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1 Teoria del color

la teora del color es un grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepcin de la forma, profundidad o claroscuro est estrechamente ligada a la percepcin de los colores. El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnticas que se propagan a unos 300.000 kilmetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energa y no a la materia en s. Las ondas forman, segn su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda est comprendida entre los 380 y 770 nanmetros. Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnticas que el entorno emite o refleja, como la palabra "COLOR".

4.2 El color y la luz

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Qu es la luz? La luz es una forma de energa que tiene dos aspectos:

y y

un aspecto de onda electromagntica un aspecto corpuscular (fotones)

La luz emitida por el sol viaja a una velocidad de aproximadamente 300.000 km/s con una frecuencia de aproximadamente 600.000 GHz. El concepto de color El color de la luz depende de la frecuencia, que a su vez depende de la longitud de onda y la velocidad del frente de onda. La longitud de onda es un fenmeno oscilatorio que se caracteriza generalmente por la relacin La radiacin que comprende una sola longitud de onda se llama radiacin monocromtica y la radiacin que contiene varias longitudes de onda se llama radiacin policromtica. La agrupacin de todas las longitudes de onda que componen la radiacin policromtica (y sus intensidades luminosas respectivas) se denomina espectro. No obstante, el ojo humano no es capaz de distinguir los diversos componentes de esta radiacin y percibe solamente el resultado, que es una funcin de las diferentes longitudes de onda que comprende y la intensidad luminosa respectiva. El ojo humano puede ver radiacin con longitudes de onda entre 380 y 780 nanmetros. La radiacin con longitudes menores de 380 nm se denomina radiacin ultravioleta, mientras que la radiacin con longitudes de onda mayores de 780 nm se llama radiacin infrarroja. El rango de las longitudes de onda que es visible para el ojo humano se denomina "espectro visible":

Es posible separar los colores del espectro con un prisma de cristal.

4.3 Descomposicion de la luz

Uno de los fenmenos ms hermosos que ocurren en la naturaleza es un arco iris, el cual es una consecuencia de la descomposicin de la luz.

Desde la antigedad el arco iris ha sido un misterio, incluso mucha gente se preguntaba por la fuente de los colores de la cual provena (un arco iris puede producirse artificialmente con prismas). En 1666, Isaac Newton, realiz sus primeros experimentos sobre los colores al producirlos haciendo pasar por un prisma un rayo estrecho de luz. Newton denomin espectro al arreglo ordenado de colores desde el violeta hasta el rojo. l crey que alguna imperfeccin en el vidrio era la causa del espectro, y para verificar su suposicin hizo que el espectro producido por un prisma incidiera sobre otro, pero orientado inversamente (al revs). 3 Si el espectro fuera causado por irregularidades, en el segundo prisma debera haber aumentado el ensanchamiento de los colores. En vez de esto, se form un punto de luz blanca. Luego de otros experimentos, se convenci de que la luz blanca est formada por colores. Hoy en da se sabe que cada color en el espectro est asociado con una longitud de onda especfica.

Este conjunto cromtico, denominado espectro de la luz blanca, puede observarse ms fcilmente si se recibe en una pantalla. Al volver a combinar todos los colores del espectro que se obtiene nuevamente la luz blanca. El espectro visible es una porcin muy pequea del espectro electromagntico. Si un rayo de sol, un haz de luz blanca, se hace pasar a travs de un vidrio, se observa que esta luz sufre una descomposicin y se separa en luces de diferentes colores. Estos colores son el rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ail y violeta.

De acuerdo a esto, se puede entonces concluir que la luz blanca est constituida por la superposicin de todos los colores nombrados anteriormente. Al penetrar superpuestos los colores en el vidrio, cada color sufre una desviacin distinta, por este motivo, el haz que penetra el vidrio se presenta en forma multicolor. Este fenmeno, en el cual la luz blanca se separa en diversos colores, se denomina descomposicin de la luz. Por lo tanto, al penetrar la luz blanca en el vidrio se descompone (o "dispersa") en los colores que la forman. La separacin de los colores es muy pequea, y en ocasiones difcil de observar. Se puede conseguir una descomposicin ms acentuada de la luz Refraccin y reflexin de luz. blanca si se hace pasar el haz por dos refracciones sucesivas. Esto sucede cuando se hace incidir un haz de luz blanca en un prisma de vidrio como el que se muestra en la figura. El haz sufre una descomposicin al penetrar en el prisma y, nuevamente, al salir de l, lo cual provoca una mayor separacin de los colores. Este arco alcanza su mxima amplitud cuando el sol est en el horizonte. Puede tambin formarse cuando los rayos solares son reflejados por la superficie del agua y proyectados hacia lo alto. Un ejemplo de la descomposicin es el ARCOIRIS

4.3 Colores bsicos y triadas

Como vemos, al hablar de colores luz o de pigmentos, nos encontramos con que en verdad existen, no dos sino que tres juegos de colores primarios: 1. El primer juego de colores primarios es el del rojo, verde y el azul, conocidos como primarios aditivos, o primarios de la luz y se utilizan en el campo de la ciencia o en la formacin de imgenes de monitores. Si se mezclan en distintos porcentajes forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca. 2. En tanto, los artistas y diseadores parten de un segundo juego de colores primarios formado por el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos que reflejen estos colores pueden obtenerse todos los dems tonos. 5 3. A partir de esta segunda tricroma, se llega al tercer juego de colores primarios, que se compone de magenta, amarillo y cyan. Se tratan de los primarios sustractivos y son los empleados por los impresores. En imprenta, la separacin de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los primarios aditivos, con lo que se obtienen los colores de impresin por proceso sustractivo.

Combinacin de colores primarios y secundarios Siguiendo con este estudio del color, o de la percepcin del mismo, reiteremos que en la naturaleza existen tres pigmentos (materia en forma de grnulos presente en muchas clulas vegetales o animales), denominados bsicos o primarios, que pueden reflejar por separado cada uno de los colores bsicos contenidos en la luz.: amarillo, rojo y azul Amarillo Rojo Azul

Como ya lo vimos, en el campo de las artes grficas los colores considerados como primarios son el cyan o ciano (azul verdoso), el amarillo y el magenta (rojo azulado). Si mezclamos los colores primarios (en sentido amplio) entre s obtendramos los denominados colores secundarios. Estos son: Naranja (amarillo + rojo) Verde (amarillo + azul) Violeta (rojo + azul)

Por su parte, la mezcla de un color primario y uno secundario dara lugar a los llamados colores intermedios. Amarillo-naranja Rojo-naranja Rojo-violeta Azul-violeta Azul-verde Amarillo-verde

Por ltimo, la mezcla de dos secundarios originaria un "color terciario" y la de dos terciarios un "cuaternario".

Colores complementarios Al trabajar con colores, stos pueden contrastarse o situarse al lado o encima unos de otros. Cuando esto ocurre, se producen efectos visuales que destacan o disminuyen la intensidad (tono) de algunos. As, por ejemplo, cuando situamos un color de tono claro (amarillo limn) sobre un fondo blanco parecer ms "suave" de lo que realmente es, mientras que si lo ubicamos sobre el negro aparentar ser ms "intenso". Pero tambin existen parejas de colores denominados "complementarios", entre los que no se producen estos efectos visuales, ayudando al "artista" a obtener el efecto visual de "tono" deseado. Los colores complementarios cumplen las siguientes normas: El complementario de un color primario es siempre uno secundario. El complementario de un color terciario es siempre otro terciario. Para "descubrir" cuales son las parejas de complementarios basta con observar un grfico estndar (como el que se ha presentado) y ver cuales estn "enfrentados" (amarillo y violeta / naranja y azul / rojo y verde / rojo-naranja y azul-verde /....)
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4.5 Efectos psicolgicos del color.

Veremos los efectos del color, y cmo accionan sobre los seres humanos. El color controla al hombre y no el hombre al color. Pese a que ahora buscamos gamas diferentes, y la industria de las anilinas y de las pinturas es riqusima, y que hay variedades para todos los gustos, sin embargo el color de la naturaleza, acciona sobre nosotros. Existe una razn fisiolgica, sensible, que es la que nos condiciona desde lo psicolgico, y tambin desde lo constitucional, porque no slo acta sobre nuestro sistema nervioso, sobre nuestra sensibilidad, sino sobre lo fisiolgico.

En la pintura, los colores no tienen la misma significacin que pudiera tener en la eleccin pura, porque estn condicionados a un conjunto de armona, lneas, posicin en la tela. En psicologa, hay dos situaciones que influyen: el da y la noche; estos datos le dan el punto de partida y origen a los colores. El da con su color amarillo, y el azul profundo, azul noche, con la tranquilidad, la pasividad de la noche nos condiciona. El hombre puede contrariar esto, pero normalmente la naturaleza, los animales, las personas que siguen el ritmo biolgico de la vida, tienden a trabajar de da y a dormir de noche. El amarillo y el azul son colores heternomos porque tienen su fuerza de gravitacin desde afuera hacia el hombre. El rojo sangre, rojo fuego, vital, est asociado a la actividad, de impulso, y es autnomo porque el hombre determina esta accin. El rojo produce una estimulacin visual que a nivel endocrino levanta la presin, excita; el azul por el contrario, serena, baja la presin, a nivel endocrino, acta para tranquilizar. El rojo produce tensin y el azul relajacin. El amarillo tambin genera actividad, pero tiene otras connotaciones que no son las del rojo. El verde es pasivo, de defensa; cuando uno se pone a la defensiva se protege y gira, es la actitud vigilante del que puede ser cazado. En cuanto a los colores de tendencia clara son catalizadores, destruyen, dispersan. Mientras que los colores oscuros anabolizan, restablecen, son reconstituyentes o regeneradores. Cmo llega la visin del color a producir su efecto sobre el organismo y sobre el psiquismo. La percepcin del color es la ltima etapa madurativa del nio, es lo ltimo que aprende a distinguir. El color va directamente de la retina al cerebro primitivo. Acta a nivel del mesencfalo, o sea del cerebro central y sobre la glndula pituitaria, de all ordena accionar. A nivel del cerebro primitivo obra debajo de lo que se llama el umbral de la conciencia. A nivel del inconsciente actuara generando sus fenmenos sobre el sistema autnomo, que regula el parasimptico. SNA. Este es el que hace que la visin del rojo acelere el pulso y levante la tensin nerviosa. Sobre el umbral de la conciencia est accionando en el sistema nervioso central, que acta a nivel del simptico. SNC. La sensibilidad, el sentimiento, modifica la emocin, o moviliza, conmueve o rechaza. De esta psicologa parte todo lo que se hace actualmente en decoracin, publicidad, lo que se trabaja sobre envases de productos que tienen que tener una determinada venta. Participantes del color

ROJO -Asociacin afectiva: amor, muerte y pasin -Asociacin objetiva: fuego y sangre -Efecto psicolgico: caliente, dinmico -Efecto fisiolgico: penetrante, calorfico, estimulante y mental -Efecto fsico: muy visible -Carcter: vitalidad, accin -Simbolismo religioso: caridad, amor -Simbolismo profano: amor

AMARILLO Es como el sol, vital, alegre, chispeante, es un color nutritivo. Se asocia con el alimento y tambin con la actividad, distinta a la del rojo. La actividad del amarillo es una actividad de juego, no busca el fin. -Asociacin afectiva: alegra -Asociacin objetiva: luz solar -Efecto psicolgico: alegra, espiritualidad, dinmica -Efecto fisiolgico: estimulante para la vista y para los nervios -Efecto fsico: muy visible, igual que el rojo -Simbolismo religioso: le otorga potencia y ciencia -Simbolismo profano: se asocia con el hogar. Oro efecto es que fija la memoria, cuando uno tiene que estudiar es bueno poner una luz amarilla. VERDE
-Asociacin afectiva: mala influencia, porque puede ser benfico o perturbador, hay verdes que molestan -Asociacin objetiva. naturaleza, verdor, es un color de descanso, fresco Efecto psicolgico: calma nefasta, quieta, vigilante, a la espera de algo; es un color equilibrante, estabiliza. Cuando una persona se oculta en una arboleda porque est escapando de un ataque, porque teme ser cazado, es una calma nefasta, y es una mala influencia el verde, porque est sujeto en una situacin negativa. Por eso se dice en el teste de Lascher que cuando se rechaza el verde, el sujeto est en una situacin desesperada que no puede sostener por mucho tiempoHay personas obsesivas o muy reprimidas, nios sobre todo, con madres muy estrictas, que no pueden abandonar el verde, por lo tanto no es una calma tranquila, sino impuesta. El verde es un color yoico, de estimulacin personal -Efecto fisiolgico: sedante, hipntico, reposante -Efecto fsico: muy visible -Carcter: de paciencia o de inquietud. No es ambigual, sino de acuerdo con las circunstancias que lo determinan -Simbolismo religioso: verdad, fe, regeneracin -Simbolismo profano: esperanza

AZUL
-Asociacin afectiva: el espacio, el cielo, el viaje -Asociacin objetiva: el cielo, el agua
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La personalidad del azul es desapasionada, a diferencia del rojo, por eso se dice que es un color intelectual -Efecto psicolgico: claridad y ternura. Es un color amado Es ligero, transparente, atmosfrico y pasivo Efecto fisiolgico: apacigua, relaja -Efecto psquico: rebosante para la vista -Carcter: clama, reposo, por eso a veces es un tanto aptico. El color azul muy oscuro podra reflejar cierta baja en la afectividad, sobre todo en los nios -Simbolismo religioso: sabidura, inteligencia, inmortalidad -Simbolismo profano: tambin le adjudica sabidura y ciencia

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VIOLETA Es un color secundario, mezcla del rojo y azul -Asociacin afectiva: duelo y dignidad, con obispos, con flores y con piedras -Efecto psicolgicos: frescura -Efecto fisiolgico: calmante, cuando hay insomnio se recomiendo un pao o una funda en algn lugar no visible, de color violeta, porque tranquiliza, es calmante, se acerca al azul; donde hay heridas ayuda a cicatrizar -Efecto fsico: es poco visible -Carcter: tristeza y melancola -Simbolismo religioso: penitencia y esperanza -Simbolismo profano: penitencia y ambigedad Es un color indefinido, muy preferido por los estetas, por los adolescentes y homosexuales.

NARANJA -Asociacin afectiva: es incandescente y tambin produce -Asociacin objetiva: con el fuego, con frutas, con la naranja y tambin con la puesta del sol -Efecto psicolgico: es ardiente, estimulante -Efecto fisiolgico: favorece la digestin, es estimulante y emotivo -Carcter: es imprevisible, puede calmar o irritar -Efecto fsico: es muy visible y brillante

calor

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-Simbolismo religioso. le otorga jerarqua -Simbolismo profano: con la frivolidad

11 GRIS Es como la tierra de nadie. El que prefiere este color no quiere comprometerse, no quiere asociarse, rechaza tomar partido. Como es un color neutro, hay que ver con cul otro color est participando; nos revelar la unin, que es lo que rechaza, con lo que est combinado es con lo que quiere comprometerse

MARRN Bsicamente, estara asociado a la tierra. Es un color sensual voluptuoso, est muy ligado a la tentacin. Preferir el marrn es estar buscando seguridad, la tranquilidad que le brinda encontrarse en tierra firme, asentarse. En etapas de crisis o en procesos evolutivos se tiende a buscar las gamas de los marrones. Cuando la crisis pasa, generalmente es un color rechazado; se lo busca desesperado cuando se lo necesita, y se lo desplaza y resulta poco propicio despus de las crisis. La crisis puede ser psquica o fsica. Tambin la persona sin races, que no tiene un lugar fijo para vivir, deambulante, que no tiene pertenencia de grupo, si sufre la falta de arraigo, va a buscar el marrn

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BLANCO Es un no color, igual que el negro, es un rechazo del color -Asociacin afectiva: pureza, nada; la idea de pureza viene de lo espiritual y no de lo terrenal. Se asocia con la comunin, con el casamiento y con la claridad -Asociacin objetiva: las flores como signo de lo hermoso -Efecto psicolgico: sobriedad -Efecto fisiolgico: la nada -Efecto fsico. luminoso -Carcter: es limpio, y tambin de sobriedad; en muchas culturas lo utilizan como luto -Simbolismo religioso. pureza, inocencia, virtud y castidad -Simbolismo profano: tambin le adjudica inocencia y virtud

NEGRO Es la exacerbacin de la noche -Asociacin afectiva: tinieblas y misterio -Asociacin objetiva. la noche y la muerte -Efecto psicolgico: tristeza -Efecto fisiolgico: reposo -Efecto fsico: oscuro -Carcter: imaginacin lgubre -Simbolismo religioso: fines ltimos, metafsicos -Simbolismo profano: la muerte, el duelo.

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