Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX

As transformaes na construo do sculo XX decorrem fundamentalmente da influncia dos progressos tcnicos quer sobre o universo dos materiais de construo, quer sobre o desenvolvimento e aperfeioamento dos sistemas. A Arquitectura do Movimento Moderno, que teve a sua gnese ao longo dos anos 20 e que se afirmou depois da II Guerra Mundial, serviu-se dos novos materiais e incorporou os novos sistemas. De tal modo que na actualidade as edificaes se baseiam numa paleta relativamente estvel de desenvolvimentos tcnicos. O ferro, o ao e o beto armado Estes materiais permitiram o desenvolvimento de novas formas de edificao, que por sua vez respondiam s novas necessidades de um mundo em modernizao. O desenvolvimento de materiais artificiais, como o ferro e o cimento, bem como o aperfeioamento dos engenhos de suspenso e das vrias mquinas de obra, transformaram radicalmente as tcnicas de construo. Depois da "descoberta" de um cimento de grande resistncia (Portland), graas utilizao de uma forte temperatura de calcinao, a passagem da tecnologia da cal do beto trouxe francos progressos no domnio da solidez das construes. Entretanto as qualidades de robustez do beto foram ainda mais potenciadas com a utilizao de armaduras metlicas, primeiro com ferro depois com ao: o beto armado. No quadro destas evolues tcnicas os mtodos de construo foram sendo progressivamente capazes de responder procura de populaes desejosas de atingir um conforto real. O impacto das inovaes tcnicas transformou hbitos e modos de vida de massas de consumidores. Desde a canalizao electrificao, da iluminao ao aquecimento, lmpadas, radiadores, tomadas e grelhas tornaram-se aparatos no s visveis mas sobretudo assumidos como protagonistas de uma esttica moderna. Acompanhando a crescente industrializao o desenvolvimento de dispositivos de segurana e conforto (pra-raios, instalaes sanitrias, iluminao, aquecimento e ventilao, ar condicionado, elevadores e escadas rolantes, proteco contra o fogo, engenharia estrutural, acstica) evoluram de tal modo, que a partir de meados do sculo XX os sistemas de um edifcio podiam representar quase metade do seu custo total, no quadro de um crescente investimento no bem-estar dos habitantes. Revivalismo e novos materiais estruturais No incio de novecentos a cultura portuguesa, como em geral todo a cultura ocidental, debatia-se entre um desejo de modernizao, que se apoiava numa crena optimista nas potencialidades da mquina, e uma nostalgia de passado ameaado que desprezava esse presente em acelerada mutao. O mundo da construo e da cidade reflectiam de algum modo a dicotomia desse momento de

transio, em que os valores artsticos da arquitectura eram confrontados com a eficcia da engenharia e as possibilidades dos novos materiais. Por outras palavras, a engenharia insinuava-se como a "nova arquitectura". E, como se ver, a construo encarada como uma composio em partes separadas e aparentemente autnomas que caracterizou o ecletismo de final de oitocentos no foi s caracterstico da "grande" arquitectura porque as prprias construes ditas "utilitrias" integraram igualmente essa dicotomia. A nova tipologia de habitao de massas surgida em Lisboa, a vila ou bairro operrio, vai adoptar e desenvolver a utilizao do ferro em interessantes sistemas de acessos a estas habitaes colectivas. o caso da Vila Berta [foto1] com as suas expressivas varandas em ferro ou da Vila Estrela de Ouro com as circulaes organizadas em galerias suspensas que s o novo material permitia. Estas experincias com estruturas metlicas para alm de revelarem actualizadas possibilidades tcnicas assinalavam transformaes na conjuntura social que exprimiam o silogismo: programas novos, materiais novos.

1.Vila Berta Os arquitectos portugueses de 1900 foram artisticamente eclticos. Arredados de uma inovao tecnolgica, recorrem modestamente aos processos tradicionais de construo usando paredes resistentes em alvenaria e pavimentos de madeira, que o atraso e a debilidade existente na industrializao em Portugal. As inovaes concentram-se sobretudo na organizao espacial domstica da casa burguesa que reflectia novos costumes potenciados pelos novos dispositivos (da gua corrente campainha elctrica, ou do telefone ao ascensor), conjugando-se

com o agenciamento de fachadas exuberantes que assinalavam o desejo de ornamentar os bairros novos. Avenidas Novas o Estado Novo certamente na imagem simblica da nova cidade, as Avenidas Novas, a extenso urbana de Lisboa infraestruturada com as premissas da civilizao, que se define a marcao do novo sculo. Referenciadas ao esprito haussmaniano dos grandes boulevards virados para a circulao motorizada, qualificadas pelo engenheiro Ressano Garcia que definiu uma nova mentalidade na aco urbanstica da Cmara, e edificadas por uma burguesia que buscava na nostalgia do ecletismo oitocentista a imagem das suas pequenas vivendas ou dos primeiros prdios de rendimento, as Avenidas Novas so a Lisboa burguesa das duas primeiras dcadas do novo sculo. Beto armado e efmero modernismo A partir de meados dos anos 20 surge o primeiro ciclo do beto armado que coincide com o ciclo modernista apoiado j nas possibilidades estruturais e plsticas do beto armado. E assim rompendo claramente com os sistemas oitocentistas. Por isso se pode afirmar que, aps um perodo de "cristalizao artstica" e resistncia s inovaes tecnolgicas, os arquitectos descobrem o beto armado depois dos engenheiros. Apoiados no clculo e nas investigaes de arrojados engenheiros, como Bellard da Fonseca, Espregueira Mendes, Arantes e Oliveira, entre outros, o novo sistema construtivo baseado no beto armado comeava gradualmente a ser assumido pelos arquitectos que o passavam a reconhecer como feito cultural significativo. O projecto de 1929 do Cinema Capitlio [foto2] de Cristino da Silva (1896-1976) marca a ruptura enunciando as grandes questes da mudana que se operava na arquitectura portuguesa: um novo material, o beto armado, permitia construir um programa indito (teatro, cinema, cervejaria) com uma expresso balizada entre o novo gosto Deco e um purismo racionalista que se referenciava claramente nos modelos da vanguarda internacional do movimento moderno. O "cimento armado" implicava o clculo das estruturas e por essa via a importncia da engenharia e do engenheiro alteravam os dados da questo "visto que a arquitectura tem de colaborar com a engenharia num contnuo entendimento". O prprio Cristino da Silva reconheceria mais tarde que a arquitectura moderna "apareceu apenas por isto: por causa dos materiais[ ] ao aparecer o beto armado surgiu a possibilidade de se lanarem grandes vos, sem ir para o arco". E foi por isso que "as primeiras manifestaes da arquitectura de beto armado foram exactamente as estruturas".

2. Cinema Capitolio.

Trata-se de uma grande caixa paralelepipdica com 25 metros de comprimento, 20 metros de largura, e 10 metros de altura. Representa a primeira utilizao do sistema de pilar-viga aplicado a um edifcio no industrial onde foi possvel com dimenses to generosas criar um espao interno amplo, completamente livre. Mais, foi calculado ainda para suportar um terrao, com a mesma dimenso da planta (25m x 20m ), utilizvel por um grande nmero de pessoas em simultneo. A estrutura foi concebida em 1929 pelo engenheiro Bellard da Fonseca, que assegurou igualmente a construo no ano seguinte atravs da sua firma Bellard Lda, apresentando todos os clculos de estabilidade, desenhos de pormenor e inclusivamente a descrio da composio do novo material, artificial e moderno: " 300 kg cimento; 400 l de areia; 800 l de cascalho. Excepto nas vigas principais onde se usar beto de 400 kgcimento/m3". As dimenses impressionantes utilizadas nos pilares e vigas evidenciam claramente o carcter ainda experimental da soluo. Terminada em 1930, constitui certamente uma obra pioneira em Portugal. A arquitectura modernista que se desenvolve em Portugal nas dcadas de 20 e 30 tem uma expresso claramente geracional. Contra todas as expectativas da sua formao revivalista e ecltica, os arquitectos modernistas nascidos entre 1896 e 1898 ( Pardal Monteiro, Cristino da Silva, Carlos Ramos, Cottinelli Telmo, Cassiano Branco, Jorge Segurado, Rogrio de Azevedo) souberam explorar nas

potencialidades do beto armado as correspondentes ilaes formais. Sem reflexo terica, a nova gerao de arquitectos apostava na renovao lingustica, sem integrar os princpios ideolgicos do movimento moderno internacional que direccionou o seu enfoque para o problema da habitao, para as questes urbanas, e finalmente para o entendimento da arquitectura como condensador social. Em Portugal, os arquitectos desta gerao continuam a trabalhar num registo estritamente formal aplicando, quer uma expresso modernista e internacional, como ecltica-historicista e regionalista. Este quadro vai permitir ditadura do Estado Novo, entretanto implantada (1926-1974) e interessada numa renovao simblica, afirmar o mito da sua prpria actualidade atravs de uma eficaz actualizao formal. Aos arquitectos vai possibilitar a afirmao do seu estatuto profissional atravs da construo dos mais significativos equipamentos pblicos modernistas. Assim, numa primeira fase de afirmao do poder, a procura historicista e regionalista tende a suspender-se, sobrepondo-se uma crescente utilizao de modelos internacionais entendidos como mais um estilo , o moderno temperado pela monumentalidade e pelos valores de dignidade que integram o sentido da obra pblica. O novo Instituto Superior Tcnico [foto3] projectado em 1927 por Pardal Monteiro, constitui o paradigma levando a arquitectura escala da cidade.

3. Instituto Superior Tecnico.

Criando uma moderna acrpole, agenciou um desenho urbano que dignamente terminava uma das franjas das Avenidas Novas, coordenando a implantao de outros equipamentos modernos: o Instituto Nacional de Estatstica [foto4], a frente de moradias modernistas (como a excelente casa Bellard da Fonseca de Cristino da Silva) ou mais adiante a Casa da Moeda. Primeira grande obra pblica modernista do regime, o desenho purista dos seus vrios pavilhes cbicos afirmou a fachada livre e a janela em largura, remetendo apenas para o pavilho central uma decorao ordenada em painis. Adoptando um sistema de construo mista, s quando o programa o exigisse, o que aconteceu em duas ordens de justificaes funcionais, na funcionalidade literal e na funcionalidade simblica, recorria-se construo pura, ossatura em beto armado. Como refere Gaspar Nero "a existncia de troos [ ] onde se verifica a presena de pilares de beto armado, funcionando como elementos portantes verticais constitui prova de que a adopo de um sistema construtivo baseado numa estrutura total de beto armado, em que as paredes se destinassem apenas a preencher vos e servir de simples divisrias, era perfeitamente exequvel, no suscitando problemas no referente s possibilidades oferecidas pela indstria nacional da construo, na poca".

4. Instituto Nacional de Estatstica. Com uma atitude definitivamente radical, o Pavilho do Rdio [foto5] projectado no mesmo ano por Carlos Ramos denuncia o funcionalismo e o racionalismo dos novos prncipios: volume unitrio definido por superfcies lisas e cobertura plana, com total ausncia de decorao. Programa e funo conjugavam-se com as novas

tcnicas de construo que decorriam das exigncias anti-radioactivas para uma necessria definio internacionalista. Paredes e lajes foram realizadas em diversas camadas de cimento, chumbo e cortia que s uma estrutura em beto armado poderia suportar.

5. Pavilho do Rdio no Instituto Portugus de Oncologia A leitura de uma das mais singulares obras do primeiro modernismo, a Casa da Moeda [foto6] projectada em 1931 pelo arquitecto Jorge Segurado (1898-1990) e pelo engenheiro Espregueira Mendes, reveladora da evoluo da dcada de 30 e das situaes levantadas no decorrer da obra pela procura de um racionalismo construtivo e de um funcionalismo programtico. Trata-se de uma construo singular a vrios nveis: pelo programa misto que integra o edifcio da administrao com desejado carcter de representao e o corpo de oficinas que programaticamente se aproxima do carcter utilitrio; pelo empenho construtivo que uma obra desta importncia reclamou; finalmente pelo facto de revelar pioneiramente uma abordagem inovadora que se afastava do quadro ortodoxo definido pelo Movimento Moderno de estilo internacional, assim se aproximando das experincias holandesas desenvolvidas em contextos no radicais e menos divulgadas no nosso pas.

6. Casa da Moeda.

O conjunto edificado redesenha a forma rectangular do quarteiro aberto no interior formando um extenso ptio. O edifcio da administrao forma o topo norte ligando-se aos trs corpos em U das oficinas atravs de dois corpos de passagem elevados sobre pilotis. A cobertura em terrao que remata todo o conjunto ocasionalmente substituda em certas zonas fabris por uma cobertura em "shed" permitindo a entrada directa da luz norte, mas tambm por reas de terrao preenchidas pelo tijolo de vidro cilndrico, de utilizao to comum nas obras modernistas dos anos 30. Lisboa, capital do Imprio, concentrava estes grandes investimentos pblicos, porm, alguns programas de carcter nacional serviram igualmente para actualizar os sistemas construtivos e os programas pelo pas. Obras Pblicas, durante os anos 30 autores como Cottinelli Telmo, nos Caminhos de Ferro, Adelino Nunes (1903-1948) nos Correios, e em Lisboa Pardal Monteiro nas Gares Martimas e na Igreja de Nossa Senhora do Rosrio de Ftima [foto7] participaram na construo o novo panorama das obras do regime pela mo do meditico ministro Duarte Pacheco.

7. Igreja de Nossa Senhora do Rosrio de Ftima Em Lisboa Cassiano Branco (1897-1970) que, igualmente afastado da encomenda pblica, actualiza a produo corrente do prdio de rendimento, renovando a imagem da cidade a partir de inventivas intervenes na fachada,

criando um cdigo formal facilmente apreensvel e repetvel. O den [foto8] ou o Hotel Vitria [foto9] constituem obras de grande escala urbana que confirmam as potencialidades plsticas e o modo como Cassiano, o mais inventivo, espectacular e cosmopolita modernista da sua gerao, soube integrar o contributo das vanguardas artsticas europeias.

8. Teatro O den .

9. Hotel Vitria.

Na verdade, com o final da dcada estavam praticamente fechadas quaisquer possibilidades de continuidade para este "efmero" ciclo modernista, cujo internacionalismo se mostrava cada vez mais incompatvel com o crescente nacionalismo que no se limitava j aos grupos de presso e que passara a fazer parte do discurso oficial de Salazar, Duarte Pacheco e Antnio Ferro. Com outro sinal retomava-se a discusso de princpio de sculo, agora no quadro poltico de um Estado empenhado definitivamente num processo de "restaurao cultural". E ser precisamente um virtuoso modernista, Cristino da Silva, a introduzir os primeiros modelos de um desenho pretensamente nacionalista, mas que afinal acertava um lxico historicista com os modelos desenvolvidos pela mesma altura nas ditaduras europeias, da Itlia Mussoliniana Espanha Franquista, da Alemanha Hitleriana Unio Sovitica Stalinista. No quadro do retrocesso classicista que caracterizou a primeira metade, as conquistas expressivas do modernismo apoiadas nos novos materiais estruturais em breve daro lugar a um retorno classicista paradigmaticamente condensado na Praa do Areeiro [foto10] em Lisboa ou no processo transformao da Alta de Coimbra.

10. Praa do Areeiro. Em 1940 a Exposio dos Centenrios, na sua condio de representao feita cenrio de "estafe" pode ser vista no que respeita s conquistas estruturais como um sinal duplo deste retrocesso. Primeiro porque representa a assuno do ornamento feito monumentalidade significante, isto , a expresso feita gramtica sem qualquer relao com a estrutura. Em segundo lugar, a efemeridade dos materiais que respondia transitoriedade da construo, serviram para experimentar a arquitectura como cenrio independentemente da estrutura que a suporta. Esta arquitectura efmera funcionou por vezes como laboratrio para construes definitivas. E, como refere justamente Nuno Teotnio Pereira, a transposio de uma para outra no era difcil, j que se tratava sempre de cenografia. Nessa medida, os edifcios da Praa do Areeiro revelam o paradoxo de uma construo que utiliza todas as possibilidades da estrutura em beto armado no as assumindo plasticamente. Pelo contrrio o ornamento e o recurso a uma composio clssica e hierarquicamente definida funcionam como a pele do edifcio sem corresponder a qualquer reflexo da construo. De facto, continua a utilizar-se em muitos casos o beto armado como material de construo, mas a verdade que a composio e o desenho com recurso utilizao de ornamento tende a mascarar a pureza e as possibilidades expressivas do material. Isto , negando frontalmente os pressupostos ticos, morais e construtivos do movimento moderno, a utilizao dos novos materiais e da moderna tecnologia no tem qualquer reflexo na expresso arquitectnica. Tratando-se na maioria dos casos de construo de grande qualidade, e para isso basta referir algumas das grandes obras pblicas desencadeadas a partir dos anos 40 como o caso dos Hospitais Escolares de Lisboa [foto11] ou do Porto, a verdade que a utilizao de espessos revestimentos de pedra, quando no a

prpria construo feita com a tradicional alvenaria de pedra, os vos de dimenso contida, o abundante emprego de cantaria em socos, cunhais e molduras de vos, ou os telhados nas coberturas, contriburam para a qualidade desta construo que se reflecte nas condies de conservao e adaptao ao clima bastante superiores a muitos dos edifcios projectados de acordo com os cdigos do movimento moderno. No pode deixar de ser referido o facto de se recorrer a um sistema de construo que apresentava contornos bastante primitivos j que assentava no primado de uma mo-de-obra barata e pobre renunciando a qualquer perspectiva industrializante.

11. Hospital Escolar de Lisboa. Afirmao moderna e segundo ciclo do beto Com o ps-guerra e sobretudo a partir da realizao do Primeiro Congresso Nacional de Arquitectura 1948 retomado o sentido das pesquisas modernistas mas a partir da com maior radicalidade. Os arquitectos passam a reivindicar a adopo dos princpios da Arquitectura do Movimento Moderno com a utilizao dos materiais modernos e das arrojadas estruturas que os engenheiros sabem conceber. E, sobretudo, passam a encarar a industrializao da construo como filosofia e mtodo projectual, independentemente da efectiva possibilidade da reprodutibilidade mecnica aplicada edificao. A criao do LNEC [foto12] que, depois de funcionar provisoriamente no IST tem o seu novo edifcio (com projecto de Pardal Monteiro) inaugurado em 1952. Os seus Departamentos de Estruturas e Materiais de Construo influenciaram largamente o desenvolvimento da aplicao e dos estudos experimentais sobre os novos materiais nomeadamente o beto armado. Iniciando-se simultaneamente o fundamental processo de homologao de materiais.

12. Laboratrio Nacional de Engenharia Civil. Entretanto o departamento de edifcios iniciava o processo fundamental de homologao de materiais de que se poder destacar, num primeiro momento, a homologao do sistema de vigotas de beto pr-esforado ou cofragens metlicas para pavimentos. De qualquer modo, o beto armado nos anos 50 tinha invadido todos os domnios da construo civil e no s o das grandes infra-estruturas pblicas. Tambm o beto pr-esforado que Freyssinet (1879 -1962) definiu no final dos anos 20 comeava a impr-se a usos correntes ao longo dos anos 50. Finalmente pode-se afirmar que a utilizao do novo material se generalizou de tal maneira que os domnios das construes em alvenaria, ao ou madeira foram substancialmente reduzidos. Entretanto publicavam-se entre ns tabelas e bacos como as do engenheiro Fernando Vasco Costa e em obras de carcter excepcional, como foi a do aproveitamento Hidroelctrico do Cvado (HICA) iniciada em 1947 foi j usado o computador para os clculos de estruturas complexas como barragens abbada ou pontes suspensas. Na arquitectura, o beto armado proporcionou crescentemente, graas tambm ao empenho tcnico de muitos engenheiros e construtores, a realizao de construes cada vez mais ousadas e, ao mesmo tempo, permitiu que ao longo dos anos 50 fosse operada, na construo corrente de habitao, uma tendencial normalizao dos processos construtivos. A concepo espacial aproxima-se tendencialmente da lgica estrutural que, nomeadamente no clculo da estabilidade conheceu alguns avanos entre ns assinalados por diversas publicaes de que as Tabelas de Vasco Costa constituem referncia bibliogrfica recorrente da maioria das memrias descritivas. Este quadro tcnico, a par da situao cultural e social vivida no ps-guerra, vai estimular uma produo arquitectnica que crescentemente tende a afirmar a inevitabilidade de fazer moderno marcando os anos 50 como anos de ruptura, mas tambm de charneira. Depois de um hiato de tendncia nacionalista fascizante,

monumental ou ruralizante, reflectido numa produo arquitectnica estruturalmente cenogrfica, a ruptura entende-se como momento de fazer contas com a modernidade, de dar ateno ao interrompido projecto moderno constituindo-se com o que designamos por primeiro modo. As premissas do movimento moderno, referenciadas claramente a Le Corbusier e, ainda por essa via, arquitectura brasileira, adoptam-se de um modo criativo, tico e ideologicamente convicto para logo se passar ao seu questionamento rompendo-se com o sentido de dogma do estilo internacional. Tempo de charneira ou segundo modo moderno, corresponde aquisio de uma maioridade cultural e tcnica por parte dos arquitectos. A contaminao moderna difunde-se num outro contexto cultural porque fortemente marcado pela tradio mas onde permanece paradoxalmente a influncia da moderna arquitectura brasileira porque passou a ser entendida num amplo quadro cultural.

13. Bairro de Alvalade. Em Lisboa, as experincias modernas concentram-se na habitao colectiva de iniciativa municipal, incluindo a de cariz econmico, reveladas na concepo do bairro de Alvalade [foto13] que Faria da Costa projecta em 1945 e nas suas primeiras clulas como espao para interessantes experincias racionalistas. Nesta primeira fase inclusivamente ensaiado um sistema de construo industrializada conduzida pelo engenheiro Guimares Lobato, com peas standard pr-fabricadas adaptadas realidade da indstria da construo nacional: escadas, janelas, portas, etc. Seguem-se no mesmo bairro o conjunto das Estacas e os blocos do cruzamento da Avenida dos Estados Unidos da Amrica [foto14 e 15] como afirmao dessa nova esttica fundada nas possibilidades do uso do beto armado como material do Estilo Internacional. De facto, o beto armado constituiu matria e suporte tcnico na construo destes edifcios que ultrapassaram largamente os tradicionais trs ou quatro pisos. At 1967 o regulamento do Beto Armado vigente continuava a ser o de 1935, pelo que os engenheiros se baseavam na regulamentao estrangeira, sobretudo na alem,

para calcular e responder s exigncias destas estruturas mais complexas. Embora no se possa considerar uma construo realizada em sistema industrializado, apresenta porm, uma procura de racionalizao e mecanizao, que nos atrevemos a designar por uma pr-fabricao parcial.

14. Bairro das Estacas.

15.Blocos da Av. Estados Unidos da Amrica.

Este sistema tem reflexos claros no processo de organizao conceptual que se revela na pormenorizao do projecto como, creio, ainda no tinha acontecido entre ns, pelo menos, no universo da habitao. O conjunto da Avenida Infante Santo [foto16] adaptando os princpios do urbanismo moderno realidade lisboeta, constitui uma bem sucedida operao na cidade tradicional. Realizada numa pequena rea ainda no urbanizada surge na sequncia da abertura de uma importante via de trfego, ao mesmo tempo que assume a articulao entre antigos bairros consolidados. Propondo uma clara distino entre via de trfego rpido, via de acesso local e zonas verdes pblicas, organiza-se segundo cinco blocos isolados e elevados sobre pilotis, colocados perpendicularmente s vias ao longo de uma monumental plataforma. A explorao das vistas de rio a sul e a ligao das duas diferentes cotas atravs de escadas destacadas nos painis de azulejos dos muros de suporte (tratados por diversos artistas), recriam, modernamente, o tema da caprichosa topografia lisboeta. A sugesto de uma escala "grandiosa" e o rigor modulado dos grandes blocos colocados como objectos sobre a magnfica plataforma que domina altaneira a via de trfego, testemunham uma poca em que se investia de um modo qualificado no espao urbano.

16. Conjunto da Avenida Infante Santo.

17. Bloco das guas Livres.

Um modo aberto de encarar materiais e tecnologias vai caracterizar a evoluo dos anos 50 que acompanhada por uma crescente importncia da abordagem organicista. O Bloco das guas Livres (dos arquitectos Teotnio Pereira e Bartolomeu Costa Cabral com a estrutura fungiforme concebidas pelos engenheiros irmos Gonalves) paradigma da situao que se definia por meados da dcada com a utilizao pioneira entre ns da laje fungiforme o que permitiu um agenciamento livre da organizao em planta[foto17]. No quadro da produo de prdios de rendimento em Lisboa constitui uma obra inovadora pelas solues formais que desenvolve, pelas articulaes tipolgicas que prope e pela proposta de cidade que equaciona. Obra de charneira no universo de adopo dos cdigos do movimento moderno, certamente com sentido de oposio a um nacionalismo ainda presente, revela um estdio de maturao que ultrapassou os estritos princpios funcionalistas do movimento moderno. Programtica e formalmente inovadora, pensada com uma organizao que se aproxima de uma pequena comunidade com servios e espaos comuns (lavandarias colectivas, garagem para os moradores, sala de condomnio no terrao, etc.), prope uma organizao interna do fogo verstil, com um novo conceito mais informal de estar e receber. Programa misto, de habitao, escritrios e comrcio, adopta o sistema distributivo em galerias de acesso aos servios e ruas interiores nos dois primeiros pisos tercirios. Paralelamente uma infra-estrutura que implicava uma alta tecnologia, o metropolitano de Lisboa, seria erguido ao longo dos anos 50 segundo projecto geral de uma grande equipa onde pontuava o engenheiro Brazo Farinha. O arquitecto Keil do Amaral seria chamado a colaborar no agenciamento das zonas pblicas e de certo modo em toda a imagem do novo equipamento urbano: lettering, mobilirio "urbano", arquitectura, design de interiores. a primeira vez que assistimos ao conceito de Arte Pblica to conscientemente assumido e que foi protagonizado pelo trabalho de Maria Keil, que desenhou os revestimentos azulejares das superfcies verticais das Estaes, contribuindo com um forte impulso para a renovao desta arte que faz parte da mais antiga tradio portuguesa.

No final da dcada de 50 a construo da Sede e Museu da Fundao Calouste Gulbenkian [foto18] segundo projecto de Pedro Cid, Alberto Jos Pessoa e Ruy Jervis d'Athouguia secundados por uma equipa de especialistas que integrava consultores internacionais e que era liderada pelo engenheiro Guimares Lobato constituir, na sua contemporaneidade, um paradigma de qualidade construtiva como nunca tinha antes acontecido entre ns. Por outras palavras esta obra provou que a arquitectura do Movimento Moderno podia no s ser protagonista de uma inusitada qualidade construtiva, como podia igualmente convocar a dignidade de uma "nova monumentalidade" ou de uma "monumentalidade moderna".

18. Museu da Fundao Calouste Gulbenkian. De facto, foram utilizadas as tcnicas mais actualizadas nomeadamente na execuo do beto armado, pr-esforado e mesmo em certas situaes prfabricado, ou na concepo dos equipamentos elctricos, de ar condicionado, de todas as redes de sofisticados servios tcnicos. O conjunto distribui-se por diversos pisos tambm subterrneos numa rea total de cerca de 64 000 m2 dos quais apenas pouco mais de um tero, cerca de 25 000 m2, so elevados superfcie ocupando rea de parque. Estes valores do uma ideia da complexidade da obra e dos movimentos de terras realizados para a construo da plataforma com subterrneos. Dos Anos 60 ao final de sculo Os anos 60 marcam o incio da ruptura e de uma crescente "modernizao" apoiada numa matriz industrial: o territrio transforma-se com os grandes empreendimentos tursticos, a cidade internacionaliza-se com grandes edifcios de servios e a escala de interveno a altera-se. O moderno pela via imagtica do

Estilo Internacional tende a banalizar-se ao sabor da especulao capitalista surgindo arquitecturas de ruptura com a cidade. Uma construo apostada numa alta tecnologia tende a ser experimentada nos grandes edifcios de servios surgindo os primeiros grandes edifcios em altura como o caso do SheratonImaviz [foto19], em Lisboa de Fernando Silva. tambm por essa altura que se experimenta um sistema de pr-fabricao a grande escala aplicado a uma urbanizao privada. Neste quadro destaca-se entre outros a pesquisa do engenheiro Ruy Jos Gomes, sobre normalizao e tcnicas de aplicao de materiais de construo, caracterizao climtica, exigncias funcionais, patologia das construes, processos de construo, pr-fabricao, etc.

19. Sheraton Lisboa. A partir de finais de 70 a modernidade tende a afirmar-se como valor operativo, a par da contestao do racionalismo e da arquitectura moderna em situao ps-moderna. A construo volta a ser encarada sem preconceitos usando-se os sistemas tradicionais contra a industrializao. A variedade e artificialidade crescente dos materiais, o fim de um artesanato qualificado, tendem a uniformizar uma construo cada vez objectual. O ornamento e a obsesso por uma inveno formal, que frequentemente no passa de um formalismo intil, parecem no fazer corresponder ao desenho e sistema construtivo. Tendencialmente perdem-se alguns valores modernos que assentavam na racionalidade da construo, na verdade e na honestidade como fundamentos tericos e morais do movimento moderno na sua procura de resposta nova sociedade modernizada pela industrializao.

Na poca dos oitenta desencadaram-se alguns esforos de desenvolvimento, de tal modo que a reabilitao, as novas pousadas, os grandes equipamentos, com destaque para as universidades e politcnicos, no quadro da encomenda pblica, foram-se definindo como temas dominantes. Estes programas viriam a contribuir para a afirmao de uma qualificada produo erudita para um leque de arquitectos que, at a, se havia confrontado com obras de sentido e dimenso mais artesanal. Outra construo a destacar o Centro Cultural de Belm [foto20] do arquitecto portugus Manuel Salgado e do consrcio do arquitecto italiano Vittorio Gregotti, iniciado em Setembro de 1988 e concludo em Setembro de 1993. As paredes do complexo so aproximadamente 36 mil metros quadrados, cobertas por pedra calcria Abancado de Pera Pinheiro com acabamento Rstico Gastejado assente em suportes metlicos.

20. Centro Cultural de Belm Na Expo 98 (com Plano de Manuel Salgado), Portugal celebra-se pela primeira vez depois de 1940, e a arquitectura portuguesa mostra inequivocamente a sua competncia e capacidade de realizao. Inovaes construtivas contidas na espectacular estrutura [foto21] da Gare do Oriente (Santiago Calatrava), no Pavilho Atlntico [foto22], no sistema construtivo de alta tecnologia da FIL (Barreiros Ferreira) ou do [foto23] Oceanrio (Peter Chermayeff) anunciam um promissor futuro no quadro da investigao sobre tcnicas e materiais. Da qualidade geral dos objectos arquitectnicos ressaltam o Pavilho do Conhecimento dos Mares [foto24] de Carrilho da Graa e Ado da Fonseca, pela sntese formal e construtiva com a aplicao de beto branco a grande escala, e o Pavilho de Portugal [foto25] onde a par do gesto ousado, lvaro Siza revisita de forma menos meditica, os mitos do imprio colonial, o calor e o descanso dos

trpicos, a escala e a atmosfera do solar portugus, e mais ironicamente as obras de algum do primeiro modernismo portugus, a monumentalidade de Pardal Monteiro e da Exposio do Mundo Portugus que 58 anos antes se realizou no extremo poente de Lisboa. Materializada pelo engenheiro Segades Tavares, a pala, por todos celebrada contm a em si a potncia seminal da relao estreita que vital "construir" entre a arquitectura e a engenharia. Como refere Segades Tavares "na arte de construir existem aspectos estruturais, funcionais e estticos" pelo que "jamais [se pode esquecer] que todos trabalhamos para o mesmo".

21. Gare do Oriente.

22. Pavilho Atlntico.

23. Oceanrio de Lisboa.

24. Pavilho do Conhecimento dos Mares.

25. Pavilho de Portugal.