FUNCIONES COMUNICATIVAS DEL COLOR Atraer la atencin Las imgenes cromticas despiertan siempre un gran inters.

El color es un elemento perceptivo muy eficaz para llamar la atencin. Es un reclamo al espectador para que inicie la lectura de una imagen. Se utiliza a veces como distintivo ideolgico o emocional, personal o de grupo. Sirve para destacar partes funcionales de objetos. Crea cdigos visuales fciles de reconocer y descifrar. Informar El color es la herramienta ms eficaz para describir con fidelidad como son los objetos (la superficie, el acabado, la textura, los matices ) y el espacio. Hacer que la informacin se recuerde Cuando se quiere que una informacin o imagen se recuerde, hay que tener en cuenta que cuando los colores ofrecen su mxima saturacin nos permiten recordar el croma del objeto con ms facilidad que cuando los colores son agrisados o poco saturados. Se recuerda con ms facilidad la luminosidad u oscuridad del color que su propio croma. Sugerir, crear una atmsfera El conocimiento de las propiedades del color y su forma de relacionarlas y organizarlas nos permite sugerir o crear ambientes determinados con mucha facilidad: ambientes fros, clidos, armnicos, oscuros, luminosos, abiertos, cerrados Desarrollar asociaciones Las asociaciones simblicas adquiridas en el medio cultural en el que nos formamos y los cdigos cromticos utilizados internacionalmente nbos permiten asociar determinados colores con ciertas situaciones y con numerosos conceptos fciles de codificar y reconocer por una mayora. Equilibrio vs. Contraste Busca el uso esttico del color. Consiste en elegir gamas de colores que sirven para armonizar o contrastar los elementos de la imagen, para agruparlos o distanciarlos, para matizarlos o diferenciarlos, unirlos o fragmentarlos. El ritmo El ritmo cromtico se utiliza para dinamizar o ralentizar la lectura de una imagen. Este recurso, de ndole musicalista, crea simetras o asimetras en la estructura cromtica de una composicin. En su sentido ms tradicional, trasmite orden, regularidad y control.

ARMONA CROMTICA - TEORA DE MUNSELL Albert Munsell (1858 1918) cre el modelo cromtico ms verstil que existe hasta la fecha. Para hacerlo, se inspir en su colega norteamericano Odgen Rood, que eligi el rojo, el verde y el azul como colores primarios y los distribuy de modo que el complemento de cada color coincidiera con su imagen posterior en negativo, lo que permita al artista beneficiarse al 1 mximo de los efectos de contraste simultneos .

Tambin formul un modelo cromtico tridimensional, propuesto por primera vez por el pintor alemn Phillip Otto Runge en 1810, con colores puros alrededor del ecuador, y tonos ms claros en la parte superior y ms oscuros en la inferior.

El logro de Munsell fue advertir que, dado que en estado puro unos colores son ms saturados que otros, las relaciones se distorsionan cuando el espectro se representa en una forma regular. En lugar de esfera, Munsell cre un rbol en que los colores se distribuan por ramas en orden de saturacin o pureza. Y donde las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja, mucho ms corta. El rbol de Munsell, que tamnbin puede representarse en forma de rueda, se divide en cinco colores primarios, y otros cinco intermedios, con lo que se obtiene un total de 10 divisiones (las versiones comerciales incluyen hasta 20). Cada color primario se nombra con una inicial que corresponde al nombre en ingls: R (rojo), Y (amarillo), G (verde), B (azul) y P (prpura). Los colores intermedios se nombran con las iniciales de los principales colores adyacentes: YR, GY, etc. Para mayor precisin, el crculo cromtico se divide a su vez en puntos numerados del 2 5 en la parte superior (rojo) al 100 .

En sentido vertical, el rbol se segmenta en diez intervalos que van del 0 (negro puro, abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas se dividen en segmentos, desde cero en el centro para los colores neutros (gris) hasta 20 o ms. Como la escala no tiene lmites, incluso los materiales fluorescentes encuentran su lugar.

Los colores de Munsell se especifican mediante la notacin HV/C, donde H es hue o matiz, V es el valor y C es el croma o la saturacin. Para facilitar la lectura de las especificaciones, el nmero del color se acompaa de la(s) inicial(es) del primario adyacente. As un rojo intenso sera 5R 5/16. La notacin vara para los neutros: el color es N y la saturacin se omite, de modo que una tinta negra sera N1 /. El arbol de Munsell ha demostrado su eficacia en los mbitos de la manufactura, el arte, la ilustracin y el diseo, y en l se basan muchos sistemas industriales de especificacin cromtica estndar. Su principal inconveniente es que la seleccin de los colores reales del rbol obedece tanto a la subjetividad de Munsell como a su mtodo cientfico.

No obstante, el trabajo de Munsell influy mucho en un estudio cientfico de alto nivel sobre el modelado del color-espacio que la Comisin Internacional sobre la Iluminacin (Comisin Internationale de lEclairage o CIE) llev a cabo en la dcada de 1930. Unos experimentos dieron las respuestas a estmulos cromticos de un observador estndar (una especie de trmino medio de la percepcin cromtica), y se plasmaron en un eje de coordenadas, el modelo CIE XYZ, tridimensional.

COLOR Y SIGNIFICADO Amarillo Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predileccin, particularmente en los ltimos aos de su crisis. Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin, el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo. Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.

Naranja: Es algo mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos, tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro, opresin. Rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, ms que por la reflexin. Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza, destruccin e impulso, as mismo, crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de marte, y tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal. Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el ms saliente, habr que controlar su extensin e intensidad por su potencia de excitacin en las grandes reas cansa rpidamente. Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana. Violeta: Significa martirio, misticismo, tristeza, afliccin, profundidad y tambin experiencia. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor. Azul: Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la sabidura, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa descanso, lasitud. Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones. Verde: Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto por colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y por su situacin transicional en el espectro.

Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma, tambin porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin moral y de la locura Significa realidad, esperanza, razn, lgica y juventud. Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza. Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y el crecimiento. Blanco: Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. Gris: No es un color, sino la transicin entre el blanco y el negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusin de alegras y penas , del bien y del mal. Negro: Smbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Selectividad El orden de preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitan el rojo en primer lugar, y los hombres el azul. Blanco Sntesis de todos los colores, en sentido positivo significa perfeccin, pureza, verdad, inocencia, gloria, integridad, firmeza, obediencia, elocuencia, iniciacin, perdn. En sentido negativo puede representar frialdad, poca vitalidad, vaco, ausencia. Violeta Abarca los matices conocidos como ail, ndigo, violeta, lila y morado. Significa humildad, retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin, sabidura, temperancia. Pero tambin nostalgia, melancola, conformismo, soledad extrema. Color propio de los arrepentidos, penitentes, deprimidos, as como de personas de dbil vitalidad, frioleras, viejas antes de tiempo. Escarlata

Abarca los matices conocidos como carmn, carmes, escarlata y prpura. Significa grandeza, dignidad, sabidura. Pero tambin indignacin, dogmatismo, egosmo. Rojo El ms clido de los colores, estimula y dinamiza. Significa fortaleza, amor, sacrificio, audacia, optimismo, victoria. Pero tambin sangre, fuego, agresividad, pasiones violentas. Naranja El ms generoso de los colores y punto de equilibrio entre la libido y el espritu. Significa confianza en s mismo, vigor, estmulo vital. Pero tambin puede significar tentacin lujuriosa, orgullo, ambicin. Amarillo Color del sol y del oro, significa luz, inteligencia, constancia, nobleza. Pero tambin envidia, avaricia, hipocresa. Verde Color de la Naturaleza en primavera. Significa esperanza, fe, respeto, servicio, amistad. Pero tambin angustia y ansiedad. Al veneno se le acostumbra a representar de color verde. Azul El ms fro e inmaterial de los colores. Color del infinito, del cielo y del mar, significa fidelidad, justicia, verdad, caridad. Pero tambin miedo, desvaro.

Gris Color del plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas. Como el beige y el marrn, es un color neutro que evoca un poder suave y sutil, el recuerdo de la infancia. Su significado es mucho ms favorable cuando aparece limpio y claro que cuando es sucio y oscuro. Significa sensatez, experiencia, sentido comn, justa medida entre mentalidad y emotividad, entre actividad y pasividad. Pero puede significar depresin, indiferencia, astucia y engao. Las hojas secas al marchitarse adquieren el color beige. Negro Negacin de todos los colores, simboliza la noche, la nada, el abismo, las tinieblas. Significa rigor, prudencia, honestidad, seriedad, elegancia. Pero tambin tristeza, luto, inconsciencia, odio. Simbologa arcana de los colores Las diversas culturas han mostrado un vivo inters por los colores, a los que han atribuido simbologas ms o menos coincidentes. Los creadores de la Astrologa, los magos caldeos

observaban estrictamente los colores que personalmente les correspondan. As, en sus ceremonias se revestan segn los siguientes planetas: Sol. Tnica de seda mezclada con hijos ureos, formando verdaderos panes de oro. Luna. Similar a la anterior pero sustituyendo los hilos ureos por hilos de plata. Mercurio. Tejido amarillo claro, con fondo anaranjado. Marte. Tejido escarlata brillante, con matices de carmn. Venus. Azul celeste, con matices verdes y reflejos irisados. Jpiter. Azul violeta cubierto de puntos plateados. Saturno. Verde ceniciento. Urano. Azul marino. Neptuno. ndigo. Vulcano. Tnica imitando fuego. Por lo que respecta a las constelaciones, tambin se las asociaba con determinados colores que, en sentido positivo o negativo, tenan respectivamente la siguiente simbologa: Aries y escorpio. Color rojo. Tolerancia. Intolerancia. Tauro y capricornio. Color azul. Creatividad. Depresin. Gminis. Color violeta. Armona. Confusin. Cncer y acuario. Color verde. Equilibrio. Inestabilidad. Leo. Color naranja. Amor. Celos. Virgo. Color turquesa. Amistad. Distanciamiento. Libra. Color amarillo. Confianza. Temor. Sagitario. Color verde-amarillo. Alegra. Tristeza. Piscis. Color azul marino. Seguridad. Inseguridad.