noo de produo cultural ser muito mais usual entre ns e argumenta: A resposta, por bvio, pode ser buscada em nossa histria das polticas culturais, antigas e recentes. Apesar de ser possvel falar em polticas culturais no Brasil, desde os anos 30, com base nos experimentos de Mrio de Andrade e de Gustavo Capanema, no se pode afirmar o desenvolvimento de uma tradio de ateno e mesmo de formao na rea da gesto cultural. Este descuido das polticas culturais inibiu a valorizao da gesto, seu reconhecimento, e a conseqente circulao entre ns da noo de gesto cultural. (RUBIM, Albino. Prefcio. IN: CUNHA, Maria Helena. Gesto Cultural: profisso em formao. Belo Horizonte: DUO Editorial, 2007. P.18) A discusso relevante para os profissionais da rea, pois significa, em grande parte, o prprio reconhecimento social da profisso. Na seqncia, entrevistamos o DJ Francis do Grupo Cultural NUC que fala sobre as particularidades e desafios da gesto cultural da instituio. Sediado no Alto Vera Cruz, periferia de Belo Horizonte, o grupo atua desde 1997 promovendo atividades artstico-culturais. Iniciativa exitosa no cenrio cultural mineiro, o NUC tem como uma das linhas de trabalho a formao e capacitao de pessoas e grupos no que diz respeito produo e gesto de bens culturais. Qual o modelo de gesto adotado pelo Grupo Cultural NUC e como ele acontece na prtica? O modelo de gesto adotado pelo Grupo Cultural NUC procura ser o mais profissional possvel. Porm, respeitando as particularidades e as dificuldades em que estamos ou somos colocados. Particularidades estas que nos foram a combater preconceitos por parte de setores da sociedade, que pressupem que, por sermos e atuarmos em rea de ZEIS 1 (considerado rea de risco social pelos governos), somos menos capazes de realizar determinadas aes. Ao mesmo tempo, temos a certeza de que so justamente estas particularidades que nos deixam aptos a desenvolver um modelo de Gesto que realmente condiz com a realidade e as necessidades do nosso povo, contribuindo para um desenvolvimento concreto, em parceria com vrios setores. Quais as maiores dificuldades e desafios para a gesto do Grupo Cultural NUC? A maior dificuldade a falta de investimento contnuo (os investimentos nos projetos geralmente so de, no mximo, um ano, o que dificulta a continuidade das aes). Os maiores desafios so: pesquisa e sistematizao dos resultados alcanados, capacitao contnua da equipe e a manuteno da sede e equipamentos. Estes so elementos fundamentais para uma boa gesto de qualquer instituio filantrpica.

A expresso Gesto Cultural surge com algumas transformaes contemporneas associadas s novas dimenses atribudas ao campo da cultura. Amplia-se, portanto, a noo de cultura que passa a se relacionar com questes sociais, polticas e econmicas no mbito do poder pblico, da iniciativa privada e da sociedade civil organizada. Assim, o uso dessa terminologia para identificar uma categoria profissional, comea a adquirir maior relevncia nos pases ibero-americanos somente a partir de meados da dcada de 1980. Para exemplificar essa discusso, os autores Zubria, Trujillo e Tabares apresentam trs aspectos abordados por pensadores latinoamericanos sobre a compreenso desse universo: 1. O sustentado pelo escritor peruano Jorge Cornejo afirma que a gesto cultural inclui e assimila as denominaes anteriores (ante todo animador e promotor cultural), mas sem existir oposies, contradi-

Saiba mais: www.grupoculturalnuc.org.br Tel.: (31) 3468 2245 Colaborou nesta edio Diego Ribeiro.

12 Letras

L de Literatura

O percurso fulgurante de Hilda Hilst


sociar a loucura da figura do pai na obra de Hilda Hilst. Esses dois elementos so cruciais para sua compreenso. Os anos passam e ela cursa Direito na Faculdade do Largo So Francisco, em So Paulo. Nessa poca ela escolhida para saudar Lygia Fagundes Telles, por ocasio do lanamento do Cacto Vermelho. Entre as duas nasce a amizade que dura toda a vida. Comeam os rumores em torno do comportamento avanadssimo para sua poca e escandalizante de quem era considerada uma das mais belas mulheres de sua gerao. A vasta produo literria hilstiana passa pela prosa, poesia e teatro, onde o feminino acentuado, sobretudo na poesia que entremeia sua vida aos versos e trata tabus como corpo, paixo, sexo, Deus e morte com tamanha naturalidade e dignidade. Atravs da paixo pela Palavra ela transmite a mulher, amante e poeta que e evevidencia a importncia da existncia como convergncia do olhar e do corpo para dirigir toda sua energia sua escrita-mulher (criturefemme) . A obra de Hilda Hilst foi construda porque ela no suportou ficar calada especialmente diante das atrocidades humanas. Hilda Hilst exige de ns a meditao e o tempo, o recolhimento e o retorno. A autora inicia seu percurso literrio com a poesia. Est em busca de seu objeto de desejo traduzido na busca de si mesma, busca de cunho feminino para tentar encontrar Deus e respostas para a inquietude do ser, a finitude, como ela mesma explica : Me fiz poeta porque a minha volta, na humana idia de um Deus que no conheo, a ti morte, minha irm, te vejo. Mais tarde abraa tambm o teatro. A dramaturgia hilstiana ser composta de oito peas engajadas. Pode-se dizer que o silncio era a presena mais forte que se impunha aos poetas nos anos sessenta (perodo da guerra fria, quando parecia j no haver mais nada para dizer ou mais nada imortava). O que no significa que se calaram. De mil modos falaram sobre o no-falar ou sobre a inutilidade da fala. Aps o teatro Hilda experimenta a fico e estudos relacionados com a vida aps a morte. Visita de discos-voadores tambm fazem parte desses contatos da autora com o desconhecido. Vista como fera indomvel, Hilda Hilst ousou ser diferente dos padres comportamentais impostos em sua poca e sofreu as conseqncias. Autntica, ela viveu todos os contratempos com muita lucidez e elegncia. A prpria autora, visionria, dizia que mulher culta provoca medo nos homens. Atravs de sua produo literria ela se interroga e interroga o universo, desconstri os pr-conceitos estabelecidos, incomodando os leitores acostumados literatura chamada fcil, que faz deles pessoas preguiosas e desencorajadas a interpenetrar a aura misteriosa de sua obra. Talvez seja mesmo uma leitura difcil e dirigida a poucos leitores, contragosto da autora, que sonhava com uma obra popularizada sem ter se dado conta de que a busca da facilidade cada vez mais punjente, o que provoca aniquilamento da chamada grande literatura, incitadora de reflexo e atitude. Somandose a isso, o fato dela ter estado sempre indignada em relao ao pouco caso dado sua obra, o que contradito pelo nmero de artigos consagrados produo hilstiana, poderamos dizer que assim reforado o mito da escritora nica, genial e incompreendida que no teve a visibilidade merecida. Dentro da fico a autora experimenta a produo de uma literatura de cunho ertico inciada com O Caderno rosa de Lory Lambi. O erotismo pode representar a expresso da mulher se redescobrindo como algo essencial, por ser princpio, expanso e durao do ser humano no tempo. Seria a descoberta da plenitude sexual no de dentro contraposta ao l de fora. O erotismo trabalhado por Hilda Hilst nunca foi andino. Alis, tudo o que produziu nunca o foi. O erotismo deve ser visto aqui a partir do alto sentido filosfico do termo como experincia de comunho plena com o outro, partindo do corpo, atingindo as razes metafsicas do ser para faz-lo sentir-se participante da totalidade. Hilda disse a esse propsito: Eu gostaria que meus livros erticos chocassem a um ponto que as pessoas vomitassem vrias semanas e comeassem a repensar tudo novamente. Quem sou eu? Para que existo? Como o meu comportamento diante do outro? O que verdadeiramente eu sinto diante da vida e da morte? para fazer uma reformulao diante de si mesmo. Eu passei quarenta anos pensando em portugus . e pensar faz uma ferida no outro, porque o outro no quer pensar. nhos, descentramentos, opacidades. Inserindo em sua poesia a tenso entre o sagrado e o profano, o eterno e o instante, ela mistura, aproxima e amalgama os opostos. A autora desconstri o real por meio de uma desconstruo metafrica. O texto potico torna-se um resto do que foi sua produo. O amor, em todas suas ramificaes sensuais e msticas, surge com mais vigor: Honra-me com teus nadas Traduz meu passo de maneira a que eu nunca me preceba Confunde essas linhas que te escrevo Como se um brejeiro escoliasta resolve brincar a mortre de seu prprio texto.

Fernanda Massebeuf Sete anos aps a Semana de Arte Moderna nasce em Ja a no menos revolucionria Hilda Hilst, filha de Bedecilda Vaz Cardoso e Apolnio de Almeida Prado Hilst. Fruto do romance proibido entre uma modesta decendente de portugueses e um aristocrata, Hilda conta que o pai foi a razo de ter se tornado escritora, um poeta talentoso, cuja presena teve certa responsabilidade em suas escolhas pessoais no campo literrio. Quase todo o meu trabalho ligado a ele porque eu quis. Eu pude fazer toda a minha obra atravs dele. Meu pai ficou louco, a obra dele acabou. E eu tentei fazer uma obra muito boa par que ele pudesse ter orgulho de mim. Eu me esforcei muito , trabalhei muito porque eu escrevia basicamente para ele. De certa forma a ligao com o pai uma construo da memria, uma transformao literria da memria na medida em que Hilda teve pouqussimo contato com seu pai. Ele se separou de sua me logo aps seu nascimento e em seguida foi internado em um sanatrio por sofrer de esquizofrenia, impossibilitando a convivncia entre ambos. Desde ento a poeta construiu a figura do pai a partir de fotografias e do que ouvia de sua me a respeito dele. Imaginou-o um homem deslumbrante, um deus, algum perfeito que no correspondia ao verdadeiro Apolnio louco. Ento no podemos dis-

Com o passar dos anos a escrita hilstiana amadurece. Os livros do incio da carreira, to imediatamente acessveis, que se serviam de excessivas repeties de uma mesma palavra, vo se tornando cad vez mais densos e hermticos. As palavras simples vo abrindo espao para o uso de palavras raras e estrangeiras, e para a diversidade de vocbulos. Partindo de estruturas paralelas simples, so criadas estruturas complexas e ao mesmo tempo uma maior densidade dos temas tratados, o que se justifica pela experincia cada vez maior do exerccio da escrita e pela instrospeco levada cada vez mais a fundo de um ser que interroga e do eu que se assume por dentro. A amadurecida escrita hilstiana prima pelos crculos, redemoi-

Hilda Hilst sempre alimentou o desejo de tornar-se escritora, de ser algum na literatura para mostrar a seu pai o quanto ela era deslumbrante, como ela mesma dizia. Mulher de personalidade forte, culta, rebelde, transgressora de normas sociais e irreverente que escreveu uma poesia que arde de desejo e tem sede de conhecimento, de engajamento dos sentidos, do corpo, e a busca de sua transcendncia. A poeta est em busca de seu objeto de desejo traduzido na busca de si mesma, busca de cunho feminino para tentar encontrar Deus e respostas para a inquietude do ser, a finitude. A partir da os leitores seguem o fio da meada que conduz busca de si mesmo para encontrar o Absoluto. Em meio ao sofrimento e angstia inerentes a essa busca e ao homem, desbravamos caminhos tortuosos pela inspirao em Apolnio Hilst, a quem a autora dedicou toda sua produo literria.
Fernanda Massebeuf graduada em Lngua, Literatura e Civilizao Estrangeira pela Universidade Sorbonne Paris IV. Realiza atualmente um Master (Mestrado) a fim de se especializar em literatura brasileira, desenvolvendo estudo sobre a poesia de Hilda Hilst. E-mail: ferdie45@hotmail.com

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

M de Mercado Editorial

O quebra-cabea do mercado editorial


Adriano Macedo Ao receber o convite para escrever uma coluna sobre o mercado editorial, aceitei a proposta sem pestanejar, como dizia meu av. Mas somente aps um perodo de decantao das idias me dei conta do tamanho do desafio. Afinal de contas, o que esse mercado? Num primeiro momento, o que vem cabea so os livros, os lanamentos, os autores. Temos ainda as livrarias, as editoras, os agentes literrios, as revistas, as grficas, os jornais, as feiras, os sales e festivais do livro, os ilustradores, os designers e, porque no, os professores e bibliotecrios. So eles que referendam, analisam e escolhem os autores a serem trabalhados na sala de aula. E ainda aquelas pessoas desprendidas e abnegadas que desenvolvem aes quase missionrias na sua comunidade para incentivar a leitura, porque acreditam no que fazem. Este incentivo criar novos leitores que iro s bibliotecas e, futuramente, s compras... no mercado, claro. Enfim, o mercado editorial , na verdade, um quebra-cabea de um nmero incontvel de peas, orientado para o consumidor, de hbitos plurais, para quem toda essa engrenagem se move. Uma das partes mais visveis do mercado so os bestsellers e os autores consagrados, que contam com a mdia (paga ou espontnea) para coloc-los permanentemente na vitrine, nas ilhas de exposio nas livrarias ou nas resenhas dos jornais. Disputam vaga na lista dos dez mais vendidos, que orientam mais vendas. Vendidos, sim, no necessariamente lidos. Mas essa outra histria. pela Cmara Brasileira do Livro e Sindicato Nacional dos Editores de Livros, o levantamento sobre produo e vendas do setor editorial brasileiro mostra que o Brasil produz anualmente em torno de 45 mil ttulos, algo em torno de 320 milhes de exemplares (lanamentos e reedies). Em 2006, o mercado vendeu 96% do total produzido, movimentando R$ 2,9 bilhes. Os nmeros de 2007 ainda no foram divulgados, mas os jornais j apontaram um crescimento no final do ano passado da ordem de 15% nas vendas, impulsionadas pelo lanamento de Harry Potter e as Relquias da Morte (Rocco), de J.K.Rowling, com mais de 500 mil exemplares vendidos. mais importante do mercado editorial, o segundo colocado em nmero de livrarias, com 360, atrs, naturalmente, de So Paulo, com 676.

Rumos para 2008

Bastidores

Por trs dos nmeros, podese constatar a dependncia das compras governamentais, o nmero de livrarias aqum do ideal para um pas com dimenses continentais como o Brasil, e baixo ndice anual de leitura, na casa dos dois livros per capta.

Pode-se esperar para este ano vitrines recheadas de ttulos que marcaro duas datas histricas, a chegada da famlia real portuguesa ao Brasil e os 40 anos das manifestaes de maio de 1968. J chegaram s livrarias 1808 (Planeta), de Laurentino Gomes, e Era no Tempo do Rei (Alfaguara Brasil), de Ruy Castro. A Objetiva prepara o lanamento do Dicionrio Joanino e a Companhia das Letras, O Sol do Brasil, de Lilia Moritz Schwarcz, apenas para citar alguns. O escritor Zuenir Ventura ter seu 1968 O Ano Que no Terminou relanado pela Planeta. Ser possvel ainda encontrar, neste ano, ttulos para mostrar o cotidiano de populaes sob guerra e obras que retratem a vida de civilizaes orientais (que vivem na sua terra de origem ou deslocadas para o ocidente).

das obras completas de Jos Cndido de Carvalho, Anbal Machado, Jos Lins do Rego e Rachel de Queiroz. Tero destaque ainda uma antologia de poemas de Manuel Bandeira voltada para o pblico jovem e uma coletnea dos poetas Paulo Leminski, Ana Cristina Csar, Torquato Neto e Wally Salomo. Fica na promessa o novo livro de Ferreira Gullar. A escritora Lya Luft chegar ao mercado com mais um lanamento, O Silncio dos Amantes (Record), em tiragem inicial de 40 mil exemplares.

Leitura em imagens

A vitrola e o fundo infinito

Livrarias

Diagnstico da Associao Nacional de Livrarias aponta a realidade da distribuio do setor livreiro no pas: so quase 2,7 mil livrarias, 68% concentradas nas regies Sudeste e Sul do Brasil; 20% no Nordeste, 5% no Norte, 4% no Centro Oeste e 3% no Distrito Federal. Minas Gerais, terceiro estado

Literatura brasileira

No podemos nos esquecer que 2008 celebrar o centenrio da morte do escritor Machado de Assis e de nascimento de Guimares Rosa. Alm de reedies e obras crticas das obras desses autores, podemos esperar da Jos Olympio, que se dedica edio de obras de literatura brasileira, a publicao

Como o mercado no feito apenas de lanamentos, mas tambm de livros nas prateleiras espera de leitor, dois ttulos para quem gosta de boa fico: Fundo infinito contos erticos (Rosa Rumo), de Branca Maria de Paula, para seduzir o leitor com uma prosa saborosa; e Fichas de vitrola & outros contos (Record), de Jaime Prado Gouva, que volta s livrarias depois de um jejum de mais de 15 anos. No prefcio do segundo livro, as palavras do jornalista Humberto Werneck justificam a leitura do segundo (que tomo a liberdade de me apropriar para avalizar a primeira): s existe arte literria de primeira ordem onde a maneira de dizer to ou mais importante do que aquilo que se est dizendo. As obras podem ser encontradas nas livrarias da Savassi.

Duas dicas em uma nota: primeiro o blog do Galeno (blogdogaleno.blog.uol.com.br), que escreve sobre o mundo do livro e da leitura. A segunda, a partir de nota capturada por l, refere-se a um concurso inusitado, o BiblioFilmes Livros, Bibliotecas, Ao!, criado por um grupo de portugueses para selecionar imagens que incentivem o hbito da leitura. As inscries esto abertas at o dia 2 de abril, Dia Mundial do Livro Infantil. Sero selecionados vdeos que mostrem cenas ligadas a livros, leitura e bibliotecas, entre outros (http:// bibliofilmes.com).

Luto

Pelo fim da edio de Entre Livros, da Duetto Editorial, depois de 32 nmeros, em trs anos de circulao. A ltima capa foi O caminho de Quintana, veiculada em dezembro. Uma pena.

Adriano Macedo jornalista. E-mail: adriano@cafedosescritores.com.br

Tamanho

As pesquisas so um indicador importante, mas no dizem tudo. Realizada anualmente

LANCE O SEU LIVRO NO CAF COM LETRAS

14 Letras

E de Evento

Mostra Filmes Polvo de Cinema e Crtica


Programao
28 de fevereiro Quinta-feira
Horrio: 20:00 Cerimnia de Abertura Comemorao 1 ano da Revista Eletrnica Filmes Polvo e Lanamento do novo site Filmes: Almas Passantes (15min, SP, 2008) Direo: Clber Eduardo e Ilana Feldman Crtico (75min, PE, 2007) Direo: Kleber Mendona Filho Horrio: 19:00 Mesa Redonda I Tema: O panorama das Revistas Eletrnicas de Cinema no Brasil Participantes: Ruy Gardnier - RJ (Contracampo), Cesar Zamberlan SP (Cinequanon), Clber Eduardo - SP (Cintica), Rafael Ciccarini - MG (Filmes Polvo) e Srgio Alpendre - SP (Pais). Mediador: Marcelo Miranda (Jornalista e Crtico O Tempo e Filmes Polvo) Horrio: 19:00 Sesso de Curtas Filmes Ocidente (6min, PE, 2007/ Direo:Leonardo Sette) Jonas e a Baleia (20min, RJ, 2006/Dir.: Felipe Bragana) Curra Urbana (37min, MG, 1998/ Dir.:Tiago Mata Machado) Almas Passantes (20min, SP, 2006/Dir.: Clber Eduardo e Ilana Feldman Horrio: 21:30 Retrospectiva Kleber Mendona Filho de curtas-metragens Filmes: Menina do Algodo (8min, PE, 2002) Vinil Verde (13min, PE, 2004) Eletrodomstica (22min, PE, 2005) Noite de Sexta Manh de Sbado (15min, PE, 2007)

Todos os eventos acontecem no Cine Humberto Mauro Palcio das Artes

29 de fevereiro Sexta-feira

Horrio: 16:00 Retrospectiva Eduardo Valente de curtasmetragens Filmes: Um Sol Alaranjado (18min, RJ, 2001) Castanho (12min, RJ, 2002) O Monstro (13min, RJ, 2005)

Horrio: 17:00 Filme Conceio autor bom autor morto (78min, RJ, 2006) Direo: Andr Sampaio, Cynthia Sims, Daniel Caetano, Guilherme Sarmiento, Samantha Ribeiro

01 de maro Sbado

Horrio: 14:00 Mesa Redonda II Tema: A Relao entre a crtica de cinema e a realizao: o ontem e o hoje Parte 1 Participantes: Daniel Caetano - RJ (Diretor e Crtico Contracampo), Geraldo Veloso - MG (Diretor e Pesquisador - CEC: Centro de Estudos Cinematogrficos - MG), Kleber Mendona Filho - PE (Diretor e Crtico - Cinemascpio e Jornal do Commercio - PE), Filipe Furtado - SP (Crtico - Pais e Contracampo), Csar Guimares - MG (Professor e Pesquisador Comunicao/UFMG). Mediador: Atades Braga - MG (Pesquisador e Professor UNA - MG) Horrio: 14:45 Longa de Abertura - Reprise Crtico (75min, PE, 2007) Direo: Kleber Mendona Filho

Horrio: 17:00 Filme Idolatrada (90min, MG, 1983) Direo: Paulo Augusto Gomes

Horrio: 21:00 Filme O Quadrado de Joana (70min, MG, 2007) Direo: Tiago Mata Machado

02 de maro Domingo

Horrio: 16:00 Mesa Redonda III Tema: A Relao entre a crtica de cinema e a realizao: o ontem e o hoje Parte 2 Participantes: Ilana Feldman - SP (Diretora e Crtica - Revista Cintica), Tiago Mata Machado - MG (Diretor e Crtico), Felipe Bragana RJ (Diretor e Crtico Revista Cintica), Paulo Augusto Gomes - MG (Cineasta e Crtico), Carlos Reichenbach - SP (Cineasta e Ensasta Reduto do Comodoro), Srgio Alpendre - SP (Crtico - Pais). Mediador: Nsio Teixeira - MG (Jornalista e Professor Filmes Polvo e Uni-BH)

Horrio: 19:00 Filme Perdidos e Malditos (75min, RJ, 1970) Direo: Geraldo Veloso

Horrio: 20:30 Encerramento Filme Demncia (90min, SP, 1986) Direo: Carlos Reichenbach

Belo Horizonte, fevereiro de 2008

E de Evento

C de Crnica

Entre a reflexo
Rafael Ciccarini Numa tentativa de resgatar a crtica cinematogrfica reflexiva em Minas Gerais, que fez histria atravs do CEC (Centro de Estudos Cinematogrficos) formando vrias geraes de crticos, estudiosos e pensadores de Cinema como Maurcio Gomes Leite, Geraldo Veloso, Paulo Augusto Gomes, Jos Haroldo Pereira, Ricardo Gomes Leite, dentre outros, a Revista Eletrnica de Cinema Filmes Polvo inaugurou seu endereo eletrnico: www.filmespolvo. com.br h cerca de um ano e vem percorrendo uma trajetria crescente de formao de crticos em busca de no somente fazer parte do cenrio reflexivo mineiro, como retomar toda uma histria desse tipo de pensamento medida que aproxima seus ideais de todos aqueles que fizeram e fazem parte deste objetivo. A revista, em conjunto com o Caf com Letras, decidiu comemorar seu primeiro ano de vida realizando a I Mostra Filmes Polvo de Cinema e Crtica: entre a reflexo e a realizao, dos dias 28 de fevereiro a 2 de maro no Cine Humberto Mauro localizado no Palcio das Artes. L haver a exibio de diversos curtas e longas-metragens de cineastas que atuaram ou ainda atuam na crtica de cinema e ainda trs mesas redondas cujos assuntos estaro ligados tanto a essas obras quanto ao tema em si e suas vrias imbricaes possveis no cenrio presente e na histria do cine-

e a realizao
ma mundial e brasileira. Uma delas ser composta pelos editores das principais revistas eletrnicas de cinema do pas (Contracampo, Cintica, Pais, Cinequanon e Filmes Polvo) e as outras duas pelos cineastas, crticos e estudiosos de cinema de Minas, So Paulo, Rio de Janeiro e Pernambuco, que iro discutir as relaes entre a crtica e a realizao tanto atual quanto historicamente. Entre os convidados, nomes decisivos da histria do cinema brasileiro como Carlos Reichenbach, do qual se exibir Filme Demncia, obra fundamental da nossa cinematografia cujo acesso bastante difcil e que temos a satisfao de exibir em cpia restaurada em 35mm. Tambm nomes que vem se notabilizando nesta dupla relao crtica realizao como Kleber Mendona Filho, Daniel Caetano, Eduardo Valente, Clber Eduardo, Felipe Bragana, Tiago Mata Machado, dentre outros. Gostaramos, portanto, de convidar a todos aqueles que se sentem motivados de alguma maneira dentro de uma sala de cinema, a comparecer Mostra e dividir conosco suas questes, dvidas e pensamentos acerca no somente do papel da crtica eletrnica como de tudo aquilo que reverberar nos filmes que sero exibidos durante os quatro dias da Mostra. Nossa programao estar disponvel no site Filmes Polvo e Caf com Letras. Todo o evento gratuito.

Labuta
Joo Veloso Jr. Pergunte a uma criana o que ela quer ser quando crescer. Mdico, advogado, astronauta, engenheiro e at mesmo jornalista (?) so as respostas mais comuns. Jogador de futebol e piloto de corridas so quase unanimidades entre os meninos. Simplesmente no haveria mercado e nem cursos suficientes se todos seguissem estas profisses. No h como julgar o que bom ou ruim de uma profisso e todos so necessrios para compor um contexto geral. Nem mesmo um CEO trabalharia sem algum que o ajudasse com limpeza ou sua agenda, dentre outras tarefas cotidianas. Independente de qual a carreira escolhida, alguns aspectos curiosos iro acompanhar o profissional durante toda sua vida. Pior que praga de cigano! Um bom exemplo o de uma amiga formada em Relaes Pblicas (RP) h cerca de 15 anos. Cludia, vamos cham-la assim, tenta at hoje, sem sucesso, explicar seu trabalho para a famlia. J tentei de tudo, mas at hoje minha av acha que sou uma espcie de secretria de luxo, diz. Em sumo, os RPs ofertam uma variedade de funes a serem exercidas para as diversas organizaes (sejam elas privadas, pblicas ou do terceiro setor), sempre com vistas manuteno do equilbrio entre estas e os pblicos com os quais interagem. Entendeu? No? Busca no google ou pergunte pra algum amigo RP! H trabalhos que no trazem glamour ou visibilidade como RP. Se voc reclama de seu trabalho, no pode esquecer-se do j famoso pior emprego do mundo. Mohamed Binatang Concang a personificao do termo. Ele funcionrio do banco de esperma do zoolgico de Cingapura, ou, num portugus mais direto, o masturbador oficial dos animais. Ser que neste caso, ele tenta explicar para av o que faz? At mesmo o limpador de dejetos do zoolgico deve ficar feliz, quando imagina que seu trabalho poderia ser pior. Ser que alguma criana j sonhou em trabalhar com esperma ou merda? Acho constrangedor entrar em um elevador e ser ajudado. Algum tem problemas em apertar botes? Sensao de porco da ndia em festa junina, que no sabe em qual das casas entrar, ou, no caso, qual dos botes apertar? Mas talvez isso no seja to fcil, afinal, at mesmo cursos so necessrios. Descobri isso por acidente, numa conversa com Jacira, ascensorista do elevador de uma empresa de comunicao onde trabalhei em Santos, litoral de SP. No sei se voc gosta da ascensorista da parte da manh, mas nem curso pra operar o elevador ela tem, me confessou em uma das viagens que fiz. Muitas de suas prosas comeavam comigo e seguiam, do mesmo ponto onde pararam, com o passageiro seguinte. Que sempre ficava com cara de interrogao. Confesso que no me interessei pela antipatia entre colegas, mas sim em saber o que se aprende neste curso. A formao oferecida pelo Sindicato dos Trabalhadores em Edifcios e Condomnios de So Paulo (Sindifcios) mostra, entre outras coisas, o funcionamento do sistema de elevadores, o papel do ascensorista, a comunicao e os primeiros socorros. O programa aborda ainda segurana, sade, previdncia social, acidente de trabalho, legislao, constituio e ambiente de trabalho. Estudo? Esta vida de altos e baixos confina uma pessoa a ficar 44 horas por semana trancada

num cubculo de cerca de dois metros quadrados, sem janelas e convivendo com pessoas por no mximo um minuto. O dinheiro pago a um profissional desta rea no poderia ser uma bolsa para que a pessoa estudasse ao invs de fazer uma tarefa repetitiva e desnecessria? Acho mais um retrocesso do que sucesso de empregabilidade. Uma bolsa de estudos no valor pago seria, sem dvida nenhuma, muito mais funcional e proveitosa para a pessoa. E ainda no precisaria ouvir tio, aperta o vinte ou pede pra sair todos os dias. Infelizmente, o ascensorista acaba apenas por zelar pelo patrimnio dos edifcios e evitar vandalismo ou depredaes. H ainda o astronauta brasileiro, Marcos Pontes. Milhes de Reais investidos para ele ir ao espao plantar feijo em um pote de Danoninho. Lembro que fiz isso na escola e acredito que tenha sado mais barato para meus pais do que para o governo brasileiro. Pelos impostos, meus pais financiaram ambos. Provavelmente, caro leitor, os seus tambm. A esta altura, j devamos ter uma fazenda de feijes plantados em copos de iogurte. Vai dizer que voc no ficava ansioso esperando eles brotarem? Pior os que pensam que faro jornalismo e mudaro o mundo. Ignorando todas as aulas de filosofia, antropologia e todas as outras ias, sem ler ao menos um livro por bimestre que no seja obrigatrio e sonhando apenas com o quarto poder. Socorro! Seja qual for o trabalho, ele deveria servir para adquirir riquezas e alto estima. Ainda mais porque ele d um sobrenome para todos. O trabalho enobrece o homem at que ponto? No mundo em que vivemos no existe emprego bom ou ruim, mas falta respeito humano. De certo, reflita mais antes de achar a sua atividade como a pior do mundo. Agradea seu chefe e todas as segundas-feiras.
Joo Veloso Jr., 31 anos, jornalista, msico, careca e anda insatisfeito com o futebol.

16 Letras

L de Literatura

Algumas revistas e jornais tm uma seo do tipo o que voc est lendo?. Nem sempre se pode dar crdito ao que declarado l, nem tanto pelo valor da obra quanto pela figura que cita, mas as pessoas, muitas vezes, se sentem impelidas e declarar o que no fazem para no soar feio o que elas realmente deixam de fazer.

O que voc est lendo?


tenimento, mas me d prazer. Nas frias, nada como uma leitura de desembarao, calorosa, escolhida de prprio punho, sem os mandos e desmandos da vida profissional. O que voc anda lendo? Por acaso poesia? O Letras do Caf poderia fazer uma enqute para saber por que trilhas passeia nosso leitor. Est lendo um famoso jornalista? Um mdico miditico? Auto-ajuda sobre finanas? Ou um livro sobre ces? Revistas de decorao? Tem um site predileto? Visita as mesmas colunas do jornal dirio? Comprou um dicionrio novo? Assina uma revista semanal? Sim, ler no apenas ler livros. Sua habilidade de leitura deve rebolar para dar conta de tudo o que lhe chega aos olhos. Ou no? Segundo dados de grandes institutos de pesquisa, associados a universidades e a associaes, 71% dos brasileiros no entendem muito bem o que lem. Voc est fora desse bolo? Tomara que sim. Meu papel, no entanto, no julgar algum porque leia ou deixe de ler. Meu papel tem sido o de oferecer o material de consulta. J no bastante?

Todo tipo de celebridade cita l suas fontes bibliogrficas. De auto-ajuda e figures literrios, aparece de tudo. Nem sempre bons, nem totalmente ruins, mas h sempre um livro de cabeceira. E quem no tem um? Durante um tempo da minha adolescncia, cismei com Manuel Bandeira. Hoje acho um dos poetas mais tristes que h, mas aquilo me impressionava como pouca coisa neste mundo. Talvez a vida pacata do poeta me deixasse mais terna em relao obra dele, mas era uma diferena de foco que eu no via muito bem na poca. Atualmente, meus livros de cabeceira so mais ridos. No momento, um Compagnon j batido que me aguardava na estante havia quase uma dcada. No literatura, no entre-

Nossa profisso ajuda muito a emperrar de vez o desenvolvimento de habilidades de leitura. H quem leia o dia inteiro para cumprir suas tarefas. H quem no leia nada, mas escreva muito, nem que sejam textos tcnicos. E h, na maioria dos casos, pessoas que no precisam ler nem escrever absolutamente nada para exercer tarefas profissionais. A fica difcil, no mesmo? Ler e escrever no so dons divinos que um professor angelical desperta em ns quando estamos na escolinha. Ler e escrever dependem de prtica. Eis a razo do universo. Se algum se d mal na redao do vestibular, outro culpado no h que no ele mesmo, que escreve um dia por ano e quer ter desembarao quando chegar o dia D. Esquea. Escrever no uma frmula que se aprende em aula de clculo. Escrever uma tarefa infinita. Quem escreve todos os dias sabe que sempre escrever um pouco melhor do que ontem e que no chegar perfeio. tarefa de Ssifo. Mas d prazer. O que voc anda lendo? O Senhor dos Anis ou O Alienista? Tanto faz. Se no estivesse lendo nada, estaria um pouquinho pior do que ontem. Entendeu?

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