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FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber

TEORIAS DA RESTAURAO/TEORIAS DO RESTAURO

1. VIOLLET-LE-DUC (1814 - 1879) Restaurador de monumentos francs nascido em Paris, um dos responsveis pelo reconhecimento do gtico como uma das mais importantes etapas da histria da arte ocidental. Aluno de Achille Leclre, formou-se em arquitetura, em Paris, e viajou para a Itlia (1836). Influenciado pela obra do arquiteto Henri Labrouste, voltou Paris, onde passou a trabalhar na comisso encarregada da preservao dos monumentos histricos. Ganhou fama com a restaurao de monumentos como a Sainte-Chapelle e a catedral de Notre-Dame, em Paris. Supervisionou ainda a recuperao de inmeros prdios medievais, como a catedral de Amiens, as muralhas de Carcassonne e a igreja de Saint-Sernin, em Toulouse. Vivendo seus ltimos anos em Lausanne, Sua, sua tentativa de inovao, no se limitando restaurao das formas originais dos monumentos, no foi bem recebida por arquitetos e arquelogos do sculo XX. Publicou livros que lhe proporcionaram grande prestgio, entre os quais Entretiens sur l'architecture (18581872) e duas enciclopdias sobre arquitetura francesa. Autor francs do Sculo XIX, buscava restabelecer a situao original do monumento, quase sempre suposta e no comprovada. Os acrscimos e intervenes ocorridos ao longo da histria do monumento normalmente so desprezados em funo da busca pela unidade estilstica. Ou seja, fala-se que a historicidade do monumento ficava em segundo plano, em funo da prioridade da reconstituio estilstica. Uma das principais contribuies de Violet-Le-Duc foi o estudo das tcnicas construtivas e das estratgias de composio ao longo do tempo, imprimindo uma postura cientfica no processo de restauro. A crtica aponta que, apesar de todos esses estudos desenvolvidos, Violet-Le-Duc muitas vezes no utilizava uma postura cientfica na prtica. Conceito de Restaurao segundo Viollet-le-duc: Restaurar um edifcio no mant-lo, repara-lo ou refaze-lo, restabelece-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca em um dado momento. Viollet-le-Duc atuou em poca na qual a restaurao estava se firmando como cincia. A partir do Renascimento crescente o interesse pelas construes da Antigidade e as grandes transformaes (Revoluo Industrial, Iluminismo, Revoluo Francesa) alteram o modo de relacionamento com o passado: desperta a noo de ruptura entre passado e presente (sentimento de proteo a edifcios e ambientes histricos). Os relatrios Gregoire (ltima dcada do sc. XVIII) influram nas primeiras medidas de um Estado Moderno, com o objetivo de preservar monumentos histricos. Em suas viagens pela Frana e Itlia, Viollet-le-duc consolida a noo de que existem princpios verdadeiros de adequao da forma funo, da estrutura forma, da ornamentao ao conjunto, seja na arquitetura clssica ou na medieval. (debates sobre a arquitetura medieval tomavam maior vulto e o seu destino tornouse objeto de preocupao). Obra de restaurao que teve grande influncia sobre o restauro (e sobre o mov. Neogtico) foi a de Sainte Chapelle (incio em 1836). Antes de Sainte Chapelle (novembro de 1840), Viollet-le-duc chamado para restaurar a Igreja de Vzelay (fevereiro de 1840). No tinha experincia de restauro, mas foi bem sucedido. Da por diante os trabalhos foram muitos. A partir do incio do sc XX ocorre a unificao dos grupos que atuavam separadamente sobre as igrejas e os que eram ligados Comisso dos Monumentos histricos ("outros" monumentos histricos). Publicada em 1849 uma instruo tcnica sobre a restaurao de edifcios diocesanos elaborada por Viollet-le-duc e Merime: recomendaes de manutenes peridicas para evitar restauraes, alm do modo de fazer levantamento, analisar e verificar as causas mais comuns de degradao, maneiras de talhar pedras e fazer rejuntes, tcnicas medievais, e indicaes de como restaurar um edifcio.

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber No Dictionnaire (livro), Viollet-le-duc expe de forma pormenorizada seus conhecimentos no verbete "restaurao": "A palavra e o assunto so modernos. Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelece-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca em dado momento". (intervenes s vezes incisivas, fazendo largo uso de reconstituies ou mesmo "corrigindo" o projeto onde se mostrava "defeituoso"). No se contenta em fazer uma reconstituio hipottica e busca a pureza do estilo (faz reconstituio daquilo que teria sido feito, uma reformulao ideal do projeto). Posio diametralmente oposta de Ruskin: este faz pesadas crticas s restauraes e pregava absoluto respeito pela matria ORIGINAL, que levava em conta as transformaes feitas em uma obra no decorrer do tempo, sendo a atitude a tomar a de simples trabalhos de conservao, para evitar degradaes, ou, at mesmo a de pura contemplao. A faceta de restaurador de Viollet-le-duc deve ser avaliada dentro do contexto na qual foi produzida: um momento de redescoberta e de grande apreciao das qualidades da arquitetura medieval. A forma incisiva e invasiva de Viollet-le-duc atuar sobre um monumento acabaram por condenar sua forma de interveno: tornou-se o vilo da histria. Suas aes entram em sua defesa: cada interveno/restaurao feita diz respeito sua crena em determinadas premissas (mais aprofundadas em exemplos dados no verbete restaurao), sendo estas refutadas por outros arquitetos que tinham outros princpios norteadores. Pela antipatia criada em relao s obras como restaurador, muitas vezes deixou-se de apreciar a coerncia de suas formulaes tericas, aspectos inovadores e muitos ainda atuais. Um exemplo de restaurao polmica a da igreja de Saint-Sernin de Toulouse que um dos princpios leducianos dos mais controvertidos (desrespeitar um estado existente para voltar a um estgio anterior ou a um estado mais correto), foi usado contra Viollet-le-duc. Das mudanas que haviam sido feitas por ele no sc XIX, a maior foi a supresso das adies gticas para se obter um romnico puro. Numa recente "desrestaurao" optou-se por voltar forma anterior restaurao baseados em desenhos do prprio Violllet-le-duc, onde nem todos os elementos foram reconstitudos segundo a documentao possvel, no podendo deixar de haver alteraes em relao ao estado pr-Viollet-le-Duc. 2. JOHN RUSKIN (1818-1900) John Ruskin foi um escritor e um crtico britnico. A postura de Jonh Ruskin bem clara, pois o seu pensamento vincula-se ao Romantismo, movimento literrio e doutrinrio (final do sculo XVIII at meado do sculo XIX), e que d nfase a sensibilidade subjetiva e emotiva em contraponto a razo. Esteticamente, Ruskin apresenta-se como reao ao Classicismo. Na sua definio de restaurao dos patrimnios histricos, ele considerava a real destruio daquilo que no se pode salvar, nem a mnima parte, seria uma destruio acompanhada de uma falsa descrio. Autor ingls do Sculo XIX, apresentava idias opostas s de Le-Duc. Defendia a no interveno nos monumentos antigos, por considerar que quaisquer interferncias imprimem novo carter obra, tirando sua autenticidade. A partir da viso de Ruskin a histria e a condio atual devem ser maximamente respeitadas, admitindo-se somente intervenes de conservao. Escritos "Podemos viver sem a arquitetura de uma poca, mas, no podemos record-la sem a sua presena. Podemos saber mais da Grcia pelos seus destroos e de sua cultura que pela poesia e a sua histria. Deve-se fazer histria com a arquitetura de uma poca e depois conserv-la. As construes civis e domsticas so as mais importantes no significado histrico. A casa do homem do povo deve ser preservada, pois, relata a evoluo nacional, devendo ter o mesmo respeito que o das grandes construes consideradas por muitos importantes. Mais vale um material grosseiro, mas, que narre uma histria, do que uma obra rica e sem significado. A maior glria de um edifcio no depende da sua pedra ou de seu ouro, mas sim, o fato de estar relacionada com a sensao profunda de expresso. Uma expresso no se

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber reproduz, pois as idias so inmeras e diferentes os homens, e segundo os objetos de diferentes estudos, se chegaria a inmeras concluses. A restaurao a destruio do edifcio, como tentar ressucitar os mortos. melhor manter uma runa do que restaur-la." Segundo Ruskin, a melhor forma de destruir um monumento restaur-lo. A restaurao se presta com perfeio manipulao de informaes, adulterao da histria segundo a vontade de quem o restaura. Se o restaurador defender suas idias, aplicando-as a uma obra do passado, no s falsificar a histria como ir reduzi-la a um mero fragmento de seu inteiro significado. O passado no pode ser substitudo por uma viso moderna do passado, tornado um kitsch. Humildade no significa excluir-se, significa ser fecundo germinao do que no seu... Para Ruskin a soluo reside em prevenir a destruio de qualquer tipo de monumento/edifcio antes que este esteja reduzido a runas. S assim ser possvel, em sua opinio, evitar que geraes vindouras percam para sempre o contacto com o legado que lhe deixaram os seus antepassados. Mais: numa poca que considera rendida aos encantos dos caminhos de ferro e ao ambiente fervilhante das cidades, Ruskin encara a arquitectura antiga como fora vivificadora semelhante ao poder revigorante da natureza. Apagar os vestgios do passado , pois, para Ruskin, o mesmo que condenar a ptria a periclitante futuro.

3. CAMILO BOITO (1836-1914)


Arquiteto, escritor e crtico de arte italiano. Como arquiteto atuou com projetos e principalmente na rea a restaurao de monumenos. Legitimou a restaurao ao estabelece ao estabelecer a necessidade de evitar a destruio e evitar o falso histrico. Criador da corrente cientfica em restaurao. ...Mas o curioso que nossa sabedoria consiste em compreender e reproduzir todo o passado da arte, e essa virtude nos torna adaptados para completar as obras de todos os sculos passados, as quais nos chegaram mutiladas, alteradas ou arruinadas, a nica coisa sbia que, salvo raros casos, nos resta a fazer deixa-las em paz, ou libert-las das ms restauraes. Uma coisa conservar, outra restaurar, o meu discurso dirigido no aos conservadores, mas sim aos restauradores, homens quase sempre suprfluos e perigosos. No se pode chamar de restaurao a qualquer operao que busca apenas a sua conservao material. TEORIA GERAL PARA A ESCULTURA: (hoje no se aceitaria mais essa teoria) Restauraes, de modo algum; Jogar fora imediatamente, sem remisso, todas aquelas que foram feitas at agora, recentes ou antigas. No caso da pintura se tm controvrsias, necessrio confessar que muitos so falsificadores e ignorantes. Confesso que temo a ambio do sbio, mas temo mais ainda a ambio do ignorante: no basta, infelizmente, o no saber para no fazer. Teoria geral para a pintura: Contentar-se com o menos possvel. Em nenhum campo to difcil operar e to fcil refletir quanto restaurao de monumentos arquitetnicos. (neste campo sua posio parecida com a de Ruskin, ele prefere deixar morrer a correr o rico de destruir) Em 1882, 50 pintores, escultores e arquitetos fizeram uma adeso formal sobre o "Futuro dos Monumentos em Veneza", no qual eles diziam que restaurar era destruir, pois restaurar significava colocar uma mentira no lugar, e era melhor destru-la no ter a obra verdadeira. Mrime, secretrio de uma Comisso eleita para classificar e conservar os monumentos franceses, em 1837, falava que o primeiro princpio da restaurao : no inovar, mesmo quando a inovao seja motivada pela inteno de completar ou embelezar, porque os desvios e imperfeies so fatos histricos, no deve haver acrscimos nem supresses.

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber Teoria geral para monumentos arquitetnicos: necessrio fazer o impossvel para conservar no monumento o seu velho aspecto artstico e pitoresco; necessrio que os completamentos, se indispensveis, e as adies, se no podem ser evitadas, demonstrem no ser obras antigas, mas obras de hoje. Boito termina sua fala demonstrando uma preocupao: "Temos pouco com que nos alegrar....pensando nos inumerveis objetos belos de todas as espcies e de todos os tempos, que a velha Itlia soube realizar, e que hoje a nova sabe vender.". Conceitos e princpios Vrias noes foram conjugadas para estabelecer as teorias da restaurao: o respeito pela matria original, a idia de reversibilidade e distinguibilidade, a importncia da documentao e de uma metodologia cientfica, o interesse por aspectos consertativos e de mnima interveno, a noo de ruptura entre passado e presente. nfase no valor documental dos monumentos;

Foram enunciados sete princpios fundamentais da restaurao: evitar acrscimos e renovaes que, se fossem necessrios, deveriam ter carter diverso do original, mas no poderiam destoar do conjunto; complementos de partes deterioradas ou faltantes deveriam, mesmo se seguissem a forma primitiva, ser de material diverso ou ter incisa a data de sua restaurao ou, ainda, no caso das restauraes arqueolgicas, ter formas simplificadas; as obras de consolidao deveriam limitar-se ao estritamente necessrio, evitando-se a perda dos elementos caractersticos ou, mesmo, pitorescos; respeitar as vrias fases do monumento, sendo a remoo de elementos somente admitida se tivessem qualidade artstica manifestamente inferior do edifcio; registrar obras, apontando-se a utilidade da fotografia para documentar a fase antes, durante e depois da interveno, devendo o material ser acompanhado de descries e justificativas e encaminhado ao Ministrio da Educao; colocar uma lpide com inscries para apontar a data e as obras de restauro realizadas. Diretrizes de Camillo Boito para o restauro: Da escultura: Restauraes, de modo algum; Jogar fora imediatamente, sem remisso, todas aquelas que foram feitas at agora, recentes ou antigas. Da a pintura: Contentar-se com o menos possvel. Dos monumentos arquitetnicos: necessrio fazer o impossvel para conservar no monumento o seu velho aspecto artstico e pitoresco; necessrio que os completamentos, se indispensveis, e as adies, se no podem ser evitadas, demonstrem no ser obras antigas, mas obras de hoje.

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber 4. CESARE BRANDI (1906- 1988) Cesare Brandi, arquiteto italiano, aceita a incorporao de novas intervenes arquitetnicas de qualidade nas obras originais. Para Brandi restaurao qualquer interveno destinada a devolver a eficincia a um produto da atividade humana. A partir disso Brandi ensina que o restauro constitui-se no momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte na sua consistncia fsica e na dupla polaridade esttica e histrica, em vista de sua transmisso para o futuro. Destaca ainda que restaura-se s a matria da obra de arte [...]; o restauro deve observar o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e sem apagar os traos da passagem da obra no tempo. O Conceito de Restaurao Conceito geral de restaurao: interveno que permite recuperar a funo de um produto da atividade humana. Para obras de arte o conceito insuficiente = mesmo para as artes aplicadas, o restabelecimento das propriedades funcionais representa apenas um aspecto secundrio da restaurao, nunca o aspecto fundamental. Obra de Arte: apreciao consciente. a obra de arte que condiciona a restaurao e no o contrrio. Definio de restaurao: " o momento metodolgico onde a obra de arte apreciada em sua forma material e em sua dualidade esttica e histrica, com vistas a sua transmisso para o futuro." Primeiro postulado da restaurao: "S A FORMA MATERIAL DA OBRA DE ARTE RESTAURADA". Segundo postulado da restaurao: "A RESTAURAO DEVE OBJETIVAR RESTABELECER A UNIDADE POTENCIAL DA OBRA DE ARTE, AT ONDE FOR POSSVEL, SEM PRODUZIR UMA FALSIFICAO HISTRICA OU ARTSTICA E SEM APAGAR TODO TRAO DA PASSAGEM DO TEMPO DEIXADO NA OBRA DE ARTE". Interveno Rastrear a unidade originria; Desenvolver unidade potencial dos fragmentos ("limitando-se a sugestes implcitas nos fragmentos ou localizadas em testemunhos autnticos sobre o estado original".) "...as instncias histrica e esttica devem fixar o limite do que pode ser reestabelecido... sem que se cometa um falso histrico ou se perpetue uma ofensa esttica." Princpios Prticos A reintegrao deve ser facilmente reconhecvel mas sem romper com a unidade que se pretende reconstruir (proporcional distncia do observador); A matria insubstituvel apenas quando colabora diretamente na figurao da imagem; No impossibilitar eventuais intervenes futuras, ao contrrio, facilit-las.

O Tempo em Relao Obra de Arte e Restaurao "O nico momento legtimo para o ato da restaurao o momento atual de contemplao consciente da obra de arte. Neste momento, a obra de arte existe e historicamente presente." Ato de Restaurar Respeitar a natureza de complexidade histrica da obra de arte;

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber No pode desenvolver-se secretamente, deve permitir ser enfatizada como um evento histrico verdadeiro. De Forma Prtica Diferenciao de reas acrescidas; Respeito pela ptina; Se possvel, deixar algumas reas mostrando o estado da obra de arte antes da restaurao. Acrscimo Diferente da Reconstruo ACRSCIMO Pode "completar" a obra, pode funcionar diferente da inteno original; No imitao; desenvolvimento ou insero. RECONSTRUO Procura dar forma novamente obra; Intervm no processo criativo de maneira similar ao desenvolvimento original do processo criativo; Reduz ao mnimo o intervalo de tempo entre os dois momentos criativos. A Restaurao Preventiva Pretende evitar a necessidade da restaurao efetiva, a qual dificilmente poder realizar uma recuperao completa da obra de arte. Eixos de investigao: Determinar as condies necessrias para o desfrute da obra de arte como imagem; Conhecer o estado de consistncia dos materiais que constituem a obra de arte; Conhecer as condies ambientais que respeitam e permitem a conservao desses materiais.

EXEMPLO DE RESTAURAO SEGUNDO VIOLLET LE DUC E BRANDI

Veja-se agora a forma como os diferentes contextos culturais influenciam as intervenes sobre objetos do mesmo tipo. Tome-se o caso da conservao da pedra segundo as ideologias antagnicas francesa e italiana. Em termos de antecedentes e praxis a situao pode ser sintetizada da seguinte forma: Frana: a pedra utilizada tem, em geral, reduzidas caractersticas de durabilidade; a escola de Viollet-leDuc marcou a histria da conservao nesse pas e condiciona a prtica e os gostos atuais; conseqncias: gosto pelo aspecto novo, traduzido em operaes, por vezes sistemticas, de substituio de elementos ptreos e por operaes de limpeza radicais - opo clara pelas questes de autenticidade esttica. Violletle-duc, por exemplo, removeria qualquer vestgio de ptina sobre as pedras, deixando-a com aparncia de nova, recm colocada, ou at mesmo, substituiria a pedra patinada por uma pedra semelhante nova, apagando os vestgios de passado sobre a obra, e imprimindo-lhe novamente o seu estilo original. Itlia: pedra de qualidade normal; teorizao de Camillo Boito e Cesare Brandi baseada na linha de John Ruskin; consequncias: esforos sistemticos de conservao dos materiais originais e dos traos da passagem do tempo - opo assumida pelas questes de autenticidade histrica. Mas as questes no se resumem apenas a problemas especficos de conservao da pedra. John Ruskin, por exemplo, no admitiria nenhuma interveno sobre a pedra, deixaria que a mesma se transformasse em runa, mesmo que isso significasse a perda da obra, pois pior do que isso seria restaur-la. Brandi, tambm se ope Viollet-le-duc, segue a linha de Ruskin, mas no de maneira to radical. No aceita intervenes

FACULDADE ASSIS GURGACZ Curso de Arquitetura e Urbanismo Disciplina de Tcnicas Retrospectivas Professoras Denise Schuler e Silmara Dias Feiber fantasiosas, mas defende a restaurao como maneira de devolver a eficincia e vitalidade obra, desde que todas as intervenes atuais possam ser percebidas e diferenciadas da obra original. Assim, Brandi interviria mantendo a ptina como passagem da obra de arte no tempo, no entanto, admite a sua limpeza para manuteno, e at mesmo o acrscimo de outros elementos, caso necessrio. necessrio compreender que todas as teorias de restaurao foram importantes no processo de reconhecimento da importncia da preservao do patrimnio histrico. Cada uma delas a seu tempo e com os seus princpios. Na Europa, por exemplo, por muito tempo se difundiu a teoria de Viollet-le-duc, e muitas obras de importncia mundial foram restauradas segundo sua influncia. A teoria de Ruskin ficou confinada Inglaterra, mas foi de extrema importncia para o desenvolvimento de novas teorias, como a de Boito e Brandi, mais recente, contrrias teoria de Viollet-le-duc, mas baseadas na teoria de Ruskin, porm de forma menos radical e mais atual em relao aos padres de desenvolvimento mundial. As Cartas de Atenas (1931) e Carta do Restauro (1972), que dispe sobre meios e formas de preservao do patrimnio, tambm foram influncias para o desenvolvimento das legislaes que cercam estes temas. Estas cartas, bem como a legislao de proteo nacional, estadual e municipal sero objeto de estudo nesta disciplina no incio do prximo bimestre.