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OcupacaO

ROGRIO SGANZERLA
Ideias e imagens de um dos cineastas mais
importantes do Brasil esto na Ocupao
Rogrio Sganzerla. Realizada pelo Ita
Cultural, a exposio uma oportunidade
de o pblico conhecer o universo criativo
da obra de Sganzerla, por meio de seus
filmes, documentos e roteiros originais
datilografados, marcados, reescritos mo.
Anotaes, referncias aos artistas e aos
personagens que o inspiraram, alm de fotos
e objetos pessoais, compem a montagem.
Parte da exposio, esta publicao traz
textos atuais de crticos, pesquisadores
e daqueles que compartilharam com Rogrio
Sganzerla sua energia, suas histrias de vida,
afeto, trabalhos, ideias, filmes. Com uma obra
enigmtica, cuidadosa no que se refere ao som
e construo de poesia em imagens, Sganzerla
reposicionou a histria do cinema brasileiro
no mundo. Os caminhos e os percalos dessa
trajetria so contados nos relatos, na
entrevista, nas fotografias de acervo e nos
desenhos a seguir, numa homenagem afetiva ao
cineasta que aos 22 anos realizou O Bandido
da Luz Vermelha, considerado pela Unesco um
Patrimnio Cultural da Humanidade.

Instituto Ita Cultural
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Pr-OcuPaO
de um visiOnriO
Joel Pizzini
Rogrio est no ar, na tela e no papel. A Ocupao
Rogrio Sganzerla pinta numa esquina de ponta da
Avenida Paulista, evoca os signos do caos, atravessa o
perigo negro do abismo e joga luz nas trevas atravs do
mistrio da criao.
No estava escrito em lugar nenhum qual o destino que
aguardava aquele guri, que at os 5 anos no falava, aos
7 j lanava um livro de contos e aos 11 aprontava
o primeiro roteiro de longa metragem.
Conta sua me, Dona Zenaide, que Rogrio, l em Santa
Catarina, quando criana, adorava brincar de mgica e
hipnotizar os amigos. O que ela no adivinhava, contudo,
que seu filho ganharia o mundo, tirando o cinema do
quarto de brinquedos e revelando, em quatro filmes,
verdades e mentiras da passagem do mago Orson Welles
pelo Brasil.
A cinefilia de Sganzerla aflorou aos 13 anos, no Colgio
dos Irmos Maristas em Florianpolis, onde o padre
Andreotti, ao perceber que seu aluno no tinha pendor
para atividades fsicas, o estimulou a frequentar o
cineclube, que exibia um atrevido repertrio de John
Ford e Rene Claire a Rossellini.
A escolha de Rogrio pelo cinema se definiu em 1961, na
mudana para So Paulo, aps sobreviver a um trgico
acidente de carro em Joaaba. Decidiu se instalar
numa penso na Pauliceia aos 15 anos e virou rato da
Cinemateca enquanto fazia direito no Mackenzie, curso
que abandonou dois anos depois, ao ser convidado por
Dcio de Almeida para escrever no festejado Suplemento
Literrio do Estado. Atravs da crtica, fez cinema
com a mquina de escrever, no diferenciando o escrever
sobre cinema do escrever cinema.
Depois fundou, com Maurice Capovilla, uma pgina de
cinema no Jornal da Tarde, tornou-se, ainda, redator da
revista Viso, da Folha da Tarde e do ltima Hora. Nesse
perodo conheceu Andrea Tonacci e realizou seu primeiro
filme de fico, curiosamente chamado Documentrio,
que conquistou o disputado Prmio JB Mesbla. Entregue
pela atriz Helena Ignez, sua futura esposa e parceira,
o prmio lhe rendeu uma viagem para Cannes, que ele
aproveitou para a cobertura do festival. Na viagem de
volta, escreveu no navio o roteiro de O Bandido da Luz
Vermelha. O resto mar.
A trajetria errtica de Rogrio desse ponto em diante
todos conhecem: lanado em 1967, O Bandido provocou
enorme impacto, arrebatou vrios prmios no Festival de
Braslia, transformou-se em clssico outsider e, como
no bastasse, virou fenmeno de pblico, autenticando
a utopia de Oswald de Andrade fabricar biscoito fino
para o deleite das massas. Antes de tudo, o filme
profetiza o AI-5 (decretado o estado de stio no pas,
brada a locutora de rdio) e inova na incorporao do
pop, do kitsch, de clichs, subgneros e HQs.
E, quando todos pensavam que estacionaria na sombra
do prprio mito, Rogrio apostou, em 1969, todas
as suas fichas no popular e sofisticado A Mulher de
Todos, um ousado modelo de indstria de Sganzerla para
o audiovisual brasileiro conforme o scio e amigo
Jlio Bressane.
Um primor de roteiro, A Mulher de Todos escancara o
talento de Helena Ignez, que revoluciona a arte de
interpretar, explodindo os limites do enquadramento.
Na sequncia vem a radicalidade setentista da
produtora Belair, que transps o deserto vigente no
pas e legou seis longas marcantes viagens em apenas
trs meses de estrada. Da lavra de Sganzerla, trs
prolas: Carnaval na Lama (desaparecido em mostra no
Jeau de Paume, em Paris, em 1992), Copacabana Mon
Amour e Sem Essa, Aranha.
Enquanto filmavam com olhos livres e rompiam ns
narrativos, o tempo se fechou e Rogrio, Helena e
Jlio se viram forados a se exilar no Velho Mundo,
onde concluram parte dos filmes, que foram exibidos
em Londres.
Na volta ao trpico, no vcuo da contracultura, adotando
seu singular mtodo pr-colombiano, Rogrio lanou com
Helena o Abismu, salto no escuro que em 30 anos ainda
reverbera com frescor sob a fuselagem sonora de Jimi
Hendrix e a performance transcendental de Z Bonitinho.
O sonho acabou? No embalo dos esquisitos anos 1980,
das aberturas polticas, da redemocratizao e da
globalizao vista, s um cidado pode nos salvar:
Welles. Ao lado, naturalmente, de trs signos centrais
do cinema de Sganzerla: Hendrix (desde Abismu), Oswald de
Andrade (Perigo Negro) e Noel Rosa, inspirador de dois
filmes: Noel por Noel (1980) e Isto Noel Rosa (1990).
Desse modo, Rogrio Sganzerla dedica-se de corpo e
alma a compor uma tetralogia sobre a passagem entre
ns do cineasta norte-americano Orson Welles, nos anos
1940, quando Its All True abortado por contrariar
interesses de polticos brasileiros e norte-americanos
de suspeita vizinhana.
Na primeira sesso do copio de O Signo do Caos em
So Paulo foi que me aproximei mais de Rogrio, que
conhecia desde 1980, nos tempos de universidade, em
Curitiba, quando apresentou seu
filme Brasil, debatido, com a
presena dele, em nossa turma de
jornalismo. De l pra c, breves
encontros, mas para mim intensos
papos lunticos.
Que mistrios tem Rogrio?
Enfant terrible,internaciona-
lista,cineasta com suingue que
saiu determinado da provncia
para desburocratizar mentes e
desafinar o coro dos contentes
com um corte cnico-utpico na
cena audiovisual contempornea.
Para ser vista com olhos
livres e sensibilidade atenta
(parafraseando Oswald de
Andrade), apresentamos pela
primeira vez em nosso pas
parte significativa da vasta
produo intelectual-criativa
de Rogrio Sganzerla, cuja
memorabilia revisitada
e a vida-obra escancarada
nos roteiros inditos e nos
caderninhos em que desde
criana anunciava o crtico que
se afirmaria na adolescncia.
A Ocupao Rogrio Sganzerla
composta de nichos-sequncia
que compem a trajetria do
artista, homem e pensador.
Sem cronologia rgida, a
montagem espelha a lgica
cinematogrfica, onde coabitam
livremente tempos, ideias,
formas, sons. Por se tratar de
um artista transgressor, que
permanentemente rompeu esquemas,
decidimos sinalizar, ao invs
de demarcar, resguardando assim
a dimenso enigmtica de seus
escritos e registros flmicos.
Os espaos da exposio evitam
o tom saudosista e valorizam
aspectos pictricos e grficos
recorrentes na obra do autor.
Uma projeo exibe em quatro
telas pequenos filmes que
buscam conexes na filmografia
de Sganzerla, evidenciando
seu estilo, caractersticas
dos personagens e dilogos
marcantes. Trata-se de um
eixo central expositivo que
proporciona ao visitante uma
experincia sensorial que
pretende antes despertar o
interesse pela retrospectiva
do diretor.
A exposio extrapola as
fronteiras do espao e se
prolonga no plano virtual,
criando uma rede de dezenas
de relatos atravs do site
(www.itaucultural.org.br/
ocupacao), que permitir uma
compreenso mais abrangente do
universo existencial e inventivo
de Rogrio, amplificando o
alcance de sua obra. Na fase
de prospeco e pesquisa,
cerca de 4 mil imagens foram
digitalizadas do acervo
familiar, de instituies
e de companheiros e amigos
profissionais, para consequente
seleo da curadoria. Os
personagens sganzerlianos,
com respectivos verbetes,
ganham destaque na mostra,
que revelar cenas familiares
e exibir o material bruto
de dois filmes do cineasta
catarinense: um inacabado, Fora
do Baralho (1971), rodado no
deserto do Saara, e Carnaval
na Lama (1970), desaparecido
em uma mostra que homenageava
Hlio Oiticica em Paris, em
1992. Outro achado precioso A
Alma do Povo Vista pelo Artista
(1991), filme-ensaio sobre a
arte de Newton Cavalcanti, cujos
originais esto desaparecidos,
mas uma cpia recm-encontrada
sem som ser exibida.
Os trs signos medulares na
constelao de Rogrio Noel
Rosa, Orson Welles e Jimi
Hendrix ganharo espaos
especficos. Ateno para o
canto dedicado a Hendrix, que
o experimento interativo
da mostra: uma guitarra com
dispositivo midi, disponvel
para qualquer visitante tentado
a aguar o imaginrio musical
inerente ao cinema de RG. A
guitarra emitir sons e imagens
em inesperadas combinaes.

O mar, elemento significativo
nos filmes de Rogrio, inundar
uma tela sob forma de projeo,
que o espectador descortinar
ao incursionar no ambiente.
O pblico estar, ento, no
interior de uma sala-tela-
caixa, onde o imaginrio do
gnio protagoniza a cena, os
personagens divagam e a luz
projeta signos e profecias que
refletem o novo milnio.
Concebida sob uma perspectiva
contempornea, a Ocupao
Rogrio Sganzerla persegue trs
linhas de fuga: luz, abismo e
caos nodais no universo do
autor. Sua plenitude da potica
poder tambm ser compartilhada
em retrospectiva completa do
cineasta, debates com ntimos
conhecedores de sua trajetria
no Brasil e no exterior, por
meio de portal eletrnico,
livros e esta publicao: ecos
do esprito da mostra.
Atravs da mobilizao da
famlia, que generosamente
abriu seu acervo, de amigos e
colaboradores e entidades de
preservao, e do envolvimento
da equipe do Ita Cultural,
ocupa-se, enfim, um espao
privilegiado para a expanso da
linguagem de Rogrio Sganzerla.
E justo na cidade que Rogrio
filmou compulsivamente com
sua mquina de escrever desde
adolescente e onde produziu as
obras-primas, O Bandido da Luz
Vermelha e A Mulher de Todos,
que agora voltam reconhecidas
para inscrever sua luz prpria.
A Ocupao Rogrio Sganzerla
uma iniciativa sem precedentes
sobre um artista visionrio que
transita na terceira margem
do cinema, intransigente em
seu iderio e que finalmente
recebe um tratamento altura
da contribuio para o cinema
brasileiro com que sonhamos
(neste caso, sua vida vale o
sonho). Um evento de flego,
que proporcionar a fruio
de uma obra singular, radical
e ainda pouco acessvel ao
pblico, por dificuldades
de distribuio. Esperamos
que em breve este esforo
lance slidas bases para a
sistematizao do inventrio
documental do artista, criando,
assim, condies para um
diagnstico que desencadeie uma
ao urgente e efetiva para a
restaurao desse patrimnio
audiovisual sem limites.
Autor de Glauces (2001) e Helena Zero
(2006) ensaio sobre Helena Ignez ,
Joel Pizzini casado com Paloma Rocha,
enteada de Rogrio Sganzerla. Ao lado da
esposa, dirigiu Elogio da Luz (2003),
sobre a vida e a obra do cineasta.
Colaborou na montagem de Luz nas Trevas
(indito), de Helena Ignez, com roteiro
de Sganzerla. Diretor de 500 Almas
(2004) e vencedor de mais de 20 prmios
em festivais nacionais e internacionais,
Joel Pizzini o curador da Ocupao
Rogrio Sganzerla.
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QuandO Palavra
e imagem
cOnvergem
sObre O eixO
dOs sentidOs
Roberto Moreira S. Cruz
Mais uma vez o cinema est
exposto. No espao e nas telas
desta Ocupao. E nada mais
apropriado que o escolhido fosse
um realizador que em sua viso
vertical da realidade brasileira
construiu uma das mais originais
e criativas filmografias do
cinema nacional.
Rogrio Sganzerla de uma
gerao de artistas que
viraram do avesso os dogmas
estabelecidos das regras de
conduta da cultura brasileira.
Realizou aos 22 anos, em plena
poca da ditadura, um filme
improvvel e revolucionrio em
sua forma e contedo. O Bandido
da Luz Vermelha atemporal
e, aos olhos congestionados
da cultura da imagem
contempornea, ainda brilha e
ofusca pela sua originalidade.
Em seguida produziu, em 1969,
A Mulher de Todos, filme feito
e perfeito para Helena Ignez,
sua companheira por 34 anos e
com quem teve Sinai Sganzerla e
Djin Sganzerla. Ao lado de Jlio
Bressane e da prpria Helena
Ignez na experincia Belair,
uma produtora independente e
anarquista, que em trs meses
produziu seis filmes, realizou
Copacabana Mon Amour, Sem
Essa, Aranha e Carnaval na Lama
(filme desaparecido e cujos
negativos esto parcialmente
deteriorados). Cinema como
resultado da fora criativa de
uma gerao interessada antes de
tudo no exerccio da liberdade
de criao.
Exilado como tantos outros,
viajou para a Europa e a
frica, onde filmou com a mesma
intensidade criativa o material
bruto do projeto inacabado
Fora do Baralho. Ao regressar
ao Brasil, retornou ao cinema
com Abismu (1977), filme que
rene em atuaes antolgicas
Wilson Grey, Jos Mojica Marins,
Jorge Loredo e Norma Bengell.
Foi nesse mesmo perodo que
Sganzerla passou a se dedicar
a uma vasta pesquisa sobre a
presena de Orson Welles no
Brasil, fato que ele referenciou
nos filmes-ensaio Nem Tudo
Verdade, Linguagem de Orson
Welles, Tudo Brasil e O Signo
do Caos. Com o mesmo olhar
crtico e criativo, contou a
histria de Noel Rosa e celebrou
Jimi Hendrix.
Apesar do reconhecimento, a
obra de Rogrio Sganzerla est
pouco preservada na memria
audiovisual do pas, e resgat-
la nesta exposio significa
atualizar o que j se sabe
sobre sua cinematografia, mas
fundamentalmente o que pouco
se mostrou e se pesquisou.
Sganzerla era antes de tudo um
homem da palavra e das ideias.
Foi crtico de cinema, colaborou
nos principais jornais do
pas,
1
deixou escritos roteiros
inditos e refletiu de forma
brilhante sobre a necessidade de
pensar e de fazer um cinema que
fosse genuinamente brasileiro.
Quando comeamos a trabalhar
no projeto desta exposio,
um tesouro foi imediatamente
revelado. O acervo particular
do cineasta estava intocado
desde sua morte, em 2004. O
interesse em descobrir o que
estava guardado naquelas dezenas
de caixas, pastas e arquivos
de um cineasta da envergadura
de Sganzerla motivou o convite
para a famlia do cineasta
se aventurar na construo
coletiva desta exposio. Com
a contribuio do curador Joel
Pizzini, de Helena Ignez, Sinai
Sganzerla, Djin Sganzerla e de
uma equipe de pesquisadores,
iniciou-se o processo de
averiguao, manipulao e
levantamento de milhares de
pginas, anotaes, manuscritos,
1
Com o apoio do Ita Cultural, a editora da Universidade Federal de Santa Catarina
(UFSC) prepara uma edio especial em dois volumes das crticas e dos artigos
publicados por Rogrio Sganzerla nos jornais Folha de S. Paulo e O Estado de S. Paulo.
roteiros, cadernos, fotografias
e sequncias de filme. medida
que todo esse material era
mexido e remexido, foi ento
se descobrindo um conjunto de
rascunhos e textos, muitos
deles desconhecidos da prpria
famlia, com traos evidentes de
que, para o cineasta, a escrita
servia de guia para suas ideias
e para a elaborao de suas
imagens. O prprio Sganzerla
reconhecia em seus depoimentos
que a escrita era a primeira
etapa para a constituio do
enunciado audiovisual. Como ele
prprio afirmava: Fazer cinema
como descrever um movimento
impetuoso numa folha em branco
pegando fogo.
Perceber as caractersticas
desses textos, a forma muitas
vezes aleatria e repetida com
que as ideias eram escritas
e anotadas, leva a supor
que uma anlise mais detida
e metdica desses arquivos
poderia revelar, sem dvida
alguma, outra abordagem sobre
a linguagem e a narrativa de
seus filmes. Desconheo alguma
argumentao crtica que tenha
se debruado sobre a obra do
cineasta a partir da hiptese
de aproximao de sua linguagem
audiovisual com sua escrita.
Nesse sentido, a Ocupao
Rogrio Sganzerla quer trazer
ao pblico essa dimenso
sinestsica de seu cinema, em
que palavra e imagem convergem
sobre o eixo dos sentidos e se
cruzam no campo da ambiguidade.
No difcil notar que essa
confluncia nebulosa e pouco
elucidativa entre imagem em
movimento, lngua e fala est
na prpria atonalidade narrativa
de seus filmes, carregados de
maneirismos, irreverncia e
contrastes estilsticos.
Ver e ler os roteiros e as
anotaes de filmes como O
Bandido da Luz Vermelha, A
Mulher de Todos e Nem Tudo
Verdade um exerccio
prazeroso e ao mesmo tempo
desafiador, uma aventura da
leitura que evoca as imagens em
movimento e vice-versa!
Da mesma forma, reconhecer
nos manuscritos os indcios
de uma sequncia ou a opo
por uma fala especfica de um
personagem incita a percepo
e a curiosidade de como
tantas ideias viraram filmes!
E que filmes!
Roteiros inditos, originais
de seus artigos e crticas,
fragmentos e material bruto
de filmes inacabados, objetos
e equipamentos utilizados na
realizao de seus filmes
constituem-se em referncias
e signos de sua cinematografia.
A Ocupao Rogrio Sganzerla
uma experincia multissen-
sorial, em que o cinema est
expresso em sua dimenso plural
de linguagens e sentidos. Em
que as imagens, as palavras e
os sons esto interpenetrados
numa atmosfera sensorial e
reflexiva, envolvidos pela
fora autoral e criativa de um
cineasta com C maisculo.
Roberto Moreira S. Cruz gerente do
Ncleo de Audiovisual do Instituto Ita
Cultural desde 2001, onde organiza e
coordena projetos nas reas de cinema
e vdeo. mestre em comunicao e
cultura pela Universidade Federal do
Rio de Janeiro (UFRJ) e doutorando em
comunicao e semitica pela Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo
(PUC/SP), onde desenvolve pesquisa
sobre cinema, narrativa e projees
no contexto da arte contempornea. Foi
professor assistente da Pontifcia
Universidade Catlica de Minas Gerais
(PUC/MG) no curso de comunicao social
entre os anos de 1989 e 2001.
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FluxO
ininterruPtO de
energia criativa
Djin Sganzerla
Joo Gilberto, de quem meu
pai tanto gostava, cantou a
saudade de forma singular.
com esse sentimento que
no sai de mim, misturado a
uma grande alegria, que vivo
este ano de 2010. Um ano de
reencontros e expanso. Um ano
que culmina nesta ocupao,
iniciativa belssima do Ita
Cultural, com curadoria do Joel
Pizzini, em que o pblico ter
a chance de conhecer melhor
essa personalidade, esse grande
artista, escritor, cineasta
nico, Rogrio Sganzerla.
Em abril estive com Helena
Ignez e Sinai Sganzerla
no 12
o
Festival de Cinema
Bafici, em Buenos Aires, onde
Rogrio recebeu uma importante
retrospectiva. Um festival
instigante, de excelente
curadoria, sua obra sendo
redescoberta por um pblico
encantado, interessantssimas
anlises, salas lotadas,
diversos convites internacionais
Frana, Alemanha, ustria e
uma retrospectiva completa no
Lincoln Center, a convite do
curador americano Scott Foundas,
que disse que seus filmes eram
absolutamente geniais.
Tive a oportunidade de
rever Nem Tudo Verdade,
uma poesia em movimento. Um
filme magistral, com absoluta
originalidade e liberdade,
reconstri a vinda do Orson
Welles ao Brasil. Assistindo ao
filme, me senti conversando com
meu pai, vendo-o transformar em
cinema tudo o que passava por
suas mos, fluxo ininterrupto
de energia criativa.
Depois da sesso, Quintin,
crtico de cinema e ex-diretor
do Bafici, veio emocionado
conversar conosco. Contou que,
em 2004, Roberto Turigliatto,
ento diretor do Festival
de Turim, perguntou se ele
conhecia a obra do Sganzerla,
que em sua opinio era maior
que Godard. Quintin respondeu
que assistira apenas ao
Bandido e achou que havia no
comentrio certo exagero. Mas
agora, depois de acompanhar a
retrospectiva de Sganzerla,
percebia que Turigliatto
estava certo, Rogrio era
maior que Godard.
Assim tem sido seu reconhe-
cimento. No ano passado, uma
belssima retrospectiva na
ndia, e meses antes na Itlia,
em Trieste, entre tantas outras.
Agora, em junho de 2010,
Copacabana Mon Amour participa
do 28
o
Festival de Munique. Os
filmes seguem depois para a
Frana e para Viena.
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No Brasil, o Ita Cultural
faz a mais completa das
retrospectivas, como o prprio
nome diz, uma Ocupao Rogrio
Sganzerla. Apresenta esse
multiartista em sua completude:
roteiros originais ainda no
filmados, objetos pessoais,
filmes, fotos de diversas fases
de sua vida, debates sobre a
obra etc. Somados a isso, o
relanamento do CD da trilha
original do Copacabana Mon Amour
e a publicao de dois livros
com artigos e crticas que
escreveu no Suplemento Literrio
do Estado de S. Paulo, na Folha
de S. Paulo e no Jornal da
Tarde. Meu sincero e carinhoso
agradecimento a Joel Pizzini,
esse curador/artista.
Lembrei-me das nossas ltimas
caminhadas pelo centro de So
Paulo, ele falando como filmaria
o Bandido 2 (Luz nas Trevas),
percebia como tudo ao seu redor
era motivo de inspirao. Vimos
um rapaz que consertava uma
porta com um maarico e meu
pai logo comentou que criaria
uma cena do Bandido usando
um maarico para acender um
cigarro... Pouco tempo depois,
no final de sua doena, comentou
que somente uma cmera poderia
salv-lo.
Hoje, em paralelo ao que mais
amo fazer na vida, que atuar,
administro junto com minha me e
com Sinai a Mercrio Produes
(em So Paulo). Em paralelo aos
projetos que criamos, vejo esse
nosso trabalho de difundir,
preservar e relanar sua obra
como um servio ao cinema
brasileiro, mantendo vivo o
legado de um dos seus principais
artistas. E ao mesmo tempo um
hino de amor aos dois, pais
queridos, que tanto fizeram e
fazem pela nossa cultura.
Revendo o material que foi
entregue ao Ita Cultural
para compor a Ocupao Rogrio
Sganzerla, encontrei cartas
magistrais que no conhecia,
como o carto carinhoso que ele
enviou de Firenze para o Jlio
Bressane, mandando um beijo
para a linda Helena, ento
namorada do Jlio; como a carta
que enviou Sinai, que na poca
tinha 9 anos, contando que
estava em um festival e que iria
encontrar ningum mais, ningum
menos do que mister Welles...
Quando me convidaram para
escrever, pensei no que dizer.
Lembro-me de um sonho que
tive alguns meses depois de
sua partida; ele filmava,
filmava, com uma alegria, um
contentamento enorme, como um
menino em cima de uma rvore.
O prprio sonho parecia ser
enquadrado pela sua cmera.
Senti que ele estava fazendo,
onde quer que estivesse, o que
sempre mais gostou.
E as projees de sua obra ns
fazemos aqui.
Djin Sganzerla atriz, estreou no cinema no
longa-metragem O Signo do Caos, de Rogrio
Sganzerla. Premiada pela Associao Paulista
de Crticos de Arte (APCA) como Melhor Atriz
de Cinema de 2008, pelo filme Meu Nome
Dindi, de Bruno Safadi. Tambm recebeu, entre
outros, o prmio de Melhor Atriz Coadjuvante
do 39
o
Festival de Cinema de Braslia, pelo
filme A Falsa Loura, de Carlos Reichenbach.
Trabalha ao lado da sua me e da irm na
Mercrio Produes, que lana neste ano o
Luz nas Trevas A Volta do Bandido da Luz
Vermelha, filme em que faz a protagonista
feminina, Jane.
foto: Marcos Bonisson
Cronologia
1946
Rogrio Sganzerla nasce em Joaaba, no interior de
Santa Catarina, no dia 4 de maio.
1964-1965
Muda-se para So Paulo para cursar as faculdades de
direito e administrao. Inicia a atividade de crtico
de cinema no Suplemento Literrio do jornal
O Estado de S. Paulo.
1967
Estreia na direo com o curta-metragem
Documentrio, que recebe o Prmio JB Mesbla de
Melhor Curta, o que lhe d direito a ir ao Festival de
Cannes. No retorno de navio ao Brasil, Rogrio l nos
jornais brasileiros a bordo as notcias sobre um fora
da lei conhecido como Bandido da Luz Vermelha,
que agia em So Paulo. Como vinha escrevendo um
roteiro sobre um criminoso de traos semelhantes,
decide adaptar sua histria daquele personagem
to frequente na crnica policial da poca.
1968
Realiza O Bandido da Luz Vermelha, seu primeiro
longa-metragem, um dos mais premiados flmes
brasileiros de todos os tempos. Posteriormente,
na condio de clssico, indicado pela Unesco
como Patrimnio Cultural da Humanidade. Na
flmagem, inicia sua relao com Helena Ignez, atriz
considerada musa do Cinema Novo e que se tornou
sua parceira artstica afetiva por toda a vida.
1969
Lana A Mulher de Todos, seu segundo longa-
metragem, estrelado, entre outros, por Helena Ignez,
Paulo Villaa e J Soares. Sucesso de bilheteria. Ao
apresent-lo no Festival de Cinema de Braslia de
1969, aproxima-se de Jlio Bressane, que exibia seu
O Anjo Nasceu. Realiza dois flmes com a codireo de
lvaro de Moya: os curtas HQ e Quadrinhos no Brasil.
1970
Em parceria com Jlio Bressane e Helena Ignez, funda
a produtora Belair que em apenas trs meses realiza
seis flmes. Sganzerla dirige trs deles: Copacabana
Mon Amour (com trilha original de Gilberto Gil), Sem
Essa, Aranha e Carnaval na Lama (ou Betty Bomba, a
Exibicionista), flmado, em parte, em Nova York. Exilado,
Rogrio Sganzerla segue com Helena Ignez para
Londres. Depois, para Marrocos, Arglia, Tunsia, Nger,
Nigria, Daom (atual Benin) e Senegal, onde o casal
se estabelece por algum tempo.
1971
No deserto do Saara, flma o documentrio
inacabado Fora do Baralho.
1972
Em 25 de outubro nasce Sinai, sua primeira flha com
Helena Ignez.
1976
Em 27 de fevereiro nasce Djin, sua segunda flha com
Helena Ignez. Realiza o curta-metragem documental
Viagem e Descrio do Rio Guanabara por Ocasio
da Frana Antrtica (Villegaignon), premiado pela
Secretaria de Cultura do Rio de Janeiro.
1977
Dirige Abismu, primeiro longa aps um considervel
intervalo. Na verdade, o nico lanado entre 1971
e 1985. No elenco, Z Bonitinho, Wilson Grey e Jos
Mojica Marins.
1978
Realiza o curta-metragem Mudana de Hendrix.
Participa como codiretor e montador do flme Horror
Palace Hotel, de Jairo Ferreira.
1980
Realiza o curta-metragem Noel por Noel, primeiro flme
seu sobre Noel Rosa. Edita Um Sorriso, Por Favor, flme
de Jos Sette sobre o universo grfco de Goeldi.
1981
Realiza o curta-metragem Brasil, com participao de
Joo Gilberto, Caetano Veloso e Gilberto Gil.
1984
O documentrio O Petrleo Nasceu na Bahia lanado
e premiado nos Festivais de Caxambu e Gramado.
1986
Lana o longa-metragem Nem Tudo Verdade. Trata-
se do incio de sua tetralogia sobre a vinda de Orson
Welles ao Brasil (em 1942).
1990
Dirige o curta-metragem Isto Noel Rosa. Realiza dois
vdeos sobre artistas plsticos: A Alma do Povo Vista
pelo Artista (sobre Newton Cavalcanti) e Annimo e
Incomum (sobre Antonio Manuel).
1991
Realiza o curta-metragem Linguagem de Orson Welles.
1992
Dirige o episdio Perigo Negro, que integra o
longa-metragem Oswaldianas, baseado em
Oswald de Andrade.
1998
Lana o ensaio documental em longa-metragem
Tudo Brasil.
2003
Aps muitas difculdades, conclui O Signo do Caos, o
ltimo da tetralogia sobre a vinda de Orson Welles
ao Brasil, lanado e premiado no Festival de Braslia.
seu ltimo flme.
2004
Falece no dia 9 de janeiro. Deixa uma obra extensa
de flmes e muitos escritos, na qual h roteiros no
flmados, como o do longa-metragem Luz nas Trevas
Revolta de Luz Vermelha. A partir desse roteiro, cinco
anos depois se iniciam as flmagens da continuao
da trajetria do Bandido da Luz Vermelha, sob a
direo de Helena Ignez e caro Martins. Atualmente,
encontra-se em fase de fnalizao.
Filmografia
Documentrio 1967
O Bandido da Luz Vermelha 1968
A Mulher de Todos 1969
Histrias em Quadrinhos (Comics) 1969
Quadrinhos no Brasil 1969
Copacabana Mon Amour 1970
Sem Essa, Aranha 1970
Carnaval na Lama (ou Betty Bomba, a Exibicionista) 1970
Fora do Baralho 1971
Viagem e Descrio do Rio Guanabara por Ocasio da
Frana Antrtica 1976
Ritos Populares, Umbanda no Brasil 1977
Abismu 1977
Mudana de Hendrix 1977
Noel por Noel 1980
Brasil 1981
A Cidade do Salvador (Petrleo Jorrou na Bahia) 1981
Irani 1983
Nem Tudo Verdade 1986
Isto Noel Rosa 1990
Newton Cavalcanti: A Alma do Povo Vista pelo Artista 1991
Annimo e Incomum 1990
Linguagem de Orson Welles 1990
Amrica: o Grande Acerto de Vespcio 1992
Perigo Negro 1992
Deuses no Juru 1997
Tudo Brasil 1998
B2 2001
Informao H. J. Koellreutter 2003
O Signo do Caos 2003
ZOnk! crash! bOOm!
OrsOn, Oswald, nOel e
JOO na sganZerlndia
ou tamanhO nO
dOcumentO ou um POucO
de lOucura Previne um
excessO de tOlice
Steve Berg
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B
2
Uma nao que negligencia as percepes de seus
artistas entra em declnio e depois de certo tempo cessa
de existir para apenas sobreviver.
Ezra Pound
Rarissimamente exibidos e mais raramente ainda objetos
de qualquer reflexo crtica ou terica dentro ou fora
do Brasil, no surpreender a ningum que os 20 curtas
e mdias-metragens dirigidos por Rogrio Sganzerla ao
longo de 37 anos (quatro dos quais esto desaparecidos
ou em estado de deteriorao) constituam a parte menos
conhecida de uma filmografia por si s (e por um perodo
de tempo quase obsceno) quase secreta. De Documentrio
(1967) at Informao H. J. Koellreutter (2003), o que
salta aos olhos quando assistimos a esses filmes sua
profunda coerncia e inte(g)rao com o restante da obra
cinematogrfica do autor [Eliot: Em meu princpio est
meu fim: dois anos antes da exploso do Bandido atravs
da frmula Urnio=Mercury e 37 antes de O Signo do Caos,
Documentrio j contm referncias a Orson Welles em
cartaz afixado porta de um cinema, como integrante
do elenco de O Terceiro Homem (1949), e em portrait/
homage que ocupa toda a tela por um instante] seja
pela mestria com a qual o autor navega por vasta gama
de gneros, temas e formatos (fico, documentrio,
biografias romanceadas, musicais, institucionais e
didticos em bitolas de 16 e 35 milmetros e em vdeo
com uso particularmente inspirado e dinmico do table
top), seja pela autoria de um cinema que se INVENTA
apesar e por causa da precariedade de recursos,
constante exerccio de profundidade reflexiva e verve
criadora raras na histria do cinema brasileiro. Por esses
20 curtas e mdias-metragens desfilam todas as grandes e
pequenas obsesses do cineasta (por enumerao catica:
a histria do Brasil, Orson Welles, Oswald de Andrade,
a questo da cultura, os quadrinhos, Noel Rosa, Joo
Gilberto, o FAZER artstico, a umbanda e o prprio cinema).
imagens: frames do flme O Bandido da Luz Vermelha
A potica
A) LOGOPOEIA (a dana do intelecto entre as palavras):
se o revolucionrio Sem Essa, Aranha levou quase 40 anos
para chegar ao grande pblico por meio de lanamento
em DVD, o Sganzerla absolutamente clssico e seco (em
termos de vocabulrio da imagem e do corte) de Perigo
Negro (1992), magistral filmagem do nico roteiro
cinematogrfico do imenso Oswald de Andrade, escrito
para integrar um dos trs volumes inacabados de seu
romance mural Marco Zero (1943-1946), uma OBRA-
PRIMA totalmente desconhecida de todos a no ser dos
mais devotos sganzerlianos uma tragdia amarga e
cmica que s di quando a gente ri e reitera o tema
da ascenso e queda do gnio precoce, encenada por um
incrvel elenco de estrelas trouves, que inclui desde
Helena Ignez at Abrao Farc, Paloma Rocha, Guar,
Conceio Senna, Ruddy, Paulo Moura, Jorge Salomo,
Antonio Abujamra e Sandro Solviatti, entre outros.
B) MELOPOEIA (a nfase no SOM): os dois filmes sobre
Noel Rosa (Noel por Noel e Isto Noel Rosa, de 1980 e
1990, respectivamente). Joo Gilberto, Caetano Veloso,
Gilberto Gil e Maria Bethnia em Brasil (1981). Do
comeo de Helena surge mais um fim (o ltimo curta)
da formao da atriz na Universidade Federal da Bahia
(UFBA) ressurge o professor, compositor e esteta
Koellreutter: depoimentos com msica. MOTZ EL SON.
C) PHANOPOEIA (a poesia de IMAGENS VISUAIS), o lado
POP: metralhadora de imagens em table top e narrao
nonstop em Histrias em Quadrinhos (Comics), de 1969.
O domnio total em que se fundem histria e presente na
estratgia-mor sganzerliana de SELEO e COMBINAO
de imagens, quando a fotografia e o material de
arquivo cinematogrfico SE VOLTAM SOBRE SI MESMOS,
obsessivamente, em eterno retorno, crculos concntricos
de informao e possibilidade provindos de pedras/
provocaes atiradas no espelho dgua da imagem da
memria nacional. Trechos de Umbanda no Brasil ressurgem
em Brasil. Linguagem de Orson Welles (1990) e Isto
Noel Rosa do sequncia a um jogo de espelhos csmico
as mesmas imagens de arquivo que neles aparecem
reaparecero, reordenadas, em Tudo Brasil (1998). O
anti-institucional ps-tropicalista A Cidade do Salvador
(Petrleo Jorrou na Bahia) (1981) pertence a essa
categoria, bem como o martelo nietzschiano e as urnas
quentes de Antonio Manuel que integram Annimo e Incomum
(1990), nas quais NADA e PIGMENTOS e TINTA se somam
s participaes aforsticas de Helena Ignez e Nonatho
Freire e fotografia das TELAS de Antonio Manuel
comprovantes do olho colorstico do cineasta, bem como
ocorre em Deuses no Juru (1997), com suas mscaras
gregas, seus ndios e suas cores saturadas. No outro
extremo do espectro imagtico, as cores delicadas dos
cartgrafos em Viagem e Descrio do Rio Guanabara por
Ocasio da Frana Antrtica (1976) e os focos de luz e
fumaa de Amrica: o Grande Acerto de Vespcio (1992),
com interpretaes icnicas e antolgicas dos brilhantes
atores-fetiches Paulo Villaa, como Villegagnon, e
Otvio Terceiro, como Amrico Vespcio.
D) O cinema ESTILHAO de Irani (1983) coloca en robe
de parade o messianismo e a guerra santa no fragmento do
projeto no realizado sobre a Guerra do Contestado (como
filmar o conflito armado entre a populao cabocla e os
representantes do poder estadual e federal brasileiro?).
O misterioso e igualmente inacabado Ritos Populares
Umbanda no Brasil (1977-1986), no qual a cmera segue a
figura do pai de santo Woodrow Wilson da Mata e Silva,
o Mestre Yapacany da umbanda esotrica, narrando sua
prpria trajetria e a criao da umbanda esotrica em
passeio por livraria e ruas do centro do Rio de Janeiro
enquanto um plano do rosto de Cristo num altar torna e
retorna e cenas de ritual na mata preparam seu prprio
retorno mais adiante em Brasil (1981).
Aes
Plano de estudo: rever os curtas e mdias-metragens de
Rogrio Sganzerla enquanto subsdios para investigao
sobre narrao paramtrica (repetio + imagem no
significante + adio por subtrao). O ESTILO alado ao
nvel de fora MODELADORA do cinema.
Base do plano de estudo: geografia e (des)memria
cultural So Paulo, Rio de Janeiro, Bahia, Santa
Catarina, Brasil. A Urca.
Plano emergencial arqueologia do cinema: localizao e
restauro de Quadrinhos no Brasil, Mudana de Hendrix e
Newton Cavalcanti A Alma do Povo Vista pelo Artista.
No h outro modo de diz-lo: os curtas e mdias-
metragens de Rogrio Sganzerla so simplesmente
magistrais, os mais ricos jogos de imagem, msica e
significado. Viso, som e sentido. Procurem conhecer
melhor. VEJAM como fez o artista pra andar pra frente e
pensar em vertical. VER DE NOVO. MAIS LUZ.
Steve Berg tradutor e pesquisador. Fez sua estreia literria na
Navilouca em 1972. Traduziu para o ingls o Manifesto Antropfago
de Oswald de Andrade e toda a produo textual de Hlio Oiticica
j publicada em lngua inglesa, e autor de ensaios sobre Douglas
Sirk, Helena Ignez e os filmes de Belair, entre outros. Organizou
retrospectivas de recortes da obra de John Ford e Fritz Lang, e foi
curador da mostra Rossellini TV Utopia. Tambm acredita que preciso
tirar o cinema do quarto de brinquedos.
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QUE MISTRIOS
TEM HELENA?
Paolo Gregori e Pedro Jorge
Tarde no centro de So Paulo, escritrio da Mercrio Produes. Entre cartazes
de flmes, pastas vermelhas com pginas de roteiro e uma varanda repleta
de plantas, a atriz e diretora de cinema Helena Ignez concede esta entrevista.
Parceira criativa e companheira de Rogrio Sganzerla, ela participou ativamente
da concepo de sua obra. Agora, como resultado de seu trabalho (ao lado das
flhas Sinai e Djin), o acervo do cineasta cada vez mais ampliado e revelado ao
mundo, como conta ela nesta conversa um encontro entre trs cineastas que,
em comum, tm a paixo pela obra de Rogrio Sganzerla e o desejo forte de
transformar ideias em cinema.
Antes de entrar nos temas bons, quero falar de um ruim:
o cinema brasileiro.
o balco de favores do cinema brasileiro.
Como foi enfrentar 50 anos de cinema brasileiro? Um
cinema dominado por polticas e no raro por pessoas
egocntricas e metidas a besta e, ao mesmo tempo, voc
conseguir fazer um cinema que o oposto disso, um
cinema revolucionrio.
O momento bom, e muito prximo ao comeo. Parece estranho, no ? Tambm
um momento de orgulho, de reunir foras. Realmente, um momento extraordinrio.
Por um lado, que o lado magnfco dessa histria, trata-se do que est acontecendo
em relao ao cinema de Rogrio e o mundo. H alguns anos atrs eu estive na Nova
Zelndia, levei O Bandido da Luz Vermelha. Ao mesmo tempo, a Weelington Film Society
deu a O Bandido da Luz Vermelha o ttulo de um dos 50 melhores flmes do sculo XX.
Essa descoberta do mundo [em relao ao cinema de Rogrio Sganzerla] realmente
explodiu com a morte dele. como se tivesse destampado uma panela de presso e
ento o cinema de Rogrio comeou a ser distribudo pelo mundo. A minha flha Sinai
Sganzerla veio realmente conhecer o cinema do pai em 2006, numa casa lotada em
imagem: frame do flme A Mulher de Todos
Turim, com pessoas sentadas no cho. Antes, ela no tinha podido conhecer a dimenso
do trabalho do pai no Brasil, e tinha feito com ele a trilha sonora de O Signo do Caos. Ento,
um momento extremamente radioso e importante. Ao mesmo tempo, esse cinema
de Rogrio se torna popular na juventude. Em alguns lugares, como no Bafci [Buenos
Aires Festival Internacional de Cinema Independente, em abril deste ano], tivemos casas
lotadas. Rogrio muito mais visto fora do Brasil. Desde junho do ano passado tenho feito
constantes viagens para levar a obra dele. Temos ainda um trabalho difcil de recuperao
e de preservao de seus flmes. Mas considero que, apesar de tudo, o momento muito
bom. O Nem Tudo Verdade foi convidado para uma mostra, no ano que vem, no Lincoln
Center [em Nova York] e ainda h mais dois convites internacionais para este ano.
Foi preciso o Rogrio morrer para acontecer tudo isso?
De alguma forma ele previa isso. Voc sabe que s Strindberg lia Nietzsche quando ele estava vivo?
Isso uma coisa doida e extremamente dolorosa.
Mas a loucura tem lugar no mundo?
Tem. Dos internacionais consagrados, por exemplo, um flme de que gosto muito o Anticristo [de
Lars von Trier, 2009], e aquilo no tem p nem cabea.
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Mas O Bandido da Luz Vermelha
nem chegou a ir para Cannes.
O reconhecimento dessas genialidades precoces s vezes
demora um pouco para acontecer.
A prpria trajetria do Orson Welles
no foi muito diferente da do
Sganzerla em termos de realizao de
filmes. Pelo tempo de carreira deles
e pelo nmero de filmes realizados,
tudo muito proporcional.
Ser?
Mas veja, Krzysztof Kieslowski
foi descoberto em Cannes depois de
praticamente 20 anos de carreira
como documentarista. O Heneke
[Michael Heneke] ganhou Palma de
Ouro [pelo filme Das Weisse Band] no
ano passado, sendo que o cara faz
filmes desde a dcada de 1970. Mas
esses caras conseguiram sobreviver.
Pois . Godard conseguiu. Mas ele um atleta, ele tem
uma coisa fsica por trs. E suo, o que sempre
melhor [risos].
Talvez se Glauber e Rogrio
fossem franceses, eles tivessem
resistido mais.
Como o Brasil trata mal seus verdadeiros artistas, no ?
Eu posso falar porque eu no sou uma dessas pessoas,
eu tenho outras pores. Mas tenho outra notcia muito
interessante, o diretor do Festival de Locarno, Olivier Pre,
convidou O Bandido da Luz Vermelha para a edio do
festival deste ano, em sesso especial. Isso foi muito bom.
Locarno sempre gostou dos nossos
marginais, no ?
Acho Locarno realmente encantador.
Como que voc v esse encontro
de duas pessoas excepcionais,
voc e o Rogrio, que criaram uma
obra to voraz? No caso, voc
dando vida s personagens e ele
escrevendo essas personagens.
No sei como dizer, talvez dizer no dizendo. Mas, bom, se
trata de pessoas. Eu, ele e esse encontro.
Uma paixo...
Por a. Tem essa fora. A fora tambm de uma atriz que
vinha sete anos antes dele vivendo isso, comeando
um movimento, mas de uma forma muito fresh, com
o Glauber, na Bahia. Na adolescncia e na infncia eu
me alimentava do cinema brasileiro, das chanchadas.
Mas eu no tinha grande teso por esse cinema. Me
divertia e tudo, mas no era o que eu queria fazer. Mas
tinha uma fora de uma criao ali que comeou com
O Ptio [o primeiro flme de Glauber Rocha, de 1959]
e que depois foi distribuda em outros flmes, numa
criao que tinha bastante autoria, mas que, de qualquer
forma, era condicionada a um pensamento que nem
sempre era o meu. Depois disso encontrei com Rogrio
exatamente a liberdade de me expressar completamente
como artista. Tinha tido um vcuo muito grande talvez
antes dele, porque essa adolescncia com o Glauber
foi adoravelmente frtil e louca, e estragada por um
casamento. ramos dois meninos, com 19 anos, na
Bahia. O casamento estragou aquela coisa e foi curto.
Mas teve um perodo antes dele em que eu encontrei
essa efervescncia toda. Ento, quando eu encontrei
Rogrio, eu tinha j esse fogo, esse fogo dessa atriz e
desse encontro com Glauber, uma forma glauberiana de
ser artisticamente, e isso encaixou, se tornou no cinema
que eu fz como atriz com Rogrio. No mais, foi uma
imensa paixo, um grande amor extraordinrio, e que fez
inclusive com que eu me afastasse de tudo o que faria eu
me afastar dele, talvez a carreira, talvez ambies nesse
sentido. Eu queria estar ali, participar daquele momento
de criao magnfco, que era a nossa presena com
os flhos, isolados. Ns sempre fomos muito isolados. E
ento teve a ditadura, que nos baniu completamente, e
depois a Embraflmes, que nos deixou fora de produo.
Enquanto isso o Rogrio escrevendo. Ele tem uma
produo literria extraordinria, que vai comear
tambm logo a aparecer, assim como os roteiros. E
agora ser publicado um livro com os trabalhos [como
crtico de cinema] que ele fez para o Estado de S. Paulo.
ramos muito afastados do cinema, graas a Deus. O que
talvez tenha me permitido ter esse frescor de novo de
retomar [o trabalho dele] aps sua morte com a mesma
intensidade de sempre. Retomar essa vontade de fazer
cinema. Essa vontade j tinha vindo anteriormente, eu
fz um curta, A Reinveno da Rua, fui movida por uma
indignao pela situao da parte mais desprovida
da sociedade, que so os moradores de rua. Ento fz
a primeira coisa como diretora, diretora no sentido
de ter uma ideia e me cercar de pessoas para fazer
aquilo. Eu no sou exatamente uma cinfla. Eu adoro
completamente um autor de quem s vezes eu conheo
apenas um flme s, apesar de ele ter uma obra inteira. Eu
me interesso por poucas obras e me fxo nelas.
O Rogrio j tinha mais isso,
no, de ser mais cinfilo?
Ele era completamente conhecedor de cinema, com 17 anos
ele j conhecia todas as fchas de flmes clssicos, de todo
o cinema. Esses so o Rogrio, o Glauber e o Jlio Bressane.
Esses so os trs que eu conheo que so cineastas e so
cinflos. E tem o Carlo [Reichenbach] tambm.
Como foi, na realidade, para
voc, ver o Rogrio vivendo
obsessivamente o trabalho do Orson
Welles? Como era para voc essa
grande paixo dele pelo Welles e
pelos filmes, voc entrou nessa
histria de peito aberto?
Era um enigma, essa convivncia com o Rogrio era
uma grande viagem em mar revolto. Quando eu vi pela
primeira vez um fotograma de O Signo do Caos e na
mala tinha Its All True, eu pensei puxa, de novo. No
era mais uma trilogia. Era o quarto flme. Em Locarno,
numa mostra sobre Welles, eu ouvi um curador dizer
que sem os flmes de Rogrio a obra de Welles no
seria completa. Esse trabalho [de Rogrio Sganzerla]
um enigma, e um trabalho explosivo de algum com
um esprito extremamente cristo, um cristo trgico
com essa concepo de saber que todo o trabalho dele
s seria descoberto depois do trabalho fnal, fechando
com O Signo do Caos, com o fogo da cremao. Um
trgico total, desde A Mulher de Todos que ele trabalha
com a tragdia.
No final de O Signo do Caos tem-se
uma repetio com a frase acabou,
acabou, acabou. E parece que era
o fechamento da prpria obra do
Rogrio. Isso foi muito assustador
para mim.
Pois , um fechamento dionisaco, com fogo, com
alegria, com vibrao, amm, amm. Quando ele
ganhou como Melhor Diretor e Melhor Montador com
O Signo do Caos [no Festival de Braslia em 2003], ele
ouviu da flha [Djin] esse anncio.
Sabe o que eu acho meio doido,
Helena, que nas mostras
internacionais os curadores
esto vendo os filmes do Rogrio
como se tivessem sido lanados
hoje, com o olhar da novidade.
incrvel isso, e mostra que so flmes modernos acima
de tudo.
E sobre a Belair, Helena, era
inevitvel esse encontro entre
voc, o Bressane e o Sganzerla, o
trio Belair?
Eu acredito que sim.
Eu lembro que, quando vi o
Copacabana Mon Amour, no Festival
de Cinema Latino-Americana [2008,
em So Paulo], com uma cpia
restaurada, ento a Djin apresentou
o filme dizendo Ah, eles usaram
uma lente que foi do Fellini.
Vocs tinham essa magia que passa
uma coisa que eu no vejo mais, uma
coisa de dolo, jovial.
Era uma lente pesada, parecia um fundo de garrafa. Mas
hoje difcil manter essa jovialidade, no ? Mas eles
conseguiam fazer os flmes deles assim.
Na verdade era um cinema
construtivo, que entrava na
cabea de seus dolos.
(Pausa para uma conversa entre os entrevistadores
e Helena Ignez para falarem bastante sobre a nova
gerao de cineastas brasileiros, a exemplo do
pernambucano Tio e seu flme O Muro.)
Mas vamos voltar ao assunto da
entrevista, que falar do Sganzerla.
que falar da vida muito interessante, e eu acho que
foi isso o que me preservou, um interesse mltiplo forte
que tenho.
Voc acha que o que aconteceu com
o Rogrio por dentro foi um pouco
essa coisa obsessiva pelo cinema?
Sim, essa obsesso artstica nietzschiana das pessoas
anormais. Claro, porque eu acho que um gnio no
normal. Em toda a obra dele, mesmo no mnimo est
contida a mesma qualidade em todos os flmes. E para
mim o que me preservou foi ter conseguido arejar, sair.
E talvez, no sei, mas de alguma maneira com isso eu
possa at ter preservado a vida de Rogrio. Porque na
famlia ele podia descansar, e talvez do contrrio no
tivesse sido assim, talvez tivesse sido ainda mais difcil,
como pode ter sido para o Glauber. Mas o momento
este, de reconhecimento da obra de Rogrio. E dessa
forma Luz nas Trevas [roteiro de Rogrio Sganzerla,
dirigido recentemente por Helena Ignez] um flme que
abraa toda a obra de Rogrio, um flme que devora, se
apodera antropofagicamente como da nossa famlia
espiritual a obra de Rogrio e devolve a ela outro flme.
um flme interessante, rico e contraditrio. Porque
sobre a justia, uma comdia criminal sobre a justia, e
um flme gay, imensamente gay.
Como foi organizar esse roteiro?
Foi uma loucura. Eu estou num momento muito
forte tambm, porque vrias decises esto em volta
desse flme e desse roteiro. Luz nas Trevas tambm foi
convidado para o Festival de Locarno, em competio
ofcial. E um flme que nasceu em 2003, pela
descoberta que eu tive desse trabalho que est ali nas
pastas vermelhas. E Rogrio, que em toda a vida no
deixou de perder o humor custico, um dia me disse
Voc abriu demais esse ba. Porque exatamente
quando ele ia retomar esse trabalho, ele teve a notcia
apesar de estar com a sade boa, normal do cncer no
crebro. Ento o mdico disse Eu no sei como o senhor
est aqui, andando normalmente. E ele perguntou
Quanto tempo de vida eu tenho?. E o mdico falou 15
dias. Em vez disso ele viveu oito meses, e foi exatamente
nesses oito meses que eu extra fora. E dentro daquele
momento terrvel era de onde vinha a alegria; ela vinha
desse roteiro, da vida, das palavras dele, em um roteiro
muito engraado, de um humor muito interessante, com
falas extraordinrias shakespearianas, tudo isso muito
entrelaado em mais de 700 pginas. E no fnal ele se virou
e disse Agora Helena quem vai fazer. E eu me vi com
isso na frente, para organizar e criar e tudo isso dentro de
um cinema brasileiro, sabendo de todas as difculdades
que temos para flmar. E enfm o flme est pronto. No
mais, uma produo familiar, a produtora executiva a
Sinai Sganzerla, a Djin a atriz protagonista, em um elenco
maravilhoso, com grandes atrizes e atores, a exemplo do
Andr Guerreiro Lopes, que tambm o meu genro, e
do Ney Matogrosso, companheiro da minha gerao, um
cone. Ento tem essa estrutura familiar, com elementos
que no so familiares, como a prpria pessoa que eu
convidei para codirigir o flme comigo [caro Martins], que
vem de uma concepo mais burocrtica de cinema. E
a grande vitria que o flme no sofre essa infuncia
burocrtica que fazer um flme no Brasil, em absoluto.
um flme radical, e radical na poesia.
Pedro Jorge dirigiu trs curtas-metragens, o ltimo deles o
documentrio A Vermelha Luz do Bandido, sobre a obra de Sganzerla.
Com a irm, a diretora Mariana Jorge, codirigiu o documentrio
Amrica Brasil, que acompanha a turn nacional do cantor Seu Jorge.
Atualmente um dos montadores da srie televisiva HiperReal (SescTV,
dirigida por Kiko Goifman).
Paolo Gregori dirigiu curtas-metragens como Atrs das Grades
(1993) e Mariga (1995). Ganhador do Prmio Glauber Rocha no 25
o

Festival Internacional de Cinema de Figueira da Foz, de Portugal (com
o curta O Feijo e o Sonho, 1996). Seu curta-metragem Tropiabbas
teve a premire mundial em Valncia em 2005 e foi exibido em mais
de 20 pases, enquanto O Beb de Eisenstein foi exibido em Xangai,
Hamburgo e Montevidu. Atualmente fnaliza seu longa-metragem
Chuva. professor na Fundao Armando Alvares Penteado (Faap) e na
Universidade Anhembi Morumbi.
Edio | Mariana Lacerda
fotos: arquivo da famlia de Sganzerla
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investigaes
sObre O cinema
(Ou seJa, O hOmem)
mOdernO:
sganZerla crticO
Ruy Gardnier
Observando o sculo XX, fica difcil afirmar que o
crtico um artista frustrado. So muitos os casos
anteriores ao sculo passado Stendhal, Diderot,
Baudelaire e Machado de Assis, para mencionar apenas
quatro , mas este sculo viveu uma proliferao
impressionante de artistas que exerceram a atividade
crtica, como Georges Bataille, Ezra Pound, T.S.
Eliot, os irmos Augusto e Haroldo de Campos,
todo o ncleo da nouvelle vague francesa (Godard,
Truffaut, Rohmer, Chabrol, Rivette), Glauber Rocha,
Jonas Mekas, alm de incontveis livros tericos
e manifestos que envolvem pensamento crtico
(Schoenberg, Messiaen, Klee, Kandinski).
Quando um grande artista exerce a atividade crtica,
inevitavelmente ela se torna uma extenso de sua
personalidade e de sua fora criativa, selecionando
as afinidades eletivas e afinando os processos de
pensamento para lapidar as bases de sua arte. Como a
crtica surge frequentemente nos perodos formativos
dos cineastas, geralmente antecipando e/ou coincidindo
com os primeiros roteiros, curtas e longa-metragem
de estreia, observar o trabalho de um crtico-futuro-
cineasta acaba sendo a mesma coisa que presenciar o
retrato do artista quando jovem. Com os primeiros
escritos de Rogrio Sganzerla d-se exatamente isso.
No perodo mais brilhante de sua crtica, 1964-1967,
Sganzerla um jovem intelectual que tenta compreender
as modificaes que o cinema sofreu ao longo da
dcada de 1950. Manifestando certamente uma srie de
mutaes no globo, o cinema foi do certo ao incerto,
do mastigado ao obscuro, do simples ao complexo. E o
jovem Sganzerla criou para si mesmo a tarefa de mapear
as caractersticas desses filmes que davam um sopro de
renovao ao cinema daquele momento. Onde muitos viram
gratuidades estilsticas, incoerncias narrativas e
hermetismo esnobe, Sganzerla viu um novo cinema que
delineava uma nova relao com a imagem (e com os
personagens, com as tramas, com a durao dos planos
etc.) e que significava uma nova relao com o mundo.
Em resumo, o empenho do jovem Sganzerla era explicar o
cinema moderno.
Moderno, para ele, no uma questo de afetao
ou de moda: o cinema que exprime as inquietaes de
seu tempo, no contedo e na forma. Vrios conceitos
surgiram em artigos do Suplemento Literrio do Estado
de S. Paulo: heri fechado, cmera cnica, cinema
do corpo, tempo solto, com recorrentes menes ao
cinema de Fuller, Godard, Resnais, Losey, Antonioni e,
como precursores, Welles e Hawks. Por trs dos nomes
heri fechado e cmera cnica est a ideia de que
o filme no tem mais a funo de explicar o mundo e
os personagens, e sim a de evidenciar esse carter de
incompreenso das coisas, em que tudo que o espectador
pode fazer olhar. Isso claramente j antecipa todo
o fascnio dos personagens-cones de Sganzerla,
figuras intencionalmente opacas que funcionam como
personagens de vaudeville num palco sem cho: no vazio
do entretenimento, o pitoresco se apresenta em seu furor
violento (e de cabo a rabo no cinema de Sganzerla h
uma forte violncia do signo ligada caracterizao/
caricaturizao dos atores).
Sganzerla memorialista
Nos anos 1980, outro perodo particularmente prolfico
de sua atividade crtica, certos questionamentos do
cinema moderno so retomados, mas a tnica geral a
melancolia advinda do rompimento de laos do cinema
brasileiro com seu brao mais experimental. So
recorrentes e altamente justificadas as reclamaes
de que o cinema brasileiro se rendeu telenovela
e esqueceu o que havia de genial em sua tradio
experimental, prestigiando o pornosoft e o naturalismo
sem ousadias. Na ausncia, a seus olhos, de um presente
vigoroso, Sganzerla transforma-se num memorialista,
evocando pocas do passado em que o Brasil tinha a
bossa. Como Ulisses cantando sua longnqua taca, o
Sganzerla dos anos 1980 um cineasta que olha para
o Brasil e v seu adorado cinema moderno muito longe,
soterrado pela televiso. O antdoto? D-lhe Orson
Welles, d-lhe Joo Gilberto, d-lhe Noel Rosa, na
esperana da volta de modernidade e inteligncia no
cinema exercido no Brasil.
no rastro de sganzerla
uma antifotonovela
Nasci em Joaaba (SC). At os 5 anos eu no falava e com
7 anos eu escrevi um livro de contos infantis...
Eu era um menino barulhento, diferente dos padres catarinenses...
Com 10 anos comecei a fazer roteiro
de cinema. Fazia um atrs do outro...
No tinha cineclube, no tinha nada. No
tinha meio nenhum de ir mais longe.
Resolvi sair. Fui morar em So Paulo...
A partir da foi um momento de primeiro encontro com o
cinema. Estudava no Mackenzie e de cara j no acompanhava
as aulas. Meu interesse era me envolver com cultura.
Com 17 anos comecei a fazer crtica de cinema no
Suplemento Literrio do Estado de S. Paulo...
Nunca pensei em ser crtico. Sempre quis mesmo foi
dirigir. Mas gosto do que fao porque, enquanto pude,
fz cinema com a mquina de escrever. No diferencio o
escrever sobre cinema do escrever cinema.
Quando eu fui fazer cinema, tinha, apesar de uma
grande ingenuidade, uma malcia que os outros caras
no tinham. Fiz um curta-metragem e viajei para a
Europa...
Pedro Jorge e Alice Dalgalarrondo
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No retorno ao Brasil, li nos jornais sobre um
bandido mascarado.
A onda de violncia estava crescendo em So Paulo.
Comecei o argumento do flme na evoluo de um garoto no
mundo do crime...
Fiquei pensando...
E usei o ttulo dos jornais:
O Bandido da Luz Vermelha
Meu flme um far-west sobre o Terceiro Mundo. Isto ,
fuso e mixagem de vrios gneros. Fiz um flme-soma.
Decretado hoje estado de stio no pas. O dispositivo policial refora todos os seus
rgos de segurana...
Ningum sabe quantos assaltos, roubos, incndios e atentados ao pudor ele
j praticou.
Janete Jane, a escandalosa!
Outro dia tive que
assistir o parto da
minha cunhada.
O bandido mascarado no respeita a mulher nem a propriedade
privada.
T falando
com o campeo
de tiro ao alvo de
Cuiab.
Os jornais dizem que eu sou um gnio, um poeta adotado da
Divina Providncia, um santo... Um anjo anunciador... Sei l...
Eu sou um BANDIDO NACIONAL... O BANDIDO DA LUZ VERMELHA.
Vivo de pequenos
furtos, emprstimo dos
amigos... Posso dizer de
boca cheia: eu sou um
boal!
E o Terceiro Mundo vai explodir e quem tiver de sapato no
sobra!
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Janete Jane, a namorada do Luz Vermelha, descobre a verdadeira identidade do
pistoleiro mascarado.
Que que o
secretrio pensa
da misria?
JB da Silva, o maior. Candidato presidncia da
Boca do Lixo.
Que misria, meu flho?
Um pas sem misria um
pas sem folclore. O que
que a gente vai mostrar
pro turista? Hahaha!!
At que sa bem no
retrato falado.
Prende esse
ano boal!
Quem jogou
a gatinha l
de cima?
Fecha o cerco
e manda bala
nesse sacana!
Estou esperando uma crtica inventiva, no nvel do
provvel, e no da certeza idealista, das especu-
laes sentimentais e das perspectivas do passado
e do provinciano, principalmente...
Defnitivamente, queria esquecer de uma vez, j que O Bandido da Luz Vermelha foi feito para ser visto
numa poeira... Em So Paulo tive de me manifestar porque picharam e elogiaram sem entender.
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Troquei a grande angular pela teleobjetiva. Meu novo flme uma comdia
inspirada na chanchada, onde Helena Ignez a inimiga n 1 dos homens.
O que voc quer, Flvio
Asteca? Quer Angela Carne
e Osso s pra voc? Vamos
passar o fm de semana na
Ilha dos Prazeres?
As aventuras sexuais de Angela Carne e Osso, uma das dez
mais megalomanacas.
Aquela depravao de
novo? Antropfagos
invadem a Guanabara!
Sou o nico negro
milionrio do Brasil!
Vampiro, voc um
bacana!
Angela, meu amor, a
minha paixo por voc
aumenta de 15 em 15
minutos.
Me chama de
bitolado. Vai, BI-TO-
hahaha!
Dr. Plirtz, proprietrio do truste das histrias em
quadrinhos do pas, das minas de prata do Guaruj e
da rdio emissora El Dlar.
Sim, sou eu mesmo,
Dr. Plirtz, o grande
bitolado!
Neste fm de sema-
na vou me dedicar
aos boais.
Ser este o marido nacional do
sculo XXI? Do XVI ou do XXI?
Angela, meu amor,
uma pena que
vocs no podem
me dar nada porque
eu tenho tudo!
No quero mais
homem bacana. S
d trabalho. No
d p!
Mulheres, boa noite.
Homens, goodbye.
Al, garotas, eu sou
o Z Bonitinho, pi-
rigote das mulheres,
e s entro em cena
ao rufo de tambo-
res!!!
No sou batom, mas estou em
todas as bocas. Garotas, vou dar
para vocs um fapo do meu beijo!
Engraado, no, engraado um boi
de dentadura postia fazendo fu-fu
para uma vaca no brejo!
O trem que o mundo espera apita. S me interessa
a profecia.
Tudo uma coisa s e isso tudo! Sobretudo de uma coisa s vem
de tudo um pouco. Somos, fomos e criamos, que de tudo uma s
mente universal.
Para chegar mente livre, percorri um grande cinema estranho.
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Sinceramente, a soluo mais
adequada para voc o
suicdio... Se mata, flho!
O mundo teu, boal! De
vosso recalque s pode vir a
maior boalidade possvel... No
abismo se desce ou sobe... Eu
subo!
Se a verdade estiver no fundo
de um poo ou de um abismo,
preciso busc-la, porque sem
chute no h gol!
Na caapa de Joaaba
eu aprendi duas coisas
em Tupi, frmeza e res-
peito uma coisa s!
Primeiro mate o seu
ego, depois venha falar
comigo!
Aqui no Brasil voc
no precisa dormir
para sonhar!
Orson Welles me ensinou a no separar a poltica do crime.
Para evitar perguntas cretinas, devo dizer
a todos que continuarei a seguir minhas
diretrizes fundamentais, que so, nada
mais nada menos, dar ao cinema uma
noo de tempo, espao e profundidade.
No sou um gnio... Nem tudo verdade!
A mquina de flmar o instrumento mais mentiroso
inventado pelo homem, disse algum e tava certo!
Todos os maus flmes j foram feitos. Os burocratas vm
liquidando o cinema. Meus flmes so uma propaganda da alma
e do corpo brasileiro.
Eu acho que o Jimi Hendrix foi um pen-
sador, o homem que colocou nas letras,
concretamente, a frase eu posso mudar
a sua mente. Isso a revoluo.
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O primeiro livro que
minha me me deu foi
Sonhos de uma Noite de
Vero, de Shakespeare.
Eu tinha 6 anos.
Sempre me considerei um
vagabundo, um saltim-
banco, um outsider em
qualquer lugar do mundo.
Mr. Welles, o que
acha da crtica?
Hahahaha!
Detesto todo tipo de
parasitas!!!
Os astros so meus
nicos aliados.
O Brasil o pas
que produz o melhor
usque falsifcado do
mundo!
As pessoas so in-
crveis, me aplaudem
at quando estou
sbrio!!!
O cara vem flmar o
bero esplndido, as
mulatas... Respeito
manga de colete.
To see or not to
see, thats the
question!
A imagem do caos
o prprio CAAAAOS!
Para o fechamento, um antiflme.
Podem recolher todo o material...
O cinema no me
interessa, mas sim a
profecia!
Os cinco sentidos so
to tolos como uma
criana, no sabem
distinguir iluso da
realidade, o verdadeiro
do falso.
Acabou, acabou. Podem jogar tudo fora.
O cinema teria de ser escrito em uma folha em branco pegando fogo
para poder registrar esse movimento de captao do pensamento de
um flme durante sua realizao. Por um cinema sem limite...
FIM.
No deram nenhum tosto para
Noel Rosa.
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lvaro de Moya
O arOma de curry nO
meu OlfatO
O arOma de curry nO
meu OlfatO
Conheci Rogrio Sganzerla como crtico do Jornal da
Tarde, onde eu era colaborador, ainda na sede antiga,
com aquele luminoso noticioso que filmaria em sua obra-
prima, O Bandido da Luz Vermelha, em citao reverente
ao anncio da morte de Charles Foster Kane. Suas
escritas eram timas e j revelavam seus diretores
prediletos, como Samuel Fuller.
Walter George Durst tinha feito um programa na TV Tupi
focalizando Silki. Ficara impressionado com algum que
passava fome para comer. O faquir ficava num esquife
de vidro na Praa da S, sem se alimentar e sem
gua durante dias, atraindo multides dia aps dia.
Tencionava fazer um filme, mas algum se antecipou e
realizou um longa, para frustrao de Durst, que no
gostou da verso. Tambm entrevistara o Bandido da
Luz Vermelha na priso e queria fazer um longa. Ficou
chateado quando foi anunciada uma verso. Quando,
porm, viu o que Sganzerla realizara em seu Bandido
da Luz Vermelha, engoliu, pois reconheceu que dessa
feita resultara num grande filme. Na minha opinio, um
dos maiores e melhores longas-metragens da histria do
cinema nacional, tal como A Margem, de Ozualdo Candeias.
Sganzerla era extremamente criativo e seu filme
representa uma ruptura na linguagem brasileira
equivalente ao que Jean-Luc Godard fez com o cinema
francs em Acossado. Na montagem, viu um rolo em 35
milmetros que era um teste de projeo com efeitos de
sons e imagens, achou legal e incluiu em seu filme.
Contou-me que, na montagem do som, num estdio no bairro
do Sumar, perto da casa de Hebe Camargo, ouviu tiros,
estranhou. Ele e o editor notaram que os tiros tinham
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filmramos na vspera. Ele lia
e achava timo, perguntava
quem tinha escrito. Eu,
respondia, candidamente. No
dia seguinte, o mesmo dilogo,
at ele acreditar que eu podia
escrever sem citaes.
Quando filmamos uma vamp de
Flash Gordon, de costas,
com um longo vestido preto,
ele se impressionou com a
semelhana com uma mulher
mais velha do que ele com
quem tivera uma relao. A
mesma imagem de Alex Raymond
que Hector Babenco mostrou
para Sonia Braga compor sua
personagem em O Beijo da
Mulher Aranha. Quando filmamos
alguns quadrinhos nacionais,
ele observou que era como
filmar Rolls-Royce e misturar
com um Aero Willys brasileiro.
Vamos fazer dois curtas, um
Comics e outro Quadrinhos
no Brasil. Escolhi Orpheu
Paraventi Gregori para fazer
a locuo. Fomos para a Cia.
Cinematogrfica Vera Cruz, ou o
que sobrara dela, para juntar
tudo. Ao entrar no terreno,
o odor de curry vindo de uma
planta ficou na minha memria.
vindo de fora. Correram para
a rua e viram um morto cado
no cho e duas crianas ao
lado, com gente correndo.
Era um americano. Tinha
sido fuzilado depois de
julgado pelos terroristas,
segundo a imprensa diante
de seus filhos que iam para a
escola. Mais tarde, a revista
americana Time revelou que
ele era um agente do governo
norte-americano, a mulher dele
no era sua esposa, mas uma
agente tambm, e aqueles no
eram seus filhos. Uma falsa
famlia hollywoodiana para
espionar a luta armada contra
a ditadura militar brasileira.
Continuamos amigos e em
contato, mesmo quando no mais
fez crticas escritas. Depois
de algum tempo, procurou-me
e revelou que tinha direito
de usar a Oxberry da Jota
Filmes, na Avenida General
Olimpio da Silveira, para
fazer um table top e que
seu curta focalizaria os
quadrinhos. Convidou-me para
ser codiretor, redator e
montar com ele a produo. No
tnhamos nenhuma experincia.
Levei um monte de livros e
revistas da minha coleo
particular e filmamos O
Fantasma. Ele me perguntou
quantos fotogramas e chutei um
nmero qualquer. Quando fomos
ver as primeiras tomadas na
Rex Filmes, tudo passou em
fraes de segundos. Como uma
propaganda subliminar. Ficamos
perplexos. E aprendemos...
Escrevia em casa o texto,
passo a passo, sobre o que
S falvamos de Orson Welles,
de Cidado Kane. Eram tempos
de crise. amos comer algo
na cidade de So Bernardo.
Eu entrava numa loja de
mveis vazia de fregueses e
fingia interesse numa mesa
Luiz XV e perguntava se
dava para fazer sob medida
aquelas pernas tortas com
outro mvel incompatvel. O
vendedor aceitava absurdos,
desde que concretizasse uma
venda. Rogrio se segurava
para no rir e tirava sarro
de mim, j na rua depois de
prometer voltar mais tarde
com a patroa. O curta Comics,
por sorte, foi programado
para acompanhar o filme de
Pasolini Teorema e foi muito
visto. Levei uma cpia para o
Salo de Comics, em Lucca, foi
bem recebido, o ento diretor
do Festival de Cinema de San
Sebastian, Luis Gasca, sugeriu
que eu mandasse uma cpia
para a Espanha. Entreguei
ao Consulado Brasileiro na
Itlia e chegou pennsula
ibrica aps o trmino do
conclave. Gasca lamentou,
pois teria recebido um prmio
internacional, seguramente.
Alm disso, a diplomacia
brasileira perdeu a cpia.
Ganhamos um prmio em Manaus.
Rogrio, vivendo no Rio,
me telefonava e prometia
uma cpia 16 milmetros e
esquecia. Saiu em vdeo e
nada. At hoje no tenho um
Comics. Mas ficou na minha
lembrana a felicidade
daqueles momentos juntos e o
aroma de curry no meu olfato.
lvaro de Moya jornalista,pesquisador
e escritor. Publicou o livro Shazam!
(Perspectiva), considerado um clssico
sobre a trajetria da HQ no Brasil. Foi
curador de exposies sobre quadrinhos,
dirigiu ao lado de Rogrio Sganzerla
os documentrios Histria em Quadrinhos
(Comics) e Quadrinhos no Brasil.
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cinema
FOra da lei
Manifesto de Rogrio Sganzerla (escrito em 1968, durante
as flmagens de O Bandido da Luz Vermelha)
1 Meu filme um far-west
sobre o Terceiro Mundo. Isto
, fuso e mixagem de vrios
gneros. Fiz um filme-soma;
um far-west, mas tambm
musical, documentrio,
policial, comdia (ou
chanchada?) e fico
cientfica. Do documentrio,
a sinceridade (Rossellini);
do policial, a violncia
(Fuller); da comdia, o
ritmo anrquico (Sennett,
Keaton); do western, a
simplificao brutal dos
conflitos (Mann).
2 O Bandido da Luz Vermelha
persegue, ele, a polcia,
enquanto os tiras fazem
reflexes metafsicas,
meditando sobre a solido e
a incomunicabilidade. Quando
um personagem no pode fazer
nada, ele avacalha.
3 Orson Welles me ensinou a no
separar a poltica do crime.
4 Jean-Luc Godard me ensinou a
filmar tudo pela metade do preo.
5 Em Glauber Rocha conheci
o cinema de guerrilha feito
base de planos gerais.
6 Fuller foi quem me mostrou
como desmontar o cinema
tradicional atravs da montagem.
7 Cineasta do excesso e do
crime, Jos Mojica Marins me
apontou a poesia furiosa dos
atores do Brs, das cortinas
e runas cafajestes e dos seus
dilogos aparentemente banais.
Mojica e o cinema japons me
ensinaram a saber ser livre
e ao mesmo tempo acadmico.
8 O solitrio Murnau me
ensinou a amar o plano fixo
acima de todos os travellings.
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9 preciso descobrir o segredo
do cinema de Lus poeta e agitador
Buuel, anjo exterminador.
10 Nunca se esquecendo de Hitchcock,
Eisenstein e Nicholas Ray.
11 Porque o que eu queria
mesmo era fazer um filme mgico
e cafajeste cujos personagens
fossem sublimes e boais, onde
a estupidez acima de tudo
revelasse as leis secretas da
alma e do corpo subdesenvolvido.
Quis fazer um painel sobre a
sociedade delirante, ameaada
por um criminoso solitrio.
Quis dar esse salto porque
entendi que tinha de filmar
o possvel e o impossvel num
pas subdesenvolvido. Meus
personagens so, todos eles,
inutilmente boais alis,
como 80% do cinema brasileiro;
desde a estupidez trgica do
Corisco bobagem de Boca de
Ouro, passando por Z do Caixo
e pelos prias de Barravento.
12 Estou filmando a vida do
Bandido da Luz Vermelha como
poderia estar contando os
milagres de So Joo Batista,
a juventude de Marx ou as
aventuras de Chateaubriand.
um bom pretexto para refletir
sobre o Brasil da dcada de
1960. Nesse painel, a poltica e
o crime identificam personagens
do alto e do baixo mundo.
13 Tive de fazer cinema fora
da lei aqui em So Paulo porque
quis dar um esforo total em
direo ao filme brasileiro
liberador, revolucionrio tambm
nas panormicas, na cmara fixa
e nos cortes secos. O ponto de
partida de nossos filmes deve
ser a instabilidade do cinema
como tambm da nossa sociedade,
da nossa esttica, dos nossos
amores e do nosso sono. Por
isso, a cmara indecisa; o
som fugidio; os personagens
medrosos. Nesse pas tudo
possvel e por isso o filme pode
explodir a qualquer momento.
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FragmentOs
de rOgriO
Hernani Hefner
Os filmes. Os filmes. Os filmes.
Rogrio sempre falou de tudo
do cinema, das pessoas do
cinema, das sacanagens do cinema
, mas nada ficou acima dos
filmes. Falava apaixonadamente,
obsessivamente, dos seus e de
todos os outros que considerasse
instigantes, quer isso
significasse Lus de Barros ou
Samuel Fuller. Quase tudo era
importante em alguma medida.
Bastava comear uma conversa em
torno do mais insignificante
dos filmes, da mais banal
das cenas, do mais reles dos
planos, que a fala surgia num
crescendo de frases rpidas,
inacabadas, entrecortadas,
com verbos no subjuntivo ou
no pretrito imperfeito. O
pensamento tinha de escoar,
ganhar vida, apresentar-se de
forma sugestiva, mas no como
uma explicao ou uma lio
de moral esttico-histrica.
A voz elevada, os braos
agitados, a silhueta algo
franzina agigantando-se num
aparente corpanzil que dominava
o pedao, queria dar conta do
que transformava o inerte, o
montono, em picada estimulante.
Coisa de diretor de cinema
atirado e incisivo que, diziam,
ele era.
No nos conhecemos antes por
causa dos filmes. Ou melhor, foi
por causa de filmes, mas no
os seus, que em geral levavam
(poucos, no incio) admiradores
impactados a se aproximar
dele. De certa forma, Rogrio
foi se tornando familiar para
mim por causa de relatos de
outras pessoas. Uma delas, Jos
Marinho, ator sganzerliano
de primeira hora, foi meu
professor no curso de cinema da
Universidade Federal Fluminense
(UFF) no comeo dos anos
1980. Tarzan propagandeava
a maestria do diretor de O
Bandido da Luz Vermelha. Outra
pessoa foi Remier Lion, o mais
antigo entusiasta, enaltecedor
e profundo admirador que conheci
da obra e do artista por trs
da obra que se erigira aps o
sucesso daquele primeiro filme.
Ele era um garoto quando pirou
com os filmes e foi atrs
do realizador daquilo que
considerava mais do que uma
lio de cinema, uma lio de
arte e de vida. Ficaram amigos
e fui absorvendo um pouco dessa
relao ao estreitar a minha
com o futuro programador,
pesquisador, realizador e globe-
trotter de cinema.
J tinha uma pequena ideia de
quem era Rogrio. Conheci-o
antes de ele me conhecer, o
vira no programa Cinemateca,
transmitido pela antiga TVE do
Rio de Janeiro no final dos
1970. Ele e Jos Carlos Monteiro
eram os debatedores de uma
emisso de A Marca da Maldade.
No me lembro do que disse,
mas a imagem desse programa
em particular ficou na minha
memria. No saberia dizer o
porqu. Vi um filme seu algum
tempo depois, novamente na
televiso, antes de encontr-
lo pessoalmente j nos anos
1990. Era uma exibio do
Bandido perdida em algum
Corujo na Globo e no me
deixou maiores marcas. Assisti
mais porque era raro ver filme
brasileiro na televiso.
Dilogo
A importncia do momento
do qual emergiu ele no
gostava dos termos udigrdi,
marginal etc., que considerava
ideologicamente perversos,
alijando a si e aqueles com
quem mantinha afinidades do
reconhecimento de uma hegemonia
artstica evidente s foi
ficando clara para algum
desavisado de uma gerao
posterior como eu ao longo
dos anos 1980. Um conjunto
de textos, cursos e sesses
foi pavimentando a aceitao
um tanto beletrista daquela
experincia radical. Na
poca no percebi que o mais
importante era o dilogo com
determinada tradio do cinema
brasileiro, que esse grupo
reconheceu, resgatou
e incorporou.
Tradio que significava dilogo
com certas formas populares de
comunicao, de fazer artstico
e, mais do que isso, com
certa esttica que privilegia
o espontneo, o bsico, o
imediato. A pantagrulica
precariedade no era uma
condio (subdesenvolvimento e
quejandos), mas uma expresso
em aberto, pronta a ser
elaborada pelos constituintes
cinematogrficos. Naquele
momento, dentro do mtier,
apenas se prolongava a querela
com o Cinema Novo, transformada
em uma dinmica do tipo
algozes e vtimas, artistas e
comerciantes, com e sem acesso
Embrafilme etc. Acabaria me
encantando mais com a descoberta
(tardia) da sinceridade e da
plasticidade de uma obra-prima
como Porto das Caixas do que com
o que me parecia a repetio da
estratgia formal de Terra em
Transe retomada em Sem Essa,
Aranha (a cmera na mo e a
mise-en-scne da trajetria
dos intrpretes).
Quando conversei com Rogrio
sobre o filme glauberiano,
ele no o endeusou, mas
categoricamente o colocou no
seleto clube das obras decisivas
e artisticamente maduras.
Minha percepo estritamente
formalista naquele momento
mais antigo no me permitiu
considerar uma revalorizao do
cinema brasileiro popular antigo
que sua gerao realizara e uma
dimenso de contedo que j
tinha feito toda a diferena
e que no deixava de ter uma
(nova) presena conceitual.
Ns nos conhecemos de fato por
causa de um convite que Rogrio
fez a mim e a Lcio Augusto
Ramos, como pesquisadores ligados
Cindia, para que fossemos
sua casa conversar com um par
de estudantes norte-americanos.
Isso foi por volta de 1994/1995.
Os visitantes queriam checar
a possibilidade da existncia
de uma cpia de Soberba, com a
montagem do diretor, e no do
estdio, e que teria sido enviada
a Welles aos cuidados de Adhemar
Gonzaga. Uma vez informado de
que aparentemente ela nunca
havia chegado por aqui, passamos
a conversar sobre o cinema
wellesiano e sobre seu projeto
brasileiro abortado, tema de Nem
Tudo Verdade, minha primeira
incurso de fato ao universo
sganzerliano, e de um filme que
estava preparando, o futuro Tudo
Brasil, obra que mais aprecio
de sua filmografia.
No ficamos amigos no pleno
sentido da palavra, no privei
de sua intimidade a no ser
quando Sinai, Djin e Helena
me pediram que fosse ao seu
apartamento na Urca organizar os
rolos de filmes que deixara e a
documentao que pacientemente
guardara durante toda a vida.
Foi tocante descobrir o carinho
que dedicara s trs filhas a
terceira Paloma , preservando
os trabalhos escolares e os
desenhos infantis. Mas no me
senti vontade quando comecei
a ler as doloridas cartas que
mandava para os pais em Joaaba.
No convivi com ele para
reivindicar amizade e acessar
sua vida privada. Desisti e
reconheci que no tinha mais
alma de pesquisador. Minhas
lembranas, portanto, no passam
por aquele abuso tpico do mundo
das artes, onde todo mundo
amigo de todo mundo.
A partir daquele primeiro
encontro passei a v-lo mais
constantemente, sobretudo na
Cinemateca do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro (MAM/
RJ), onde ingressei em 1996, e
nos arredores, como o Beco da
Fome na Cinelndia (encontrei-o
algumas vezes no restaurante
Spaghettilndia, que, soube,
frequentava bastante). Descobri
o elo profundo que havia
imagens: frames dos flmes Copacabana Mon Amour, Carnaval na Lama e Sem Essa, Aranha
entre ele e a instituio
que sustentara a primeira
apresentao pblica dos filmes
da Belair. Era o mesmo espao
que lhe proporcionava o prazer
de revisitao aos clssicos do
cinema ou, mais visceralmente,
ao prprio cinema e tambm
lhe fornecia regularmente
materiais de arquivo para seus
ensaios de montagem. A mais
significativa fotografia que
conheo de Rogrio mostra o
futuro depsito de filmes da
Cinemateca, em 1979, entupido
de latas e ele sentado la
Kane sobre elas, apresentando-
se em sua Xanadu particular.
Os contatos dele dentro do
arquivo comearam com Cosme Alves
Netto nos anos 1970 e, na dcada
seguinte, se transferiram para
Francisco Srgio Moreira. Pode-
se dizer que apenas me tornei
herdeiro dessa posio de
interlocutor, que eu descobriria
no fim do sculo passado, que
girava em torno do contato com
este mundo: o acesso a materiais
de arquivo e da conservao de
negativos, cpias e sobras de
montagem da grande maioria de
seus filmes. Rogrio aparecia
de vez em quando para as sesses
regulares da Cinemateca, mais
raramente para a chamada Ceia dos
Veteranos projees privadas
de clssicos das matins de
outrora feitas por Cosme para
um seleto grupo , e aqui e ali
para conversar pelos corredores e
pelas salas do lugar, como quem
no tivesse mais nada para fazer.
S retrospectivamente entendi o
bem que lhe faziam os ambientes
de cinema.
Rogrio era considerado
um diretor/depositante
difcil, de gnio explosivo
e temperamento inconstante.
Em uma ocasio, conheci sua
fria momentnea. Ligou me
acusando de ter vendido seus
filmes a produtores franceses.
Era algo to estapafrdio, sem
sentido, que no considerei
de fato. Mesmo assim, endureci
na hora e disse que passasse
na manh seguinte, pois estava
despejando os filmes dele...
Duas semanas depois nos
encontramos e conversamos como
se nada tivesse acontecido.
Era reflexo da ida da nica
cpia de Carnaval na Lama para
a Frana, para uma exibio no
Muse Jeu de Pomme, e que nunca
voltou ao Brasil.
Quando assumi a responsabilidade
de cuidar do arquivo de filmes,
ele passou a tratar comigo
dos assuntos que envolviam
suas criaes futuras e seu
acervo. E me procurou para saber
das sobras do Bandido, pois
pretendia retomar o assunto
e fazer uma sequncia. Reviu
todo o material na moviola da
Cinemateca, junto com Remier. Os
dois tambm mexeram em uma cpia
de Copacabana Mon Amour, que
tinha chegado da antiga Lder,
onde ficara desde 1980. De aes
como essas resultavam no mnimo
novas verses ou ainda novas
produes, caso de Bandido 2,
para o qual tive de conseguir
uma imagem do criminoso real
sendo preso em 1966.
Percebi nesse momento que
Rogrio tinha muito pouco
recurso financeiro para fazer
frente aos custos desse tipo
de trabalho e que buscava uma
receptividade sua arte que lhe
permitisse seguir em frente.
Usava, sobretudo, seus prprios
filmes como base para novos
trabalhos, canibalizando sobras
e eventualmente os prprios
negativos de filmes anteriores,
caso de Fora do Baralho, que j
no existia como obra desde o
incio dos anos 1990.
Apesar do gesto desesperado,
tudo era submetido a uma lgica
e a um rigor que remontam
ao Bandido original, que
utiliza criativamente trechos
de antigos filmes B norte-
americanos, italianos e
japoneses, passam por filmes
como Mudana de Hendrix e
atingem um paroxismo em Tudo
Brasil. A manipulao do
material de arquivo sobretudo
um sofisticado exerccio de
ressignificao, operado pela
montagem cinematogrfica. A
sensibilidade para associaes
rtmicas e visuais, para
raccords inusitados e para a
emergncia do tempo nos planos
de outrora retrabalhados
demonstra a enorme capacidade
de Rogrio em promover novas
sintaxes para um conjunto de
imagens que a rigor no mudou
tanto assim sua natureza ao
longo dos anos. A face mais
visvel disso o labirinto
wellesiano. Hoje muito comum
falar em filmes construdos a
partir de material de arquivo,
mas essa foi sua perspectiva
maior ao longo de quase toda a
carreira. Para mim essa sempre
foi sua grande arte.
Um ltimo aspecto nos ligou
mais diretamente. Tratava-se
da conservao de seus filmes,
aspecto que passou a preocup-
lo quando teve acesso aos
negativos de Carnaval na Lama e
os trouxe para o Rio. Pediu que
eu os examinasse e a descoberta
foi trgica. Era muito tarde para
fazer qualquer coisa. Olhamos
os outros filmes e muitos j
estavam comprometidos em alguma
medida, mas poderiam (e podem)
ser salvos sem maiores danos.
Sua obra pagou o preo de ser
pequena em produo de materiais,
em geral negativos e umas poucas
cpias, s vezes uma ou duas,
de ser confeccionada a partir
de filmes virgens diversos, por
vezes vencidos e mal revelados
e lavados, e de ser alvo de um
processo de canibalizao que
ora implica a no existncia
de matrizes regulares, caso
de Mudana de Hendrix, ora o
desaparecimento parcial ou total
de obras mais antigas.
A reconsiderao artstica de sua
obra nos ltimos anos acabou por
consagr-lo como o grande nome
do cinema brasileiro junto s
novas geraes. uma referncia
inconteste e um dolo. Falta
a sustentao desse fato pelas
prximas dcadas, algo que s
pode ser obtido com a preservao
integral e benfeita de sua
filmografia completa. o desafio
que nos cabe e ao futuro.
Hernani Heffner conservador da
Cinemateca do Museu de Arte Moderna do
Rio de Janeiro (MAM/RJ) e professor
de cinema da Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro (PUC/Rio),
da Fundao Getulio Vargas do Rio de
Janeiro (FGV/RJ) e da CineTV-PR, da
Faculdade de Artes do Paran (FAP).
Coordena o projeto de restaurao do
acervo Cindia e escreveu este texto ao
som de Carmen Miranda, Cat Power
e Eliete Negreiros.
Nos meus filmes os atores contribuem
com novo estilo de interpretao,
de desincorporao, uma nova tcnica
de reinveno.
Rogrio Sganzerla
Helena Ignez
Atuou em O Bandido da Luz Vermelha (1968), quando iniciou um
dueto histrico com Rogrio Sganzerla, inaugurando uma forma de
interpretar autoral, antinaturalista, a partir de A Mulher de Todos (1969),
protagonizando Angela Carne e Osso, a inimiga nmero 1 dos homens.
Em 1970, fundou com Sganzerla e Jlio Bressane a Belair, produtora
independente que realizou seis longas-metragens em poucos meses,
sendo Sem Essa, Aranha, Copacabana Mon Amour (no papel de Sonia
Silk, a fera oxigenada) e Carnaval na Lama (como Betty Bomba, a
exibicionista). Participou como atriz em outros flmes de Rogrio, como
Nem Tudo Verdade (1986), Perigo Negro (1992) e O Signo do Caos (2003),
passando para a direo no mesmo ano, com Reiveno da Rua (montado
por Sganzerla), A Miss e o Dinossauro (2005), Cano de Baal (2008) e Luz
nas Trevas (2010), com roteiro indito de Sganzerla. Casada com Rogrio
por 34 anos, com quem teve Sinai Sganzerla e Djin Sganzerla, Helena
me de Paloma Rocha, com quem contracenou em Perigo Negro (1992).
Paulo Villaa
Rogrio Sganzerla encontrou
em Paulo Villaa o tipo ideal
para viver o Bandido da
Luz Vermelha nas telas: ele
tinha uma voz grave e a face
de um Humphrey Bogart
acaboclado e lembrava muito
o prprio Bandido. Atuou
logo em seguida em A Mulher
de Todos (1969), na pele de
um impagvel toureiro gay, e
em Copacabana Mon Amour
(1970), como Doutor Grillo.
J Soares
J Soares interpreta um hilrio proprietrio de um
truste de histrias em quadrinhos, casado com a
insacivel Angela Carne e Osso (Helena Ignez), em A
Mulher de Todos (1969). As fguras do flme parecem
sadas do imaginrio dos gibis fabricados pelo prprio
Doktor Plirtz, que traz um componente nazista no
fgurino e na postura, vigiando e enredando a mulher
em jogos erticos extravagantes.
Pagano Sobrinho
Em O Bandido da Luz
Vermelha, encarna o
personagem JB da Silva,
poltico corrupto, gngster
e populista que propaga
solues cnicas para as
mazelas do povo. Dessa
forma, JB da Silva transforma-
se no Rei da Boca, defensor
da misria como forma de
salvaguardar o folclore.
Otvio Terceiro
Um dos atores mais identifcados com o universo de Rogrio Sganzerla,
Otvio Terceiro o protagonista de seu ltimo flme, O Signo do Caos
(2003), que fecha a tetralogia sobre o percurso de Orson Welles no
Brasil. O personagem defnido pelo autor como uma espcie de
agente do caos, cujo modus operandi o esprito de transao.
Antonio Pitanga
Rogrio Sganzerla props a Antonio
Pitanga viver um milionrio negro que
seduzido por Angela Carne e Osso
em A Mulher de Todos (1969). Pitanga
trabalhou com ele novamente em
Nem Tudo Verdade e interpretou
Justino, personagem do ltimo
roteiro de Sganzerla, Luz nas Trevas
(2010), dirigido por Helena Ignez e
caro Martins, em fase de fnalizao.
Guar
Ator em Copacabana Mon Amour
(1970), tcnico de som em Sem
Essa, Aranha (1970), realizou Perigo
Negro (1992) e legitimou o antiflme
O Signo do Caos. Em Copacabana
Mon Amour, Guar um malandro
que tenta a todo custo ser o cafeto
de Sonia Silk, cercando turistas e
gringos na Avenida Atlntica. Aos
pulos diante de dois marinheiros
na orla de Copacabana, Guar grita:
Money, please, money, please...
American friends... O que estamos
fazendo aqui na Terra? Qual o
destino do homem?.
Maria Gladys
Apario marcante em Sem Essa, Aranha (1970), Maria Gladys interpreta
uma personagem histrica que desce a ladeira do Vidigal, vestida de
verde-amarelo, gritando: Eu t com fome, t com fome!. No mesmo
flme, em plano-sequncia antolgico, canta desvairadamente um tema
inventado a partir de uma provocao de Rogrio Sganzerla, com quem
fez, ainda, Carnaval na Lama (1970).
Moreira da Silva
Em Sem Essa, Aranha (1970), Moreira da Silva, o rei da malandragem, aparece
em uma nica sequncia, cantando e sambando. Sua presena se enquadra
incrivelmente na mise-en-scne delirante do flme, em que Z Bonitinho d
as cartas, constatando: Essa a pior das pocas!. Uma aluso ao fantasma da
ditadura, que meses depois levaria ao exlio Rogrio Sganzerla e Helena Ignez.
Wilson Grey
Ator de mais de 150 flmes, na maior
parte como coadjuvante, Wilson Grey
interpreta em Abismu (1977), com vis
expressionista, o papel de secretrio de
Madame Zero (Norma Bengell). Ao lado
de Jos Mojica Marins, como Doutor
Pierson, persegue um egiptlogo que
detm um manuscrito com pistas de um
antigo tesouro.
Othoniel Serra
Nessas condies, imvel diante da misria nacional, o otrio s pode seguir
dopado de sol, de cachaa e de magia. Othoniel Serra interpreta Vidimar, o
irmo gay e macumbeiro de Sonia Silk (Helena Ignez), em Copacabana Mon
Amour (1970); tresloucado, uma espcie de mdium esfarrapado. Segundo o
argumento do flme, um imbecil, apaixonado pelo patro, Doutor Grillo (Paulo
Villaa), a quem mata, com o lcido desespero de haver destrudo seu eu.
Norma Bengell
Em Abismu (1977), Norma Bengell protagoniza uma
das personagens mais interessantes de Rogrio
Sganzerla: Madame Zero. Sua imagem de diva
vaporosa fumando um enorme charuto tornou-se
cone do cinema brasileiro dos anos 1970.
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Grande Otelo
Apario luminosa em Nem Tudo Verdade (1986), o ator Grande Otelo foi
a fgura eleita por Rogrio para ocupar o cartaz de Tudo Brasil, terceiro
flme que compe a tetralogia sobre a passagem de Orson Welles pelo
Brasil. Interpretando a si prprio, Sebastio Prata, pode ser visto alm da
chanchada, como a sobreposio de trs signos encarnados pelo artista: o
comediante das chanchadas, o sambista de Rio Zona Norte (1957), de Nelson
Pereira dos Santos, e a representao de Otelo, o nico protagonista negro
de Shakespeare, que culminou, inclusive, no nome do ator: Grande Otelo.
Z Bonitinho
Personagem marcante em
Sem Essa, Aranha (1970), em
que vive Aranha, o ltimo
capitalista do pas, e no
flme Abismu (1977), como o
Mdium Um, Jorge Loredo
foi convidado por Rogrio
aps a consagrao de seu
personagem Z Bonitinho
na televiso brasileira. Nesses
flmes, Z Bonitinho ocupa
um espao central, com
monlogos quase metafsicos,
que conferem relevo sua
fgura e o transformam por
vezes em alter ego do prprio
Rogrio Sganzerla.
Jos Mojica Marins
Em Abismu (1977), Jos Mojica Marins
faz o elogio boalidade, na pele
do Doutor Pierson. Personagem
caracterizado como o Z do
Caixo, est envolvido numa trama
arqueolgica, perseguindo um
egiptlogo com um supertelescpio,
na busca de tesouros e elos perdidos
com civilizaes ancestrais. Autor de
mais de 40 flmes e ator em cerca de
20, Jos Mojica Marins manteve um
dilogo criativo com Sganzerla, Jlio
Bressane, Ivan Cardoso, Eliseu Visconti
e Neville de Almeida.
Luiz Gonzaga
Em travelling circular e vertiginoso, a cmera acompanha Luiz
Gonzaga e sua sanfona em Sem Essa, Aranha. O ambiente
suburbano, o quintal de uma casa e cho de terra batida. Ao
som do baio, Helena Ignez, em plano-sequncia, vomita um
dos monlogos mais contundentes de Sganzerla: Esta terra
de araque! O sistema solar um lixo! Subplaneta! Planetazinho
metido a besta!.
na Sua, em 2006; no Tekfestival Rogrio Sganzerlas
Homage, em Roma, em 2005; e na Mostra Cinema do Caos
CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; e foi convidada ofcial do
22
o
Festival de Cinema de Turim, em 2004.
20h debate 1
com Helena Ignez, Joel Pizzini, Jlio Bressane e
Roberto Turigliatto
quinta 10
17h30 sesso 1
B2
Rogrio Sganzerla e Sylvio Renoldi, 11 min, 2001, p&b, 35 mm
Montagem: Rogrio Sganzerla e Sylvio Renoldi; elenco: Paulo
Villaa, Helena Ignez, Lanny Gordin, Gal Costa e Jards Macal
Curta-metragem realizado a partir das sobras de O Bandido
da Luz Vermelha e Carnaval na Lama, traz um material que
evidencia o mtodo de trabalho de Sganzerla, calcado
em tcnicas singulares de montagem. Exibido no 23
o

Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla,
na Itlia, em 2005; e na Mostra Cinema do Caos CCBB,
no Rio de Janeiro, em 2005; e convidado do 20
o
Festival
Internacional de Cinema de Fribourg, na Sua, em 2006.
Sem Essa, Aranha
Rogrio Sganzerla, 96 min, 1970, color., 16 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla; assistentes de direo: Kleber
Santos e Ivan Cardoso; produo: Jlio Bressane e Rogrio
Sganzerla; realizao: Belair; fotografa e cmera: Edson Santos
e Jos Antonio Ventura; montagem: Rogrio Sganzerla e Jlio
Bressane; som: Guar Rodrigues; elenco: Jorge Loredo, Helena
Ignez, Maria Gladys, Luiz Gonzaga, Moreira da Silva e Aparecida
Considerada obra radical, Sem Essa, Aranha inovou
tecnicamente aspectos que dizem respeito interpretao e
direo, pautadas, sobretudo, pelo improviso. O flme refete,
por meio de planos-sequncia, a realidade brasileira em
1970. Foi exibido no 20
o
Festival Internacional de Cinema de
Fribourg, na Sua, em 2006; na Mostra Cinema do Caos CCBB,
no Rio de Janeiro, em 2005; e no 23
o
Festival Internacional de
Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2005; e foi
convidado do Festival de Taormina, na Itlia, em 1998.
20h debate 1
com Antonio Urano, Helena Ignez, Hernani Hefner e
Maria Gladys
sexta 11
Elogio da Luz
Joel Pizzini e Paloma Rocha, 54 min, 2003, p&b/color., vdeo
Produo: Canal Brasil
Filme-ensaio sobre Rogrio Sganzerla cuja narrativa coloca
s avessas a cronologia de seus trabalhos, revelando
as relaes entre seu processo criativo e sua trajetria
como pensador do cinema. Conta com depoimentos
quarta 9
18h sesso 1
Documentrio
Rogrio Sganzerla, 11 min, 1967, p&b, 16 mm
Numa tarde de cio nas ruas de So Paulo, dois jovens
com pouco dinheiro e sem rumo falam sobre o que
fazer tendo sempre como motivao o prprio cinema.
A produo recebeu o prmio JB Mesbla Viagem a
Cannes em 1967, foi exibida na Mostra Cinema do Caos
CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005, e convidada ofcial
do 22
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio
Sganzerla, na Itlia, em 2004.
A Mulher de Todos
Rogrio Sganzerla, 92 min, 1969, color./p&b, 35 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla; fotografa: Peter Overbeck;
cenografa: Rogrio Sganzerla e Andrea Tonacci; montagem:
Rogrio Sganzerla e Franklin Pereira; msica: Ana Carolina
Soares; produo: Alfredo Palcios e Rogrio Sganzerla;
realizao: Servicine e Rogrio Sganzerla Produes
Cinematogrfcas; som: Julio Perez Caballar; elenco: Helena
Ignez, J Soares, Stnio Garcia, Paulo Villaa, Antonio Pitanga,
Abraho Farc, Renato Corra e Castro, Thelma Reston, Silvio
de Campos Filho, Jos Carlos Cardoso, Antonio Moreira e Jos
Agrippino de Paula
Angela Carne e Osso uma ninfmana casada com o
Doutor Plirtz, ex-carrasco nazista e dono do truste das
histrias em quadrinhos no Brasil. Entediada com sua vida,
passa o tempo colecionando homens no retiro idlico da
Ilha dos Prazeres. A obra recebeu os prmios de Melhor
Montagem e Melhor Atriz (Helena Ignez) no 4
o
Festival de
Braslia; o de Melhor Filme no 1
o
Festival do Norte do Cinema
Brasileiro; e o de Melhor Filme no Festival de So Carlos. Foi
exibida no 20
o
Festival Internacional de Cinema de Fribourg,
O Ita Cultural apresenta
a filmografia de Rogrio
Sganzerla. Sero exibidos
os trabalhos produzidos
pelo diretor no perodo
de 1968 a 2003, alm de
obras que contam com sua
participao e retratam seu
universo criativo.
Programao
Ocupao Rogrio Sganzerla
visitao
quarta 9 junho a domingo 18 julho 2010
tera a sexta 9h s 20h
sbado domingo feriado 11h s 20h
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de personalidades que conviveram com o cineasta na
intimidade e nos sets de flmagem.
Um Sorriso, Por Favor O Mundo Grfco de Goeldi
Jos Sette, 23 min, 1981, color., 16 mm
Montagem: Rogrio Sganzerla; direo de arte: Fernando
Tavares; produo: Mrio Drumond; som: Joo Vargas; edio de
som: Eliseu Visconti; cenografa: Osvaldo Medeiros
O esprito e o universo grfco do desenhista e gravador
brasileiro Oswaldo Goeldi. Sem se ater a preocupaes
biogrfcas ou didticas, o flme discute o contedo artstico
e cinematogrfco em relao ao movimento expressionista.
Recebeu os prmios de Melhor Montagem e Melhor Filme
no Festival de Braslia em 1981.
Viagem e Descrio do Rio Guanabara por Ocasio da
Frana Antrtica
Rogrio Sganzerla, 17 min, 1976, p&b/color., 16 mm
Roteiro e produo: Rogrio Sganzerla; fotografa: Paulo Srgio;
montagem: Ramon Alvarado; diretor de produo: Wilson
Monteiro Filho; elenco: Paulo Villaa
Inspirado em Viagem Terra do Brasil, de Jean de Lry, o
curta-metragem acompanha a trajetria do aventureiro
Nicolas Durand de Villegagnon e a formao da colnia
francesa no Rio de Janeiro no sculo XVI. Filmado nos locais
onde se sucederam os episdios histricos, como o Forte
Coligny, na Ilha das Cabras, recebeu o prmio da Secretaria
de Cultura do Rio de Janeiro no concurso Uma Data para
Lembrar e foi exibido no 23
o
Festival de Cinema de Turim
Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2005; e na Mostra
Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005.
20h sesso 2
Histrias em Quadrinhos (Comics)
Rogrio Sganzerla e lvaro de Moya, 7 min, 1969, p&b/color., 35 mm
Produo: Elyseu Visconti; msica: Rogrio Sganzerla;
montagem: Milton da Silva; narrao: Orfeu P. Gregori; table
top: Paulo Pichi; imagem: Rex; som: Vera Cruz
Primeiro documentrio em curta-metragem de Sganzerla, aborda
o universo dos quadrinhos. Guiada pelo texto de carter histrico
do especialista lvaro de Moya, a cmera passeia pelos traos de
artistas como Will Eisner, Milton Cannif, Alex Raymond e Al Capp.
Exibido no 23
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio
Sganzerla, na Itlia, em 2005; e na Mostra Cinema do Caos CCBB,
no Rio de Janeiro, em 2005.
A Mulher de Todos
Rogrio Sganzerla, 92 min, 1969, color./p&b, 35 mm
sbado 12
15h sesso 1
Ritos Populares Umbanda no Brasil
Rogrio Sganzerla, 18 min, 1977, color., 16 mm.
Documentrio inacabado
Roteiro e produo: Rogrio Sganzerla; fotografa: Tony Ferreira;
tcnico de som: Jos Sette; montagem: Denise Fontoura;
narrador: W.W. da Matta e Silva; realizao: Tupan Filmes
O registro de um depoimento de Woodrow Wilson da
Matta e Silva (fundador da Umbanda Esotrica, em 1940)
alternado com cenas de transe e de rituais flmadas na
Tenda Umbandista Oriental, em Itacuru. A produo foi
exibida no 23
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to
Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2005; e na Mostra Cinema
do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005.
Copacabana Mon Amour
Rogrio Sganzerla, 85 min, 1970, color., 35 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla; assistente de direo: Guar Rodrigues;
produo: Rogrio Sganzerla e Jlio Bressane; fotografa
e cmera: Renato Laclete; montagem: Mair Tavares e
Gilberto Santeiro; trilha sonora original: Gilberto Gil; elenco:
Helena Ignez, Paulo Villaa, Otoniel Serra, Lilian Lemmertz,
Joozinho da Gomia, Laura Gallano e Guar Rodrigues;
realizao: Belair
Sonia Silk, uma mulher perturbada por vises de espritos,
perambula por Copacabana com o sonho de ser cantora
da Rdio Nacional. o primeiro flme brasileiro em
cinemascpio, rodado, em boa parte, nas favelas cariocas.
Foi exibido no 20
o
Festival Internacional de Cinema de
Fribourg, na Sua, em 2006; na Mostra Cinema do Caos
CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; no 22
o
e no 23
o
Festival
de Cinema de Turim, na Itlia, em 2004 e 2005 Tribute to
Rogrio Sganzerla; e no Tekfestival Rogrio Sganzerlas
Homage, em Roma, em 2005.
17h sesso 2
Informao H. J. Koellreutter
Rogrio Sganzerla, 18 min, 2003, color., vdeo
Fotografa: Marcos Bonisson; montagem: Marina Weis;
mixagem: Ricardo Reis; trechos de composies utilizadas:
Tanka II, de H.J. Koellreutter
Um retrato de Hans-Joachim Koellreutter, aluno de Paul
Hindemith e mestre de diversos msicos, como Cludio
Santoro, Guerra Peixe e Edino Krieger. A produo foi
exibida no 20
o
Festival Internacional de Cinema de Fribourg,
na Sua, em 2006; no 23
o
Festival de Cinema de Turim
Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2005; e na Mostra
Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005.
Amrica, o Grande Acerto de Vespcio
Rogrio Sganzerla, 27 min, 1992, color., beta e vdeo
Cmera: Carlos Otvio Jub; elenco: Otvio Terceiro e
funcionrios do Teatro Carlos Gomes
Nesta obra experimental que conjuga cinema e
teatro, Sganzerla recorre a um aparato tcnico
mnimo para deixar o ator Otvio Terceiro exercer o
papel de Amrico Vespcio. Baseado em uma carta
do navegador, intitulada Novus Mundus, relato
do descobrimento da Amrica, o vdeo traz um
monlogo singular. Recebeu o prmio de Melhor
Ator (Carlos Otvio Jub) no CineEsquemanovo, em
Porto Alegre, em 2007, e foi exibido no 23
o
Festival de
Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na
Itlia, em 2005; e na Mostra Cinema do Caos CCBB, no
Rio de Janeiro, em 2005.
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Annimo e Incomum
Rogrio Sganzerla, 13 min, 1990, color., vdeo
Roteiro: Rogrio Sganzerla; fotografa: Marcos Bonisson;
trilha sonora original: Fernando Moura; elenco: Helena Ignez
e Nonatho Freire; realizao: Tupan Filmes
O artista plstico Antonio Manuel apresenta seu
trabalho em cenrios como seu ateli na Rua Alice e a
Praia Vermelha, no Rio de Janeiro. As obras do artista se
alternam com tomadas de telas coloridas, pintadas
poca da flmagem, e com cenas dramticas estreladas
por Helena Ignez e Nonatho Freire. A produo foi
exibida no 23
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to
Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2005; e na Mostra Cinema
do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005.
Isto Noel Rosa
Rogrio Sganzerla, 43 min, 1990, color., 35 mm
Montagem: Sylvio Renoldi; fotografa: Dib Lufti; produo
executiva: Diana Eichbauer; arquivo: Jorge Pereira Vaz;
imagens: Marcelo Marsilac, Sergio Arena, Newton Gomes e
Jos Sette; design: Edmundo Souto; arte-fnalista: Ana Rita;
fgurinos: Diana Eichbauer; som direto: Joaquim Santana;
voz: Joo Gilberto e Gal Costa; elenco: Joo Braga
Aps Noel por Noel (1980), o sambista carioca
novamente retratado por meio de imagens documentais.
Parte delas mostra o msico em uma caminhada trpega,
j tomado pela tuberculose, pelas ruas do Rio de Janeiro
durante o Carnaval. A produo foi apresentada no 80
o

aniversrio do compositor de Vila Isabel e na Galerie
Nationale du Jeu de Paume, em Paris, em 1993, e exibida
no 20
o
Festival Internacional de Cinema de Fribourg, na
Sua, em 2006; na Mostra Cinema do Caos CCBB, no
Rio de Janeiro, em 2005; e no 22
o
Festival de Cinema de
Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia, em 2004.
20h sesso 3
Documentrio
Rogrio Sganzerla, 11 min, 1967, p&b, 16 mm
O Bandido da Luz Vermelha
Rogrio Sganzerla, 92 min, 1968, p&b, 35 mm
Roteiro e msica: Rogrio Sganzerla; fotografa: Peter
Overbeck e Carlos Ebert; cenografa: Andrea Tonacci;
montagem: Sylvio Renoldi; som: Jlio Perez Caballar, Mara
Duvall; elenco: Paulo Villaa, Helena Ignez, Srgio Hingst,
Pagano Sobrinho, Sergio Mamberti, Luiz Linhares, Sonia
Braga, tala Nandi, Renato Consorte, Antonio Lima, Maurice
Copovilla, Ozualdo Candeias, Roberto Luna, Jos Marinho,
Carlos Reichenbach, Marie Caroline Whitaker, Renata Souza
Dantas, Ezequiel Neves e Lola Brah; realizao: Rogrio
Sganzerla Produes Cinematogrfcas
Segundo Sganzerla, O Bandido da Luz Vermelha um
far-west sobre o Terceiro Mundo. Isto , fuso e mixagem
de vrios gneros [...] um flme-soma; um far-west, mas
tambm musical, documentrio, policial, comdia
ou chanchada [...] e fco cientfca. O longa traa
um panorama do Brasil por meio da trajetria de um
foragido da polcia em crise de identidade, compondo
um painel apocalptico do pas. Recebeu os prmios de
Melhor Filme, Direo, Montagem, Dilogo e Figurino
no 3
o
Festival de Braslia, em 1968; o prmio Governador
do Estado de So Paulo, na categoria especial; o INC
(Instituto Nacional do Cinema); e o Roquette Pinto. Foi
convidado ofcial do Festival de Turim em 2004 e do 3
o

DLA Film Festival, em Londres, em 2004, e exibido na
Weelington Film Society, na Nova Zelndia, em 2007; na
Auckland Film Society, na Nova Zelndia, em 2007; no
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o
Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte,
em 2007; no 20
o
Festival Internacional de Cinema de
Fribourg, na Sua, em 2006; no Barbican Center, em
Londres, em 2006; no 16
o
Festival Internacional de
Bobigni, em Paris, em 2005; no Tekfestival Rogrio
Sganzerlas Homage, em Roma, em 2005; na Mostra
Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; no
Internacional Film Museum Festival, na ustria, em 2005;
no 22
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio
Sganzerla, na Itlia, em 2004; no III Discovering Latin
America Film Festival, em Londres, em 2004; no MoMa,
em Nova York, em 1999; e no Festival de Cinema de
Taormina, na Itlia, em 1998.
domingo 13
15h sesso 1
Noel por Noel
Rogrio Sganzerla, 10 min, 1980, color., 35 mm
Roteiro e produo: Rogrio Sganzerla; fotografa: Renato
Laclete; table top: Edson Lobato; som: Nel-Som; realizao:
Rogrio Sganzerla Produes Cinematogrfcas
Ensaio visual sobre o compositor e sambista carioca, com
imagens de arquivo do ambiente musical e histrico
da poca, incluindo aspectos pitorescos de Vila Isabel.
Recebeu o prmio do Pblico e de Melhor Montagem
no Festival de Braslia em 1981 e foi exibido na Mostra
Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005.
Tudo Brasil
Rogrio Sganzerla, 82 min, 1998, p&b/color., 35 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla; edio: Hugo Mader, Mair Tavares,
Sylvio Renoldi; produo executiva: Rojer Garrido de Madrugo;
som: Sylvio Renoldi
Um aprofundamento da pesquisa de Sganzerla sobre
a estada de Orson Welles no Brasil, em 1942, para a
realizao de Its All True, projeto boicotado pelos estdios
de Hollywood. Nele, fragmentos de imagens que registram
Welles no Rio, em Salvador e em Fortaleza so sobrepostos
por gravaes em udio de alguns depoimentos
radiofnicos e de composies interpretadas por artistas
como Carmen Miranda e Herivelto Martins. Recebeu os
prmios de Montagem, Pesquisa Histrica e Crtica no
Festival de Braslia em 1998; o prmio de Montagem da
Associao Paulista de Crticos de Arte (APCA); e o prmio
March du Film, do Festival de Cannes, em 1998. Foi
exibido no Museu Guggenheim em Nova York em 1999;
no 22
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio
Sganzerla, na Itlia, em 2004; e na Mostra Cinema do
Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; e foi convidado
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pela Cinemateca de Munique, na Alemanha, para a Welles
Conference, sobre a carreira de Orson Welles.
17h sesso 2
Olho por Olho
Andrea Tonacci, 13 min, 1966, p&b, 16 mm
Roteiro e fotografa: Andrea Tonacci; montagem: Rogrio
Sganzerla; elenco: Francisco Arruda, Ronaldo Ferraz, Srgio
Frederico, Daniele Gaudin, Franco Ogassawara e Fbio Sigolo
Um grupo de amigos da classe mdia circula de carro pela
cidade de So Paulo, reagindo ao sentimento de impotncia e
frustrao que lhes invade a vida.
Belair
Bruno Safadi e Noa Bressane, 80 min, 2009 , p&b/color, 35mm
Documentrio resgata a trajetria da produtora
cinematogrfca Belair Filmes dos cineastas Jlio Bressane
e Rogrio Sganzerla , que realizou seis flmes em trs meses.
Os cineastas, censurados pela ditadura militar, saram do pas;
os flmes ainda hoje so pouco conhecidos.
20h sesso 3
Irani
Rogrio Sganzerla, 8 min, 1983, color., 16 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla
Filmagens registram uma festa popular relacionada a uma
batalha travada na cidade de Irani, marco inicial da Guerra
do Contestado, em Santa Catarina, em outubro de 1912. A
produo foi exibida na Mostra Cinema do Caos CCBB, no Rio
de Janeiro, em 2005.
O Signo do Caos
Rogrio Sganzerla, 80 min, 2003, p&b/color., 35 mm
Roteiro e produo: Rogrio Sganzerla; fotografa: Marcos Bonisson
e Nlio Ferreira; montagem: Rogrio Sganzerla e Sylvio Renoldi;
trilha sonora: Sinai Sganzerla; direo de arte: Srgio Reis; elenco:
Otvio Terceiro, Slvio do Prado, Helena Ignez, Guar Rodrigues,
Freddy Ribeiro, Djin Sganzerla, Camila Pitanga, Giovana Gold,
Eduardo Cabus, Gilson Moura, Felipe Murray, Vera Magalhes,
Anita Terrana e Ruth Mezek
Ao tratar indiretamente da temporada de Orson Welles no
Brasil para flmar Its All True, Sganzerla, em O Signo do Caos, seu
ltimo flme, prova mais uma vez ser um inovador da linguagem
cinematogrfca com essa refexo sobre os percalos do cinema
no Brasil. A produo recebeu os prmios de Melhor Direo e
Melhor Montagem no Festival de Braslia em 2003; o de Melhor
Montagem da Associao Paulista de Crticos de Arte (APCA)
em 2006; e o prmio Especial do Festival do Rio em 2003. Foi
convidado ofcial do 20
o
Festival Internacional de Cinema de
Fribourg, na Sua, em 2006, e exibido no 9th Film Fest of Mar del
Plata, em 2006; no Tekfestival Rogrio Sganzerlas Homage, em
Roma, em 2005; no Festival Internacional da Procida, na Itlia, em
2005; no 58
o
Festival Internacional de Cinema de Locarno, na Sua,
em 2005; no Presnce et Pass du Cinma Brsilien, em Paris, em
2005; na Mostra Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005;
no 22
o
Festival de Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla,
na Itlia, em 2004; no Festival de Cinema de Trieste, na Itlia; e no
Festival Internacional de Cinema de Roma, em 2004.
quarta 16
17h sesso 1
Helena Zero
Joel Pizzini, 34 min, 2006, p&b/color., vdeo
Roteiro: Joel Pizzini; assistente de direo: Sinai Sganzerla;
cmera e fotografa: Eryk Rocha; som: Bruno Esprito Santo;
edio de som: Alexandre Gwaz e Robson Rumin; montagem:
Joel Pizzini e Robson Rumin; produo executiva: Paloma
Rocha; realizao: Canal Brasil; msica: Jorge Mautner e
Nelson Jacobina; elenco: Helena Ignez, Gal Costa, Jorge
Mautner, Jards Macal e Lanny Gordin
Ensaio documental sobre o universo criativo da atriz e
cineasta Helena Ignez, que, por meio de um ritual de tai chi
chuan, evoca e reinventa sua memria.
A Reinveno da Rua
Helena Ignez, 27 min, 2003, color., vdeo
Roteiro, produo e produo executiva: Helena Ignez;
fotografa: Marcos Bonisson; cmera: Rogrio Sganzerla,
Marcos Bonisson e Eduardo Barioni; montagem: Rogrio
Sganzerla; edio de som: Rogrio Sganzerla; msica: Walter
Smetack; elenco: Vito Acconci; realizao: Mercrio Produes
Primeiro flme de Helena Ignez como diretora,
homenageia o arquiteto e artista contemporneo norte-
americano Vito Acconci.
Perigo Negro
Rogrio Sganzerla, 27 min, 1992, color., 35 mm
Adaptao, produo e dilogos adicionais: Rogrio
Sganzerla; argumento original: Oswald de Andrade; fotografa
e cmera: Nlio Ferreira Lima; montagem: Sylvio Renoldi;
msica: Paulo Moura; instrumentao: Edson Maciel;
consultoria musical: Otvio Terceiro; elenco: Abraho Farc,
Helena Ignez, Antonio Abujamra, Tita, Paloma Rocha, Betina
Viany, Conceio Senna, Guar Rodrigues, Bayard Tonelli,
Sandro Solviat Ninho de Morais e Paulo Moura; realizao: Tupan
Filmes, para a Secretaria de Cultura do governo de So Paulo
A trajetria do jogador Perigo Negro, que, em
franca ascenso, tem sua carreira sabotada por um
cartola inescrupuloso. Adaptao livre de um roteiro
cinematogrfco escrito por Oswald de Andrade, Perigo
Negro faz parte do projeto Oswaldianas, que tambm
conta com episdios assinados por outros diretores (entre
eles Jlio Bressane). A produo foi exibida no 20
o
Festival
Internacional de Cinema de Fribourg, na Sua, em 2006;
no 23
o
Festival de Cinema de Los Angeles, em 2005; na
Mostra Cinema do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005;
e no Festival de Cinema de Taormina, na Itlia, em 1998; e
representou o Brasil na 19
a
edio do Latin American Film
Festival, em 2005.
20h sesso 2
A Miss e o Dinossauro 2005 Bastidores da Belair
Helena Ignez, 17 min, 2005, color., super-8
Roteiro: Helena Ignez; cmera: Rogrio Sganzerla, Jlio
Bressane, Ivan Cardoso e Helena Ignez; montagem: Andr
Guerreiro Lopes; produo executiva: Ester Fr; edio de
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som: Pedro Noizyman; vozes em of: Rogrio Sganzerla e
Helena Ignez; pesquisa: Helena Ignez e Ester Fr; seleo
musical: Helena Ignez; elenco: Helena Ignez, Maria Gladys,
Guar Rodrigues, Jorge Loredo, Aparecida, Kleber Santos, Bety
Faria, Rogrio Sganzerla, Jlio Bressane, Ivan Cardoso e Neville
dAlmeida; realizao: Mercrio Produes
Ao registrar o making of de Cuidado, Madame e Sem Essa, Aranha,
duas produes simultneas da Belair, Helena pretendia fazer um
documentrio poca de lanamento dos flmes, o que no foi
possvel. Finalizado em 2005, o projeto tem narrao em primeira
pessoa da atriz e diretora sobre as gravaes.
Cano de Baal
Helena Ignez, 77 min, 2008, color., digital
Roteiro: Helena Ignez (inspirado em Baal, de Bertolt Brecht);
produo: Sinai Sganzerla, Patrcia Godoy e Ana Oliveira;
msica: Roberto Riberti e Carlos Carega; fotografia: Andr
Guerreiro Lopes e Aloysio Raolino; edio: Ricardo Miranda,
Jlia Martins e Guta Pacheco; elenco: Felipe Kannenberg,
Djin Sganzerla, Beth Goulart, Michele Matalon e Marcelo
Lazzaratto; realizao: Mercrio Produes
Baal um poeta e cantor que recebe de Meck um
convite para jantar. L, ele se torna sarcstico com os
demais convidados, escandalizando-os ao cortejar a
mulher do anfitrio.
quinta 17
17h sesso 1
Um Sorriso, Por Favor O Mundo Grfco de Goeldi
Jos Sette, 23 min, 1981, color., 16 mm
Horror Palace Hotel
Jairo Ferreira, 41 min, 1978, color., super-8
Filmagem: Jairo Ferreira e Rogrio Sganzerla; narrao,
montagem e fnalizao: Jairo Ferreira; depoimentos: Jos
Mojica Marins, Francisco Luis de Almeida Salles, Rogrio
Sganzerla, Jlio Bressane, Ivan Cardoso, Neville dAlmeida, Rud
de Andrade, Elyseu Visconti, Bernardo Vorobov, Dilma Loes,
Renato Consorte e Sat
Nos bastidores do Festival de Braslia de 1978, cineastas
como Rogrio Sganzerla, Jlio Bressane, Elyseu Visconti e
Jos Mojica Marins analisam o cinema no Brasil. Destaque
para os comentrios do crtico Luis de Almeida Salles,
entrevistado por Sganzerla.
Bom Jesus da Lapa O Salvador dos Humildes
Elyseu Visconti, 14 min, 1970, color., 35 mm
Fotografa e produo: Elyseu Visconti; montagem: Rogrio
Sganzerla; pesquisa: Ana Tereza Ramos; texto: Ipojuca Pontes
O documentrio registra a romaria realizada anualmente
s margens do Rio So Francisco, na Bahia, em devoo ao
Bom Jesus da Lapa.
O Pedestre
Otoniel Santos Pereira, 25 min, 1966, p&b, 16 mm
Fotografa e cmera: Andrea Tonacci; montagem:
Rogrio Sganzerla
Fico futurista adaptada livremente do conto homnimo
do escritor Ray Bradbury, metaforiza a situao poltica do
Brasil, ento sob ditadura militar.
20h sesso 2
Brasil
Rogrio Sganzerla, 12 min, 1981, color., 35 mm
Roteiro e produo: Rogrio Sganzerla; elenco: Joo Gilberto,
Caetano Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethnia
O registro dos bastidores da gravao do disco Brasil, de
Joo Gilberto, de 1981, com a presena de Caetano Veloso,
Gilberto Gil e Maria Bethnia no estdio. Dorival Caymmi,
Ary Barroso, Grande Otelo e Eros Volsia, em performances
raras, e Orson Welles, no Carnaval do Rio, completam
este curta, que apresenta uma imagem singular do pas.
A produo foi exibida no International Film Museum
Festival, na ustria, em 2005; na Mostra Cinema do Caos
CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; no 22
o
Festival de
Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia,
em 2004; e no III Discovering Latin America Film Festival,
em Londres, em 2004.
Copacabana Mon Amour
Rogrio Sganzerla, 85 min, 1970, color., 35 mm
sexta 18
16h sesso 1
Linguagem de Orson Welles
Rogrio Sganzerla, 15min, 1990, p&b/color., 35 mm
Montagem: Severino Dad; msica original: Joo Gilberto; som:
Roberto Leite; elenco: John Huston, Edmar Morel, Grande Otelo
nico curta-metragem da tetralogia sganzerliana sobre
a vinda do enfant terrible hollywoodiano ao Brasil para
flmar Its All True, a obra trabalha com material documental
(recortes de jornal, fotos etc.) similar ao que seria usado em
Tudo Brasil, oito anos depois. A produo foi selecionada
e apresentada na categoria Especial na 46
a
(1993) e na
58
a
(2005) edies do Festival Internacional de Locarno,
na Sua, convidada pela Cinemateca de Munique para
a Welles Conference organizada pelo Filmmuseum im
Mnchner Stadtmuseum e exibida no 23
o
Festival de
Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia,
em 2005; e na Mostra Cinema do Caos CCBB, no Rio de
Janeiro, em 2005.
Nem Tudo Verdade
Rogrio Sganzerla, 95 min, 1986, p&b/color., 35 mm
Roteiro: Rogrio Sganzerla; fotografa: Edson Batista, Victor
Diniz, Carlos Ebert, Jos Medeiros, Edson Santos e Afonso
Viana; montagem: Severino Dad e Denise Fontoura; direo
de arte e fgurinos: Raul Williams; msica original: Joo
Gilberto; som: Roberto de Carvalho; elenco: Arrigo Barnab,
Grande Otelo, Helena Ignez, Nina de Pdua, Mariana de
Moraes, Vnia Magalhes, Abraho Farc, Otvio Terceiro, Jos
Marinho, Geraldo Francisco, Mrio Cravo e Nonatho Freire
Primeiro flme de Sganzerla a tematizar a vinda de Orson
Welles ao Brasil, em 1942, para flmar Its All True, projeto
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boicotado por Hollywood. Arrigo Barnab interpreta o diretor
de Cidado Kane, at ento desfrutando como nunca do
status de maior gnio precoce do cinema. A produo
recebeu os prmios de Melhor Montagem e Melhor
Trilha Sonora no 14
o
Festival de Gramado, em 1987;
o prmio de Melhor Filme no Festival de Caxambu,
em 1986; o prmio da Associao Brasileira de
Cineastas; e o prmio Abraci, no Fest-Rio, em 1985. O
filme foi convidado pela Cinemateca de Munique, na
Alemanha, para a Welles Conference, sobre a carreira
cinematogrfica de Orson Welles, foi convidado oficial
do 22
o
Festival de Turim, na I tlia, em 2004, e exibido
no 20
o
Festival I nternacional de Cinema de Fribourg,
na Sua, em 2006; no 22
o
e no 23
o
Festival de Cinema
de Turim, na I tlia, em 2004 e 2005 Tribute to Rogrio
Sganzerla; na Mostra Cinema do Caos CCBB, no Rio de
Janeiro, em 2005; no Seattle I nternational Film Festival
em 1987; no Melbourne Film Festival em 1987; no
Festival I nternacional de Cinema de Chicago em 1986;
no Festival I nternacional de Cinema de Berlim; e nas
redes de TV BBC (Londres) e TF-1 (Paris), em 1986 e
1985, respectivamente.
sesso 2
Its All True: Based on an Unfnished Film by Orson Welles
Bill Krohn, Myron Meisel, Norman Foster, Orson Welles e Richard
Wilson, 89 min, 1993
Produo: Rgine Konckier, Richard Wilson, Bill Krohn, Myron
Meisel e Jean-Luc Ormieres; produtor associado: Catherine
Benamou; fotografa: Gary Graver; edio: Ed Marx; msica: Jorge
Arriagada; narrao: Miguel Ferre; elenco: Jeanne Moreau, Orson
Welles e Carmen Miranda
Documentrio realizado a partir de cenas recuperadas e
reconstitudas de Its All True, de Orson Welles, cujas flmagens
no Brasil, em 1942, foram interrompidas. Originalmente
composto de trs histrias sobre a ordem sociopoltica da
Amrica Latina (My Friend Bonito, The Story of Samba e Four
Men on a Raft), o flme de Welles contrariou interesses dos
governos brasileiro e norte-americano, sendo, ento, boicotado.
debate com Bill Krohn, Catherine Benamou, Ismail Xavier
e Samuel Paiva
sbado 19
15h sesso 1
A Vermelha Luz do Bandido
Pedro Jorge, 16 min, 2009, color., beta
Este documentrio radialstico-cientfco-experimental analisa
o flme O Bandido da Luz Vermelha, de Rogrio Sganzerla,
realizado em 1968, alm de refetir sobre a atual indstria
cinematogrfca brasileira.
O Bandido da Luz Vermelha
Rogrio Sganzerla, 92 min, 1968, p&b, 35 mm
17h sesso 2
A Cidade do Salvador (Petrleo Jorrou na Bahia)
Rogrio Sganzerla, 9 min, 1981, p&b, 16 mm
Montagem: Rogrio Sganzerla; coproduo: Fundao
Cultural do Estado da Bahia e Cepoc
Filme-documento sobre as relaes de poder entre classes,
no contexto sociocultural da Bahia, com base na histria
da explorao do petrleo no estado. Recebeu o prmio
de Melhor Filme no Festival de Caxambu em 1985; o
prmio Incidental e de Melhor Montagem no Festival de
Gramado em 1987; e o prmio Abraci, no Fest-Rio, em
1985. Foi exibido no Seattle International Film Festival;
no Melbourne Film Festival em 1987; na Mostra Cinema
do Caos CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; e nas redes
televisivas BBC (Londres), em 1986, e TF-I (Paris), em 1985.
Sem Essa, Aranha
Rogrio Sganzerla, 96 min, 1970, color., 16 mm
20h sesso 3
Deuses no Juru
Rogrio Sganzerla, 15 min, 1997, color., digital
Roteiro, imagens e edio: Maria Maia; msica: Villa-Lobos
Trechos de Floresta do Amazonas, do compositor Heitor
Villa-Lobos, pontuam uma montagem sonora da lngua
grega e das lnguas indgenas pano e aruaque. Os ndios
do Juru e os deuses gregos se confundem e confuem
nesta obra.
Abismu
Rogrio Sganzerla, 80 min, 1977, color., 35 mm
Roteiro, produo e montagem: Rogrio Sganzerla; direo
de produo: Ivan Cardoso; msica no original: Jimi
Hendrix; fotografa: Renato Laclete; som: Dudi Gupper;
elenco: Norma Bengell, Jos Mojica Marins, Wilson Grey,
Jorge Loredo, Edson Machado, Mrio Thomar, Mariozinho
de Oliveira e Sat
Inscries em algumas das cavernas da Pedra da Gvea,
que remontam ao perodo pr-colonial, so o ponto de
partida para este tributo a Jimi Hendrix e ao poder de
Mu, divindade fencia celebrada pelo personagem Z
Bonitinho. Este flme marca o retorno de Sganzerla ao
longa-metragem aps um longo perodo de ausncia.
Foi exibido no 20
o
Festival Internacional de Cinema de
Fribourg, na Sua, em 2006; na Mostra Cinema do Caos
CCBB, no Rio de Janeiro, em 2005; no 22
o
Festival de
Cinema de Turim Tribute to Rogrio Sganzerla, na Itlia,
em 2004; no Festival de Cinema de Roma em 2004; e no
Festival de Cinema de Trieste, na Itlia, em 2004.
Filmes inacabados de Rogrio Sganzerla que no
entraram na mostra:
Carnaval na Lama
Fora do Baralho
Mudana de Hendrix
Newton Cavalcanti: a Alma do Povo Vista pelo Artista
14
Biografia dos debatedores
Antonio Urano
Mestre em administrao pela Fundao Getulio Vargas
(FGV), especializou-se em promoo comercial, atuando
na Amrica Latina por vrios anos. Ocupou diversos
cargos na Embraflme; empreendeu dezenas de mostras
nacionais na Amrica Latina; organizou a participao
do cinema brasileiro em eventos como o mercado do
flme de Cannes, de Berlim e de Milo; participou do
esforo pioneiro de comercializao dos direitos de
flmes brasileiros para pases do Leste Europeu e da sia;
formulou projetos para a distribuio e a promoo
internacional das produes do pas; foi consultor de
vrios festivais de cinema; e por trs anos foi diretor
comercial da Rioflme.
Bill Krohn
Crtico e ensasta norte-americano, publicou os livros
Hitchcock at Work e Luis Buuel Chimera. Foi codiretor
de Its All True (1993) e colaborador de Cahiers du Cinma
e The Economist. Manteve uma interlocuo criativa com
Sganzerla, a quem defne como um cineasta para o
novo milnio.
Catherine Benamou
Formada pela Universidade de Nova York, professora
no Departamento de Estudos tnicos da Universidade
de Michigan, especialista na obra de Orson Welles e
em teoria do documentrio e autora de Rediscovering
Orson Welles e Its All True, uma Odisseia Pan-Americana.
Admiradora do cinema de Rogrio Sganzerla, cultivou
com ele permanente dilogo, o qual se nutriu do
mtuo interesse na passagem de Welles pelo Brasil.
Integrou o projeto de restaurao das imagens
produzidas por esse realizador.
Helena Ignez
Formada pela Escola de Teatro da Bahia, participou
de montagens de Bertolt Brecht e August Strindberg.
Estreou no cinema com O Ptio (Glauber Rocha, 1959);
integrou o elenco de A Grande Feira (Roberto Pires,
1961), O Grito da Terra (Olney So Paulo, 1964), Assalto
ao Trem Pagador (Roberto Farias, 1962) e O Padre e a
Moa (Joaquim Pedro de Andrade, 1965). Casou-se com
Rogrio Sganzerla e, nos anos 1970, fundou, ao lado do
marido e de Jlio Bressane, a Belair; em 2005 lanou-se
como diretora com Reinveno da Rua, montado por
Sganzerla; celebrou o cinema do diretor em A Miss e o
Dinossauro (2008), seu segundo flme. Nesse mesmo
ano, o longa-metragem Cano de Baal (livre adaptao
de Brecht) marcou sua estreia na fco e lhe rendeu
o prmio da crtica no Festival de Gramado. Em 2009,
flmou seu segundo longa, Luz nas Trevas, ainda no
lanado com roteiro indito de Sganzerla.
Hernani Hefner
Conservador-chefe da Cinemateca do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ) desde 1996,
professor de cinema na Pontifcia Universidade Catlica
do Rio de Janeiro (PUC/RJ), na Fundao Getulio Vargas
(FGV/RJ) e na Faculdade de Artes do Paran (FAP), alm
de coordenador do projeto de restaurao do acervo
Cindia. Trabalha, desde 1986, com pesquisa histrica
em cinema brasileiro. Publicou vrios textos, entre eles
mais de uma centena de verbetes para a Enciclopdia do
Cinema Brasileiro; atuou como entrevistador no Museu
da Imagem e do Som do Rio de Janeiro (MIS/RJ); realizou
curadorias e participou de mostras apresentadas pelo
CCBB do Rio de Janeiro, de So Paulo e de Braslia, pela
Caixa Cultural e pelo Servio Social do Comrcio de So
Paulo (Sesc/SP).
Ismail Xavier
Crtico, mestre em teoria literria, professor de cinema da
Universidade de So Paulo (USP) desde 1971 e professor
visitante na Universidade de Nova York (1995), na
Universidade de Iowa (1998) e na Universidade Paris III
Sorbonne Nouvelle (1999). autor de obras referenciais
entre elas O Discurso Cinematogrfco: a Opacidade e a
Transparncia; Stima Arte: um Culto Moderno; Serto Mar:
Glauber Rocha e a Esttica da Fome; e Cinema Brasileiro
Moderno; conselheiro da Cinemateca Brasileira desde
1977. Publicou, como coordenador da Coleo Cinema,
Teatro e Modernidade (Cosac Naify), O Olhar e a Cena
Melodrama, Hollywood, Cinema Novo e Nelson Rodrigues
e Alegorias do Subdesenvolvimento: Cinema Novo,
Tropicalismo, Cinema Marginal, em que analisa a obra de
Rogrio Sganzerla.
Joel Pizzini
Autor de ensaios documentais premiados
internacionalmente, conquistou com os longas 500
Almas (2004) e Anabazys (indito) os prmios de Melhor
Filme, Som e Fotografa, o prmio Especial do Jri e o de
Melhor Montagem, nos festivais do Rio, de Mar del Plata
e de Braslia. conselheiro da Escola do Audiovisual de
Fortaleza; professor da Faculdade de Artes do Paran
(FAP); curador da restaurao da obra de Glauber Rocha;
codiretor, com Paloma Rocha, dos documentrios
extras dos DVDs do cineasta; e diretor do novo flme
Olho Nu (Ney Matogrosso), coproduzido pelo Canal
Brasil, para quem produziu Elogio da Luz. Foi curador das
retrospectivas Faces de Cassavetes, Festival Jodorowsky e
Estratgia do Sonho, o Primeiro Bertolucci; e colaborou na
montagem de Luz nas Trevas, de Helena Ignez (indito),
com base em roteiro de Sganzerla.
Jlio Bressane
Estreou na direo com o curta Bethnia Bem de
Perto, em parceria com Eduardo Escorel; em 1967,
apresentou, no Festival de Braslia, seu primeiro
longa-metragem, Cara a Cara. Foi premiado em
outras edies do evento com Tabu (1982), Filme de
Amor (2003) e Clepatra (2007). Com Matou a Famlia
e Foi ao Cinema e O Anjo Nasceu, ambos produzidos
em 1969, inaugurou o chamado cinema marginal.
Fundador da Belair em 1970, exilou-se durante a
ditadura na Europa, onde rodou Memrias de um
Estrangulador de Loiras (Londres, 1971); e no Marrocos
filmou Fada do Oriente (1972). Como ensasta,
publicou os livros Alguns (1996), Cinemancia (2000)
e Fotodrama (2005). Com A Erva do Rato (2008), seu
trabalho mais recente, participou da Seo Horizontes
do Festival de Veneza, a exemplo de Clepatra (Melhor
Filme em Braslia em 2006).
Maria Gladys
Iniciou a carreira no teatro, com Gianni Ratto, e atuou
nos teatros Jovem, Mesbla e Dulcina. Nos anos 1960,
trabalhou em Os Fuzis (Ruy Guerra, 1964) e Todas as
Mulheres do Mundo (Domingos de Oliveira, 1967).
Radicalizou sua linguagem nos anos 1970, com Sem
Essa, Aranha, de Rogrio Sganzerla, Cuidado, Madame
e Famlia do Barulho, de Jlio Bressane. Entre os anos
1970 e 1990, seguiu sua parceria com Bressane (Gigante
da Amrica e Brs Cubas); atuou com Paulo Cezar
Saraceni (Anchieta e Natal da Portela) e Walter Lima Jr.,
fez telenovelas e flmou com jovens realizadores, como
Bruno Safadi, em Meu Nome Dindi (2008).
Roberto Turigliatto
Crtico de cinema italiano, um dos fundadores
do cineclube Movie Club. Entre 1989 e 1991,
foi o responsvel pela programao da sala
Museu Nacional de Cinema, em Turim. Teve
atuao destacada como um dos promotores
e programadores do Torino Film Festival desde
sua criao, em 1982, sendo ainda codiretor do
evento nas edies de 2003 a 2006. Nesse perodo,
organizou mostras retrospectivas de Rogrio
Sganzerla e Jlio Bressane. A partir dos anos 1990,
colaborou como curador na Mostra Internacional
do Novo Cinema de Pesaro, no Festival de Taormina
e em vrias edies do Festival de Veneza. Desde
1991, escreve para o programa dirio Fuori Orario,
do canal de televiso italiano RAI3, para o qual j
concebeu centenas de noites temticas dedicadas
ao cinema. Integra o comit de seleo do Festival
Internacional de Locarno.
Samuel Paiva
Professor do Departamento de Artes e Comunicao
da Universidade Federal de So Carlos (DAC/UFSCar),
onde atua como coordenador no curso de graduao
e no programa de ps-graduao em imagem e som.
doutor em cincias da comunicao pela Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo
(ECA/USP), autor da tese A fgura de Orson Welles
no cinema de Rogrio Sganzerla, e colaborador em
revistas e publicaes de cinema e histria.
Idealizao e organizao
Ncleo de Audiovisual do Ita Cultural
Museografa
Valdy Lopes Jn.
Curadoria
Joel Pizzini
Assistncia de curadoria
Djin Sganzerla
Sinai Sganzerla
Apoio curadoria
Maria Flor Brazil
Acervo
Famlia Sganzerla
Desenho sonoro
Edson Secco
Pesquisa
Lucio Branco (RJ)
Anna Karinne Ballalai (RJ)
Srgio Silva (SP)
Produo (Rio de Janeiro)
Sara Rocha
Assistncia (So Paulo)
Vani Fatima
Natalia Meira
Edio de imagens
Claudio Tammela
Assistncia de edio de imagens
Renata Catharino
Leonel Barcelos
Fotografa e imagens do mar
Kim Castro
Programao tcnica guitarra
Tommy Terahata
Edio e programao midi para guitarra
Gianni Toyota
Comunicao visual e produo grfca
Ncleo de Comunicao do Ita Cultural
Produo e montagem do espao expositivo
Ncleo de Produo do Ita Cultural
Produo do site
Ncleo de Comunicao do Ita Cultural
Captao de depoimentos para site
Fernanda Miranda
Parcerias
Agradecimentos especiais
Helena Ignez, Sinai Sganzerla, Djin Sganzerla, Zenaide
Sganzerla, Albino Sganzerla, Paloma Rocha e Associao
Amigos do Tempo Glauber
Agradecimentos
Mercrio Produes, Poloflme, Carlos Magalhes, Bernardo
Oliveira, Bruno Safadi, Camila Val (CCBB/SP), Carlos Ebert,
Cristiane Rezende (CCBB/RJ), Dbora Butruce (CTAV), Dib Lufti,
Hernani Hefner (Cinemateca MAM), Jos Marinho, Jos Quental
(Cinemateca MAM), Lcio Augusto Ramos, Marcos Bonisson,
Maria Maia, Mislene Martins (CCBB/SP), Noa Bressane, Remier Lion,
Rosa Dias, Ruy Gardnier, Rodrigo Lima, Rosngela Sodr (CTAV),
Srgio Pedrosa (CTAV), Sidnei Pereira (CCBB/RJ), Vani Silva, Acervo/
Museu da Imagem e do Som (MIS/SP) e Joo Marcos de Almeida
O Ita Cultural agradece a Helena Ignez, Sinai Sganzerla e
Djin Sganzerla pela ateno e pela participao efetiva na
realizao deste projeto
Ficha tcnica mostra de flmes e debates
Produo
Maria Flor Brazil
Ncleo de Audiovisual do Ita Cultural
Assistente de produo
Halina Agapejev
Expediente revista Ocupao Rogrio Sganzerla
Esta revista resulta do trabalho coletivo de Aninha de Ftima (coordenao e concepo), Kety Fernandes Nassar
(organizao e concepo), Yoshiharu Arakaki (direo de arte), Mariana Lacerda (edio), Jahitza Balaniuk
(produo editorial e concepo), Andr Seiti (edio de programao), Jader Rosa (ideias). Participam: Joel Pizzini,
Roberto Cruz, Ruy Gardnier, Hernani Hefner, Djin Sganzerla, lvaro de Moya e Steve Berg (com textos), alm de
Paolo Gregori, Pedro Jorge (entrevista com Helena Ignez) e Lucio Branco (pesquisador da cronologia e da sinopse
dos flmes, junto com Steve Berg). Joo Pinheiro desenhou as ilustraes dos personagens, enquanto Pedro Jorge e
Alice Dalgalarrondo criaram a antifotonovela. A reviso foi feita por Rachel Reis.
Agradecimentos: Kety Fernandes Nassar, Joel Pizzini, Maria Flor Brazil, Sinai Sganzerla, Djin Sganzerla, Helena Ignez,
Polyana Lima e Mercrio Produes.
Ficha tcnica Ocupao Rogrio Sganzerla
entrada franca
ita cultural avenida paulista 149 [estao brigadeiro do metr] fone 11 2168 1777 atendimento@itaucultural.org.br | itaucultural.org.br | twitter.com/itaucultural | youtube.com/itaucultural
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