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ARTS AND CRAFTS ,MOVIMIENTOS INTEGRADORES DE LAS ARTES Y LOS OFICIOS. ANTECEDENTES DEL DISEO MODERNO

PRECEDENTES Para poder comprender con mayor claridad este movimiento del cual se ha hablado tanto pero que a menudo se simplifica o ignoran sus orgenes dentro de la historia de la ornamentacin, es necesario partir de un anlisis aunque sea de manera somera de algunos aspectos socio-econmicos y culturales que marcaron el gusto decimonnico por lo ornamentado. La cultura europea del siglo XIX estaba convencida, gracias al pensamiento cartesiano, del desarrollo continuo de la ciencia y del avance lineal en la historia. Una de las consecuencias de la Revolucin Industrial fue la de abrir mercados internacionales para la distribucin de sus productos, surgiendo as esta nueva etapa del capitalismo conocida como Imperialismo. Este permiti que las sociedades europeas tuvieran a su alcance una mayor cantidad de objetos provenientes de las colonias de Asia, frica y Amrica. Gracias a los avances cientficos que se extendieron en ese momento como: la litografa, la fotografa y mejoras en la imprenta, la burguesa europea pudo disfrutar de las primeras enciclopedias de ornamentacin, en donde se recopilaban objetos de las civilizaciones clsicas, de las culturas orientales y de los pueblos considerados como exticos o primitivos. El libro ms importante que se public en el siglo XIX fue el de Owen Jones: The Grammar of Ornament , (1856). Esta obra aparte de ser una de las primeras en color de ese siglo, fue un estudio riguroso de las tradiciones decorativas de todo el mundo y procur concebir un lenguaje ornamental apropiado para la nueva era industrial, los principales estilos que abarc fueron: egipcio, bizantino, romnico, griego, romano, medieval, renacentista, islmico, persa, turco, rabe, chino y el indoamericano. La enciclopedia de ornamentacin trajo como consecuencia la copia indiscriminada de ejemplos histricos. Por lo tanto el historicismo y el eclecticismo fueron los estilos ms populares en ese momento. Otra de las consecuencias importantes de la Revolucin Industrial fue el crecimiento sin precedente de la demanda de artculos decorados, como afirma Stuart Duran: El ornamento, que siempre se haba asociado al lujo y la

2 dedicacin, adquiri un nuevo status y, gracias al incremento en el nivel general de prosperidad, dej de ser una prerrogativa de los muy ricos... A mediados del siglo XIX, los interiores domsticos de las clases acomodadas estaban demasiado decorados y amueblados, tanto en Gran Bretaa como en el resto de Europa o en Amrica. El comercio y la industria conspiraban para inculcar en la mentalidad victoriana la idea de que ms es ms parafraseando a Mies van der Rohe. En una sola habitacin era posible apreciar desde el estilo gtico hasta el islmico o lo neoversallesco. Este horror vacui fue aceptado por los victorianos como sinnimo de confort, respetabilidad y buen gusto, ya que reflejaba su dominio poltico, econmico y social en el resto del mundo. Lo interesante es que este gusto por el ornamento perme a todas las clases sociales. La industrializacin permiti la produccin de objetos de mala calidad, imitaciones con materiales baratos de objetos artesanales. Adems el crecimiento demogrfico ocasion la demanda de estos productos. Las clases ms acomodadas, lograron mantener en sus interiores objetos hechos por los mejores artesanos o mandaron traer bellas piezas de los pases colonizados. En el siglo XIX, la naturaleza fue contemplada como un manantial inagotable, proveedora de un sinfn de motivos decorativos. Esta fascinacin por la naturaleza era parte del resultado de una creencia en Dios como Supremo Hacedor, las formas naturales intrincadas confirmaban la existencia de un creador que haba hecho al mundo para el bien y deleite de la humanidad. Estas ideas llegaron a formar parte del inconsciente colectivo. Sin embargo, a finales del siglo se produjeron cambios fundamentales que ocasionaron una nueva manera de ver a la naturaleza. Estos acontecimientos fueron: el desarrollo del materialismo cientfico por Carlos Marx y la teora de la evolucin de las especies de Darwin. Pensamientos que ya no permitieron un Dios amable, la naturaleza se mova por fuerzas ciegas e imperativos mecnicos, ya no haba que venerar a la naturaleza, sino diseccionarla y explotarla. De esta manera se formaron dos posturas opuestas para el uso de la naturaleza en la decoracin. Por un lado se encontraban los partidarios de representar a la naturaleza lo ms realista posible. Uno de sus ms fieles seguidores fue John Ruskin, que contemplaba con horror la idea de una naturaleza convencionalizada o estilizada. La naturaleza era demasiado sagrada como para ser objeto de tan brbaro tratamiento.(1) El uso de la simetra absoluta, regularidad y uniformidad, significaba que a la naturaleza la haban tratado como una mquina. La otra postura fue el tratamiento de la naturaleza de manera convencional o estilizada. Owen Jones su principal defensor manifestaba en una conferencia en 1852: No deben usarse como ornamento las flores u otros objetos naturales, sino representaciones convencionales basadas en ellos que sean lo suficientemente sugestivas como para transmitir la imagen proyectada por la mente sin destruir la unidad del objeto que estn decorando. (2) Pensaba que el ornamentalista nunca deba hacer uso de los recursos ilusionistas del pintor. El ornamento, si es plano, 2

3 debe manifestar por s mismo lo que es, evitando el naturalismo pero no la naturaleza. Gracias al conocimiento que tena del ornamento islmico, experiment el gusto por la geometrizacin o simplificacin, influencia muy importante en los estilos decorativos. Este ornamento deba tener un origen matemtico. ESTILOS ORNAMENTALES DEL SIGLO XIX 1. Neoclsico. Se inici en el siglo XVIII como manifestacin del dominio de la razn sobre lo religioso. Mostrando su rechazo por el barroco lleno de volutas y recargamientos en las superficies. Esta corriente se inclin por los estilos greco-romanos, prefiriendo la sobriedad y el equilibrio. La elegancia se lograba con el uso de materiales costosos. El neoclsico fue impuesto por Napolen en Europa; Al contrario de lo que se piensa, el neoclsico continu en el gusto de las sociedades europeas durante todo el siglo XIX. 2. Neogtico. Se conoci y se valor la Edad Media. Para el esteta y el artista resultaba mucho ms atractivo la fe y la moralidad de la Edad Media que el comercio, el materialismo exacerbado y la falta de moral del siglo XIX. Los principales representantes de esta corriente fueron: a) A.W. Pugin, arquitecto que pretenda que se restaurara la fe catlica en Inglaterra, le defraudaba su propia poca; b) John Ruskin, defensor del protestantismo. El ideal gtico en la arquitectura permitira el desarrollo moral de las naciones. Estaba convencido de la superioridad de la obra hecha a mano sobre la industrial. Autor del libro Las Siete Lmparas de la Arquitectura; y c) Viollet-Le-Duc, de nacionalidad francesa fue el ms racional de los tres, utiliz al gtico para buscar una arquitectura cientfica para el siglo XIX. 3. Eclecticismo y/o Historicismo. Estos movimientos han sido juzgados severamente como carentes de creatividad, sin embargo tuvieron una presencia bastante respetable en los estilos decorativos de ste siglo. Owen Jones los defendi afirmando que eran una sntesis de estilos ornamentales con el fin de crear un nuevo estilo. Uno de sus ms importantes representantes fue George Phillips. Al eclecticismo se le relaciona con el deleite sensual, ms importante para la mayora de la poblacin que el perfeccionamiento moral, el culto a la belleza se convirti en el sustituto de la religin. En Francia predomin el gusto por el arte y arquitectura del pasado remoto y reciente. Dentro de ste estilo destac en Gran Bretaa el Reina Ana, que se caracteriz por combinar elementos de edificios vernculos y de la arquitectura de ladrillo del siglo XVII. Las fachadas austeras y asimtricas recordaban el reciente pasado neogtico. Estas construcciones fueron pensadas como las nuevas casas de las clases medias y altas que se caracterizaban como cultas y prsperas. 4. Orientalismo. Este estilo se desarroll gracias al inters romntico y estaba basado en un conocimiento erudito, adems la arqueologa se 3

4 perfeccion a partir del siglo XVIII. Se empezaron a valorar civilizaciones antiguas como la egipcia, la islmica, la hind, etc. Gracias a las enciclopedias de ornamentacin, lo motivos orientales se convirtieron en una parte del repertorio inconsciente colectivo. 5. Japonismo. Este estilo empez a tener gran aceptacin en las sociedades europeas a partir de 1852, por la exposicin de numerosos objetos japoneses en el museo de Manufacturas de Londres. Henry Cole apreciaba el estilo japons. William Burges fue uno de los primeros coleccionistas de grabados japoneses, le deleitaban los rasgos hierticos y angulares de las figuras de los grabados en madera japoneses. Encontraba afinidad entre Francia del siglo XIII y el de Japn. La mayora de los artistas de la segunda mitad del siglo XIX se influenciaron por la asimetra en la decoracin japonesa, slo Ruskin y Morris lograron evitarla. 6. Primitivismo. El darwinismo aliment la creencia de que la cultura y el arte se desarrollaban en una secuencia de evolucin progresiva. Se crea que las culturas primitivas se encontraban en una fase primaria de desarrollo y que sus objetos eran como los que realizaban los nios, inmaduros y poco formados. Owen Jones deca que las obras de los pueblos primitivos posean una gracia y una ingenuidad que rara vez se vea en el hombre de mediana edad, consideraba que volver a un estado saludable era regresar a ser nios pequeos o salvajes. Las sociedades se tendran que deshacer de lo aprendido y de lo artificial, para regresar a los instintos naturales y poderlos desarrollar. Sin embargo, haba otra postura totalmente antagnica que pensaba que el gusto por la ornamentacin era un vestigio de barbarie. Entre los que defendan este punto de vista sobresali Adolf Loos, que deca que cuanto menos civilizado est un pueblo, ms prdigo ser en ornamentos y decoracin.(3) Por lo tanto las culturas europeas ms avanzadas deberan de eliminar los ornamentos en sus edificios y objetos ya que estos eran vestigios de pueblos atrasados. Por todo lo anterior el primitivismo tuvo poca aceptacin en las sociedades decimonnicas. Este empez a ser valorado hasta el siglo XX gracias a algunas posturas vanguardistas del arte como el fauvismo, nabismo y el cubismo.

ARTS AND CRAFTS Tuvo sus orgenes en el neogtico. Los defensores del gtico haban explorado el arte medieval con el fin de descubrir su intencin y finalidad. Pugin pensaba que el factor trascendental haba sido la fe. Sostena que la Revolucin Industrial haba creado un campesinado urbanizado desubicado en su nuevo contexto; El gratificante trabajo manual era un antdoto contra los mortales venenos de la urbanizacin y la mecanizacin. Sus principales inspiraciones fueron el

5 historicismo, el neo-gtico, las formas orgnicas abstractas de tradicin verncula y las formas naturales (plantas, aves y animales). Las iglesias gticas de Inglaterra fueron un elocuente testimonio de la productiva vida del artesano medieval dedicado a trabajar por un objetivo comn junto a otros profesionales de diferentes oficios. Los arcos puntiagudos, las columnas y los cuadrifolios no se podan hacer en una casa domstica, por eso tambin se valor la humilde granja campesina. Este movimiento resucit oficios de la poca feudal como el tejido de tapices, vidrio coloreado, escayola y carpintera. Uno de los principales objetivos de este movimiento fue el de elevar la calidad de los objetos decorativos, se opinaba que el exceso de industrializacin era la causa de esta mediocridad. Exista una gran preocupacin ya que haba la creencia general que la moralidad y condicin tica de una nacin se reflejaba en su arte. Charles Cockerel opinaba que haba un declive en la calidad del diseo que se atribua al poco inters que pona el gobierno por establecer academias y escuelas que estimularan el aprendizaje necesario. De esta crtica surgieron el Sistema de escuelas de Arte y de museos como el Victoria and Albert (1836). En 1837 se fund una escuela estatal de Diseo, sin embargo Owen Jones afirm que esta situacin no haba cambiado en l856. Fueron las teoras del Movimiento de Artes y Oficios bajo la direccin de William Lethaby -Director de la Escuela Central de Artes y Oficios de Londres y ms tarde del Royal College of Art- las que prepararon a los diseadores para trabajar en la industria. En 1851 se organiz la primera Exposicin Universal en Inglaterra, en el Palacio de Cristal de Paxtn, con el objetivo de dar a conocer a los ingleses los objetos que se producan en todo el mundo y pudieran compararlos con las producciones locales. El xito de esta exposicin fue tal que se calcul que fue visitado por ms de seis millones de personas. Henry Cole fue el principal organizador del evento, estaba convencido que s se producan objetos industriales de mala calidad era debido a la ignorancia de quienes los producan. Pugin particip con su ltimo proyecto cuando dise la Corte Medieval para esta Exposicin. William Morris Fue una de las figuras ms influyentes en ste movimiento. Aunque trat de seguir las teoras de su maestro Ruskin, el contacto con la prctica le permiti superar algunas de sus limitaciones. Morris era socialista y trat de llevar estas ideas a la prctica. En 1883, fund el Art Workers Guild y desde 1888, organiz las exposiciones llamadas Arts and Crafts, que constituyeron el primer intento de oponerse a la falta de esttica de los objetos de fabricacin industrial y valorar a la artesana. Cuando contrajo nupcias con Jane Burden, Philippe Web les diseo una casa en Upton, Kent, La casa Roja, sta encarnaba el espritu de su movimiento

6 cooperativo, haba una combinacin de detalles vernculos y gticos en un reducido espacio. Burne-Jones opinaba que era la casa ms bonita del mundo. En 1861 apareci la firma Morris, Marshall, Faulkner & Co., se definan como trabajadores artsticos expertos en pintura, talla, mobiliario y metales. La sede de la firma estuvo en Londres y pretendan colocar en el mismo nivel al artista y al artesano. Sus productos deban de ser producidos a mano de manera individual y que estuvieran al alcance de cualquier persona. Los muebles de Morris & Co., se dividan en: a) mobiliario de lujo en donde se hacan esfuerzos colectivos de ornamentacin y se invitaba a amigos pintores de la hermandad pre-rafaelista como a Burne-Jones y Rosetti. b) muebles vernculos sencillos de influencia campesina. Esta firma prosper entre 1860 y 1870. En 1877 adquirieron un saln para exhibir sus productos en Oxford Street, el ceramista Morgan se uni a ellos en 1880. Formacin de Gremios El ideal del movimiento Arts and Crafts fue la produccin de los objetos a la usanza medieval para volver a darle dignidad al trabajador. Estaban en contra del trabajo elaborado industrialmente. Para ellos era ms importante el proceso que el producto terminado, la creacin de gremios artesanales se desarroll en este sentido. Gremio de San Jorge. Establecido en 1872 fundado por John Ruskin. Este gremio nunca prosper pero sirvi de inspiracin para sociedades posteriores. Gremio del Siglo: Fundado en 1882. Su principal objetivo fue revivir la artesana manual y devolver al artesano el estatus que mereca. Sus miembros prometan: conseguir que todas las ramas del arte fueran el feudo del artista y no del comerciante. Se propusieron hacer y divulgar sus trabajos como esfuerzos colectivos democrticos. Algunos de sus principales miembros fueron: Arthur Heygate Mackmurdo, Kellock Brown. En 1884, publicaron su revista The hobby horse. El gremio se disolvi en 1888, sus productos al igual que los de Morris&Co no estuvieron al alcance de todos. Gremio de Trabajadores del Arte. Se form en 1884, estuvo formado por cinco arquitectos y todos haban trabajado con el arquitecto Richard Norman Shaw. Su figura ms interesante fue William Lethaby. La sociedad se uni a un grupo llamado de los Quince fundado por el arquitecto Lewuis F.Day y Walter Crane. Ms tarde se incorporaron Mackmurdo, Charles Voysey, Ashbee, etc. Su principal objetivo fue promover la educacin en todas las artes y oficios. Tambin era fomentar y mantener un alto nivel de diseo y artesana. Esta sociedad hizo mucho nfasis en el contacto personal. Todos sus miembros se deban conocer entre s. La sociedad de la Exposicin de Artes y Oficios. Fundado en 1888. Su miembro fundador fue William Benson. Crearon un foro para exhibir sus productos. Su principal objetivo era que la condicin de las artes en cualquier poca tiene que 6

7 buscarse en el estado de los oficios de diseo. Benson fue uno de los pocos que en ese momento utiliz la mecanizacin. Gremio de Artesanos. Fundado en 1888 continu las instrucciones de Morris. Su objetivo fue crear una sociedad de gremio medieval donde existiieron artesanos felices, que sus objetos fueran una fuente de placer para ellos mismos y para la comunidad. Se especializaron en trabajo en metal, joyera y muebles. Su principal representante Ashbee acab usando la mecanizacin.

Ms all de Gran Bretaa Este movimiento lleg a impactar a otros pases europeos como a Francia, Espaa, Italia, Alemania, Austria, Noruega, Finlandia, etc. En el continente americano notamos su influencia en Estados Unidos principalmente en las ciudades de Boston, Nueva York y Chicago. Algunos gremios que se formaron en este pas fueron: Gremio de Trabajadores del Arte Americanos (1885); Sociedades del Arte Americano (l885); y Sociedad de Artes y Oficios de Boston (1885). ART NOUVEAU La mayora de los seguidores de Morris como: Voysey, Ashbee, Mackmurdo, Walter Crane, etc., tuvieron una influencia muy importante en el desarrollo del Art Nouveau. Uno de sus principales objetivos fue hacer desaparecer los lmites entre las diferentes artes, sus seguidores pretendieron una renovacin en la decoracin, en el mueble y en todos los objetos industriales en general. Esta corriente se puede considerar como el primer movimiento realmente internacional. Podemos encontrar este estilo prcticamente en toda Europa solo que con diferentes nombres: Modernismo en Espaa ; Jugendstil en Alemania ; Secesin en Austria; Liberty en Italia y por supuesto el nombre ms conocido fue el de Art Nouveau llamado as en Francia y Blgica. Este estilo tambin se propag al resto del mundo. En Estados Unidos se estableci la firma Tiffany especialista en vitrales. En Mxico se desarroll el Art Nouveau durante el periodo de Porfirio Daz , de 1890 a 1910 aproximadamente. La principal caracterstica del Art Nouveau fue la lnea ondulada y asimtrica como el chasquido de un ltigo. Este movimiento tuvo cinco variantes principales: 1.- De estructura orgnica sinttica. Floreci en Francia y Blgica. El Metro decorativo de Guimard, es un ejemplo caracterstico de esta corriente. 2.- Fitolgico floreal, dando gran relieve al desarrollo de lo orgnico. Este prosper principalmente en Nancy, uno de sus principales representantes fue Emile Gall. 7

8 3.-De estructura geomtrica emocional, se desarroll particularmente en Escocia con la escuela de Glasgow, la figura representativa de este estilo es Mackintosh. 4.-De estructura geomtrica racional, que se propag en Alemania y Austria principalmente. Se encuentra en la obra de Serrurier-Bovy , Mackintosh y Henri Van de Velde 5.- De estructura zoolgica que prevaleci en Escandinavia y Escocia. Esta variante estuvo limitada a los trabajos en metal, plata y joyera. Uno de sus principales representantes fue Ren Lalique.

CONCLUSIONES Se podra considerar al Movimiento Arts and Crafts como el iniciador del diseo moderno debido a varios factores, entre los que destacan: a) La superacin del prejuicio contra la industria; b) el abandono paulatino de la ornamentacin, sobre todo en el diseo industrial; c) la aplicacin de los medios mecnicos en la produccin; y d) la aceptacin cada vez mayor en el gusto de la mayora de la asimetra en la decoracin japonesa . Este estilo se puede considerar como el crisol de todos los estilos decorativos del siglo XIX. Aunque se inici en Gran Bretaa tuvo repercusiones en todo el mundo, incluso en Mxico. Los seguidores de Morris tuvieron una influencia decisiva para el desarrollo del Art Nouveau.

CARTA DE MOTIVOS

Mxico, D. F. a 31 de octubre de 2000

Subcomit de ingreso Posgrado de Diseo Industrial Maestra en Diseo Industrial

La Maestra en Historia del Diseo Industrial cumple mis expectativas de desarrollo profesional debido a que esa especialidad la he desarrollado durante los ltimos 12 aos desde que ingres a la Escuela de Diseo del Instituto Nacional de Bellas Artes en 1979. Las asignaturas que imparta originalmente fueron Historia del Diseo y Arte Contemporneo e Historia del Diseo y Arte en Mxico y Latinoamrica. Al ser modificado el plan de estudios de la licenciatura en 1994, dichas materias se fusionaron con. Teora del Conocimiento y Desarrollo Econmico de Mxico para formar el Seminario de Contextualizacin del Diseo. .Los profesores que integramos el Seminario hemos tratado de superar nuestras deficiencias que tenamos cuando impartamos nuestras materias de manera aislada. El trabajo en equipo de los cuatro profesores frente a los alumnos nos oblig a cuestionarnos muy seriamente nuestro oficio de docentes, al darnos cuenta que no tenamos ni siquiera definido una metodologa de anlisis y que no nos preocupaba definir palabras tan importantes como contextualizacin, seminario o diseo. La temtica de ste seminario ha sido motivo de mltiples discusiones y largas horas de lectura y anlisis por parte de los profesores que lo integramos. Nuestras propuestas de trabajo y de investigacin las presentamos en una ponencia titulada Importancia de la teora en el diseo, que expusimos en La Habana, Cuba en la Segunda Reunin Cientfica de Historiadores y Estudiosos del Diseo , los das 7,8 y 9 de junio del 2000. Algunos puntos importantes de ste ponencia son: a) Identificar el campo especfico del diseo, diferencindolo de los otros afines que son el artstico y el artesanal. b) Pretendemos impartir en nuestro curso un diseo abarcativo que incluye: moda, arquitectura, interiorismo, mobiliario, iluminacin, 9

10 electrodomsticos, transportes, tipografa, envases, publicidad, etc. Intentamos ubicar a los objetos de diseo en tres niveles: El contexto del diseo en s mismo; el contexto del diseo en relacin al exterior, es decir, ubicar a los objetos en su momento econmico, poltico, social y cultural; y un ltimo contexto considerando a los usuarios y creadores del mismo diseo. Tratamos de relacionar la actividad disestica con las teoras del arte como: la biogrfica, historicista, formalista, sociolgica, iconogrfica, psicolgica, semitica y hermenutica.

c)

La Maestra en Historia del Diseo Industrial me permitir ampliar mis referentes histricos y tericos relacionados con el diseo. Estoy convencida que un buen docente no puede estar alejado de la investigacin, ya que se necesita estar permanentemente actualizado para poder desempear con xito esta encomiable aunque tambin vituperada profesin.

Atentamente Martha Eugenia Alfaro Cuevas

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NOTAS 1- Stuart Duran, La ornamentacin, p.26 2.- Ibidem 3.- Ibidem, p.194

BIBLIOGRAFA CONSULTADA Stuart, Duran, La ornamentacin, Mxico, editorial Alianza, 1992. Madsen, S. Tschudi, Art Nouveau, Madrid, ediciones Guadarrama, 1967 Corquodale, Charles, Historia de la decoracin, Barcelona, editorial Stylos, 1983. Sparke, Penny, et.al Diseo, Historia en imgenes, Madrid, Editorial Hermann Blume, 1987 Benvolo, Historia de la arquitectura moderna, Barcelona, Gustavo Gili, 1982

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