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Romantismo no Brasil

Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa O Romantismo no Brasil teve como marco fundador a publicao do livro "Suspiros poticos e saudades", de Gonalves de Magalhes, em 1836, e durou 45 anos. Em 1881 com a publicao de Memrias Pstumas de Brs Cubas, por Machado de Assis, tivemos marcado o Realismo, como afirma Bosi (2006, Cp. V) em seu livro Histria concisa da literatura brasileira. No Brasil, o momento histrico em que ocorre o Romantismo tem que ser visto a partir das ltimas produes rcades, caracterizadas pela satrica poltica de Gonzaga e Silva Alvarenga, bem como as idias de autonomia comuns naquela poca. Em 1808, com a chegada da corte portuguesa ao Brasil fugindo de Napoleo Bonaparte, a cidade do Rio de janeiro passa por um processo de urbanizao, tornando-se um campo propcio divulgao das novas influncias Europa europias; a ento colnia brasileira caminhava no rumo da independncia. Aps 1822, cresce no Brasil independente o sentimento de nacionalismo, busca-se o passado histrico, exalta-se a natureza da ptria; na realidade, caractersticas j cultivadas na Europa e que se encaixavam perfeitamente necessidade brasileira de ofuscar profundas crises sociais, financeiras e econmicas. De 1823 a 1831, o Brasil viveu um perodo conturbado como reflexo do autoritarismo de D. Pedro I: a dissoluo da Assemblia Constituinte ; a Constituio outorgada; a Confederao do Equador; a luta pelo trono portugus contra seu irmo D. Miguel; a acusao de ter mandado assassinar Lbero Badar e, finalmente, a abdicao. Segue-se o perodo regencial e a maioridade prematura de Pedro II. neste ambiente confuso e inseguro que surge o Romantismo brasileiro, carregado de lusofobia e, principalmente, de nacionalismo.

ndice
[esconder] 1 Con text o hist ric o 2 Fun da me ntos ter icos 3 Car acte rsti cas 4A Poe sia Ro m ntic a 4 4 4 5A Pro sa Ro m ntic a 5 5

[editar] Contexto histrico


Com o incremento da industrializao e do comrcio, notadamente a partir da Revoluo Industrial do sculo XVIII, a burguesia, na Europa, vai ocupando espao poltico e ideolgico maior. As idias do emergente liberalismo incentivam a busca da realizao individual, por parte do cidado comum. Nas ltimas dcadas do sculo, esse processo levou ao surgimento, na Inglaterra e na Alemanha, de autores que caminhavam num sentido contrrio ao da racionalidade clssica e da valorizao do campo, conforme normas da arte vigente at ento. Esses autores tendiam a enfatizar o nacionalismo e identificavam-se com a sentimentalidade popular. Essas idias foram o germe do que se denominou romantismo. Algumas atitudes e outras consequentes delas foram se consolidando e, ao chegarem Frana, receberam um vigoroso impulso graas Revoluo Francesa de 1789. Afinal, essas tendncias literrias individualistas identificavam-se amplamente com os princpios revolucionrios franceses de derrubada do Absolutismo e ascenso da burguesia ao poder, atravs de uma aliana com camadas populares. A partir da, o iderio romntico espalhou-se por todo o mundo ocidental, levando consigo o carter de agitao e transgresso que acompanhava os ideais revolucionrios franceses que atemorizavam as aristocracias europias. A desiluso com esses ideais lanaria muitos romnticos em uma situao de marginalidade em relao prpria burguesia. Mesmo assim, devemos associar a ascenso burguesa ascenso do Romantismo na Europa. Em Portugal, os ideais desse novo estilo encontram, a exemplo do que ocorrera na Frana, um ambiente adequado ao seu teor revolucionrio . Opunham-se naquele pas duas foras polticas: os monarquistas, que pretendiam a manuteno do regime vigente, depois da expulso das tropas napolenicas que tinham invadido o pas em 1807, e dos liberais, que pretendiam sepultar de vez a Monarquia. A Revoluo Constitucionalista do Porto (1820) representou um marco na luta liberal, mas os monarquistas conseguiram manter o poder durante todo o perodo, marcando com perseguies as biografias de muitos escritores daquele pas, quase sempre adeptos do Liberalismo. No Brasil, o Romantismo encontrou um processo revolucionrio em curso: a Independncia de 1822 lanou ao pas um novo desafio - afirmar-se como nao. Isto queria dizer construir uma identidade prpria. Esta foi a principal tarefa dos nossos romnticos.

[editar] Fundamentos tericos


Trs fundamentos do estilo romntico: o egocentrismo, o nacionalismo e liberdade de expresso. O egocentrismo: tambm chamado de subjetivismo, ou individualismo. Evidencia a tendncia romntica pessoalidade e ao desligamento da sociedade. O artista volta-se para dentro de si mesmo, colocando-se como centro do universo potico. A primeira pessoa ("eu") ganha relevncia nos poemas. O nacionalismo: corresponde valorizao das particularidades locais. Opondo-se ao registro de ambiente rcade, que se pautava pela mesmice, vendo pastoralismo em todos os lugares, o Romantismo prope um destaque da chamada "cor local", isto , o conjunto de aspectos particulares de cada regio. Esses aspectos envolvem componentes geogrficos, histricos e culturais. Assim, a cultura popular ganha considervel espao nas discusses intelectuais de elite. A liberdade de expresso: um dos pontos mais importantes da escola romntica. "Nem regra , nem modelos "- afirma Victor Hugo, um dos mais destacados romnticos franceses. Pretendendo explorar as dimenses variadas de seu prprio "eu", o artista se recusa a adaptar a expresso de suas emoes a um conjunto de regras pr-estabelecido. Da mesma forma, afasta-se de modelos artsticos consagrados, optando por uma busca incessante da originalidade. Como decorrncia da supremacia do sujeito na esttica romntica, o sentimentalismo ganha destaque especial. A emoo supera a razo na determinao das aes das personagens romnticas. O amor, o dio, a amizade o respeito e a honra so valores sempre presentes.

Na sua luta contra a racionalidade, o artista romntico valoriza todo e qualquer estado onrico, isto , dominado pelo sonho, pela fantasia e pela imaginao. So momentos de suspenso passageira ou definitiva da razo que definem o ser humano passional, dentro do Romantismo. Toda loucura vlida. E se o mundo no corresponde aos anseios romnticos, o artista parte para a idealizao criando um universo independente, particular, original. Nesse universo ele deposita suas aspiraes de liberdade e perfeio fsica. A figura da mulher amada, por exemplo, ser associada sempre um exemplo moral a ser seguido pelos leitores, por sua inteireza de carter e sua moralidade irrepreensvel. Se de um lado temos sempre a figura do heri associada ao Bem, de outro quase obrigatria nos romances a presena de um vilo, que encarna o Mal. Essa concepo moral de oposio absoluta entre Bem e Mal recebe o nome de maniquesmo. No romantismo, o maniquesmo constituiu mesmo a espinha dorsal das narrativas. Normalmente, associamos o Romantismo a imagens de inocncia e lirismo. Mas ele tem sua face escura e ttrica e trgica. O pessimismo romntico aparece nas referncias morte e no arrebatamento passional, que s vezes conduz loucura ou aos finais infelizes. A Natureza, to fundamental no Neoclassicismo, ganhar contornos particulares no Romantismo. No primeiro estilo, servia sempre como pano de fundo harmoniosos para o cenrio buclico e pastoril. No segundo, acompanha os estados de esprito do poeta ou das personagens dos romances. Assim, momentos de tristeza ou desiluso correspondero a paisagens lgubres; bem como instantes de alegria aparecero sempre associados a imagens luminosas. O romntico, ao desenvolver um mundo particular, pode transform-lo em seu espao de fuga: o escapismo. As sadas, para o artista, so aquelas apontadas anteriormente: o sonho, a morte, a Natureza extica. Ainda dentro do escapismo, destaque-se um espao particular de fuga: o passado. Ele pode aparecer de forma pessoal, associado felicidade inocente da infncia, ou de maneira mais social, nas freqentes aluses Idade Mdia.

[editar] Caractersticas
Subjetivismo - A pessoalidade do autor est em destaque. A poesia e a prosa romntica apresentam uma viso particular da sociedade, de seus costumes e da vida como um todo. Sentimentalismo - Os sentimentos dos personagens entram em foco. O autor passa a usar a literatura como forma de explorar sentimentos comuns sociedade, como: o amor, a clera, a paixo etc. O sentimentalismo geralmente implica na explorao da temtica amorosa e nos dramas de amor. Nacionalismo, ufanismo - Surge a necessidade de criar uma cultura genuinamente brasileira. Como uma forma de publicidade do Brasil, os autores brasileiros procuravam expressar uma opinio, um gosto, uma cultura e um jeito autnticos, livres de traos europeus. Maior liberdade formal - As produes literrias estavam livres para assumir a forma que quisessem, ou seja, entrava em evidncia a expresso em detrimento da estrutura formal (versificao, rima etc). Vocabulrio mais brasileiro - Como um meio de criar uma cultura brasileira original os artistas buscavam inspirao nas razes pr-coloniais utilizando-se de vocbulos indgenas e regionalismos brasileiros para criar uma lngua que tivesse a cara do Brasil. Religiosidade - A produo literria romntica, utiliza-se no s da f catlica como um meio de mostrar recato e austeridade, mas utiliza-se tambm da espiritualidade, expressando uma presena divina no ambiente natural.

Mal do Sculo - Essa gerao, tambm conhecida como Byroniana e Ultrarromantismo, recebeu a denominao de mal do sculo pela sua caracterstica de abordar temas obscuros como a morte, amores impossveis e a escurido. Evaso Indianismo - O autor romntico utilizava-se da figura do ndio como inspirao para seu trabalho, depositando em sua imagem a confiana num smbolo de patriotismo e brasilidade, adotando o indgena como a figura do heri nacional (bom selvagem). A idealizao da realidade - A anlise dos fatos, das aparncias, dos costumes etc era muito superficial e pessoal, por isso era idealizada, imaginada, assim o sonho e o desejo invadiam o mundo real criando uma descrio romntica e mascarada dos fatos. Escapismo - Os artistas romnticos procuravam fugir da opresso capitalista gerada pela revoluo burguesa (revoluo industrial). Apesar de criticarem a burguesia, os artistas tinham que ser sutis pois os burgueses eram os mecenas de sua literatura e por isso procuravam escapar da realidade atravs da idealizao. As formas de escape seriam as seguinte: Fuga no tempo, Fuga no sonho e na imaginao, Fuga na loucura , Fuga no espao e Fuga na morte. O culto natureza - Com a busca de um passado indgena e de uma cultura naturalmente brasileira surge o culto ao natural, aos elementos da natureza, to cultuados pelos ndios. Passava-se a observar o ambiente natural como algo divino e puro. A idealizao da Mulher (figura feminina)- a mulher era a fonte de toda a inspirao. Era intocvel, vista como um anjo em que jamais poderiam desfrutar de suas caracteristicas puras e angelicais.

[editar] A Poesia Romntica

Trs renomados escritores brasileiros do sculo XIX. Da esquerda para direita: Gonalves Dias, Manuel de Arajo Porto-alegre and Gonalves de Magalhes (1858). No Brasil, a poesia romntica marcada, num primeiro momento, pelo teor patritico, de afirmao nacional, de compreenso do que era ser brasileiro, ou pela expresso do eu, isto , pela expresso dos sentimentos mais ntimos, dos desejos mais pessoais, diferente do ideal de imitao da natureza presente na poesia rcade. Isto tudo seguido de uma revoluo na linguagem potica, que passou a

buscar uma proximidade com o cotidiano das pessoas, com a linguagem do dia-a-dia. No poema "Invocao do Anjo da Poesia", Gonalves de Magalhes diz que vai abandonar as convenes clssicas (cultura grega) em favor do sentimento pessoal e do sentimento patritico. A poesia romntica surge em meio aos fervores independentistas da primeira metade do sculo XIX, tendo como marco inicial a obra de Gonalves de Magalhes, "Suspiros Poticos e Saudades". Apesar de servir como marco de incio do romantismo no Brasil, a obra "Suspiros Poticos e Saudades" no apresenta grande notoriedade ou importncia no cenrio artstico potico do romantismo brasileiro assim como as outras obras de Gonalves de Magalhes. De acordo com as caractersticas e vertentes assumidas por cada poeta romntico, a poesia romntica pode ser dividida em:

[editar] Primeira gerao - Indianista ou Nacionalista


Influncia direta da Independncia do Brasil (1825) Nacionalismo, ufanismo Exaltao natureza e ptria O ndio como grande heri nacional Sentimentalismo

Principais poetas Gonalves de Magalhes Gonalves Dias

[editar] Segunda gerao - Ultra-romantismo ou Mal do Sculo

lvares de Azevedo e Casimiro de Abreu. Egocentrismo Ultrarromantismo - H uma nfase nos traos romnticos. O sentimentalismo ainda mais exagerado. Byronismo - Atitude amplamente cultivada entre os poetas da segunda gerao romntica e relacionada ao poeta ingls Lord Byron. Caracteriza-se por mostrar um estilo de vida e uma forma particular de ver o mundo; um estilo de vida bomia, noturna, voltada para o vcio e os prazeres da bebida, do fumo e do sexo. Sua forma de ver o mundo egocntrica, narcisista, pessimista, angustiada e, por vezes, satnica. Spleen - Termo ingls que traduz o tdio, o desencanto, a insatisfao e a melancolia diante da vida (significa, literalmente, "bao"). Mal do Sculo Fuga da realidade, evaso - Atravs da morte, do sonho, da loucura, do vinho, etc. Satanismo - A referncia ao demnio, as cerimnias demonacas proibidas e obscuras. O inferno visto como prolongamento das dores e das orgias da Terra.

A noite, o mistrio - Preferncia por ambientes fnebres, noturnos, misteriosos, apropriados aos rituais satnicos e reflexo sobre a morte, depresso e solido. Mulher idealizada, distante - A figura feminina freqentemente um sonho, um anjo, inacessvel. O amor no se concretiza e em alguns momentos o poeta assume o medo de amar. Principais poetas lvares de Azevedo Casimiro de Abreu Junqueira Freire Fagundes Varela

[editar] Terceira gerao - Condoreira

Litografia de Castro Alves em rtulo de cigarro. 1888 - Abolio da Escravatura 1889 - Proclamao da Repblica Influenciada pelos acontecimentos sociais, discursa sobre liberdade, questes sociais, o abolicionismo. Uso de exclamaes, exageros, apstrofes. Mulher presente, carnal. Volta-se para o futuro, progresso. Luta pela liberdade, temticas sociais. Ainda fala sobre o amor. O condor simboliza a liberdade, por isso gerao condoreira. Principais poetas Castro Alves - "O Poeta dos Escravos" Sousndrade"o Poeta da transio" considerado o poeta "divisor de guas" entre o Romantismo e a nova escola o Realismo.

[editar] A Prosa Romntica


A prosa romntica inicia-se com a publicao do primeiro romance brasileiro "O Filho do Pescador", de Antnio Gonalves Teixeira e Sousa em 1843. O primeiro romance brasileiro em folhetim foi "A Moreninha", de Joaquim Manuel de Macedo, publicado em 1844. O romance

brasileiro caracteriza-se por ser uma "adaptao" do romance europeu, conservando a estrutura folhetinesca europia, com incio, meio e fim seguindo a ordem cronolgica dos fatos. O Romance brasileiro poderia ser dividido em duas fases: Antes de Jos de Alencar e Ps-Jos de Alencar, pois antes desse importante autor as narrativas eram basicamente urbanas, ambientadas no Rio de Janeiro, e apresentavam uma viso muito superficial dos hbitos e comportamentos da sociedade burguesa. E com Jos de Alencar surgiram novos estilos de prosa romntica como os romances regionalistas, histricos e indianistas e o romance passou a ser mais crtico e realista. Os romances brasileiros fizeram muito sucesso em sua poca j que uniam o til ao agradvel: A estrutura tpica do romance europeu, ambientada nos cenrios facilmente identificveis pelo leitor brasileiro(cafs, teatros, ruas de cidades como o Rio de Janeiro). O sucesso tambm se deve ao fato de que os romances eram feitos para a classe burguesa, ressaltando o luxo e a pompa da vida social burguesa e ocultando a hipocrisia dos costumes burgueses. Por isso pode-se dizer que, no geral, o romance brasileiro era urbano, superficial, folhetinesco e burgus. Dentre os vrios romancistas romnticos brasileiros, merecem destaque:

[editar] Joaquim Manuel de Macedo


Ver artigo principal: Joaquim Manuel de Macedo

Joaquim Manuel de Macedo. Clebre por dar incio produo prosaica do romantismo brasileiro, Joaquim Manuel de Macedo ou Dr. Macedinho, como era conhecido pelo povo, escreveu um dos mais populares romances da literatura romntica do Brasil. O romance "A moreninha" fez um enorme sucesso dentre a classe burguesa brasileira que se sentia extremamente agradada por um novo projeto de literatura: A literatura original do Brasil. Uma literatura que continuava a seguir os padres das histrias de amor europias to populares entre a classe burguesa, mas que ao mesmo tempo inovava ao trazer tais histrias to clssicas para ambientes legitimamente brasileiros que faziam os leitores identificarem os ambientes mencionados. Trata-se de um escritor que estava voltado para as narrativas urbanas e tinha como foco a cidade do Rio de Janeiro, capital do Imprio do Brasil, e a alta sociedade carioca em seus saraus e festas sociais. Seus romances em forma de folhetim, eram como as atuais telenovelas, s que escritos em episdios num jornal. As obras de Joaquim Manuel de Macedo

apresentam uma viso superficial dos hbitos e comportamentos dos jovens da poca, buscando ilustrar a pompa e o luxo da alta classe capitalista, e com isso, escondendo a hipocrisia e a dissimulao da burguesia. A grande importncia de sua obra em despertar no pblico brasileiro, o gosto pela produo literria nacional, ambientada em cenrios facilmente identificveis. Seus romances posteriores a "A moreninha" seguem sua mesma "frmula". Dentre as principais obras de Joaquim Manuel de Macedo esto: A Moreninha - a histria de um rapaz burgus que vai estudar medicina no Rio de Janeiro. Morando em uma repblica estudantil, Augusto, faz vrios amigos, dentre eles Filipe que o convida para veranear na Ilha de Paquet. Augusto aceita o convite, e ele e seus amigos apostam que ele no se apaixonaria por nenhuma moa, caso o fizesse, teria de escrever romances de amor revelando sua paixo. Augusto, contra a aposta com seus amigos, inevitavelmente se apaixona por Dona Carolina, irm de Filipe, que recusa enamorar-se com Augusto pois em sua infncia havia jurado amor eterno a um certo menino e Augusto, curiosamente, tambm havia jurado amor eterno e casamento a uma certa menina. Por fim, ao descobrirem que um era a paixo infantil do outro, entregam-se a esse sentimento. A pureza e discrio dos personagens, assim como a beleza de um amor pudico, conquistaram os leitores burgueses tornando esse romance um dos maiores sucessos do romantismo brasileiro. O Moo Loiro As vtimas-algozes

[editar] Jos de Alencar

Jos de Alencar. Ver artigo principal: Jos de Alencar Jos de Alencar considerado o patriarca da literatura brasileira. Inaugurou novos estilos romnticos e consolidou o romantismo no Brasil desenhando o retrato cultural brasileiro de forma completa e abrangente. E devido a essa viso ampla do cenrio brasileiro, sua obra iniciaria um perodo de transio entre Romantismo e Realismo. Suas narrativas apresentam um desenvolvimento dos conflitos femininos da mulher burguesa do sculo XIX, j que seus romances a tinha como pblico alvo. Sua obra pode ser fragmentada em trs categorias:

[editar] Romances Urbanos Romances ambientados no Rio de Janeiro, protagonizados por personagens femininos, mostravam o luxo e a pompa das atividades sociais burguesas, no entanto apresentavam uma critica sutil aos hbitos hipcritas da burguesia e seu carter capitalista. So exemplos de romances urbanos de Jos de Alencar: Senhora - Faz crtica ao casamento por interesse, hipocrisia, cobia e soberba burguesa. Lucola - Critica o fato de a burguesia, que financia a prostituio durante a noite, ter averso s mesmas durante o dia. Diva - Ressalta a beleza das jovens e ricas burguesas, o virtuosismo e a pureza e, em contrapartida, critica o casamento por interesse financeiro. [editar] Romances Regionalistas Narrativas que se sucedem em centros afastados da capital imperial, ou seja, histrias que acontecem em lugares tipicamente brasileiros, mais pitorescos, menos influenciados pela cultura europia. Apesar de Jos de Alencar narrar seus romances regionalistas com uma incrvel fluncia e suavidade, as histrias narradas so superficiais devido ao fato de que o autor no viajara para as regies que descreveu, mas pesquisara a fundo sobre elas. Basicamente, so romances que procuram ser mais fiis ao projeto de brasilidade e propaganda do Brasil independente, o objetivo fazer propaganda aos prprios brasileiros, expondo a diversidade do pas. So Exemplos de romances regionalistas de Jos de Alencar: O Gacho O Sertanejo O Tronco do Ip [editar] Romances Histricos e Indianistas

Iracema, por Jos Maria de Medeiros. Romances que revelam a preocupao de Jos de Alencar em exibir o ndio como heri nacional. Enquanto os autores romnticos da europa retratavam o saudosismo atravs de menes poca medieval, no Brasil, Alencar procurou buscar na cultura indgena brasileira o passado fiel da histria brasileira. Seus romances trazem uma linguagem mais original, com vocbulos do tupi, retratam o ndio como smbolo de bravura, de pureza e de amor ao ambiente natural. Pode-se dizer que suas narrativas tendiam ao estilo potico por entrelaar o carter bsico da prosa com o lirismo do gnero potico. Em resumo, suas obras utilizam o indianismo como forma de revelar um conceito mais original de brasilidade e criar um projeto de lngua brasileira. Dentre as obras mais importantes de Jos de Alencar nesse ramo do romantismo, esto: O Guarani Ubirajara As Minas de Prata Iracema

[editar] A Importncia da Obra de Jos de Alencar Considerado o mais importante escritor do Romantismo brasileiro, ele quem consegue expressar o perfeito retrato da cultura brasileira, explorando novas vertentes da produo literria, criando e abrindo caminhos para a criao de uma literatura brasileira original, ampla e de boa qualidade. E por isso foi o autor que mais se aproximou do objetivo da escola romntica, mesclando a idealizao e o sonho com um realismo sutil, valorizando os elementos naturais da cultura brasileira e o ndio como figura-me da original cultura brasileira. Suas obras foram capazes de inspirar nos burgueses o gosto pela leitura nacional e tambm, de inspirar diversos autores a seguir caminhos por ele traados, concretizando assim seu projeto nacionalista de revelar o Brasil num todo.

[editar] Bernardo Guimares


Ver artigo principal: Bernardo Guimares

Bernardo Guimares, o escritor da famosa obra "A Escrava Isaura" Considerado um dos mais importantes regionalistas romnticos brasileiros, opta por seguir um dos caminhos traados por Jos de Alencar ambientando suas tramas nos estados de Minas Gerais e Gois. Suas obras conservam o carter linear romntico, apresentando a estrutura folhetinesca tpica de sua poca; prezam pela valorizao do pitoresco e do regional, resgatando os hbitos tpicos da sociedade imperial. Caracteriza-se por usar, por vezes, a linguagem oral em sua obra e fazer crticas sutis aos sistemas patriarcal, clerical e escravocrata do Brasil Imprio. Entres suas principais obras, destacam-se: A Escrava Isaura - Fez grande sucesso enquanto livro, to notvel que foi adaptado como novela da Rede Globo e da Rede Record. Bernardo Guimares tentou criticar a escravatura no Brasil, patrocinando, atravs de sua obra, o abolicionismo, no entanto sua crtica se mostrou um tanto malsucedida pois a personagem principal, Isaura, era uma escrava branca, e a antagonista, uma mucama negra, o que incitou nos leitores uma raiva da personagem negra e um sentimento de pena e compaixo da escrava branca Isaura. Pode-se dizer que no atingiu seu objetivo realista devido a sua crtica equivocada, mas conquistou enorme admirao e j nos permite identificar traos de uma literatura brasileira mais realista. Apresenta o carter sentimentalista romntico das histrias de amor terminando com seu devido final feliz. O Seminarista - No to notrio quanto a obra acima, mas no por isso perdeu seu valor literrio. Critica o sistema patriarcal da poca e principalmente o sistema clerical, mencionando a inadequao do jovem vida religiosa imposta pela famlia. Assim como "A escrava Isaura", uma histria de amor, que permite-nos observar sentimentos em conflito com uma realidade imposta pela sociedade (o jovem que no pode amar pois fora forado a ser padre por sua famlia). Ao contrrio da primeira obra, apresenta um final trgico no qual o protagonista enlouquece ao saber da morte de sua amada.

[editar] Franklin Tvora


Ver artigo principal: Franklin Tvora

Franklin Tvora, inovador e arrojado, o primeiro escritor brasileiro a retratar o cangao nordestino. Um dos mais importantes escritores do romance regionalista brasileiro, Franklin Tvora foi o primeiro autor romntico a escrever sobre o cangao nordestino e um dos mais assduos crticos do romantismo de Jos de Alencar pois acreditava num romantismo mais realista, menos idealizado, tanto que suas obras oscilam entre o romntico e o realista. Sua literatura era baseada no "Projeto de uma Literatura do Norte", o que ele fez foi explorar as regies Norte e Nordeste do Brasil, apoiado em sua teoria de que essas eram as regies mais brasileiras por serem as menos exploradas pelos brancos europeus, conservando assim um carter mais tpico e mais real da cultura do Brasil. Suas obras valorizavam bastante a questo regional, prezando pelo pitoresco e peculiar das regies que se preocupou em retratar, assim ele pode expressar os costumes, as caractersticas e a realidade, at ento pouco explorados, da populao do interior do Brasil de forma detalhada e realista. Os romances de Franklin Tvora so marcados por sua objetividade, caracterstica do realismo, e por uma anlise justa do ambiente que procurava descrever, e devido a esses fatores sua produo literria, pode-se dizer, que oscila entre o romantismo e o realismo. Apesar de um grande envolvimento com a causa realista, a obra de Franklin Tvora considerada romntica devido ao fato de conservar o carter linear e a temtica amorosa que marcam a escola romntica brasileira. Dentre seus principais romances esto: O Cabeleira - Trata-se de seu romance mais importante. Sua histria se desenrola sobre a temtica do cangao nordestino, tendo como protagonista o Cabeleira, o chefe de um bando de cangaceiros assaltantes. O Cabeleira termina por largar o banditismo em favor de seu amor por Luizinha. Apresenta fortes traos de realismo por ser justo e fiel aos fatos e ao ambiente, no entanto permanece idealizador na questo sentimental, cuja idia principal que o amor quebra qualquer barreira. Loureno

[editar] Visconde de Taunay


Ver artigo principal: Visconde de Taunay

Visconde de Taunay, o autor de "Inocncia" Outro importante autor da vertente regionalista do romantismo brasileiro, que tomou por cenrio de suas narrativas a provncia de Mato Grosso. Sua obra caracteriza-se pela preciso de detalhes e pela descrio minuciosa da paisagem mato-grossense, abusando de detalhes sobre a flora, a fauna e o relevo do cerrado central do Brasil. Seus romances apresentam a habitual estrutura romntica linear e acessrios realistas. Caracterizados por estarem integrados vertente sertanista, preocupando-se em retratar de forma rica e real o ambiente particular da regio centro-oeste brasileira. Dentre as principais de obras de Visconde de Taunay esto: Inocncia - O romance tem como protagonistas a pura e ingnua Inocncia, que vendida pelo pai ao fazendeiro Maneco, e Cirino, um curandeiro que se finge de mdico para ganhar a vida e que numa de suas "consultas" cura Inocncia e entrega uma carta ao pai da moa, Seu Pereira. Inocncia e Cirino se apaixonam, e a frgil moa se torna forte em nome de seu real amor, num de seus encontros amorosos o casal descoberto o que leva Seu Pereira e Maneco a planejarem uma emboscada para Cirino. Cirino e Inocncia terminam mortos. Visconde de Taunay inova por apresentar um desfecho infeliz com a morte dos dois protagonistas. A Retirada da Laguna

[editar] Manuel Antnio de Almeida


Ver artigo principal: Manuel Antnio de Almeida

Manuel Antnio de Almeida. O que melhor descreve a sua importncia no romantismo brasileiro o seu envolvimento com o romance de costumes. Sua obra procurou retratar os hbitos, a moda, o folclore e a religiosidade das classes populares do incio do sculo XIX, desmascarando violentamente a baixa sociedade brasileira colonial, o que a torna singular dentre as obras romnticas que procuraram tratar dos costumes e dos valores da alta sociedade imperial. Seu romance de costumes ironizava os padres e normas romnticos, criticava a desequilibrada baixa classe brasileira sarcasticamente e ps em crise

a idealizao romntica devido ao fato de seus personagens serem malandros, cafajestes e praticamente marginais. Um dos principais traos da obra de Manuel Antnio de Almeida o predomnio do humor sobre o dramtico, suas personagens eram caricaturizadas, com nfase aos seu defeitos, os acontecimentos da trama desmentiam as aparncias das personagens (o quebra mais um padro romntico cujas obras apresentavam acontecimentos que validavam as aparncias das personagens). Seu romance era Picaresco, relativo a picadeiro, ou seja, eram romances cmicos e tendiam ao pattico, substituindo o dramtico habitual do romantismo por um humor crtico e sagaz. Sua produo apresenta uma ausncia da tragdia humana em funo de quebrar mais um cacoete romntico. Caracteriza-se como autor precursor do realismo por sua objetividade e sua descrena nos valores sociais, destruindo assim, o carter subjetivo e bajulador do romantismo. Apesar de toda essa quebra de valores, no s a sua localizao temporal, mas tambm a presena da linearidade e a proteo dos valores burgueses, encaixam a sua obra dentro do romantismo brasileiro. Dentre as obras de Manuel Antnio de Almeida destaca-se: Memrias de um Sargento de Milcias - Conta a histria de Leonardo, um homem que conta as memrias de sua vida desgraada. Filho de Leonardo Pataca e Maria das Hortalias, Leonardo foi abandonado ainda criana por sua me, que fugiu com um marinheiro, e por seu pai que no o queria. Passou a viver com o padrinho que no tinha filhos e o criara com muita dedicao, encobrindo todas as suas travessuras. Era um menino insuportvel. Mais tarde torna-se um bomio arruaceiro, que quase sempre era preso e logo depois solto teve por um bom tempo o sargento Vidigal em sua cola. Devido a essa freqncia na cadeia, Leonardo cria amizades no meio militar e logo, por apadrinhamento, ganha a patente de sargento de milcias. Aps ganhar tal cargo, decide-se casar para fazer jus sua patente casase com Luisinha que estava recm viva e foi o primeiro amor na sua adolescncia. "Memrias de um Sargento de milcias" causou um grande impacto no pblico burgus, sendo lido principalmente por intelectuais da literatura da poca e alcanando o pice de sucesso aps a morte de Manuel Antnio de Almeida em um naufrgio. A narrativa linear, apesar de "comear pelo final", farta de humor, e o ncleo principal caracteriza-se pela falta de classe e de valores.

[editar] Ver tambm


Romantismo Pintura do Romantismo brasileiro Obtida de "http://pt.wikipedia.org/wiki/Romantismo_no_Brasil" Categorias: Literatura | Literatura do Brasil | Poesia do Brasil Categoria oculta: !Artigos sem interwiki

Indianismo
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre. Ir para: navegao, pesquisa

Victor Meirelles: Moema Na literatura brasileira, o termo Indianismo faz referncia idealizao do indgena, por vezes retratado como heri nacional. Foi uma das peculiaridades do Romantismo no Brasil, possuindo ainda menor extenso nas artes plsticas durante o sculo XIX.

ndice
[esconder] 1 Con text o 2 Fas es do Indi anis mo e aut ores mai s dest aca dos 3 Ref er ncia s 4 Ver tam b m

[editar] Contexto
Na Europa, o Romantismo foi buscar seu heri nos cavaleiros medievais. No Brasil, o heri cavaleiro no poderia existir, pois no houve Idade Mdia; os portugueses tambm no poderiam ser os heris, pois o Brasil acabara de conquistar sua independncia, mantendo, por essa razo, ressentimentos em relao aos portugueses; muito menos os negros, vindos da frica, pois o pensamento da poca no permitia isso. Restaram os ndios, a populao que habitava o pas antes da conquista europeia. Contudo, divergindo do Indianismo, e voz marginal dentro do Romantismo, Castro Alves passou Histria como o "Poeta dos Escravos", ao criar poemas abolicionistas como Navio negreiro e Vozes d'frica. Um dos fatos que estimulou o surgimento do Romantismo no Brasil, foi a proclamao da independncia em 1822, que, por sua vez, iniciou a definio da identidade brasileira. Conhecidos tambm como nativistas, povoam seus romances e versos de ndios que correm livres em seu meio natural e belo. importante lembrar, que a preocupao romntica no era reconstituir uma verdade histrica, mas sim encontrar valores apresentveis seu pblico leitor, que na Europa era o cavaleiro medieval, e no Brasil, o ndio.

O lder do movimento Indianista no Brasil foi o cacique Touro Sentado da tribo dos Pataxs.

[editar] Fases do Indianismo e autores mais destacados


Indianismo barroco - Padre Jos de Anchieta; Indianismo arcdico - Baslio da Gama, autor do poema pico O Uraguai; Indianismo romntico - Jos de Alencar, na prosa, com os romances O Guarani, Iracema e Ubirajara, entre outros; nas artes plsticas, Moema, de Victor Meirelles, Marab e O ltimo Tamoio, de Rodolfo Amoedo[1]; Indianismo gonalvino - Gonalves Dias, na poesia, com poemas espalhados por vrios livros, destacando-se I-Juca-Pirama, na qual relata a morte do ltimo remanescente da tribo Tupi, devorado por ndios da tribo dos Timbiras ; Marab; bem como o inacabado Os Timbiras.

[editar] Referncias
1. Sobre as pinturas indianistas de Rodolfo Amoedo, ver o artigo As pinturas indianistas de Rodolfo Amoedo em: http://www.dezenovevinte.net/obras/ra_indianismo.htm.

[editar] Ver tambm


Indigenismo Pintura do Romantismo brasileiro Este artigo um esboo. Voc pode ajudar a Wikipdia expandindo-o. Obtida de "http://pt.wikipedia.org/wiki/Indianismo" Categorias: Literatura do Brasil | Romantismo no Brasil Categoria oculta: !Esboos
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Histria do teatro no Brasil

O teatro brasileiro surgiu quando Portugal comeou a fazer do Brasil sua colnia (Sculo XVI). Os Jesutas, com o intuito de catequizar os ndios, trouxeram no s a nova religio catlica, mas tambm uma cultura diferente, em que se inclua a literatura e o teatro. Aliada aos rituais festivos e danas indgenas, a primeira forma de teatro que os brasileiros conheceram foi a dos portugueses, que tinha um carter pedaggico baseado na Bblia. Nessa poca, o maior responsvel pelo ensinamento do teatro, bem como pela autoria das peas, foi Padre Anchieta. O teatro realmente nacional s veio se estabilizar em meados do sculo XIX, quando o Romantismo teve seu incio. Martins Pena foi um dos responsveis pr isso, atravs de suas comdias de costumes. Outros nomes de destaque da poca foram: o dramaturgo Artur Azevedo, o ator e empresrio teatral Joo Caetano e, na literatura, o escritor Machado de Assis
Fonte: encena

Teatro dos jesutas - Sculo XVI Nos primeiros anos da colonizao, os padres da chamada Companhia de Jesus (Jesutas), que vieram para o Brasil, tinham como principal objetivo a catequese dos ndios. Eles encontraram nas tribos brasileiras uma inclinao natural para a msica, a dana e a oratria. Ou seja: tendncias positivas para o desenvolvimento do teatro, que passou a ser usado como instrumento de "civilizao" e de educao religiosa, alm de diverso. O teatro, pelo "fascnio" da imagem representativa, era muito mais eficaz do que um sermo, pr exemplo. As primeiras peas foram, ento, escritas pelos Jesutas, que se utilizavam de elementos da cultura indgena (a comear pelo carter de "sagrado" que o ndio j tinha absorvido em sua cultura), at porque era preciso "tocar" o ndio, falando de coisas que ele conhecia. Misturados a esses elementos, estavam os dogmas da Igreja Catlica, para que o objetivo da Companhia - a catequese - no se perdesse. As peas eram escritas em tupi, portugus ou espanhol (isso se deu at 1584, quando ento "chegou" o latim). Nelas, os personagens eram santos, demnios, imperadores e, pr vezes, representavam apenas simbolismos, como o Amor ou o Temor a Deus. Com a catequese, o teatro acabou se tornando

matria obrigatria para os estudantes da rea de Humanas, nos colgios da Companhia de Jesus. No entanto, os personagens femininos eram proibidos (com exceo das Santas), para se evitar uma certa "empolgao" nos jovens. Os atores, nessa poca, eram os ndios domesticados, os futuros padres, os brancos e os mamelucos. Todos amadores, que atuavam de improviso nas peas apresentadas nas Igrejas, nas praas e nos colgios. No que diz respeito aos autores, o nome de mais destaque da poca o de Padre Anchieta . dele a autoria de Auto de Pregao Universal, escrito entre 1567 e 1570, e representado em diversos locais do Brasil, pr vrios anos. Outro auto de Anchieta Na festa de So Loureo, tambm conhecido como Mistrio de Jesus. Os autos sacramentais, que continham carter dramtico, eram preferidos s comdias e tragdias, porque eram neles que estavam impregnadas as caractersticas da catequese. Eles tinham sempre um fundo religioso, moral e didtico, e eram repletos de personagens alegricos. Alm dos autos, outros "estilos teatrais" introduzidos pelos Jesutas foram o prespio, que passou a ser incorporado nas festas folclricas, e os pastoris.
Fonte: encena

Sculo - XVII No sculo XVII, as representaes de peas escritas pelos Jesutas - pelo menos aquelas com a clara finalidade de catequese- comearam a ficar cada vez mais escassas. Este perodo, em que a obra missionria j estava praticamente consolidada, inclusive chamado de Declnio do Teatro dos Jesutas. No entanto, outros tipos de atividades teatrais tambm eram escassos, pr conta deste sculo constituir um tempo de crise. As encenaes existiam, fossem elas prejudicadas ou inspiradas pelas lutas da poca (como pr exemplo, as lutas contra os holandeses). Mas dependiam de ocasies como festas religiosas ou cvicas para que fossem realizadas. Das peas encenadas na poca, podemos destacar as comdias apresentadas nos eventos de aclamao a D. Joo IV, em 1641, e as encenaes promovidas pelos franciscanos do Convento de Santo Antnio, no Rio de Janeiro, com a finalidade de distrair a comunidade. Tambm se realizaram representaes teatrais pr conta das festas de instalao da provncia franciscana da Imaculada Conceio, em 1678, no Rio. O que podemos notar neste sculo a repercusso do teatro espanhol em nosso pas, e a existncia de um nome - ligado ao teatro - de destaque: Manuel Botelho de Oliveira (Bahia, 1636-1711). Ele foi o primeiro poeta brasileiro a ter suas obras publicadas, tendo escrito duas comdias em espanhol

(Hay amigo para amigo e Amor, Engaos y Celos). Conhea algumas peas representadas no sculo XVII
Fonte: encena

Sculo - XVIII Foi somente na segunda metade do sculo XVIII que as peas teatrais passaram a ser apresentadas com uma certa freqncia. Palcos (tablados) montados em praas pblicas eram os locais das representaes. Assim como as igrejas e, pr vezes, o palcio de um ou outro governante. Nessa poca, era forte a caracterstica educacional do teatro. E uma atividade to instrutiva acabou pr merecer ser presenteada com locais fixos para as peas: as chamadas Casas da pera ou Casas da Comdia, que comearam a se espalhar pelo pas. Em seguida fixao dos locais "de teatro", e em conseqncia disso, surgiram as primeiras companhias teatrais. Os atores eram contratados para fazer um determinado nmero de apresentaes nas Casas da pera, durante todo o ano, ou apenas pr alguns meses. Sendo assim, com os locais e elencos fixos, a atividade teatral do sculo XVIII comeou a ser mais contnua o que em pocas anteriores. No sculo XVIII e incio do XIX, os atores eram pessoas das classes mais baixas, em sua maioria mulatos. Havia um preconceito contra a atividade, chegando inclusive a ser proibida a participao de mulheres nos elencos. Dessa forma, eram os prprios homens que representavam os papis femininos, passando a ser chamados de "travestis". Mesmo quando a presena de atrizes j havia sido "liberada", a m fama da classe de artistas, bem como a recluso das mulheres na sociedade da poca, as afastava dos palcos. Quanto ao repertrio, destaca-se a grande influncia estrangeira no teatro brasileiro dessa poca. Dentre nomes mais citados estavam os de Molire, Voltaire, Maffei, Goldoni e Metastsio. Apesar da maior influncia estrangeira, alguns nomes nacionais tambm merecem ser lembrados. So eles: Lus Alves Pinto, que escreveu a comdia em verso Amor Mal Correspondido, Alexandre de Gusmo, que traduziu a comdia francesa O Marido Confundido, Cludio Manuel da Costa, que escreveu O Parnaso Obsequioso e outros poemas representados em todo o pas, e Incio Jos de Alvarenga Peixoto, autor do drama Enias no Lcio. Fonte: Encena Sculo XIX Transio para o tetro nacional A vinda da famlia real para o Brasil, em 1808, trouxe uma srie de melhorias para o Brasil. Uma delas foi direcionada ao teatro. D. Joo VI, no decreto de 28 de maio de 1810, reconhecia a necessidade da construo de "teatros decentes". Na verdade, o decreto representou um estmulo para a inaugurao de vrios teatros. As companhias teatrais, pr

vezes de canto e/ou dana (bailado), passaram a tomar conta dos teatros, trazendo com elas um pblico cada vez maior. A primeira delas, realmente brasileira, estreou em 1833, em Niteri, dirigida pr Joo Caetano, com o drama O Prncipe Amante da Liberdade ou A Independncia da Esccia. Uma conseqncia da estabilidade que iam ganhando as companhias dramticas foi o crescimento, paralelo, do amadorismo. A agitao que antecipou a Independncia do Brasil foi refletida no teatro. As platias eram muito agressivas, aproveitavam as encenaes para promover manifestaes, com direito a gritos que exaltavam a Repblica. No entanto, toda esta "baguna" representou uma preparao do esprito das pessoas, e tambm do teatro, para a existncia de uma nao livre. Eram os primrdios da fundao do teatro - e de uma vida - realmente nacional. At porque, em conseqncia do nacionalismo exacerbado do pblico, os atores estrangeiros comearam a ser substitudos pr nacionais. Ao contrrio desse quadro, o respeito tomava conta do pblico quando D.Pedro estava presente no teatro ( fato que acontecia em pocas e lugares que viviam condies "normais", isto , onde e quando no havia este tipo de manifestao). Nestas ocasies, era mais interessante se admirar os espectadores - principalmente as senhoras ricamente vestidas - do que os atores. Alm do luxo, podia se notar o preconceito contra os negros, que no compareciam aos teatros. J os atores eram quase todos mulatos, mas cobriam os rostos com maquiagem branca e vermelha.
Fonte: encena

Sculo -XIX poca Romntica Desde a Independncia, em 1822, um exacerbado sentimento nacionalista tomou conta das nossas manifestaes culturais. Este esprito nacionalista tambm atingiu o teatro. No entanto, a literatura dramtica brasileira ainda era incipiente e dependia de iniciativas isoladas. Muitas peas, a partir de 1838, foram influenciadas pelo Romantismo, movimento literrio em voga na poca. O romancista Joaquim Manuel de Macedo destacou alguns mitos do nascente sentimento de nacionalidade da poca: o mito da grandeza territorial do Brasil, da opulncia da natureza do pas, da igualdade de todos os brasileiros, da hospitalidade do povo, entre outros. Estes mitos nortearam, em grande parte, os artistas romnticos desse perodo. A tragdia Antnio Jos ou O poeta e a inquisio escrita pr Gonalves de Magalhes (1811-1882) e levada cena pr Joo Caetano (1808-1863), a 13 de maro de 1838, no teatro Constitucional Fluminense, foi o primeiro passo para a implantao de um teatro considerado brasileiro. No mesmo ano, a 4 de outubro, foi representada pela primeira vez a comdia O juiz de paz da roa, de Martins Pena (1815-1848), tambm no teatro Constitucional Fluminense

pela mesma companhia de Joo Caetano. A pea foi o pontap inicial para a consolidao da comdia de costumes como gnero preferido do pblico. As peas de Martins Pena estavam integradas ao Romantismo, portanto, eram bem recebidas pelo pblico, cansado do formalismo clssico anterior. O autor considerado o verdadeiro fundador do teatro nacional, pela quantidade - em quase dez anos, escreveu 28 peas - e qualidade de sua produo. Sua obra, pela grande popularidade que atingiu, foi muito importante para a consolidao do teatro no Brasil.
Fonte: Encena

poca Realista Metade o Sculo- XIX Realismo na dramaturgia nacional pode ser subdividido em dois perodos: o primeiro, de 1855 - quando o empresrio Joaquim Heliodoro monta sua companhia - at 1884 com a representao de O mandarim, de Artur Azevedo, que consolida o gnero revista e os dramas de casaca. O segundo perodo vai de 1884 aos primeiros anos do sculo XX, quando a opereta e a revista so os gneros preferidos do pblico. Essa primeira fase no se completa em um teatro naturalista. exceo de uma ou outra tentativa, a literatura dramtica no acompanhou o naturalismo pr conta da preferncia do pblico pelo "vaudeville", a revista e a pardia. A renovao do teatro brasileiro, com a consolidao da comdia como gnero preferido do pblico, iniciou-se quando Joaquim Heliodoro Gomes dos Santos montou seu teatro, o Ginsio Dramtico, em 1855. Esse novo espao tinha como ensaiador e diretor de cena o francs Emlio Doux que trouxe as peas mais modernas da Frana da poca. O realismo importado da Frana introduziu a temtica social, ou seja, as questes sociais mais relevantes do momento eram discutidas nos dramas de casaca. Era o teatro da tese social e da anlise psicolgica. Nome de grande importncia para o teatro dessa fase o do dramaturgo Artur Azevedo (1855-1908). Segundo J. Galante de Souza ( O Teatro no Brasil, vol.1), Artur Azevedo "foi mais aplaudido nas suas bambochatas, nas suas revistas, escritas sem preocupao artstica, do que quando escreveu teatro srio. O seu talento era o da improvisao, fcil, natural, mas sem flego para composies que exigissem amadurecimento, e para empreendimentos artsticos de larga envergadura".
Fonte: encena

O teatro no Brasil ernando Peixoto define bem a histria do teatro no Brasil e no mundo em seu livro "O que teatro", e nos traz referncias de datas que ajudam entender sua trajetria no decorrer dos sculos. A histria do teatro brasileiro dramtico surgiu em 1564, coincidentemente com a data de nascimento de Willian

Shakespeare, quando foi encenado o Auto de Santiago pr missionrios jesutas, na Bahia. No Brasil o teatro surge como instrumento pedaggico. Eram Autos utilizados para a catequizao dos ndios, os quais o padre Manuel da Nbrega encomendava-os ao padre Jos de Anchieta. J no sculo XIX (mais ou menos 1838), o teatro fica marcado pela tragdia romntica de Gonalves Magalhes com a pea: "O Poeta e a Inquisio" e tambm Martins Pena com "O juiz de paz na roa". Martins Pena com toda sua simplicidade para escrever, porm justa eficcia para descrever o painel da poca, teve seguidores "clssicos" de seus trabalhos, como Joaquim Manoel de Macedo, Machado de Assis e Jos de Alencar. Foi em 1880 , em Lagos, na Nigria que escravos brasileiros libertados deram um enorme salto no desenvolvimento do teatro, fundando a primeira companhia dramtica brasileira a Brazilian Dramatic Company . Em 1900, o teatro deu seu grito de liberdade. Embora tenha enfrentado as mais duras crises polticas do pas, conseguiu com muita luta estacar sua bandeira e marcar sua histria. De 1937 a 1945, a ditadura procura silenciar o teatro, mas a ideologia populista, atravs do teatro de revista, mantm-se ativa. Surgem as primeiras companhias estveis do pas, com nomes como: Procpio Ferreira, Jaime Costa, Dulcina de Moraes, Odilon Azevedo, Eva Tudor, entre outros. Uma nova ideologia comeava a surgir, juntamente com um dos maiores patrimnios do teatro brasileiro: Oswald de Andrade, que escreveu O Rei da Vela (1933), O Homem e o Cavalo (1934) e A Morta (1937), enfrentando desinibido e corajoso, a sufocante ditadura de Getlio Vargas. Em 1938, Paschoal Carlos Magno funda o Teatro do Estudante do Brasil. Comeam surgir companhias experimentais de teatro, que estendem-se ao longo dos anos, marcando a introduo do modelo estrangeiro de teatro entre ns, consagrando ento o princpio da encenao moderna no Brasil. No ano de 1948 surge o TBC uma companhia que produzia teatro da burguesia para a burguesia, importando tcnica e repertrio, com tendncias para o culturalismo esttico. J em 57, meio a preocupaes scio-polticas surge o Teatro de Arena de So Paulo. Relatos de jornais noticiavam que o Teatro de Arena foi a porta de entrada de muitos amadores para o teatro profissional, e que nos anos posteriores tornaram-se verdadeiras personalidades do mundo artstico. J em 64 com o Golpe Militar, as dificuldades aumentam para diretores e atores de teatro. A censura chega avassaladora, fazendo com que muitos artistas tenham de abandonar os

palcos e exilar-se em outros pases. Restava s futuras geraes manterem vivas as razes j fixadas, e dar um novo rumo ao mais novo estilo de teatro que estaria pr surgir. "...So infindveis as tendncias do teatro contemporneo. H uma permanncia do realismo e paralelamente uma contestao do mesmo. As tendncias muitas vezes so opostas, mas freqentemente se incorporam umas as outras..." (Fernando Peixoto O que teatro). Fonte: Uniso
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