Sobre a imperfeio fotogrfica: as imagens fixas e seus deslizes de movimento

Elane Abreu

RESUMO Buscamos pensar o estado imagtico no qual se situa a obra Prolas imperfeitas de David Glat. Abordamos a obra a partir dos vestgios de movimento inscritos nas imagens fixas e do estado de entre-imagens que nela se instala, propondo-nos a ponderar o lugar da fotografia hoje, ao ser reconfigurada com os dispositivos que tomam forma na arte contempornea. Com isso, daremos nfase aos efeitos do fluxo temporal e corporal que a define como obra fotogrfica. PALAVRAS-CHAVE: Fotografia. Movimento. Entre-imagens. Arte contempornea.

...objetividades-subjetividades operam por sua conta, encarnam-se em focos animistas, superpem-se umas s outras, invadem-se para constituir entidades coletivas metade coisa/metade alma, metade homem/metade animal, mquina e fluxo, matria e signo. Flix Guattari

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1 Introduo
O aparato fotogrfico, em seus primeiros anos, exigia que o fotografado permanecesse imvel por uma longa durao, para que seu corpo no pudesse causar qualquer tipo de frisson na impresso final da imagem. Qualquer deslize de movimento poderia ser inscrito nas chapas fotossensveis (os daguerretipos), que necessitavam de um extenso tempo de exposio para produzir imagens reconhecveis. Alguns retratos feitos por Octavius Hill, por volta de 1840, assinalam essa instabilidade das primeiras fotografias modelos sentados, algumas regies da imagem com pouca nitidez, frmitos do corpo em vultos. Por que falo dessas primeiras fotografias? Parto delas para discorrer sobre certas estranhezas que o movimento parece causar quando inscrito na imagem fixa. E elas ocorrem hoje, na opo, por exemplo, do fotgrafo David Glat, que fotografa lugares da cidade de Salvador expressando a vicissitude de um encontro: do esttico com o mvel. As imagens de Glat nos apreendem por suas zonas borradas, desfocadas, tremidas. primeira vista, algo nelas excede e prende o olhar. Depois, somos impelidos a acompanhar as sinuosidades do movimento que, nas fotografias, so prolongamentos circundantes das zonas de nitidez (Figura 1 e Figura 2). E pensando nesse deslocamento do olhar que vai do fixo ao mvel, do ntido ao borrado, e vice-versa que proponho construir este texto.

Figura 1 - Prolas imperfeitas David Glat (2009)

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Figura 2 - Prolas imperfeitas David Glat (2009)

A impreciso das imagens fixas que atua no trabalho de Glat nos direciona ao estado de entre, apontado por Raymond Bellour (1997). Um espao de passagem entre diferentes formas

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fsicas e mentais da imagem. Dedicamo-nos a explorar como P1

Vista no Centro Drago do Mar de Arte e Cultura, em FortalezaCE, onde a obra ficou exposta de 8 de junho de 2010 a 25 de julho de 2010.

rolas imperfeitas1, ttulo da srie fotogrfica em questo, participa de um estado de trnsito entre o instantneo e o movimento. No inteno deste texto apenas considerar descritivamente a obra, nem exaurir suas possibilidades de interpretao. Todavia, nosso intuito pens-la dando a devida ateno ao espao que se configura hoje na fotografia contempornea, onde a perfeio formal moderna se dilui em outras experincias perceptivas - ainda que o suporte final seja a imagem impressa em tela, sem uso de aparatos eletrnicos em uma sala de exposio. Como podemos estabelecer uma especificidade para o fotogrfico? O que, hoje, compete fotografia ao ser combinada com nuances da imagem em movimento? Como o fluxo do tempo pode ser capturado nas imagens fixas? Transitaremos entre essas questes tentando lanar luz a elas. As imagens de Glat sero o dispositivo por onde articularemos nossa reflexo. Essa escolha partiu da inquietao desencadeada na visitao de sua exposio, onde a imperfeio fotogrfica roubou mais o meu olhar do que a beleza comparada a prolas. No poderia deixar de prolongar esse contato inquietante com as imagens vistas.

2 Consideraes sobre as imagens e o movimento

Tendo como metfora de seu pensamento o cinema, Henri Bergson, como afirma Gilles Deleuze (1992, p.64), ao estabelecer um movimento-matria-imagem, [...] descobre um Tempo que a coexistncia de todos os nveis de durao, ou seja, um tempo onde todas as potencialidades espao-temporais habitam. Ao refletirmos sobre imagem e sua relao com o tempo, essa concepo nos ajuda a ter uma dimenso mais abrangente do movimento possvel que atua em nossa percepo. Movimento esse que, embora tenha o cinema como forma mais elucidativa, constituinte de nossa experincia. percepo da matria so essas imagens relacionadas ao possvel de uma certa imagem determinada, meu corpo (BERGSON, 2006, p.17). Destacamos em Bergson que a percepo uma seleo de imagens (imagens virtuais) e ela implica necessariamente em movimento, em mudana. Em outras palavras, perceber escolher uma ao possvel de meu corpo sobre os objetos e esta percepo implica em se modificar a cada instante. Ela [...] dispe do espao na exata proporo em que a ao dispe do tempo (BERGSON, 2006, p.29). Pelo exposto, se ao percebermos, selecionamos imagens em mutao, foi a partir da interao entre meu corpo e as fotografias de Glat que agora atualizo a ao da escrita. A percepo
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Para Bergson, a matria e nosso corpo so imagens e a nossa

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mutante da obra no se paralisa em seu suporte fotogrfico. H um movimento que se inscreve na forma das imagens expostas, as quais detalharemos adiante. Contudo, em tom bergsoniano, na atualizao constante de imagens por meio do meu corpo que a vida se faz movente. O artista, tambm, na tentativa de impregnar suas imagens de movimento visvel, faz do seu corpo participante da obra. Glat testemunha e interrompe o esttico de suas cenas ao impelir seu corpo a mover-se. O fotgrafo2 diz que os rastros, distores, sinuosidades, dentre outras marcas visuais, so resultados de movimentos da cmera e intervenes gestuais. E sem querer fixar nossa ateno no discurso do artista, os efeitos desse duplo-movimento nos leva a pensar a fotografia para alm do esttico, numa fuso de estados imagticos que vagam em virtualidade. A experincia visual contempornea acena para essas foras perceptivas. Hoje podemos pr em xeque a afirmao de Deleuze (1992, p.70): a fotografia um molde, uma moldagem.. Apenas o cinema, para ele, perfaz movimentos em modulao. Ser que as imagens no excedem esse tipo moldagem? Prolas imperfeitas demonstra a fora corprea da imagem fixa quando no h mais lgica em especific-la por sua falta de movimento. Existe nela um devir de agitao, um frisson incontrolvel que no se exaure nos limites do quadro. A srie apresenta a coexistncia de tempos e movimentos ainda que expostos em molduras. O corpo-cmera e o corpo-fotgrafo se unem em um amlgama da imagem. As belas paisagens de Salvador se liquefazem em um novo corpo: o corpo dos movimentos inscritos e imprecisos na fotografia. Distores, assimetrias, ondulaes destroem a perfeio das prolas. O ttulo da obra no poderia ser menos sugestivo j que a srie assim delineia um paradoxo entre perfeio e imperfeio, paralisao e movimento, slido e lquido. O amlgama que podemos ver nas fotografias em questo
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Texto do fotgrafo e da exposio disponveis em <http://www. davidglat.com.br/projetos/index_perolas.html>. Acesso em: 9 de agosto de 2010.

sugere a criao de um circuito onde o movimento se desenvolve da viso mente. Retirando esse termo de Deleuze (1992), ao se referir aos circuitos cerebrais criados pela imagem-tempo e imagem-movimento3 no cinema, arriscamos aqui aplic-lo s fotografias que tambm atuam na criao artstica. Criar novos circuitos diz respeito ao crebro e tambm arte (DELEUZE, 1992, p.79). O autor destaca a possibilidade da arte de traar ligaes menos provveis ou novos caminhos atuais. Nesse sentido, as imagens de Prolas imperfeitas parecem apostar em uma nova conexo possvel entre o que vemos e o que disso atualizamos mentalmente. Lembrando Bergson, nossa percepo atua como seletora de imagens virtuais e vai se modificando a cada instante. Quando colocamos em evidncia os movimentos que esto
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Deleuze (1990) chama de imagem-movimento aquela subordinada ao curso do tempo, sucesso, ao vnculo sensrio-motor. J a imagem-tempo se refere ao movimento que se subordina ao tempo, que rompe com o sensrio-motor e na qual o tempo se faz intenso.

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em jogo nas fotografias de Glat, estamos tambm selecionando possveis circuitos inventados (BERGSON, 2006). Na obra, o movimento que se inscreve na materialidade da imagem de duas gneses: a mecnica uma cmera analgica - e a gestual o corpo do artista. Ao girar a cmera sobre seu prprio eixo e, unindo a esse giro, o balano de seu corpo, Glat registra a prpria imprevisibilidade final da imagem. Sua caixa preta s se abre no momento em que revela seus negativos. Os rastros e borrados que aparecem nas imagens foram apenas intudos no ato fotogrfico. Eram agitaes ainda latentes, em devir. No processo de revelao e ampliao que o fluxo temporal dos gestos se torna visvel, atualizvel. Falar desse modo de operao do fotgrafo nos parece importante para dialogarmos, posteriormente, sobre a complexa caracterizao da fotografia no contexto da imagem digital. Os limites da indicialidade fotogrfica parecem hoje bem mais indiscernveis. Bellour (2008), ao falar das variaes de imagens criadas por cada obra e seu dispositivo especfico, alerta para uma esttica a favor da mistura, contrria a qualquer ideia de especificidade ou autenticidade do meio. O cinemtico e o videogrfico, por exemplo, no so identificados apenas por derivarem em imagens em movimento. H, na produo imagtica de hoje, imagensestados que desviam e variam conforme sua utilizao nas obras, segundo o autor. Diferentes deslocamentos ou estados de imagem podem ser oferecidos ao espectador mediante o tratamento perceptual de cada dispositivo. Para exemplificarmos, o filme La jete, de Chris Marker uma manifestao de que fotografia e cinema, ao se imbricarem, transmutam-se em outras imagensestado, que transitam entre o movimento e o congelamento. Marker aponta para possibilidades que alimentam ainda hoje a esttica da confuso, como nomeia Bellour. Esttica que se define pela indefinio. Fotografia, cinema, videoarte, imagens digitais, instalaes. sedutoras combinaes, nos seus estados latentes. Prolas imperfeitas opera como uma dessas experincias artsticas na qual a fisicalidade da imagem se esgara, muda de estado. No nos parece proveitoso avali-la procurando uma identidade fotogrfica, mas tentando perceber o que h nela de propulsor de um circuito. Todavia, se ainda se discute a autenticidade da fotografia, a sua identidade, porque estamos vivenciando novas configuraes de imagem, principalmente as digitais. Essas mudanas mais complexas colocam a fotografia em uma outra fase da histria da mdia visual, conforme Tom Gunning (2008). Pensemos sobre isso a partir da questo a seguir.
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No trnsito dessas formas, experimentamos o tempo nas suas

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3 Uma Especificidade fotogrfica possvel?

Os efeitos visuais das fotografias de Glat poderiam ser observados como pertencentes s imagens digitais. Essa associao favorecida pela facilidade com que manipulaes so feitas hoje, rotineiramente e sem grandes esforos, em softwares de edio de imagens. Por um lado, isso pe a credibilidade da fotografia em questionamento. Por outro, esse entrelaamento possvel entre imagem digital e qumica/analgica demonstra que a fotografia passa a participar de um indiscernimento quanto sua formao a emulso qumica ou a matriz numrica. Essa indistino atinge o observador de tal maneira que qualquer interferncia na imagem o leva a associ-la a manipulaes digitais. Gunning (2008) sublinha as complexidades que a fotografia atravessa com o advento da imagem digital. Em vez de uma emulso sensvel ser afetada pela luz do objeto, a imagem digital formada por meio de informaes de luz que so codificadas em uma matriz de nmeros. O caminho de captura de informao, dessa forma, distinto da fotografia de base em pelcula. Contudo, essa diferena, segundo o autor, no elimina a indicialidade, pois, em ambas as formaes, a imagem provm de objetos que esto do lado de fora da cmera. Podemos ter certa atenuao do poder indicial com o digital, mas no sua erradicao por completo. Nas palavras de Gunning, a diferena entre digital e fotografia de base em filme no pode ser descrita como absoluta, apenas como relativa4. Por isso, devemos pensar no que essa relatividade pode provocar naqueles que observam as imagens (GUNNING, 2008, p.26, traduo nossa). Prosseguindo com algumas colocaes de Gunning, interessante destacar o que a imbricao entre a fotografia de base numrica e a de base qumica suscita aos olhos do observador. Ainda inerente imagem fotogrfica certo reconhecimento por parte de quem a v. Ou seja, est mais no fato de reconhecer uma forma, um objeto ou tema fotografado a grande fora que a fotografia exerce em ns, o que no resulta da sua indicialidade necessariamente. Por exemplo, ao estarmos diante de imagens que sabemos que so manipuladas, somos seduzidos a reconhec-las como tais pela fora que a prpria imagem nos lana. O que isso quer dizer? Isso nos diz que tendemos a reconhecer nas fotografias a sua prpria manipulao. E esta implica no reposicionamento de uma pretenso de verdade, associada, de certo modo, ao carter indicial fotogrfico. Compartilhando com Gunning, o poder de manipulao digital da maioria das fotografias depende de as reconhecermos como fotografias manipuladas5 . Somos, de certa maneira, impelidos tanto crena e descrena, pois, ainda que manipuladas, so imagens que servem para evidenciar coisas
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No original: the difference between digital and film-based photography cannot be described as absolute, only as relative.

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No original: the power of most digital manipulation of photographs depends on our recognizing them as manipulated photographs.

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que no existem ou que existem duvidosamente (GUNNING, 2008, p.27, traduo nossa). Ao vermos as fotografias de Prolas imperfeitas, mergulhamos nesse paradoxo fotogrfico. Acreditamos que essas imagens so manipuladas ao reconhecermos a evidncia dessa manipulao (tremidos, borres, distores). A pretenso de verdade delas existe apenas para dizer: evidentemente, existe manipulao. No caso, a evidncia aponta para a existncia de algo irreconhecvel ou para o reconhecimento de uma inexistncia. Eis o paradoxo que elas instalam. As deformaes, todavia, no nos asseguram sobre sua natureza, ainda que nos leve, primeira vista, ao repertrio das imagens manipuladas digitalmente. S com os textos da exposio temos mais clareza de onde foram originadas aquelas intervenes, como j falamos. Elas foram inscritas a partir da operao do movimento corporal do fotgrafo juntamente com o da cmera, testemunhando a comunho desses dois. O testemunho opera por deformaes, por evidncia de ausncias mais do que de presenas. O reconhecimento de manipulaes digitais tem desestabilizado a identidade fotogrfica uma vez que o referente pode no existir necessariamente. Philip Rosen (2001, p.306, traduo nossa) pontua que o digital pode fazer qualquer tipo de imagem,
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No original: The digital can make any kind of an image, of the existent or nonexistent.

do existente ou no existente [...] 6 e, dizendo de outro modo, Suzete Venturelli (2004, p.23) sublinha que uma imagem criada no computador no est mais em nenhum lugar e em nenhum tempo.. Desses pontos de vista, com a participao do digital no mundo contemporneo, as fronteiras que delimitam a imagem como fotogrfica so alteradas. Mesmo sem nada representar ou sem conter indicialidade, o computador pode criar imagens que imitam a forma fotogrfica. Essa criao flexibiliza as fronteiras imagticas e favorece os estados de imagem. Na arte, as possibilidades de explorar esses estados so cada vez mais variadas j que a manipulao digital, conforme Gunning, libera a fotografia reelaboram tanto a fotografia quanto a forma artstica. Aspectos da imagem digital ou numrica pem em questo a fotografia como um todo, inclusive a analgica (ou qumica). Isso aponta para o que autores contemporneos pensam sobre a hibridizao da fotografia com a tecnologia digital. Lev Manovich (2006), por exemplo, encara essa hibridizao no como uma transformao na essncia fotogrfica, mas sim como uma potencializao de algumas caractersticas j presentes na fotografia de base qumica. Ele alerta para o carter malevel prprio fotografia, o que explicaria o fato dessa modalidade imagtica ter resistido tanto tempo a diversas inovaes tecnolgicas, inclusive a computadorizaro. A maleabilidade do cdigo fotogrfico
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de sua identidade estvel e previsvel. Novas tcnicas e processos

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ampliada com a tecnologia digital, possibilitando mix-la com outras camadas imagticas, em que a fotografia apenas a camada inicial de uma mixagem grfica. Isso, entretanto, implica em entendermos o termo de uma maneira renovada. Assim, enquanto podemos dizer que hoje vivemos em uma cultura fotogrfica, devemos tambm comear a ler a palavra fotogrfica de uma forma diferente. Fotogrfico hoje na verdade foto-GRAFICO... (MANOVICH, 2006, traduo nossa)7. Poderamos dizer que Prolas imperfeitas faz parte desse contexto de potencializao das caractersticas das fotografias de base qumica. A maleabilidade acompanha a fotografia desde seus primrdios. Podemos alterar tempo de exposio, abertura de diafragma, aumentar ou diminuir contraste, dentre outras modificaes que fazem parte da formao da imagem fotogrfica. Com o digital, esse carter malevel ganhou amplitude uma vez que podemos misturar camadas ou estados de imagem em uma composio. Nesse aspecto, as fotografias da srie, mesmo que de base analgica/qumica, sugere essa mixagem possvel numa fotografia. Percebemos que Glat atua na superfcie fotossensvel de modo a provocar uma instabilidade no reconhecimento dos lugares da cidade de Salvador. Um tempo mais longo de exposio participa da composio das imagens e causa um desconforto em quem as v. Essa interveno do fotgrafo no momento de sensibilizao do filme demonstra que ele, mais do que se preocupar com a manuteno de cenas visivelmente reconhecveis, explora outras possibilidades maleveis da fotografia. Em oposio ausncia de suporte do digital, o suporte material das imagens de Glat existe. Mark Hansen (2004) caracteriza a imagem digital pela ausncia de frame fsico, pela falta de enquadramento definido. como se a imagem flutuasse, no estabelecendo limites precisos. Essas fronteiras dinmicas poderiam ser apenas sugeridas na apresentao das imagens que analisamos. Sugeridas, bom frisar, no sentido metafrico, j que
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Documento eletrnico. No original: Therefore, while we can say that today we live in a photographic culture, we also need to start reading the word photographic in a new way. Photographic today is really photo-GRAPHIC [].

nelas a estabilidade do referente escorrega em rastros e borres. A cidade de Salvador no aparece dentro de limites precisos, pois o movimento ali presente sinuoso e desestabiliza o imperativo do enquadramento. A ligao dessas imagens com as caractersticas das imagens digitais expressa visualmente nos seus movimentos que parecem fugir da fixidez. H frame fsico na srie, todavia o que ele cerceia no paralisa o lhe escapa. As fotografias escorregam entre o movimento e o congelamento, entre o reconhecimento e a dvida, entre verdade e mentira. Pensando se possvel uma especificidade fotogrfica hoje, os autores at agora apontados abrem espao para uma imbricao das modalidades de imagem e, com ela, a fotografia se complexifica ao passo que sua identidade vai se mixando a outras

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camadas de imagem. Gunning, Rosen, Manovich e Hansen, pelo que expomos, destacam pontos importantes para pensarmos as dinmicas instauradas pelo digital no apenas no que concerne sua natureza, mas tambm os efeitos dessa mudana no observador e as criaes artsticas que despontam desse lugar fluido das imagens. Entra em jogo, no que mostramos at aqui, um deslocamento quanto pretenso de verdade /indicialidade fotogrfica e quanto maleabilidade prpria do meio. Esses dois aspectos, ainda que em outro contexto, persistem nas discusses sobre a imagem fotogrfica. E como j dito, o observador reconfigura seu modo de ver as prprias fotografias de base analgica/qumica, uma vez que as manipulaes digitais so como novas lentes ou novos filtros que carregamos ao observ-las. Exemplo disso a srie fotogrfica que colocamos em questo. Suas imperfeies so exemplos desse ajuste em novas lentes. No contexto da arte contempornea, a fotografia se situa em estado de imbricao. Junto com ela, esto as outras modalidades de imagem. Por mais que em Prolas imperfeitas possamos ver fotografias panormicas, expostas em molduras, no seu formato fotogrfico, digamos, mais clssico, carregamos junto delas, em potencial, as outras naturezas de imagem inclusive, as imagens em movimento. Philippe Dubois (2009, p.85-86), ao pensar os dispositivos contemporneos artsticos, diz que hoje, singularmente, as especificidades da fotografia, da pintura, do cinema, do vdeo e do computador esto sempre em relaes de imbricao e mesmo de confuso total. E, com isso, os parmetros sobre os modos de recepo supostamente especficos dessas imagens se deslocaram ao mesmo tempo que surgiram interrogaes sobre a suposta natureza de cada um deles (DUBOIS, 2009, p.87). Questiono-me ento: ser que, se no tivesse a informao de que as imagens de Prolas imperfeitas eram analgicas/de base qumica, minha fruio delas tomaria outro rumo? O fato de saber da sua natureza altera a minha observao das imagens? Responderia chamaram at elas. Contudo, o rumo da fruio, talvez, mudaria pouco de curso, j que na passagem entre as naturezas onde elas mais parecem inquietar. A partir do que colocamos, devo considerar que a observao das fotografias caminha para o fotogrfico do qual fala Dubois (2009). O fotogrfico a categoria do intensivo, do que excede nas imagens para alm do domnio das fotos-objetos e das obras-imagens e ele se engaja na via dos processos e das modalidades. Dito de outra forma, o fotogrfico no est necessariamente voltado para a fotografia, mas para o intensivo, para os cruzamentos, para o que excede a imagem-foto. Nas palavras do autor, o fotogrfico [...] a essncia da variabilidade da
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dizendo que foram as estranhezas presentes nas imagens que me

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imagem-foto, sua potncia de transformao, sua mutabilidade intrnseca aos processos tecnolgicos cruzados das formas e dos dispositivos contemporneos (DUBOIS, 2009, p.89). um estado de imagem que transborda o objeto fotografia. Assim sendo, a definio de Dubois pertinente para pensar o estado imagtico de Prolas imperfeitas. O fotogrfico se manifesta nas imagens no intensivo do movimento/paralisao, na potncia do cruzamento das formas. O centro de seu dispositivo a mutabilidade. So imagens paradas que, no entanto, ganham mobilidade atravs dos efeitos movedios inscritos em suas superfcies. Superfcies instveis. Nem sempre o movimento est para o cinema assim como nem a fotografia pode estar para o congelamento. O fotogrfico, estado em devir, pode operar nas imagens fixas de modo a no especificar as fronteiras delas, mas apontar para a sua interseco com outras modalidades imagticas. Sabemos que as imagens de Glat so fotografias no seu sentido clssico, mas, por outro lado, percorre nelas um movimento em estado latente marcado pelo fluxo do tempo. No ignorando esse aspecto que as imagens participam do fotogrfico distinto da fotografia.

4 Entre-imagens, rastros e delizes

Zonas de indefinio coabitando com reas de nitidez, espaos tremidos paralelamente a traos definidos. Nesse amlgama, operam as imagens de Glat. Nelas, a transio inquietante entre um estado e outro da imagem se d na bidimensionalidade dos quadros, no sendo utilizado qualquer recurso de animao ou de instalao. O tempo nelas corre difuso, sinuoso, deixando rastros. Traos da especificidade fotogrfica so inegveis. O que excede nelas o fluxo temporal do movimento, que quebra com a retido da composio. como se, mais do que serem fotografias, existisse nelas o desejo da mancha, do transitrio, do relacional. Tratando das passagens entre as imagens, Bellour discute a

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alterao da identidade das imagens com o advento do vdeo. O vdeo antes de mais nada um atravessador. Passagens [...] aos dois grandes nveis de experincia que evoquei: entre mvel e imvel, entre a analogia fotogrfica e o que a transforma (BELLOUR, 1997, p.14). No atravessamento de foto, cinema e vdeo, mltiplas sobreposies atuam tanto na materialidade das imagens como, tambm, no plano mental. A partir disso, o autor define que o espao do entre-imagens o espao de todas essas passagens. Um lugar, fsico e mental, mltiplo. Ao mesmo tempo muito visvel e secretamente imerso nas obras; remodelando nosso corpo interior para prescrever-lhe novas posies (BELLOUR, 1997, p.14). Nesse espao de interseco e de fuses, cada obra

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expe sua fora secreta. Podemos revelar parte dessa fora ao manifestar nossas inquietaes diante dela. com esse intuito que Prolas Imperfeitas aqui trazida para um dilogo. O espao entre o mvel e o imvel, entre a fotografia e o que dela escapa expresso na fuso de reas estveis das imagens com reas de imprecises (borradas, desfocadas, tremidas, ondulantes). Ao observarmos essas imagens, mesmo sem conhecer os prdios histricos e algumas paisagens de Salvador, somos tambm levados a passear pelas nuances do movimento que tomam forma na superfcie fotogrfica. As sinuosidades dos rastros pedem que nos demoremos mais nelas. Situamo-nos nelas e delas partimos para o que no est ali representado: de onde vem esse movimento? Para onde somos levados? A fixidez movedia presente na obra desprende as imagens do tempo do instantneo, fazendo-nos participar de um tempo em fluxo. Tempo inscrito, conforme o artista, de duas formas: por seu equipamento fotogrfico que permite o giro de 360 e pelas movimentaes corporais intermitentes que o prprio artista executa ao passo que as imagens so registradas. O resultado uma mescla de tempos, de frissons, de matrias deslizantes. As zonas desfocadas e borradas permitem que acrescentemos tempo s imagens. Alm disso, como sublinha Bellour (1997, p. 97), o desfocado permite tambm ver melhor, ou ver de outro modo, o que ntido. O que outrora os pictorialistas faziam como marca de sua arte hoje insurge como expresso do fotogrfico ou do espao do entre. Nas imagens de Glat, o desfocado assume a funo de um movimento deriva, prolongando matrias, desviando o percurso do ntido. Em seu estado normal, o olho no consegue ver esse tipo de efeito. A objetiva, comportando-se como um olho falso pode enxergar o desfocado e o tremido e traz-los superfcie da imagem de maneira que conseguimos perceb-los. o jogo do olho como corpo, [...] olho que adere a paisagem, olho-corpo com sua paisagem [...] p.98). As potencialidades do olho-corpo so colocadas na srie fotogrfica em questo quando o olho-corpo-cmera e o olhocorpo-fotgrafo se unem em uma dana: girando, vibrando, desacelerando. Os rastros e borrados tambm aludem a uma durao. As construes da cidade so arrastadas no espao fotogrfico de modo que parecem espalharem frmitos do tempo. As imagens trmulas figuram um tempo sem pressa. Aproximando essa experincia do artista ao que Dubois (2004, p.241) prope sobre a inscrio do movimento nas imagens fixas, destacamos que essa vibrao uma figurao do [...] movimento como vestgio, como trao, como rastro no visvel de um tempo durativo (que
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O olho do esprito fundido em sua matria (BELLOUR, 1997,

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no se apressa). Esse efeito/figurao do rastro do tempo trabalhado conforme possibilidades manipulveis do aparelho e a interveno do fotgrafo. As escolhas de velocidade e tempo partem dessa interao corpo-mquina. Com uma concepo mental prvia do resultado, ele busca fazer durar o tempo na espessura das imagens. Outra caracterstica das imagens de Glat a moldura panormica das fotografias. Isso sugere uma expanso do espao e alude ao olhar cintico, como em um travelling cinematogrfico realizado numa nica imagem fixa contnua: ver ao mesmo tempo em que a cmera gira e o corpo fabrica movimentos. Inclusive, o momento exato em que ele inscreve os frmitos nas imagens parte dessa lgica cintica do ir e vir, do deslocar-se, do expandir espao, do transbordar o quadro. Nas fotografias panormicas, o olhar desliza, impelido a fazer um scan por toda a extenso da imagem. O retngulo exerce o papel no apenas de moldar, mas de modular um movimento cintico transbordante. Sobre esse efeito cinema na fotografia, Dubois dialoga com Bellour (1997, p.103): a fotografia, como suporte fsico e instncia narrativa, persegue cada vez mais o cinema do qual ela sempre foi objeto de fuga [...] a foto se anima burlando sua aparncia de imobilidade. Prolas imperfeitas d sinais dessa tendncia de imbricao entre cinema e fotografia. A inscrio do fluxo do tempo nas imagens, visvel nos rastros, desfocados, tremidos e deslizes confirma o efeito cintico do olhar. Imobilidade perturbadora e movimento paralisador se fundem no entre-imagens proposto por Glat. Nada mais intrigante do que a relao de incerteza desse entre. Ora desfocado, ora ntido. Ora calma, ora agitao. Como bem apresentam as figuras 1 e 2, como se um sopro intermitente movesse as superfcies. Ora slidas, ora lquidas. Nesse tocante, as imagens de Glat ecoam um estado de imagem que transborda os limites do retngulo. Est presente nelas
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mais uma potncia de transformao do que a sua consumao propriamente. O entre-imagens figura nesse jogo esttico de deslizes e rastros paralelos nitidez e sua fora constitutiva de um dispositivo fotogrfico, conforme conceitua Dubois. Manipulando a cmera, Glat cria circuitos possveis para o olho e mantm com o corpo uma relao cintica que expande o espao visvel e desacelera o tempo. Salvador, mais do que feita de pedra, apresenta-se como feita de ritmos fluidos e corpreos.

5 Alm da fixidez fotogrfica

Prolas imperfeitas aponta para nossa capacidade ocular de dinamizar as imagens fixas e intensificar o seu tempo. A obra exemplifica visualmente uma situao imagtica que tem feito

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parte da arte contempornea: a imbricao das formas e modalidades de imagem. Nessa situao, em que difcil, por exemplo, definir onde comea a fotografia e termina o cinema - ou vice-versa -, as especificidades de cada meio se diluem umas nas outras. Cada transformao sofrida em uma das modalidades ir influenciar a definio da outra e, com isso, a arte tambm se situa em constante reconfigurao. O que expomos sobre a diluio da especificidade fotogrfica com o advento do digital mostra que as transformaes na gnese da imagem de qumica para numrica alteraram nossa maneira de perceber qualquer fotografia. como se por trs de cada imagem pudssemos ver, de forma mais evidente, a manipulao do ventrloquo que, no caso da fotografia, o computador. Estamos sempre desconfiados das alteraes digitais das imagens, de forma que sua indicialidade s pudesse existir nas fotografias de base qumica. Entretanto, conforme o que apontamos, solicitado de nosso olhar, ao observarmos uma fotografia, o reconhecimento de temas ou formas, mesmo que esses sejam manipulados digitalmente, no eliminando por completo o carter indicial da imagem, mas apenas retirando dele o peso que antes existia. A maleabilidade fotogrfica algo que sempre fez parte da histria da fotografia hoje parece mais aparente devido ao contexto cultural do digital. A exposio das fotografias de Glat no poderia sair ilesa dessa associao com o digital. Ao vermos suas deformaes, borrados e ondulaes facilmente podemos vincul-los s manipulaes digitais. Como expomos, todavia, as imagens so de base qumica e as suas zonas de imprecises foram produzidas pelos movimentos do aparelho fotogrfico e do prprio fotgrafo manipulaes de outra espcie. Impregnado na superfcie das imagens, esse duplo movimento torna os frmitos e expanses do tempo visveis aos nossos olhos, o que nos leva a situar as imagens no espao do entre-imagens: espao fsico e mental de passagens entre as categoria do fotogrfico. Prolas imperfeitas, assim, habita esse lugar difuso e impreciso das passagens imagticas ou das mudanas de estado. Ficamos sensveis materialidade de sua espessura, que parece fazer escorregar tanto as representaes de Salvador quanto a prpria especificidade fotogrfica. No obstante se mantm sendo fotogrfica no sentido que Dubois apresenta - talvez o mais latente e transitrio que se possa considerar acerca das naturezas imagticas - , fazendo jus sua prpria imperfeio.
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modalidades imagticas. Nesse sentido, tambm a situamos na

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About the photographic imperfection: the fixed images and their movement slips
ABSTRACT We analyze the imaging state in which the art work Prolas Imperfeitas of David Glat is located. We approached the art work from the traces of movement enrolled in the fixed images and from the state of between-images that installs itself in it, purposing to think photography nowadays, when it is reconfigured with dispositifs that take shape in contemporary art . With this, we will emphasize the effects of temporal and corporal flow that defines it as photographic work. KEYWORDS: Photography. Movement. Between-images. Contemporary art.

Acerca de la imperfeccin fotogrfica: las imgenes fijas e sus deslices de movimiento

RESUMEN Analizamos el estado de imagen en que se encuentra la obra Prolas Imperfeitas de David Glat. Nos acercamos de la obra por los vestigios de movimiento grabados en las imgenes fijas y por el estado de entre-imgenes que se instala en ella, proponiendo pensar el lugar de la fotografa hoy, al ser reconfigurada con los dispositivos que se han formado en el arte contemporneo. Con esto, haremos nfasis en los efectos del flujo temporal y corporal que la define como obra fotogrfica. PALABRAS CLAVE: Fotografa. Movimiento. Entre-imgenes. Arte contemporneo.

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Elane Abreu

Mestre em Comunicao pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Doutoranda em Comunicao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (ECO/ UFRJ). Bolsista CAPES. E-mail: elaneabreu@gmail.com Recebido em: 31/08/2010 Aceito em: 17/11/2010

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